诗歌

关于现代著名爱情诗歌篇1：爱在深秋 诗人的眼里， 秋来了， 浪漫就走到了路口。 而我爱你，爱在落叶的深秋。 你收到我的信件， 袖口的手， 那样娇羞; 风中的两颊， 似池中睡莲， 洁白的脸， 被秋风红透。 你梦中的我， 早已习惯深秋的霜， 镌刻的寒意。 却难以忘记， 你的担忧。 关于现代著名爱情诗歌篇2：等你一起去看草原 跃马扬鞭在草原上， 马儿会告诉你草原有多么辽阔， 雄鹰会告诉你天有多么蓝， 你心中是否也有属于自己的一片草原， 草原上风吹花香鸟儿欢唱， 红彤彤的萨日朗映衬着恋人的笑脸， 牧马人悠扬的琴声就如那花开一抹兰， 缓缓流进你的心田， 草原上的人心底的情感如马奶酒般的甘甜， 奶茶飘香，洁白的毡房飘着缕缕炊烟， 我心底一直有一个心愿， 如果我们今生有缘， 陪着你看一次草原， 去感受那草原的辽阔， 去拥抱那草海花香， 一起策马扬鞭在草原上， 去看那青青的草， 去看那蓝蓝的天， 放飞我们的`心愿。 关于现代著名爱情诗歌篇3：怎么办 一场孤独的风 吹起一阵相思的雨 手中无伞 在暴雨中无助凌乱 怎么办 怎么办 掩不上的门 关不住的窗 凌晨三点半 凌晨三点半 孤独的风爬上谁的床 不停徘徊 不停徘徊 记忆在倒带 洪水泛滥 身躯蜷缩的像只受伤的猫咪般 没有人爱 没有人爱 或许明天会好些 或许阳光可以驱走阴霾 明明掩上了门孤独还是闯进来 明明关上了窗雨还是淋了进来 怎么办 怎么办

关于爱情诗歌汇总90句精选 　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。以下这篇是我精心整理的爱情诗歌，大家可以参考一下。1、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》 2、不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》 3、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》 4、满空天是幕，徐转斗为车。——刘禹锡《七夕二首》 5、桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共？——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》 6、低头独长叹，此叹无人喻。——白居易《买花》 7、传道仙星媛，年年会水隅。停梭借蟋蟀，留巧付蜘蛛。——宋之问《七夕》 8、香闺报喜行人至，碧汉填河织女回。——徐夤《鹊》 9、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——纳兰容若《太常引·自题小照》 10、七夕湖头闲眺望。风烟做出秋模样。——秦观《渔家傲·七夕湖头闲眺望》 11、他乡各异县，辗转不相见。 12、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——关雎《诗经·周南》 13、一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。 14、乞巧双蛾加意画。——晏几道《蝶恋花喜鹊桥成催凤驾》 15、恨无端、添叶与青梧，倒减却、黄杨一寸。——顾贞观《步蟾宫闰六月七夕》 16、瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。——吴文英《六么令夷则宫七夕》 17、半夜灯残鼠上檠。——吕渭老《小重山七夕病中》 18、玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。——德容《七夕二首其一》 19、玉钩斜傍西南挂。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》 20、鹤钩空带蛛丝卷。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》 21、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。——郑谷《淮上渔者》 22、斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》 23、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——许浑《咸阳城东楼》 24、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 25、我歌君起舞，潦倒略相同。——陈师道《除夜对酒赠少章》 26、细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。——李涉《楚宫怨二首·其一》 27、绮席凝尘，香闺掩雾。——晏殊《踏莎行·碧海无波》 28、别愁深夜雨，孤影小窗灯。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》 29、不知何日始工愁。——王国维《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》 30、伤高怀远几时穷。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》 31、沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 32、明月隐高树，长河没晓天。悠悠道，此会在何年？ 33、画船捶鼓催君去。 34、恋爱是艰苦的，不能期待它像美梦一样出来。 35、爱情在有限与无限之间搭起了一座桥梁。即使爱只给你带来了哀愁，也信任它。不要把你的心关起来。 36、春未足，闺愁难寄，琴心谁与？曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。 37、你素手执萧把曲弄，指尖轻扣，额角余温尚存。只是今日，唯有明月可入怀。清河涟涟，人影连连。古桥犹在，明月依旧，再问一句，如今玉人在何处？ 38、幼时青梅竹马，共赏陌上繁花，同摇灼灼桃花。彼时豆蔻年华，共采河中蒹葭，同看伊人新嫁。后来谈婚论嫁，而君初遇见她，只言负我韶华。而今又采桑麻，独看斜阳西下，已不愿赏桃花。他年若生华发，君何日再归家，只怕仍是镜中月、水中花。 39、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭 40、情义所困的江湖岁月犹逍遥，纵马持萧，潇洒笑滔滔，随意出手扰，武当少林秘笈盗，千万侠士围攻不恼，绝世轻功轻易逃，徒留咬牙切齿潮，走马观花偷师寥，趁人不备自又还回悄。 41、望星空叹明月，佳人离别心惆怅。酒意渐浓心亦醉，霓裳羽衣袖飞扬。 42、秋风多情残阳雁，散来枫叶映山红。 43、思天外龙飞凤舞，燕双飞落花独立。 44、人到中年近黄昏。饮酒作诗也逍魂 45、啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈地，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸。 46、这一世，赢了天下，却染红了你七尺白纱；这一世，不问盛世浮华，不问天地浩大。 47、多情自古伤离，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。——柳永《雨霖铃》 48、就像夏夜里那些年轻的星群，惊讶于彼此乍放出的光芒。就以为，世界是从这一刻开始，然后会有长长的相聚。 49、嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》 50、悠悠清风伴天涯，夜观银河耀平沙，天际星星数不尽，窗前明月尤照花。 51、醉卧东床人未醒，梦入罗维纱帐轻，闻言南柯山林秀，倚杖扶篱寻幽径。 52、谢家庭院残更立，燕宿雕粱。月度银墙，不辨花丛那辨香？ 此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。 ——纳兰容若 《采桑子》 53、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别·其一》 54、携手上河梁，游子暮何之。 徘徊蹊路侧，悢悢不得辞。 行人难久留，各言长相思。 安知非日月，弦望自有时。 努力崇明德，皓首以为期。 55、夜里，我是月亮，护送你进入梦乡。清晨，我是小溪，在你身旁欢畅的唱歌。为了你，我的爱燃烧更旺。 56、吾忧吾哀矣，怅人生，爱情冷落，酸甜苦辣，白发空垂鬓已白，一笑人间往事。情何物，令人忧喜，曾见佳丽多妩媚，多妩媚。叹我暗留恋，悲与愁，情与爱。酒醉酒醒心未醒，念旧情，难割舍，谁解其味，往事不堪回首中，一片深情雪在埋，叹苍天，雨恨云愁，不恨佳丽吾无怨，思佳丽，情感藏心底，知我者，无人晓。 57、寂静的夜，孤单的人，心绪徘徊，夜未寝，窗前眺望，寒风吹，又添凄凉，天上星伴我无眠。我等待东风吹我，心涌动，泪暗滴，湿衣衫，漫漫夜，更加漫长，我的.思绪，更加迷茫，此时的我显单，情感路上我忧伤，他不属于你，注定放弃。人生之爱，路坎坷，缘聚缘散，命注定，不要让爱成为伤害，珍惜拥有，放弃失去。寻找属于你的自我。 58、爱情的路上，不仅有艳阳，更有风雨，一个人的力量也许太小，那就让我留你的思想，陪我抵挡环境的煎熬。爱情的美酒，我只有一杯，既然给了你，又怎忍心用空酒杯装上白开水去骗别人！ 59、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。（陆游） 60、他生莫作有情痴，人间无地著相思。（况周颐） 61、扁舟烟重冷渔蓑，两岸人家浸小河。 62、暝色入高楼，有人楼上愁。 63、结发为夫妻，恩爱两不疑。——汉·苏武《结发为夫妻》 64、瞻彼淇奥，绿竹猗猗。有匪君子，如切如磋，如琢如磨，瑟兮僴兮，赫兮晅兮。有匪君子，终不可谖兮。 65、日暮思公子，衔意嘿无辞。 66、墙外与楼上，相去无十丈；云何咫尺间，如隔千重山？《寂寞空庭春欲晚》 67、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 68、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 69、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 70、吾爱孟夫子，风流天下闻。 71、东君也不爱惜，雪压霜欺。《汉宫春·梅》宋·晁冲之 72、肯爱千金轻一笑。《玉楼春·春景》宋·宋祁 73、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。 74、远与君别者，乃至雁门关。 75、我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮一江水。问世间，情是何物，直教人生死相许？——元好问《摸鱼儿》 76、有些女人。会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。 77、君若清路尘，妾若浊水泥；浮沉各异势，会合何时谐。 78、难道不是你的能说会道的眼睛，逼着我违犯了自己立下的誓言？人世上谁又有能力和它争论？再说，为你破誓也实在情有可原。 79、红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！ 80、数声又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。 81、静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女以为美，美人之贻。——《诗经静女》 82、曾经沧海难为水，除缺巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 83、待月西厢下，迎风户半开。 84、不结同心人，空结同心草。 85、一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。 86、柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。放花无语对斜晖。此恨谁知。 87、流水落花无问处。只有飞云，冉冉来还去。持酒劝云云且住。凭君碍断春归路。 88、我在人世，却不在人间。 89、遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水中央。 90、遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。

泰戈尔的

形容爱情的错过和遗憾的古诗是：一、《离思》唐·元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。二、《题都城南庄》唐·崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。三、《赠别》唐·杜牧多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。四、《寄人》唐·张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。五、《诗经·关雎》关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。六、《诗经·子衿》青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音?青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来?挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。七、《诗经·静女》静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。八、《诗经·蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

爱情诗歌 1.亲爱，我摊开一个又一个黎明 涂抹了一个又一个黄昏 亲爱，停留在你手心里的誓言 一半暗，一半明，一半在心底寂寥，寂寞 停留在你手心里的温柔 一半泪，一半笑，一半在心中永恒，永远 亲爱，请拍下我流血的掌心 拍下我跳动的脉搏以及我身体的余温 拍下我孤独的墓床中的赤裸 请你将这些记忆寄给我失去的天国 亲爱，你是一颗无比瑰丽的梦境 天涯羁旅，让我不可遏制地 要朝着你飞翔，飞翔 亲爱，我向往着高山，草原，森林，大海里葱翠的图腾 亲爱，那辛酸的浪漫，匍匐在山路，奔跑在海边 不为觐见，只为贴着你的温柔与温暖 你，望眼欲穿—— 那心酸的浪漫，飞行在云间 我，归心似箭—— 这浪漫的心酸，飞到你身边 亲爱，心莫揉碎—— 请抱紧咫尺短暂的温暖与留恋 亲爱，殷殷如梦—— 请相拥天长地久的心酸与浪漫 2.那一刻,我醉了. 是全部的投入, 灵感得到升华, 情思得到净化. 思绪是漂浮在绿水上的萍藻. 无法摆脱你的柔波. 曾几何时就想得到你的垂爱, 当发生的时候, 柔柔的情意, 裹挟我的心尖, 溶入我的血脉, 这个世界只有两颗心的概念! (3) 浪漫的氛围在决堤, 情波如雨, 凝固的是两颗心的时间. 花儿明丽了晴朗的天气, 骄阳固顶, 一世的情意 在索引忠诚............ (4) 你问我时间为何过于草率, 丢弃了原有的美丽. 我说;时间是酿酒的坛子. 愿意包容, 也催化陈酿. 八千岁的酒香, 不会错过成型的情节 . 一万岁的情感, 会记住最初的爱恋. (5) 亲爱的!我恋上了你的唇. 你是世间最美的心路, 我直达你的脏腑........................ 落叶爱情诗歌 归根 不能改变的宿命 注定了那一天的到来 飘零的滋味 伤痛在心头 躺在冰冷的地上 我只能低泣 低泣又何用 秋 金黄色的喜悦 谁在乎那枯萎的泪 遥远 遥远 几米的距离 两个不同的世界 相依为命的日子 从此一去不返 回忆又回忆 曾经鸟语花香的晴空 在眼前 已是昨日 树啊 我的爱人 我知道你也伤心欲绝 冷冷的寒风 孤独消瘦的身影 可是我不想看到你颓废的样子 你迎风冒雨的英姿 是我一直的骄傲 归根 我心所愿 既然不能再相伴 那就用我的身体 我的爱 滋养你吧 春天 下一个生命轮回的起点 我一定要找到你 回到你的身边 等待爱情诗歌 曾经喜欢过别人也好， 现在被别人喜欢也罢， 终究免不了被人伤害， 在追逐爱情的旅途上， 注定了痛过才会懂得， 爱情里没有谁对谁错， 只有喜欢或是不喜欢， 没有永远或是一辈子， 只有稍纵即逝的温存， 没有执子之手与子携老的海誓山盟， 只有物是人非的沧海桑田， 没有山无棱天地合乃敢与君绝的永恒承诺， 只有转身即是陌路的谎言欺骗， 在我们的生命中， 很多人只是与我们擦肩而过的陌路， 转身便不会再见的过客， 但是不得否认， 在这个世界的某个角落， 在茫茫人海中一定有一个专属于我们的他在等着我们去寻找，去牵手， 在这个寻寻觅觅的过程中， 也许会有众里寻他千百度蓦然回首那人却在灯火阑珊处的遗憾， 也许会有转身便是永远的错过， 但是我们不能徘徊在放手与坚持的边缘， 总得要有寻找真爱直到天涯海角的勇气。 在爱情旅途的终点站， 也许你真的硕果累累， 也许你真的一无所获， 但你真真正正追寻了， 便仍能笑着对天空说， 我相信真爱一直存在！ 陌路爱情诗歌 只有我独自摸索 漫漫，永无尽头的长路 角落，舔舐着伤口 抱着孤独，泪水朦胧 品味着离愁 梦，醒了 是的，梦从未存在 黑暗无言，繁华落幕 窗前玫瑰依旧 伊人脚步静逝 好似你未曾停留 依稀你发丝的清香 依然馥郁 一颦一笑，萦绕 时光，无法触碰 悄然带走 你和我，如此陌生 忘了，乡间蔷薇里追逐 忘了，溪边芙蓉旁邂逅 忘了，林中栀子间嬉戏 我愿，用今生所有的缘 只为换勿忘 待来生，万山花开 从头看伊人醉卧 且笑，饮我一杯酒 自此不见，忘情 只因你，终究不在

关于爱情诗歌80句 　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？——李清照《声声慢·寻寻觅觅》下面这篇是我特意为各位读者收集的爱情诗歌，仅供参考，欢迎大家阅读。1、寒禽与衰草，处处伴愁颜。——司空曙《贼平后送人北归》 2、千里万里，二月三月，行色苦愁人。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》 3、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春词二首》 4、曾随织女渡天河，记得云间第一歌。——刘禹锡《听旧宫中乐人穆氏唱歌》 5、织女分明银汉秋，桂枝梧叶共飕飗。——刘禹锡《秋夜安国观闻笙》 6、年年乞与人间巧，不道人间巧已多。——杨朴《七夕》 7、时入三秋气已清，节临七夕露初零。——吴芾《七夕戏成二绝·时入三秋气已清》 8、自是人间一周岁，何妨天上只黄昏。——崔涂《七夕》 9、二十年前今日况。玄蟾乌鹊高楼上。——秦观《渔家傲·七夕湖头闲眺望》 10、烟霄微月澹长空，银汉秋期万古同。——白居易《七夕》 11、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》 12、恨人间、会少离多，万古千秋今夕。——张？《夺锦标七夕》 13、崔徽休写丹青，雨弱云娇，水秀山明。——乔吉《折桂令七夕赠歌者》 14、天如水，团扇扑流萤。——吕渭老《小重山七夕病中》 15、玉纤暗数佳期近，已到也、忽生幽恨。——顾贞观《步蟾宫闰六月七夕》 16、盈盈一水经年见。——陈师道《菩萨蛮七夕》 17、遥愁今夜河水隔，龙驾车辕鹊填石。——王建《七夕曲》 18、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子倭堕低梳髻》 19、相思相望不相亲，天为谁春。 20、待付与、温柔醉乡。——刘镇《柳梢青·七夕》 21、梳洗罢，独倚上江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白洲！ 22、美人结长想，对此心凄然。 23、征夫怀远路，起视夜何其？参辰皆已没，去去从此辞。——苏武《留别妻》 24、小松岗，月如霜，人如飘絮花亦伤。十数载，三千年，但愿相别不相忘。——《诛仙》 25、金章紫绶千馀骑，夫婿朝回初拜侯。——王昌龄《青楼曲二首》 26、思归未可得，书此谢情人。 27、日斜上孤帆影，草绿万里情。 28、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。 29、不知何日始工愁。——王国维《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》 30、情敌的彼此思念，比情人的彼此思念还要多。 31、同穴冥何所望，他生缘会更难期。 32、四首其二终日两相思，为君憔悴尽，百花时。 33、真诚的爱情永远不是一条平坦的大道。吻是恋爱生活上的一首诗。 34、女人使男人得到幸福的方法有一种；但使男人陷於不幸的方法却有三千多种！ 35、当你受到诱惑——并开始斟酌时，请记住——我在这，等你；当你的思想像脱缰的野马——并开始浮想连篇时，雷霆之后——将阳光普照。 36、儿女此情同。往事朦胧。湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》 37、粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！——顾浮朵较沙·云淡风高叶乱飞 38、年少信口诺成仇，誓言成笺两相留。陌上花开烟雨楼，与君携手共白头。自古无物胜情毒，痴也无情。 39、青丝华发身心半。忧愁如涛两方散。今念昨夜风袖满。无欢只叹，夜薄寒染，无愧难心乱。 40、碧楼轩窗月缠绵，清风醉花暗香淡。 41、我望花开彼岸旁，花看彼岸我凄凉，只缘心有一江水，两岸才分爱与殇。 42、芬芳凋零花失艳，万千愁肠泪凝眸。幽香暗袭魂欲断，意乱墨断思卿倦。 43、二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。 44、赠婢崔郊公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。——崔郊 45、残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。——纳兰容若《浣溪沙》 46、看尽一帘红雨，为谁轻系花铃。 47、在天愿做比翼鸟，在地愿结连理枝。 48、然诺重，君须记。 ——纳兰容若 49、相逢不语 ，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。 ——纳兰容若 《减字木兰花》 50、劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。 ——纳兰容若 《落花时》 51、一生恰如三月花， 倾我一生一世念，来如飞花散似烟 醉里不知年华限，当时花前风连翩 几轮春光如玉颜 清风不解语，怎知风光恋 一样花开一千年，独看沧海化桑田 一笑望穿一千年，笑对繁华尘世间 轻叹柳老不吹绵，知君到身边。 ——纳兰容若 52、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 53、石倘能言，也应似我，望古增呜咽。——王仁溥《念奴娇》 54、忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。 55、惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。 56、我们的爱纯纯如歌。——泰戈尔 57、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。（聂胜琼） 58、十年都过去了，感谢你，让我懂得了什么是相思，什么是牵肠挂肚。每天夜里想你到两三点钟，还睡不着睡觉。那种撕心裂肺的感觉，叫人难以忘怀。本想忘记你，把你抛掷九霄云外，可是偏偏越想你。唉！爱情，真是难以琢磨。其实其实，我的要求并不高，也不奢望你的原谅，只求多看你两眼。只求只求你永远过的比我好。 59、信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。 60、结发为夫妻，恩爱两不疑。——汉·苏武《结发为夫妻》 61、愿为中林草，秋随野火燔。糜灭岂不痛，愿与根荄连。 62、月上柳梢头，人约黄昏后。朱淑真〈山查子〉 63、终南何有？有条有梅。君子至止，锦衣狐裘。颜如渥丹，其君也哉！ 64、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 65、车到山的终点时，你还是没有醒过来。一路光灿的阳光和蜿蜒的"山路让人昏沉。司机先生兀自下车休息了，留给我们整辆的车。我呆呆的望着窗外的翠绿，安静地看着你。觉得幸福。——几米 66、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》 67、愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。《梅花》唐·罗隐 68、昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。《长恨歌》唐·白居易 69、周遭的变迁，未曾改变我对你的思念，漫漫长夜，无不被你的身影所萦绕，我在这个冬季许下一个心愿，爱让整个冬天充满阳光，你的微笑总浮现在眼前，时时激起对你的思念。 70、爱当真，爱当情。要问你爱，我也来爱。 71、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。红姻翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情还似无情。笙歌散后酒微醒，深院月斜人静。 72、黄叶古祠寒雨积，清山荒冢白云多。 73、叹好梦，无凭，怅掩金花坐凝目。——晁元礼《雨霖铃》 74、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！人成各，今非昨，病标常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！ 75、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。 76、不结同心人，空结同心草。 77、佳人别后音尘悄，瘦尽难拚。明月无端。已过红楼十二间。 78、南疆雨，水墨笔，泼墨画媚青丝里；倾城姿，舞步起，倩影凄凄碧落里。 79、爱情的路上，不仅有艳阳，更有风雨，一个人的力量也许太小，那就让我留你的思想，陪我抵挡环境的煎熬。爱情的美酒，我只有一杯，既然给了你，又怎忍心用空酒杯装上白开水去骗别人！ 80、匪报也，永以为好也！ 投我以木桃，报之以琼瑶。

爱情诗歌大全100句精选 　　泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。以下这篇是我为大家整理推荐的爱情诗歌，希望能够对大家有所帮助，一起来看看吧。1、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》 2、还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》 3、琵琶弦上说相思。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》 4、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。落红不是无情物，化作春泥更护花。 5、苍天负我，我负苍天。 6、念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是《金明池·咏寒柳》 7、年年七夕晴光里，宫女穿针尽上楼。——王涯《宫词三十首》 8、乍可为天上牵牛织女星，不愿为庭前红槿枝。——元稹《古决绝词》 9、谁见螳螂能拒辙，萤虫七夕吞明月。——释印肃《颂证道歌·证道歌·谁见螳螂能拒辙》 10、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。 11、三杯两盏残淡酒，怎敌他晚来风急。 12、愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。 13、生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。——李清照《凤凰台上忆吹箫》 14、抛梭振镊动明？，为有秋期眠不足。——王建《七夕曲》 15、瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。——吴文英《六么令夷则宫七夕》 16、崔徽休写丹青，雨弱云娇，水秀山明。——乔吉《折桂令七夕赠歌者》 17、尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令夷则宫七夕》 18、数日西风，打秋林枣熟，还催人去。——吴文英《惜秋华七夕前一日送人归盐官》 19、戍客望边邑，思归多苦颜。 20、蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。——严蕊《鹊桥仙碧梧初出》 21、我家襄水曲，遥隔楚云端。——孟浩然《早寒江上有怀》 22、一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。别离还有经年客，怅望不如河鼓星。 23、还始觉、留情缘眼，宽带因春。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》 24、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。——郑谷《淮上渔者》 25、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。 26、今日江头两三树，可怜和叶度残春。——元稹《离思五首》 27、云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。 28、夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。 29、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》 30、相思一夜天涯远。 31、蛮姜豆蔻相思味。——吴文英《杏花天·咏汤》 32、美人图子阿谁留。——元好问《虞美人·槐阴别院宜清昼》 33、闺中红日奈何长。 34、恐断红、尚有相思字，何由见得。——周邦彦《六丑·落花》 35、莫道秋离别难，舟船明日是。 36、别愁深夜雨，孤影小窗灯。——陈克《临江仙·四海十年兵不解》 37、寂寂闻猿愁，行行见云收。 38、宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。 39、辜负我，悔怜君，告天天不闻。 40、得一心人，白头不相离。 41、从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》 42、清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。 43、对菱花、与说相思，看谁瘦损。——陆薄度鸷紫·梅 44、噢，风哪，风！它在人们的耳际呻吟，它在批露活生生的灵魂！ 45、无人知此意，歌罢满帘风。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》 46、织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。 47、情知天上种，飘落深岩洞。 48、困不成眠奈夜何。情知归未转愁多。 49、情知春去后，管得落花无。 50、不是不能忘记他，只是不能忘记和他在一起的感觉。 51、那时你我未曾相殇，我鲜衣怒马名题金榜，风流倜傥；后来皆成过往，你十里红妆觅新郎，绽芬芳。 52、秋风多情残阳雁，散来枫叶映山红。 53、他乡逢七夕，旅馆益羁愁。不见穿针妇，空怀故国楼。绪风初减热，新月始临秋。谁忍窥河汉，迢迢问斗牛。 54、双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨。相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不低旧愁多，倒添了新愁归去。 55、带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 56、严冬带来几重寒，几树红梅淡梳妆，窗外冷月裹素颜，风过窗前闻暗香。 57、醉卧东床人未醒，梦入罗维纱帐轻，闻言南柯山林秀，倚杖扶篱寻幽径。 58、爱他明月好，憔悴也相关。 59、烟霞散尽紫燕归，日暮窗前风微微，雨过山秀林愈翠，轻捻湿罗看霞飞。 60、月冷时节风尤香，一树瘦枝傲风霜，世人误识春风好，原是红梅傲枝寒。 61、雨歇微凉，十一年前梦一场。——纳兰性德 《采桑子》 62、一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。 有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。 ——纳兰性德 《浣溪沙》 63、辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那缘尘容易艳，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 ——纳兰容若 《蝶恋花》 64、相思情味堪伤。谁与话衷肠。明朝见也，桃花人面，碧藓回廊。 65、南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。 66、多情多意已荒唐，又向荒唐演荒唐，失去良机不可挽，幻梦醒来更荒唐，好知运败金无光，堪叹光阴玉不彩，光阴似箭勿忘我，有缘郎君共婵娟。 67、相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。 68、思君如陇水，长闻呜咽声。 69、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——《无题二首》 70、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 71、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。（聂胜琼） 72、杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。 73、借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠。 74、波澜誓不起，妾心古井水。 75、旧梦无凭，醉后独醒，世事浮光掠影。 76、倚楼听戏，临池赏尽浮灯月华。惊鸿刹那，见你秋波恍如倾世桃花。 77、山河拱手，为君一笑。 78、金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。——张祜《题金陵渡》 79、玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。——顾况《宫词》 80、上言加餐饭，下言长相忆。 81、车到山的终点时，你还是没有醒过来。一路光灿的阳光和蜿蜒的山路让人昏沉。司机先生兀自下车休息了，留给我们整辆的车。我呆呆的望着窗外的翠绿，安静地看着你。觉得幸福。——几米 82、西风老树下人家池塘边落落野花。 83、怕黄昏不觉又黄昏，不销魂怎地不消魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，裙带宽三寸。 84、他的世界没有她，她的世界只有他。世界就是这样，从来没有公平可言。这是一场没有时限的角力战，谁在乎的越多，就输的越惨。 85、周遭的变迁，未曾改变我对你的思念，漫漫长夜，无不被你的`身影所萦绕，我在这个冬季许下一个心愿，爱让整个冬天充满阳光，你的微笑总浮现在眼前，时时激起对你的思念。 86、来我怀里，或者，让我住进你的心里，默然相爱，寂静欢喜。 87、真情如何难知道，不到坏精灵，放出我的好精灵，我永不能安心。 88、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。 89、金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 90、怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，对花对酒，为伊泪落。 91、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！人成各，今非昨，病标常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！ 92、多情自古伤离别，更那冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 93、爱才是生命，然后生命才能爱。——《火车中的情诗》 94、佳人别后音尘悄，瘦尽难拚。明月无端。已过红楼十二间。 95、脚上鞋儿四寸罗。唇边朱粉一樱多。见人无语但回波。 96、鸳鸯于飞，毕之罗之。 97、竹斋嵓茶韵，小窗飞雨没春城；暗香伴伊人，高山流水叙知音；此时无声胜有声，君可知？ 98、蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 99、心之忧矣，曷维其已！ 绿兮衣兮，绿衣黄裳。 100、匪报也，永以为好也！ 投我以木李，报之以琼玖。

爱情诗歌汇总100句 　　十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。以下这篇是我为大家整理推荐的爱情诗歌，供大家参考，希望能够对大家有所帮助。1、问别来、解相思否。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》 2、相思未老风花瘦，遣笔问心诗兑酒。 3、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。 4、翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。——孙光宪《河传·花落》 5、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》 6、枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》 7、人散市声收，渐入愁时节。——刘克庄《生查子·元夕戏陈敬叟》 8、年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。——崔涂《七夕》 9、流槎一去上天池，织女支机当见随。——庾信《杨柳歌》 10、天上分金镜，人间望玉钩。——李贺《七夕》 11、判知秋夕带啼还，那及春朝携手度。——王勃《河阳桥代窦郎中佳人答杨中舍》 12、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。____白居易《长相思·汴水流》 13、邂逅相遇，适我愿兮。邂逅相遇，与子偕臧。 14、梦断刀头，书开虿尾，别有相思随定。 15、乞巧双蛾加意画。——晏几道《蝶恋花喜鹊桥成催凤驾》 16、流苏翠帐星渚间，环佩无声灯寂寂。——王建《七夕曲》 17、两情缠绵忽如故。——王建《七夕曲》 18、黄四娘沽酒当垆，一片青旗，一曲骊珠。——乔吉《折桂令七夕赠歌者》 19、瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。——吴文英《六么令夷则宫七夕》 20、一日不思量，也攒眉千度。——柳永《昼夜乐洞房记得初相遇》 21、新月西楼，相约同针线。——吴文英《凤栖梧甲辰七夕》 22、待付与、温柔醉乡。——刘镇《柳梢青·七夕》 23、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。 24、恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》 25、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。 26、一辈子只有一个对象并不是一件丢人的事情。 27、梳洗罢，独倚上江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白洲！ 28、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》 29、金章紫绶千馀骑，夫婿朝回初拜侯。——王昌龄《青楼曲二首》 30、写不了相思，又蘸凉波飞去。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》 31、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。 32、跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。 33、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。——朱曦颜《一萼红·盆梅》 34、往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。——夏完淳《一剪梅·咏柳》 35、行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风。——仇远《思佳客》 36、辜负我，悔怜君，告天天不闻。 37、新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。——范成大《鹊桥仙·七夕》 38、凉月横舟，银河浸练，万里秋容如拭。——张浮抖峤醣·七夕 39、陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。 40、画船捶鼓催君去。 41、男人爱慕一个女子是爱她现在的样子，女人爱慕一个男子是著眼於他未来的前途。 42、你是我的生命，你是我唯一的梦想。我爱你，只有你，我希望我们能永远在一起。我会永远爱你，如果你仍然爱。 43、碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？——纳兰性德《琵琶仙·中秋》 44、倚窗惊见殊昨晨，玉树重青又一春。惜此山翁还面壁，花开不见赏花人。 45、深秋暮色里，我一人回故里。庭院内，芳草萋萋。旧居里，满目疮痍。浮尘欲把纸填满，凤铃在墙角处偷唤。 46、幼时青梅竹马，共赏陌上繁花，同摇灼灼桃花。彼时豆蔻年华，共采河中蒹葭，同看伊人新嫁。后来谈婚论嫁，而君初遇见她，只言负我韶华。而今又采桑麻，独看斜阳西下，已不愿赏桃花。他年若生华发，君何日再归家，只怕仍是镜中月、水中花。 47、绣一缎细雨如织，忘你在红笺小字，古刹青寺，嘲讽谁轻言盟誓，写下人生若只如初见。 48、那时，与君别离，华灯初上，湖水波光，独走繁街心彷徨。 49、欲与相守难相望，分隔两地愁断肠。踏遍千山涉万水，相思路上泪两行。 50、闺女求天女，更阑意未阑。玉庭开粉席，罗袖捧金盘。向日穿针易，临风整线难。不知谁得巧，明旦试相看。 51、十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒。 52、醒亦非醒梦已醒，似醒非醒，三片叶碎雨霖铃，七盏孤灯花恋蝶。 53、是不是梦中才能相见，我亲爱的姑娘 我闭上眼睛，一遍遍的想，你那美丽的脸庞 今夜，我又在祈求，谁借我一双翅膀 梦中，我亲爱的姑娘，是不是和我一样 一遍遍的`想， 寻梦，我亲爱的姑娘，你在何方 是否还在梦乡…… 54、才下眉头，却上心头。 55、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。（韦庄） 56、烟霞散尽紫燕归，日暮窗前风微微，雨过山秀林愈翠，轻捻湿罗看霞飞。 57、月冷时节风尤香，一树瘦枝傲风霜，世人误识春风好，原是红梅傲枝寒。 58、休为西风瘦，痛饮频搔首。 ——纳兰容若 59、谢家庭院残更立，燕宿雕粱。月度银墙，不辨花丛那辨香？ 此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。 ——纳兰容若 《采桑子》 60、辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那缘尘容易艳，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 ——纳兰容若 《蝶恋花》 61、四月正是去年今日，别君时。 62、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 63、春山烟欲收，天淡星稀小，残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处连芳草郎骑竹马来，绕床弄青梅。 64、吾忧吾哀矣，怅人生，爱情冷落，酸甜苦辣，白发空垂鬓已白，一笑人间往事。情何物，令人忧喜，曾见佳丽多妩媚，多妩媚。叹我暗留恋，悲与愁，情与爱。酒醉酒醒心未醒，念旧情，难割舍，谁解其味，往事不堪回首中，一片深情雪在埋，叹苍天，雨恨云愁，不恨佳丽吾无怨，思佳丽，情感藏心底，知我者，无人晓。 65、思君如陇水，长闻呜咽声。 66、广厦千间，夜眠仅需六尺；家财万贯，日食不过三餐！——《舌尖上的中国》 67、夜的寂静，像一盏孤灯，将银河的星辉点燃。——泰戈尔《飞鸟集》 68、奈何许！天下人何限，谦谦只为汝。 69、暝色入高楼，有人楼上愁。 70、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 71、人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。——纳兰性德《木兰花令》 72、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——宋·晏殊《玉楼春》 73、爱情表白的诗词：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹 74、故梦醒，世人无忆当时月光满径。 75、秋风萧瑟，愁绪满怀，夜凉似水心若堵。几多惆怅，独坐寒窗，唯余空悲叹，花落残红更添愁。欲将心事付瑶琴，低眉信手续续谈，骤然，弦断。心凉无处诉，泪满衫。 76、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》 77、日子是美丽辉亮的，我爱的是日子的本身；如果日子是黯淡难熬的，我感激的是："我竟有那么完好的健康能以承受这一切。"——张晓风 78、彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。 79、数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳， 无人尽日飞花雪。 莫把幺弦拨。怨极弦能说。 80、窈窕淑女，君子好逑。——《诗经·周南·关雎》 81、当君怀归日，是妾断肠时。 82、最好的时光里，我依然独自一个人走在这条浮华炫丽却不属于我的街。 83、千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。（唐）温庭筠《望江南》 84、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！（唐）温庭筠《更漏子》 85、春山烟欲收，天淡星稀小，残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处连芳草。 86、雨雪纷纷浪漫时，露出芙蓉夜生辉。 87、淅淅沥沥的雨，只因无边的等候，潮湿了我的心，如果能寄情于雨，希望你能感受到。 88、撑一把伞立在雨中看花的姿态，听花的心事，原来雨天也可以变得这么浪漫。 89、信沉了鱼，书绝了雁，盼雕鞍万水千山。 90、盼佳期，一半儿才干一半儿湿。 91、我愿一死了却尘埃，因为一死也要澌灭。——《女优的肖像》 92、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。——《菩萨蛮》 93、风花日将老，佳期犹渺渺。 94、落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归。 95、夜来酒醒清无梦，愁倚阑干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。 96、银烛暗，翠帘垂。芳心两自知。楚台魂断晓云飞。幽欢难再期。 97、嘒彼小星，维参与昴。肃肃宵征，抱衾与裯。 98、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。《诗经·国风·秦风·蒹葭》 99、若有知音见采，不辞坛阳春。 100、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

关于爱情诗歌汇总（精选50句） 　　夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床：似我别泪三四行，滴群君满坐之衣裳。 与君别后泪痕在，年年著衣心莫改。下文是我为大家整理的爱情诗歌，欢迎参考。1、海水，除巫山不是。取次花回，伴修道伴君。 2、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》 3、问别来、解相思否。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》 4、愿为西南风，长逝入君怀——曹植《明月上高楼》 5、年年七夕晴光里，宫女穿针尽上楼。——王涯《宫词三十首》 6、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——纳兰容若《太常引·自题小照》 7、银烛冷秋光画屏，碧天晴夜静闲亭。——卢挚《沉醉东风·七夕》 8、江州司马，青衫泪湿，同是天涯。 9、陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。——韦庄《思帝乡春日游》 10、迷津欲有问，平海夕漫漫。——孟浩然《早寒江上有怀》 11、想得家中夜深坐，还应说著远行人。——白居易《邯郸冬至夜思家》 12、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》 13、梳洗罢，独倚上江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白洲！ 14、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》 15、念佳人、音尘别后，对此应解相思。——晁端礼《绿头鸭·咏月》 16、盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？红妆莫斗。——顾太清《玉烛新·白海棠》 17、恐断红、尚有相思字，何由见得。——周邦彦《六丑·落花》 18、谁念文园病客？夜色沉沉，独抱一天岑寂。——张浮抖峤醣·七夕 19、我把唇儿贴上你那正满的金樽，把憔悴的额头安放在你的手里；我有时吸到了你那种幽闲的清芬，有时吸到你灵魂的那种温馨的气息。 20、若有知音见采，不辞坛阳春。 21、情知此后来无计，强说欢期。 22、不是不能忘记他，只是不能忘记和他在一起的感觉。 23、旧城，未央，许我一场墨染清商。乱世，无情，许我一场白衣仓皇。忘川，千年，许我一场奈何成双。 24、算人间知己吾与汝，重比翼，和云翥。 25、清风窗前拂红花，明月门外照淡雅，总喜案边阅旧卷，一杯素心品清茶。 26、赠婢崔郊公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海，从此萧郎是路人。——崔郊 27、花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。 28、愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。 29、醉卧东床人未醒，梦入罗维纱帐轻，闻言南柯山林秀，倚杖扶篱寻幽径。 30、非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。——纳兰容若 31、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。 32、相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。 33、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——《室思》 34、你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。 35、扁舟烟重冷渔蓑，两岸人家浸小河。 36、巧言如簧，颜之厚矣。 37、月浅灯深，梦里云归何处寻？——纳兰性德《采桑子》 38、风月无情人暗换，旧梦如游空肠断。——欧阳修《蝶恋花》 39、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》 40、有时候，我会想到某个人的样子或他曾说过的`一句话，忍不住的笑了起来，那是会心的一笑。久未见面的朋友，痛快的拥抱，是让人感觉温暖的，不分男女。——几米 41、一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。《观游鱼》唐·白居易 42、他的世界没有她，她的世界只有他。世界就是这样，从来没有公平可言。这是一场没有时限的角力战，谁在乎的越多，就输的越惨。 43、难道不是你的能说会道的眼睛，逼着我违犯了自己立下的誓言？人世上谁又有能力和它争论？再说，为你破誓也实在情有可原。 44、真情如何难知道，不到坏精灵，放出我的好精灵，我永不能安心。 45、君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。 46、思美人兮西华山，雨催花气润吟笺。 47、忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。 48、只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。 49、绿衣 绿兮衣兮，绿衣黄里。 50、我思古人，实获我心！ 木瓜 投我以木瓜，报之以琼琚。

爱情诗歌50句 　　同心而离居，忧伤以终老。——《古诗十九首》》本文是我为大家准备的爱情诗歌，欢迎大家阅读。1、翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。——孙光宪《河传·花落》 2、寒苦不忍言，为君奏丝桐。 3、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》 4、牛星织女年年别，分明不及人间物。——张先《菩萨蛮·牛星织女年年别》 5、烟霄微月澹长空，银汉秋期万古同。——白居易《七夕》 6、陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。——韦庄《思帝乡春日游》 7、戍客望边邑，思归多苦颜。 8、影照河阳妓，色丽平津闱。——任希古《和长孙秘监七夕》 9、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。― 10、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 11、壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》 12、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》 13、君王选玉色，侍寝金屏中。 14、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。——王昌龄《西宫秋怨》 15、君为女萝草，妾作菟丝花。 16、忍记穿针亭榭，金鸭香寒，玉徽尘积。——张浮抖峤醣·七夕 17、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 18、我是一条朝你奔流而去的小溪，蓝色的大海啊，你愿意接纳我吗？优雅的大海啊，小溪正在等待你的回答。 19、让死者有永垂不巧的名，让生者有永远不灭的爱。 20、儿女此情同。往事朦胧。湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》 21、日色已尽花含烟，明月如素愁不眠。赵琴初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯琴。 22、青丝华发身心半。忧愁如涛两方散。今念昨夜风袖满。无欢只叹，夜薄寒染，无愧难心乱。 23、情义所困的江湖岁月犹逍遥，纵马持萧，潇洒笑滔滔，随意出手扰，武当少林秘笈盗，千万侠士围攻不恼，绝世轻功轻易逃，徒留咬牙切齿潮，走马观花偷师寥，趁人不备自又还回悄。 24、秋风多情残阳雁，散来枫叶映山红。 25、秋风依依秋水寒……一点离愁两黯然，敏兮花落风飘渺，清风抚脸思红颜。 26、锦样年华水样流，鲛珠迸落更难收。 27、愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉，还剩旧时月色在潇湘。薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。 28、雨打浮萍风浪涌，水入江怀任西东，缘若来时须相逢，份未到时急何用。 29、起来呵手对题处，偏到鸳鸯两字冰。——纳兰性德 《鹧鸪天·别绪如丝》 30、君如载酒需尽醉，醉来不复思天涯。 ——纳兰容若 31、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 32、思君如陇水，长闻呜咽声。 33、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——《无题六首其 34、你年轻如鲜花，又古老如山岳。——泰戈尔 35、荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的"铸成一抹哀伤。 36、投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！ 37、摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。摽有梅，顷筐塈之。求我庶士，迨其谓之。 38、情之所钟，分寸全失。——周梦《妃子血》 39、早知爱恨思量人生短，何苦梦醒披衣觉夜寒。 40、开缄泪涴销魂句，药饵香浓手自煎。 41、日子是美丽辉亮的，我爱的是日子的本身；如果日子是黯淡难熬的，我感激的是："我竟有那么完好的健康能以承受这一切。"——张晓风 42、后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。《长恨歌》唐·白居易 43、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂！（唐）李商隐《无题》 44、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。红姻翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情还似无情。笙歌散后酒微醒，深院月斜人静。 45、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 46、妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。 47、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。幽闺女儿惜颜色，坐见落花长叹息。 48、虫声泣露惊秋枕。罗帏泪湿鸳鸯锦。独卧玉肌凉。残更与恨长。 49、柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。放花无语对斜晖。此恨谁知。 50、红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

爱情诗歌（精选50句） 　　情知已被山遮断，频倚阑干不自由。本文是我为大家准备的爱情诗歌，欢迎阅读。1、翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。——孙光宪《河传·花落》 2、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》 3、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》 4、今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。——徐铉《陈侍郎宅观花烛》 5、遥天外斗渐移，喜阴晴今宵七夕。——杜仁杰《商调·集贤宾北》 6、鸾扇斜分凤幄开，星桥横过鹊飞回。——李商隐《七夕》 7、露蛩初响，机杼还催织。——吴文英《六么令夷则宫七夕》 8、留连，有残蝉韵晚，时歌金缕。——吴文英《惜秋华七夕前一日送人归盐官》 9、缑山仙子，高清云渺，不学痴牛騃女。 10、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子倭堕低梳髻》 11、西风吹鹤到人间。——吴文英《诉衷情·七夕》 12、恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》 13、此心与东君同意。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》 14、小松岗，月如霜，人如飘絮花亦伤。十数载，三千年，但愿相别不相忘。——《诛仙》 15、远与君别者，乃至雁门关。——江淹《古离别》 16、对菱花、与说相思，看谁瘦损。 17、细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。——李涉《楚宫怨二首·其一》 18、多少个朝代的"女子唱着同样的歌，在开满了玉兰的树下曾有过，多少次的别离。 19、自与东君作别，i地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》 20、情人只拥抱了他们之间的一种东西，而没有真正互相拥抱。 21、人道有情须有梦，无梦岂无情？夜夜相思直到明，有梦怎生成？ 22、儿女此情同。往事朦胧。湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》 23、梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 24、捻一指长安飞花，忘你在累世繁华，青丝白发，羁绊谁岁月牵挂，写下流水落花春不察。 25、九霄之上月老边，姻缘石上定终身；只为来生一段情。奈何桥边孟婆前，三生石边拒轮回；只为不想忘卿颜。 26、礼花一现映花红，百艳凋零夜削彤。情约万星追月时，奈何无缘浅随空。 27、清风窗前拂红花，明月门外照淡雅，总喜案边阅旧卷，一杯素心品清茶。 28、愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉，还剩旧时月色在潇湘。薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。 29、"一别如斯，落尽梨花月又西。 ——纳兰性德 《采桑子》" 30、被酒莫惊春睡重。赌书消得泼茶香。——纳兰性德 31、聒碎乡心梦不成。 ——纳兰容若 32、春情只到梨花薄，片片催零落。——纳兰容若 《虞美人》 33、但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？（贺铸） 34、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。（陆游） 35、谁在岁月里长长叹息。 36、荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。 37、结发为夫妻，恩爱两不疑。——汉·苏武《结发为夫妻》 38、籊籊竹竿，以钓于淇。岂不尔思？远莫致之。 39、古代爱情诗词经典名句：聒碎乡心梦不成。 40、玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。——顾况《宫词》 41、欲写情书，我可不认字，烦个人儿，使不的！无奈何画几个圈儿为表记。此封书唯有情知此意：单圈是奴家，双圈是你。 42、花深深。柳阴阴。度柳穿花觅信音。君心负妾心。 怨鸣琴。恨孤衾。钿誓钗盟何处寻？当初谁料今。 43、夕阳西下，是我最想念的时候，对着你在的这个城市，说了一声：我想你，不知道，你是否听得到。 44、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！（唐）温庭筠《更漏子》 45、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 46、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 47、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 48、年轻女子的爱情像杰克的豆杆一样，长得飞快，一夜之间便可参天入云。——萨克雷 49、愁秋阴霜繁。伴西风穿户，频扰孤眠。沥洒僵听檐雨，几番凄寒。谁识得、又经年。泪莫倾，弦丝遥传。记家宴挑灯，投壶中酒，人月两团圆。 消磨去，身前欢。笑斜阳坠尽，露叶飘残。只欠松寥片石，暗添坟田。心不死，情何堪？任梦回、沉吟云烟。渐尘散歌瞑，悲欣一例空里看。 50、柳烟霁色方春。花露逼金茎。秋千院落，海棠渐老，才过清明。

关于爱情诗歌（精选40句） 　　君如载酒需尽醉，醉来不复思天涯。 ——纳兰容若本文是我为大家提供的"爱情诗歌，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。1、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》 2、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。 3、城小贼不屠，人贫伤可怜。——元结《贼退示官吏》 4、几许欢情与离恨，年年并在此宵中。——白居易《七夕》 5、他乡各异县，辗转不相见。 6、乞巧双蛾加意画。——晏几道《蝶恋花喜鹊桥成催凤驾》 7、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首》 8、缑山仙子，高清云渺，不学痴牛騃女。 9、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。——郑谷《淮上渔者》 10、云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。 11、绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》 12、君王选玉色，侍寝金屏中。 13、莫道秋离别难，舟船明日是。 14、一杯酒，绿三月时。春风余几日，两鬓各成丝。 15、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。——冯延巳《鹊踏枝》 16、去年燕子天涯，今年燕子谁家？——张炎《清平乐·采芳人杳》 17、同穴冥何所望，他生缘会更难期。 18、广寒官中第一仙，情深不碍韵超然。 19、络帏秋啼金井阑，微霜凄凄罩色寒，孤灯不明思欲绝。卷帏望月空长叹。 20、那时，你可知，凝字为爱，一篇篇，让忧伤跃然纸笺？ 21、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，尤吊遗踪一泫然 22、十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒。 23、才下眉头，却上心头。 24、清风窗前拂红花，明月门外照淡雅，总喜案边阅旧卷，一杯素心品清茶。 25、醉卧东床人未醒，梦入罗维纱帐轻，闻言南柯山林秀，倚杖扶篱寻幽径。 26、合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。 27、佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》 28、音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 29、爱情诗，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——宋·秦观《八六子》 30、一寸同心缕，百年长命花。——庾信《题结线袋子诗》 31、倚楼听戏，临池赏尽浮灯月华。惊鸿刹那，见你秋波恍如倾世桃花。 32、宠极爱还歇，妒深情却疏。 33、彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。 34、爱当真，爱当情。要问你爱，我也来爱。 35、真情如何难知道，不到坏精灵，放出我的好精灵，我永不能安心。 36、曾，以父之名，免你一生哀愁；曾，怜子之情，祝你一生平安！ 37、欲问相思处，花开花落时。 38、银烛暗，翠帘垂。芳心两自知。楚台魂断晓云飞。幽欢难再期。 39、门外鸦啼杨柳。春色著人如酒。睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。消瘦。消瘦。还是褪花时候。 40、鸳鸯于飞，毕之罗之。

运动场上彩旗飘，运动健儿显英豪，跳跃身姿轻如燕，铅球飞落地动摇，百米冲刺如猛虎，投球奔跑本领高，运动健儿多自豪，风流人物看今朝。看，运动健儿矫健的身影在飞翔、在奔跑，身姿驰向胜利的方向，风一样的驰骋，风一样的纵横；听，悦耳的激昂歌声震耳的“加油”呐喊轰鸣的鼓励掌声，鞭策着健儿们向前、向前，向着胜利的方向前进。运动健儿们，踏上跑道，是一种选择；离弄起点，是一种勇气；驰骋赛场，是一种胜利。用你们的实力，用们你的精神，去摘取成功的桂冠。

运动场上彩旗飘，运动健儿显英豪，跳跃身姿轻如燕，铅球飞落地动摇，百米冲刺如猛虎，投球奔跑本领高，运动健儿多自豪，风流人物看今朝。看，运动健儿矫健的身影在飞翔、在奔跑，身姿驰向胜利的方向，风一样的驰骋，风一样的纵横；听，悦耳的激昂歌声震耳的“加油”呐喊轰鸣的鼓励掌声，鞭策着健儿们向前、向前，向着胜利的方向前进。运动健儿们，踏上跑道，是一种选择；离弄起点，是一种勇气；驰骋赛场，是一种胜利。用你们的实力，用们你的精神，去摘取成功的桂冠。

在这个世界上，陪伴我们最久的不是父母，也不是儿女，而是 伴侣 。 在诗词史上歌咏爱情的作品占了半壁江山，其中这十首可谓家喻户晓，诗词君每每读来都被其中凝含的 深情 所感动。 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 宋 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 这是苏轼写给亡妻王弗的。东坡用了十年都放不下的、忍不住的，是失去了曾相濡以沫的伴侣后，孤单相吊的寂寞。 《离思》 唐 元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 见过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山云，别处的云都黯然失色。也只有经历过刻骨的爱，才会这样慨叹吧。 《鹊桥仙·纤云弄巧》 宋 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 只要两情至死不渝，又何必贪图卿卿我我的短暂时光？这真是惊世骇俗、振聋发聩之笔！ 《雁丘词》 金 元好问 问世间，情为何物，直教生死相许？ 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？ 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。 双雁冬天南下越冬，春天北归，双宿双飞相依为命，一往情深。既有相聚的欢乐，也有分别的酸楚，但没有任何力量将它们分开，即便是死亡。 《卜算子·我住长江头》 宋 李之仪 我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。 四十五个字，言短情长，层层递进，循环往复，短短数句感情波澜起伏，足见相思之深。 《诗经·国风·邶风·击鼓》 佚名 击鼓其镗，踊跃用兵。 土国城漕，我独南行。 从孙子仲，平陈与宋。 不我以归，忧心有忡。 爰居爰处？爰丧其马？ 于以求之？于林之下。 死生契阔，与子成说。 执子之手，与子偕老。 于嗟阔兮，不我活兮。 于嗟洵兮，不我信兮。 「执子之手，与子偕老。」本是形容战友兄弟情，但这句诗却令无数陷入爱情的男女倾心。人生无常，最长久的深情就是牵着你的手，慢慢老去。、 《上邪》 汉 乐府民歌 我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江水为竭。 冬雷震震，夏雨雪。 天地合，乃敢与君绝！ 连用五件不可能的事情来表明自己忠贞不渝的爱意，深情的无以复加。 《铜官窑瓷器题诗》 唐 佚名 君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。 此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，可能是陶工自己的创作或当时流行的里巷歌谣。但这短短数句，即表达了对于所爱之人深深地遗憾与眷恋之情。 《行行重行行》 汉 佚名 行行重行行，与君生别离。 相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知。 胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。 浮云蔽白日，游子不顾反。 思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道，努力加餐饭。 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 宋 柳永 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 这首词表达了对意中人的思念爱慕之情，词在相思感情达到高峰时戛然而止，激情回荡，感染力更强。

爱情诗一：《我有》——方玮德 　我有一个心念， 　当我走过你的身前； 　象是一道山泉， 　不是爱，也不是留恋。 　我有一个思量， 　在我走回家的路上； 　象是一抹斜阳， 　不是愁，也不是怅惘。 爱情诗二：《偶然》——徐志摩 　我是天空里的一片云， 　偶尔投映在你的波心—— 　你不必讶异， 　更无须欢喜—— 　在转瞬间消灭了踪影。 　你我相逢在黑夜的海上， 　你有你的，我有我的，方向； 　你记得也好， 　最好你忘掉， 　在这交会时互放的光亮！ 爱情诗三：《一笑》——胡适 　十几年前， 　一个人对我笑了一笑， 　我当时不懂得什么， 　只觉得他笑得很好。 　那个人后来不知怎样了， 　只是他那一笑还在， 　我不但忘不了他， 　还觉得他越久越可爱。 　我借他做了许多情诗， 　我替他想出种种境地， 　有的人读了伤心， 　有的人读了欢喜。 　欢喜也罢，伤心也罢， 　其实只是那一笑， 　我也许不会再见那笑的人， 　但我很感谢他笑的真好。 爱情诗四：《雪人》——顾城 　在你的门前， 　我堆起一个雪人， 　代表笨拙的我， 　把你久等。 　你拿出一颗棒糖， 　一颗甜甜的心， 　埋进雪里， 　说这样才会高兴。 　雪人没有笑， 　默默无声， 　直到春天的骄阳， 　把它融化干净。 　人在哪里， 　心在哪里呢， 　小小的泪潭边， 　只有蜜蜂。 爱情诗五：《本事》——卢前 　记得当年年纪小， 　你爱谈天我爱笑。 　有一回并肩坐在桃树下， 　风在树梢鸟在叫。 　不知怎么睡着了， 　梦里花落知多少。 爱情诗六：《断章》——卞之琳 　你站在桥上看风景， 　看风景的人在楼上看你。 　明月装饰了你的窗子， 　你装饰了别人的梦。 爱情诗七：《你是人间的四月天》——林徽因 　我说 你是人间的四月天； 　笑响点亮了四面风； 　轻灵在春的光艳中交舞着变。 　你是四月早天里的云烟， 　黄昏吹着风的软， 　星子在无意中闪， 　细雨点洒在花前。 　那轻，那娉婷，你是， 　鲜妍百花的冠冕你戴着， 　你是天真，庄严， 　你是夜夜的月圆。 　雪化后那片鹅黄，你像； 　新鲜初放芽的绿，你是； 　柔嫩喜悦， 　水光浮动着你梦期待中白莲。 　你是一树一树的花开， 　是燕在梁间呢喃， 　——你是爱，是暖，是希望， 　你是人间的四月天！ 爱情诗八：《一树开花的树》——席慕容 　如何， 让你遇见我? 　在我最美丽的时刻。 　为这—— 　我已在佛前 求了五百年， 　求它让我们结一段尘缘。 　佛于是把我化做一棵树， 　长在你必经的路旁。 　阳光下， 　慎重地开满了花， 　朵朵都是我前世的盼望! 　当你走近， 　请你细听， 　那颤抖的叶， 　是我等待的热情! 　而当你终于无视地走过， 　在你身后落了一地的 　朋友啊! 　那不是花瓣， 　是我凋零的心。 爱情诗九：《我不知道风是在哪一个方向吹》——徐自摩 　我不知道风 　是在哪一个方向吹—— 　我是在梦中， 　在梦的轻波里依洄。 　我不知道风 　是在哪一个方向吹—— 　我是在梦中， 　她的温存，我的迷醉。 　我不知道风 　是在哪一个方向吹—— 　我是在梦中， 　甜美是梦里的光辉。 　我不知道风 　是在哪一个方向吹—— 　我是在梦中， 　她的负心，我的伤悲。 　我不知道风 　是在哪一个方向吹—— 　我是在梦中， 　在梦的悲哀里心碎！ 　我不知道风 　是在哪一个方向吹—— 　我是在梦中， 　黯淡是梦里的光辉。 爱情诗十：《致橡树》——舒婷 　我如果爱你—— 　绝不像攀援的凌霄花 　借你的高枝炫耀自己； 　我如果爱你—— 　绝不学痴情的鸟儿 　为绿荫重复单调的歌曲； 　也不止像泉源 　长年送来清凉的慰藉； 　也不止像险峰 　增加你的高度，衬托你的威仪。 　甚至日光。 　甚至春雨。 　不，这些都还不够！ 　我必须是你近旁的一株木棉， 　作为树的形象和你站在一起。 　根，紧握在地下 　叶，相触在云里。 　每一阵风过 　我们都互相致意， 　但没有人 　听懂我们的言语。 　你有你的铜枝铁干 　像刀、像剑， 　也像戟； 　我有我的红硕花朵 　像沉重的叹息， 　又像英勇的火炬。 　我们分担寒潮、风雷、霹雳； 　我们共享雾霭、流岚、虹霓。 　仿佛永远分离， 　却又终身相依。 　这才是伟大的爱情， 　坚贞就在这里： 　爱—— 　不仅爱你伟岸的身躯， 　也爱你坚持的位置，足下的土地。 爱情诗十一：《再别康桥》——徐自摩 　轻轻的我走了， 　正如我轻轻的来； 　我轻轻的招手， 　作别西天的云彩。 　那河畔的金柳， 　是夕阳中的新娘； 　波光里的艳影， 　在我的心头荡漾。 　软泥上的青荇， 　油油的在水底招摇： 　在康河的柔波里， 　我甘心做一条水草！ 　那榆阴下的一潭， 　不是清泉，是天上虹 　揉碎在浮藻间， 　沉淀着彩虹似的梦。 　寻梦撑一支长篙， 　向青草更青处漫溯， 　满载一船星辉， 　在星辉斑斓里放歌。 　但我不能放歌， 　悄悄是别离的笙箫； 　夏虫也为我沉默， 　沉默是今晚的康桥！ 　悄悄的我走了， 　正如我悄悄的来； 　我挥一挥衣袖， 　不带走一片云彩。 爱情诗十二：《错误》——郑予愁 　我打江南走过 　那等在季节里的容颜如莲花的开落 　东风不来，三月的柳絮不飞 　你的心如小小寂寞的城 　恰若青石的街道向晚 　跫音不响，三月的春帷不揭 　你的心是小小的窗扉紧掩 　我达达的马蹄是美丽的错误 　我不是归人 　是个过客。 　爱情诗十三：《自语》——储安平 　说我和她没干系， 　原不过像两片落叶， 　今天偶尔吹在一起， 　谁保得明朝不要分离； 　犯着去打听人家的细底？ 　但你说奇不，她到东或西， 　像太阳的昏暗月亮的缺， 　总是那般的使我， 　比自己的事更关切，更留意。 　说，这是自己的愿，不是勉强， 　帮她的忙，为她提只箱； 　或者问一问天会不会下雨， 　路上有没有风浪。 　但要是她真的说出了这话： 　“谢谢你，用不着先生—— 　这样关切，这样忙，” 　怕我又会像挨近了绝崖般， 　一万分的失神，一万分的慌张。 最浪漫的现代爱情诗歌 最浪漫的现代爱情诗歌精选 最浪漫的现代爱情诗歌精选一 我不知道风， 是在哪一个方向吹， 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 我不知道风， 是在哪一个方向吹， 我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风， 是在哪一个方向吹， 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 我不知道风， 是在哪一个方向吹， 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风， 是在哪一个方向吹， 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎! 我不知道风， 是在哪一个方向吹， 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。 现代爱情诗句大全 现代爱情诗句大全 1.我为爱而忘情 我为爱受折磨 不论忘情还是折磨。 2.昔日的繁华永远无法弥补今生的痛。 3.下雨了，阳光中的雨水， 就这样飘然而下，悄悄地，默默地挥洒。 就像那路上的脚步，轻轻地，慢慢地远去。 悄悄的来，轻轻的走。 留不下长久的痕迹， 当天空的乌云散去， 依然是蓝蓝的天，白色的云。 4.也许，永远没有那一天 前程如朝霞般绚烂 也许，永远没有那一天 成功如灯火般辉煌 也许，只能是这样 攀援却达不到峰顶 也许，只能是这样 奔流却掀不起波浪 也许，我所能给予你的 只有一颗 饱经沧桑的心 和满脸风霜。 5.也许，永远没有那一天 前程如朝霞般绚烂 也许，永远没有那一天 成功如灯火般辉煌 也许，只能是这样 攀援却达不到峰顶 也许，只能是这样 奔流却掀不起波浪 也许，我所能给予你的 只有一颗 饱经沧桑的心 和满脸风霜。 6.一场秋雨一场凄寒在冷清里淡定心无杂念起身 回转 走在湿辘辘的街头徘徊在一个陌生的路行人奔走 伶俐地躲闪恍惚的瞬间看见你温热的脸清醒的念头 糊涂的平淡微醉的眼神暧昧地纠缠 想象的幻境在漆黑里明灭哪些妖艳在风的蛊惑里次第灿烂糊涂的遗忘 清醒的苍白那个铭心的春天什么时候到荒芜的思念 席卷地醒来花开的季节可否经得起等待。 7.雨，于寂静的夜； 静，没有一丝声响； 玻璃窗上也缀满了水珠； 带点泡沫一般的情怀； 静静的滑落，滑落； 悬浮，透过窗的朦胧； 不甚清昕，不曾整齐划一； 不经意间撩动心绪； 或静密，或温暖。 8.总有些这样的时候 正是为了爱 才悄悄躲开 躲开的是身影 躲不开的却是那份 默默的情怀 月光下踯躅 睡梦里徘徊 感情上的事情 常常说不明白 不是不想爱 怕是不去爱 怕只怕 爱也是一种伤害。 9.如果落叶能寄去我所有的思念 我愿将心扉敞开等你投入我的怀抱 如果风能将你的消息带来我的身边 我愿化成大树为你留下熟睡的温床 在淡淡的夜里，给你说小小地故事 恬美的世界，我为你唱一曲曲动听的歌 冷雨夜，在雨中漫步 街灯，霓虹，照出我们留在潮湿地面的身影。 10.世界上最遥远的距离 不是 明明无法抵挡这种思念 却还得故意装作丝毫没有把你放在心里 而是 用自己冷漠的心 对爱你的人 掘了一条无法跨越的沟渠。 11.谁曾见你彷徨 带着淡淡愁妆 浑身累累是伤 却依然倔强 谁曾见你迷惘 在冰冷的地方 破碎的翅膀 却还希望飞翔 谁已成过往 谁还在身旁 谁是谁心中永远的伤 谁无心插柳 谁有意栽花 谁迷失在谁的剑芒之下 谁无意回想 谁有意遗忘 谁是谁心中永远的伤 谁早已离开 12.我 是一朵出水的白莲 带着羞涩 来到这美丽的人间 我 是一朵高雅的白莲 怀着梦想 来品这绚烂的人生 不忧 也不惧 风霜还不曾来侵蚀 秋雨也未滴落 我已亭亭 这正是 我最美丽的时刻 绽放芬芳的笑颜 珍惜现在拥有的一切 莫怕岁月无情 13.我不想用那迷雾 把我的心灵遮住 让你凝望了半天 感觉仍是一片模糊 我不想用一道藩篱 把我的思想束缚 笑就灿烂地笑 哭就晶莹地哭 你可知道你可知道 倘若我不能真实地 袒露自己 我是多么痛苦 14.我不知道 是否还在爱你 如果爱着 为什么会有那样一次分离 我不知道 是否早已不再爱你 如果不爱 为什么记忆没有随着时光流去 回想你的笑靥 我的心起伏难平 可恨一切 都已成为过去 只有婆娑的夜晚 一如从前那样美丽 15.我叮咛你的 你说不会遗忘 你告诉我的一我也全部珍藏 对于我们来说 记忆是飘不落的日子 永远不会发黄 相聚时候总是很短 期待的时间总是很长 岁月的溪水边 拣拾起多少闪亮的诗行 如果你要想念我 就望一望天上那 闪烁的繁星 有我寻觅你的 目----光 16.我轻快地飞过高山， 悠闲地穿过树林， 偶尔在电线上歇歇足， 静听大自然和谐的声音。 我常同白云嬉戏， 同小溪吟唱。 我浪漫的找寻白雪公主的故乡， 忧伤地听望帝化鹃的传说。 我为诺亚衔过橄榄枝， 我曾献身为毕加索。 胸中有伟大的爱情， 处处有我欢乐的歌 17.我全都勇敢地接过 欢乐的爱 那样欢乐 哪怕往往少了点思索 痛苦的爱 尽管痛苦 却常常多了些收获 18.我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心-- 你不必讶异， 更无须欢喜-- 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮！ 不如相忘于江湖现代爱情诗歌 爱过，恨过，后悔过 青春在错过中错过 没有谁我依旧能活 只是，再没有人心疼我 多情总被无情打落 心都不再温热 人都不再鲜活 这一切到底为什么 记忆如水将我淹没 你是否还记得你爱过我 我与你的结束 是你与她的初途 心碎的那天 是你我的陌路 你说过你信我护我 可你还是辜负了我 若我说我爱过 我们可否重新来过 我怎会如此洒脱 竟忍心让你离开我 其实，放过 何尝不是给我一个解脱 既然都已结束 何不放你我一条生路 与其彻底陌路殊途 倒不如相忘于江湖

关于中秋夜的现代诗歌1 没有风，没有雨。 更没有雷呜闪电， 这是一个宁静的夜晚。 没有马叫，没有人欢， 更没有车轮辗转, 这是一个深深的夜晚。 我坐在自家屋门前， 静静仰望， 闪闪烁烁的星空， 茫茫无际的高天， 还有那光洁如水的月亮， 你是母亲在天堂的笑脸。 似银河之水涌入心田， 似一颗流星划过心间， 激起了我热烈的情感， 那是一种深深的怀念。 多么美丽的月亮啊， 每到这天， 我都把你陪伴， 你的.灵魂就在我身边， 你的慈爱永注我心间。 有生命就有情感， 虽然你在天堂， 我在人间， 但是， 这并不遥远。 没有华丽的语言， 就这样默默的陪伴。 我注意到了， 你那慈爱的目光， 从来就没有离开我的脸。 我深深的知道， 你对我的爱有多深， 你对人间的生活多么缠绵。 你爱我， 就象月亮对地球那样诚坦， 不然你怎么能那样， 周而复始的绕着我转。 爱是生命的基点， 没有爱就不会有挂牵。 爱是力量的源泉， 它可以冲破宇宙的封锁， 将仁爱之花， 洒向天空中的每一个质点。 月亮啊，母亲， 你可曾知道， 我在向你表达我对你的真情， 思念和爱恋。 我在向你招手， 呼唤、呐喊。 关于中秋夜的现代诗歌2 绕着长长的河堤 寻找我们一起走过的脚印 月亮躲在云里 我把你藏在心里 长长的河堤渐渐短了短了 正如你在我的身边一样渐渐近了近了 微风吹起的时候 一路上都是你的气息 天上躲着的月呀 都说你能寄相思千里 只是我不敢对着满天的星星 大声的喊出你的名字 十五的月亮十六圆 亲爱的人呀 今晚我可以枕着你入梦 明天我又将你安放哪里

　　散文诗的出现和发展不仅与人追求自由的天性有关,还与艺术自身的革命运动相关。下面是我为大家整理的，欢迎大家参阅。 　　篇一：安静 　　定时在时光的容颜里剪掉皱纹 　　一缕黑发掉落在空间里的年轮 　　为她挽上青烟点缀六色的彩衣 　　那随意的时光里夹着淡淡期盼 　　可容颜易老却似繁华青丝 　　指间飘渺已觅不得儿时模样 　　青丝落于指间揉不得的岁月 　　已由不得可随意的碎语 　　流逝 　　安于在时光里度日 　　一生几年美梦抱着半生平凡 　　往何处逍遥却自带半声叹息 　　几度明月庸碌安于苟且 　　不在梦里懒散岁月 　　几年一度或是孑然一身 　　了却经过 　　过的轻纱破洞 　　也舒坦一生 　　篇二：倘若，可以忘记 　　淡淡的时光里 　　我和回忆 　　常常笑着聊起 　　与你相爱的日子 　　有多么的甜蜜 　　关于爱情 　　你对承诺 　　只字未提 　　可我却从你那 　　深邃的眸子里 　　看到了想要 　　厮守一生的坚定 　　喜欢和你 　　彼此依偎 　　享受着那 　　黄昏落日里 　　最后一抹红晕 　　习惯了索取 　　举手投足间 　　弥漫着对我 　　深深的宠溺 　　从前的我 　　总以为失去 　　是生和死的距离 　　谁又曾想 　　那份任性 　　竟成全了一段别离 　　你把爱镶进了 　　我的生命里 　　却又转身说要离去 　　你又怎知 　　倘若可以忘记 　　那容颜 　　怎会依旧如此清晰 　　…… 　　篇三：人生 　　作者:魏广亭 　　人生 　　没有来世 　　只有今生 　　别谈来世 　　那是荒唐的骗人鬼语 　　竟然有人相信 　　既然没有来世 　　那就要珍惜人生 　　让自己的心随风而动 　　心态是毁灭人生的天敌 　　对待天敌决不留情 　　对待朋友要真心真意 　　做人不仅拿得起放得下 　　快乐中更要洒脱自己 　　痛苦里学会解脱自己 　　人生不是让自己来享受 　　希望不在未来 　　就在眼前 　　心可以歇歇 　　明天的脚步不能停留 　　给自己留一个空间 　　不是让空间荒诞无稽 　　学会坚强 　　学会放弃 　　学会做人 　　学会珍惜 　　篇四：寂然欢喜 　　你爱白天车水马龙的喧嚣 　　我爱夜晚空无一人的宁静 　　你爱白天的阳光和生机 　　我爱夜晚的黑暗和萧条 　　你爱草木葱茏 　　我爱枯骨萧瑟 　　你是白天明媚的天使 　　我是夜晚孤独的灵魂 　　你不知道夜晚比白天更加优雅神秘 　　就像你不知道 　　我爱你 　　我们就像 　　一白一黑 　　两只趴在时光肩头的猫 　　每每 　　在白天和黑夜交替的一瞬 　　四目相对 　　寂然欢喜

　　夜还在沉沦， 　　睡意如勾魂，引诱双眼消沉， 　　思念浪潮决堤，推开门… 　　眺望我心爱的人， 　　她在屋顶、她在月里、她在我心中， 　　耳边细语，谁在歌唱，一曲比翼韵， 　　牵风起舞，你是我心爱的人， 　　你这我最爱的人，若即若离的一阵风， 　　脾气古怪难以捉摸，让我爱你爱的这样真， 　　睁开双眼想要拥抱，看不见你的影踪， 　　我让寻找发了疯，你却躲得如此深， 　　找寻不到你的踪影，爱如深夜在沉沦， 　　闭上双眼思念成群，整个周围都是风， 　　俏皮可爱又认真，温柔触摸我的"灵魂， 　　感受到你爱的浓，誓言说的那么重， 　　睁开双眼你又无影踪，这爱叫人发了疯， 　　想要结束这种真，你却抱的这样凶， 　　问你爱情能不能认真？ 　　你说感情何必太较真， 　　缘来缘去本如风，谁能把握一缕风， 　　那就随便相爱不伤神， 　　你说每个感动都是真， 　　别拿感情当玩弄，玩弄认真起来心会疼， 　　是你放不开，还是我特渴望爱， 　　究竟怎样才能与你常在， 　　你微笑着沉默，什么也没有对我说， 　　只有冷风陪我让这思念断了弦， 　　勾魂的锁链，让睡意诱惑眼， 　　你推我进屋，说声晚安， 　　我微笑看窗外的思念， 　　飘在夜风中，凌乱又孤独， 　　窗帘遮挡了视线， 　　听见外面的你对我说，就让它随遇而安， 　　你是我心爱的人，猜不透的爱，难以捉摸的风， 　　我心中的真爱，有谁能明白， 　　长夜还在继续沉沦，让睡意变得如此疯， 　　思念在午夜无比清醒，我的姑娘却在沉睡， 　　我在努力变成巨人，扛着这杆重达千斤的旗， 　　穿过种种阻碍到你身边，敲碎让你沉眠的钟， 　　竖起遮挡风雨的旗，叫醒我最爱的人， 　　山水云层间，陪你去流浪， 　　随白云飞翔，听清泉流淌， 　　感人世离愁，赏傍晚落红， 　　栽种平安树，享无憾一生。

　　爱人啊来源：E度作文网原创 文章作者：何臣琳 2011-03-11 14:17:21　　[标签：爱人 散文诗歌]　　《爱人啊》　　爱人啊！你在哪里？　　我苦苦寻你到天堂。　　我在那天河之边仰望，漫天繁星，　　请告诉我　　你是哪一颗？　　那一刻，我深深明白了。　　等待，等待是一种美好的享受。　　我在那云之彼端鸟瞰，群山环绕，　　请告诉我　　你是哪一座？　　那一刻，我深深明白了。　　找寻，找寻你消瘦的背影。　　或许，在天涯没有你的踪迹，我没有办法了。　　我便来到海角。　　爱人啊！你在哪里？　　我苦苦寻你到大地。　　我在青山绿水间徘徊，柳暗花明，　　请告诉我　　你此时是否就在此处，　　感受自然的滋润，享受世界的给予。　　我知道，你不是逃避，　　只是不愿置身于这世俗之地。　　我在繁花似锦里游荡，喧声嘈杂，　　请告诉我　　你此时是否就在此处，　　隐藏于市井的孤僻，掩盖自己的不安。　　我知道，你不是害怕，　　只是不愿让人知道你的心境。　　爱人啊，请不要再走了。　　请留在我的身边吧！　　我会像你自己一样对你好，　　我就是你生命中的另一个自己。　　我会好好爱你，我会好好疼你，　　像你自己一样。　　给你安慰，和你分享凄凉。　　爱人啊，请不要再逃了。　　请留在我身边吧！　　我会像她一样对你好，　　请让我成为你生命中的另一个她。　　我会好好疼你，我会好好爱你。　　像你的她一样，　　给你快乐，和你分享幸福。　　爱人啊，我们会幸福的！　　让我们将爱情进行到底，　　让我们谱写最美的乐章！　　爱人啊，　　我爱的人！　　四川省宜宾市八中初二：何臣琳

经典爱情伤感诗歌散文 　　尼康经典爱情伤感诗歌散文吗？在日常学习、工作或生活中，大家肯定对各类诗歌都很熟悉吧，诗歌富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。？下面是我整理的经典爱情伤感诗歌散文，欢迎阅读与收藏。 　　经典爱情伤感诗歌散文1 　　诗画自古都是离不开的，都是诗中有画，画中带诗。就像，我的爱情离不开你一样。 　　爱情很美，像一首诗，婉转忧凉。它浑身上下带着神秘色彩，吸引着无数人为它陷足。它总带着一层面纱，撩拨着人想掀开面纱以窥那绝世的容颜。 　　而你，是总与诗相依的画，你那么好，站在哪儿都是一道风景。离了你，我的爱情又如何称的上爱情?它失了你，就像倾城的少女失了神采的眼睛，它失了你，就称不上爱情。 　　我想我大约莫是喜欢你的，是单纯的喜欢，是从心里最柔软的地方提炼出最纯的爱，如风如云，纯的让人不忍亵渎。你就是我心里的一根弦，弦一动，心就动。 　　我想我大约莫是依赖你的，像诗对画的依赖，像春对夏的依赖。你是我心灵的依托，累了或倦了，想得总是在人群中寻你。找到你，心里就有了依靠。 　　我想我的爱情大抵是离不开你的。是，怎么离的开呢?离了便心若死水般静，不是不望，是太过绝望! 　　别人总说，暗恋是最长久的了!就默默恩为你投下一道视线，就静静的祈佑你幸福，就悄悄的看你结婚生子。你不知道?没关系，只要你从来没有离开过我的心，我的爱情便在，便不曾失去光彩。 　　爱情如诗，你如画。只要你一直让我把你放在心中我心里的花便不会枯萎。 　　经典爱情伤感诗歌散文2 　　真是无法猜透你，也无法理解你。你的小脾气那样的叫我不理解。有时叫我真的无法承受。特别是你那性格，发脾气，那样的对我凶，对我避而远之，那样的不理我，把我狠心的撇下不管，那样心不在焉的对我置之不理，有时温柔得叫我好爱好想。有时还对我那么的凶，就象要把我吃掉似的，你那咄咄逼人的眼神，叫我好害怕，还好可伶。我象避猫鼠的去见你，怕你再发脾气。就象谨小慎微的接近你，怕一时会触碰到你敏感的神经，你会还象怒发冲冠的对我，就好象我是你最痛恨也最放不下的那个人。 　　心思真的叫我猜不透，那样的诡秘，那样难猜。你就象神秘的叫我无法去懂，无法去猜。特别是你那高傲的性格和那不削一顾的眼神叫我无法以对。我无法承受你给我的审视，我好象被你吃了似的害怕，不敢看你的眼神。更不敢去接近你，就象老鼠见了猫似的躲着你，偷偷地看着你，想你。 　　这种心情始终被你困扰着，我就象被你的爱绑缚一样，那样的越勒越紧。可是我却无法走出你爱的樊篱，就象无法走出你爱的重地。我是那么的忘不了你，特别你越是那样的"对我，我就是越忘不了你。你的凶就象你的爱，对我是那么的放不下。 　　记得第一次你对我凶时，你满脸就象积蓄了对我的愤怒，看到你那凶巴巴的眼神，对我恨之入骨的样子，很害怕。你象穷凶极恶的对我发泄，而我却默默的忍受，你发泄一会，就好了。眼巴巴的看着我，就象很委屈很可伶的看着我，一会又象舍不得我似的，恋恋不舍的看着我，爱我。 　　凶就是对我的爱，那样的叫我无法难猜。我很在乎你的喜怒哀乐，也很在乎你的离奇的性格。你温柔的时候，很可爱。就象那绵绵的细雨润泽心怀，就象那春风扑面。可是你发起脾气时，就象严寒封冻，那样的冷酷无情。爱和恨在续写，你是我的小乖乖，难猜的女孩。 　　恋恋不舍的眼神，你那温柔可爱的小模样，时不时在轻敲我的心。你的每一个眼神，都是那么的叫我心动。我无法忘掉你，更无法不去不爱你。 　　眼神是那么的有吸引力，我就象无法逃脱你的追踪。你的气息，你的美丽时不时的缠绕着我，我无法逃脱你的爱。 　　恨那样的叫我牵肠挂肚，你的美叫我那样的神不守舍。我真的无法忘掉你，你的美，你的神，你的魂，是那么的叫我魂牵梦绕，你是我的不可分开的部分，是我爱的所在。 　　你所有的一切，都不是我想象。也许，你的爱就是那么的超出我所尝。直到现在，你还是那么的任性，就象一见到我，就是那么的不想离开。 　　你爱在我的面前那样的任性，你就爱在我的心里猜。爱和恨都是你给我的不能忘掉的部分。你是我最爱的人，更是我忘不了的部分。 　　你对我凶的样子我记得，你对我温柔的样子也记得。那都是爱的所爱，爱的所在了。 　　你真是叫我难猜，你真的叫我很无奈，我最想念的人，我最爱着的人。

　　 湖 爱明内斯库（罗马尼亚） 　　在林间蔚蓝的湖面上漂浮着朵朵黄色的睡莲；湖水泛起阵阵白色的细浪，把一叶扁舟轻轻摇晃。 　　我沿着湖边徘徊，仿佛在倾听，仿佛在期待。她从芦苇丛中升起，温柔地倒在我的怀里。让我们纵身跳进小舟，在湖水的激荡声中，让我放开手中的舵，丢下那划船的桨。 　　在柔和的月光下，让我们心灵沉醉，随波飘荡，任轻风在芦苇中沙沙作响，任潺潺的湖水碧波荡漾！ 　　但是她没有来临……我独自在这满是睡莲的蔚蓝色湖旁，白白地悲叹、忧伤。 　　 她走在美的光影里 拜伦（英国） 　　她走在美的光影里，好像无云的夜空，繁星闪烁；明与暗的最美的形相交会于她的容颜和眼波，融成一片恬淡的清光——浓艳的白天得不到的恩泽。 　　多一道阴影，少一缕光茫，都会损害那难言的优美：美在她绺绺黑发上飘荡，在她的腮颊上洒布柔辉；愉悦的思想在那儿颂扬这神圣寓所的纯洁、高贵。 　　那脸颊，那眉宇，幽娴、沉静，情意却胜似万语千言；迷人的笑容，灼人的红晕，显示温情伴送着芳年；和平的、涵容一切的灵魂！蕴蓄着真纯爱情的心田！ 　　 想从前我们俩分手 拜伦（英国） 　　想从前我们俩分手，默默无言地流着泪，预感到多年的隔离，我们忍不住心碎；你的脸冰凉、发白，你的吻更似冷冰，呵，那一刻正预兆了我今日的悲痛。 　　清早凝结着寒露，冷彻了我的额角，那种感觉仿佛是对我此刻的警告。你的誓言全破碎了，你的行为如此轻浮：人家提起你的名字，我听了也感到羞辱。他们当着我讲到你，一声声有如丧钟；我的全身一阵颤栗——为什么对你如此情重？没有人知道我熟识你，呵，熟识得太过了—我将长久、长久地悔恨，这深处难以为外人道。 　　你我秘密地相会，我又默默地悲伤，你竟然把我欺骗，你的心终于遗忘。如果很多年以后，我们又偶然会面，我将要怎样招呼你？只有含着泪，默默无言。 　　 美好的瞬间 比特拉克（意大利） 　　美好的年，美好的月，美好的时辰，美好的季节，美好的瞬间，美好的时光，在美丽的地方，在这宜人的村庄，一和她的目光相遇，我只好束手就擒。 　　爱神的金箭射中了我的心房，它深深地扎进了我的心里，我尝到了这第一次爱情的滋味。落进了痛苦又甜蜜的情网。 　　一个动听的声音从我的心房，不停地呼唤着夫人的芳名，又是叹息，又是眼泪，又是渴望。 　　我用最美好的感情把她颂扬，只是为了她，不为任何别的人，我写下了这样美好的诗章。 　　 你还记得？斯托姆（德国） 　　你还记得，每逢春夜，我们凭着窗棂向园中俯望，那儿在夜色之中，神秘地飘着迎春花和紫丁香的清香？头顶上的星空是那样广阔，你是那样年轻：——时间暗暗飞过。夜色多么沉寂！从海滨清楚地传来千鸟的鸣声；我们的视线越过树梢默默地眺望朦胧的乡村。如今我们的四周又是一片春光，只是我们已不再有一处故乡。 　　如今我常在深夜里不寐倾听。听夜风是否还吹向故乡。凡是在故乡建立家庭的人，他就不会再在异乡流浪。他的眼睛总是常常望着故里：惟有一点安慰——我们还携手在一起。 　　 对月吟 歌德（德国） 　　你又把静的雾辉笼遍了林涧，我灵魂也再—回融解个完全；我遍向我的田园轻展着柔盼，像一个知己的眼亲切地相关。我的心常震荡着悲欢的余音。在苦与乐间踯躅当寂寥无人。流罢，可爱的小河！我永不再乐：密誓、偎抱与欢歌皆这样流过。我也曾一度占有这绝世异珍！徒使你满心烦忧永不能忘情！鸣罢，沿谷的小河，不息也不宁，鸣罢，请为我的歌低和着清音！任在严冽的冬宵你波涛怒涨，或在艳阳的春朝催嫩蕊争放。幸福呀，谁能无憎去避世深藏，怀抱着一个知心与他共安享。那人们所猜不中或想不到的——穿过胸中的迷宫徘徊在夜里。 　　 画廊里的美** 麦凯格（苏格兰） 　　有蔬菜的静物画 和注视它的你 那么地静。 　　那静物画中的种种色彩 以其自身存在的强度 震颤。假如没有光 它们又能怎样？ 　　陌生人，我喜欢你 如此静静地站立 在你携带着的光的强度里。 　　 你与我之间 希梅内斯（西班牙） 　　你与我之间，爱情竟如此淡薄、冷静而又纯洁，像透明的空气，像清澈的流水，在那天上月和水中月之间奔涌。 　　 独白 帕斯（墨西哥） 　　在剥蚀的廊柱之下，你那浅红的长发，是夏日的闪电，以甜蜜的强暴的力量起伏于黑夜的脊背。 　　梦里的黑暗的流水在废墟间涌淌，从虚无中构成了你：痛苦的发辫，已经遗忘。夜色中湿润的岸边，横陈着拍击着一片梦游里的海洋，一无所见。 　　 我的心灵和我的一切 卡蒙斯（葡萄牙） 　　我的心灵和我的一切我都愿你拿去，只求你给我留下一双眼睛，让我能看到你。 　　在我的身上没有不曾被你征服的东西。你夺去了它的生命，也就将它的死亡携去，如果我还须失掉什么，但愿你将我带去，只求你给我留下一双眼睛，让我能看到你。 　　 致凯恩 普希金（俄罗斯） 　　我记得那美妙的一瞬：在我的面前出现了你，有如昙花一现的幻影，有如纯洁之美的精灵。 　　在绝望的忧愁的折磨中，在喧闹的虚幻的困扰中，我的耳边长久地响着你温柔的声音，我还在睡梦中见到你可爱的面影。 　　许多年代过去了。狂暴的激情驱散了往日的梦想，于是我忘记了你温柔的声音，还有你那天仙似的面影。 　　在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，我的岁月就那样静静地消逝，没有神往，没有灵感，没有眼泪，没有生命，也没有爱情。 　　如今灵魂已开始觉醒：于是在我的面前有出现了你，有如昙花一现的幻影，有如纯洁之美的精灵。 　　我的心狂喜地跳跃，为了它一切又重新苏醒，有了神往，有了灵感，有了生命，有了眼泪，也有了爱情。 　　 小曲 海涅（德国） 　　快乐无涯的**，你多么美丽纯真，我愿只为你一个，献出我的生命。 　　你那甜蜜的眼睛闪烁着好比月亮；你那红润的面庞透露着蔷薇的红光。 　　从你的小嘴里闪耀出颗颗珍珠；而最美丽的宝石就藏在你的**。 　　快乐无涯的**,想从前初睹你的倩影，我心中觉得小鹿撞撞，那可能就是一种爱情。 　　 小夜曲 雨果（法国） 　　黄昏后，当你在我怀中柔声唱歌，你可曾听见我的心轻轻跳动？温柔歌声唤起我往日的一切欢乐。啊！歌唱，歌唱，我亲爱的，永远歌唱； 　　你微笑，好像爱情花朵含苞欲放，我心中一切忧虑都随它消散，纯洁微笑就像你那忠实的心。啊！欢笑，欢笑，我亲爱的，尽情欢笑； 　　正当你倚在我的身旁静静安睡，那呼吸好像你正在喃喃细语。你在睡梦中是这样恬静，这样美丽。啊！安睡，安睡，我亲爱的，静静安睡。 　　 在花园里 阿莱桑德雷（西班牙） 　　知道她从不生气，这是多么甜蜜！ 　　在她身旁生活欢畅。未曾见西方的黑色风暴掠过她的面庞。至多不过：一缕忧郁。“你看，小鸟！”要么：“树枝……”或者：“什么在闪光？……”是的，风儿吹来，多情、芬芳。园中的鲜花，随她欣赏。高高的枫树：馥郁、优雅，春意荡漾。有时她在树旁，亭亭玉立，娇艳生香。仙姿灵气，消磨时光。 　　有时她在园中，身披朝霞，激情洋溢，烈日照耀，金发闪光……但是我看见了她的色彩，她在小路上行走，面前玫瑰竞放。 　　我心中，突然充满惆怅。玫瑰。爱情。花瓣。群芳。她全神贯注的脸庞，时刻沐浴着花香，馨香里，光彩动人！正青春时光！ 　　永远年轻的早晨笼罩着她的倩影。薄薄的衣裙，透明火红。我多么专一，目不转睛，全然不觉她微露的身体轻轻拂动。石竹茂盛，紫罗兰轻盈，还有脚下暗香四溢的无名花丛。 　　阳光下，微**的身躯，羞怯的面容，转瞬间，她注视着我，传递着神秘的、让人难以置信的爱情。我顿时放开喉咙将她呼唤，用由衷的声音叫她芳名。她越来越近，伸手可及，沁人肺腑，她的声音一片赤诚。无比鲜艳，令人销魂，她献给我一束花丛。此时此刻她就在这里：带着她的芬芳，湿润的素手，还有她的亲吻——火热的激情。 　　 致克莉蒙纳 魏尔伦（法国） 　　神秘的船歌，无言的心曲，亲爱的，既然你的眼像天空一样蓝， 　　既然你的声音像奇异的幻影扰乱了我的理智，使它如痴如迷， 　　既然你的心灵洁白又芬芳，既然你的气息，纯真又朴实， 　　啊，既然整个的你，像动人心弦的乐曲，像已逝的天时的光轮、音调和芳馨， 　　那平缓的律动使心和心相通，感应着我敏感的心，但愿这是真情！ 　　我的爱情并不是一只夜莺，在黎明的招呼中苏醒，在因太阳的吻而繁华的地上，它唱出了美妙的歌声。 　　我的爱情并不是可爱的园地，有白鸽在安静的湖上浮游，向着那映在水中的月光，它的雪白的颈子尽在点头。 　　我的爱情并不是安乐的家，像是一个花园，弥漫着和平，里面是幸福，母亲似的住着，生下了仙女：美丽的欢欣。 　　我的爱情却是荒凉的森林；其中是嫉妒，像强盗一样，它的手里拿着剑：是绝望，每一刺又都是残酷的死亡。 　　 紧紧地结合 伊巴博罗（乌拉圭） 　　我生长起来只是为了你。砍下我吧，我这棵合欢树需要你这般殷勤。 　　我长成了一朵鲜花只是为了你。剪下我吧，我这株百合不知是含苞待放，还是长成了花朵。 　　我是碧波一泓也是为了你。饮下我吧，连水晶都忌妒我的水儿是那么清莹。 　　我长出了翅膀也是为了你。猎取我吧，我是那灯蛾围绕着你的激情烈火翩翩飞翔。 　　为了你，我甘愿受苦,你的爱情损伤了我，而又使我甘甜！斧头和猎网也使我幸福,剪刀和渴饮也使我喜欢！ 　　倾全身的血液奉献给你，我的爱人。这血凝成鲜红的伤疤,什么钮扣也比不上它美，有什么首饰能比它漂亮？ 　　我把七根骨刺别在头发上以此代替水晶发卡。 我的耳边用烧红的火球代替玛瑙的耳环。 　　看着我忍受这般煎熬，你却嬉笑。 　　你将会痛苦的，到那时你不再是我的心上人！ 　　 但愿我是，你的夏季 狄更生（美国） 　　但愿我是，你的夏季，当夏季的日子插翅飞去！我依旧是你耳边的音乐，当夜莺和黄鹂筋疲力竭。 　　为你开花，逃出墓地，让我的花开得成行成列！请采撷我吧，秋牡丹——你的花——永远是你的！ 　　 我刚刚笑着同你道别 珍黛妮·沙阿（尼泊尔） 　　我刚刚欢笑着和你说了再见,可我转身就忙着拭去悄悄淌落的泪珠,当你刚刚迈步离我远去,我就慌忙计算起你的归期 　　尽管这别离仅仅两天,却使我如此心烦意乱、坐立不安,像忘记了什么，像丢失了什么,又像缺少了什么,在喧闹的人群里仿佛置身荒漠,宛如月亮抛弃了群星把自己藏匿 　　这两个昼夜的每一瞬间都如此令人厌恼,就连时间也疲惫不堪地走着,原本美妙的歌曲竟也如此令人烦躁,宛若鲜花凋谢只剩下带刺的枝条 　　 我们俩不会道别 阿赫玛托娃（俄罗斯） 　　我们俩不会道别，——肩并肩走个没完。已经到了黄昏时分，你沉思，我默默不言。 　　我们俩走进教堂，看见祈祷、洗礼、婚娶， 　　我们俩互不相望，走了出来……为什么我们俩没有此举？ 　　我们俩来到坟地，坐在雪地上轻轻叹息，你用木棍画着宫殿，将来我们俩永远住在那里。 　　 我曾经爱过你 普希金（俄罗斯） 　　我曾经爱过你：爱情，也许在我的心灵里还没有完全消亡；但愿它不会再打扰你；我也不想再使你难过悲伤。我曾经默默无语地、毫无指望地爱过你，我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨；我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你，但愿上帝保佑你，另一个人也会像我爱你一样。 　　 阳台 波德莱尔（法国） 　　我的回忆之母，情人中的情人，我全部的快乐，我全部 　　的敬意！你呀，你可曾记得抚爱之温存，那炉边的温馨，那黄昏的魅力，我的回忆之母，情人中的情人！ 　　那些傍晚，有熊熊的炭火映照，阳台上的黄昏，玫瑰色的氤氲。你的**多温暖，你的心多好！我们常把些不朽的事情谈论。那些傍晚，有熊熊的炭火映照。 　　温暖的黄昏里阳光多么美丽！宇宙多么深邃，心灵多么坚强！我崇拜的女王，当我俯身向你，我好像闻到你的血液的芳香，温暖的黄昏里阳光多么美丽！夜色转浓，仿佛隔板慢慢关好，暗中我的眼睛猜到你的眼睛，我啜饮你的气息，蜜糖啊毒药！你的脚在我友爱的手中入梦。夜色转浓，仿佛隔板慢慢关好。 　　我知道怎样召回幸福的时辰，蜷缩在你的膝间，我重温过去。因为呀，你慵倦的美哪里去寻，除了你温存的心，可爱的身躯？我知道怎样召回幸福的时辰。 　　那些盟誓、芬芳、无休止的亲吻，可会复生于不可测知的深渊，就像在深邃的海底沐浴干净、重获青春的太阳又升上青天？那些盟誓、芬芳、无休止的亲吻。 　　 插曲的尾声 哈代（英国） 　　我们再也不会沉浸在这段酸甜的过去的时光里；爱情的光圈那时罩在你，亲爱的，和我中间。 　　再也找不到当初让我们紧紧相依的地方，当时看见我们相爱相聚的地方已经空空荡荡。 　　那些花朵和芬芳的空气，他们此时会不会想起我们的来临？那些夜鸟会不会尖声鸣叫，发现我们曾经在这里流连？ 　　虽然我们有过炽热的誓言,虽然我们有过忘怀的欢乐,可狂欢的极限之后,苦难在今天判决 　　深深的创伤；没有**：破声而笑；但又倔强地忍耐；这条爱情的道路，比顽石还要坚硬。 　　 春——致一位女士 希梅内斯（西班牙） 　　玫瑰散发着最沁人的幽香，星星那最纯洁的光亮不停地忽闪。夜莺用最深沉的啼啭把美丽的夜色尽情颂唱。 　　幽香把我的肌体损伤，天上的寒星使我的前额昏暗，而夜莺的清脆礼赞,勾起我为多舛的命运热泪盈眶。 　　这不是昔日那奇特的惆怅，虽然侵袭着我当年的心房，但滋味却要比蜂蜜还甜…… 　　但愿你能让玫瑰使我欢畅，让星星使我的诗篇激昂，让夜莺的歌声愉悦我的心田。 　　 夏娃的爱情 弥尔顿（英国） 　　跟你谈心，我把时光全忘了；忘了季节，和季节的变化；也想不起了；清晨的气息最甜——多甜啊，一会儿，添上早起的鸟儿第一声啭鸣；东方，太阳初升，给美好的河山染一层金光，又染红了露珠闪闪的花草、树木和果实，那光景多可爱；柔柔的阵雨下过后，肥沃的大地发出泥土香；多美啊——那黄昏，温存，让人感恩，降临了；于是黑夜静悄悄地来了，夜鸟来了，一轮明月升起了，带着她的侍从——一颗颗宝石似的星星；可是，不论那清晨的.气息，一会儿又添上小鸟儿第一阵啭鸣；还是朝阳初升，照临美好的河山，照耀着花草、果实——露珠闪闪；还是阵雨过后的泥土香，那黄昏，温存，让人感恩；静悄悄黑夜，她的夜鸟；以及月光下的散步，或是那闪烁的星光，如果没有了你，不会是甜的、是美的。 　　 我记得 叶赛宁（俄罗斯） 　　我记得，亲爱的，记得你那柔发的闪光；命运使我离开了你，我的心沉重而悲伤。 　　我记得那些秋夜，白桦树叶簌簌响；愿白昼变得短暂，愿月光照得时间更长。 　　我记得你对我说过：“美好的年华就要变成以往，你会忘记我，亲爱的，和别的女友成对成双。” 　　今天菩提树又开花了，引起我心中无限惆怅；那时我是何等的温柔，把花瓣撒落到你的鬈发上。 　　啊，爱恋别人心中愁烦，我的心不会变凉，它会从别人身上想起你，像读本心爱的小说那样欢畅。 　　 爱的十四行诗（节选）聂鲁达（智利） 　　亲爱的，我自旅游和忧伤归来，回到你的声音，回到你飞驰于吉他的手，回到以吻扰乱秋天的火，到回旋天际的夜。 　　我为天下人祈求面包和主权，为前途茫茫的工人，我祈求田地，但愿无人要我歇止热血或歌唱。然而我无法弃绝你的爱，除非死亡到来。 　　就弹一首华尔兹歌咏这宁静的月色吧，一首船歌，在吉他的流水里，直到我的头儿低垂，入梦： 　　因我已用一生的无眠织就这树丛中的庇护所——你的手居住、飞扬其间为睡眠的旅人守夜。 　　 爱情的礼赞（节选）莎士比亚（英国） 　　如果是爱情使我赌咒发誓，我又何能誓绝爱情？啊，一切誓言都是空话，只除了对美人的誓辞；虽然我仿佛言而无信，我对你却永远是一片真心；那一切，对我是不移的像树，对你却是柔软的柳枝。我要把他当一本书来仔细阅读，研究其中的字句，那里贮藏着一切具有深意的、人世少有的欢娱，如果说学问重要，我要求的学问就是完全了解你；没有学问的舌头，就根本不可能有赞颂你的能力；只有冥顽无知的人，有缘见到你会全然无动于心；我是这样从心里崇拜你，为此我感到无比骄傲。你的眼神是宙斯的闪电，你的声音是他的雷霆，但如果你声音里不带怒气，它却又比音乐更美妙。可是，你是天人，当然不会喜爱这人世间的浮辞，这尘俗的辞句，不管多美，也不配用来赞颂天使。 　　 野玫瑰 歌德（德国） 　　少年看见红玫瑰，原野上的玫瑰，多么娇嫩多么美，急急忙忙跑去看，心中暗自赞美。玫瑰，玫瑰，红玫瑰，原野上的玫瑰。 　　少年说：“我摘你回去，原野上的玫瑰！”玫瑰说：“我刺痛你，使你永远不会忘记，我决不能答应你。”玫瑰，玫瑰，红玫瑰，原野上的玫瑰。 　　粗暴少年动手摘，原野上的玫瑰，玫瑰刺痛他的手，悲伤叹息没有用，只得任他摧残。玫瑰，玫瑰，红玫瑰，原野上的玫瑰。 　　 印度小夜曲 雪莱（英国） 　　午夜初眠梦见了你，我从这美梦里醒来，风儿正悄悄地呼吸，星星放射着光彩；午夜初眠梦见了你，呵，我起来，任凭脚步（是什么精灵在作祟？）把我带到你的门户。 　　漂游的乐曲昏迷在幽暗而寂静的水上，金香木的芬芳融化了，像梦中甜蜜的想像；那夜莺已不再怨诉，怨声死在她的心怀；让我死在你的怀中吧，因为你是这么可爱！ 　　哦，把我从草上举起！我完了！我昏迷，倒下！让你的爱情化为吻朝我的眼和嘴唇倾洒。我的脸苍白而冰冷，我的心跳得多急切；哦，快把它压在你心上，它终将在那儿碎裂。 　　 海涛 夸齐莫多（意大利） 　　多少个夜晚,我听到大海的轻涛细浪拍打柔和的海滩，抒出了一阵阵温情的轻声轻语。 　　仿佛从消逝的岁月里传来一个亲切的声音，掠过我的记忆的脑海，发出袅袅不断的回音。 　　仿佛海鸥悠长低徊的啼声；或许是鸟儿向平原飞翔迎接旖旎的春光婉转的欢唱。 　　你与我——在那难忘的年月伴随这海涛的悄声碎语曾是何等亲密相爱。 　　啊，我多么希望，我的怀念的回音，像这茫茫黑夜里大海的轻涛细浪，飘然来到你的身旁。 　　 蔷薇花带 克洛普斯托克（德国） 　　在春天的绿阴下我见到她，我用蔷薇花带系住她；她没有觉得，只在那儿微睡。我瞧着她，我的生命随着这视线系上她的生命；我觉得到，却莫名其妙。 　　可是我却对她无言地低语，我把蔷薇花带抖动，沙沙作响；于是她从微睡中惊醒。 　　她瞧着我，她的生命随着她的视线系上我的生命……我们的四周变成极乐世界。 　　 请再说一遍“我爱你” 白朗宁夫人（英国） 　　请说了一遍，再向我说一遍，说“我爱你”即使那样一遍遍重复，你会把它看成一支“布谷鸟的歌曲”；可是记着，在那青山和绿林间，那山谷和田野中，纵使清新的春天批着全身绿装降临、也不算完美无缺，要是她缺少了那串布谷鸟的音节。爱，四周那么黑暗，耳边只听见惊悸的心声，处于那痛苦的不安中，我嚷道：“再说一遍：我爱你！”谁嫌太多的星，即使每颗都在太空转动；太多的花，即使每朵都洋溢着春意？说你爱我，你爱我，一声声敲着银钟！只是记住，还得用灵魂爱我，在默默里。 　　 我的爱人像朵红红的玫瑰 彭斯（苏格兰） 　　呵，我的爱人像朵红红的玫瑰，六月里迎风初开；呵，我的爱人像支甜甜的曲子，奏得合拍又和谐。 　　我的好姑娘，多么美丽的人儿！请看我，多么深挚的爱情！亲爱的，我永远爱你，纵使大海干涸水流尽。 　　纵使大海干涸水流尽，太阳将岩石烧作灰尘，亲爱的，我永远爱你，只要我一息犹存。 　　珍重吧，我惟一的爱人，珍重吧，让我们暂时别离，但我定要回来，哪怕千里万里！ 　　 我的相思呀 卡蒙斯（葡萄牙） 　　我的相思呀，何日才能见到你！ 　　光阴这么空虚，生活这么乏味，人人都这样活下去，只有我过不下去。时光流逝，但同你相会的日子，却一去不复回。 　　你看这变化，是否已经割断这短短的生命之中那长长的思念！即便是如愿以偿，要想见到你，我还得经受各种磨难。 　　相思的痛苦我有所体验，但我无能为力，因为是我将爱火点燃，这痛苦愈深，对你的爱慕之心，就愈加纯真。 　　我的相思呀，我可爱的债主，这满腔的真情，我能向谁倾诉。这就是我的愿望； 　　日日夜夜有你伴在身旁。 　　 爱的预感 博尔赫斯（阿根廷） 　　无论是你面容的亲切 光彩如一个节日故悄闵命的延?留在词语或宁静里 　　都比不上如此神秘的一个赐予 　　像注视着你的睡梦 拢在我怀抱的守夜之中。辆捕辉?如记忆所恢复的幸福渡砣刖布?br>我将认清你的存在那最后的海滩 　　并且第一次把你看见 也许 　　就像上帝必将把你看见 　　被摧毁了的 时间的虚构 　　没有爱 没有我。 　　 我愿意是急流……裴多菲（匈牙利） 　　以甘腔牧郑在河流的两岸，对一阵阵的狂风，勇敢地作战……只要我的爱人，是一只小鸟，在我的稠密的，树枝间做巢，鸣叫。以敢馐遣菸荩在深深的山谷底，草屋的顶上，饱受风雨的打击……只要我的爱人，是可爱的火焰，在我的炉子里，愉快地缓缓闪现?br>我愿意是云朵，是灰色的破旗，在广漠的空中，懒懒地飘来荡去，只要我的爱人，是珊瑚似的夕阳，傍着我苍白的脸，显出鲜艳的辉煌。 　　 给——雪莱（英国） 　　有一个字常被人滥用，我不想再滥用它；有一种感情不被看重，你岂能再轻视它？有一种希望太像绝望，慎重也无法压碎；只求怜悯起自你心上，对我就万分珍贵。 　　我奉献的不能叫爱情，它只算得是崇拜，连上天对它都肯垂青，想你该不致见外？这有如飞蛾向往星天，暗夜想拥抱天明，怎能不让悲惨的尘寰对遥远事物倾心？ 　　 当你老了 叶芝（爱尔兰） 　　当你老了，头白了，睡思昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影；多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或者真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子，在一群星星中间隐藏着脸庞。

　　如果对爱情没有信心，要么努力找回信心，或干脆结束，非要寻死觅活验证出一个结果，最终只会让自己伤痕累累。下面是我精心收集的古风现代爱情散文诗歌，供大家欣赏学习! 　　古风现代爱情散文诗歌篇一：破碎天空 　　人的一生总是充满了伤感和追忆 　　你都不知道我有多思念你 　　一幕幕如雨后留下的水滴 　　最终凝为一句 　　如果 　　如果下一次我还会遇见你 　　我绝不会松手也绝不会放弃 　　请让悼念的天空留下我追思的情意 　　我爱或者不爱你 　　古风现代爱情散文诗歌篇二：寻你 　　寻你 　　看华灯初上， 　　最霓虹灯绿， 　　千里凭栏， 　　万里阴云。 　　复前行， 　　再次拾起， 　　角落里， 　　失落的记忆。 　　叹青松常绿， 　　怜红颜薄命， 　　依依红唇， 　　瞅瞅离愁。 　　步蹒跚， 　　再次聆听， 　　心房里， 　　脉搏的声音。 　　蒙蒙烟雨， 　　瑟瑟秋风。 　　风欲去， 　　云难留。 　　极度繁华， 　　终怅惘于过眼烟云， 　　追忆， 　　天边的鸿雁， 　　眺望， 　　金色的黎明。 　　七彩美玉， 　　难抵水中明镜。 　　青池， 　　荡漾着青鱼的记忆。 　　风中， 　　摇曳着蒲公英的希冀。 　　燕散人离， 　　比翼鸟黯。 　　愿作戏水鸳鸯， 　　人生常伴， 　　把酒共勉。 　　采撷相思红豆， 　　点缀梦中的绿。 　　破茧春蚕， 　　编织锦寻华景。 　　等你， 　　伴我一起， 　　在大草原的湖边， 　　静静老去...... 　　古风现代爱情散文诗歌篇三：一雨之隔 　　你知道我有多恨这场雨 　　因为这雨 　　我们的相见又少了一天 　　我抬头望了几次窗外 　　想着你是不是应该到来 　　这雨 和你纯真的脸 　　一起把我的笔下时光打翻 　　碎成几片 　　慢慢地融进思念 　　你在雨的那边 　　是不是和我一样 　　无精打采 　　跌入一片 荒凉之间 　　古风现代爱情散文诗歌篇四：恍然若失，莫失莫忘 　　叶落恣意尘缘尽， 　　腐烂招支，伸手握于怀。 　　望江山，观沧海，唯有情难断。 　　欲将乘风去，影随光而逝， 　　窃窃思意。 　　怨红尘，由天命 　　待到终时方恨初， 　　为何如此多情。 　　习易改，性难变，谁为谁画卷? 　　栓今夕，余旧年，柔情绕指残留念。 　　曾经， 　　心里、眼里都是你 　　风弄月，化泡影，皆是泡沫飞絮。 　　君未心，犹未决，只是当时。 　　相互殇，所难免 　　只愿此举非偶然。 　　续念，

　　关于爱情散文诗歌有哪些呢？我们不妨一起来看看范文吧！以下是我为大家搜集整理提供到的关于爱情散文诗歌，希望对您有所帮助。欢迎阅读参考学习！ 　　 关于爱情散文诗歌1 　　 想你 今夜，想你! 　　压抑的夜 　　飘着零星的雨 　　凭添了我几分忧郁的情结 　　轻轻地闭上 　　我的眼睛 　　却依然感觉不到你的气息 　　就在今夜想你 　　想你的温存来抚慰我 　　思念你的痛楚 　　今夜 　　想你， 　　想着你的美丽 　　转转反侧 　　就让秋风捎走我心神不宁的思绪 　　重新带来你的消息 　　给我一个意外的欣喜 　　因为， 　　我爱你的心 　　不想， 　　东飘西移 　　今夜 　　想你， 　　想你的宽容和气质 　　让你那不可一世的美再一次 　　光顾我的心灵 　　重逢的美给我一个明媚 　　心有灵犀地只与你 　　携手天涯 　　今夜 　　想你， 　　想起那个海枯石烂的约定 　　美丽我的爱情 　　我更相信你那真诚的爱 　　会给我带来一个 　　激情澎湃，愉悦 　　我的前程 　　让我 　　在今夜想你 　　想你的明天绚烂多彩 　　想你的爱，来执着 　　我的未来 　　 关于爱情散文诗歌2 　　 想你 想你，夜不能寐! 　　浮华和喧嚣 　　已经落幕 　　凄凉的秋夜 　　渐渐侵袭我的全身 　　亲爱的宝贝 　　此刻的你 　　是否已经进入了梦乡 　　想你念你的我 　　却，夜不能寐 　　脑海里 　　全是你的影子 　　紧紧地跟着皎洁的月亮 　　心向你飞 　　我的指尖 　　蕴含着你满满的 　　温柔和缠绵 　　着实为你 　　弹上一曲美丽的《心恋》 　　我想在月光下 　　和你的灵魂演绎一场 　　激情的探戈 　　就此卸下我那虚伪的装 　　放飞我的思绪 　　自由自在 　　寂寞的伤 　　反反复复纠缠在我的心间 　　对你的牵念 　　对你的情意 　　我总是不能够完美地释怀 　　只好沉溺于文字的海 　　以此来获得 　　些许欣慰 　　多少次 　　如醉如痴于 　　你那天真俏丽的容颜之美 　　在想你的夜 　　我怎么能轻易地 　　安然歇息 　　多少回 　　无怨无悔于 　　你那淳朴清雅的执着之美 　　在想你的夜 　　我岂能随意地 　　酣然入睡 　　一滴眼泪 　　灼烫了我的心扉 　　那是你流泪的玫瑰 　　带给我一种撕心裂肺的疼 　　这魂牵梦萦的`滋味 　　我是真的 　　夜不能寐 　　流转的时光 　　会记下你和我爱情的完美 　　给你以百分百的爱恋让你小心翼翼去体会 　　把你拥抱在我的心怀 　　在美丽的梦里 　　带着你飞 　　陪着你睡 　　 关于爱情散文诗歌3 　　 想你 我在想你 　　轻柔的微波 　　荡漾出我对你的思念 　　在忽然之间 　　就有了想你的渴望 　　亲爱的，你在哪里 　　为什么? 　　我感觉不到 　　你给的温暖 　　多情的海鸥 　　也不甘寂寞 　　只是一声深情的呐喊 　　就把我从美梦中彻底的唤醒 　　我似乎看见了 　　你当初的模样 　　依然甘甜 　　就像那永远的青莲 　　凝住我，一生 　　的视线 　　我在想你 　　想你的脚步 　　就此凌乱我对你 　　一辈子的爱恋 　　我在想你 　　想你的思念 　　直把这西双湖畔的拱桥 　　渐渐，淹没 　　我在想你 　　想你的灵魂 　　只在我的爱情里 　　悄悄，舒展 　　我在想你 　　我在爱你 　　不管天空里的风筝 　　是否断了线 　　我只想，—— 　　让你这只飘飞的蝴蝶 　　亲昵我到永远

　　爱情是人间美好的事物，也是诗歌经常歌颂的。关于现代爱情诗诗歌散文有哪些呢？下面就是美文阅读网我给大家整理的现代爱情诗歌散文篇，希望大家喜欢。 　　 现代爱情诗歌散文篇1：石拱桥 　　岁月流连 　　褪尽了铅华 　　凝结起来 　　轻轻卧在水面 　　一勾新月 　　只露出 　　半张娇羞的脸 　　斜依栏杆 　　低头的温柔 　　是杨柳摇曳翩翩 　　小鱼儿悠闲 　　在水中嬉戏 　　一阵清风 　　吹皱了漪涟 　　拨动了那根心底的情弦 　　抬起头来 　　风景明艳 　　一轴思春画 　　裱成了永恒的纪念 　　情太重太浓了 　　时间承受不住 　　腰弯成最美的画卷 　　 现代爱情诗歌散文篇2：沉默 　　遇见 　　时间的影子长的无法丈量 　　风过檐铃是你藻荇般的身影 　　在我的视线里我不敢说 　　沉默是我目不斜视的路过 　　离别 　　一切的过往翻腾起巨浪 　　雨落空林是我思念的声音 　　在我的心垄间我不用说 　　沉默是我用笑容掩盖的失落 　　也许你是昙花幻影 　　也许你会长久伫立 　　在我的生命里 　　我只愿一个人在黑夜中独自凋零 　　梦中 　　笑靥透过重林的迷雾 　　穿过荒凉的沙漠 　　醒时是沉浸其中可有可无的距离 　　梦外 　　场景滤过细密的网筛 　　留下过去的痕迹 　　回忆是停笔踌躇间太阳光下的暴雨 　　风起时我站在风中独自沉默 　　看着它带着我的思念走向你 　　 现代爱情诗歌散文篇3：深爱 　　因为深爱 　　所以小心翼翼 　　你如清雅的钧瓷 　　亭亭玉立 　　亲爱的，我该如何捧起你 　　因为深爱 　　所以不惧风雨 　　哪怕周遭目光如刀 　　也要在刀锋上共舞一曲 　　亲爱的，我要紧紧拥抱你 　　因为深爱 　　所以转身离去 　　在你温柔的情怀中 　　我已不再是唯一 　　亲爱的，我会默默祝福你 　　至于我 　　会回到那个夏季 　　回到那次匆匆而过的擦肩 　　一个温婉的女子 　　走进我心里，不再离开

爱情篇3　　夫妻无隔宿之仇。　　——（清）吴敬梓　　夫妻本是同林鸟。　　——（明）冯梦龙　　久别夫妻花烛夜。　　——谚语　　夫妻反目，不能正室。　　——《易经》　　夫妻好合，如鼓琴瑟。　　——《诗经》　　夫妻同道，父子同心。　　——（明）冯梦龙　　上和下睦，夫唱妇随。　　——《千字文》　　家有贤妻，吏不遭祸。　　——书摘　　人前教子，枕边劝妻。　　——书摘　　生为同室亲，死为同穴尘。　　——（唐）白居易　　家贫思良妻，国乱思良相。　　——（宋）司马光　　夫妻死同穴，父子贫贱离。　　——（宋）陈师道　　贤妇令夫贵，恶妇令夫败。　　——（清）周希陶　　妻财之念重，兄弟之情疏。　　——（清）周希陶　　结发为夫妻，恩爱两不疑。　　——书摘　　妻贤夫祸少，子孝父心宽。　　——《增广贤文》　　贫贱之知不可忘，糟糠之妻不下堂。　　——（汉）宋弘　　宁作野中之双凫，不作云间之别鹤。　　——（南朝）鲍照　　出门妻子强牵衣，问我西行几日归？　　——（唐）李白　　诚如此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。　　——（唐）元稹　　唇齿相依关共运，戚欣与共胜天伦。　　——（明）于谦　　百世修来同渡船，千世修来共枕眠。　　——《增广贤文》　　今日桑榆晚景好，共祈百岁老鸳鸯。　　——王力　　夫妻交市，莫问谁益；兄弟交憎，莫问谁直。　　——（明）徐祯稷　　君如天上雨，我如屋下井。无因同波流，愿作形与影。　　——（唐）张籍　　夫不贤，则无以御妇；妇不贤，则无以事夫。　　——（汉）班昭　　一个妻子没有办法把丈夫拴在身边，那是做女人的失败。　　——琼瑶　　妻子如果一方面要把丈夫紧紧抱到怀里，一方面又要他出人头地，天下根本没有这种便宜的事。　　——柏杨　　能够白首偕老的夫妻，大概就是能够掌握适度感情的夫妻。　　——张贤亮　　人居两地，情发一心。　　——（清）曹雪芹　　愿得一心人，白头不相离。　　——《汉乐府》　　恩爱苟不亏，在远分日亲。　　——（三国）曹植　　愿作鸳鸯被，长覆有情人。　　——（唐）李德裕　　少妇今春意，良人昨夜情。　　——（唐）沈全期　　易求无价宝，难修有心郎。　　——（唐）鱼玄机　　思君如满月，夜夜减清辉。　　——（唐）张九龄　　思君如明烛，煎心且衔泪。　　——（唐）陈叔达　　女萝附青松，贵在相依投。　　——（唐）顾况和我一样的问题，我就来蹭分吧

　　爱情诗歌通常被称为是语言的精华和最高运用形式。关于现代的爱情诗歌散文有哪些呢？下面就是美文阅读网我给大家整理的现代爱情诗歌散文篇，欢迎大家阅读。 　　 现代爱情诗歌散文篇1：错过 　　我知道，我做了一个错误的决定 　　我知道我是在逃避无法避免的光明 　　我是在逃避无法不去呼吸的空气 　　我是在逃避那深沉的一句“爱你” 　　但对不起 　　我会错过自己 　　错过你 　　/ 　　当记忆，零星 　　我们彼此沦为，过去 　　那真的太让人伤心 　　我害怕这样的无情 　　我害怕这样的记忆 　　所以，对不起 　　我会从你的世界消失 　　无踪无迹 　　/ 　　当无尽的时光逝去 　　那首分离的歌响起 　　我不想成为无叶的树 　　我不想成为落尽繁华的花朵 　　我只想看着，我的天使 　　永沐在上帝的圣光之中 　　圣洁，美丽 　　所以，对不起 　　我决定了这一场，无情 　　/ 　　就让我骗自己 　　没有开始便没有结局 　　让错过保留最好的记忆 　　我看不到最后的分离 　　我就不会看见你绝望的身影 　　更不会，看见我的哭泣 　　我愿意错过自己 　　错过你 　　 现代爱情诗歌散文篇2：花季的语录 　　漫天纷飞的话语， 　　落在春的泥土里， 　　伴随着绵绵的情歌， 　　书写内心绵绵的情话， 　　平凡的城市诞生了不平凡的爱情。 　　白色的衬衫代表纯洁， 　　红色的外套象征激情， 　　车水马龙的街头， 　　一对看似情侣的年轻人， 　　肩并着肩互述情话。 　　你是一个不苟言语的女孩， 　　而我却是一个幽默少年， 　　虽然美不能在风光中静止， 　　而有了少年的陪伴， 　　女孩的心灵从此不再孤单。 　　我的心， 　　会因为你的一颦一笑而浮动， 　　会因为你的一举一动而颤抖， 　　会因为你的一言一语而牵畔 　　此时此刻你就是我的全部。 　　你就像一盒强力胶， 　　有了你的存在， 　　我的心才会是一颗完整的心， 　　要是有一天你离开了， 　　那破碎的心就再也无法愈合。 　　现在的我， 　　还不确定你对我的情感， 　　是爱还是不讨厌， 　　想跟你表白， 　　却又害怕表白。 　　种种的因果， 　　片片的真心， 　　其情之痴， 　　其意之诚， 　　满脸羞涩的你会接受这一份真心吗？ 　　 现代爱情诗歌散文篇3：缘分的相识 　　那年的春天， 　　微风在大地的怀抱中嬉闹， 　　稚嫩的脸上还看不见任何烦忧， 　　平静祥和的岁月， 　　在风雨嬉闹中度过。 　　伴随着春暖花开， 　　上天以一个刻骨铭心的初识， 　　让你我在简单却不平凡中相遇， 　　看着彼此童真的微笑， 　　谁又会猜到未来结局该如何谱写。 　　心，依旧无邪， 　　情，依旧纯真， 　　可谁又知道在风月依旧， 　　而彼此的距离却一步一步逼近， 　　风雪里的炙热能否能否摩擦爱情的火花。 　　夏去冬来， 　　寒风依旧， 　　是谁使得童心不再单纯， 　　是谁给了谁心灵一份寄托， 　　又是谁融化了谁内心深处的冰墙。 　　随着春去春又来， 　　伴着花谢花又开， 　　在乡间错乱的花田里， 　　是谁用话语情深的彩笔， 　　勾勒出唯美一世的回忆。 　　怀揣梦想， 　　踏上征途， 　　用一颗真挚的心， 　　去呵护梦想， 　　去填补昨日被刺痛的伤痕。

　　简单爱给简单人，不问从前，我们只问未来。关于最美的爱情诗歌散文有哪些呢？下面是美文网我给大家整理的最美的爱情诗歌散文篇，欢迎大家阅读。 　　 最美的爱情诗歌散文篇1：简单爱 　　曾记得 　　我们手牵手在街道上漫步 　　你冷不丁的抱起我 　　默默地 　　默默地凝视着 　　你的眼睛如一汪秋水 　　恍惚这一时刻 　　宇宙凝固了两颗跳动的心 　　天地在旋转 　　感觉这世界只有你我 　　曾记得 　　我们肩并肩在小区里散步 　　你冷不丁的抱着我 　　紧紧地 　　紧紧地咬着我 　　恍惚这一瞬 　　停止了呼吸 　　天地孕育着一份情 　　在我们心里滋生 　　全然不顾路边的行人 　　 最美的爱情诗歌散文篇2：初春 　　初春 　　入夜的风 　　解开了谁的衣襟 　　那一点点翠绿 　　含着娇羞 　　似泪珠 　　撩动着过往的游人！ 　　 最美的爱情诗歌散文篇3：亲爱的 　　亲爱的 　　我需要你就象需要阳光空气和水 　　需要你真的很神秘 　　这场爱始终不愿意消亡 　　我学会了指望你依赖你 　　思念着你是我唯一的乐趣 　　在这黑色的日子里 　　我只有思念着你 　　思念着你就有了前进的方向勇气和动力 　　远离你 　　日子过的忧郁 　　别让我得不到你的消息 　　这是我内心的粮食 　　亲爱的 　　我爱你 　　我愿用生命来担保和证明 　　这不只是承诺和誓言 　　是我发自内心深处的呐喊 　　忘记我的过错 　　忘记我的缺点 　　忘记我的粗暴 　　亲爱的 　　我的心颤抖的历害 　　我需要听你再来亲吻我的声响 　　亲爱的 　　等着我 　　我要将你带到一个美丽的国度 　　那里的傍晚清新如床 　　身体肌肉的疲劳消除了 　　在那里 　　我们一起训服星星

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。关于优美的爱情诗歌散文有哪些呢？下面是美文阅读网我给大家整理的优美爱情诗歌散文篇，欢迎大家阅读。 　　 优美爱情诗歌散文篇1：秋的日子 　　秋的日子有淡淡的感伤 　　落叶带着遥远而深邃的梦飘逝 　　午夜的风掺拂着雨 　　流淌着迷茫 　　依偎着你时的温馨 　　难以理解孤寂和凄凉 　　选择了宁静 　　在幽思中凝望 　　故乡—— 　　那一缕缕的期盼 　　流浪的人 　　何时归航 　　 优美爱情诗歌散文篇2：山涧幽径 　　顺着山路 　　一步一台阶 　　穿梭于山涧幽径 　　红叶深染 　　落叶纷飞 　　路边的树抚摸我的肩膀 　　小簇的野花与我过目 　　轻风揉弄了我的长发 　　飘流的叶与我吻别 　　请收起你们的多情 　　我只钟于幽径 　　虽令我喘息、不停息 　　我已附体在山的灵魂 　　爬啊、爬啊 　　继续向前 　　走出这树荫的帷幔 　　也正是与山顶的久违 　　 优美爱情诗歌散文篇3：忘川的爱 　　这里是没有尽头的路 　　忘川就在脚下 　　迈出脚的那一步 　　都是一部爱的神话 　　神鹰向往的地方 　　也是杜鹃花开放的地方 　　牦牛的脚踏入雪山皑皑的白时 　　一张爱的地图就在脚下 　　从雪山美的边沿到神奇的布达拉宫 　　又从蒙古的大草原 　　领略到塔尔木的盆地 　　穿越总是那么的美丽和神奇 　　一对忘川的眼望不尽止渴的路 　　就象眼睫下挂着风幡的影 　　在殷虹的梦里摇曳 　　就象爱的汉子 　　扯着相思面纱的影 　　在声嘶力竭的嚎叫 　　把雄壮的豪气从爱的胸腔里呼嚎出来 　　这里就象没有忘川 　　也没有雪山没有草原更没有塔尔木的盆地 　　只有那声嘶力竭的疼痛 　　在疼痛的牙床里挤 　　牢笼一样的爱呀？就象装饰花边的锦 　　落客在他乡 　　落客在囚里 　　真想冲出去 　　把那相思的赌注 　　一并拿走 　　可是南北通向的路 　　真的叫我止步围歼 　　雪山的梦在封堵 　　拉链一样的爱象在梦里扯起幡 　　孤独的凝望铁丝网一样的蝶 　　在那塔尔木的盆地上飞起 　　我象被放逐在野外的苍狼 　　把鹰眼叼起的幡 　　放在美丽的布达拉宫上 　　让那白色出格的梦 　　挤在幡樯白色的梦里 　　写上我遥远的爱 　　挂在雪山一角

哈密瓜也是吐鲁番鄯善出的！！

《我看》是穆旦写作的一首现代诗，出自穆旦诗集《穆旦诗集（1935-1941）》。其反映了诗人对大自然的沉醉、对青春的赞美、对爱情的颂扬，显示了诗人舒展的襟怀。其是20世纪四十年代颇有影响力的诗篇，与三十年代的戴望舒的《我底记忆》一样采用“记忆——想象——现实”的回忆式写作方式。穆旦的诗歌十分强调“实感”，这个“实感”不仅来源于外在世界，而且也来源于个人，即每个人都是具有主体性的个体，有着自身的价值。诗人以敏锐的感觉去体认时代的苦难，并使自己的心灵与客观世界相遇，用“最具灵性的头脑”“感应着而后描写着人的激情”（胡风《我所认识的穆旦》），从而使其作品具有强烈的现代感和独特的艺术气质。在穆旦等先驱的实践下，现代派诗歌终于在中国落地生根，并开出了瑰丽之花，结出了丰硕之果。

出发 穆旦/诗 告诉我们和平又必需杀戮， 而那可厌的我们先得去喜欢。 知道了“人”不够，我们再学习 蹂躏它的方法，排成机械的阵式， 智力体力蠕动着像一群野兽， 告诉我们这是新的美。因为 我们吻过的已经失去了自由； 好的日子去了，可是接近未来， 给我们失望和希望，给我们死， 因为那死的制造必需摧毁。 给我们善感的心灵又要它歌唱 僵硬的声音。个人的哀喜 被大量制造又该被蔑视 被否定，被僵化，是人生的意义； 在你的计划里有毒害的一环， 就把我们囚进现在，呵上帝！ 在犬牙的甬道中让我们反复 行进，让我们相信你句句的紊乱 是一个真理。而我们是皈依的， 你给我们丰富，和丰富的痛苦。 1942年2月 1、此乃穆旦40年代诗作，因此读上去，还算较顺畅的了——他更早期一些诗作，简直没法读，当时读他，我还年幼着，谈不上有什么个人涵养，不似现在这般老了，一读他前期东西，忍不住要骂娘，气个半死，经常浑身颤抖，想杀人放火去。必须承认：我内心极其残暴的一面，与受这类鸟诗的气，不无干系也！有一回，我竟说出了颇凶狠的话：操他祖宗！ 2、说到祖宗，几乎可以这么说：在同时代（或大致同时代）人中，穆旦应为“去/中/国/化”最自觉、最过分、最用力的一个。某种程度上我可以理解他这个心态——那个年代嘛。记得尤其清楚，王佐良先生好像说过，穆旦的胜利在于他对古代经典的彻底无知（大意）。穆旦也写过一些仿古诗，我读过，非常吓人的差，绝对的、必须的，零分。 3、穆旦的这个做法，可能是危险的。彻底背弃民族的古典，可能是会留下遗憾的。郑敏先生就意识到了。很多年前，我读了郑敏一本书，书名好像是《诗歌和哲学是邻居》——书名究竟是不是这几个字，我记不得了，郑敏就为这个很是抱恨了一番，迄今我还记得郑敏先生抱恨之真、之深，给我触动不小耶。 4、不知穆旦晚年是不是也颇为抱恨，不知他为他诗歌的民族化做何感想、发何感慨。我对这个毫无兴趣。毫无。 5、当然，我不喜欢穆旦。我不喜欢这类东东。不可能喜欢。 6、尽管他晚年一些诗作，尚可读。但大体上的穆旦，伤害了我一颗善良、美好的心——啊，我曾经多么善良、美好！ 7、很多年来，不少学院的所谓诗歌教授，是很激赏穆旦的，真是不解他们。里面就有谢冕，好像。我不知那些教授是否在装逼。对这个，我亦毫无兴趣。他们且装他们的逼去吧。 8、后来，再后来，我算是读了些书，知道海外有个名叫叶芝的，知道有个同性恋诗人名唤奥登的，并且我还知道鬼子打我们的时候，这个奥登来过中国，穆旦翻译奥登很卖力。仔细一读，捏鼻子猛读，发现，穆旦真的、简直就是在……奥登了（……，我不明说了）。这个让我有些不服气了：你不能用你英语牛逼的优势，这么忽悠我们呀，说严重点，这是忽悠所谓的诗歌史呢吧。我说忽悠是不是用词严重了，我对这个亦毫无兴趣。毫无。 9、毫无疑问，穆旦受过叶芝影响，更受过奥登影响——那简直就不能叫“影响”了，见8。 10、我万难接受这样的句子：告诉我们和平又必需杀戮…… 11、我更是万万无法接受这样的句子：知道了“人”不够…… 12、谈下个人读后感：A、前三节，诗人主要是写现实生存层面之压力、压迫。B、最后一节是对这个压力、压迫所做的反应：皈依上帝。C、穆旦这类宗教意识的诗，还有不少。当然，穆旦皈依的上帝不是西方那种上帝——那可能是他那个时代中国知识分子一种深层困惑的一道慰安的幻想吧，也只能是幻想。D、读穆旦这类诗人的诗作，还是从节、段上去感觉吧，一个字一个字去抠，没必要，我觉得。读诗如果是受罪，何必去读？神经病？自虐倾向？我对付这类诗歌的办法就是：他这一段大致说了个啥，下一段又大致说了个啥，最后一段说了啥，合起来，说的是啥啥，哦，原来如此。 13、不说这首诗好——要细抠，甚至可得出这是首杰作的结论，那固然是过度阐释了——不想这么说。只能说：此诗在穆旦49年以前的诗作中，应算比较好读，好懂的，就是这样。满意请采纳

理想朝代：现代作者：穆旦更新时间：2018-08-041没有理想的人像是草木，在春天生发，到秋日枯黄，对于生活它做不出总结，面对绝望它提不出希望。没有理想的人像是流水，为什么听不见它的歌唱？原来它已为现实的泥沙逐渐淤塞，变成污浊的池塘。没有理想的人像是空屋而无主人，它紧紧闭着门窗，生活的四壁堆积着灰尘，外面在叩门，里面寂无音响。那么打开吧，生命在呼喊：让一个精灵从邪恶的远方侵入他的心，把他折磨够，因为他在地面看见了天堂。2理想是个迷宫，按照它的逻辑你越走越达不到目的地。呵，理想，多么美好的感情，但等它流到现实底冰窟中，你看到的就是北方的荒原，使你丰富的心倾家荡产。“我是一个最合理的设想，我立足在坚实的土壤上，”但现实是一片阴险的流沙，只有泥污的脚才能通过它。“我给人指出崇高的道路，我的明光能照澈你的迷雾，”别管有多少人为她献身，我们的智慧终于来自疑问。毫无疑问吗？那就跟着她走，像追鬼火不知扑到哪一头。作者穆旦资料理想作者穆旦穆旦，原名查良铮，曾用笔名梁真，祖籍浙江省海宁市袁花镇，出生于天津。现代主义诗人、翻译家。1940年在西南联大毕业后留校任教。1949年赴美国留学，入芝加哥大学英国文学系学习。1952年获文学硕士学位。..... 查看详情>>穆旦古诗词作品： 《我看》 《夏夜》 《两个世界》 《防空洞里的抒情诗》 《玫瑰之歌》 《理想》 《冬夜》 《园》 《自然底梦》 《古墙》

告诉我们和平又必需杀戮，而那可厌的我们先得去喜欢。知道了“人”不够，我们再学习蹂躏它的方法，排成机械的阵式，智力体力蠕动着像一群野兽，告诉我们这是新的美。因为我们吻过的已经失去了自由；好的日子去了，可是接近未来，给我们失望和希望，给我们死，因为那死的制造必需摧毁。给我们善感的心灵又要它歌唱僵硬的声音。个人的哀喜被大量制造又该被蔑视被否定，被僵化，是人生的意义；在你的计划里有毒害的一环，就把我们囚进现在，呵上帝！在犬牙的甬道中让我们反复行进，让我们相信你句句的紊乱是一个真理。而我们是皈依的，你给我们丰富，和丰富的痛苦。1942年2月

《黄昏》作者：穆旦逆着太阳，我们一切影子就要告别了。一天的侵蚀也停止了，象惊骇的鸟欢笑从门口逃出来，从化学原料，从电报条的紧张和它拼凑的意义，从我们辩证的唯物的世界里，欢笑悄悄地踱出在城市的路上浮在时流上吸饮。让现实的主人，来到神奇里歇一会吧，枉然的水手，可以凝止了。我们的周身已是现实的倾覆，突立的树和高山，淡蓝的空气和炊烟，是上帝的建筑在刹那中显现，这里，生命另有它的意义等你揉圆。你没有抬头吗看那燃烧着的窗？那满天的火舌就随一切归于黯淡，让欢笑跃出在灰尘外翱翔，当太阳，月亮，星星，伏在燃烧的窗外，在无边的夜空等我们一块儿旋转。赏析：作者通过歌颂自然变幻的美景，山川溪流的更替表达了内心对生活和自然热爱的情感，藉此也表达了对于现实生活的疲惫和厌倦。渴望自由，超脱自我的浓厚情感。

《我看》是穆旦在西南联大初期创作的诗歌作品。这首诗创作于1938年滇南小城蒙自。主要运用了拟人的修辞手法。供参考。

摇篮歌 ——赠阿咪流呵，流呵， 馨香的体温， 安静，安静，流进宝宝小小的生命，你的开始在我的心里， 当我和你的父亲 洋溢着爱情。合起你的嘴来呵，别学成人造作的声音，让我的被时流冲去的面容远远亲近着你的，乖乖！ 去了，去了 我们多么羡慕你 柔和的声带。 摇呵，摇呵， 初生的火焰，虽然我黑长的头发把你覆盖，虽然我把你放进小小的身体，你也就要来了，来到成人的世界里， 摇呵，摇呵， 我的忧郁，我的欢喜。 来呵，来呵， 无事的梦， 轻轻，轻轻，落上宝宝微笑的眼睛，等你长大了你就要带着罪名， 从四面八方的嘴里 笼罩来的批评。但愿你有无数的黄金使你享到美德的永存， 一半掩遮，一半认真， 睡呵，睡呵， 在你的隔离的世界里，别让任何敏锐的感觉使你迷惑，使你苦痛。睡呵，睡呵，我心的化身，恶意的命运已和你同行，它就要和我一起抚养你的一生，你的纯净。 去吧，去吧， 为了幸福， 宝宝，先不要苏醒。1941年10月

冬 1 我爱在淡淡的太阳短命的日子， 临窗把喜爱的工作静静做完； 才到下午四点，便又冷又昏黄， 我将用一杯酒灌溉我的心田。 多么快，人生已到严酷的冬天。 我爱在枯草的山坡，死寂的原野， 独自凭吊已埋葬的火热一年， 看着冰冻的小河还在冰下面流， 不只低语着什么，只是听不见。 呵，生命也跳动在严酷的冬天。 我爱在冬晚围着温暖的炉火， 和两三昔日的好友会心闲谈， 听着北风吹得门窗沙沙地响， 而我们回忆着快乐无忧的往年。 人生的乐趣也在严酷的冬天。 我爱在雪花飘飞的不眠之夜， 把已死去或尚存的亲人珍念， 当茫茫白雪铺下遗忘的世界， 我愿意感情的激流溢于心田， 来温暖人生的这严酷的冬天。 2 寒冷，寒冷，尽量束缚了手脚， 潺潺的小河用冰封住了口舌， 盛夏的蝉鸣和蛙声都沉寂， 大地一笔勾销它笑闹的蓬勃。 谨慎，谨慎，使生命受到挫折， 花呢？绿色呢？血液闭塞住欲望， 经过多日的阴霾和犹疑不决， 才从枯树枝漏下淡淡的阳光。 奇怪！春天是这样深深隐藏， 哪儿都无消息，都怕峥露头角， 年轻的灵魂裹进老年的硬壳， 仿佛我们穿着厚厚的棉袄。 3 你大概已停止了分赠爱情， 把书信写了一半就住手， 望望窗外，天气是如此萧杀， 因为冬天是感情的刽子手。 你把夏季的礼品拿出来， 无论是蜂蜜，是果品，是酒， 然后坐在炉前慢慢品尝， 因为冬天已经使心灵枯瘦。 你那一本小说躺在床上， 在另一个幻象世界周游， 它使你感叹，或使你向往， 因为冬天封住了你的门口。 你疲劳了一天才得休息， 听着树木和草石都在嘶吼， 你虽然睡下，却不能成梦， 因为冬天是好梦的刽子手。 4 在马房隔壁的小土屋里， 风吹着窗纸沙沙响动， 几只泥脚带着雪走进来， 让马吃料，车子歇在风中。 高高低低围着火坐下， 有的添木柴，有的在烘干， 有的用他粗而短的指头 把烟丝倒在纸里卷成烟。 一壶水滚沸，白色的水雾 弥漫在烟气缭绕的小屋， 吃着，哼着小曲，还谈着 枯燥的原野上枯燥的事物。 北风在电线上朝他们呼唤， 原野的道路还一望无际， 几条暖和的身子走出屋， 又迎面扑进寒冷的空气。 穆旦诗歌中的自然意象，不是对具体时空中自然景象的描绘，也不是象他的某些早期作品那样在季节氛围的烘托中展开对主体内部情绪和矛盾的描述，而是借助抽象化、概括性的描绘，在整体象征中传达一种思想哲理，这种抽象的表述，特别表现在对自然的季节特征及其所蕴含象征意味的发掘上，穆旦分别在1976年的5月、6月、9月和12月，写有一组以四季为题的诗歌《春》《夏》《秋》《冬》（它们的写作时间正好分布于四季，这也算是最低层次上的“写实”吧），诗人以自然季节作为像喻背景展开形象的思辩，在大自然的时序轮换和人生求索体验之间，建立了一种节律上的象喻关联，表达作者对生命的感悟。尤其是《冬》一诗，大约是穆旦生前的最后一首诗作，也凝聚和概括了诗人晚年的人生感受和思考，在北方寒冷的冬季里，经受着精神和肉体的痛苦[17]，诗人反复的吟诵：“人生本来是一个严酷的冬天”[18]，寒冷使心灵变得枯瘦，就连梦也经不起寒风的撕吼，唯有友谊和亲情聊可慰藉，唯有工作可以抵御它的侵袭，最后一节尤其有一种朴实的震撼人心的力量，诗人以平实朴素的笔调，想象着冬夜旷野里一群粗犷旅人，在简陋的土屋里经过短暂的歇息后，又跨进扑面而来的寒夜，走上漫漫长旅，在“枯燥的原野上枯燥的事物”的广漠背景上，这些粗犷人群的身影使人砰然心动，这表明，在生命的最后时刻，在绝望的边缘里，诗人仍然不放弃生存、抗争和追问的努力。

春 穆旦绿色的火焰在草上摇曳， 他渴求着拥抱你，花朵。 反抗着土地，花朵伸出来， 当暖风吹来烦恼，或者欢乐。 如果你是醒了，推开窗子， 看这满园的欲望多么美丽。 蓝天下，为永远的谜蛊惑着的 是我们二十岁的紧闭的肉体， 一如那泥土做成的鸟的歌， 你们被点燃，卷曲又卷曲，却无处归依。 呵，光，影，声，色，都已经赤裸， 痛苦着，等待伸入新的组合。 春，是一个被古今中外诗人写得太多的题材。想到它，人们会自然地联想到一系列相关词语与意象。那么，如何用陈旧的想像写出新的、给人以强烈感受的"春之歌"呢？新的感觉方式、新的诗学观念以及新的词语力量都是必须的。 穆旦是四十年代"九叶派"诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为"最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性"（袁可嘉语）。他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉，对他们的诗歌理论与批评理论的吸收，以及他年轻的活力，都使他的诗歌具有突出的现代特质。在《春》这首小诗中，这一切也表现得非常明显。 现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性，往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起，以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式。在穆旦这首诗中，我们可以发现三组不同色调的词语。其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立， 春天内在的对立；也是"醒"与"蛊惑"的对立，是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立。"窗子"是一种媒介，它分隔又联系了"欲望"与"看"，从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合。这三组词汇相互交织，组构了诗歌的基本框架，也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象。 那么，春到底是什么样的呢？它是醒来，是第一次的诞生和再生，但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐，也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗，也是散乱之后新的组合与新生。它是自然的春天也是人生的青春，是诗人春心的萌动和诗心的勃发。黎明、早春、二十岁的青春三位一体，恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡，它们共同等待新的组合的出现。 诗人感受到对立观念的冲突：清醒/沉醉、沉滞/飞扬、根基/摆脱，通过与"春"相关的生动意象他们得以表现出来：绿色/火焰、拥抱/反抗、紧闭/赤裸、土地/花朵、泥土/歌、卷曲/伸入。诗人的情绪也在变化着，从暖风吹来的烦恼和欢乐，到紧张的痛苦。如窗和眼，他沉醉和观看着；如鸟，他歌唱和期待着。这是对生命中的新生和强力冲动的迷恋与等待。

《我看》这首诗应该是穆旦在昆明西南联大的大学时代所写。其中充沛的激情、博大的胸怀，是他青春时代的色彩。20岁，是人生的春天。题目为“我看”。春天的傍晚，在瑰丽大自然面前。诗人激情澎湃。前两节是“我所看”，后面三节是“我所思”。看什么？大自然的美。思什么？人生的意义。诗人的目光是充满激情的，捕捉到的意象大气而深远。第一节写风，傍晚的春风，揉过丰润的草地，“揉”用的妙。写出了风的力度和温柔。青草低首又低首，这是春风与青草的互动。诗人把常见的风景写得十分生动，饱含情感。最后一句写了从面前的起伏的草地想到了更远方的广阔的大地。第二节是写天空，晚霞与鸟的呼应。“吸入”是关键词。应该是被吸进去。平展翅翼的静鸟好像与天空融为一体。晚霞沉醉了大地，不说“染红了”，而说“沉醉了”大地。真是高明的表达。

在寒冷的腊月的夜里在寒冷的腊月的夜里，风扫着北方的平原，北方的田野是枯干的，大麦和谷子已经推进村庄，岁月尽竭了，牲口憩息了，村外的小河冻结了，在古老的路上，在田野的纵横里闪着一盏灯光，一副厚重的，多纹的脸，他想什么？他做什么？在这亲切的，为吱哑的轮子压死的路上。风向东吹，风向南吹，风在低矮的小街上旋转，木格的窗纸堆着沙土，我们在泥草的屋顶下安眠，谁家的儿郎吓哭了，哇——呜——呜——从屋顶传过屋顶，他就要长大了渐渐和我们一样地躺下，一样地打鼾，从屋顶传过屋顶，风这样大岁月这样悠久，我们不能够听见，我们不能够听见。火熄了么？红的炭火拨灭了么？一个声音说，我们的祖先是已经睡了，睡在离我们不远的地方，所有的故事已经讲完了，只剩下了灰烬的遗留，在我们没有安慰的梦里，在他们走来又走去以后，在门口，那些用旧了的镰刀，锄头，牛轭，石磨，大车，静静地，正承接着雪花的飘落。一九四一，二月春绿色的火焰在草上摇曳，他渴求着拥抱你，花朵。反抗着土地，花朵伸出来，当暖风吹来烦恼，或者欢乐。如果你是醒了，推开窗子，看这满园的欲望多么美丽。蓝天下，为永远的谜迷惑着是我们二十岁的紧闭的肉体，一如那泥土做成的鸟的歌，你们被点燃，却无处归依。呵，光，影，声，色，都已经赤裸，痛苦着，等待伸入新的组合。一九四二，二月

我认为这样的文章应该要在文章主旨方面来写！这样就能紧扣中心，写清文体！！！！

春，是多么让人感到生机勃勃的字眼啊，从古到今，人们描述它的诗词就数不胜数。想到它就让我们联想到满山遍野的花，一片片绿油油的草地，万物的复苏。穆旦是四十年代"九叶派"诗人的一个代表，也是现代诗人中非常成功的一个，他的创作被誉为"最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性"（袁可嘉语）。他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉，对他们的诗歌理论与批评理论的吸收，以及他年轻的活力，都使他的诗歌具有突出的现代特质。在《春》这首小诗中，这一切也表现得非常明显。

春天，我把你回忆。春天，我把你回忆，回忆你温暖的气息，回忆你动人的微笑。春天所有的生命都在复苏，大地会发出另一种光芒，它照耀着每一个村庄的人们，它隐藏着希望和汗水。春天朵朵，花儿在竞相绽放，他们在悄悄的私语，盼望着童年的到来，盼望着雨露的滋润。春天我把你回忆。回忆昨天的历史，回忆一世的故事，回忆着春天的美。

穆旦诗歌的主题创新参考答案： 1、一个民族已经起来 与火热时代相一致的强烈民族意识。不是表面的情绪宣泄，以其特殊的痛苦的嗓音，表达出浓厚的对民族苦难的感知，表现出客观、冷静、节制、深广的忧患意识。 2、“丰富”和“丰富的痛苦” 这是最能表现穆旦诗歌艺术功力的方面。诗人对自我、现实及至整个历史、真理的黑暗拷问，它表现了“现代知识分子近乎冷酷的自觉性”。在穆旦笔下，“现实的荒谬，以及个体地历史中体验到的心灵扭曲得到了‘剥皮见骨‘的展现”。穆旦的“丰富和丰富的痛苦"表达的是对世界人生的整体性观照”。具体而言这种“丰富和丰富的痛苦”之表达，又可以分成这样几方面：“首先，它存在于诗人对现实、历史的深入批判中”，其次“也是现代知识分子心灵历程的披露”。 3、表现“残缺的我” 从“五四”开始，新诗中的“自我”一直是完整的、英雄式的。郭沫若表达了浪漫化的自我意识。 穆旦的诗表现出自我被放回到现实与精神的挤压当中，高度展现复杂、混乱、非理性。 同时也表现为自我剖析、自我质问、自我重塑。

冬 1 我爱在淡淡的太阳短命的日子， 临窗把喜爱的工作静静做完； 才到下午四点，便又冷又昏黄， 我将用一杯酒灌溉我的心田。 多么快，人生已到严酷的冬天。 我爱在枯草的山坡，死寂的原野， 独自凭吊已埋葬的火热一年， 看着冰冻的小河还在冰下面流， 不只低语着什么，只是听不见。 呵，生命也跳动在严酷的冬天。 我爱在冬晚围着温暖的炉火， 和两三昔日的好友会心闲谈， 听着北风吹得门窗沙沙地响， 而我们回忆着快乐无忧的往年。 人生的乐趣也在严酷的冬天。 我爱在雪花飘飞的不眠之夜， 把已死去或尚存的亲人珍念， 当茫茫白雪铺下遗忘的世界， 我愿意感情的激流溢于心田， 来温暖人生的这严酷的冬天。 2 寒冷，寒冷，尽量束缚了手脚， 潺潺的小河用冰封住了口舌， 盛夏的蝉鸣和蛙声都沉寂， 大地一笔勾销它笑闹的蓬勃。 谨慎，谨慎，使生命受到挫折， 花呢？绿色呢？血液闭塞住欲望， 经过多日的阴霾和犹疑不决， 才从枯树枝漏下淡淡的阳光。 奇怪！春天是这样深深隐藏， 哪儿都无消息，都怕峥露头角， 年轻的灵魂裹进老年的硬壳， 仿佛我们穿着厚厚的棉袄。 3 你大概已停止了分赠爱情， 把书信写了一半就住手， 望望窗外，天气是如此萧杀， 因为冬天是感情的刽子手。 你把夏季的礼品拿出来， 无论是蜂蜜，是果品，是酒， 然后坐在炉前慢慢品尝， 因为冬天已经使心灵枯瘦。 你那一本小说躺在床上， 在另一个幻象世界周游， 它使你感叹，或使你向往， 因为冬天封住了你的门口。 你疲劳了一天才得休息， 听着树木和草石都在嘶吼， 你虽然睡下，却不能成梦， 因为冬天是好梦的刽子手。 4 在马房隔壁的小土屋里， 风吹着窗纸沙沙响动， 几只泥脚带着雪走进来， 让马吃料，车子歇在风中。 高高低低围着火坐下， 有的添木柴，有的在烘干， 有的用他粗而短的指头 把烟丝倒在纸里卷成烟。 一壶水滚沸，白色的水雾 弥漫在烟气缭绕的小屋， 吃着，哼着小曲，还谈着 枯燥的原野上枯燥的事物。 北风在电线上朝他们呼唤， 原野的道路还一望无际， 几条暖和的身子走出屋， 又迎面扑进寒冷的空气。 穆旦诗歌中的自然意象，不是对具体时空中自然景象的描绘，也不是象他的某些早期作品那样在季节氛围的烘托中展开对主体内部情绪和矛盾的描述，而是借助抽象化、概括性的描绘，在整体象征中传达一种思想哲理，这种抽象的表述，特别表现在对自然的季节特征及其所蕴含象征意味的发掘上，穆旦分别在1976年的5月、6月、9月和12月，写有一组以四季为题的诗歌《春》《夏》《秋》《冬》（它们的写作时间正好分布于四季，这也算是最低层次上的“写实”吧），诗人以自然季节作为像喻背景展开形象的思辩，在大自然的时序轮换和人生求索体验之间，建立了一种节律上的象喻关联，表达作者对生命的感悟。尤其是《冬》一诗，大约是穆旦生前的最后一首诗作，也凝聚和概括了诗人晚年的人生感受和思考，在北方寒冷的冬季里，经受着精神和肉体的痛苦[17]，诗人反复的吟诵：“人生本来是一个严酷的冬天”[18]，寒冷使心灵变得枯瘦，就连梦也经不起寒风的撕吼，唯有友谊和亲情聊可慰藉，唯有工作可以抵御它的侵袭，最后一节尤其有一种朴实的震撼人心的力量，诗人以平实朴素的笔调，想象着冬夜旷野里一群粗犷旅人，在简陋的土屋里经过短暂的歇息后，又跨进扑面而来的寒夜，走上漫漫长旅，在“枯燥的原野上枯燥的事物”的广漠背景上，这些粗犷人群的身影使人砰然心动，这表明，在生命的最后时刻，在绝望的边缘里，诗人仍然不放弃生存、抗争和追问的努力。

因为除了他，没有第二人。

一、情深而形显的意象艺术　　在诗歌创作中,意象是至关重要的.20世纪初,西方意象派诗人休姆认为：“有生命的意象是诗歌的灵魂.”同样,庞德也认为：“完成诗歌意象,就是登上了诗歌创作的最高境界.”弗罗斯特也说得好：“一首好诗,必须是你的信念　　(idea),找到准确的意象(imege),又找到合适的音调(tone).”“意象”一词是中国古代文论中的一个重要概念.古人以为“意”是内在的抽象的心意,　　“象”是外在的具体的物象；“意”源于内心并借助于象来表达,象其实是意的寄托物.诗歌创作过程是一个观察、感受、酝酿、表达的过程,是对生活的再现过程.作者对外界的事物心有所感,便将之寄托给一个所选定的具象,使之融入作者自己的各种感情色彩,并制造出一个特定的艺术天地,使读者在阅读诗歌时能根据这个艺术天地在内心进行二次创作,在还原诗人所见所感的基础上渗透自己的感情色彩.物色说的也正是意与象(即情与形)和谐结合的过程.穆旦诗歌的意象来自现实生活.在现实生活中他似乎随处都能发现和创造鲜明的意象.《赞美》、这首诗就集中代表了诗人的这种艺术创作风格.诗中塑造了两个人物形象：一是作为抒情主体的诗人“自我”,一是“粗糙的身躯移动在田野中”的农夫.抒情主体在荒凉的土地上,在野草的茫茫中,在忧郁的森林中,对着在天际爬行的“不移的灰色行列”,诉说自己的“沉默的爱情”,“要以荒凉的沙漠”、“坎坷的小路”、“阴雨的天气”,“要以带雪的手”和“佝偻的人民拥抱”,这是一个有着强烈爱国之情的形象.而农夫,这“许多孩子的父亲”,“多少朝代在他身边升起而又降落”,“希望和失望压在他身上”,“路是无限的悠长”,而他却放下了“永远无言地跟在犁后旋转”的古代的锄头,坚定地“看着自己”融进了死亡.一个劳动者守望着自己的贫穷、劳苦,然后抛开妻儿老母,抛开一切,一去不回头.这两组意象,有着撼人心魄的力量.农夫与我猝然相遇在诗中各自理解着自己的使命,当芸芸众生昏昏地处于自我意识丧失时,我和农夫以自己独有的方式表达着清醒,传达出一种与昏聩的世界格格不入、为寻找光明而粉身碎骨的精神.在这一荒凉而饥饿的画面里,农夫形象的精神之光开始活跃起来,浮动起来,扩展起来,从而传达出农夫的个性品格——在自身充满动乱、矛盾、苦难和愚昧时,毫不犹豫地抛弃自己、牺牲自己、改造自己,寻求走向光明的出路,也正因此,　　二、悠远而深邃的意境艺术　　穆旦的诗可谓有意境(“有境界”),不仅形象生动地描写了景物,而且饱含着浓郁的思想感情,达到了如前人对王维诗歌的评价“诗中有画”,有着令人叫绝的诗情画意.但是,意因世变,境随情迁.不同的处境,不同的心情,不同的感受　　也形成穆旦诗歌前后期不同的意境.大致说来,穆旦前期诗歌的意境追求精确性,生动、逼真,意境宏大、悠远、寥廓,颇似有着浓浓诗情的油画.穆旦后期的诗歌则重视写意性,蕴藉而传神.意境明快、淡雅、深邃,更像中国的水墨画,带着深藏于内心的忧愁和哀痛,与前期形成鲜明的对照.　　总之,穆旦的诗歌在意境上是颇具匠心和画意的.这使他的诗歌同时具有中国传统诗歌丰厚的底蕴.特别是后期诗歌更讲究神似,也更有精炼老成.

穆旦诗歌《赞美》赞美的对象如下：穆旦赞美所赞美的对象是祖国和人民。赞美。走不尽的山峦的起伏，河流和草原，数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，接连在原是荒凉的亚洲的土地上，在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，在低压的暗云下唱着单调的东流的水，在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。它们静静的和我拥抱：说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的是爱情，是在天空飞翔的鹰群，是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行；我有太多的话语，太悠久的感情，我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，我要以一切拥抱你，你，我到处看见的人民啊，在耻辱里生活的人民，佝偻的人民，我要以带血的手和你们一一拥抱，因为一个民族已经起来。一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，他是一个女人的孩子，许多孩子的父亲，多少朝代在他的身上升起又降落了而把希望和失望压在他身上，而他永远无言地跟在犁后旋转，翻起同样的泥土溶解过他祖先的，是同样的受难的形象凝固在路旁。在大路上多少次愉快的歌声流过去了，多少次跟来的是临到他的忧患，在大路上人们演说，叫嚣，欢快，然而他没有，他只放下了古代的锄头，再一次相信名辞，溶进了大众的爱，坚定地，他看着自己溶进死亡里，而这样的路是无限的悠长的，而他是不能够流泪的，他没有流泪，因为一个民族已经起来。在群山的包围里，在蔚蓝的天空下，在春天和秋天经过他家园的时候，在幽深的谷里隐着最含蓄的悲哀：一个老妇期待着孩子，许多孩子期待着饥饿，而又在饥饿里忍耐，在路旁仍是那聚集着黑暗的茅屋，一样的是不可知的恐惧，一样的是大自然中那侵蚀着生活的泥土，而他走去了从不回头诅咒。为了他我要拥抱每一个人，为了他我失去了拥抱的安慰，因为他，我们是不能给以幸福的，痛哭吧，让我们在他的身上痛哭吧，因为一个民族已经起来。一样的是这悠久的年代的风，一样的是从这倾圮2的屋檐下散开的无尽的呻吟和寒冷，它歌唱在一片枯槁的树顶上，它吹过了荒芜的沼泽，芦苇和虫鸣，一样的是这飞过的乌鸦的声音，当我走过，站在路上踟蹰，我踟蹰着为了多年耻辱的历史仍在这广大的山河中等待，等待着，我们无言的痛苦是太多了，然而一个民族已经起来，然而一个民族已经起来。

穆旦是中国现代诗歌史上的杰出诗人之一，他的诗歌充满了对生命、自然、人性等问题的思考和探索。阅读他的诗歌，我感受到了以下几个方面的感受:首先，穆旦的诗歌充满了对生命的热爱和珍视。他的诗歌中经常出现的生命意象，如阳光、雨水、大地、花草等，都表达了他对生命的珍视和热爱。他在诗歌中呼唤生命，呼吁人们珍惜生命、热爱生命。其次，穆旦的诗歌充满了对自然的敬畏和探索。他的诗歌中经常出现的自然意象，如山水、星空、日出、日落等，都表达了他对自然的敬畏和探索。他在诗歌中呼唤自然，呼吁人们尊重自然、保护自然。再次，穆旦的诗歌充满了对人性的深刻思考和探索。他的诗歌中经常出现的人性意象，如爱情、友情、亲情、自由、平等等，都表达了他对人性的深刻思考和探索。他在诗歌中呼唤人性，呼吁人们珍惜人性、发挥人性的力量。总之，穆旦的诗歌充满了对生命、自然、人性的思考和探索，他的作品不仅是中国文学史上的经典之作，也是世界文学史上的珍贵财富。阅读他的诗歌，不仅可以帮助人们更好地理解生命、自然和人性，也可以启迪人们的思考和探索。

穆旦诗歌的语言自成一格,善于锤炼现代汉语口语的辞句,极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的.认同新诗的散文化,却同时以必要的节奏和韵律. 穆旦是四十年代"九叶派"诗人的一个代表,也是现代诗人中非常成功的一个,他的创作被誉为"最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性"（袁可嘉语）.他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉,对他们的诗歌理论与批评理论的吸收,以及他年轻的活力,都使他的诗歌具有突出的现代特质.在《春》这首小诗中,这一切也表现得非常明显. 现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性,往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起,以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式.在穆旦这首诗中,我们可以发现三组不同色调的词语.其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立, 春天内在的对立；也是"醒"与"蛊惑"的对立,是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立."窗子"是一种媒介,它分隔又联系了"欲望"与"看",从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合.这三组词汇相互交织,组构了诗歌的基本框架,也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象. 那么,春到底是什么样的呢?它是醒来,是第一次的诞生和再生,但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐,也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗,也是散乱之后新的组合与新生.它是自然的春天也是人生的青春,是诗人春心的萌动和诗心的勃发.黎明、早春、二十岁的青春三位一体,恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡,它们共同等待新的组合的出现. 穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇.隐喻、意象的设置,使他的诗不可能像徐志摩的诗读起来那样流畅,而理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂.穆旦的诗读起来吃力的时候让人联想起唐朝的李贺.

文不对题,这些哪是穆旦的<赞美>啊!!!

穆旦所属的诗歌流派是（　）。 A.七月诗派 B.新格律诗派 C.九叶诗派 D.现代诗派 查看答案解析 【正确答案】 C 【答案解析】 穆旦是“九叶派”著名诗人、翻译家。参见教材P137。 本题知识点：《防空洞里的抒情诗》, 　 　　

《我看》这首诗应该是穆旦在昆明西南联大的大学时代所写。其中充沛的激情、博大的胸怀，是他青春时代的色彩。20岁，是人生的春天。题目为“我看”。春天的傍晚，在瑰丽大自然面前。诗人激情澎湃。前两节是“我所看”，后面三节是“我所思”。看什么？大自然的美。思什么？人生的意义。诗人的目光是充满激情的，捕捉到的意象大气而深远。第一节写风，傍晚的春风，揉过丰润的草地，“揉”用的妙。写出了风的力度和温柔。青草低首又低首，这是春风与青草的互动。诗人把常见的风景写得十分生动，饱含情感。最后一句写了从面前的起伏的草地想到了更远方的广阔的大地。第二节是写天空，晚霞与鸟的呼应。“吸入”是关键词。应该是被吸进去。平展翅翼的静鸟好像与天空融为一体。晚霞沉醉了大地，不说“染红了”，而说“沉醉了”大地。真是高明的表达。

穆旦是四十年代"九叶派"诗人的一个代表,也是现代诗人中非常成功的一个,他的创作被誉为"最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性"（袁可嘉语）.他对英美现代诗人特别是叶芝、艾略特、奥登的熟悉,对他们的诗歌理论与批评理论的吸收,以及他年轻的活力,都使他的诗歌具有突出的现代特质.在《春》这首小诗中,这一切也表现得非常明显.现代诗歌的一个重要特点是强调诗歌内在的张力和戏剧性,往往将一系列充满对抗、冲突的词语和意象组织在一起,以形成错综、复杂而又强烈的抒情形式.在穆旦这首诗中,我们可以发现三组不同色调的词语.其一是强烈而动感的：火焰、摇曳、渴求、拥抱、反抗、伸、推、点燃；其二是静态的：绿色、土地、看、归依；这是草与花朵的对立,春天内在的对立；也是"醒"与"蛊惑"的对立,是人生青春期燥动的欲望与诗人沉思形象的对立."窗子"是一种媒介,它分隔又联系了"欲望"与"看",从而带来第三组体现着张力共存的词语：紧闭、卷曲、组合.这三组词汇相互交织,组构了诗歌的基本框架,也奠定了诗歌沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调；紧凑而充满张力的语言；以及饱满的节奏和集中的意象.那么,春到底是什么样的呢?它是醒来,是第一次的诞生和再生,但也是欲望与沉迷的诱惑；是飞扬的歌声与敞开的欢乐,也是沉滞的泥土与紧闭的肉体；是燃烧、分散、反抗,也是散乱之后新的组合与新生.它是自然的春天也是人生的青春,是诗人春心的萌动和诗心的勃发.黎明、早春、二十岁的青春三位一体,恰如光、影、声、色的赤裸与感官的和思想的敞荡,它们共同等待新的组合的出现.穆旦的诗可谓具有真正现代意义的诗篇.隐喻、意象的设置,使他的诗不可能像徐志摩的诗读起来那样流畅,而理解起来比古典语言形式的唐诗宋词还难懂.穆旦的诗读起来吃力的时候让人联想起唐朝的李贺.

《我看》为20岁的穆旦于1938年6月于在滇南小城蒙自所创作的。时值，1937年7月，抗战全面爆发，中国高等教育面临着严峻困境，无数中国学人奔走在离徙的路上，年轻的穆旦也是其中一员。一路上他目睹山河破碎的现状，亲身经历了现实的苦难，更加坚定了对抗战胜利的信心和渴望。辗转，1938年5月西南联大成立，穆旦作为大一新生开始了诗歌的学习和创作的高峰期。就是在那个抗日战争如火如荼的年代，在遥远的西南边陲昆明，西南联大成为战时中国学术文化的中心，也成为新诗现代化发展的重要基地，穆旦在年轻的英籍教授燕卜荪的启发引导下，他对拜伦、济兹、布莱克等英国浪漫派作家的文学作品入迷，同时还专心攻读艾略特、奥登等人的诗歌。 《我看》，就系在这样的背景下应运而生，穆旦的诗歌创作也由此进入新时期。这首《我看》，意象朝气蓬勃，展现了：人亲近自然，融入自然，与自然一起，接受时间的历练，在生机与期待中静候成熟与沉稳。在深情的咏唱中，蕴蓄着希望和新生。穆旦的诗歌以深邃的内涵、饱满的激情以及娴熟的技艺，将新诗的审美品质推向了新的高度，在他身上汉语的表现力和穿透力得到了前所未有的呈现。穆旦给人感受最深的不光是他的诗，还有他在逃避不了的坎坷命运中的奋斗，或者说是他面对命运的不同常人的选择。有时人的命运是不可选择的，个人的命运也无法把握，但是他可以选择人生的态度。在《我看》这首诗中，我们清晰体会到感情的自然强烈化，或者说生命潜在本能的能动发扬。穆旦（1918年4月5日—1977年2月26日），原名查良铮，曾用笔名梁真，祖籍浙江省海宁市袁花镇，出生于天津。现代主义诗人、翻译家。查良铮把“查”姓拆为“木”和“旦”，取笔名穆旦。穆旦生平创作可以分为四个时期：第一时期（1934—1937）尝试期：主要是南开中学阶段，开始在《南开中学生》上发表诗作，已经显示出早慧与才干。第二时期（1938—1948）高峰期：从清华大学到西南联大，再到中华人民共和国成立前夕出国留学为止，穆旦的大部分诗作属于这一时期的作品，在创作思想、语言风格上最具代表性。第三时期（1951—1957）受挫期；第四时期（1958—1977）翻译期，第五时期（1975—1976）圆熟期。 穆旦也被看作是九叶派诗人的代表，九叶诗派是20世纪40年代崛起并臻于成熟的现代主义诗派。而在九叶诗派中，最为深刻地体现出40年代新诗现代性探求的，正是穆旦。有人甚至把穆旦看作是"新诗的终点"。

穆旦诗歌的主题创新参考答案： 1、一个民族已经起来 与火热时代相一致的强烈民族意识。不是表面的情绪宣泄，以其特殊的痛苦的嗓音，表达出浓厚的对民族苦难的感知，表现出客观、冷静、节制、深广的忧患意识。 2、“丰富”和“丰富的痛苦” 这是最能表现穆旦诗歌艺术功力的方面。诗人对自我、现实及至整个历史、真理的黑暗拷问，它表现了“现代知识分子近乎冷酷的自觉性”。在穆旦笔下，“现实的荒谬，以及个体地历史中体验到的心灵扭曲得到了‘剥皮见骨‘的展现”。穆旦的“丰富和丰富的痛苦"表达的是对世界人生的整体性观照”。具体而言这种“丰富和丰富的痛苦”之表达，又可以分成这样几方面：“首先，它存在于诗人对现实、历史的深入批判中”，其次“也是现代知识分子心灵历程的披露”。 3、表现“残缺的我” 从“五四”开始，新诗中的“自我”一直是完整的、英雄式的。郭沫若表达了浪漫化的自我意识。 穆旦的诗表现出自我被放回到现实与精神的挤压当中，高度展现复杂、混乱、非理性。 同时也表现为自我剖析、自我质问、自我重塑。

　　穆旦诗歌(2007-05-23 21:27:11)转载▼ 分类： 备课资料 　　一、穆旦诗歌：近年来诗歌评论界和文学史界对穆旦的评价很高,认为他是足以和郭沫若、徐志摩、艾青等齐名的一流的诗人. 　　穆旦的诗非常有艺术个性,总是在对传统(也包括二三十年代形成的传统)的叛逆性、异质性中显现其创新.在九叶诗人中,最为深刻地体现出40年代新诗现代性探求的,无疑是穆旦.他的诗歌以深邃复杂的内涵,内在饱满的激情以及娴熟复杂的技艺,将新诗的审美品质推向了新的高度,在他身上汉语的表现力和穿透力得到了前所未有的呈现. 　　穆旦本名查良铮(1918—1971),不仅是现代诗坛最为重要的诗人,也是一位著名的翻译家,在解放后翻译的《唐璜》、《欧根·奥涅金》等都是脍炙人口的名作.其主要诗集有《探险队》(1945)、《穆旦诗集》(1947)、《旗》(1945)等. 　　穆旦的诗歌创作开始于30年代他在天津南开学校读高中之时,少年的他在那时已流露出早熟与早慧的特点,在诗中表达了对现实苦难的关注和对人生哲理、宇宙奥秘的探求.1935年,穆旦考入清华大学,抗战爆发后又随校来到昆明,进入西南联大,开始显示出自己独特的诗歌才华.早期他最先接触的是英国浪漫派诗人,他的写作中也洋溢着浓郁的青春色彩和浪漫情调,如《园》中的诗句：“当我踏出这芜杂的门径,/关在里面的是过去的日子,/青草样的忧郁,/红花样的青春.”当时穆旦写的是“雪莱式的浪漫派的诗,有着强烈的抒情气质,但也发泄着对现实的不满.”然而,在这些浪漫抒情之作中,一种强烈的生命意识和现代怀疑精神已经表现了出来. 　　1937年他写下了名作《野兽》,刻画了一头带着创伤从血泊里站起,发现野性的呼喊的野兽形象,诗行间充满紧张感,比喻奇警,蕴含了深刻的象征语义.而《在旷野上》一诗则作出惊人的自剖：“我从我心的旷野里呼喊,/为了我窥见的美丽的真理,/而不幸,彷徨的日子将不再有了,/当我缢死了我的错误的童年.”诗人的理性自觉已经从情绪的单纯抒发中凸现出来,热烈地追问着,从自我独白到自觉的深刻内省,使得年青的穆旦迅速转变了诗风,一方面向叶芝、艾略特、奥登等人学习现代诗艺,一方面将目光更多地投向周围宏大而混乱的历史现场.另一位九叶诗人唐祈曾言：“穆旦早期徘徊于浪漫主义和现代派之间,但时间短暂.当他在40年代初,以现代派为圭臬,很快确立了自己现代诗的风格.” 　　40年代,穆旦的创作进入了成熟期,他的诗歌技艺精湛,熟练地运用反讽、象征、戏剧性场景,多声部独白以及拼贴、戏拟等多种现代诗歌技巧,成功地将对动乱的历史现实体会和个人精神的思考化合成令人惊叹的诗歌想象力,并从中引发出对整个历史、人生的形而上追问.他也成为“当时最受欢迎的青年诗人”,其诗作“产生了强烈的反响”.闻一多在编选《现代诗钞》时,收录穆旦诗作多篇,数量仅次于20年代大诗人徐志摩,由此也可见穆旦在当时的重要位置. 　　诗歌的主题分析.诗歌是主情,其主题往往不像其他叙事类的作品那样明显,可以简扼地提取归纳.所以这里的归纳也是为了方便论述与把握.阅读诗歌时,应当注意不能做过分的条块分割. 　　“一个民族已经起来”：这是出自穆旦笔下的一个有名的诗句,可用来表征其诗歌创作的第一个常见的主题. 　　40年代,历史意识、社会良知在新诗中大面积凸显,九叶诗人也在谋求社会与个人、功利与艺术、时代与自我的有机统一中开掘新的诗歌表现力,而这也正是穆旦诗歌的起点,直面严酷的历史现实,拥抱时代生活,让年轻的诗人找到了诗歌想象力的归宿.在《玫瑰之歌》中,“站在现实和梦的桥梁上”的诗人曾不断去“寻找异方的梦”,但最后表示“我要赶到车站搭一九四○的车开向最炽热的熔炉里”.时代的熔炉让诗人感受到了火热的气氛,1940年,他在评论卞之琳的诗歌时,提出了“新的抒情”的主张：“为了使诗和这时代成为一个感情的谐和,我们需要‘新的抒情"”,而这个时代无论大街、田野和小镇,“都会听到了群众的洪大的欢唱”,穆旦正是在这种时代精神的感召下,写下了《合唱》、《赞美》、《旗》等充满强烈民族意识,歌颂人民力量的诗作.但不同于抗战时期那些简单空洞的政治抒情诗,他的“赞美”没有停留于情绪宣泄的层面,其中包含了更深的对民族苦难的感知的“合唱”也没有掩饰住他特殊的、痛苦的嗓音：“我要以一切拥抱你,你,/我到处看见的人民呵,/在耻辱里生活的人民,佝偻的人民,/我要以带血的手和你们一一拥抱./因为一个民族已经起来.” 　　在这首题为《赞美》的诗中,“人民”并没有被美化、或英雄化,而是包扎于耻辱之中,激昂的语调与现实感知的结合,让诗行传达出一种独特的力量.在《在寒冷的腊月的夜里》一诗中,诗人则转换了抒情的口吻,代以冷峻的目光扫视着北方的大地：“在寒冷的腊月的夜里,风扫着北方的平原,/北方的田野是枯干的,大麦和谷子已经推进了村落,/……/在古老的路上,在田野的纵横里闪着一盏灯光,/一副厚重的,多纹的脸,他想什么?他做什么?/在这亲切的,为吱哑的轮子压死的路上.” 　　寒风中的大地,困惑的夜行人,这一切都隐喻着民族的历史命运,但诗人的态度是多思,冷静的,让深沉的思绪弥漫在无言的空白中：“在门口,那些用旧了的镰刀,/锄头,牛轭,石磨,大车,/静静地,正承接着雪花的飘落.”这样的诗句在客观、节制中,既传达了某种整体的时代感受,又闪烁出诗人深广的忧患意识. 　　第二个主题, “丰富,和丰富的痛苦” 　　除了以民族、时代为书写主题的诗作外,更具有穆旦个人特征的一类诗作,是对自我、现实乃至整个历史、真理的黑暗拷问.袁可嘉曾言“穆旦无疑是最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性的”.在他笔下,现实背后的荒谬,以及个体在历史中体验到的心灵扭曲得到了“剥皮见骨”的展现.在《出发》一诗中,他这样写道：“……呵上帝!/在犬牙的甬道中让我们反复/行进,让我们相信你句句的紊乱/是一个真理.而我们是皈依的,/你给我们丰富,和丰富的痛苦.” 　　在这一段诗中,“上帝”、“历史”(“犬牙的甬道”)、“真理”都成为否定的、异质性的存在,欺骗又引领着“我们”,在不和谐的冲突中增添着生存的丰富和痛苦.可以说“丰富,和丰富的痛苦”表达的是对世界人生的整体性观照,它成为穆旦诗人一个潜在的核心主题. 　　首先,它存在于诗人对现实、历史的深入批判中：“而五月的黄昏是那样的朦胧!/在火炬的行列叫喊过去以后,/谁也不会看见的/……愚蠢的人们就扑进泥沼里,/而谋害者,凯歌着五月的自由,/紧握一切无形电力的总枢纽.” 　　诗人在社会纷繁的现实表象后发现了阴谋与混乱,但他冷酷的洞察力并没有停留在对“现时”社会的抨击、批判上,而是进一步指向对人类历史终极真相的追问,诗人的身分不仅是一个现实的搏求者,也是一个广阔人生的探险者,如他在《三十诞辰有感》中所表述的：“人至高的虚无接受层层的命令,/不过是观测小兵,深入广大的敌人,/必须以双手拥抱,得到不断的伤痛.” 　　在穆旦这里,这种“探险”是没有确定的终点的,因为他时时发现“历史的矛盾压着我们,/平衡,毒戕我们每一个冲动”,穆旦的多篇诗作都表达了个体在历史戕害之下的虚无、荒谬体验,甚至将世界终极价值的代表——“上帝”或“真理”也推上了拷问的法庭. 　　其次,“丰富和丰富的痛苦”也是现代知识分子心灵历程的披露.向内的开掘,书写一颗多思敏感心灵中的冲突与搏求,是穆旦诗中现代意识的一另一种体现.《从空虚到充实》一诗所描述的,就是在洪大的战争与琐屑的日常背景中,一个知识分子的挣扎、幻灭与新生的历程.它通过多种人物、场景的切换,让读者置身于诗中主人公意识复杂的流动中.但在穆旦笔下,这种心理历程不是一条方向明确的坦途,而是始终处于矛盾和困扰之下,永远处于中介状态,处于现实与理想、过去与未来、希望与绝望、光明与黑暗等多种力量的冲突之中：“在我们的来到和去处之间,/在我们获得和去失之间.”(《隐现》)这种痛苦、矛盾的体会甚至延伸到了个体最隐私的情感深处,他著名的诗作《诗八首》便是一个代表.这首诗在处理被无数诗人浪漫化了的爱情主题时,采取了一种客观的冷处理方式,探索了爱情的火热痴迷,更探索了其中的隔膜与疏离,在“丰富而且危险”的变奏里引申出诗人以爱的痛楚思辨. 　　从现实到内心,从历史到个人,从普遍的真理到隐私的情感,“丰富和丰富的痛苦”贯穿在穆旦的诗中,构成了他的一个核心主题. 　　穆旦诗歌第三个经常出现的主题,是表现“残缺的我”. 　　对人生痛苦、矛盾及荒谬性的艰难开掘,使穆旦诗中的“自我”形象地呈出高度紧张的现代特征.从“五四”开始,新诗中的“自我”一直是以大写的形象出现,“我”是完整的、英雄式的,郭沫若的“我的我要爆了”诗句表达了这种浪漫化的自我意识.但在穆旦这样的现代诗人这里,“自我”却被放回到现实与精神的挤压当中,其中复杂、混乱的、非理性的部分得到了高度展现.穆旦在《我》一诗中这样写道：“从子宫割裂,失去了温暖,是残缺的部分渴望着救援,永远是自己,锁在荒野里.” 　　这样的自我是残缺的,自我封锁的,一次次“想冲出樊篱,/伸出双手来抱住自己”,不仅20年代郭沫若式的抒情自我形象没有出现在穆旦诗中,而且30年代现代派诗人笔下的“寻梦者”、“倦行人”也被上面那个痛楚呼救的“我”所取代的. 　　自我的分裂残缺不只是诗人主观的心理感受,它更是不断的自我剖析、自我质问,如鲁迅式的“抉心自食”的结果.《蛇的诱惑》以“人受了蛇的诱惑”,吃了智慧之果被上帝逐出伊甸园这一宗教故事为象征性背景,描述了一个青年在现代生活中虚弱彷徨的心理感受,外部环境描写与内心独白的交替闪现让人联想起艾略特的名诗《普罗甫洛克情歌》.“我是活着吗?我活着吗?我活着/为什么?”诗人发出了一连串的追问,但追问的结果是更深的困惑：“呵,我觉得自己在两条鞭子的夹击中,/我将承受哪个?阴暗的生的命题……”穆旦典型的方式,是将诗中的“自我”旋转在不同力量的交汇之处,使“我”成为冲突的存在,无法整合成和谐的统一性,如《诗》中所言：“站在不稳定的点上,各样机缘的/交错,是我们求来的可怜的/幸福……”诗人站在过去与未来、光明与黑暗、实有与虚无之间,“在每一刻的崩溃上,看见一个敌视的我”(《三十诞辰有感》),表达了现代人无法确定自我生命价值、存在意义的困境. 　　当然,穆旦的诗歌仍然表达了重塑自我,从分裂走向整合的渴望,但是无论是在个人的思辨还是在历史的行动中,“新的组合”常常被“新的分裂”所取代.在人流之中,在时代的宏大合唱里,他听到了“集体的欢乐,但同时发现“流氓,骗子,匪棍,我们一起,在混乱的街上走——”(《五月》在爱情的体验里,也会听到“主”的暗笑“不断地添来另外的你我/使我们丰富而且危险”(《诗八首》).在历史的重压下,“一个平凡的人,里面蕴藏着/无数的暗杀,无数的延生.”(《控诉》)穆旦复杂的自我意识似乎在任何现实对象之中都无法获得平静,最终只能诉求一种超越现实历史和自然的终极存在,只有一种类似宗教感的静默里,自我才能回到未残缺的原初：“这是时候了,这里是我们被曲解的生命/请你舒平,这里是我们枯竭的众心/请你柔和,/主啊,生命的饿源泉,让我们听见你流动的声音.” 　　“一个民族已经起来”,“丰富和丰富的痛苦”以及“残缺的我”,上述三个方面共同构成了穆旦复杂而深邃的主题世界.在这里,社会与个人、时代与自我、永恒与当下不仅得到了结合,更为关键的是,它们交织贯穿在了一起,形成相互的劫难,代表了一个现代中国知识分子在历史、现实、个体存在面前,精神所能达到的可能的深度. 　　以上我们分析了穆旦诗歌中常见的主题,从中可以领会诗人体验、思考和观察生活的特殊的视角,还有他的个性化的发现.然而,这些思考、体验和发现,都是通过穆旦式的诗意和诗形来表达的.所以在做过主题分析之后,我们有必要对穆旦诗歌进行比较概括式的艺术分析.为了方便讲述,我们把穆旦诗歌艺术归纳为三个创新点,或者说,是最能体现诗人艺术个性的三个方面探索. 　　第一,就是戏剧张力的构造. 　　在新诗现代性探索方面,40年代的九叶诗人们做出了一系列的尝试,比如间接性、客观性呈现,感性与知性的结合,戏剧化表达等,这些诗歌手法也在穆旦诗中得到大量应用,体现了“九叶诗人的共同特征”.但相对于辛笛、郑敏诗中浑然凝重的意象之美,也相对于杜运燮、袁可嘉诗中随处可见的俏皮反讽,穆旦诗中的个人风格十分显著,构成了一种迥异于他人的“张力之美”.他从对“丰富和丰富的痛苦”以及“自我分裂”的深刻洞察中发展出一种独特的诗艺,即：总是在悖论、反差与不同因素的对撞中构架自己的诗行.郑敏在分析穆旦诗歌时指出了这一点,认为他的诗“总是围绕着一个或数个矛盾来展开的”.这种诗艺在有效表达其主旨的同时,也充分实现了九叶诗派的新诗戏剧化主张,按照袁可嘉的说法,就是“诗即是不同张力得到和谐后所最终呈现的模式.” 　　“张力”首先表现在穆旦的诗歌体式上.穆旦的诗体主要分两种：一种是抒情短诗,诗意凝练紧凑,抒发内心的情感与思辨；一类则是戏剧体长诗,如《防空洞里的抒情》、《从空虚到充实》、《神魔之争》等,这一类诗作结构较为复杂,一般使用多重人称,不断转换角度,将内心自省、场景叙述、他人话语交织混合于一处,形成多声部的效果,表现出错综的戏剧性张力.《防空洞里的抒情诗》就在“我”与“他”的对话中开展,日常的话题表面上不断干扰着诗歌的主题,但正是在战火与闲话的对照中,还原出历史冲击下个体的真实的心态. 　　另一种“张力”模式在穆旦诗中表现为不同类型的经验、词语和诗境的陌生化并置上.最典型的《五月》一诗,它是这样开始：“五月里来菜花香/布谷流连催人忙/万物滋长天明媚/浪子远游思家乡” 　　在这样一段仿古歌谣之后却突然改变了诗体：“勃朗宁,毛瑟,三号手提式./或是爆进人肉去的左轮,/它们给我绝望后的快乐” 　　其后诗行始终在这两种诗境和诗体中交替发展,如王佐良先生所称：“两种诗风,两个精神世界,两个时代”,形成“猝然的对照.”通过这种戏剧性的并置,反讽的效果所表达的是诗人对历史现实的深刻认识. 　　穆旦对诗歌中语词的选择,诗行的展开模式中也处处渗透着“张力”意识.阅读他的诗作,读者会发现他十分偏爱从对立、矛盾的地方着笔,通过两种互相反对的力量的较量,形成诗歌曲折深入的表现力.譬如：“在过去和未来两大黑暗间,以不断熄灭的/现在,举起了泥土,思想和荣耀.”(《三十诞辰有感》)“我们有太多的利害,分裂,阴谋,报复/这一切把我们推到相反的极端,/我们应该忽然转身,看见你” (《隐现》) “他的痛苦是不断的寻求 　　秩序,求得了又必须背离.”(《诗八首》) 　　在“相反的极端”中促发诗歌想象力,在形成“张力”效果的同时,也有效地扩展了诗歌的意义空间.这就是所谓“思维的复杂化,情感的线团化”,不但拓展了诗歌表达的功能,也可能更适于表现现代人的思想感情.这一类诗歌“难懂”,往往就难在这种复杂的纠缠中.把握其“张力”的诗艺,才能解读其含义,欣赏其特殊的诗美. 　　穆旦曾言：“诗应该写出‘发现底惊异"”,就是要写出前人未有的独特经验,通过对“张力”原则的运用,穆旦在现实的感受和经验中激活了全新的“惊异”. 　　“用身体来思想”,这是穆旦诗歌艺术创新的第二个方面. 　　感性与知性的结合,是九叶诗人的一个共同特征,除了在诗歌中表达对人生的思考和哲学玄想的内涵,它还指的是一种独特的现代诗歌技巧：思想知觉化,即不是用感性形象来象征、隐喻理性思辨,而是让知性内容直接成为可感的对象,如现代主义诗人艾略特所形容的那样：像嗅到玫瑰花香那样嗅到思想.这种技巧在穆旦的诗中化为一个更具体,更个人化的方式：用身体来思想. 　　穆旦诗中的思想含量很大,很多诗句甚至类似于抽象的思辨,但这样的诗句却能引起读者强烈的共鸣,甚至感到生理上的不安,其原因在于诗人常常将心灵的活动转化成身体的感受,将观念外化为具体的身体感知或生理意象,譬如下列诗句：“由于你的大胆,就是你最遥远的世界：/我的皮肤也献出了心跳的虔诚.”(《发现》) “……呵,这一片繁华/虽然给年轻的血液充满野心/在它的栋梁间却吹着疲倦的冷风” (《诗》) “你我手底接触是一片草场,/那里有它的固执,我底惊喜.”(《诗八首》) 　　上面的诗句无不充满了大胆的奇想,内心的波动和抽象的观念都成为可以触摸、感受的现实,“身体”是这些诗句的中心,围绕它诗人似乎打破了灵与肉、自我与世界、物质与精神间的界限.所谓“思维的复杂化,情感的线团化”的特殊诗美效果也就出来了.唐弢就指出,“穆旦也许是中国少数能作自我思想,自我感受,给万物以深沉的生命的作用的抒情诗人之一,而且似乎也是中国少数有肉感与思想的感性的抒情诗人之一.”“生命的同化”,指的便是穆旦这种将一切转化成官能知觉的能力. 　　《春》是穆旦的名作,它表达了一种青春的困惑的自我意识.诗中描绘的自然景象时刻传达着生理上的热切和焦灼：“绿色的火焰在草上摇曳,/他渴求着拥抱你,花朵.” 　　自然被拟人化了,它渴望着、摇曳着,隐喻了生命的勃发,而最后的结句尤令人惊叹：“你们被点燃,却无处归依./呵,光、影、声、色,都已经赤裸,/痛苦着,等待伸入新的组合.” 　　在这里光、影、声、色,自然的多种元素也被赋予了身体的感知——“赤裸”、“痛苦着”,诗人对生命的思考完美地化为身体的外延,形成了“新的组合”. 　　如果说知性与感性的结合,是现代诗学的一个理想,那么“用身体来思想”则是其具体的方案,穆旦的写作成功地实现了这一点,验证了诗歌想象力对现实、观念、感觉的重新组织能力. 　　穆旦诗歌艺术第三个方面的创新,是对传统诗意的反动. 　　在新诗诗人中,穆旦是受中国传统诗词影响最少的一个,这是他自觉选择的结果.穆旦曾不止一次地表示,他反对诗歌书写那些所谓诗意的“风花雪月”,主张要以特殊的现代经验为表现对象.他是力图通过追求“非诗意”来达到新鲜的独特的诗意.他认为中国诗与西洋诗(现代诗)主要的分歧在于：“是否要以风花雪月为诗?现代生活能否成为诗歌形象的来源?” 　　新诗,自从发生之日起,虽然打破了旧诗外在形式的束缚,但古典诗歌情景交融、“思与境偕”的审美理想仍暗中塑造着新诗的品格.在戴望舒、卞之琳、林庚等人的诗作中,不难见到玲珑精致的古典审美情调的延续,这构成了新诗发展中一道独特的风景,也说明了传统与现代间复杂的关系.但在穆旦这里,这种情调遭到了自觉的抵制.在他的诗中,读者很少看到风花雪风的“诗化”境界,更多的物化的、异质性的现代经验.他早期采用现代手法写成的《还原作用》一诗中,就出现了“污泥里的猪”等丑的字样,用他自己的话来说：“是用了‘非诗意的"辞句写成诗.”在其他诗中,诸如勃朗宁、毛瑟枪、通货膨胀,工业污染、辩证唯物、电力枢纽等等“非诗意”辞句更是被大量使用,充满了动荡不安的现代的气息,极大地疏远了古典诗境的醇美取向. 　　对古典诗境的反动,不仅表现在诗歌素材的现代化上,更显示为诗歌审美品质的生成上.古典诗歌以均衡、和谐、主客体的交融为审美旨归,羚羊挂角,无迹可求的境界更是诗歌的理想.但在穆旦这里,张力性原则的使用,打破了“中和之美”,使我和物之间,自我和世界,自我与他人之间呈现出危机和裂痕,形成了另外一种“张力之美”. 　　在语言上,穆旦也表现出一种“非诗意”的反叛的姿态,将新诗从封闭的“诗歌语言”的狭隘中解放出来.围绕着新诗“散文化”还是“纯诗化”,曾经展开过许多争论,在“纯诗化”主张中有一个重要的,就是将诗歌当作特殊的语言,远离日常直白的口语.在具体实践中,诗歌语言的特殊性往往表现为用词的典型,诗境的含蓄,语言的暗示性等,形成了一种幽妙醇美的诗风.但这样的诗意语言在穆旦诗中十分罕见,他不仅将大量现代生活词汇引入诗中,而且常常采用逻辑关联词和欧化句法,作为诗歌的主干,形成一种理性的推论力量：“虽然现在他们是死了,/虽然他们从没有活过,/却已留下了不死的记忆,/当我们乞求自己的生活,/在形成我们的一把灰尘里.”(《鼠穴》) 　　在短短的几行中,反复使用逻辑关联词,一方面使语义准确有力,毫无模糊的暗示性；另一方面形成诗歌内涵的盘曲交错,与30年代诗人柔美舒缓的句法形成鲜明的差异.在用词上,穆旦也颇有特点,他诗句主要词汇不是以自然意象为中心的、充满感性的传统诗意词藻,除现代日常用语外,还掺杂进大量抽象的观念用语,如“绝望”、“历史”、“诱惑”、“逻辑”,在这些词语的组接中形成陌生化的效果. 　　“我长大在古诗词的山水里,我们的太阳也是太古老了”,穆旦曾有这样的诗句.他的写作正是从“古诗词的山水里”挣脱出来,在一个散文的世界里发掘新的诗意.由于不同于人们一般的审美期待,他的诗歌给人以密度过大,过于观念化的印象,甚至有晦涩之感,但正如唐弢所说的：“他的诗里很少有中国人习惯的感性抒情与翩然风姿,因而不容易叫人喜欢,可陌生与生涩一经深深探索,又给人一种莫大的惊异、乃至惊羡.” 　　从新诗发生之日起,在诗歌中表达现代中国人的生活和感受,就成为新诗发展的一个潜在动力,并且在某种意义上,构成了新诗区别于“旧诗”或“西洋诗”的一个标志.在20年代,它表现于诗人对社会人生的普遍关注上；在30年代,“现代派”诗人又正面提出了这种现代性的理想.40年代,穆旦与九叶诗人将中国特殊的历史现实与现代诗艺相结合,在其中找到了一条独特的道路,他们的探索可以说,实现了这一理想,即：用“现代的诗形”表达现代人的情绪和思想.

《我看》为20岁的穆旦于1938年6月于在滇南小城蒙自所创作的。时值，1937年7月，抗战全面爆发，中国高等教育面临着严峻困境，无数中国学人奔走在离徙的路上，年轻的穆旦也是其中一员。一路上他目睹山河破碎的现状，亲身经历了现实的苦难，更加坚定了对抗战胜利的信心和渴望。辗转，1938年5月西南联大成立，穆旦作为大一新生开始了诗歌的学习和创作的高峰期。就是在那个抗日战争如火如荼的年代，在遥远的西南边陲昆明，西南联大成为战时中国学术文化的中心，也成为新诗现代化发展的重要基地，穆旦在年轻的英籍教授燕卜荪的启发引导下，他对拜伦、济兹、布莱克等英国浪漫派作家的文学作品入迷，同时还专心攻读艾略特、奥登等人的诗歌。 《我看》，就系在这样的背景下应运而生，穆旦的诗歌创作也由此进入新时期。这首《我看》，意象朝气蓬勃，展现了：人亲近自然，融入自然，与自然一起，接受时间的历练，在生机与期待中静候成熟与沉稳。在深情的咏唱中，蕴蓄着希望和新生。穆旦的诗歌以深邃的内涵、饱满的激情以及娴熟的技艺，将新诗的审美品质推向了新的高度，在他身上汉语的表现力和穿透力得到了前所未有的呈现。穆旦给人感受最深的不光是他的诗，还有他在逃避不了的坎坷命运中的奋斗，或者说是他面对命运的不同常人的选择。有时人的命运是不可选择的，个人的命运也无法把握，但是他可以选择人生的态度。在《我看》这首诗中，我们清晰体会到感情的自然强烈化，或者说生命潜在本能的能动发扬。穆旦（1918年4月5日—1977年2月26日），原名查良铮，曾用笔名梁真，祖籍浙江省海宁市袁花镇，出生于天津。现代主义诗人、翻译家。查良铮把“查”姓拆为“木”和“旦”，取笔名穆旦。穆旦生平创作可以分为四个时期：第一时期（1934—1937）尝试期：主要是南开中学阶段，开始在《南开中学生》上发表诗作，已经显示出早慧与才干。第二时期（1938—1948）高峰期：从清华大学到西南联大，再到中华人民共和国成立前夕出国留学为止，穆旦的大部分诗作属于这一时期的作品，在创作思想、语言风格上最具代表性。第三时期（1951—1957）受挫期；第四时期（1958—1977）翻译期，第五时期（1975—1976）圆熟期。 穆旦也被看作是九叶派诗人的代表，九叶诗派是20世纪40年代崛起并臻于成熟的现代主义诗派。而在九叶诗派中，最为深刻地体现出40年代新诗现代性探求的，正是穆旦。有人甚至把穆旦看作是"新诗的终点"。

穆旦是清代一位著名的诗人，其诗歌特点可以总结为以下几点：1. 形式灵活：穆旦的诗歌形式多样，既有律诗，也有绝句、律句、七绝等。他注重用词精准、句式简练，善于运用比喻、排比等修辞手法。2. 感情真挚：穆旦的诗歌富有感情，表达了他的家国情怀和人生哲理。他的诗歌清新自然、凝练深远，情感真挚、感人至深。3. 对时事关注：穆旦关注时政，他的许多诗作涉及到国家变革和社会现实，表现了他对社会事件和政治状况的关注和思考。4. 崇尚自然：穆旦热爱自然，他的诗歌反映了他对自然的独特理解和感受。他描绘自然时注重细节，对山水之美和季节更替的变化进行了深入描写。5. 气韵高远：穆旦的诗歌具有气质高远的特点，他常常以一颗豁达的心态写作，天马行空，笔调潇洒，情感与意境相融合，让人有一种居高临下的感觉。

本首诗探讨了一个生命里永恒的话题，什么是自己，凭什么证明自己是自己？往往我们依赖于他物显示出自己的重要性，这种急切的渴望就如诗中所写，他选择了这种语言，这种宗教，源于他对自己存在的模糊，不知道哪个世界是自己的家乡，不知道自己从何处来。于是去选择一种宗教，一种信仰，去完成自身的存在。在这场追寻自己的旅途中，在一次次的选择中，学着去融入一个个陌生的世界，于是，自己一次次的变了花样，富庶与贫穷，痛苦与快乐，可不知那是否确是我自己。这就如同一场梦，假象的去创造一个世界，而自己从中走来，找到了归宿。这是一种消极的沉迷，在沉迷中，他也确实感到了自己的感觉，可是这种感觉就像是皮肤上的疼痛，仿佛是来自心灵，却实者离心灵太过遥远，这更像是一场心灵上的救赎。来自对自己的追寻，追到了最终的世界，可却一个孤独的，初始之地永远守候，只是不曾看清罢了。

穆旦于 40年代出版了《探险者》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。

一、情深而形显的意象艺术　　在诗歌创作中,意象是至关重要的.20世纪初,西方意象派诗人休姆认为：“有生命的意象是诗歌的灵魂.” 同样,庞德也认为：“完成诗歌意象,就是登上了诗歌创作的最高境界. ”弗罗斯特也说得好：“一首好诗,必须是你的信念　　(idea),找到准确的意象(imege),又找到合适的音调(tone).”“意象”一词是中国古代文论中的一个重要概念.古人以为“意”是内在的抽象的心意,　　“象”是外在的具体的物象；“意”源于内心并借助于象来表达,象其实是意的寄托物.诗歌创作过程是一个观察、感受、酝酿、表达的过程,是对生活的再现过程.作者对外界的事物心有所感,便将之寄托给一个所选定的具象,使之融入作者自己的各种感情色彩,并制造出一个特定的艺术天地,使读者在阅读诗歌时能根据这个艺术天地在内心进行二次创作,在还原诗人所见所感的基础上渗透自己的感情色彩.物色说的也正是意与象(即情与形)和谐结合的过程.穆旦诗歌的意象来自现实生活.在现实生活中他似乎随处都能发现和创造鲜明的意象.《赞美》、这首诗就集中代表了诗人的这种艺术创作风格.诗中塑造了两个人物形象：一是作为抒情主体的诗人“自我”,一是“粗糙的身躯移动在田野中”的农夫.抒情主体在荒凉的土地上,在野草的茫茫中,在忧郁的森林中,对着在天际爬行的“不移的灰色行列”,诉说自己的“沉默的爱情”,“要以荒凉的沙漠”、“坎坷的小路”、“阴雨的天气”,“要以带雪的手”和“佝偻的人民拥抱”,这是一个有着强烈爱国之情的形象.而农夫,这“许多孩子的父亲”,“多少朝代在他身边升起而又降落”,“希望和失望压在他身上”,“路是无限的悠长”,而他却放下了“永远无言地跟在犁后旋转”的古代的锄头,坚定地“看着自己”融进了死亡.一个劳动者守望着自己的贫穷、劳苦,然后抛开妻儿老母,抛开一切,一去不回头.这两组意象,有着撼人心魄的力量.农夫与我猝然相遇在诗中各自理解着自己的使命,当芸芸众生昏昏地处于自我意识丧失时,我和农夫以自己独有的方式表达着清醒,传达出一种与昏聩的世界格格不入、为寻找光明而粉身碎骨的精神.在这一荒凉而饥饿的画面里,农夫形象的精神之光开始活跃起来,浮动起来,扩展起来,从而传达出农夫的个性品格——在自身充满动乱、矛盾、苦难和愚昧时,毫不犹豫地抛弃自己、牺牲自己、改造自己,寻求走向光明的出路,也正因此,　　二、悠远而深邃的意境艺术　　穆旦的诗可谓有意境(“有境界”),不仅形象生动地描写了景物,而且饱含着浓郁的思想感情,达到了如前人对王维诗歌的评价“诗中有画”,有着令人叫绝的诗情画意.但是,意因世变,境随情迁.不同的处境,不同的心情,不同的感受　　也形成穆旦诗歌前后期不同的意境.大致说来,穆旦前期诗歌的意境追求精确性,生动、逼真,意境宏大、悠远、寥廓,颇似有着浓浓诗情的油画.穆旦后期的诗歌则重视写意性,蕴藉而传神.意境明快、淡雅、深邃,更像中国的水墨画,带着深藏于内心的忧愁和哀痛,与前期形成鲜明的对照.　　总之,穆旦的诗歌在意境上是颇具匠心和画意的.这使他的诗歌同时具有中国传统诗歌丰厚的底蕴.特别是后期诗歌更讲究神似,也更有精炼老成.

穆旦诗歌的主题创新参考答案： 1、一个民族已经起来 与火热时代相一致的强烈民族意识。不是表面的情绪宣泄，以其特殊的痛苦的嗓音，表达出浓厚的对民族苦难的感知，表现出客观、冷静、节制、深广的忧患意识。 2、“丰富”和“丰富的痛苦” 这是最能表现穆旦诗歌艺术功力的方面。诗人对自我、现实及至整个历史、真理的黑暗拷问，它表现了“现代知识分子近乎冷酷的自觉性”。在穆旦笔下，“现实的荒谬，以及个体地历史中体验到的心灵扭曲得到了‘剥皮见骨‘的展现”。穆旦的“丰富和丰富的痛苦"表达的是对世界人生的整体性观照”。具体而言这种“丰富和丰富的痛苦”之表达，又可以分成这样几方面：“首先，它存在于诗人对现实、历史的深入批判中”，其次“也是现代知识分子心灵历程的披露”。 3、表现“残缺的我” 从“五四”开始，新诗中的“自我”一直是完整的、英雄式的。郭沫若表达了浪漫化的自我意识。 穆旦的诗表现出自我被放回到现实与精神的挤压当中，高度展现复杂、混乱、非理性。 同时也表现为自我剖析、自我质问、自我重塑。

穆旦是一位思想艺术都达到相当高度的中国现代诗人。他一生坎坷，但是诗是他人生的火炬。《我看》这首诗应该是穆旦在昆明西南联大的大学时代所写。其中充沛的激情、博大的胸怀，是他青春时代的色彩。20岁，是人生的春天。题目为“我看”。春天的傍晚，在瑰丽大自然面前。诗人激情澎湃。前两节是“我所看”，后面三节是“我所思”。看什么？大自然的美。思什么？人生的意义。诗人的目光是充满激情的，捕捉到的意象大气而深远。第一节写风，傍晚的春风，揉过丰润的草地，“揉”用的妙。写出了风的力度和温柔。青草低首又低首，这是春风与青草的互动。诗人把常见的风景写得十分生动，饱含情感。最后一句写了从面前的起伏的草地想到了更远方的广阔的大地。第二节是写天空，晚霞与鸟的呼应。“吸入”是关键词。应该是被吸进去。平展翅翼的静鸟好像与天空融为一体。晚霞沉醉了大地，不说“染红了”，而说“沉醉了”大地。真是高明的表达。看，仅仅是在看吗？不。真正的诗人不会只用眼睛。还会用触觉嗅觉，调动全部感官。当他写风的时候自己已经化身为风，抚摸起伏的青草。他也是鸟，在天空静止，溶入。他也是云，让大地沉醉的流云。在大地和天空的壮丽广阔的背景下，诗人开始抒怀，也开始思索。（我以为读诗的时候，尤其是诗人笔下的大自然，只需要陶醉在诗人的意境中。不必逐字逐句探究象征着什么。那样只会破坏意境。）年轻的诗人面对瑰丽的大自然，在春风晚霞中想到了什么呢？读者可以猜。我觉得是时间和生命。人的一生转瞬即逝，我们的欢乐忧伤，与大自然的生生不息的生命力相比，多么微不足道。第四节是向远古的哲人致敬，但是他们的咏叹再怎么伟大，在大自然面前仍然是一缕静流。这里让我想到“子在川上曰，逝者如斯夫”。最后一节。尽管人的生命在大自然面前渺小无比，我们还是要活出精彩。要飞奔吧，要漫游吧，要如鸟、如云、如树，活得自由自在。最后三句达到高潮，点出主旨：“让我的呼吸与自然合流！”与大自然拥抱在一起，欢笑与哀愁都是生命的一部分，也如同花朵一样开了又谢。年轻人往往为赋新诗强说愁。把个人的欢乐忧伤看得天大无比。20岁的诗人穆旦却已经发现，在大自然面前，人生的意义需要重新思考。激情与理性的融合，正是他的诗保持一生的底色。有激情有思考，有大胸怀大境界。这是青年诗人通过诗歌传递出来的。不久，他参加远征军为抗战九死一生就是明证。他经历过政治运动的折磨，又是一个九死一生。但他仍一直写诗，当不知不觉中人生的冬天来临时，他写得更加炉火纯青。诗伴随了他的一生。他真正做到了诗与生命同在。

在九叶诗人中，最为深刻地体现出40年代新诗现代性探求的，无疑是穆旦。他的诗歌以深邃的内涵、饱满的激情以及娴熟的技艺，将新诗的审美品质推向了新的高度，在他身上汉语的表现力和穿透力得到了前所未有的呈现。穆旦给人感受最深的不光是他的诗，还有他在逃避不了的坎坷命运中的奋斗，或者说是他面对命运的不同常人的选择。有时人的命运是不可选择的，个人的命运也无法把握，但是他可以选择人生的态度。在《我看》这首诗中，我们清晰体会到感情的自然强烈化，或者说生命潜在本能的能动发扬。近代·穆旦《我看》扩展资料创作背景：穆旦于40年代出版了《探险队》、《穆旦诗集（ 1939～1945）》、《旗》三部诗集，将西欧现代主义和中国诗歌传统结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表性诗人。20世纪80年代之后，许多现代文学专家推其为现代诗歌第一人。主要译作有俄国普希金的作品《青铜骑士》、《普希金抒情诗集》、英国雪莱的《云雀》、《雪莱抒 情诗选》，英国拜伦的《唐璜》、《拜伦抒情诗选》、《拜伦诗选》，英国《布莱克诗选》、 《济慈诗选》。

　　在世界诗歌史上，波德莱尔是一位具有划时代意义的诗人，后人把他誉为“现代诗歌最著名的先驱”，“第一个从美学的高度比较彻底地同传统美学观念做决裂的诗人。”波德莱尔认为“自然是丑恶的”，“恶存在于人心中，就像丑存在于世界的中心一样”。他主张从丑恶中“发掘恶中之美”，表现“恶中精神的骚动”。在创作中，他摒弃传统诗歌中惯有的风花雪月、草木虫鱼，把目光转向生活中丑恶的，甚至令人不忍目睹的事物上面：《恶运》、《毒》、《吸血鬼》、《腐尸》、《血泉》……他用丑恶的意象构筑了一个“颓废”的诗歌王国。李金发是流派意义上的中国第一个象征主义者，他的创作深受波德莱尔的影响，他自己说他是“受鲍特莱与魏仑的影响而作诗”的。他在回忆录中写到：“雕刻工作之余，花了很多时间去看法文诗，不知什么心理，特别喜欢颓废派Charles Baudelaired 的《恶之花》及Paul Verlaine 的象征派诗，将他的全集买来，越看越入神，他的书简全集，我亦从头细看。”很显然，李金发接受了波氏“发掘恶中之美”的美学原则，他也将目光投向生活中丑恶和异化的现象：《死者》、《弃妇》、《月亮的哀愁》、《忧郁》、《恸哭》、《生之疲乏》……，他用诗句建造了一个《举世全是诱惑》的“颓废”世界，其间透出的颓废气息与波德莱尔式“恶之花”的色彩如出一辙。恰如袁可嘉先生所说，“李金发的作品表现了波特莱尔式的沉郁气氛、愁苦精神和病态情绪”。 　　尽管李金发效法波德莱尔，大力营造“颓废”的诗歌意境，但是，文学上任何程度的影响所造成的相似都不能达至如出一辙，差异总是必然的。李金发与波德莱尔之间也如此，由于两人所处的境遇不同，两种不同的存在条件造就了两人诗歌之间巨大的差异，即使是两人诗歌中表现出来的看似相同的颓废色彩也有着本质上的区别，下面我们就从两位诗人的创作立场和创作心境来具体分析这种差异。 　　 　　一、创作立场 　　 　　波德莱尔是在发达资本主义国家土生土长的，他接受的是本土的文化和学识，接触的是他一生所熟悉的事物和环境，他是在本土文化环境和底蕴上进行创作的本土诗人。李金发则是远离故土留学欧洲，在西方文化氛围中写出他的主要诗作的。作为一个来自落后、动荡的国家的异乡客，李金发是以一个外来者的身份对自己国家和西方的对比感受，对异国他乡的生存体验进行表达的异域诗人。两人之间存在本土和非本土、被认可身份和不被认可身份的差异，对同一文化语境和生存环境的不同感受及认识必然会导致这两位中西诗人在创作立场上产生差异。 　　虽然波德莱尔与李金发都曾被自己的民族视为最颓废的诗人，吸毒、饮酒、追求肉欲、梦幻死亡等等都是两人诗作中不容否认的细节，但表面看似相同的“颓废”却丝毫掩盖不了两位诗人迥异的诗旨。透过诗句中“颓废”的镜像，我们可以感到波德莱尔凛然不可犯的决心：“拒绝把生活空虚的理想化，拒绝浮面的欢娱与自足。他要返回到存在的本质层次，以艺术家的身份去面对真正的命运。如果生命是包孕了那样多大伤痛、大恐惧、大欲望，那么，以强力挖掘进去，看个底细，尝个透彻。所以诗到了他手里，不再是浪漫式的幻想和怨叹、战栗、悔恨、共鸣，用凝聚的形式再造出来。……他穿过继父的封闭自满，看出整个社会的虚伪与丑恶；穿过社会，他更质问生命存在本身。”对波德莱尔来说，“巴黎的生活的不是表面的五光十色的豪华场面，而是底层的充斥着罪犯和妓女的阴暗的迷宫，那里盛开着‘恶之花"”。目睹破碎的现实，波德莱尔忧郁，但由于时代的制约，他不可能救治社会的疾病，也就无法摆脱自身的忧郁，于是他便借“颓废”的诗作来进行揭露和批判。他追求始终“从恶中发掘出美”的理想：尽管身处黑夜之中，但他拒斥黑暗的诱惑；尽管被恶所羁绊，但他顽强地走向善。可以说，波德莱尔是站在高昂的主体立场上去处理自己本土的表现对象的。因而，在创作诗歌时，“颓废”并不是他的最终目的，“颓废”只是他探求历程的一个中点站，是他对抗丑陋现实的有力武器。 　　而李金发作为一个外来者，与所处社会的微妙关系，与异国他乡不同文化氛围的冲突碰撞让他敏感和痛苦；“无根的异乡人”的尴尬境地，总是令他美好的理想和追求屡屡被残酷的现实所粉碎；一个年轻人正常的生活要求，诸如爱情的欢愉、青春的激情和事业的成就等，都无法在现实中获取。举步维艰的异域生活境遇使诗人的灵魂发生了扭曲，自我生命价值受到了质疑，个体丰富的情感世界不得不一再幽闭。在异国的土地上，诗人总是找不到属于自己的坚实的立足之地，他感到生命存在的根基是如此虚浮，与现实世界的联系也只能是“靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷间”（《弃妇》）。“流浪汉”、“旅居者”的身份认同，加剧了他与周围人的紧张关系，诗人处处遭逢的是无法融入人群的落寞：“夜色笼罩全城，/惟不能笼罩我的心。”（《心》）法、德的留学生活，让李金发染上了“恐衰老之世纪亦不能答”的忧郁。于是，他效法波德莱尔，借“颓废”的诗歌排解忧郁：从《琴的哀》、《寒夜之幻觉》、《悲》到《沉寂》、《幽怨》、《哀吟》等等，李金发把思维的触角伸向那些让人触目惊心的领域，搜寻许多肃杀惨淡的生命信息。他的诗里回荡着哀鸣的声音，氤氲着死亡的气息，更充满着人生与爱情的怅惘之情。但是，透过李金发的“颓废”诗句的幕帘，我们寻不到波氏那种对“恶”强烈憎恨，对“美”不懈追求的精神！我们看不见波氏那种不失希望的丑恶和绝望！我们感受到的是异乡生活给李金发带来的苦涩和溃伤，体会到他对于“生命欲揶揄”的情感倾向。 　　显然，在李金发这里，“颓废”不再是波德莱尔对抗丑恶现实的利剑，而成了逃避丑陋现实的盾牌。因为，异域的生存感受让李金发产生了不同于波德莱尔的创作立场：他不能如波氏那样以高昂的主体去处理自己本土的表现对象，而只能从客体的心境出发，直写异域的生存体验。 　　下面是波德莱尔和李金发同样以“生活”为题材创作的两首诗，读者很容易就能接受到两位诗人于诗歌中折射出不同心情不同感受的信息： 　　我曾在令人心旷神怡的柱廊下久久伫立， 　　太阳从大海上向柱廊射来无数道光辉， 　　那高大的支柱，笔直而雄武， 　　在苍茫暮色中使柱廊与玄武岩的山洞十分相似。 　　 　　大海的波涛，使天空的倒影摇曳， 　　又郑重而神秘地使一片波澜 　　那华丽的乐章具有无限魅力的和弦 　　与映入我眼帘的夕阳的色彩融为一体。 　　 　　这时，我就体验到终于获得安宁的精神上的满足， 　　就陶醉在满目斜晖、茫茫大海、浩浩长空 　　与赤身露体而香气袭人的奴隶的怀抱中， 　　 　　他们清凉的棕榈叶遮住我的头颅， 　　他们操心的偏偏只是追根究底， 　　只是探索那害得我受尽折磨的痛苦的奥秘。 　　――波德莱尔《往昔的生活》 　　在波德莱尔的这首诗中，我们可以看出作者对以往生活的观点：“往昔的”生活尽管有阴霾，有“害得我受尽折磨的痛苦”，但被眼前的美好景色――“令人心旷神怡的柱廊”、光芒万丈的“太阳”、波涛汹涌的“大海”等所整合，“我”从而“体验到终于获得安宁的精神上的满足”。尽管作者描写的是灰色的生活，我们还是不难看出作者的希望洋溢在字里行间。作者用他“从恶中挖掘出的美”为“那害得我受尽折磨的痛苦”的生活增添了无限亮色。 　　再看李金发的《生活》一诗： 　　抱头爱去，她原是先代之女神， 　　残弃盲目？我们唯一之崇拜者， 　　锐敏之眼睛，环视一切 　　沉寂，奔腾与荒榛之藏所。 　　君不见高邱之坟冢的安排？ 　　无数蝼蚁之宫室， 　　在你耳朵之左右， 　　沙石亦遂销磨了。 　　 　　皮肤上老母所爱之油腻， 　　日落时秋虫之鸣声， 　　如摇篮里襁褓之母的安慰， 　　吁，这你仅能记忆之可爱。 　　 　　我见惯了无牙之颚，无色之颧， 　　一切生命流里之威严， 　　有时为草虫掩蔽，捣碎， 　　终于眼球不能如意流转了。 　　作为一个二十出头的青年，风华正茂的李金发当时本应是意气风发的，他笔下的生活本该是色彩明亮情调高昂的。然而，我们在他的诗中却读不到鲜活的生命信息，相反，“荒榛、坟冢、蝼蚁、无牙之颚、无色之颧”等阴冷恐怖之物在诗句中俯拾皆是。诗句传达的关于生命的死寂与窒闷之气，让我们深切地感受到诗人心中积压的浓郁的凄苦、悲凉和哀怨，体会到丑恶事物未能被美的理想成功整合的恐怖与狰狞。 　　 　　二、创作心境 　　 　　尽管波德莱尔和李金发的诗歌都充满颓废、忧郁的色彩，但两人从本质上对所要表现的忧郁和颓废提出了不同的要求和表现方式。相对李金发的颓废绝望而言，波德莱尔认为忧郁是“动人的”，绝望是“高贵的”。他说：“诗的本质不过是，也仅仅是人类对一种最高的美的向往。这种本质表现在热情之中，这种热情是完全独立于激情的，是一种心灵的迷醉，也是完全独立于真实的，是理性的材料。因为激情是一种自然之物，甚至过于自然，不能不给纯粹美的领域带来一种刺人的，不和谐的色调，它太亲切、太猛烈、不能不败坏居住在诗的超自然领域中的纯粹的愿望，动人的忧郁和高贵的绝望。”本雅明指出：波德莱尔的诗歌中时时显露出“英雄”的气息，因为他“是按着英雄的形象来塑造艺术家形象的”。就是说，在波德莱尔的诗里，抒情主人公常常是高昂的、不卑不亢的形象，即便许多“丑”的事物进入他的诗歌，也能够幻化为“美”的艺术表达，给人以健康向上的感召，指引人们更从容地面对生活。而李金发即使写一些普通平常的题材，也特意渲染其狰狞的一面，如《故乡》：“狼儿跑进内堂，/与野狗争宿所了；/瘦虎狠狠地向着他们！”《故事》：“我的哀戚向四处逃窜了。”《黄昏》：“你不见有点东西，/正在哀死吗？”《使命》：“生命/叩了门儿，/要我们去齐演/这悲剧。”字里行间吐露的都是他对人生的悲观理解，他的抒情主人公，都显露出一种病态的哀弱和卑微的征象。 　　其实，这样的差异正是源于波德莱尔与李金发的创作心境的不同：前者的创作大多是处于庄严的理性的宏大的思考，而后者的诗歌则是出于个人的冷冽的感性的宣泄。 　　波德莱尔是站在发达资本主义的文化语境下进行创作的，所以具有西方文化传统中一贯的反叛意识。他的文学创作虽然带有颓废色彩，但是自始至终体现出社会批判的价值定位，他喜欢发掘恶中之美对现实进行揭露，“他的美不表现为欢乐和愉快，而表现为忧郁、不幸和反抗，这正说明他的诗根植于闲事的生活之中，打上了鲜明的时代的烙印，这种忧郁、不幸和反抗正是他从现实的丑恶中发掘出来的美。可以说，波德莱尔强调‘特殊美"和‘发掘恶之美"，这一思想和巴尔扎克的批判现实主义在精神上是一致的”。从这个意义上说，波德莱尔写“恶”写“颓废”，多半是出于匡正时弊的心境。他病态的眼光中满怀的是高远的理想和善良的心愿，旨在对社会进行彻底的反思批判和道德重建。我们很容易从他的诗歌中感受到他力求匡正时弊的心境： 　　给读者 　　罪孽、吝啬、谬误以及愚蠢 　　纷纷占据我们的灵魂，折磨我们的身体， 　　我们饲养我们可爱的悔恨， 　　犹如乞丐养活它们身上的虱子。 　　 　　我们的罪孽顽固不化，而懊悔却可耻； 　　我们为自己大方的交出供词， 　　且快活地返回泥泞道路， 　　深信可以用廉价的眼泪洗涤污点。 　　 　　在恶的枕头上，正是三倍大撒旦 　　长期地摇睡我们中魔的精神， 　　而我们意志的珍贵的金属 　　全被这个高明的化学家汽化了。 　　 　　是恶魔握住牵动我们的丝线！ 　　从讨厌的物品中，我们寻找诱惑力； 　　每天，我们朝地狱迈下一步， 　　无所畏惧的穿过发出恶臭底阍暗 　　 　　就像赤贫的浪荡子，亲咬着 　　老娼妓受尽凌迟的奶子， 　　我们一路窃取秘密的欢乐， 　　还用力压榨如一只干瘪的橘子。 　　 　　拥挤蠕动如同千万条蛔虫， 　　一群恶魔在我们脑袋大吃大喝， 　　我们――呼吸、死亡――隐形的河流―― 　　就以低沉的呻吟滑进我们的肺内。 　　 　　如果强歼，毒药、匕首，纵火， 　　还不能以有趣的图案来装饰， 　　我们可悲的命运的平凡画布， 　　那只怪，唉！我们的心灵不够豪放。 　　 　　但是在豺狼、虎豹、猎犬、猿猴蛇蝎兀鹰， 　　以及 　　吼叫、咆哮、狂吠、爬行的怪物中， 　　我们的恶德的龌龊的动物园里。 　　 　　有一头兽，更丑、更凶、、更卑劣！ 　　虽然它不会 神气活现的大声嚷叫， 　　它却极愿将地球揉成碎片 　　且在一次哈欠中咽下世界； 　　 　　那是“厌烦”！――满眼是无意的泪珠， 　　它边抽水烟筒，边梦想断头台。 　　读者，你认得它，那头棘手怪物， 　　――假惺惺的读者，――我的同类，――我的弟兄！ 　　在这篇《给读者》里，“波德莱尔仿佛拿着一柄锐利的手术刀，直剖现代的人心，或者说自认文明人的内心。愚蠢、谬误、罪孽、吝啬均为都会生活的产物人性的劣根，会造成如此情况，因为我们每个人心都不够豁达、开阔、豪放”。从诗中，我们很容易感受到诗人对时局咬牙切齿的痛恨以及声色俱厉的批判。 　　李金发却不同，当他远渡重洋来到陌生的国度里，不被人理解和尊重的残酷现实，爱情和生活的诸多不如意，都使得他的创作成为了个体情感记录、心灵悲鸣的有效手段。他本人也毫不掩饰这样的创作心境，他曾说：“我的诗是个人灵感的纪录表，是个人陶醉后引吭的高歌……”可以说，李金发的诗是个人的感情宣泄，在他的笔下，人生的命运像一个被遗弃的妇女，满贮着哀伤与悲苦。 　　弃 妇 　　长发披遍我两眼之间， 　　遂隔断了一切羞恶之疾视， 　　与鲜血之激流，枯骨之沉睡。 　　黑夜与蚊虫联步徐来， 　　越此短墙之角， 　　狂呼在我清白之耳后， 　　如荒野狂风怒号； 　　战栗了无数游牧。 　　 　　靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。 　　我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 　　或与山泉长泻在悬崖， 　　然后随红叶而俱去。 　　 　　弃妇之隐忧堆积在动作上， 　　夕阳之火不能把时间之烦闷 　　化成灰烬，从烟突里飞去， 　　长染在游鸦之羽， 　　将同栖止于海啸之石上， 　　静听舟子之歌。 　　 　　衰老的裙裾发出哀吟， 　　徜徉在丘墓之侧， 　　永无热泪， 　　点滴在草地 　　为世界之装饰。 　　诗句写了一个弃妇的痛苦与悲哀，诗人代她向社会的歧视与压力倾吐了自己的痛苦与幽怨之情。“作者在自己创作的最初动因里，已经将弃妇的意象赋予了自身命运不幸与悲苦的感慨的内涵。作者是在个人的人生存在意义上思考着不公平的世界带给自身生命的痛苦悲哀和孤独的。诗歌以‘弃妇"作喻，写出抒情主人公内心的羞恶痛楚和生存的举步维艰。”李金发实际上是通过对弃妇孤寂、哀吟、悲凉的心灵世界的形象写照，来象征自己充满了悲苦、孤寂的人生命运，表达自己失意落泊甚至有些绝望的情怀，从而体现着诗歌境界与诗人心境的高度统一。 　　也许，正是举步维艰的异域生活让李金发陷入了过分的自我观照，所以我们才会看到“波德莱尔笔下的憎恶城市物质生活的激愤批判，到李金发的手里就变成了感受生活的孤寂沉思，本土文化的反思转化为异国情调的诅咒了”。 　　就上述意义而言，或许我们可以说：由于李金发与波德莱尔两人所处的境遇不同，两种不同的存在条件造就了两人不同的创作立场和创作心境，而二者诗歌中共有的“颓废”也因此呈现出了不一样的色彩。波德莱尔“生活在恶中，爱的却是善”。他自始至终没有放弃过他的希望，他借“颓废”来“从恶中发掘美”，“颓废”是他对抗现实的武器，他的“颓废”是亮色的；李金发是恶的逃遁者，他在异域的艰难的生存环境中苦苦挣扎，欲借“颓废”来逃离“恶”，“颓废”是他庇护自我的围栏，因而他的“颓废”是灰色的。 　　 　　何嵩昱，贵州师范大学文学院教师。

看过 恶之花

作为西方现代主义文学的先驱，波德莱尔用作品奠定了这一文学分支的基调：摒弃传统，独辟蹊径。他从自己的创作出发，在诗歌题材上大胆创新，选取城市的丑恶与人性的阴暗面，并且具有在声光和色的背后捕捉事物秘密的才能。他在习以为常的具象中，展现人生的各个层面。诗人拒绝把生活空虚地理想化，拒绝浮面的欢娱自足，他要返回存在的本质层次，因而把社会病态诉诸笔端。波德莱尔认为“丑恶经过艺术的表现化而为美，带有韵律和节奏的痛苦是精神充满了一种平静的快乐”，这是艺术的奇妙的特权之一。波德莱尔描写丑和丑恶事物，具有重要的美学意义。他认为丑中有美。与浪漫派认为大自然和人性中充满和谐、优美的观点相反，他主张“自然是丑恶的”，自然事物是“可厌恶的”，罪恶“天生是自然的”，美德是人为的，善也是人为的；恶存在于人的心中，就像丑存在于世界的中心一样。他认为应该写丑，从中“发掘恶中之美”，表现“恶中的精神骚动”。波德莱尔在描绘人的精神状态时往往运用丑恶的意象。以《忧郁之四》为例，诗中出现的意象全部是丑的：锅盖、黑光、潮湿的牢狱、胆怯的蝙蝠、腐烂的天花板、铁窗护条、卑污的蜘蛛、蛛网、游荡的鬼怪、长列柩车、黑旗。这些令人恶心的、丑陋的，具有不祥意味的意象纷至沓来，充塞全诗，它们显示了“精神的骚动”。总之，波德莱尔以丑为美，化丑为美，在美学上具有创新意义。这种美学观点是20世纪现代派文学遵循的原则之一。

作为西方现代主义文学的先驱，波德莱尔用作品奠定了这一文学分支的基调：摒弃传统，独辟蹊径。他从自己的创作出发，在诗歌题材上大胆创新，选取城市的丑恶与人性的阴暗面，并且具有在声光和色的背后捕捉事物秘密的才能。他在习以为常的具象中，展现人生的各个层面。诗人拒绝把生活空虚地理想化，拒绝浮面的欢娱自足，他要返回存在的本质层次，因而把社会病态诉诸笔端。波德莱尔认为“丑恶经过艺术的表现化而为美，带有韵律和节奏的痛苦是精神充满了一种平静的快乐”，这是艺术的奇妙的特权之一。 作为法国象征主义诗歌的鼻祖和现代主义诗歌先驱，波德莱尔身上还充溢着一种大胆的反叛精神。法国象征主义诗人兰波尊他为“最初的洞察者，诗人中的王者，真正的神”。波德莱尔认为：在每个人身上，时刻都有两种要求，一种趋向上帝，一种向往撒旦。对上帝的祈求或是对灵性的祈求是向上的愿望，对撒旦的祈求或是对兽行的祈求是堕落的快乐。 这些内容在《恶之花》尤为明显，《恶之花》无论从内容上还是形式上讲，都在法国诗歌发展史上具有划时代的意义。它开创了一个崭新的诗歌王国，把诗歌的创作引到了一个前所未有的境地，为诗歌创作展示了美好的前景。在内容上，它第一次大规模地将城市生活引入诗歌王国，扩大了诗国的版图。波德莱尔明确地指出，他要深入人的最卑劣的情欲中去，大胆地采撷几朵“恶之花”，呈现给世人。谁也没有象他那样探入人的心灵深处，到那最阴暗的角落里去挖掘，因而加深了诗的表现力。在艺术上，《恶之花》也取得了极大的成就，它继承了古典诗歌的明晰稳健，音韵优美，格律严谨，又开创了一种新的创作方法，即象征主义。在《恶之花》的一首著名诗歌《交感》中诗人形象地描述了人身各个器官之间的可以互相转换的关系。同时也指出物质层次的一切和内心的精神层次又互相变换、互相提升。 同时，波德莱尔是个典型的苦吟诗人，讲究字酌句斟。他的诗意境幽深，形象生动，寓意深远，富于表现力和极大的感染力。他既能为表现出精神的痛苦而写得低回婉转，一唱三叹，又能为抒发对理想和光明的向往而写得轻松、简洁、明快，象蝉翼在阳光下震颤;他象画家，把诗写得富有质感和立体感，还可以维妙维肖地表现出事物的细节的真实。 波德莱尔诗集一度被认为是淫秽的读物，被当时政府禁了其中的6首诗，并进行罚款。此事对波德莱尔冲击颇大。从题材上看，《恶之花》歌唱醇酒、美人，强调官能陶醉，似乎诗人愤世嫉俗，对现实生活采取厌倦和逃避的态度。实质上作者对现实生活不满，对客观世界采取了绝望的反抗态度。他揭露生活的阴暗面，歌唱丑恶事物，甚至不厌其烦地描写一具《腐尸》蛆虫成堆，恶臭触鼻，来表现其独特的爱情观。（那时，我的美人，请告诉它们，/那些吻吃你的蛆子，/旧爱虽已分解，可是，我已保存/爱的形姿和爱的神髓！）他的诗是对资产阶级传统美学观点的冲击。

象征派诗歌先驱——波德莱尔 夏尔·皮埃尔·波德莱尔，法国19世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。波德莱尔除诗集《恶之花》以外，还发表了独具一格的散文诗集《巴黎的忧郁》和《人为的天堂》。他的文学和美术评论集《美学管窥》和《浪漫主义艺术》在法国的文艺评论史上也有一定的地位。

象征主义诗歌的开山鼻祖是：艾略特 艾略特（1888－1965）原籍美国后加入英国国籍，是后期象征主义文学最大的代表，也是西方现代主义文学最有影响的诗人和评论家。1949年因“对当代诗歌作出的贡献和所起的先锋作用”获诺贝尔文学奖，“英王劳绩勋章”。1955年获歌德奖。 长诗《荒原》（1922）是艾略特的代表作。《荒原》是现代英美诗歌的里程碑，是象征主义文学中最有代表性的作品，是艾略特的成名作和影响最深远的作品。

夏尔·皮埃尔·波德莱尔，他出生于19世纪，他是法国的诗人。波德莱尔在法国诗人中的地位可谓是非常高的，是因为波德莱尔的特殊的写作风格。波德莱尔的作品风格还表现在很多方面，比如说他的第一部作品《恶之花》，主要收集了一些城市中的年轻男女生活的小故事，从而体现出不同的人有着不同的生活，然而，不幸的是，他的作品刚一发表就被政府暂停，而且他本人还被法院判刑了，原因是说他的作品不健康，不积极向上。故而，从这些就可以看出来波德莱尔的作品风格可谓是多元化的，但是主要还是表现出了人性的阴暗面。但不管怎么说，波德莱尔对法国当时的文学事业做出了巨大的贡献。

诗歌翻译 波德莱尔 Bohémiens en voyage Bohémiens en voyage La tribu prophétique aux prunelles ardentes Hier s"est mise en route, emportant ses petits Sur son dos, ou livrant à leurs fiers appétits Le trésor toujours prêt des mamelles pendantes. Les hommes vont à pied sous leurs armes luisantes Le long des chariots où les leurs sont blottis, Promenant sur le ciel des yeux appesantis Par le morne regret des chimères absentes. Du fond de son réduit sablonneux, le grillon, Les regardant passer, redouble sa chanson; Cybèle, qui les aime, augmente ses verdures, Fait couler le rocher et fleurir le désert Devant ces voyageurs, pour lesquels est ouvert L"empire familier des ténèbres futures. — Charles Baudelaire 流浪的吉普赛人 这个占卜部族 目光炯炯 昨夜就已上路 肩驮孩童 为了满足他们 旺盛的食欲 下摆的乳房 有着宝物常供 男人步行 身带刀枪铮铮 伴随马车 里面挤满亲朋 阴郁的眼神 扫视着天空 梦想的缺失 懊悔又沉重 沙地深处 有着那藏身蟋蟀 见其通过 加倍地高声唱颂 大地之母 因爱其绿意更浓 让花开荒漠 清泉自岩石流淌 面对旅者 一个王国已经开放 那是随意任性国土 未来迷朦

波德莱尔是法国人。他出生在巴黎。波德莱尔生于1821年，卒于1867年。他一生致力于创作，主要是诗歌创作，诗歌以象征诗为主。正是由于他在诗歌创作上的巨大成就，波德莱尔被称为象征主义诗歌的先驱。那么波德莱尔在介绍中具体是怎么介绍这个角色的呢？波德莱尔的肖像波德莱尔的《中国简介》说，虽然波德莱尔一生成就如此之大，但他的童年并不美好。在他很小的时候，父亲去世，母亲改嫁。波德莱尔的继父是当时法国的一名将军，做事非常专制严格。这让波德莱尔很难接受将军的继父。他的继父也有同样的想法。他不同意波德莱尔作为诗人的独特气质。自然，他们之间的关系就不那么融洽了。但不会影响他和他妈妈的关系。波德莱尔长大后，痛恨资本主义对人们思想的限制，所以总是寻找机会从这些限制中解脱出来，于是开始大量阅读，从书中获得一点点安慰。慢慢地，他开始创作，经常接触当时的画家和作家。之后他也获得了出国的机会，但走了一半就强烈要求回法国。回到法国后，他开始了他的正式创作。当然，这期间发生了很多事件，包括他也参与的工人起义。此后，他在比利时生活了两年，主要是为了宣传自己的作品。不久，他因病去世。波德莱尔的作品波德莱尔是法国著名诗人，一生创作了许多诗歌。波德莱尔的作品以现实主义为主。他对自己的创作有着深刻而间接的影响。他拒绝采用传统的写作风格，开始对诗歌进行创新。他一生写了许多书，其中《恶之花》给人们留下了最深刻的印象。我们来关注一下波德莱尔的《邪恶之花》。波德莱尔的肖像波德莱尔的《恶之花》可以说是波德莱尔创作风格的过渡性代表，因为在这部作品中，他抛弃了传统的创作风格，但他所追求的创新风格还没有完全形成。这部作品是一部诗集，由六部分组成。这六个部分的发展是一个循序渐进的过程。在第一部分，他首先表达了忧郁与理想的关系。第二部分是我眼中的巴黎。第三部分主要是第四部分，作者通过醉酒的场景开始直接转向有罪的“花”。第五部分是对上帝的看法。波德莱尔赞美上帝。最后一部分是面对死亡。在经历了世界上的这些畸形和痛苦后，他认为死亡是最好的终结者。死亡既是一个结束，也是一个新的开始。波德莱尔的风格夏尔皮埃尔波德莱尔，出生于19世纪，是一位法国诗人。波德莱尔以其独特的写作风格在法国诗人中占有很高的地位。那么，波德莱尔的风格到底是什么？夏尔皮埃尔波德莱尔的照片首先，波德莱尔的风格与他的成长环境密切相关。他父亲去世，母亲在他年轻时再婚。他的继父对他恨之入骨，可以说他的童年没有感受到任何爱。所以波德莱尔的作品多表现人性的阴暗面。通过描写城市生活，他展示和揭示了人类无处不在的贪婪和自私。而波德莱尔的作品风格在当时的法国是非常特殊的，因为波德莱尔的大部分作品都摒弃了旧的思想和观念，从而开辟了一种新的诗歌类型。所以很多人评价他：波德莱尔是法国现代主义文化的领袖。波德莱尔的作品风格也表现在很多方面，比如他的第一部作品《恶之花》，主要收集了一些波德莱尔的艺术理念是什么？他是19世纪法国诗人，19世纪法国艺术和文化领袖，19世纪法国象征主义诗歌的先驱。他是夏尔皮埃尔波德莱尔。波德莱尔一生的诗歌非常丰富。既然波德莱尔对法国艺术做出了巨大贡献，那么他的艺术理念是什么？夏尔皮埃尔波德莱尔的照片波德莱尔的艺术理念是前无古人的。他的艺术理念是：为艺术而艺术。但波德莱尔的艺术理念并不像看起来那么简单。首先，人们可以从他的作品内容中看出，波德莱尔特别以人类的阴暗面为主题，从而以生活在城市中的人们的故事为主题来写诗。通过大量的主题搜索和艰苦的写作，他终于出版了他的第一部作品。然而不幸的是，由于思想道德问题，他的作品被政府扣留，无法出版。他本人被法院判刑。所以波德莱尔的成名之路还是很坎坷的。然而，波德莱尔的艺术思想并不像看上去那么简单，因为他对艺术的坚定信念和热爱，使他勇往直前。另外，最重要的是，波德莱尔主张艺术是艺术，主要是因为波德莱尔认为，只有真正热爱艺术的人，才能为艺术而艺术，才能真正与艺术联系在一起，所以波德莱尔是一个非常伟大的艺术家。

教师节诗歌：师恩难忘 恰似华灯心照明 如同晓日放春晴。 嬉童顿悟师恩诲 一片书帆碧水盈。赞老师 六（4） 庄辉 老师哺育显真情 学子承恩铭记心。 但盼成才报恩泽 师生情谊万年青。颂师情 六（4） 高薇 宛如红烛泪垂尽。 犹似春蚕丝吐无。 只为蒸蒸桃李上 青春尽付好蓝图。甘泉的来源 六（3） 万静 谆谆教诲胜亲情 滴滴甘泉启慧灵。 师爱无私红烛照 真真心意赞园丁。师恩赞 六（3） 匡成协 蚕丝红烛暖心田 似海之情破暗昏。 芳草成才孰为报 幽香之气满乾坤。师恩难忘 五（1） 李文荣 师恩难忘意深浓 桃李人间茂万丛。 历苦耕耘勤育李 谆谆教诲记心中。师 恩 五（4） 谢黔 程门立雪古今传 师训铭心重似山。 佳日欣临鸣鼓乐 吾家未忘校园艰。花枝爱 六（3） 陶刚 枝托花开共鲜妍 朵朵飘香留世间。 一日为师终是父 师恩如海记心田。教师颂 六（2）高锴 朝朝心血复耕耘 暮暮心明赖烛灯。 润物无声春水细 一生无悔吐芳芬。师赞 六（2） 陈文婷 朝朝暮暮几时休 衣带渐宽人未忧。 丝尽泪干心不悔 一腔热血洒春秋。师恩似海 五（2）吴倩 雏鹰好学教师勤 教诲谆谆永刻心。 愿作春蚕宁化炬 师恩似海不忘情。忆师恩 六（3）姬壮壮 天高海阔颂师恩 教诲辛勤无怨声。 但望光明烛长照 无穷光亮满乾坤。师恩如花 六（3） 沈蓉 兢兢乐业育金兰 不倦春蚕夜少眠。 望重德高学童敬 至仁至义颂丹心。教师赞 六（1） 陈茹君 师恩如海众难忘 花谢花开历雨霜。 灿烂笑颜欣逐浪 光辉品学我弘扬。感念师恩 六（1）赵灵姿 濯濯烛光学子心 银丝泛泛母亲情。 十年勤学寒窗下 恰似春江永不凝。师赞 六（1）王清清 师如泉水润香苗 生似登山来路长。 谆谆教诲难相忘 情意绵绵歌一曲。教师颂 六（1） 戴文强 日日灯旁哺幼雏 粉尘不改匠心初。 雁传金榜题名日 笑语不言桃李舒。师恩难忘 六（1）余科 不计辛勤一砚寒 栽花容易树人难。 苦心岁月沉浮过 幽谷飞香不一般。教师赞 四（4） 徐婷 教书职业最崇高 老师教诲记牢牢。 默默无闻来奉献 扬帆书海漾波涛。师爱如鞭 六（3）黄烨 孜孜不倦育人难 漫漫人生心地宽。 万语千言无以报 图强奋发惹师欢。烛颂 六（1）袁昌强 如同蜡烛献光明 恰似清风助我行。 年少无知师训导 谆谆教诲毕生心。师恩似海 六（3）陶文炎 孜孜不倦伴书行 红烛温馨送暖情。 但愿春蚕丝不尽 点点光亮照人心。师恩难忘 六（3）赵嘉舜 呕心沥血育繁枝 舍己为人何日休？ 似海情深何以报 师恩如海永长留。教师赞 五（3）许珂 几多拂晓到黄昏 无限辛劳勤育人。 名利不求求奉献 春风化雨润无声。师恩难忘 四（2） 鞠文杰 曾经多少喜和忧 满园桃李硕果收。 岁岁轮回塑学子 琅琅书曲伴春秋。师恩难忘 四（2） 鞠文杰 曾经多少喜和忧 满园桃李硕果收。 岁岁轮回塑学子 琅琅书曲伴春秋。师恩难忘 四（2） 鞠文杰 曾经多少喜和忧 满园桃李硕果收。 岁岁轮回塑学子 琅琅书曲伴春秋。师恩难忘 四（2） 鞠文杰 曾经多少喜和忧 满园桃李硕果收。 岁岁轮回塑学子 琅琅书曲伴春秋。师恩难忘 四（2） 鞠文杰 曾经多少喜和忧 满园桃李硕果收。 岁岁轮回塑学子 琅琅书曲伴春秋。师恩难忘 四（2） 鞠文杰 曾经多少喜和忧 满园桃李硕果收。 岁岁轮回塑学子 琅琅书曲伴春秋。

感念师恩的诗歌有：1、《我爱您的无私》有人说老师是天上最亮的北斗星，为我们指明了前进的方向有人说，老师是山间最清凉的山泉用清香的甘露汁浇灌着我们这些小树苗有人说，老师是茂盛的叶子用他那强有力的身躯和护着我们这些未来的花骨朵儿2.《您的思想熠熠生辉》白炽灯下惨白的世界界限分明好像一座摩登的城红烛下昏暗的世界摇曳明灭宛如一个遥远的传说总以为，越明朗越好可在看清世界的时候也看清了瑕疵殊不知，幽暗之中有一个唯美传神的国度只有你我思绪神游我的思想因你而熠熠生辉你的烛光因我而愈发光亮3.日子就这样陪着你燃烧在阳光之下，你是最尖锐的锋芒戳痛世界刚刚抚平的伤痛然后打开血管，打开觉醒打开黑暗掩住的那一扇窗子那一个格子收藏的神的画像就是神，比神纯净就是花香，就是芬芳，从你灵魂深处淌出和我终生的信仰映照4.传道育人，忙解惑，业精课靓。循善诱，品才兼备，诲人情漾。真诚洒辛勤耕耘，爱心扬培植希望。正能量，展楷模言行，树榜样。逢误会，皆体谅。背委屈，扛诽谤。爱生情感驻，豁达心亮。师魂芬芳八方飘，人格瑰丽九霄荡。赞师德，叹伟岸高洁，齐歌唱。

我是你河边上破旧的老水车数百年来纺着疲惫的歌我是你额上熏黑的矿灯照你在历史的隧洞里蜗行摸索我是干瘪的稻穗；是失修的路基是淤滩上的驳船把纤绳深深勒进你的肩膊—— 祖国啊！我是贫困我是悲哀我是你祖祖辈辈痛苦的希望啊是“飞天”袖间千百年来未落到地面的花朵—— 祖国啊

　　在学习、工作乃至生活中，大家对诗歌都再熟悉不过了吧，诗歌的内容是社会生活的最集中的反映。诗歌的类型多样，你所见过的诗歌是什么样的呢？以下是我为大家收集的感恩祖国诗歌，希望能够帮助到大家。 　　感恩祖国诗歌 1 　　感恩祖国 　　人的生命是那样的微薄与脆弱 　　但人性的光辉与信念 　　却是那样的气势磅礴 　　奥运雪灾巴蜀汶川 　　留下了史页上最感人的画面 　　古老的中国 　　你历经了强盛与兴衰 　　血与火的洗礼 　　最后从低谷慢慢地爬了起来 　　屹立在了世界山之巅 　　长城如一条巨龙神奇地守望着祖国的蓝天 　　西藏高原的天路肆意地盘旋 　　嫦娥一号也飞上了月球 　　载着苏轼的《水调歌头》 　　军队的神圣与强大如同那惊涛骇浪 　　展现在了世人的面前 　　鲜红的五星红旗飘扬在天安门城楼上 　　啊，祖国母亲 　　我们感恩 　　感恩革命先烈的英勇付出 　　感恩那些在不同岗位上 　　默默无闻如蚕丝般的倾吐 　　啊，祖国母亲 　　你给予了你子民和平生活的幸福 　　在你60岁生日之际 　　好想为你尽一点微薄的心力 　　为你谱下一首心曲 　　我亲爱的祖国 　　祝福你岁岁平安 　　永远吉祥 　　万寿无疆 　　感恩祖国诗歌 2 　　祖国 　　太深太深，太深的记忆， 　　太久太久，太久的分离， 　　祖国啊，让我亲亲你， 　　祖国啊，让我亲亲你， 　　亲那画中的泰山，亲那诗中的戈壁，亲吻我那神气的中原大地 　　亲那长城的脊梁，亲那黄河的血液，亲吻我那华夏的丰功伟绩 　　太重太重，太重的思念， 　　太长太长，太长的归期， 　　祖国啊，让我亲亲你， 　　祖国啊，让我亲亲你， 　　亲那泪中的欢笑，亲那笑中的泪滴，亲吻我那祖辈的黄河故里 　　亲那甜中的酸苦，亲那苦中的甜蜜，亲吻我那梦中的五星红旗 　　太久太久，太久的分离， 　　太长太长的归期， 　　祖国啊，让我亲亲你， 　　祖国啊，让我亲亲你， 　　让我亲亲你。 　　感恩祖国诗歌 3 　　《祖国啊我对你说》 　　胡杨吻着沙漠 　　深情地对祖国说 　　这里是我火热的胸膛 　　这里是我跳动的脉博 　　天山的气魄 　　昆仑的巍峨 　　凝结成我的的品格 　　执着的我坚守信念的真谛 　　点燃了青春的火热 　　红柳吻着沙漠 　　深情地对祖国说 　　这里是我的枫桥的夜泊 　　这里是我的魂牵的依托 　　春风的梦想 　　白云的嘱托 　　情牵着岁月的长河 　　红红的笑脸伴着太阳 　　点亮我人生前程的广阔 　　青春吻着沙漠 　　深情地对祖国说 　　这是有我的拼搏 　　这里有我的开拓 　　24年的风雨 　　悲过喜过泪不曾流过 　　井桇承载着祖国的富强 　　铮铮铁骨竖起的誓言 　　那是青春向祖国的承诺 　　感恩祖国诗歌 4 　　感恩，我们铭记大爱 　　鲜花感恩雨露，因为雨露滋润它成长 　　雄鹰感恩长空，因为长空让它飞翔 　　彩虹感恩太阳，因为太阳给它光芒 　　高山感恩大地，因为大地让它高昂 　　感恩每一滴解渴的水滴 　　感恩每一颗充饥的米粒 　　感恩每一个善良的微笑 　　感恩每一个热情的拥抱 　　感恩鸟语花香 　　感恩雨露阳光 　　手与手相握血脉相通 　　心与心相连情暖人间 　　感恩鸟语花香 　　感恩雨露阳光 　　如果我是一枚绿叶，我要用笑脸迎接太阳 　　如果我是一朵鲜花，我要向着大地吐露芬芳 　　如果我是一只小鸟，我要对着森林把歌唱 　　如果我是一片云朵，我要对着天空敞开心房 　　手与手相握血脉相通 　　心与心相连情暖人间 　　感恩鸟语花香 　　感恩雨露阳光 　　我要感谢爸爸妈妈 　　感谢您们赐予我生命 　　我要感谢爷爷奶奶 　　感谢您们哺育我成长 　　我要感谢敬爱的老师 　　感谢您们给我们知识和力量 　　我要感谢亲爱的朋友 　　感谢你们给我友谊和榜样 　　感谢所有善良的人们 　　感谢所有感动的经历 　　感谢党的阳光雨露 　　感谢祖国的繁荣富强 　　感谢上海熊猫机械公司对我们的无私捐助 　　感谢世华爱心集团对我们的大爱无疆 　　感谢三台县地税局给我们的大力资助 　　感谢各级领导对我们学校灾后重建的关怀指导 　　感谢社会各界爱心人士对我们学校教育教学的关心支持 　　感恩于心 　　感谢有您 　　感谢微笑给我健康 　　感谢泪水给我感动 　　感谢成功给我自信 　　感谢失败给我坚强 　　感恩于心 　　感谢有您 　　我要像羔羊跪乳 　　我要学雏鸦反哺 　　我们要像羔羊跪乳 　　我们要学雏鸦反哺 　　感恩于心 　　奋进于行 　　我们已经从灾难的废墟中站起来了 　　我们已经从困难的忧郁中走出来了 　　我们还要从美好的理想中飞起来 　　少年强则国强 　　少年富则国富 　　我们属于祖国 　　我们属于未来 　　我们要跟紧时代的脚步走向世界 　　我们要高扬胜利的旗帜走向未来 　　感恩祖国诗歌 5 　　《致祖国》 　　我是你春天的一枝花朵 　　盛开在那小小村落 　　虽然你不曾知道我 　　我依然为你展现我的姿色 　　我是你寒冬的`一棵白杨 　　挺立在那山坡上 　　虽然你不曾关心我 　　我依然为你日夜忠诚站岗 　　啊……啊…… 　　风中有我 　　雨中也有我 　　我的母亲 　　我的祖国 　　我是你春天的一枝花朵 　　盛开在那小小村落 　　虽然你不曾知道我 　　我依然为你展现我的姿色 　　我是你寒冬的一棵白杨 　　挺立在那山坡上 　　虽然你不曾关心我 　　我依然为你日夜忠诚站岗 　　啊……啊…… 　　风中有我 　　雨中也有我 　　我的母亲 　　您知道吗 　　啊……啊…… 　　风中有我 　　雨中也有我 　　我的母亲 　　我的祖国 　　感恩祖国诗歌 6 　　《 身边的祖国 》 　　看得见你的笑脸 　　听得见你的声音 　　真切感受得到你的脉搏和心跳 　　身边的祖国 　　可是你清晰又朦胧的形象 　　不要问秋天的蔚蓝明净 　　勇于攀登的路频频刷新一线起点 　　不要问层林尽染的涵义 　　春秋华章续写没有硝烟的流血与牺牲 　　不要问万里山川走过的路 　　瞻望未来的走势依然高远，逶迤绵延 　　不要问锦绣河山飘荡的丝帛 　　那里可有激情澎湃的心潮涌动的光彩 　　夜里我头枕神州卷册，白天我依仗清风水墨 　　燕子啊，你的呢喃说出百姓保障住房乔迁的新居 　　秋虫渐弱的呻吟平息尘世为名利所累的皮毛琐屑 　　星光一闪，亮起你珍藏的无数明眸 　　月亮升起，翩跹你羽化的银色翅翼 　　那匹千里马日夜贲张共和的奇八经脉 　　争分夺秒的滴答合着国泰民安的节拍…… 　　无为以天为纸太轻， 　　无语以情为字太浅 　　五千年灿烂辉煌的画卷深得看不见 　　身边的祖国 　　金秋十月渲染的色彩 　　可为你披上节日珠光宝气的华衣 　　感恩祖国诗歌 7 　　《 感恩祖国 》 　　假如我们是一只小鸟 　　您就是蓝天 　　让我们在您的怀抱里飞翔 　　假如我们是一只小鸟 　　您就是大树 　　让我们在你的肩膀上搭巢 　　让我们冬暖夏凉 　　假如我们是夜晚路上的行人 　　您就是天上那最亮的月亮 　　永远伴随在我们身边为我们照亮回家的路 　　假如我们是树林里迷路的游人 　　您就是我们手中的指南针 　　指引我们找到回家的方向 　　假如我们是雨中的路人 　　您就是我们的雨衣 　　为我们遮风挡雨…… 　　感恩祖国诗歌 8 　　《祖国，我是您的儿子》 　　如果你是春风 　　我是永远为你歌唱的风铃 　　如果你是夜晚 　　我是为你寻找光明的眼睛 　　如果你是大海 　　我是你怀中激荡澎湃的潮汐 　　如果你是大地 　　我是你秋后累累的果实—— 　　祖国啊，我多么地爱你 　　我是您的儿子 　　我是你脸上流淌的汗水 　　我是你手中火红的旗帜 　　我是你千百年来沉重的希望 　　我是流淌在你生命里 　　十三亿热血中殷红的一滴—— 　　祖国啊，我深深地懂你 　　我是您的儿子 　　千百年的苦难和叹息 　　铸就了先辈们奋斗牺牲，前赴后继 　　半个多世纪的光辉历程 　　装点了九百六十万平方公里的每一寸土地 　　你曾有的屈辱贫穷落后 　　早已成为历史的过去 　　你的富饶强盛自由和美丽 　　让一代代人为你自豪，激动不已—— 　　祖国啊，我多么骄傲 　　我是您的儿子 　　为了你的儿女不再颠沛流离 　　为了你的土地不再荒凉贫瘠 　　为了中华民族的永远崛起 　　为了头顶高高飘扬的五星红旗 　　请接受我们一代人的奉献和付出 　　甚至是我们的血肉之躯 　　永远无怨无悔，永远忠贞不渝—— 　　祖国啊，我多么幸福 　　我是您的儿子 　　感恩祖国诗歌 9 　　《祝福祖国》 　　祖国，今天是您生日 　　我用红色的方块字 　　倾述着对您的祝福 　　挥墨的镜头 　　控制不住心的颤抖 　　祖国，我爱您 　　不知道送什么礼物给您 　　我依然用粗糙的手 　　在960万平方公里辽阔的一角写下 　　祖国，生日快乐 　　六十四年，您在跌撞中走来 　　像一支不知疼痛的箭 　　您引领着我们，一路奔跑 　　指引亿万万华夏子民 　　顺利奔驰着腾飞的快铁 　　您的保驾护航，荆棘碾碎在您的脚下 　　扶着礼仪防护栏，为世界添彩 　　祖国，世间因您而精神焕发 　　没有谁能挡住您前进的步伐 　　屹立在世界的东方，一颗闪亮的明珠 　　沉醉了多少人的眼 　　祖国，那就是您 　　六十四年了，您穿越风雨 　　谁都会明白，有一种疼痛 　　不只在宝岛台湾，我们的同胞 　　在河的那一端，心从来就不曾远 　　一样的血 　　一样的种 　　怎么能没有隔离的痛 　　同样是娘亲的孩 　　无论何时也没有拒怀亲疏 　　所以有损中国颜面的小卒 　　你们不要把肮脏的手伸向我们的领土 　　我们五十六个民族 　　浩海如一条巨龙的心跳 　　发出震撼世界的力量 　　铿锵永不倒 　　祖国，祝福您 　　您六十四岁生日这一天 　　接受一个平民女子的祝福 　　唯有《祝福祖国》 　　献给您 　　愿您平安、幸福! 　　我们伟大的祖国 　　繁荣昌盛 　　感恩祖国诗歌 10 　　《祖国》 　　我要赞美你 　　我该用什么方式呢 　　是用文字画画 　　还是曲子 　　我思索着 　　我那粗糙的文字 　　怎么能表达我的爱 　　我那没有生命的画 　　怎么能表达我的爱 　　我那走调的曲子 　　怎么能表达我的爱 　　唉 　　我烦恼着 　　祖国 　　我深深热爱着的祖国 　　请原谅 　　我要赞美你 　　那文字画画曲子 　　它们也无法表达我对你的爱 　　祖国 　　我深深热爱着的祖国 　　当你需要我的时候 　　请呼唤我 　　我将用我的生命 　　为你服务 　　感恩祖国诗歌 11 　　《我爱我的祖国》 　　站在古老的地平线上 　　妈妈 　　一九四九年 　　你说你看到了初升的太阳 　　出生，带着剧烈的疼痛 　　清晨八九点钟的阳光 　　温暖地把前方照亮 　　五月的花海 　　夹杂着端午节粽子的清香 　　长江，长城 　　深沉的爱亲吻着大地 　　黄河在孩儿的心中流淌 　　八月的的桂子，吴刚的美酒 　　千里共婵娟的中秋 　　举杯，还有祝福 　　一九四九 　　十月一日绽放的希望 　　六十年后再次把前进的号角吹响 　　妈妈，祖国啊，母亲 　　古老的地平线上 　　今天我说，我看到了初升的太阳 　　连同您，光彩焕发的容光 　　感恩祖国诗歌 12 　　《感恩祖国 》 　　让我先感恩这盛饭的青瓷碗 　　这教会我为人之道的青瓷 　　这经过烈焰熔铸的大美的国土 　　生长长城和大运河的中华 　　感恩我的祖国 　　感恩手边任何纸张上的汉字 　　这教我道德与伦理的汉字 　　这教我歌唱与沉默的汉字 　　这传续了五千年的血脉与节操 　　感恩我的祖国啊 　　让我生为中国男儿 　　让我懂得精忠报国 　　让我懂得孝悌廉耻 　　给我国土一样的皮肤和水墨一样的眼睛 　　感恩我的祖国 　　感恩每一棵杂粮五谷 　　感恩每一只家禽六畜 　　感恩每一条阡陌大路 　　感恩每一段戏剧史书 　　我感恩祖国给予我的所有 　　清早的晨露傍晚的夕阳夜的梦 　　感恩我的祖国 　　在您六十华诞的时候 　　我的回报是这样的微不足道 　　盛满米饭的青瓷碗端给母 亲 　　这用汉字写成的心灵的歌吟 　　陪我的儿子听讲诸子百家 　　吼一声壮怀激烈的呼啸 　　我是中国人！ 　　感恩祖国诗歌 13 　　《祖国啊我对你说》 　　胡杨吻着沙漠 　　深情地对祖国说 　　这里是我火热的胸膛 　　这里是我跳动的脉博 　　天山的气魄 　　昆仑的巍峨 　　凝结成我的的品格 　　执着的我坚守信念的真谛 　　点燃了青春的火热 　　红柳吻着沙漠 　　深情地对祖国说 　　这里是我的枫桥的夜泊 　　这里是我的魂牵的依托 　　春风的梦想 　　白云的嘱托 　　情牵着岁月的长河 　　红红的笑脸伴着太阳 　　点亮我人生前程的广阔 　　青春吻着沙漠 　　深情地对祖国说 　　这是有我的拼搏 　　这里有我的开拓 　　24年的风雨 　　悲过喜过泪不曾流过 　　井桇承载着祖国的富强 　　铮铮铁骨竖起的誓言 　　那是青春向祖国的承诺 　　感恩祖国诗歌 14 　　感恩的心 　　独立小院，月光如水， 　　静静的泻在华夏大地， 　　照亮了一切黑暗 　　感恩的心，感谢父母 　　含辛的养育，时时的呵抚 　　从此生命有了依靠和责任 　　感恩的心，感谢老师 　　细心的培养，无私的奉献 　　从此生命有了知识与希望 　　感恩的心，感谢朋友 　　述苦的听者，快乐的玩伴 　　从此生命有了友情跟分享 　　感恩的心，感谢祖国 　　美丽的山川，亢奋的国魂 　　从此生命有了进取和顽强 　　带有一颗感恩的心吧 　　感谢生命里一切的美丽 　　让爱充溢这个世界 　　天寒的三月，地动的五月 　　击不垮国人的脊梁， 　　一双双手紧紧相连， 　　傲视一切挫折的民族， 　　从此站的更高、更强， 　　只因我们有颗感恩的心！ 　　感恩祖国诗歌 15 　　《祖国啊我爱您》 　　苦思冥想后 　　自己就像是您身旁 　　农家老奶奶手里握着的 　　那破旧的纺棉车 　　历久弥新 　　唱着古老的歌 　　安静的坐着 　　还像是您土壤里一粒 　　小小的种子 　　在黑暗中抗争 　　等待发芽 　　像是一位 　　汗流浃背的农民 　　搭在肩上的白毛巾啊 　　那是勤劳的象征 　　把真诚紧紧埋在心底 　　我的祖国啊! 　　我是微小的尘 　　我是悲伤 　　我是迷茫 　　我是你古往今来 　　苍茫的理想吧 　　是银河里的流星 　　什么时候也没有坠落 　　没有落下的 　　那一颗 　　我的祖国啊! 　　我是你簇新的花蕊 　　刚从百花园里绽放 　　我是你昆仑山上的 　　一块冰 　　想让你温暖的融化 　　我是你泪眼朦胧中 　　一丝牵挂 　　我轻轻的来 　　安静的祝福 　　我的祖国啊 　　您用那忧伤的乳汁 　　将我喂养成人 　　不管您遇到什么 　　艰难险阻 　　到要牺牲生命的时候 　　我都会 　　将我的血肉之躯 　　毫不保留的献上 　　我的祖国啊 　　敬爱的母亲 　　为了祖国 　　繁荣富强 　　毫无怨言 　　永远爱您 　　我亲爱的祖国啊 　　感恩祖国诗歌 16 　　感恩祖国 　　热爱祖国， 　　需要华丽的词汇， 　　感恩祖国， 　　却无需豪言壮语。 　　感恩祖国， 　　靠得不是惊天动地的伟业， 　　而是一件件的好事、一个个的雷锋。 　　感恩祖国， 　　无需轰轰烈烈的壮举， 　　而需默默无闻的奉献。 　　让我们懂得感恩， 　　让我们学会感恩， 　　感谢伟大的母亲， 　　感恩祖国。 　　感恩祖国诗歌 17 　　《祖国》 　　我要赞美你 　　我该用什么方式呢 　　是用文字画画 　　还是曲子 　　我思索着 　　我那粗糙的文字 　　怎么能表达我的爱 　　我那没有生命的画 　　怎么能表达我的爱 　　我那走调的曲子 　　怎么能表达我的爱 　　唉 　　我烦恼着 　　祖国 　　我深深热爱着的祖国 　　请原谅 　　我要赞美你 　　那文字画画曲子 　　它们也无法表达我对你的爱 　　祖国 　　我深深热爱着的祖国 　　当你需要我的时候 　　请呼唤我 　　我将用我的生命 　　为你服务

感恩祖国的诗歌——第1篇：　　亲爱的祖国母亲孕育着我们　　养育着我们的子子孙孙　　我一生有两个母亲　　一个是我的亲生母亲　　一个是伟大祖国母亲　　亲生母亲把我带到了这个世界上　　让我见到了和蔼可卿的祖国母亲　　啊!亲爱的祖国母亲　　是你养育了我们让我们的血液继续流传下去!　　我赞美目前的祖国　　更要三倍地赞美它的将来。　　感恩祖国的诗歌——第2篇：　　独立小院，月光如水，　　静静的泻在华夏大地，　　照亮了一切黑暗　　感恩的心，感谢父母　　含辛的养育，时时的呵抚　　从此生命有了依靠和责任　　感恩的心，感谢老师　　细心的培养，无私的奉献　　从此生命有了知识与希望　　感恩的心，感谢朋友　　述苦的听者，快乐的玩伴　　从此生命有了友情跟分享　　感恩的心，感谢祖国　　美丽的山川，亢奋的国魂　　从此生命有了进取和顽强　　带有一颗感恩的心吧　　感谢生命里一切的美丽　　让爱充溢这个世界　　天寒的三月，地动的五月　　击不垮国人的脊梁，　　一双双手紧紧相连，　　傲视一切挫折的民族，　　从此站的更高、更强，　　只因我们有颗感恩的心!　　感恩祖国的诗歌——第3篇：　　鲜花感恩雨露，因为雨露滋润它成长　　雄鹰感恩长空，因为长空让它飞翔　　彩虹感恩太阳，因为太阳给它光芒　　高山感恩大地，因为大地让它高昂　　感恩每一滴解渴的水滴　　感恩每一颗充饥的米粒　　感恩每一个善良的微笑　　感恩每一个热情的拥抱　　感恩鸟语花香　　感恩雨露阳光　　手与手相握血脉相通　　心与心相连情暖人间　　感恩鸟语花香　　感恩雨露阳光　　如果我是一枚绿叶，我要用笑脸迎接太阳　　如果我是一朵鲜花，我要向着大地吐露芬芳　　如果我是一只小鸟，我要对着森林把歌唱　　如果我是一片云朵，我要对着天空敞开心房　　手与手相握血脉相通　　心与心相连情暖人间