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巩俐 章子怡 汤唯 李冰冰 李小璐 吕秀才的扮演者 李连杰

"Franchise" 便是这种电影生产模式。这种模式大家都很熟悉，就是续集、外传、前传，将一个故事的前世今生不断扩展延伸，构成一个更加完备的体系。漫威电影的 " 宇宙 " 模式，是把美漫里常见的跨刊连载模式应用到电影中，这对 "Franchise" 模式的扩展。前期开发、项目制作已经花了不少钱，片方此时骑虎难下，只能赢，不能输，因此会在后期宣发押上更多的筹码，甚至造成一种 Win or Nothing 的局面。斯皮尔伯格在与卡梅隆的一次对话中说：说不定有一个夏天，好莱坞所有的大片都失败了，那么好莱坞是不是会面临破产。全产业链模式便是为了应对这种危机，可以简单称为 " 迪士尼模式 "，因为迪士尼是把这套模式玩得最好的。迪士尼电影八成以上的收益都并非来自票房，而是后续的衍生品开发，按照一位迪士尼高管的说法，《冰雪奇缘》带来的收益，可以一直延续到 2020 年。这并非美国已经玩滥过时的模式，如今的好莱坞依然在乐此不疲、前仆后继地用着这两种模式，都希望把自己打造成下一个迪士尼。也因此，好莱坞在拍摄电影上越来越保守。往往六大讨论电影拍摄方案时候，首先想到的不是电影本身如何如何，而是电影是否适合拍续集，是否适合卖玩具。最近，《钢铁侠 3》导演接受采访时候说，本来《钢铁侠 3》里的反派是一位女性，但是迪士尼觉得，女性玩具不好卖，所以修改了电影剧情。这看起来是不错的出路，但在中国未必行得通，原因很简单，中国的项目（版权）管理、内容制作能力都跟不上，而且没迪士尼那么有钱。因此，在一个超级 IP 的开发上，只能多个公司共同合作，《魔兽》是个很典型的例子。它背后有中国资本支持，但无论哪家都没能力掏钱买下全部的权益，所以这个电影的不同链条分开，卖给了不同的公司。电影本身这块先不说，时光网买下了正版衍生品授权，还趁机改版了网站首页。前些天 PPTV 品牌升级成聚力传媒，升级后的第一件大事就是买下魔兽独家线上放映权。通过这些操作，《魔兽》投资方在电影上映之前，已经获得了一部分收益。而时光网和聚力，它们正打算升级转型，所以也把不小的赌注压在《魔兽》上，倘若这次赌赢了，能够吸引很多人来买玩具，来看线上电影，成功吸引人流，也打响了知名度。也正是借助厂家的共同合作，IP 链条才能不断地从线上往线下延伸。线上不仅仅指的是网上，主要是说内容，而线下则包含衍生品、主题公园、社交聚落等一系列产品和场景。目前产业链条上最完备的万达院线，现在提出的战略是把电影院作为入口，把会员看成流量，将这部分消费能力较高的会员引入到其他消费场景里——餐饮、娱乐、购物等等，让电影院成为一个 " 场景 " 而不仅仅是终端，聚力传媒也打算建设文化体验中心，举行展览等活动，增强线下交流，把内容消费者聚集起来。IP 模式并不仅仅是把有名的小说拍成电影那么简单，它其实是以电影作为基础，构建起一整个链条，从娱乐一直贯穿到日常生活，把内容的消费者牢牢绑定住。也正因此，内容的质量非常重要，它吸引来的一批用户，其实是在各个场景中的核心消费者。各个公司花大力气投注大片，其实正是因为，这是一笔更赚钱的生意，只是赚钱的地方未必在电影院里面。不过需要解决的问题还有两个，一个是内容生产环节的问题，囤积了很多 IP，但以中国影视公司体现出来的内容生产能力，最终完成的应该很少；另外一个是项目管理和整合的能力。后续的产业链条，也就是 offline 的部分，不应该仅仅是内容部分的衍生，而应该有效地帮助内容发展，同时在发行上有所帮助。这不是一个火车头与车身的关系，而应该成为一个环。

是用番茄酱加工而成的

互联网电影资料库(Internet Movie Database，简称IMDb）是一个关于电影演员、电影、电视节目、电视明星、电子游戏和电影制作的在线数据库。具体内容在http://baike.baidu.com/view/50771.html?wtp=tt上有 而世界电影排行榜的缩写就不知道啦

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很高兴回答您的问题，我纠正一个小小的错误，不是与狼为舞是与狼共舞。《与狼共舞》深沉而悲壮是我的感受。 不得不说，一开始看到《与狼共舞》236分钟的片长，有一点望而却步。然而随着影片的进行，自己很快就融入到剧情中而浑然不觉。近四个小时，被片中各种壮观的场面震撼的同时，也一遍遍接受着心灵的涤洗和质问。 这部影片取材于南北战争后美国西部白人与印第安人的冲突，但事实上却是人性和贪欲的对峙。而影片的“狼”也一语双关。片中的主角邓巴中尉可算是“文明世界”人性的化身，他勇敢、善良、坚韧、包容。他敢于同命运抗争（不愿相信自己可能永远不能走路），怀着慈爱之心同等的对待生命并对他们心存感激，面对本来相互敌对的、文化及价值观完全不同的民族显示了他充分的尊重和包容，对朋友情深义重富有牺牲精神。然而他又真实无比：面对未知的境况心怀恐惧，面对自己原本的立场和“新朋友”的立场间的冲突充满矛盾和纠结，陷入平凡的爱情，渴望有一个家生儿育女……于是这样一个邓巴中尉怀着一点忐忑的心情融入了另一个被大自然所怀抱的世界中去，同时与欲望和征服绝了缘，甚至“叛变”来对抗原本的世界。 片中被剥皮的野牛、被破坏的印第安人圣地、虐待邓巴中尉的士兵的丑恶嘴脸和印第安人的重义气、慷慨大方、淳朴善良、为保护族人无所畏惧形成鲜明对比，让我们跟着影片一步步融合到那个“文明”之外的和谐世界里。如同片中主角所说，“看上去这里每天都有奇迹发生，无论上帝怎样对待他的子民，我都对他心存感激。从没认识过如此爱笑之人，他们忠于家庭，守望相助，那里唯一能找到的词是‘和谐"。” 然而片中矛盾也无处不在。之前驻守哨所的士兵被印第安人抢掠一空，军官被逼无奈自杀，主角的妻子年幼时一家被印第安人所杀，印第安人捉到白人后毫无顾忌的处死并欢欣雀跃的庆祝，苏族人和波尼人势不两立为争夺食物而你死我活。于此，我们真正发觉，我们的“与狼共舞”中尉真正的舞伴不是狼，而是狼性十足的印第安人。如同狼一般，他们可能会伤到无辜的人，他们会残忍的弱肉强食，这一切顺应着自然规律。事实上，他们与自然化一，只能因尊重、关爱、感恩、信任而折服，不可真正被暴力、掠夺、残杀所征服，哪怕最终等待他们的是消亡。 当然，我们可以再客观一点看问题，发展就要先破坏原来的局面，扫除“野蛮”“不开化”，把大自然充分为人所用，提高人们的生活水平。然而事实却是，“未开化的”印第安人精神世界更加完整，而急速发展的“文明人”思想里充斥的却尽是利益、享乐、征服，被欲望入侵，变得急功近利、无情、冷漠而自私，我们“从没认识过如此爱笑之人”，这样下去以后更无法认识了，我们正在偏离幸福的轨道。人类的发展道路上人性并没有发展，狼反而更具人性，当我们为成功的征服吹起胜利的号角时，正被大自然一点一点的抛弃，这不是人类的悲剧吗。而且要作一个邓巴中尉就要被看作“叛徒”、被追杀、送去绞首，那么叛变了人性的掠夺者们将得到怎样的惩罚？另外，交换军装和军帽一段也让人颇有感触。当“风中散发”用英语说着“It"s a good treat”，我们切实体会到真正公平的“treat”是交换彼此珍视程度相同的东西。并不是贴上价格标签就可以实现的。而且要得到别人的东西就要付出相应的代价。而与文明为伍的入侵者被欲望驱使着只能无情的掠夺和征服，或者以自我为中心的进行着“等价”交换，他们认为付出体力的代价就可以得到野牛的皮毛、以枪支弹药的代价就能侵占别人世代居住的家园，那么，真正的代价还未到来。 当然影片并不是把美好的事物悉数撕破的悲剧之作，男主角从完全不能沟通到融入到印第安民族中去，整个过程神奇而微妙；剧中一次次战斗的胜利让人拍手称快欢欣鼓舞；男女主角也最终因为爱，在印第安族人的帮助下走到了一起。影片仅在剧尾 历史 性的交代了印第安民族的悲剧，并未详细叙述片中主要人物都有怎样的结局。并且最后一幕也只是撤离一空的村庄和中枪未死的狼，给观众一点心理安慰。导演可以算是给出了这样的 历史 背景下最美好的结局。这大概因为导演也并不想揭露人性被欲望生生打败的事实，不愿一手粉碎那个“每天都有奇迹发生”、人类与天地万物和谐相处的梦境，善良的保护了观众们对人性尚存的希望和向往。结束之时恍然发现身边种种自然而然的事物是如此不自然。有谁知道眼前的繁荣又建立在多少破坏之上？曾经这里是谁的家园？可否也有邓巴中尉逃走或被抓去绞首？我们现在能做的，也只能是理性的擦干不知因何而起的泪水，把自己麻木的心稍稍唤醒一下，带着邓巴中尉那样纠结的表情，愧疚而感恩的该干什么干什么去。 影片最后“风中散发”用苏族语喊出的“我是风中散发，你把我当做你的朋友吗？知道吗，你永远是我的朋友！”一遍一遍的在脑中回荡。然而，任谁换做是邓巴中尉，都无法热泪盈眶的回应他吧。唯一能做的便是沉默着离开，因为内心深知，结局早已被 历史 写好。“风中散发”那融注着无数情谊的深沉悲壮的呼唤，正如结尾孤独的狼鸣，无人回应…… 与狼共舞，深沉而悲壮……作为影迷看待，这部电影有实感也非常优秀；作为观众感想，不打算推荐给朋友因为很悲伤；丛林中被狼养大的“野孩子”本质仍能与野兽区别，人的感情可以被培养，是残酷的现实再次遗弃了他，结尾雪地上孤独地打滚，一头狼与他对视后转身离去，他察觉到自己不再属于任何一个群体了吗？ 从最初的丛林里拾来，身份的给予，清洁，喂食与一个人在房间的困兽之斗，导演都用了极其流畅却又极其简洁的方式来叙述，而大致到遇到另一个男孩Zika，电影才真正展开。 文明带来的是什么，并不仅仅只是让年龄相仿的两个男孩面对自然之物产生不同的反映，Haris可以毫不顾忌的冲到雨里像一个真正的自然之物一样玩耍，而Zika只是站在一边痴痴的笑，也不仅仅是抹去了人类自然生来就带来的兽性——凶狠的目光、杀气、如野兽般的嘶吼，产生令人战栗的威胁感。文明带来的或许是年轻嬉皮士们浮光掠影的生活，也或许带来的是如同Zika父亲般抛妻离子的 社会 败类，更带来了Zika般少年被父亲屡次抛弃屡次失望所造成的脆弱心灵，而造成自杀。对，在自然的世界没有自杀，甚至你不需要一个父亲，你只需要活着，独自战斗，所以从全片看来，恰恰是看似无辜，柔弱，容易被惊扰的那个“狼孩”Haris才是最强大，因为他是一只野兽！ 可反观电影的后半部分，当Haris接到了令他高兴至极生平唯一一封信（文明的产物），确是把他送向穷乡僻壤的故乡，即使老师冒着IIke冒着危险把他收留，可是还是关不住他兽性的心而踏上了归程，他满心欢喜回去只看到一片破败。他再一次独自上路，遇到边境士兵，问了他的姓氏，恰恰又再次这个文明赐予他的物件，因为属于穆斯林姓氏，把他带到了行军的队伍中，一双来自前辈照顾的军靴，让他路上看尽尸横遍野的死亡，他为不知道缘由的战争（当然台下的观众知道是信仰）鼓起勇气开枪，换来的确实那个前辈的死亡。电影的最后，他脱下军靴，在丛林的雪地里狂奔，从山坡上快乐的滚下来，他望向远方，有一头狼盯视着他，然后转身走开。电影结束。 电影的最后无疑是失落的，他既不属于人类文明，而最后当他在回归自然的时候他发现他彻底的回不去了。我觉得在这里，导演给观众留下了巨大的反思：文明到底给我们带来了什么，是精致的装束？物质生活？远离自然？还是一种以文化名义的战争？电影的整个叙述像一个圆，从丛林到波斯尼亚的城市到贝尔格莱德，再一路回到波斯尼亚那个给他登记名字的地方再一路回到他来时的丛林，像一个注定回到的原点，一个轮回，可令人恐慌，或者说令我们所有人恐慌的是，当我们意识到那个原点想一步步往回接近的时候，我们还回得去么？1988年的春天，在波斯尼亚的丛林里，狩猎者发现一个被狼喂养大的狼孩，他们把他带回城市送到贝尔格莱德的一所孤儿院里。这个被取名为Haris的狼孩从最初的兽性，拒绝文明 社会 对自身的改造，到善良的同龄男孩Zika的介入，带他一步步走进人类 社会 ，后再因为Zika的离去，Haris独自成长，经历 社会 的变革，战争，最后回到那片一开始找到他的丛林。 若把这部电影看成单纯的一部仅仅讲述“狼孩”的作品，就失去了电影本身的重心，尽管有其他影评提到，这部作品在很多方面令人想起特吕弗的《野孩子》，但这不仅仅是一部“如何开化”的电影。某种程度上，这部电影关于主角Haris(笔者不太记得人们经常叫他的Pucchi**那个名字的拼法了)的开化的方式某种程度上具有很大的偶然性，是另一个年轻男孩的出现“挽救”了一个迷失在文明丛林中的孩子，所以这部电影关于亲情友情甚至是青涩的爱情，都一直萦绕在整部电影中而没有致使它沦为一部单纯讨论伦理或者 社会 科学的艺术电影，而让观众得到足够心满意足的温情。 但这部电影的背景毕竟设定的是波黑和塞尔维亚，这就必定不同于特吕弗的《野孩子》只做单纯的文化讨论，或者单独城市文明与自然碰撞的讨论，从电影篇幅来说，作为“野孩子”的部分，从最初的丛林里拾来，身份的给予，清洁，喂食与一个人在房间的困兽之斗，导演都用了极其流畅却又极其简洁的方式来叙述，而大致到遇到另一个男孩Zika，电影才真正展开。 文明带来的是什么，并不仅仅只是让年龄相仿的两个男孩面对自然之物产生不同的反映，Haris可以毫不顾忌的冲到雨里像一个真正的自然之物一样玩耍，而Zika只是站在一边痴痴的笑，也不仅仅是抹去了人类自然生来就带来的兽性——凶狠的目光、杀气、如野兽般的嘶吼，产生令人战栗的威胁感。文明带来的或许是年轻嬉皮士们浮光掠影的生活，也或许带来的是如同Zika父亲般抛妻离子的 社会 败类，更带来了Zika般少年被父亲屡次抛弃屡次失望所造成的脆弱心灵，而造成自杀。对，在自然的世界没有自杀，甚至你不需要一个父亲，你只需要活着，独自战斗，所以从全片看来，恰恰是看似无辜，柔弱，容易被惊扰的那个“狼孩”Haris才是最强大，因为他是一只野兽！ 可反观电影的后半部分，当Haris接到了令他高兴至极生平唯一一封信（文明的产物），确是把他送向穷乡僻壤的故乡，即使老师冒着IIke冒着危险把他收留，可是还是关不住他兽性的心而踏上了归程，他满心欢喜回去只看到一片破败。他再一次独自上路，遇到边境士兵，问了他的姓氏，恰恰又再次这个文明赐予他的物件，因为属于穆斯林姓氏，把他带到了行军的队伍中，一双来自前辈照顾的军靴，让他路上看尽尸横遍野的死亡，他为不知道缘由的战争（当然台下的观众知道是信仰）鼓起勇气开枪，换来的确实那个前辈的死亡。电影的最后，他脱下军靴，在丛林的雪地里狂奔，从山坡上快乐的滚下来，他望向远方，有一头狼盯视着他，然后转身走开。电影结束。 电影的最后无疑是失落的，Nicije dete 英文译作， no one"s child到最后，Haris被彻底的孤立了，他既不属于人类文明，而最后当他在回归自然的时候他发现他彻底的回不去了。我觉得在这里，导演给观众留下了巨大的反思：文明到底给我们带来了什么，是精致的装束？物质生活？远离自然？还是一种以文化名义的战争？电影的整个叙述像一个圆，从丛林到波斯尼亚的城市到贝尔格莱德，再一路回到波斯尼亚那个给他登记名字的地方再一路回到他来时的丛林，像一个注定回到的原点，一个轮回，可令人恐慌，或者说令我们所有人恐慌的是，当我们意识到那个原点想一步步往回接近的时候，我们还回得去么？ —————————————————————————————— 导演Vuk Ru0161umoviu0107 1975年生于贝尔格莱德（塞尔维亚），毕业于贝尔格莱德大学的戏剧艺术专业，从事了多年电视剧、短剧、动画、以及纪录片的创作，这一部电影是他的第一部电影作品，目前他成立了自己的制作公司并积极与当地的电影产业合作。 这部电影的服装化妆、场景、表演都很到位，而镜头所拍摄的每一帧画面也很考究，基本每一幅定格都可以单独拿来做摄影作品，而从总体来说，电影具有一种当今电影少有的诗意，不像美国电影的油腻造作，而又没有欧洲老牌电影过度的沉重以及文艺片常有的故作深沉，一切都是恰到好处。不过唯一欠缺的或许也正是这种过于精致之感，而缺少了一种本应从战争和90年代所带来的浓郁的时代感和恐慌感，但或许这也正是我所认为它诗意化，精神化的一个外向表述。 笔者观看的时候是用意大利语字幕，并且参考了一些意大利语的影评，网址如下，如后来观看的影友发现有所偏差，欢迎指正。一个人跑去看晚上10点钟的场，聚精会神，看完相当之累，结束很多人鼓掌，回来总觉得一时放不下，想到若是此时不写着评论怕是一辈子就又懒了，特此记下，总之这是一部非常值得一看的电影。影片《与狼共舞》是好莱坞明星凯文·科斯特纳执导并主演的。曾荣获第六十三届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳音乐等七项大奖。影片以第一人称记事的手法，讲述了美国的印地安人，为了祖辈生活的领土不受外敌侵犯，期望过一种平安宁静的生活而与其它种族之间产生的冲突与博杀。让观众了解了印地安人的 历史 文化与他们从内心希望能和政府军和平相处的愿望。可是，人世间一种不成文的规律，胜者为王，败者为寇的结局永远成为弱者难以翻越的一道篱笆。 ue5e5ue5e5英雄邓巴中尉骑着战争中奖给的战马“西斯科”来到了神奇的西部，大草原的壮丽美景深深吸引了他，当他决定留在渺无人烟的大草原时，令带路的农夫目瞪口呆。 ue5e5ue5e5满目的尸体与战斗过的痕迹，人去屋空的边防哨所，水塘里动物腐烂的尸体，一个个触目惊心的镜头把观众和主角邓巴带入了一个迷一样的境地，战争已经结束，辽阔壮丽的大草原充满了战后的血腥与令人毛骨悚然的尸体。英雄终究是英雄，严谨的生活态度和一丝不苟的军人风格是逆境中的他们对生活和自我的极大挑战。 ue5e5ue5e5在荒芜人烟的大草原上，寂寞和孤独是难免的，不确定的侵扰随时都有可能出现，生命在每一刻都显得极其珍贵。邓巴以记日志的方式记录下对大草原的感受和期盼政府军来支援的迫切心情，用坚定的信念维系着生存的动力。他哼唱着来自心底的歌，渴望有一位温柔善良的姑娘来和他相爱。 ue5e5ue5e5 ue5e5ue5e5裹兽皮插翎毛的西部印地安人，为了保全祖辈生活的领土不被侵略，不惜流血牺牲和外族抗衡。他们平静单调的生活与质朴纯真的个性让孤独失望中的邓巴中尉改变了人生的理念。他决定放弃对政府的信任而选择印地安人的生活方式。 ue5e5ue5e5印地安人的部族会议通过了和白人邓巴的友好来往；欢庆保全食物、保护妇女儿童不受侵害后的篝火舞会；狩猎放牧的迁徙生活让邓巴看到了印第安人的无奈；做爱不回避外人让邓巴感到尴尬；生吃动物内脏的原始生活习性等一系列镜头让观众更多地从此影片中了解了印地安人的独特的 历史 文化。 ue5e5ue5e5政府肆意屠杀草原上的生灵、侵占印地安人的土地，给他们的生存带来极大的威胁，令他们流离失所，到处迁徙。邓巴对政府的希望逐渐转化为对他们的失望，无法预知未来的迷惘心情，内心痛苦的思想斗争时常令他在深夜辗转反侧。而天亮后，新的希望又在心中升起时，消除与印地安人的隔阂与他们友好相处融入他们生活的渴望激励着他去接近他们。 ue5e5ue5e5印地安人没有姓氏，他们根据自然界的现象而随意取的名子非常有趣。沉着冷静的族长叫十熊，捍卫家园的首领叫踢鸟，踢鸟的老婆“黑围巾”是一个令人捉摸不透的女人，她很少说话，但在邓巴和从小被印地安人收养，后来成为邓巴女人的白族女孩握拳而立的婚事上，却尽力说服了丈夫，成全了两个相爱的人；个性直率的随风散发从起初对邓巴的怀疑到深处后对邓巴的留恋不舍，喜好争斗的小姑娘很多微笑；和狼在大草原上嬉戏的邓巴被印地安人尊称为与狼共舞。这些好玩有趣的名子让观众对印地安人的文化产生了浓烈的新奇与好感。影片中英语和印地安人的语言交替使用的手法，令观众对了解印地安的人文 历史 产生了极大的兴致。 ue5e5ue5e5在邓巴告诉“踢鸟”将有更多的白人来侵犯印地安人的时候，族长“十熊”决定带领族人继续迁移，远离战争寻求安宁平静的生活。就在他们即将离开的前夕，邓巴想起自己的日志丢在了要塞，为了免于后患，他决定铤而走险回去取。可是，他远远看到有一大群白人士兵占领了要塞，他们野蛮地开枪打死了邓巴的战马，打伤了邓巴并把他带回去审问为什么要叛国，邓巴向他们解释事情的原委，他是被派来驻守边防的。然而，蛮横的士兵露出狰狞的面孔对邓巴百般折磨。后来，邓巴告诉他们他是与狼共舞，他不屑回答他们的问题。在少校决定把他带回美国进行绞死的途中遇到和邓巴在草原上嬉戏的狼，士兵们举枪射击，狼躲避子弹徘徊在草原上不愿离去。人心的泯灭在此刻突显，和影片的主旨相映衬，影片情节因此而达到了高潮，揭露了生活在文明 社会 里的人有时比自然界的动物还要凶残，还要冷血，还要无情。 ue5e5ue5e5印第安人救回了邓巴。而邓巴为了苏族人的安全决定和妻子离开，苏族人依依惜别目送他们远去…… ue5e5ue5e5整个故事给人们留下深深的感触，和平的 社会 环境对于每个人来说都是极其的重要，地球是属于万物的，没有哪一物种能够独自享有，人与人，人与动物之间应该和平共处，相惜相容。可是因为人的自私、贪婪与永不满足又给弱者的生存环境带来了不可忘却的灾难。在逆境中，野兽都能和人和平共处产生感情，而作为有着高级动物称谓的人类却在自相残杀，毁坏自然，毁坏别人安宁的家园，致使同是地球上的其它弱势种族流离失所，家破人亡。 ue5e5ue5e5印地安人的 历史 文化，原始生活习性在多年后的今天才被安居乐业的人们所重视。为什么人类总是在失去时才怀念起一些有价值的事物，一些被遗忘的东西，一些本该和大家在共同拥有的地球上安居乐业的弱势群体呢？所以，拥有时要懂得珍惜，只为失去后不再忏悔

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我知道日本有部电影是讲女特工的 没电视剧啊 职业女特工导演：shii Yoshikazu上映时间：2006，日本主演：Kenichi Endo ... Kurokawa Yoko Mitsuya ... Shiori Mitsuho Otani ... Mika Mika Shigeizumi ... Junko剧情概要-------------------------------- 性感美女演绎动作大片。 三个喜欢穿皮衣的女杀手Shiori,Mika, 和Junko，她们都各具魅力，以智慧和身体说服男人出卖情报。最新的任务是把目标干掉，不过中途杀出程咬金，而大战开始了。Shiori从小就被迫成为杀手，她现在良心发现，决定离开老板。但如果不大开杀戒，她真能轻易地离开吗？ 夜里，日本东京大街的黑暗处有三个身影匆匆的掠过，是一个身穿红色紧身衣还有两个穿着黑色紧身衣的女性。她们是“アサシンズ”暗杀组织的三个杀手。从小她们就被培育成为毫无感情的杀人机器，只服从上面下来的命令，盲目的生活着。 这次的命令又下来了，目的是暗杀一个掌握大政治家贪污真相证据的男人村 ...

南京南京

是因为作者停更了，他觉得自己写不出来东西。而冰与火之歌影视剧并不是完全按照小说来改编的。

史塔克家族等

这部作品主要讲述的就是主人公通过自己不断的努力最后完成了自己的心愿，同时也收获了属于自己的爱情。

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金斯顿的三个艺术毕业生获得了2017英国电影学院奖（BAFTA：British Academy Film Awards）中的5项提名，你认识他们吗？两位获得提名的学生是金斯顿的插图动画系毕业生 Jac Clinch 和 Jennifer Zheng。他们的作品《The Alan Dimension》和《Tough》在今年一月被 BAFTA 提名。

拔剑神曲罪恶王冠。2011年10月开播的动画《罪恶王冠》的插曲《βu03afοu03c2》由担当动画配乐创作的泽野弘之作曲、小林未郁演唱，在动画第一话中首次出现。

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The film and television media studio

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布里吉塔·布尔吉莉布里吉塔·格丽是一名意大利籍瑞典裔模特，出生于1982年，同时也是一名电影演员 。AV生涯 2003 - 现在 目前作品 80多部 2003年时时年19的她拍下了第一部作品Fashion (Sins Pictures)她觉得拍过最狂野的其中一场是在High Class Euro #2她的第一场DP是在Sensations (Sensazioni, Pink"o)部分作品：Dietro da impazzire 10 (2007) Due donne x un uomo 3 (2006) Dietro da impazzire 3 (2005) (V) Belle e troie 3 (2005) (V) Sensazioni (2005) (V) Fashion (2003) (V)

1929 《伟大的美国女孩》（Glorifying the American Girl）1931 《Swim or Sink》1931 《Water Bugs》1932 《人猿泰山》（Tarzan, the Ape Man）1932 《The Human Fish》1934 《泰山得美》（Tarzan and His Mate）1936 《泰山逃亡》（Tarzan Escapes）1939 《泰山得子》（Tarzan Finds a Son!）1941 《泰山的秘密宝藏》（Tarzan"s Secret Treasure）1942 《泰山纽约冒险》（Tarzan"s New York Adventure）1943 《Tarzan Triumphs》1943 《泰山沙漠遇险》（Tarzan"s Desert Mystery）1943 《台口餐厅》（Stage Door Canteen）1945 《泰山和女战士》（Tarzan and the Amazons）1946 《泰山和豹女》（Tarzan and the Leopard Woman）1946 《Swamp Fire》1947 《泰山和女猎人》（Tarzan and the Huntress）1948 《泰山和美人鱼》（Tarzan and the Mermaids）1948 《Jungle Jim》1948 《The Lost Tribe》1950 《Mark of the Gorilla》1950 《Captive Girl》1950 《Jungle Jim in Pygmy Island》1951 《Fury of the Congo》1951 《Jungle Manhunt》1952 《Jungle Jim in the Forbidden Land》1952 《巫毒教之虎》（Voodoo Tiger）1953 《Savage Mutiny》1953 《Valley of Head Hunters》1953 《Killer Ape》1954 《Jungle Man-Eaters》1954 《食人族袭击》（Cannibal Attack）1955 《Jungle Moon Men》1955 《恶魔女神》（Devil Goddess）1956–1958 《Jungle Jim(电视连续剧)1970 《The Phynx》1976 《妙狗拯救好莱坞》（Won Ton Ton, the Dog Who Saved Hollywood）

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一般所说的“蓝光”就是指蓝光影碟，音像公司官方发行蓝光碟中的视频音频和视频的码流都很高效果最好一般所说的“高清”就是指720P—1080P这类视频这些视频1：提取蓝光碟中内容进行整合成电脑能播放的格式效果跟蓝光相同2：通过蓝光碟中的内容进行再压缩降低音频和视频的码流减少分辨率播放效果低于蓝光网上的高清视频的片源基本来自2方面1：影视公司发行的蓝光碟或HDDVD2：录制电视高清频道播放的MVLIVE和综艺节目

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由于年代久远，很多资料缺失：Toutes folles de lui (1967)）Samoa, regina della giungla (1968)Il figlio di Aquila Nera (1968)Susanna... ed i suoi dolci vizi alla corte del re (Frau Wirtin hat auch einen Grafen) (1968)Testa o croce (1969)I peccati di Madame Bovary (Die Nackte Bovary) (1969)Desideri voglie pazze di tre insaziabili ragazze (Alle Kätzchen naschen gern) (1969)L"uomo dal pennello d"oro (Der Mann mit dem goldenen Pinsel) (1969)Mia nipote... la vergine (Madame und ihre Nichte) (1969)Il trionfo della casta Susanna (Frau Wirtin hat auch eine Nichte) (1969)Top Sensation (1969) Don Franco e Don Ciccio nell"anno della contestazione (1969)Le manguste (Komm, liebe Maid und mache) (1969)5 bambole per la luna d"agosto (1970)Le Mans scorciatoia per l"inferno (1970)Satiricosissimo (1970)Le calde notti di Don Giovanni (1971)Lo strano vizio della Signora Wardh (1971)Deserto di fuoco (1971)Quel gran pezzo dell"Ubalda tutta nuda e tutta calda (1972)La bella Antonia, prima Monica e poi Dimonia (1972)Quando le donne si chiamavano Madonne (1972)Perché quelle strane gocce di sangue sul corpo di Jennifer? (1972)Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave (1972)Tutti i colori del buio (1972)Fuori uno sotto un altro arriva il passatore (1973)Anna, quel particolare piacere (1973)Dio, sei proprio un padreterno! (1973)Giovannona coscialunga, disonorata con onore (1973)Innocenza senza turbamento (1974)La signora gioca bene a scopa? (1974)La vedova inconsolabile ringrazia quanti la consolarono (1974)Nude per l"assassino (1975)Grazie... nonna (1975)L"insegnante (1975) La moglie vergine (1975)La poliziotta fa carriera (1975)Scandali in provincia (1975)Il vizio di famiglia (1975)La pretora (1976) Cattivi pensieri (1976)40 gradi all"ombra del lenzuolo (1976)La dottoressa del distretto militare (1976)La soldatessa alla visita militare (1977)Taxi Girl (1977)La vergine, il toro e il capricorno (1977)La soldatessa alle grandi manovre (1978)L"insegnante va in collegio (1978)Il grande attacco (1978)L"insegnante viene a casa (1979)La poliziotta della squadra del buoncostume (1979)Amori miei (1979) Dottor Jekyll e gentile signora (1979)Il ladrone (1979)La patata bollente (1979)Sabato, domenica e venerdì (1979)Il ficcanaso (1980)Io e Caterina (1980)La moglie in vacanza... l"amante in città (1980)Sono fotogenico (1980)Zucchero, miele e peperoncino (1980)Asso (1981) Cornetti alla crema (1981)La poliziotta a New York (1981)Zitto, quando parli (Tais-toi quand tu parles!) (1981)Il paramedico (1982)Pizza, prosciutto e fichi (1982)Ricchi, ricchissimi, praticamente in mutande (1982)Roma X112X (1982)Sballato, gasato, completamente fuso (1982)Vacanze in America (1985)Un delitto poco comune (1988)Il fratello minore (2000)人皮客栈II（2007）

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转载】教你如何写剧本 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 如有特效运用，也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 < 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题 <<态度 (Attitude)>> 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… <<主题 (Theme)>> 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 < 第 二 节 > 创造角色冲突 (create character conflict) 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 <<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。 <<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>> 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。 < 第 三 节 > 创造表面张力 (create dramatic tension) <<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。 <<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>> 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。 <<方法三： 时间限制 (deadline)>> 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。 还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球) 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速) <<方法四：转折点 (Turning Point)>> 使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。 例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。 < 第 四 节 > 其它技巧 << 伏笔 (Planting)>> 相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。 << 关键匙 (Payoff)>> 所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。 <<蒙太奇 (montage)>> 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。 蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供) < 第 五 节 > 剧本三大忌 <<写剧本变写小说>> 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。 他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。 如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」 「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 <<用说话去交待剧情>> 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。 举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。 <<故事太多枝节>> 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。 其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。 但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」

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为啥我才3000块的工资，还得脚本，拍摄，剪辑，特效，配音，旁白全包？

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影视后期制作就是对拍摄完的影片或者软件制作的动画，做后期的处理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，并且为影片制作声音等。影视后期制作基本上是包括初剪-正式剪辑-作曲选曲-特效录入-配音合成等一系列工作。

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1：运用镜头长短与顺序调整节奏　　镜头的长度可以影响画面节奏的形成，甚至可以形成不同的表现重心，同一张图片被分成两组，第一组三幅图片分别为1秒，第二组的三组图像长度分别为5秒，两段的节奏不同，第一组比第二组更缺乏力量，所以可以通过改变镜头的长度来改变视觉节奏的速度和强度。　　另外，晶状体组装的顺序也可以形成一个变化的节律，甚至不同的表达中心。例如，两个相同的镜头，1秒，1个5秒，15前紧后的节律，前节律减弱，背部加强。5+1形成前松后紧的节奏，下一张第二张图引起的突然变化和加强成为重点。它还可以通过结合画面的长度和顺序来改变节奏和视觉节奏重心。视觉节奏的焦点往往与叙述的焦点相统一。　　2：运用镜头与组接方式调整节奏　　所述透镜的运动模式主要包括固定透镜和运动透镜，所述运动透镜包括多种类型。不同的运动模式往往会形成不同的节奏特征。与波动相同的推拉镜头一样，推拉镜头的节奏比拉镜头的节奏更有力、更突出。对于摇动透镜，振幅往往比振幅更受重视。　　另外，通过“动”和“静”镜头组合，可以形成不同的节奏，“静”往往更短、更有力，“动”往往更流畅、更放松;“动”和“静”也有不同的节奏和视觉焦点。　　3：运用主体的动作或运动速度调整节奏　　画面主体的振幅、强度、运动次数、频率、运动速度等都会影响电影的节奏。　　因此，在猴子的节奏编辑中，长镜头的场景调度可以通过增加主体的动作或动作调度来加快节奏，从而避免因时间过长而引起的节奏拖拽;也可以用来减少动作或不动作，从而导致主体在长镜头中的缓慢运动，形成一个长的或不长的运动。人们感到无力。　　此外，主体的速度可以改变电影的节奏。视频效果被升级或降级。我们可以加速或减缓治疗，改变或部分改变电影的节奏和情绪，通过改变受试者自身运动的速度，并将受试者与其他受试者进行比较来表达不同的情绪和意义来调节节律。　　4：通过改变影片结构或叙事方式调整节奏　　电影结构有单线、双线、多线、板、层等多种类型，叙事方式也有正面叙事、倒叙、叙事插入、叙事等。不同的结构和叙事方式包括不同的节奏处理方法。有些是先发制人的，有些是渐进式的，有些是开合式的，节奏设计与电影的成败有关。因此，在剪辑过程中，要合理地组织和调整电影的整体节奏，并根据具体情况进行创造性的二次加工，使影片的节奏丰富、合理。丝路教育【优势】　　1.专业教学：经验丰富的教师将使学员能够在以后的专业影视课程中接受培训，并迅速掌握所学的知识。　　2.优质课件：精心制作的内部培训课件，与当前专业需求密切相关。　　3. 培养实践：案例教学上机实践，培养学员较强的实践能力。　　4. 推荐就业：学成毕业后，推荐到丝路视觉公司。　　【特色】　　1. 学不会免费重修：一期学不会，第二期免费再学。　　2. 专业教师：具有10年以上教学经验的专业教师。　　3. 教学模式：真实案例教学，1对1教学指导，保证教学质量。　　4. 学校环境：舒适的环境，空调教室，全新设备，iMAC苹果机电脑。

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《长月烬明》带火了蚌埠的旅游，这无疑是文旅融合的成功范例。《长月烬明》这部影视作品的热播，不仅吸引了广大观众的关注，还带动了相关旅游景点的火爆。事实上，近年来，随着影视作品的推广，越来越多的地方旅游景点成为了热门景区。央视报道、地方发布等官方渠道对《长月烬明》的热播给予了高度关注。蚌埠作为一座具有悠久历史和丰富文化底蕴的城市，借助影视作品的影响力，成功地将自身的旅游资源推广到了全国乃至世界各地。这种文旅融合的成功案例，不仅为当地旅游业带来了可观的收益，还提升了城市的知名度和美誉度。在我国，类似的例子还有很多。比如，近年来，一些热门古装剧集的拍摄地成为了观众和游客追捧的旅游胜地。《步步惊心》带火了浙江横店影视城；《甄嬛传》让北京的故宫、圆明园等历史古迹成为热门景点；《三生三世十里桃花》则让西藏林芝的桃花沟成为了游客们的热门打卡地。影视作品与旅游产业的融合，是近年来文旅市场的一个重要发展趋势。随着生活水平的提高，人们对文化旅游的需求越来越大，影视作品作为一种文化载体，可以为旅游产业带来巨大的市场潜力。通过这些热门影视作品，观众可以更加直观地感受到各地的风土人情、历史文化，从而产生了一种“梦幻联动”的效果，为旅游目的地带来了源源不断的游客。对于当地政府来说，影视作品的推广和宣传，有助于提高城市的知名度和形象。通过对影视作品中涉及到的景点、文化等元素的深度挖掘和创新，可以为游客提供更丰富的旅游体验。同时，通过与影视制作方的合作，可以将文化、旅游与商业相结合，实现多元化的产业发展。此外，影视作品的热播还可以带动相关产业的发展。比如，影视作品中出现的美食、服饰、民俗等元素，可以为当地的特色餐饮、特色产品等产业带来商机，从而促进当地经济的发展。同时，影视作品的热播还可以带动相关产业的发展。比如，影视作品中出现的美食、服饰、民俗等元素，可以为当地的特色餐饮、特色产品等产业带来商机，从而促进当地经济的发展。当然，影视作品与旅游产业的融合也面临一些挑战。例如，过度商业化可能导致旅游景点失去原有的文化内涵和特色，从而影响游客的旅游体验。为了避免这种情况，地方政府和旅游企业应当充分挖掘和保护当地的文化资源，保持景区的自然和文化特色，使游客在欣赏美景的同时，能够感受到地域文化的独特魅力。此外，影视作品与旅游产业的融合还需要关注游客的需求。随着旅游市场的不断发展，游客的需求越来越多样化，传统的观光型旅游已经难以满足游客的需求。因此，地方政府和旅游企业应当紧跟市场趋势，开发多元化的旅游产品，以满足不同游客群体的需求。综上所述，《长月烬明》带火蚌埠的旅游案例，无疑为文旅融合提供了一个成功的典范。通过深入挖掘旅游资源，与影视作品进行跨界合作，可以实现文化、旅游与商业的有机结合，为地方经济发展带来新的机遇。同时，我们也应当关注影视作品与旅游产业融合过程中可能遇到的挑战，以确保旅游产业的健康可持续发展。随着影视作品与旅游产业融合的不断深化，未来可能还会涌现出更多类似的成功案例。地方政府和旅游企业应当把握这一趋势，积极创新，充分发挥影视作品在推动地方旅游产业发展中的作用，为游客带来更丰富、更有趣的旅游体验。

乌尔禾影视城是近期热播的《大秦赋》取景地，很快就成为热门的旅游景点，看见恢弘不凡的古代战争场景，令人热血沸腾，战国时期的秦赵之战确实令人心惊动魄，下面给大家分享具体的攻略指南。乌尔禾影视城的具体地址1、大秦赋取景地在乌尔禾影视城2、乌尔禾影视城地址：新疆维吾尔自治区克拉玛依市乌尔禾区库克赛路乌尔禾影视城简介近日，古装历史剧《大秦赋》在各大平台热播，剧中呈现出的古城堡、雅丹地貌、戈壁、胡杨林等大场景引人入胜，这些场景大多数取自克拉玛依市乌尔禾区，电视剧的热播让乌尔禾的关注度倍增。乌尔禾影视城乌尔禾是《大秦赋》取景最多的拍摄地。据乌尔禾区委宣传部工作人员介绍，电视剧播出后，该区各景点关注度陡升，尤其是乌尔禾影视城的关注度最高，短短几天乌尔禾影视城抖音公众号的粉丝数量就增加了2万多个。乌尔禾影视城是在剧中的“大秦帝国城池”基础上建成的。剧中大量场景取自这座仿古建筑，它是2018年《大秦赋》剧组在乌尔禾拍摄时留下的。《大秦赋》在乌尔禾取景这之后，新疆当地企业在此基础上对仿古城池进行修整，建成了现在的乌尔禾影视城，并创建为国家AAA级旅游景区。“这几天，每天对应电视剧的场景，区政府、影视城景区都会通过各个宣传平台进行宣传，引起了网友的关注。”这名工作人员介绍，虽然目前影视城闭馆，但相信这波关注热潮将会在开馆后体现出来，来此“打卡”的游客不会少。乌尔禾被称为“西部横店”，很多剧组都来此地取过景，包括《卧虎藏龙》、《英雄》、《七剑下天山》、《莽荒纪》、《海上牧云记》等近50部影视剧组。《大秦赋》美术总监霍廷霄曾说，之所以选择在新疆拍摄，就是要追求广袤大地上的油画效果。乌尔禾区方圆100平方公里内，聚集了瑰丽的雅丹地貌、险峻的白杨河峡谷、水草丰美的艾里克湖、多彩的戈壁风貌、如雪的乌尔禾盐湖、30万亩各种类型的胡杨林等自然景观资源，是新疆乃至西北地区风景多样、文化多元的聚集地，为各类影视题材提供了绝佳的外景拍摄地，“旅游+影视”的文化发展前景良好。近年来，众多影视剧组在乌尔禾留下了大量影视剧拍摄基地，目前已建成大秦帝国影视城、纪氏部落影视基地、斛珠夫人影视基地、丝路宝藏影视基地等。为做好配套服务，乌尔禾区还专门建设了建筑面积分别为3000_和5000_影视剧摄影棚，是新疆最大的标准化室内影视摄影棚。乌尔禾影视城坐落于乌尔禾区白杨河大峡谷库克赛路段以北15公里处，是一座气势恢宏的仿古建筑，影视城背后层层叠叠的远山成为了最自然的布景板，作为成功创建为国家AAA级景区，影视城主要有游客中心、商鞅馆、成语馆、沉浸式体验时空隧道、兵器甲胄展示区、服装展示及体验区、餐饮区、攻城体验区等功能区，占地面积12000平方米。据了解，乌尔禾影视城是由新疆未名城旅游文化有限公司斥资一亿匠心打造的一座沉浸式影视主题公园。这里也曾是著名电视剧《大秦帝国之天下》《骆驼客3》等多部影视剧的拍摄地，乌尔禾影视城在项目投入、观赏价值、游客体验等方面在西北地区均是独一无二，通过沉浸式的主题氛围以及特色文化的配套服务，致力打造国内最具独特观赏及影游文创价值的旅游胜地，成为新疆旅游新地标!自治区旅行社协会相关负责人那斯吐第一次来到影视城就被“旅游+影视”的旅游资源所吸引：“这里拥有丰富的自然资源和民俗文化，依托得天独厚的区位优势，打造更多的特色品牌，全方位提升旅游服务品质，乌尔禾影视城就是一大代表，我们将与乌尔禾区委区政府密切联系与合作，营造旅游热点，激发旅游活力!”在得知该影视基地仅用90天时间就建成完工，在高效率、高速度的背后，是乌尔禾区为重点项目提供贴心服务，打造乌尔禾旅游+影视文化的愿景时，他称赞道：“乌尔禾区紧紧抓住自治区旅游兴疆战略主动作为，依托壮美的自然风光，因地制宜，发展影视+旅游，打造全新旅游新业态，走在全疆前列，我相信乌尔禾的旅游业会有更大发展。”近年来，乌尔禾区按照自治区党委和市委“1+3+3+改革开放”工作部署，乌尔禾区区委、区政府抓住稳定释放红利，紧紧围绕自治区“新疆是个好地方”旅游品牌和市委“荒野之旅时尚之都”定位，持续推进建设全域旅游发展，全面辐射国家级特色小镇乌尔禾镇、白杨河大峡谷、艾里克湖、万亩胡杨林、天然沥青矿等旅游景观景点资源，重点打造大秦帝国影视城、纪氏部落影视城、迪化城影视城等影视文化旅游资源，大力发展海棠别院、玫瑰花园、颐中小院为代表的特色民宿，建设乌尔禾八匹马市场、玉龙广场餐饮、娱乐接待服务中心不断完善旅游服务设施和配套体系，逐步形成“食、住、行、游、购、娱”结构较完整的产业体系，打造出多个“旅游+”产品，推动全域旅游格局向纵深发展。“乌尔禾区通过乡村旅游、康养旅游、房车自驾游、研学旅游等新产品的不断引入，乌尔禾区旅游产业发展进入黄金发展期，在助力社会安定繁荣、带动百姓致富增收、实现生态绿色发展等方面起到了积极影响。未来，以乌尔禾影视城为代表的‘旅游+影视"新业态发展，更是为乌尔禾发展旅游经济、探索全域旅游发展模式开辟了新路子，将更好更快助力‘旅游城区"建设。”乌尔禾区相关负责人说。

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虞书欣跟华策影视签约了**两年**。

虞书欣是参加华策的层层艺人考试选拔进入华策影视。华策举行艺人选拔的时候，虞书欣去参加了考试，因为出色的表现顺利签约华策影视，成为该公司的艺人。虞书欣（Esther），女，1995年12月18日出生于上海，毕业于新加坡拉萨尔艺术大学，内地女演员，前THENINE组合成员。

riverflowsinyou1.在你身上流动的河yiruma(韩)第一张钢琴专辑《初恋》(firstlove),仅有3分08的第四首,叫做《在你身上流动的河》(riverflowsinyou),太动听了

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现代影视后期制作流程的发展 　　影视产业进入数码时代之后，技术的发展一日千里，后期制作一直是影视内容生产的一个重要引擎，在数字化时代，以计算机图形图像为代表的视觉创作工艺已经成为后期制作的最为精彩的手段，现代影视后期制作流程已经进化成为分工细致的工业化体系。以下是我整理的关于现代影视后期制作流程的发展，希望大家认真阅读! 　　说起影视节目的后期制作，您第一个想到的是什么?没错，剪辑，Editing;把拍好的视音频素材在非编里进行素材镜头挑选和长度修剪，码上时间线，调整好镜头时序，在素材之间加上些过渡特技或者二维三维的DVE特技，复杂些的时间线则具有多层视音频轨道，在不同层的素材之间再加上些关键帧动效，再加些图文字幕，形成一个成片，这就是最常见的视频后期处理的大部分工作了，用一台非编就可以完成，经过十多年的发展，现在的非编已经普遍提供了包括基本调色、简单的跟踪等进一步进行视频包装处理的基本功能，可以在常规剪辑基础上制作更丰富一些的视觉效果，但是，上述的这些剪辑工作从根本上来说只是常规的视频编辑手段，用于新闻类、一般的专题片等电视节目的后期制作基本够用了，但在这个视频大爆炸的时代，已经越来越难以满足影视产业发展的需要，剪辑仅仅是后期制作工艺流程中的一个编辑和简单修饰节目的环节，精彩的作品还需要在后期制作时或多或少进行深度视觉创作，除了Editing，我们还需要视觉包装Post-Production; 　　随着数字影像技术和应用的飞速发展，以调色、三维合成为代表的视觉效果包装已经成为影视后期制作不可或缺的重要工艺流程，影视是视觉的艺术，优秀的影视作品，除了精良的故事设计和前期拍摄以及精致的剪辑，还需要通过色彩来增强视觉感染力、通过丰富的CG元素来充分展现导演意图、甚至完全通过后期三维合成完成艺术化视觉创作来实现难以实拍的充满想象力、震撼力的拟真场景效果，好莱坞大片中的那些特效镜头带来的视觉享受就是很好的例证，否则再优良的内容创意，没有足够的视觉包装，也很容易淹没在海量的影视作品之中难以成为精良的佳作，稍夸张点，现在没个调色和包装的片子素面朝天都不好意思出门见观众;从另一个角度看，剪辑所使用的时间线工作方式更擅长时序和结构的编辑，在需要充分发挥创意的调色和合成创作中采用节点(流程图)的工作方式更为适合艺术创造力的发挥;因此，现代的影视后期制作工艺不仅仅是剪辑和简单视觉效果处理，后期，不仅仅是通过非编时间线来进行节目编辑，在现代的影视后期流程中，调色、合成这两个环节不再仅是锦上添花的角色，进行视觉包装已经成为优秀的影视作品不可或缺的手段，深度视觉效果创作已经成为后期制作中更重要的工艺环节;以前，后期调色和合成创作工艺，在高投入的电影工业应用广泛，随着技术的不断进步，现在无论在电影还是电视领域、无论是高投入大制作还是低成本节目，都已经逐渐成为一种必须，剪辑、调色、合成共同组成了现代影视后期制作流程的核心。 　　虽然影视内容有很多的门类，不同的节目对后期制作工艺的需求也不尽相同，影视后期制作技术经过数十年的发展和工业化进化，总体上已经形成相当完整和规范的一个由多种工艺流程组成的体系，现代影视后期制作流程的.主要框架，总体上的工艺流程从与前期密切衔接的DIT开始，由素材整备(实拍素材整理和CG创作)、剪辑(分直接剪辑和代理剪辑)、套底调色、三维合成、视觉特效渲染、finish成片精修、输出成片等主要工艺环节构成，根据使用的设备的不同，这些环节的组合应用也存在很多的变化，但总体上的体系框架如下图所示： 　　从上图这个现代影视后期制作工艺的流程逻辑概念图可以看到，一套完整的后期制作工艺基本上包括了三大工艺域，简单地说就是资源整备、后期编辑、后期创作三类核心工艺;首先是素材的管理和整备工艺域，主要由衔接前期创作的DIT工艺流程以及后期制作资源整备和管理流程组成，DIT主要是在前期拍摄过程中进行on set(现场)拍摄效果预览、素材标注、素材的转码和分类整理/备份，起源于电影拍摄，现在在一些要求较高的后期数字影视项目中也逐渐占据越来越重要的地位;后期制作资源的整备主要是回到后期机房后进行素材资产的管理、根据节目策划进行CG元素和场景的设计以及一些后期制作中需要用到的辅助数据的捕捉和处理，看起来这个工艺域的工作有些琐碎，似乎必要性不强，但实质上磨刀不误砍柴工，在现代影视节目工业化生产的流程中，这个环节是确保质量、特别是提升整个后期工艺流程效率的非常重要的环节。Editing编辑工艺域是一个基本的承上启下的工艺环节，对整理好的素材进行基本剪辑、基本视觉效果的处理、基本图文字幕的添加等，在一些后期要求不高的影视节目中，不需要太多的创作，对视音频的Editing编辑基本上就是后期制作的主要工艺环节了，因此这个编辑工艺域也经常被认为就是后期制作的主要区域，但随着影视内容产业的发展，情况正在发生改变，Editing依然很重要，但其能力已经在很多情况下难以满足节目需要。Post production工艺域是一个节目包装、视觉效果后期创作的环节，和Editing不同，关注的是视觉效果的后期创作，基本上包括调色、视音频效果的创作、三维环境的合成和最终成片精修完成这些以创作为核心的工作，是提升影片质量(技术和艺术质量)至关重要的环节，随着影视技术的不断发展，Post production设备和软件的创作能力和性价比也在飞快提升，各类影视节目已经越来越广泛地不同程度应用了节目包装合成工艺。 　　现代的后期制作流程是一套工业化的集编辑、创作、管理于一身的综合生产系统，具有很多的工艺环节，这些环节之间或多或少有着流程上的关联，所使用的核心设备和资源也如同上图右侧标明的那样具有较大的弹性，对制作人员的要求也是多样化的;在管理层面，不同类型、不同时效性、不同策划的影视节目将根据最终节目形态、艺术效果和制作成本的比重来灵活地组织和配置适用的工艺环节和管理流程，这些节目在摄制工艺不同环节上的关注和价值倾向将可能如下图所示，从而能够有效控制投入产出比，达成艺术价值和商业价值的平衡。 　　在这种多工种分工协作、多工艺环节的现代的工业化影视后期制作工艺流程中如何确保节目质量、提升生产制作的效率、降低管理复杂度，从根本上说是现代影视后期制作技术发展的核心驱动力。 　　对一部影视作品的质量评判，毫无疑问，画质即使不是最重要的部分，也肯定是非常重要的一个部分，随着数字影视技术的发展，影视作品的分辨率日益提升、色域日益扩大、动态范围也逐步在提升，高帧率也逐渐得到了越来越多的应用，这些影视摄制技术的发展，都是为了让最终呈现出来的影视作品能够给观众更真实、更临场、更震撼的视觉感受，从而能更好地让观众感受到影视作品的魅力。在现代影视后期制作流程中，对画质的追求和管控是一个非常重要的方面。 　　为了达到尽可能好的画质，在影视作品创作的过程中，首先应当在前期拍摄采用尽可能好的数字摄影/摄像机和镜头，同时尽可能采用RAW格式或者新型的高画质、高码率视频压缩格式乃至无压缩视频格式来进行记录，在进入后期制作的源入口就保证尽可能高的画质。其次，在影视后期制作各种环节中，哪怕是只做简单的剪辑，绝大多数实质的视频处理都是在所谓的基带(Base band)数据层面上进行的，基带数据就是无压缩的RGB或YUV图像数据，也就是说不管是在剪辑、调色、合成流程中的什么环节(和音频相关的除外)，如果在不同工艺环节交换节目中间结果时采用压缩图像格式，每一个环节内部实际上都是要将上一个环节传递过来的压缩图像数据解码到无压缩的基带图像数据才能进行处理，就会存在反复进行压缩图像数据和基带数据之间的编解码过程，毫无疑问会对最终画质产生不可逆的损伤;所以，在整个后期制作工艺链路上也最好是采用高质量无损和低损视频压缩格式甚至无压缩视频格式来进行处理，以尽可能减少在多道制作工艺中反复编解码带来的画质损失。 　　RAW格式是一种不同于视频像素格式的素材格式，记录了感光器件在拍摄过程中获得的原始光电转换数据，本身具有当前技术条件下最大的感光动态范围和最高的分辨率、最高的量化级数，可以在后期制作过程中基于这些原始感光数据来根据需要控制色彩、曝光、动态范围和输出分辨率，以尽可能高的画质形成不同视觉效果的视频像素素材，相比采用可调整范围有限的标准视频图像格式而言，能够最大程度地保证素材的画质;但RAW格式本身是一种不能直接可视的二进制数据，数据量很大，并且需要在后期制作的过程中解算成RGB或者YUV这样的可视的视频像素图像副本才能进行进一步的后期编辑或者创作，典型的RAW基本解算框架如下图： 　　这个解算的过程通常耗时不少，会影响整个后期制作的效率，对存储系统的压力也很大，不仅如此，由于RAW格式本身弹性非常大，可以灵活地创建不同视觉效果的视频像素素材副本，也由于摄影设备厂家各自具有不完全标准化的RAW格式规格和解算算法，在整个后期制作流程中，针对解算出来的副本素材的色域、影调和分辨率，需要进行严谨的流程管理来对中间结果和成片质量进行管控。 　　如果使用高质量的无压缩或低损伤视频压缩格式作为后期制作环节最初的源入口素材，虽然不需要RAW的解算，需要的流程管理也相对简单，但因为视频压缩率较低，素材的数据量同样也是很大的，例如一个无压缩的4:2:2 YUV 10bit 50P的4K视频，其码率达到了接近8Gbps，使用prores 422HQ压缩的话，码率也有1.4Gbps左右，如果采用更高质量的4:4:4 RGB 12bit规格，则无压缩时可以达到15Gbps，使用prores 444压缩码率也达到了2.2Gbps左右，近年在后期制作领域层出不穷的一些新型视频压缩格式诸如XAVC、AVC-ULTRA、DnxHR等，都是为了尽可能在画质和数据量之间获得更好的平衡; 　　虽然对画质的追求是核心诉求之一，但对成本和效率同样是怎么重视都不为过，在现代影视后期制作工艺流程中存在着很多的工艺环节，如果这些环节都全程采用RAW或者原始拍摄的高画质无压缩或低损压缩格式来进行处理的话，对编辑和创作设备的性能、存储系统的容量和速度都具有很高的要求，从而带来制作成本的明显提升、对制作效率也会有较为明显的影响;所以，为了在画质和成本及效率上进行平衡，同时也为了便于一次制作、多渠道发布，现代影视后期制作流程中经常采用代理剪辑和高质量数字中间片的处理流程，其工艺框架如下图所示。 　　这套代理剪辑和数字中间片流程是电影工业首先广泛采用，随着高质量的电视节目以及4K超清影像业务的逐渐兴起，在高质量电视节目的后期领域也正在被广泛采用，其核心逻辑基本上是两条：第一，通过小幅面(例如1/4分辨率或1/2分辨率)高压缩的代理素材，在工作量较大的镜头选取、时序和故事结构编辑等基本粗剪辑的过程中降低对设备性能的要求、降低存储空间的占用、降低视觉处理效果的难度，大幅度降低这些工作的占时，提升效率，在后续调色、合成、成片完成环节，通过回批和套底，只使用经过粗剪已经筛选出来的少量高画质有效素材来进行高质量的剪辑和合成处理，从而在保持高画质的前提下，降低成本、提升效率;第二，通过选择具有更宽广色域、更大分辨率、更高宽容度的数字中间片(例如DPX/tiff等)作为唯一的高质量素材，降低RAW格式解算所需的时间和成本，降低采用多种不同格式高画质素材在整个制作流程中会带来的色彩管理、分辨率管理、画质管理等质量管控的风险，降低在不同工艺环节传递中间结果时的数据转换耗时，并同时保证1次性高质量制作，多种不同画质和规格的节目输出。 　　现代后期制作工艺是一个多工种、多环节协作的工业化体系，如何妥善快捷地进行流程管理?如何尽可能提高生产效率，同时又能提供尽可能丰沛的艺术创造力，同样是影像后期制作体系发展的核心需求。 　　从方法论的角度看，一个多工种协作的流程中，对流程入口开始，就对资源进行有效的管理和控制一定是提升流程工作效率的必由之路;在现代影视工业化生产的整个过程中，DIT环节贯穿了整个前期拍摄过程，并且为后期制作流程的素材整备环节提供非常大的便利，是提升复杂节目后期制作效率非常有效的手段，DIT简单地说，是一个前期技术保障和on set 媒体资产管理的工作，首先在前期拍摄中为现场导演提供设备以及拍摄技术的保障、提供现场视觉效果预览，减少拍摄中技术层面的失误，同时更重要的是进行详细的原始镜头素材的分类标注、RAW格式解算成数字中间片、代理素材转码、统一存储、安全备份等一系列媒体资产数据的形成和管理工作，没有经过DIT部门的处理，素材只不过是素材，是多种形式的团团“乱麻”，而DIT就是把这些“乱麻”梳理成有序的、可管理的、安全可靠的原始生产资料，真正形成媒体资产，向后期制作流程输出整理好的各种源素材物料和相应的管理数据，可以非常有效地降低后期流程中素材整备的耗时和失误，从而很大程度上提高整个后期制作流程的工作效率。DIT目前在电影工业中已经成为非常重要的一个工艺环节被广泛应用，在电视领域，高制作标准的节目也逐渐广泛开始应用。 　　提升整个流程的工作效率的另一个要点是尽可能简化和融合工艺环节，即使经过了DIT的媒体资产形成和管控，经过了素材整备环节的有效梳理，在整个后期制作工艺流程中还是存在剪辑、调色、合成多环节的协作，在协作过程中交互的视音频数据还是有可能需要转换和进行套底/回批的处理，因此，随着技术的不断进步，融合多环节功能的一体化的后期制作软件正在逐渐成为主流，例如著名的调色软件DaVinci Resolve，从单纯调色软件已经发展成为调色和剪辑一体化的系统，并且在配置强大的计算平台时全程可以使用RAW格式来进行直接处理，同时还可以通过Fusion Connect将剪辑和调色的结果无缝传送到Fusion进行节点合成创作，Fusion合成渲染结果可以返回DaVinci Resolve的剪辑时间线上，这一系列的一体化协作能力，可以极大减少剪辑、调色、合成三大环节之间的交互以及数据格式转换，甚至完全可以不再使用代理剪辑/套底/回批的工作模式，极大提升工作效率;同样的事情也发生在业界主流合成软件Nuke身上，最新的Nuke Studio已经不再只是节点式的纯合成工具，增加了时间线剪辑能力，成为剪辑+合成+调色的完整后期一体化工具;这些一体化融合的后期创作工具，一方面可以使后期艺术家们更专注于创作而无需在多种软件之间来回切换和交互，同时也使后期制作流程的管控更为便捷和高效，技术质量也更为可控，已成为后期制作工具发展的一个很重要的趋势。 　　除了尽可能融合和精简工艺环节，提升整个后期制作流程效率的另一个重要手段是基于网络的协同工作，视音频数据量巨大，在各工艺环节交换视音频数据是个非常耗时的工作，如果是异地协同制作，则更加耗时耗力，通过网络和日益成熟的云服务来实现数据的共享和远程协作，是提升整个流程工作效率的必由之路。 　　无论全网全局共享协作，还是基于工作组的离散互联、按需共享的业务岛式协作，通过网络和云服务，让视音频媒体资产数据和各种标准化的元数据、工程文件数据在各后期工艺环节进行共享和交换，可以极大减少巨大的视音频数据拷贝和转移的耗时、提高设备利用率、极大方便实现基于计算机的流程和技术质量管控，同时也是实现集群渲染的必要条件，是现代影视后期制作体系的发展大方向，网络和云服务技术的不断进步，也正在使影视后期制作流程发生着深刻的改变。 ;

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具体什么效果可以上传个样本看看否 ？我知道有个方法可以随意画 有发光用AE的粒子系统 你看看这个是不是你想要的效果<embed src="http://player.youku.com/player.php/sid/XNjU0NTEyNDA4/v.swf" allowFullScreen="true" quality="high" width="480" height="400" align="middle" allowScriptAccess="always" type="application/x-shockwave-flash"></embed>

　1、Digital Fusion/Maya Fusion　　Digital Fusion是由加拿大Eyeon公司开发的，并且基于PC平台的专业所合成的软件。AliasWavefront公司曾经在PC平台上推出著名的三维动画软件Maya的时候，但没有同时把自己开发的Composer合成软件移植到PC上，而是选择了与Eyeon的合作，使Digital Fusion作为与Maya配套的合成软件，称之为Maya Fusion。 而且这个软件也是目前在PC平台上最好的合成软件之一。而且与Maya联手，更使它如虎添翼了。它所采用的是面向流程式的操作方式，提供了具有专业水准的较色、抠像、跟踪以及通道处理等工具，而且还将有16位颜色深度、色彩查找表、场处理、胶片颗粒匹配以及网络生成等一般只有大型专业软件才能够提供的功能。另外，Maya Fusion手工挡板制作的功能也独具特色，而且很强大。通过独特的附加通道功能，Maya Fusion还可以和Maya等三维软件密切协作，能够在二维环境中修改三维物体的材质、纹理以及灯光等性质。Maya Fusion对素材的分辨率也什么没有规定，用户就可以在任意分辨率的画面上工作，并且把它们合成在一起。这也就意味着Maya Fusion拥有可以从低分辨率的多媒体与视频节目到电影特技的多种合成任务服务。　　2、Inferno*/ Flame*/ Flint*　　加拿大的Discreet Logic公司一向是数字合成软件行业中的佼佼者，它们主打产品也就是运行在SGI平台上的Inferno*/ Flame*/ Flint*软件系列。而这三种软件分则别是这个系列中的高、中、低档产品。Inferno*运行一般在多CPU的超级图形工作站Onyx上，既能制作35mm电影特技，也能满足从高清晰度电视到普通视频等多种节目的制作需求。Flame*一般可以运行在Octane、O2以及Impact等多个瑾的工作站上，主要是用于电视节目的制作，这种软件都广泛分布在北京大大小小的广告制作公司之内，也是目前国内电视广告制作的软件主力。尽管这三种软件的规模以及支持硬件和处理能力有很大区别，但所提供的功能很类似。它们都具有非常强大的合成功能以及完善的绘图功能和一定的非线性编辑功能。在于合成方面，它们通常以Action功能为核心，可以提供出一种面向层的合成方式，用户就可以在真正的三维空间中操纵各层画面。从Action模块来讲，可以调用较色、抠像、跟踪、稳定以及变形等大量合成特效，而且十分方便快捷。用户还可以调入三维造型文件，或者制作三维字幕，能够在Action模块中为其映射纹理，并使其运动。Action还会允许用户设置各种灯光。一般在高档系统中，都是利用SGI工作站的硬件支持，可以对合成画面进行实时的回放。而且在新版本的Inferno 3.0、Flame 6.0和Flint 6.0中提供了一种新型的模块化抠像工具，对于复杂的抠像情况也是可以获得极好的抠像效果，而且还实现了半自动化的手工挡板功能。　　3、Edit/Effect/Paint　　Discreet Logic公司一向在高档合成软件方面占有着霸主的地位，自然是不肯将低端市场拱手让出了，而Edit/Effect/Paint就是它在PC平台上推出的系列软件，其中，Edit又是专业的非线性编辑软件，如果配上Digi Suite或Targa系列的高档视频采集卡，也是仅次于Avid Media Composer的优秀非线性编辑软件。Effect属于基于层的合成软件，也有点类似于Inferno/Flame/Flint中的Action模块，用户都可以为各层画面设置运动，进行较色、抠像以及跟踪等操作，还可以设置灯光。Effec的一大优点就是在于可以直接利用为Adobe After Effect设计的种类滤镜，从而大大地补充了Effect的功能。Paint是一个绘图软件，这相当于Inferno/Flame/Flint软件中的绘图模块。可以利用这个软件，用户能对活动画面方便的进行修饰，很多人把它称为“活动画面上的Photoshop”。 Paint基于矢量的特性使其可以很方便地将笔划设置成动画，从而满足活动画面的绘制需求Paint软件虽小但巧精干，而且功能强大，也是PC平台上最优秀的绘图软件，属于其他合成软件必备的补充工具。　　4、After Effect　　只要提到PC平台上的合成软件，那就不得不提到Adobe公司大名鼎鼎的After Effect。可能很多人都对这个软件都有所了解。这个软件以其简单易用与Adobe的图形图像软件易于协作以及大量的插件，从而赢得了众多的拥护者。有很多主要制作三维动画的人和用Mac机进行非线性编辑的剪辑师都会用它进行简单的合成工作。但比起之前提到的各种软件，这个软件也只能算是入门级的产品了。用After Effect来进行合成一些简单的片头或者是把分别生成的三维素材合成在一起当然还是可以胜任的，但对于一些要求比较高的合成任务，如精细的抠像、复杂的画面细节等等，那就有点勉为其难了。

我就是一编剧，我很认同一楼的说法

【经典影视】金曲、经典、流行、热门歌曲1、《少年》，这首歌可以说是红遍网络。《少年》这首歌几乎每个玩过抖音的人都知道，大家喜欢把以前的照片和现在的照片做对比发表在抖音上，然后用《少年》这首歌作为背景音乐。曾今大家都是少年，以后也是。2、《好想爱这个世界啊》，原唱是华晨宇。这首专辑的销量在2019年就已经突破千万，这都要归功于华晨宇坚实的高音唱功以及变化莫测铿锵有力的腔调唱法。华晨宇是这两年最火的歌手，还获得了“歌王”的称号。3、《夏天的风》，“夏天的风我永远记得，清清楚楚的说你爱我”很多年前的一首歌了，没想到也会成为今年的热款。这首歌非常耐听，我也很喜欢。4、《太阳》，一句“我只想做你的太阳，你的太阳，在你的心里呀”温暖了很多人容易受伤脆弱的心灵。这首歌满满的正能量，值得反复品味。5、《蓝》，“你走后这天还那么蓝”，这句歌词相信是大多朋友深有感触的。这首歌带有一点伤感，很适合失恋或者一个人的时候听。热门、流行、经典、最新歌曲合集1、《叹》是黄龄演唱的舞台剧《剑网3·曲云传》宣传曲，由熊怡晴作词，齐觊作曲，歌曲翻唱自越南神曲，听完《叹》这首歌，会觉得头皮发麻，太撩人，也只有黄龄才能完美演绎出来。2、《删了吧》，由烟（许佳豪）演唱，陶旧作词，楚明玉作曲，曾吴秋杰编曲，由网易云音乐·云上工作室联合深声文化出品，于2021年11月6日发行，这首歌由沧桑的烟嗓演唱，感人走心。3、《孤勇者》是英雄联盟动画《英雄联盟：双城之战》中文主题曲，由唐恬作词，钱雷作曲，陈奕迅演唱，作词人唐恬老师说道：“相比起身披战甲的闪光之人，我更想写在泥泞中奋力前行的人。我希望它是一首‘实燃"的歌，不宣讲漂亮的态度，不为了勇敢而勇敢。这首歌里致敬的英雄，是那些抬头走夜路的人，是那些内心有殿堂的人。4、《特别的人》是一首由中国香港流行乐男歌手方大同填词、谱曲并演唱的一首慢板抒情歌。此曲收录于方大同2014年4月9日发行的专辑《危险世界》中，歌词：爱一个人或许要慷慨，若只想要被爱，最后没有了对白，必须有你我的情真，不求计分的平等，总有幸福有心疼。5、《秒针》是李克勤、王赫野演唱的歌曲，这首歌融合了南北两位质感完全不同的歌手的独特性，将一首失恋歌的节奏变得激昂欢快，编曲与歌词中大胆采用了很多天马行空的元素，这是新颖的尝试，也是两个时代的碰撞，有对复古情怀的致敬，也有当下语境的交融，试图打破听众对常规粤语歌的印象，为我们带来耳目一新的感觉。6、《漠河舞厅》是柳爽演唱的歌曲，由柳爽作词作曲，收录于《1st.星球》专辑中。这首歌曲调、歌词都很悲伤，背后动人的爱情故事更是让人难过，除了音乐本身的魅力，也源于这首歌背后的人物原型：一位与爱妻天人永隔30余年仍满怀爱意的痴情老人“张德全”。7、《哪里都是你》是由队长作词、作曲，队长演唱的歌曲，队长用他出色的编曲和流畅的旋律抓住了听众的耳朵，歌声有着很强的代入感，在每个的难过晚上，戴上耳机，听到的可能是队长的故事，也可能是听者的故事。8、《致你》是yihuik苡慧演唱的歌曲，若想念是凋谢的云，乘着风也飘向你，降落在你耳边低语，总有一天，你会云淡风轻，笑着说出这些过往。到那时，你会发现：原来当初令自己无比痛苦的事情，只是漫长人生中微不足道的一瞬。听完这首歌，祝你幸福，也祝你一直拥有敢爱的勇气。9、《假面舞会》是很美味演唱的歌曲，很美味是Flowsixteen旗下的音乐人，歌曲风格都和她名字一样甜甜的，美美的，一个人安安静静的去听能会感觉到很很温柔，原来音乐可以让心情变好是真的。10、《唯一》是由告五人演唱的歌曲，告五人多元的曲风加上流行音乐的元素，让许多歌曲成了听众琅琅上口的作品。首张创作专辑《我肯定在几百年前就说过爱你》在不同的编曲下，挑战了不同的录制方式；从打鼓的力度到麦克风的挑选，他们对于专辑的细节部分下足了工夫。