现代建筑

蒙古包是具有民族特色、地域特色的建筑设计语言，是我国建筑艺术中的一朵奇葩。蒙古包与蒙古草原恶劣的自然条件相适应，根据水草生长而迁移性居住，因此，蒙古包必须易拆，便于移动。因为蒙古族生活在大自然，非常崇拜自然，具有浓厚的宗教信仰，建筑装饰类型也表现的丰富多彩，体现了蒙古族豪放的特点。一、蒙古包建筑装饰艺术特点浅析1.丰富的图案类型及形式（1）图案类型丰富多样主要有动物、植物装、几何形、象征形等四种装饰类型。动物类装饰图案中，主要有龙、凤、蛇等多种动物类型图纹等。植物类装饰图案中，比较常见的有莲花、卷草纹、宝相花。几何形装饰图案中，基本图形为正方形、长方形和三角形，与其他元素巧妙结合变化后，主要有卍字、普斯贺、盘肠、渔网、回等多种纹，或单独，或组合。象征形装饰图案中，就是具有更多象征意义的图案，主要有云纹、特角纹和盘肠纹。如云纹蒙古语称为“哈木尔”，是牛鼻子的意思，盘肠纹为盘肠，是吉祥结，在佛语中有“回环贯彻，一切通明”之意。（2）图案组织形式灵活多样主要有单独、适合、连续纹样三种组织形式。其实，在蒙古包中的图案纹样是相互配合，交相辉映的，体现了蒙古包图案组织灵活多样的建筑装饰艺术特点。2.色彩及应用按照阴阳五行的哲学思想，蒙古族建筑色彩中体现了五行五色的理念，主要坚持以青涩、白色、红色为基础色调，这是蒙古族民族特色和生活习性的体现。（1）青色。青色即蓝色，在在蒙古语中叫“呼和”。青色是蓝天的颜色，是蒙古族天神的色彩，也是蒙古族的主要色彩，代表着永恒和忠贞。（2）白色。在蒙古语中叫做“查干”，代表着圣洁、吉祥和美好，给人一种纯洁、祥和的感觉，主要源于平时常见的白云、羊毛、毛毡、奶制品等。（3）红色。蒙古语叫做“乌兰”，是喜庆、胜利、幸福、快乐的意思，主要原因他们对火、太阳的崇拜，认为太阳、火给人光明和温暖。此外，还有象征华贵的金银色，还点缀一些黑、绿、古铜色和咖啡色等，构成了多元化的蒙古包建筑图案装饰的颜色。3.外、内部装饰表现（1）外部装饰特征。在蒙古包外部装饰结构中，主要对包裹蒙古包木框架的毛毡进行装饰，如盖毡、顶毡、围毡、毡门。然后是外部的结绳装饰。在蒙古包内部表现中，主要分为内部构件、毡制品、家具等装饰方面。其中内部构件装饰主要包括围壁装饰、柱装装饰、天窗装饰、项杆装饰。（2）内部装饰特征。首先是具有向心性。包内构成圆锥形空间，如日月放光，四周围绕中心火撑陈设，象征幸福美满。其次是具有同心圆的特点。再次是天窗、顶杆、围壁形成蒙古包的支撑。二、蒙古包建筑装饰艺术在现代建筑设计中的应用案例分析蒙古包建筑装饰艺术，对现场建筑设计具有十分重要的借鉴意义。在现代建筑装设计中，不仅需要应用原有的蒙古包装饰元素，还要在基础上进行加工、变化、提炼，与现代元素相整合，形成具有时代特征和蒙古包元素的建筑设计风格。蒙古包建筑艺术在现代建筑设计中得到了十分成功和广泛的应用，笔者仅举几个例子加以探析。1.在纪念性现代建筑设计中的应用——以成吉思汗陵为例成吉思汗陵是典型的蒙古包建筑装饰艺术在纪念性现代建筑设计中应用最为成功的典范之一。它是蒙古族历史和成吉思汗丰功伟绩的纪念性建筑，最为突出的风格是具有蒙古包特色的陵墓建筑，给人一种庄严肃穆之感。在成吉思汗陵中，蒙古包建筑元素比比皆是，到处都体现了蒙古包建筑的艺术特点。（1）成陵的建筑设计情况。陵园牌楼的图案是用历史伟人名字雕刻而成的，颜色是乳白色。乳白色大门就像圣洁的哈达，因为在蒙古包建筑艺术中，白色象征着圣洁、吉祥和美好，这是用最高的礼节迎接远方的贵宾。然后是成吉思汗的铜像圆形广场。成吉思汗骑马出征的铜像树立在广场中间，让人一下就联想到当年成吉思汗纵横驰骋草原的英姿。九十九级吉祥台阶象征着九十九重天。成陵主体建筑主要由三座蒙古包式的宫殿组成，呈一字型排开，用白色走廊相连。这三种宫殿的顶部均为蒙古包式的圆顶，其中琉璃瓦基色为黄色，而蓝色琉璃瓦为云纹图案。圆顶下的正殿、东西殿分别为重檐、单檐蒙占包式穹庐顶，平面分别成八角形、不等边形，都是用蓝色琉璃瓦进行装饰的。从建筑下部墙面来看，主要是白色，而大门、窗棂为朱红色。整个成陵飞檐翘角，如展翅高飞的草原雄鹰，应与白色沉稳的花岗岩基座相配合，体现了雄伟、霸气的特点。（2）蒙古包建筑艺术在成陵的建筑设计中的应用分析。从装饰色彩来，成陵主要以蓝、自、红为主，并以黄色为点缀。黄色作为顶部的基色，并以天蓝色相配合，房檐以蒙古族崇拜的蓝色和代表尊贵地位的黄色相结合，不仅体现了蒙古族对天空的崇拜，而且彰显了成吉思汗至高无上的皇家显赫地位和身份。白色墙面和基座，红色门窗，形成了鲜明亮丽的色彩搭配效果。特别是黄色的点缀，成为运用得恰到好处的神来点睛之笔。从成陵的入口到结束，都始终将蒙古包建筑装饰艺术贯穿、融入其中，特别是主殿的设计，不论是图案还是颜色，都充分体现了蒙古包建筑装饰的艺术特色，它向我们证实了民族元素与现代技术的完美结合，能够创造更加完美的建筑艺术经典。2.在现代酒店建筑中的应用一一以内蒙古饭店为例在呼和浩特市内有一座非常著名的饭店，它就是内蒙古饭店。草原文化是内蒙古饭店室内设计最想表达的文化，具有十分明显的民族特色和地域特色。整个色彩非常鲜艳、亮丽，具有很大的跳跃，不论是室内陈设、家具摆设，还是软装饰，都充分体现了蒙古包建筑装饰元素。正是坚持蒙古元素与现代酒店设计相结合的理念，加上颇具特色的蒙古餐饮文化，形成了典雅、大气、爽快的氛围，不仅能享受到五星级服务，而且能充分领略到独特神秘的蒙古族文化。（1）在内蒙古饭店中的应用方法内蒙古饭店主要是将蒙古族建筑装饰元素与现代建筑设计相结合而成的杰出佳作。在大厅设计中的应用。其主色调是金色，给人一种金碧辉煌、大气磅礴、君临天下的帝王霸气。厅内净高9m，非常开阔，有两个天窗造型的顶部吊灯，小圆灯居中，连接的放射状顶杆，构成了圆形图案，体现了蒙古包向心、同心的装饰艺术效果。顶部多个小筒灯，就像满天繁星，犹如星光灿烂的蒙古大草原上面的天空。从大厅支柱来看，其装饰独具匠心，风格独特，柱头是蒙古武士浮雕图案，下垂的哈达造型，充分体现了蒙古族尚武英勇的传统，又表达了豪放、好客的寓意，是蒙古包建筑中象征形图案的成功运用典范作品。成吉思汗白玉浮雕置于大厅之中，后为百鸟朝凤图，代表着成吉思汗名字的由来和寓意。从整个大厅看，具有大气磅礴、宏伟壮观的气势，直观体现了蒙古建筑图案、色彩等装饰艺术特色，充分彰显了蒙古族崇拜影响、骁勇善战、豪放好客的民族精神，正是马背上民族的生动演绎。（2）成吉思汗金顶大帐餐厅这个餐厅是内蒙古饭店中最豪华的，其金顶造型就刚好彰显了这一特点。餐厅吊顶为圆形，穹庐内为九层金色斗拱，寓意着成吉思汗升到了若干个碧龙玉组成的九重天。采用透雕手法，透光石作为其底部，将红金同石纹图案镶在其中，用透雕手法的镶嵌其中，整个以金黄色为主，光彩夺目，造型独特，手法细腻。九层圆同心同向，一起集中聚焦一处，构成了金碧辉煌、大气豪迈的金顶。（3）额尔古纳蒙古茶吧这是一个用蒙古族母亲河命名的茶吧，寓意是用母亲河之水煮出浓郁芳香的奶茶来招待远方的贵客。顶部主要是蓝色和红色，展现出奔腾不息的河流。吊灯位于中心诶之，与炉火相呼应。由此可见，现代建筑设计的核心就是蒙古族的文化和精神。其游牧特色，增加了蒙古包建筑艺术的独特性。我们发展来说，还应该充分调动所有的科研力量，尤其是要重点加强和高校之间的合作，充分利用高校资源来进行研发。六、结语综上所述，在建筑工程项目的施工过程中，充分应用虚拟仿真技术是极为关键的一种手段，这种虚拟仿真技术的应用不仅仅能够在较大程度上提升其施工的质量，对于可能存在的一些施工质量影响因素进行预判，并且采取恰当的措施进行预防和控制，进而确保后续施工的顺利进行，此外，这种虚拟仿真技术的应用还能够在较大程度上有助于施工过程中成本以及进度的控制和管理，但是就当前我国现阶段虚拟仿真技术的应用来说，在技术水平以及专业化人员方面仍然存在着较大的不足和缺陷，这也就需要相应的研究人员和施工技术人员加强研究，多加实践，进而更好地促进建筑工程项目施工中虚拟仿真技术的应用。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

现代建筑室内装饰装修设计属于工程项目的重要组成部分，随着人们生活水平的提高，室内装饰装修成为现代建筑设计的主要内容。现代建筑对室内装饰装修的设计要求比较高，目的是满足人们的需求，同时体现建筑室内装饰装修的设计效果。文章主要以现代建筑为研究对象，探讨室内装饰装修的相关设计。建筑室内装饰装修设计直接关系到室内环境的舒适度，按照现代建筑的设计要求，落实室内装饰装修的设计内容，完善现代建筑的室内设计。1设计原则1.1审美原则室内装饰装修设计中的审美原则，确保室内环境具有艺术性的效果，现代建筑的造型基础上搭配室内风格设计，遵循审美原则表达室内装饰装修的艺术性，营造出统一、协调的环境风格。审美原则提倡室内装饰装修设计中的美感，尤其是室内装饰方面，加强表现室内装饰的文化效果。1.2功能原则功能原则在建筑室内装饰装修设计中注重表现室内环境中的功能因素。功能原则约束了建筑室内装饰装修的设计方向，规范室内设计方案，提高室内装饰装修的功能性。室内装饰装修设计中遵循功能原则的要求，明确建筑室内的功能，进而确保装饰装修工作的顺利实施。1.3工艺原则现代建筑室内装饰装修设计中的工艺原则，要求围绕现代建筑室内环境设计出装饰装修的方案，按照方案内的工艺安排各项工作。工艺原则提高了室内装饰装修设计的整体性，确保各项工艺能够贯穿到建筑室内装饰装修设计案例中。工艺原则中要求相邻的两项装饰装修工艺要相互配合，避免影响室内装饰装修的设计结果。室内装饰装修设计中的工艺流程，能够规范设计工作，同时降低装饰装修的成本投入，便于体现室内装饰装修的美感。2设计方法现代建筑室内装饰装修设计的主要内容：地面、墙面、顶棚、玄关等，文章以这几个设计内容为例，分析装饰装修设计方法的应用，如下：2.1地面装饰装修地面在现代建筑室内中占有很大的比重，而且地面是组成室内空间的关键，地面装饰装修设计要具有视觉上的价值。地面装饰装修中采用了空间设计的方法，按照现代建筑的空间风格，设计地面色彩与风格。例如：某住宅建筑案例中，业主要求室内装饰装修为简约风格，地面设计过程中明确空间设计的重要性，该案例中墙面铺贴了米黄色镶嵌金丝的壁纸，顶棚背景是白色，设计了亮色灯池，地面装饰装修时按照该案例的简约风格，可以直接采用白色的地板砖，业主原本计划铺贴原木色的木质地板，考虑到颜色与风格，更换成了白色地板砖，统一了装饰装修的色彩，地面装饰装修设计时也要考虑到室内的家具，装修时找平表层，做好孔洞预留及防水的工作，协调好地面装饰装修设计的专业，强调地面在现代建筑中的整体性。2.2墙面装饰装修墙面装饰装修设计的关键是涂刷工艺，也是室内装饰装修的重要设计项目。墙面涂刷时使用的材料有三种，分别是抵挡水溶性材料、多彩涂料、乳胶漆，现阶段很多建筑墙面装饰装修中采用了仿瓷涂料，该涂料能够提高墙面的光滑性，保障室内墙面的细致性，很多设计师比较倾向于仿瓷涂料，改善室内墙面的设计状态；如果采用仿瓷涂料就要规范好墙面装饰装修的设计过程，考虑到仿瓷涂料设计工艺的复杂性，仍旧在室内墙面装饰装修设计中推行乳胶漆，使用乳胶漆时提前搅拌均匀，涂刷到墙面结构内，确保乳胶漆在墙面涂抹中的均匀性。2.3顶棚装饰装修建筑室内顶棚的装饰装修比较注重个性化设计，按照业主的要求实行设计。顶棚装饰装修设计中要表现出透视效果，定位现代建筑顶棚装饰装修的风格、品位。顶棚装修时可以直接运用白色的顶棚，也可以贴上壁纸，装饰时最主要的是灯具，灯具能够表达顶棚的透视设计，配置具备渲染力的灯具，提高顶棚灯具装饰的整体性，保障灯具在顶棚中的新颖性及创新性。顶棚装饰装修设计要注重配套与配合，顶棚背景色与灯具要配套，顶棚装饰装修之间应做到相互配合，同时配合其它的室内设计内容，体现顶棚装饰装修设计的合理性。2.4玄关装饰装修玄关在现代建筑室内设计中具有独立性的特征，人们进入到建筑室内最先看到的就是玄关，玄关的装饰装修在整个室内设计中起到引导性的作用。例举玄关装饰装修的设计内容，如：玄关分割了客厅与地坪，选择好纹理图案，同时安排镜面抛光的装饰工作，完成玄关地坪的装饰与装修；玄关顶棚的空间较小，设计好玄关顶棚的尺度以及局部比例，采用吊顶的方式进行设计，注重玄关顶棚的层次、结构，明确玄关顶棚的几何结构；玄关装饰时自行摆放饰品，防止玄关单调。3设计发展3.1绿色环保绿色环保是现代建筑室内装饰装修设计发展的主流趋势，人们树立了绿色环保的意识，在室内装饰装修工作中提出了绿色环保的发展要求。设计方案中选择绿色环保的材料，尤其是油漆、涂料等，防止室内环境中出现甲醛污染，保障人们居住环境的安全性。绿色环保设计发展有利于提高现代建筑室内装饰装修的质量水平，装饰装修过程中做到绿色环保，也可以消除粉尘、噪声等类型的环境污染，表明建筑室内环境的优质性。3.2创新设计现代建筑室内装饰装修设计中提倡创新式发展，改变传统室内设计的方式，在室内装饰装修设计中积极引入创新的设计理念，打破陈旧的设计风格。创新设计发展确保建筑室内装饰装修设计具有独特的风格，体现出室内环境的韵味，室内设计中逐步推行创新设计，满足装饰装修的设计需求。现代建筑室内装饰装修遵循相关的设计原则，全方位的落实设计方法，保障现代建筑室内装饰装修设计的准确性。室内装饰装修设计中提出了发展要求，以此来满足室内装饰装修设计的需求，确保整个现代建筑室内环境的设计效果，促使室内装饰装修设计能够符合现代建筑的要求。以上现代建筑室内装饰装修设计原则由中达咨询搜集整理更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

(一)形态规划在形态规划中主要包括总体布局和单体建筑布局，其中总体布局的规划要充分重视现场的地形地貌等环境因素，以及业主的开发需求，同时还要遵循国家和地方的地方规范。在总体布局上要以合理分区和经济效益最大化为基本原则，适当地增大建筑间距和小区公共面积、道路用地等。满足交通功能的基本前提下提升建筑用地的效率，并让各个建筑群之间形成一体。在公共用地方面，要充分考虑到人流交汇处的设计，防范人流过大而交汇地点设计容量过小，容易导致堵塞的瓶颈，注重居民的便捷性和自由舒展性。在单体建筑布局上，要重视对空间和结构的构建，通过对单体建筑的造型和空间限定来形成容易交流沟通的邻里空间，这对于改善城市社区人情冷漠，改善邻里关系，让整个社区充满人情味具有非常重要的作用，当然这也能够进一步提升居民的归属感。让公共交往从中心绿地到组团绿地再到住宅内交往这三个不同层次空间不断发展。在建筑间距设计上要满足国家规定的日照标准，并满足建筑密度小于30%标准。(二)道路交通设计在道路交通设计方面，要结合建筑小区的地形特点和空间布局，实现道路的环状设计，同时还要做到人车分流，让整个道路空间实现自由舒展，并能够体现出小区的个性，并能够让整个道路布局形成一个有机整体。建筑小区的出入口进行串接，构建线性结构，这有助于提升建筑群的整体感。在道路的设计上除了注重交通功能之外，同时还要让道路承载着交往以及景观的需求，道路规划不仅有收放自如的变化，同时还要为广大居民提供一个交往的场所。而流线型的道路设计也让建筑空间具备了景观指引作用。在交通设计上要构建快速便捷的道路并保留充足的停车用地，同时还要重视步行系统的构建，并让步行系统和车行系统之间形成一定的分割，但是在空间上却能够实现有效融合。(三)单体设计住宅作为建筑设计的单体空间，其功能是为居住者提供舒适和健康的人居空间，住宅设计上要遵循四明原则，也就是保证厨房、卫浴、卧室和大厅的明亮。一般而言，住宅空间会有2到3个的空间坐北朝南，并有窗台大玻璃，对此可以规划景观阳台，并让会客厅和就餐区进行分离，设置一定的存储空间，让整个户型变得更加合理。住宅的立体空间设计上要体现时代和艺术的融合，将地域文化和现代时尚融为一体，形成别致却人情味更浓的空间设计。空间里面处理要注重整体感，但是却要从细节着手刻画，注重空间造型的手法变化，强调个性和归属感。在社区的环境建设中，要注重高科技的引入，特别是高新材料的引入，能够有效地提升居住环境的绿色属性，比如采用绿色建材，使用轻质高标建筑材料，都能够有效地提升居住空间的绿色属性。(四)智能设计随着科学技术的发展，现代建筑和高科技的结合已经越来越紧密，智能住宅小区已经成为现代建筑设计的重要方法，将计算机和自动控制技术应用到建筑设计已经成为发展趋势。通过这些计算机技术还能够有效地提升物业管理水平，让人们的生活变得更加快捷和舒适。一是在信息通信方面，小区要为每户居民提供有线电视、光纤网络以及卫星电视接口和电话系统，从而实现家庭的信息化。二是在安全方面，建筑小区要设置红外报警系统，同时还要建立视频监控系统，实现对小区各个死角和公共区域的监控管理。在每栋楼宇的入口处设置带有电控门锁的防盗门，并为每户设置可视对讲机，由小区的安保中心统一管理，在小区内建立一卡通系统，并为每户设置电控门锁的权限，这些安全防范措施能够有效地提升居住区域的安全属性。三是在物业管理方面，利用计算机网络系统技术可以实施物业管理信息系统，实现对小区住户的各种服务，比如自动抄表系统，建立电子公告牌以及管理一卡通等，同时还可以建立网站方便小区业主的及时查询，通过这些先进技术的使用，能够极大地提升物业管理效率和服务水平。(五)结语现代建筑设计理念和方法除了上面几个基础之外，还包括环保的基本理念，因此在建筑设计上也要注重家庭废气废水的排放设计，比如厨房油烟的排放设计，垃圾的处理，建立污水干道，将污水统一运送至污水处理中心等。总而言之，现代建筑设计理念和方法得到了更加全面的发展，人性化、自然化以及和谐化已经成为现代建筑设计的重要理念，其目的就是为了实现人与自然的和谐，城市和建筑的和谐。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

下面是中达咨询给大家带来关于现代建筑立面装饰设计方法的相关内容，以供参考。随着现代社会经济的发展，对外城市形象的展示以及城市公共环境品质的提高逐渐被人们所重视。城市建筑的外观，特别是建筑立面的装饰作为城市形象最为直观的体现，它的设计因此就尤为重要。本文首先探讨了现代建筑立面装饰设计的原则，然后探讨了现代建筑立面设计方法。设计原则影响现代建筑立面装饰设计的因素主要分为物质因素和人文因素。其中物质因素包括环境因素、经济因素、技术因素。人文因素包括历史文脉、人的需求以及时代的审美因素。正是因为有着各种各样的因素包含在内，所以我们首先介绍现代建筑立面设计的设计原则。一、现代建筑立面装饰设计原则1.时代性原则装饰的时代性原则，不是片面的、单向的。它包含两个层次：首先，要立足于时代，既要从时尚中寻求灵感，又要超越时尚把握住内在的本质。歌德曾说过：“无论你们的头脑和心灵多么广阔，都应当装满你们的时代的思想感情”。时代能提供给艺术作品丰富的营养。因为，“每一个形式产生一种精神状态，接着产生一批与精神状态相适应的艺术品。因为这个缘故，每个新形势都要产生一种新的精神状态，一批新作品。也因为这个缘故，今日正在酝酿的环境一定会产生它的作品，正如过去的环境产生过去的作品。”反之，建筑（立面）装饰本身处理的再完美，脱离了时代性也是没有价值的。其次，经典和传统是时代性之根，建筑（立面）装饰离不开经典和传统的作用。一方面是对经典永恒价值有选择的借鉴，另一方面是对传统内在精神有目的的传承。因为，经典和传统积淀了很多真正反映生活方式、思想观念、技术条件、文化价值、气候条件等有价值的原则和经验，其中对当代有现实意义的基因就会显现出来，并长久的发挥作用。2.地域性原则地域性原则是一种开放的态度。“一个民族或地域的建筑特色，来源于本国本地建设资源的最佳利用。这里所说的建设资源，是广义的和人文的资源。”自然资源，如地形、光线、风和气候等；人文资源，如种族、身份、历史、风俗，以及构造方法等。建筑立面装饰应该在尊重地方自然资源预人文资源的基础上进行设计，才能体现地域特色、文化，使人们在情感上得到一种认同和归属。3.大众性原则建筑立面装饰的大众化原则，包含两个层次：第一，建筑立面装饰不应是设计师个性化的体现和实验性的产物，而是综合社会、经济、技术、文化等诸多因素的设计。第二，建筑立面装饰应该注意到人们的生活经验和审美习惯，创造出能够为广大群众所理解和认同的装饰，做到“雅俗共赏”。一方面，由于建筑最终是为大众服务的，所以设计师更应该从大众的需要出发进行设计，使设计与大众联系起来。4.经济性原则经济性原则要求建筑立面中的装饰应有准确的定位。由于建筑立面装饰可以用作表达财富和经济地位的象征，很容易导致不顾建筑装饰的艺术性而将各种豪华材料堆砌起来，成为实现城市“形象工程”的手段。从经济性原则出发的建筑立面装饰，既不是盲目的追求豪华气派，也不是不顾场合的降低标准，而是本着节约和控制的原则，根据建筑的性质、周围的环境、社会的经济和技术条件等理性的确定建筑装饰的定位。主要包括以下三点：第一，选择恰当的装饰标准。建筑立面装饰的标准差别很大，应该根据建筑物的性质、装饰等级以及使用者的经济实力等条件综合考虑，确定合适的建筑立面装饰标准。第二，选择恰当的材料及构造工艺。建筑立面装饰应该根据设计对象的性质等因素合理的选择材料和构造工艺做法，使装饰材料物尽其用，发挥最大潜能，创造令人满意的环境。第三，确立合理的使用周期，正确处理远期和近期、一次性投资和日常维护的关系。二、探索现代建筑立面装饰的设计方法现代建筑立面装饰由于不同流派、不同类型、不同民族和不同欣赏层次，其主张可以是多元的、多变的，形式可以百花齐放、千姿百态的，但是无论怎么变化，它都必须按照美学规律去创造，即采用对比、均衡、韵律、和谐等美的原则去综合整体的运用，即“整体——部分——整体”的原则，从整体意向效果出发，时时处处都将整体造型与装饰的客观关系放在首位。其次才是各部分的具体设计。按照美学的基本原则，笔者将现代建筑立面装饰的设计方法做以下的具体分析。1.形式美的设计方法一位建筑师曾说过：“如果建筑造成的视觉感受有条有理且赏心悦目，人们精神上的健康、偷快和满足，都会因此明显得到增进。”可见，建筑作为视觉艺术的一种形式，它可以丰富、调节人的视觉感受，这是不容忽视的。⑴重复与韵律听觉艺术通过韵律来达到谐和。在诗歌中是节奏和韵脚构成韵律，乐曲中则节拍和主音是形成韵律的基本要素，它们组成短句和主题，在乐句、主旋律的重复中，韵律感更强烈了。视觉艺术中的韵律原是用音乐来比喻一种感受的，现在更多地称这为审美通感。韵律感在建筑中通常用相同、相似的构件按各样规律排列而显现出来，它能使建筑在立面上获得统一，从而达到装饰美化的效果。建筑符号学家分析“阅读建筑作品之所以与一般构筑物不同，重要一点在于建筑有很多重复的信息反复作用于人的感官，并把它传给接触它的人”。建筑立面装饰中的重复常包括线的重复、方向的重复、大小的重复、形状的重复、质感的重复、色调的重复等。⑵增强对比对比是强调事物的差异性，对比可以借助互相烘托与陪衬求得变化。建筑立面装饰通过对比产生易识别和观赏的目的。对比可以从多角度产生，例如方与圆的对比、正反方向的对比、直和曲的对比、虚和实的对比、色彩与质感的对比等等。赫尔辛基的一个建筑立面装饰中我们可以发现，由于建筑立面装饰材料的不同――部分贴砖和部分玻璃墙的结合，使建筑立面装饰呈现出虚与实的对比效果。同样是虚与实的对比，采用绘画的方式则给人以趣味感，建筑立面上绘出了“虚”的窗户，这与它旁边建筑立面实体窗户形成了对比。⑶渐进与调和调和是指缩小差异，调和借助构图要素之间的谐调及连续性，以取得和谐所产生的美感。渐进是调和的一种手段，我们可以通过一物体不同质感、色调、形状的渐进从而在另两个物质之间达到一种调和的效果。在环境中，调和可使杂乱的现象得到整顿和改善。调和的方式有很多，建筑立面装饰设计可利用调和的方式与环境达到统一、和谐。下面笔者对调和的主要方式进行分析：第一，色彩调和。色彩一方面能够点缀空间，给平淡无奇的环境带来生机，利用色彩可以加强空间的表现力……2.意境美的设计方法根据当前大众的心理需求（情感归属、审美和舒适），结合影响建筑立面装饰设计的其它因素（环境、经济、技术、文化等），笔者将意境美的设计方法分为以下两个方面。首先，立“意”。笔者归纳主要为两个方面：①、立自然之“意”。由于城市化进程的不断加快，城市人口节节攀升，建筑越建越高开放空间和户外活动场地日益减少，致使人们想往自然，渴望身居市井而能享自然之野趣。于是，在现代建筑立面装饰中水、山石等自然元素的融入为人们亲近自然、与自然形成对话提供了机会。②、文化之“意”。我国历史悠久，民族众多，每个区域和地方都有丰富多彩民俗文化和深厚的历史文化，这些都成为建筑物立面装饰“意”表达很好的背景题材，建筑立面装饰文化之意的融入，使之成为大众情感归宿的一个载体。其次，是意境美的表达语言。建筑立面装饰设计从某个角度来说，如同写文章，表达语言的丰富有助于取得更好的表现效果。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

我知道戴帆 DESTROY 是当代明星建筑设计

从19世纪后半期起，一直到第一次世界大战为止，这是欧洲建筑史上的一个转折期。随着西方大工业、新技术和新材料的迅速发展，建筑工程也出现了新面貌。从19世纪后半期起，铁开始成为重要的建筑材料。然而，在这之前，虽然也使用铁作为建材，那只是当作桥梁、车站及工厂的支架，或者当作教堂和剧场露台的辅助材料，在人们的思想意识里，还没有把铁当作最适用的新材料来使用。新建筑思想和新建筑设计的出现，促进了在城市建筑上广泛使用铁、玻璃及陶砖。天才的英国建筑师帕克斯顿在这一领域里做出了卓越的贡献。他为德温夏公爵设计庭园时，用铁和玻璃建造了一座拥有宽敞空间的温室。凭借这种经验，在伦敦海德公园为世界博览会建造了一座具有划时代意义的建筑物——水晶宫。这座水晶宫在建材的使用上充分发挥了铁和玻璃的功能，显示了铁和玻璃是一种能够创造新结构和新美感的建筑材料。帕克斯顿只用10个月的时间就建成了这座高达56米的庞然大物。在施工之前，按照设计的尽寸先预制成各种规格的铁材和玻璃，然后在工地进行安装。这种施工方法不仅展现出开发新技术的无限美好的前景，而且在建筑外观上显示出别致新颖的美感。其实，这是一座用铁作为骨架，用玻璃构成整个建筑外观的优美建筑物。几个高大宽敞的铁筋拱券纵横交错地连接在一起，构成一个和谐对称的建筑整体。从远处眺望，这座水晶宫在阳光照耀下闪闪发光，像水晶一般光芒四射耀眼夺目。当你走近时，它显得晶莹明快，具有一种神秘感和宏伟感。如果步入大厅，便置身于敞亮开阔、光线充足的室内空间，给人以一种轻快明朗的感觉。然而，这种轻快新颖、美观宏伟的建筑结构，直到20世纪初，才逐渐得到普遍的推广。若是明确地划分年代，应当从1851年出现水晶宫起，到1916年在巴黎郊外奥利机场建造机库为止，这段时间被看作是欧洲建筑史上的转折时期。这座机库是由法国工程师弗雷西内设计的，他是一位善于设计钢筋水泥建筑的工程师。他设计的奥利机场飞机库，高为60米，宽为91米，是利用坚固的钢筋水泥做成的抛物线拱券，其外观造型轻盈美丽，给人以一种舒适感，被认为是现代结构主义建筑的典型代表作。在现代建筑历史上，埃菲尔铁塔也占有重要的位置。埃菲尔铁塔是在1889年国际博览会时建造在塞纳河畔的。现在它已成为巴黎的象征。法国工程师埃菲尔曾经建造过许多美丽壮观的铁桥。由于这座铁塔以他的名字命名，从此他也就世界闻名了。这座高达328米的铁塔，曾是国际博览会的建筑物，是一种新建筑美的代表，所以具有很重要的历史意义，成为以后技术发展的里程碑。

每个城市的标志性建设都是吧！例：上海东方明珠电视塔、广州中信！深圳地王大厦、北京央视总部、“鸟巢”“水立方”………

安徽钢琴屋白天，黑色的镜身和旁边透明的小提琴，呈现出一幅优雅迷人的画面。日落之后，小提琴和钢琴边缘被灯光勾勒出的线条更加迷人。这座浪漫的建筑建成后，许多外地情侣不远万里赶来拍照。湖州喜来登酒店湖州喜来登酒店，像一个倒U型的马蹄铁，类似国画中描绘的古桥，很有创意。白天，它是一座优雅的建筑。夜晚从楼层到顶楼开启LED灯，其变幻的灯光倒映在夜晚的太湖上，透出一种奢华的格调。抚顺生命之环生命之环位于辽宁省抚顺市沈抚新城。其外径为170米，内径为150米，结构顶部高度为153.98米，钢结构总重量为3500吨。整个结构采用钢架结构，覆盖金属幕墙，配备12000个LED灯。生命之环是指连接天地，其高度和形态为世界所独有。虽然生命之环象征着传统，但它的造型非常科幻，给人无限遐想。有网友认为它更像一个被无限放大的戒指，也有人认为它更像一个星际之门。你怎么想呢？摩天轮，天津之眼天津永乐桥摩天轮是一座跨河而建的摩天轮，集桥与轮于一体。具有观光和交通功能，是中国十大标志性建筑之一。这座摩天轮是世界上唯一一座建在桥上的摩天轮。永乐摩天轮直径110米，轮外悬挂48个360度透明座舱。每个驾驶舱可同时容纳8人和384人观光。最高点距离地面的高度可以达到120米左右，相当于35层楼的高度。它可以看到方圆40公里以内的风景，因此被誉为“天津眼”。新苏州博物馆苏州博物馆新馆由世界华人建筑师贝聿铭设计。2006年10月6日，苏州博物馆新馆建成并正式对外开放。新馆占地约10700平方米，建筑面积19000多平方米。加上修缮一新的太平天国忠义宫，总建筑面积2.65万平方米，投资3.39亿元。是一座集现代建筑、古建筑、创新景观园林为一体的综合性博物馆。新馆采用中国古典设计，仿苏州园林风格，青砖白瓦，有一种时光旅行的错觉在其中。北京银河sohoSOHO地址位于东二环朝阳门桥西南角，总建筑面积33万余平方米，其中写字楼16.6万平方米，商业区8.6万平方米。这个美丽的建筑群不仅创造了流动有机的室内空间，也在相邻的东二环形成了引人注目的标志性建筑景观。设计的主题是借鉴中国庭院的理念，创造一个内心世界。哈尔滨歌剧院哈尔滨大剧院是哈尔滨的标志性建筑，依水而建，符合哈尔滨文化岛的定位和设计，体现了中国北方山水的设计理念。该建筑包括大剧院和小剧院。外部围护结构为钢结构外壳，采用特殊的双曲面设计。哈尔滨大剧院被评为2016年世界上最美的建筑。常州武进莲花堂位于江苏省常州市武进，占地3.5公顷。这个公园旨在为节日提供一个场所。该建筑位于现有人工湖旁，为三朵莲花造型的综合体，其中中间的莲花穹顶由蓝色玻璃幕墙构成，形状不规则，看起来像含苞待放的“花蕾”。莲花会议中心将成为武进发展和繁荣的代表性标志。三亚美丽皇冠七星酒店美丽的皇冠七星酒店坐落在美丽的三亚，依山傍水，地理位置优越，环境独特。项目整体建筑规模60万平方米，是集超豪华酒店、商业、会展、娱乐、休闲、文化、赌博为一体的超大型世界级酒店综合体。总投资超过100亿元，是目前国内最大的酒店项目综合体。都江堰芙蓉花这应该是世界上最大的“芙蓉花”了。它绽放在四川都江堰成都万达城会展中心。这朵彩色的芙蓉花耗资1.5亿元，总共有8000块彩釉玻璃，面积加起来超过10000平方米。每一片玻璃都是立体形状的空间曲面，都是手工磨边拼接而成。每块玻璃按照真实的木槿色作为一个整体进行分级。这朵悄然绽放的芙蓉花，无论是工艺还是质量，都达到了世界顶级水平。

建筑是凝固的音乐,建筑是石头的史书,建筑是居住的机器。建筑作为一个艺术门派,它和音乐、雕塑、文学、绘画等一样,都必须符合美学原则,遵守美学的一般法则。本文从建筑艺术的特征入手,从建筑的不同方面分析建筑的艺术美。　　　一 前言　　建筑是人们用石材、木材等建筑材料搭建的一种供人居住和使用的物体,如住宅、桥梁,、寺庙、园林等等。建筑的艺术美和建筑的坚固性、实用性、经济性不可分割,后者是建筑艺术的灵魂。建筑艺术美是建筑安全性、实用性、经济性的表现形式,不仅仅是指建筑的外在形式美,还包括建筑的使用空间的舒适美观。　　一个建筑如果仅仅在形式上是美观的,符合美学的规则,但它不坚固、不实用、不经济,那么它也说不上是一个真正的建筑艺术品;反之,如果一个建筑即使十分坚固、适用、经济、但其外在形式不美观,也称不上是一个建筑艺术品。意大利文艺复兴时代的著名建筑理论家阿尔伯蒂在他的著作《论建筑》中写道:“我认为美就是各部分的和谐,不论是什么主题,这些部分都应该按这样的比例和关系协调起来,以致既不能再增加什么,也不能再减少或更动什么,除非有意破坏它。”实际上,建筑的美就是由“恰当、匀称、表达、优美”来反映的。　　二 建筑与建筑艺术　　建筑是建筑物和构筑物的统称,工程技术和建筑艺术的综合创作,各种土木工程、建筑工程的建造活动。建筑是人类为自己创造的物质生活环境,即人类生活所必需的居住和活动的场所,也是为满足人们生活、生产或从事其他活动而创造的空间环境。建筑艺术,是一种立体艺术形式,是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、内外空间组织、结构造型,亦即建筑的构图、比例、尺度、色彩、质感和空间感,以及建筑的装饰、绘画、雕刻、花纹、庭园、家具陈设等多方面的考虑和处理所形成的一种综合性艺术。　　建筑艺术按照美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建筑形象具有文化价值和审美价值,具有象征性和形式美,体现出民族性和时代感。以其功能性特点为标准,建筑艺术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型。从总体来说,建筑艺术与工艺美术一样,也是一种实用性与审美性相结合的艺术。建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所,所以,实用性是建筑的首要功能;只是随着人类实践的发展,物质技术的进步,建筑越来越具有审美价值。　　三 建筑艺术的特征　　1 建筑的形象　　历史上不同时期的建筑都表现了不同时代的精神状态:古希腊表现的是优美的时代,古罗马表现的是武力的时代,早期基督教表现的是虔诚的时代,哥特表现的是渴慕的时代,而文艺复兴表现的是雅致的时代。到了近现代,由于人们的审美能力与审美情趣的不断提高,建筑的形象问题也愈来愈受到人们的重视。建筑形象就是通过各种结构、造型体现的建筑的外观。建筑师运用空间、形、线、色彩、质感、光影等手段进行创作,从而表现出不同的建筑形象。　　2 建筑的社会文化属性　　建筑的社会文化属性包括时代性、地域性、民族性。建筑的时代性是指任何一个建筑都是某个时代的产物,它受当时的经济能力、技术程度、道德伦理、文化思潮等因素影响,每个建筑都真实地反映着历史,成为历史的见证。人们常讲的“建筑是石头的史诗”就是指这层意思。比如我国的故宫是明清帝王生活、办公的地方,象征着封建政权的中心,它在设计上的指导思想就是要着重表现帝王至高无上的权威,由近千座各种建筑组成的庞大建筑群,特别突出南北中轴线,在这条中轴线上,按照“前朝后寝”的封建礼制,把故宫大体划分为帝王发号施令的外朝和帝后居住的内廷两大部分。建筑空间阴森压抑反映了封建专制的特点。在技术上由于采用木结构,使单体建筑不可能更庞大,只能以平面扩展的方式来扩展空间,是一组典型的封建时代建筑。而与这组建筑相临的人民大会堂,它是人民当家作主、参政议政的地方,是我国人民最高权力的象征,因此,它的设计主导思想是体现着人民当家作主,空间开敞明快,在结构技术上采用了钢筋砼结构,建筑物高大雄伟。建筑是最能反映时代的代表物,真实地记述着历史的发展。　　建筑的地域性是指建筑在形式上与所处的环境恰到好处地结合在一起,符合当地人们的审美情趣,在使用空间上能满足使用者的生活习性,在结构造型上和建筑材料的选用上都能较好地适合当地的实际情况。不同地区,不同文化背景,不同民族都有着不同的建筑艺术表现形式,这些形式是当地人民长期与自然相抗争不断总结提练出来的,实践证明是一种在结构上合理、在技术上先进、在造型上美观的形式,这种形式也就逐步被人们认同,演化成一种当地特有的民族形式,代表着该民族的共同审美情趣。如中国的大屋顶,罗马的拱券、穹顶、飞扶壁等等。任何民族形式的建筑都是历史的产物,同时受历史发展规律的支配。仿制别的建筑作品,或支离破碎的套用一些建筑符号都不可算作是艺术品,艺术贵在创新,没有创新的艺术品是缺乏吸引力、没有生气的。　　总而言之,建筑技术和建筑材料是建筑创作的手段,社会生产力发展水平是建筑创作的基础,而根植于民族、地域则是我们成长的根,是建筑师们取之不尽、用之不竭的创作源泉。同时正是由于民族、地域的不同才使得我们今天的建筑呈现出多样化。　　3 建筑的实用性　　建筑的目的首先是为了“用”,而不是为了“看”,即使是纪念碑、陵墓也要考虑举行纪念仪式时人流活动的具体要求。其它各类艺术,美可以是唯一目的或主要目的,而建筑却必须和实用联系在一起。建筑的实用性特点,影响着人们的审美观。就是说,建筑物对人类生活的功能好坏,往往决定着人们观感的美与丑,因而建筑的审美意义,有赖于实用意义。所以任何建筑物的设计与建造,都从两方面考虑:第一要有实用价值;第二要造型美观。　　实用是建筑物的首要和基本要素,美观是建筑物的必要要素,大到高楼大厦,小到茅舍草屋,无不追寻实用与审美的统一,只有二者的完美结合,才能最充分地发挥其功能,从而实现最佳效益。实用性是建筑的一个基本的特征。古罗马时代的建筑师威特鲁威提出建筑的三条原则:实用、坚固、美观,一直被视为建筑学的经典公式。杰弗里u30fb斯科特也认为,好的建筑要有三个条件:实用、坚固、使人愉快。建筑史也一再表明了这一点:实用一直被视为建筑的首要的和核心的问题。可以说,单纯个人的情感、怪诞的想法或奇异的构思可以在画布上或在舞台上表现出来,而对建筑来说,大概就不行了。任何一个建筑家想以自己的方式去建造阿里斯托芬的“云中鹁鸪城”,都注定是一种愚蠢的冒险心理。建筑是为多数人的实用目的而设计和建造的,正是在这个意义上,它被称为实用艺术。　　四 建筑艺术的不同美学　　1 建筑的性格美　　建筑的性格美是不同类型建筑的不同功能的外在表现。例如,优秀的住宅建筑表现出浓厚的生活气息,有温馨安定的感觉;文化娱乐建筑表现出惬意美好、别致新颖的感觉;办公建筑表现出庄重严肃、积极奋进的感觉;学校建筑表现出明快大方、开朗宁静的感觉。　　当然,建筑性格的表现手法是多种多样的,其中常用的手法是形式服从功能。法国朗香教堂造型奇异,平面不规则;墙体几乎全是弯曲的,有的还倾斜;塔楼式的祈祷室的外形象座粮仓;沉重的屋顶向上翻卷着,与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙;粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞,上面嵌着彩色玻璃;入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处;室内主要空间也不规则,墙面呈弧线形,光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来,使室内充满了浪漫主义和神秘主义。　　2 建筑的造型美　　建筑造型包括建筑体型、立面、色彩、细部等,它是建筑内外部空间的表现形式,是根据建筑的功能要求、物质技术等条件而设计的,是技术和艺术的统一。同时,建筑的造型还要考虑到形式美的一些原则,如比例、尺度、均衡、韵律、对比等。这些也都是判断建筑造型是否美观的重要标准。例如,北京天坛祈年殿在体型和色彩运用上都具有很高的艺术水平。古希腊帕特农神庙为雅典城邦守护神雅典娜而建的祭殿背西朝东,耸立于3层台阶上,玉阶巨柱,画栋镂檐,遍饰浮雕,蔚为壮观。整个庙宇由凿有凹槽的46根大理石柱环绕。潘太里科大理石色白,相对帕罗斯岛上的优质大理石来说略显粗糙,所以这里的帕罗斯大理石仅供雕塑使用,光滑和无瑕的质地使它显得尤为珍贵。柱间的用大理石砌成的92堵殿墙上,雕刻着栩栩如生的各种神像和珍禽异兽,蔚为壮观。　　3 建筑的结构美　　建筑结构是建筑的骨架又是建筑物的轮廓。中国古典建筑中的斗拱、额枋、雀替等,从不同角度映衬出古典建筑的结构美。随着现代科学技术的进步,现代建筑结构的形式越来越丰富,如框架结构、薄壳结构、悬索结构等。建筑的结构与建筑的功能要求、建筑造型取得完全统一时,建筑结构也体现出一种独特的美。代代木体育馆是日本著名建筑大师丹由瞬间海浪漩涡形态而引发的设计灵感,不仅造型独特给人很强的视觉冲击力,而且整个设计线条没有直角直线,多是悬索柔韧的弧度,用建筑专业术语讲只两个字:柔性。该建筑占地约91公顷,包括一幢游泳馆和一幢球类馆。游泳馆屋顶采用悬索结构,索网表面覆盖为焊接起来的钢板,内表面则用石棉板保护。游泳馆采用两个交错的新月形平面,给封闭的室内空间带来开放性。设计师利用主索之间的空隙设置顶光,勾划出屋脊的轮廊,有助于人们在视觉上形成一个流线型、宏伟别致的内部空间。　　4 建筑的环境美　　任何建筑物都不是孤立存在的,都处于一定的客观环境之中。因此,就存在一个建筑与环境的关系问题。中国古典园林建筑很早就十分重视建筑与周围的环境融为一体。美国现代著名建筑师赖特提出的“有机建筑”的理论,也主张建筑应与大自然相和谐,他最著名的代表作(流水别墅)生动地说明了这一点。这座位于美国匹兹堡市郊区的私人别墅,坐落在一个具有山石、林木和溪流瀑布的优美环境之中。建筑的前部从浇铸在岩石上的钢筋混凝土支撑悬挑出来,上下两层宽大的阳台,一纵一横,好像从山洞中“长”出的两块巨石,后面高起的片石墙和前面挑出的部分取得平衡并形成水平与垂直的方向对比。这种自由灵活的组合,不仅与周围环境十分协调,而且可以使人们在不同的角度看到各种丰富多变的体形轮廓。　　5 建筑的风格美　　建筑的风格是指建筑造型、功能布局和建筑装饰所具有的时代共性。不同风格的建筑体现出不同的美。德国科隆大教堂工程规模浩大,它以轻盈、雅致著称于世,是中世纪欧洲哥特式建筑艺术的代表作,也可以说是世界上最完美的哥特式教堂建筑。教堂占地8000平方米,建筑面积约6000平方米,东西长144.55米,南北宽86.25米。主体部分就有135米高,大门两边的两座尖塔高达157.38米,像两把锋利的宝剑,直插云霄。大教堂的四周还有许多小尖塔。　　总之,建筑的美难以一言以蔽之 ,因为它不仅仅是视觉的艺术,还包括了听觉、触觉、味觉、心理感受等等许多因素,又融合了技术、理念、环境等方面。建筑艺术创作受经济、技术等诸多因素的制约,建筑艺术具有着鲜明的时代性、地方性和民族性。一个成功建筑艺术作品是由建筑师、业主以及许许多多的人来共同努力完成的,是群体智慧的结晶。随着社会的发展和人类的进步,我们坚信建筑的艺术更加会美得深入人心。摘自百度网友，谢谢。

　　现代建筑的主要特点： 　　1、强调建筑要随时代的发展而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。 　　2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。 　　3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。 　　4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。 　　5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格等等。

被称为第一座真正的现代建筑的是彼得·贝伦斯。德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，德国制造联盟的首席建筑师。是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在其设计室工作过，对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到达姆施塔特，在那里从艺术转向了建筑。1903年被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。1907年被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人，1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的现代建筑。

一，两者的区别和联系：20世纪前期的现代主义建筑的代表人物曾对建筑的实用功能技术经济艺术以及社会作用作了全面的探讨，提出了一整套改革和创新的见解。相比之下，后现代主义建筑思潮的倡导者主要关心的只是形式和艺术的方面。现代主义思潮的出现是人类建筑史上一次全面，剧烈的革命性变化的产物，而后现代主义只是现代建筑在形式和艺术风格方面的一次演变。后现代主义建筑的出现并不意味着现代主义建筑的“消亡”。现在看来，可以认为后现代主义建筑也是对20年代现代主义建筑的部分修正和扩充，是现代主义建筑多样发展的又一种表现。其中心是反对米斯·凡·德罗的“少则多”）减少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的丰富。提倡满足心理需求，而不是仅仅以单调的功能主义为中心。设计上的后现代主义大量采用各种历史装饰，加以折中处理，以打破国际主义风格多年来的垄断。20世纪60年代美国建筑家罗伯特·文丘里（Robert Ventury）出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书被视为后现代主义的最早宣言。在书中他首先肯定了现代主义对人类文明进程做出的伟大贡献，同时，他又指出现代主义已经完成了它在特定历史时期的使命。过时的现代主义将成为设计的思想桎梏。一切都变成平庸无奇，千篇一律的空白设计。而风格混乱、含义模糊的文脉主义、隐喻主义和装饰主义将引导后现代主义设计的发展方向。二，什么是现代主义建筑：现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。现代主义建筑思潮产生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。三，现代主义建筑图示：|四，什么是后现代注意建筑：对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。五，后现代注意建筑图示：

　　传统建筑与现代建筑的区别主要在三个方面： 　　1、功能不同。传统建筑是为古代的生活而建造的，现代建筑是为现代的生活而建造的，如传统建筑就没有电梯，里面的厨房和卫生间也和现在建筑里的不一样； 　　2、结构、材料不同。限于当时的科技水平，传统建筑基本上属于砖石结构与木结构。现代建筑的结构形式丰富得多； 　　3、形式不同。建筑是生活的容器，也是生活的反映，每个时代的政治制度、风俗习惯都会在建筑的形式上留下痕迹。

1，哥特式建筑2，巴洛克建筑3，洛可可建筑4，木条式建筑5，园林风格建筑6，概念式建筑

1、建筑材料不同中国古代建筑：主要材料不外是土、木、砖、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制备的材料。现代建筑：现在建筑主要使用铁、钢铁、钢筋混凝土结构等建造。2、发展历史不同中国古代建筑：早在五十万年前的旧石器时代，中国原始人就已经知道利用天然的洞穴作为栖身之所，北京、辽宁、贵州、广东、湖北、浙江等地均发现有原始人居住过的崖洞。到了新石器时代，黄河中游的氏族部落，利用黄土层为墙壁，用木构架、草泥建造半穴居住所，进而发展为地面上的建筑，并形成聚落。长江流域，因潮湿多雨，常有水患兽害，因而发展为干栏式建筑。现代建筑：19世纪出现建筑领域的这些变化，无论就深度和广度来说，在建筑历史上都是空前的。这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪后,变化继续进行着,并且向世界更多的地区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了20世纪的现代建筑。3、结构建造不同中国古代建筑：中国古代建筑是以框架式结构庭院式组群布局，庭院式组群布局有一种简明的组织规律，由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。现代建筑：中国现代建筑是以满足现代人的生产和生活提出的功能要求为目的来设计的，建筑的外部造型简洁、明朗、清新、大方，大多是占地少的高层建筑。现代建筑中国古代建筑扩展资料中国古代建筑艺术有3个最基本的特征:①审美价值与政治伦理价值的统一。②植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神。建筑艺术的一切构成因素，如尺度、节奏、构图、形式、性格、风格等，都是从当代人的审美心理出发，为人所能欣赏和理解，没有大起大落、怪异诡谲、不可理解的形象。③总体性、综合性很强。古代优秀的建筑作品，几乎都是动员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成的一个整体形象，从总体环境到单座房屋，从外部序列到内部空间，从色彩装饰到附属艺术，每一个部分都不是可有可无的，抽掉了其中一项，也就损害了整体效果。统建筑艺术与现代建筑的结合中国的传统建筑历史悠久，影响深远，但自西方建筑传入中国以后，同新材料、新技术发生了尖锐的矛盾。传统和创新的问题，一直是中国建筑师所面临的课题。在20～30年代，对传统的继承就以“中国固有之形式”出现，50年代，则以“民族形式”出现。在新时期，则在更深的层次进行探索。有的建筑师认为应全部扬弃中国传统建筑风格以突出时代感；有的建筑师则以不同方式表达了继承和发扬中国优秀建筑传统的意愿，并付诸实践，创造出现代化和民族化、地方化相结合的建筑，举例如下。山东曲阜阙里宾舍地处大型古代建筑群孔庙、孔府的附近，创作者将宾舍设置于古典建筑群之中。宾舍的大厅把现代建筑空间结构同古典建筑形式巧妙地结合起来，它的庭院充分体现出传统民居四合院的亲切宜人的韵味。西藏拉萨饭店（1985年建成，江苏省建筑设计院设计）的外观是一座外形简洁、体量高低错落有序的白色现代建筑，体现了时代感，而室内设计较多地体现了西藏民族文化，是时代精神与民族风格结合的实例。新疆乌鲁木齐迎宾馆、新疆科技馆、新疆人民会堂等运用了大量的地方和民族的建筑语言。云南竹楼宾馆也是地方风格的一例。参考资料:百度百科-中国古代建筑（基础含义）参考资料:百度百科-中国现代建筑

新建筑的六项原则：(1)强调建筑的功能。以功能为设计的出发点，讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、舒适、效率。(2)主张新型建筑材料的应用。注重材料的特征和建筑结构的特性相适应，并通过设计来发挥这些特性。(3)突出建筑设计的经济原则，以最低的投资达到最高程度的完满性，使建筑设计成为面向大众而不是少数权贵的活动。(4)了有效地控制造价，反对任何装饰。主张建筑的目的、内容和形式相统一，繁琐的装饰会提升造价，应该取消。5)在具体设计上，空间的考虑是最重要的。设计不能仅在图板上进行，而应该通过模型来进行空间的考虑，以避免形式主义带来的各种弊端，从而获得最佳功能的效果。(6)建筑设计的基础是科学性和逻辑性，而不是视觉美的装饰性。

我们说到现代建筑总是要从概念入手。奥地利维也纳学院的建筑学教授瓦格纳(OttoWagner，1841~1918)的著作《新建筑(现代建筑)》(ModerneArchitektur)1895年出版，这是“新建筑”(现代建筑)一词首次用德语正式出现。“现代建筑”(modernarchitecture)的基本内涵是与古典建筑相比较具有极大差异的新建筑的通称。现代建筑的真正形成是在20世纪20年代，也就是“现代建筑”这个概念被人们接受的时候。维也纳意大利花饰住宅作为现代建筑倡导者的瓦格纳，是德国建筑师散帕尔的学生，受过古典建筑的教育，他曾担任过维也纳学院建筑专业的负责人。他在建筑上提出新结构、新材料必然导致新形式的出现。1898年他设计了维也纳意大利花饰住宅(MajolicaHouse)。1906年，他在维也纳邮政储蓄银行营业厅的设计中，对拱形铜架玻璃天花进行了新的处理，1910年，在维也纳大学图书馆外墙处理上，采用新的手法，1910年，规划了维也纳市的一个区中心。他的理论和设计对于学生具有很大的影响，形成了“维也纳学派”。另一位维也纳的建筑师阿道夫·路斯(AdolfLoos，1870~1933)主张建筑以实用为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，甚至认为“装饰是罪恶”。他的代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅。1897年，维也纳学派中的一部分人员从这个学派分离出去，成立了分离派(secession)，代表人物是奥别列去(J.Olbrich)和霍夫曼(JosefHoffmann，1870~1956)。奥别列去设计了维也纳分离派展览馆，采用了简洁的造型和集中装饰。现代建筑的诞生还可以追溯到英国的“工艺美术运动”(ArtsandCraftsMovement)，这个运动早在19世纪50年代就出现了。以拉斯金(JohnRuskin)和莫里斯(williamMorris)为代表。他们在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式的羁绊，并且重视装饰。拉斯金说“装饰是建筑的源泉”。早在1859年~1860年由建筑师魏布(PhilipsWebb)在肯特建造的“红屋”(RedHouse)就是其中的一个代表作品。布鲁诺·赛维指出，由莫里斯建造的“红屋”代表了现代建筑的诞生。工艺美术运动掀起了一股旨在摆脱古典主义对建筑统治的浪潮，这股浪潮很快就席卷了全世界。英国肯特“红屋”对于现代建筑真正产生作用的是19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动(ArtNouveau)。新艺术运动的创始人之一凡·德·费尔德(HenryvandeVelde，1863~1957)，这位画家出身的人，在80年代转向建筑田园式住宅。新艺术派的建筑，如霍尔塔在1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅，凡·德·费尔德在1906年设计的德国魏玛艺术学校等。费尔德担任了这个学校的校长，1919年由格罗皮乌斯继任。新艺术运动发展到德国，以慕尼黑为中心形成了青年风格派(Jugendstil)。他们的代表作品有1897~1898年在慕尼黑建造的埃维拉照相馆和1901年建造的慕尼黑剧院。当时属于这一派的著名建筑师有贝伦斯(PeterBehrens)、恩代尔(AugustEedell)等。贝伦斯也是从美术转向建筑的，把工业厂房的设计升华到艺术领域。“新艺术”运动在西班牙的代表人物是安东尼·戈地(AntonioGaudi，1852~1926)、在苏格兰的代表则是查尔斯·麦金托什(CharlesBennieMackintosh.1868~1928)。新艺术运动是历史的过渡时期的产物，它预示了现代主义时代的来临。

现代建筑设计的发展具体内容是什么，下面中达咨询为大家解答。一、现代建筑设计的基本要求1.用先进的理念作指导在进行建筑设计时首先要研究生态环境状况，解决好与周边环境的协调问题。建筑本身在设计上应具有科学性，尽量减少建筑对环境的影响，并尽可能使用可再生资源。建筑结构要按绿色生态建筑的要求进行科学设计，使建筑在能源利用和景观创造上更具科学性。2.注重结构设计的合理性目前的建筑以砖混结构为主，这种结构体系抗震性能差，建筑高度有限，机械化程度低，施工质量难以保证。现代新型建筑设计应通过科学的计算、合理的设计，采用框架式建筑结构，用新型建筑材料和墙体材料，以提高建筑的抗震性能和施工的机械化程度。新型的建筑结构不但可改善建筑本身的面貌，减轻建筑本身的重量，还提供了自由分割的空间，使用面积也大幅度提高，减少了人力，降低了成本，其整体设计更趋科学合理。3.注重功能的多样性受体量和结构所限，传统的建筑功能比较单一，并且没有现代化的智能系统，不具备综合性和多元化功能。现代建筑设计由于采用新型的建筑结构和建筑材料，使建筑本身的空间发生了很大改变，可满足多种功能需求，现代智能化设备的运用，大大增强了建筑的使用功能。如新型的客运中心可囊括机场、地铁、公交、出租车等多种交通设施，使人们可以选择不同的交通方式快速分流。4.注重新能源的合理化循环使用传统建筑的能源一般都是通过外部能源系统供给的，无法做到自给自足，一旦外界动力系统无法正常运转，整个建筑体系将会陷入瘫痪。在现代建筑设计中，通过采用新型的能源系统，以可循环的能源为基础，采用风力发电或太阳能发电，不但可以满足建筑本身的现时需要，还可将多余的能源加以储存，以备后用；在水系统的设计上，运用自然采集与循环使用相结合的方法，自然采集的水经过净化和过滤可以满足建筑的正常用水，同时将使用过的废水加以收集，处理后二次循环使用，最终将废水用于建筑本身的绿色植物灌溉系统，这些绿色植物则可以吸收废气、净化空气、隔热保温、美化环境。5.着力延长使用寿命传统建筑的使用寿命一般为 50~70 年，在使用过程中建筑会出现老化和损伤。现代建筑设计更加注重延长建筑的使用寿命。超耐久型混凝土的研究正在兴起，一些新型的耐久性材料也在不断被开发出来。现代建筑设计更多地引入新型材料，以增加建筑的牢固性，延长其使用寿命。二、现代建筑设计中要解决的主要问题1.建筑用地与空间开发现代建筑设计必须解决好城市发展用地紧张的问题。传统的解决方法，一是向城郊发展，导致绿地面积减少、生态平衡破坏、城市负担加重；二是向高空发展，导致人口密度增加，空气污染严重，活动场所拥挤。现代建筑设计应注意开发利用地下空间，其意义在于（：1）节省用地。开发地下空间可减少对地面的破坏，减轻地面的交通压力，使生产、生活、社会活动的相互干扰程度降至最低，真正实现立体化发展。（2）节约能源。土壤具有隔热和蓄热的双重功效。据测算，地下建筑比地上建筑可节省热能 25%~80%。（3）有利于生态平衡。开发地下空间不破坏地面植被、不侵占绿地，节约的地面空间可以进行绿化和景观设计，有利于美化环境、净化空气，改善局部小气候等。（4）防尘、防毒、防空。地下空间灰尘少，大气污染小，同时也是很好的地下人防设施。（5）抗震性能好，安全系数增大。2.自然能源的循环利用现代建筑设计必须注重对自然能源的循环利用。首先是对自然能源的直接利用。直接利用新型技术装置，将太阳能、风能转化为人们日常生活的能量来源。其次是对自然能源的间接利用。现代建筑设计可依托海洋、草原、沙漠、热带雨林等生态系统，将空气、水等物质加以循环利用，同时通过绿化措施来美化环境、增加绿地面积，保温节水、净化空气，调节室内气候。3.生态环境保护传统的建筑设计只侧重于城市的发展，却破坏了城市的生态环境。现代建筑设计必须注重生态文明建设，以保护和改善生态环境。可以考虑立体化发展模式，向空中拓展，采取屋顶绿化、窗户墙面垂直绿化等手段来提高绿化率，以增强建筑的隔热功能，改善室内环境。三、智能建筑———现代建筑设计的发展方向智能建筑是现代建筑设计的典型代表，是把现代高新技术如智能计算机、多媒体通信、环境监控等技术与建筑艺术融合在一起的现代建筑，是通过设备对建筑的自动监控、对信息资源和使用者信息的识别，使人们获得多元使用功能的现代建筑设计。智能型建筑设计就是一种全方位为人服务的建筑设计。第一，人们可以获得安全、健康、节能的环境，照明可以自动调节，色彩、味道与背景噪音可随意改变，尽量利用自然界的光能、热能等来调节室内温度、湿度，最大限度地减少能源消耗，创造出更人性化的生存环境；第二，不同用户对环境的不同要求都可以得到满足，开放式的大跨度和大空间结构可以随意分割组合，可方便快捷地改变建筑物的空间划分；第三，现代化通讯手段与办公条件使人们可以以空前的高速度与世界各地的人们进行联系。这种理想化的智能建筑设计将是现代建筑设计的发展方向。现代社会是一个注重生态环保、追求人与自然协调发展的社会。现代建筑设计应依靠科技进步来加强生态文明建设，在现代建筑设计的具体实践中实现可持续发展。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

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广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果

所用材料

中国现代主义风格 大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能实用出发，讲究造型比例适度、空间结构明确美观、简洁。

建筑空间形态——1.论文一篇建筑空间的形态分析方式 http://www.visionunion.com/article.jsp?code=200511220008自古以来,人类不断地寻找建筑和造型的表达形式.在长期的生产劳动中由于受环境影响,以相互交流的作用,人们创造了早期的建筑,生活方式等一系列的生产活动的工具,并且对不同的形,色,质都有了一种先入为主的认识观,久而久之这些认识具有了广泛的意义,成为特定的符号.随着时代的不断发展,这些符号形成为一门理论,引入到建筑设计当中去,形成了一门新的学科----建筑形态学.........2.《建筑形态的生命力》建筑师33期 空间形态的研究成果和对形态的描述，比如拓展到理论和设计的关系

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广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

大体上有古典主义和现代主义2个大部分，下面参考 http://baike.baidu.com/view/295100.htm#3 这里比较全面系统的介绍了建筑分格，从纲目中找下中国的建筑分格即可。　1.欧陆风格　　“粉红色外墙，白色线条，通花栏杆，外飘窗台，绿色玻璃窗”，这种所谓欧陆风格的建筑类型，主要以粘贴古希腊古罗马艺术符号为特征，反映在建筑外形上，较多的出现山花尖顶、饰花柱式、宝瓶或通花栏杆、石膏线脚饰窗等处理，具有强烈的装饰效果，在色彩上多以沉闷的暗粉色及灰色线脚相结合，另外，这一类建筑继承了古典三段式的一起表象特征，结合裙楼、标准层及顶层、女儿墙加以不同的装饰处理。 　　2.新古典主义风格。 　　新古典主义风格的建筑外观吸取了类似“欧陆风格”的一些元素处理手法，但加以简化或局部适用，配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架，在色彩上以大面积线色为主，装饰味相对简化，追求一种轻松、清新、典雅的气氛，可算是“后欧陆式”较之前者则又进一步理性。目前国内这种建筑风格较多，属于主导型的建筑风格。 　　3.现代主义风格。　　现代风格的作品大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息 　　4.异域风格。　　这类建筑大多是境外设计师所设计，其特点是将国外建筑式“原版移植”过来，植入了现代生活理念，同时又带有其种种异域情调空间。 　　5.普通风格。　　这类建筑很难就其建筑外观在风格上下定义，他们的出现大概与商品房开发所处的经济发展阶段、环境或开发商的认识水平、审美能力和开发实力有关。建筑形象平淡，建筑外立面朴素，无过多的装饰，外墙面的材料义务细致考虑，显得普通化。 　　6.主题风格。 　　主题型楼盘是房地产策划的产物，2000年流行一时。这种楼盘以策划为主导，构造楼盘的开发主题和营销主题，规划设计依此为依据展开。

创造现代建筑第一次世界大战后，创造现代建筑的任务被提到日程上，涌现出一批思想敏捷，而且具有一定建筑经验的建筑师，在前人革新实践的基础上，提出比较系统而彻底的建筑改革主张，代表人物是德国的格罗皮乌斯，密斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布西耶等。格罗皮乌斯的代表作是1926年设计建造的德国鲍豪斯学院校舍。“鲍豪斯”是德国现代建筑师格罗皮乌斯在魏玛筹建的一所培养新型设计人才的工艺学校的简称。这所学校采用一套有特色的新的教育方针和方法，曾培养了一批杰出的现代派艺术大师，是西方激进的艺术流派摇篮。鲍豪学院建筑主要特点是，把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点，按照各部分的实用要求互相联系，突出它们各自的位置和体型，他还采用各种形体的对比手法，如大小、长短、虚实、透明与不透明、厚薄等，产生清新活泼的美感，显得单纯朴素、富有变化，给人以独特的印象。各国的建筑活动第二次世界大战后，建筑活动与建筑思潮有很大的变化和发展。由于各国政治、经济、文化传统各不相同，建筑活动和思潮也很不一致，因此发展也极不平衡，西欧和美国为建筑现代化继续探索创造作出新贡献，其他地区和国家也相继走入现代化。英国在50年代出现以史密森夫妇为代表的新粗野主义（又译为新野性主义）；60年代，以柯克为代表的称之为阿基格拉姆派 所提出的未来乌托邦城市的设想：以钢和钢筋混凝土的巨型结构来综合解决多种与可变要求的设计。在法国战后的“现代建筑派”取代了学院派成为法国建筑的主要风格。勒·柯布西耶设计的马赛公寓大楼和其后又设计的朗香教堂，轰动了整个建筑学坛。法国在二战后建筑技术上不断创新，1958年兴建国家工业与技术中心的陈列大厅，跨度218米，是迄今跨度最大的空间结构，也是跨度最大的薄壳结构。1973年建的巴黎蒙帕纳斯大厦高229米，是欧洲最高建筑；后来建的国立蓬皮杜艺术中心更引起人们的关注。德国受到的战争破坏很大，战后着力重建。在希特勒统治时期，只允许折中主义建筑样式，战后则坚持走现代建筑道路，尤以鲍豪斯为代表，后来出现不少具有国际先进水平的现代建筑，如夏隆设计的柏林爱尔音乐厅和斯图加特的罗密欧与朱丽叶公寓等。在设计思想上意大利比其他国家显得多样和善变。古代传统在意大利从未间断，现代思潮又给予强烈影响，战后全面地走上 现代建筑道路，在罗马和都灵等地推行新现实主义，提倡紧密结合人们的日常生活，鲁道夫设计的罗马泰波蒂诺区为代表。在意大利具有国际声望的建筑师无疑是奈尔维，他设计的罗马小体育宫和米兰的皮瑞利大厦被公认为国际先进水平的杰作。美国具有强大的物质技术力量，雄厚的技术人员队伍和一大批专门投资房屋建设的大业主，他们共同使美国建筑迅速走向现代化。发展高层建筑是美国建筑的主要方面，1974年的芝加哥西尔斯大厦110层，高443米，是世界迄今最高建筑。在艺术和建筑方面，欧洲不论有什么新思潮都很快影响美国，各种思潮和各种建筑流派，样式在美国都得到反映。澳大利亚悉尼歌剧院是一座富有个性的象征性建筑作品。它的设计师是丹麦的伍重，于1957年设计，1973年建成。歌剧院位于贝尼朗岛，面临大海，建筑师把它设计成一艘乘风破浪的大船，很有象征个性。<--

关于中国现代建筑有哪些？想要知道答案嘛，下面是中达咨询小编梳理的有关中国现代建筑有哪些相关内容，基本情况如下：中国的现代建筑风格的发展是在20年代末有“中国经济中心”之称的上海产生的。由于不断有外国建筑师的加入，中国的建筑业达到了极度繁荣的程度。在上海，现代风格的建筑在中国是数量最多、规模最大也是质量最高的城市。建筑业的空前发展一时吸引了一批外国建筑师、留过洋的中国建筑师以及海外学成归来的建筑专业的中国留学生来上海从事建筑设计，导致了上海颇具规模的现代建筑。中国城市中的现代建筑越来越多，受建筑全球化势潮的影响，大部分建筑都是千篇一律的方盒子，钢架、玻璃、混凝土，失去了中国建筑自己的特色。其中具有代表性的中国现代建筑有香山饭店、陕西历史博物馆、深圳万科第五园、中国美术学院象山校区等等。近年来中国的现代建筑有了长足的发展，不论是视觉效果、使用功能、建筑结构、装饰材料、色彩搭配等方面都取得了重大的突破。中国的现代建筑要有自己的思想和内涵，而不是随波逐流，千篇一律。应该努力寻求传统文化与现代生活方式的结合点，不断探索传统建筑逻辑和现代建筑逻辑，传统技术和现代功能，传统审美意识和现代审美意识的结合方式，把中国优秀的传统文化融会到现代建筑文化之中，在广泛而强健的中国传统文化的基础上，进行中国建筑核心的讨论与充满热情的接近、分析、研究及挑战的实验，做出自己的建筑。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

中国现代主义风格大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能实用出发，讲究造型比例适度、空间结构明确美观、简洁。

东方建筑一般就指中国古代建筑，日本韩国古建筑都是受中国影响 中国悠久的历史创造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作，营造了许许多多传世的宫殿、陵墓、庙宇、园林、年、民宅……。中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴，而且早已产生了世界性的影响，成为举世瞩目的文化遗产.欣赏中国古建筑，就好比翻开一部沉甸甸的史书。那洪荒远古的传说，秦皇汉武的丰功，大唐帝国的气概，明清宫禁的烟云，还有史书上找不到记载的千千万万劳动者的聪明才智，都一一被它形象的记录了下来。 中国古建筑从总体上说是以木结构为主，以砖，瓦，石为辅发展起来的。从建筑外观上看，每个建筑都有上，中，下三部分组成。上为屋顶，下为基座，中间为柱子，门窗和墙面。在柱子之上屋檐之下还有一种由木快纵横穿插，层层叠叠组合成的构件叫做斗拱。这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件。它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，有俨然具有较强的装饰效果。斗拱这个词在谈论中国古建筑中不可不提，由于它在历代建筑中的做法极富变化，因而成为古建筑鉴定的最主要依据。 中国古建筑的屋顶样式可有多种。分别代表着一定的等级；等级最高的是庑殿顶，特点是前后左右共四个坡面，交出五个脊，又称五脊殿或吴殿。这种屋顶只有帝王宫殿或剌建寺庙等方能使用；等级次于庑殿顶的是歇山顶，系前后左右四个坡面，在左右坡面上各有一个垂直面，故而交出九个脊，又称九脊殿或汉殿，曹殿，这种屋顶多用在建筑性质较为重要，体量较大的建筑上；等级再次的屋顶主要有悬山顶（只有前后两个坡面且左右两端挑出山墙之外）。硬山顶（亦是前后两个坡面但左右两端并不挑出山墙之外）。还有攒尖顶（所有坡面交出的脊均攒于一点）等等。所有屋顶皆具有优美舒缓的屋面曲线。无论它是源于古人对杉树枝形还是对其他自然界物质的模仿。这种艺术性的曲线先陡急后缓曲，形成弧面。不仅受力比直坡面均匀，而且易于屋顶合理的排送雨雪。 从建筑类别上说，中国古建筑包括皇家宫殿，寺庙殿堂，宅居厅室，陵寝墓葬及园林建筑等。其中宫殿，寺庙，陵墓等都采用相近的建筑形式与总体布局方式即对称齐整，主次分明。以一条中轴线将个个封闭四合院落贯束起来，表现出封闭严谨含蓄的民族气质或可以说是地道的儒家风范。唯园林建筑与此迥异，布局自由灵活，变幻无穷，极力追求自然情调。当是更多地带有道家思想的痕迹。 与西方古建筑相比，中国古建筑在材料的选择上偏爱木材，几前年来一直如此，并以木构架结构为主。此结构方式，由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成。各构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富有弹性的框架。这种榫卯结合的形式，在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现，表明它在距今七千多年前就已经形成了。中国古代木结构，主要有三种形式。一是井干式，即是以圆木或方木四边重叠结构如井字形，这是一种最原始而简单的结构，现在除山区林地之外，已很少见到了。二是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形殿阁楼台，所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式。三是“抬梁式”（也称为叠梁式），即在柱上抬梁，梁上安柱（短柱），柱上又抬梁的结构方式。这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空间的要求，成了大型宫殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式。有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式，更为灵活多样。 “墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语，充分表达了上述梁柱式结构体系的特点。由于这种结构主要以柱梁承重，墙壁只作间隔之用，并不承受上部屋顶的重量，因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设，并可以随时按需要而改动。正因为墙壁不承重，墙壁上的门窗也可以按需要而开设，可大可小，可高可低，甚至可以开成空窗、敞厅或凉亭。 中国古代建筑以它优美柔和的轮廓和变化多样的形式而引人注意，令人赞赏。但是这样的外形不是任意造成的，而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的。如像那些亭亭如盖，飞檐翘角的大屋顶，即是为了排除雨水、遮阴纳阳的需要，适应内部结构的条件而形成的。两千多年前的诗人们就曾经以“如翚斯飞”这样的诗句来描写大屋顶的形式。在建筑物的主要部分柱子的处理上，一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾，让柱脚外侧的“侧脚”呈现上小下大的形式，还把柱子的高度从中间向外逐渐加高，使之呈现出柱头外高内低的曲线形式。这些做法既解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来，可以说是适用与美观的统一佳例。

现代建筑的特点: 外部造型简洁、明朗、清新、大方，为少占地多采用高层。中国的古建筑是世界上历史最悠久，体系最完整的建筑体系之一，与欧洲建筑、伊斯兰建筑被认为是世界三大建筑体系。从单体建筑到院落组合、城市规划、园林布置等在世界建筑史中都处于领先地位，中国建筑独一无二地体现了的“天人合一”的建筑思想。一，建筑的地域性中国的幅员辽阔，自然环境千差万别，为了适应环境，基于本地区的地形、气候、建筑材料等条件，各地区因地制宜。 二，建筑的民族性中国是一个56个民族构成的大家庭，由于各民族聚居地区环境不同，宗教信仰、文化传统和生活习惯都不同，因此在建筑上的风格各异。 三，建筑的木质结构特色中国古建筑主要采用木质结构，由木柱、木梁搭建来承托层面屋顶，而内外墙不承重，只担负分割空间和遮风避雨的作用。 四，建筑的群体布局特色中国古建筑由于大多是木质结构，不适于纵向发展，便多借助群体布局，即以院乱为单元，通过明确的轴线关系，来营造出宏伟壮丽的艺术效果，同时也反应出中国传统的文化观念，即封闭性和内向性。只有在高墙围护的深深庭院之中，才具有安全感和归宿感。 五，大屋顶的建筑特色大屋顶是极具中国建筑特色的标志物，它以屋顶出檐并向上仰翻的弧形造型，展示出独特的形态之美，它的功能除此之外，更重要的是可以防止雨水急剧下流，还能通过斗拱挑起出檐更好的采光通风六，重装饰重彩绘的特色中国古代建筑非常重视装饰和雕梁画栋，装饰主要是在大门、门窗、天花、梁栋之间，装饰和彩绘可以说为古建筑增添了无限光彩，具有和强装饰性，同时所用涂料、油漆等，对木构材料起到很好的防虫、防腐作用，有很强的保护性能。

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建筑的历史几乎和人类的历史一样久远。原始人类的建 筑是用树枝、泥土、树叶、兽皮等搭建起来的棚屋，外形、结构 十分简陋，只为躲避风霜雨雪，防御野兽的侵袭，谈不上什么 造型和艺术。后来，各国各朝的帝王为了炫耀权势和享受，以及出于宗 教的需要，大量营造陵墓宫殿，这些建筑常常外观宏伟，布满 各种装饰和雕刻，建筑本身开始表现出各个民族、国家和时代 的艺术性和建筑风格。到了现代社会，人们之间的交往日益频繁，随着科学技术 迅速发展，生产和生活节奏加速，人口大量增加，快速、大量地 建造公共建筑成为必然趋势，古代建筑上那种花时费工的装 饰、雕刻因此被简略掉了，并从而产生了一种称为“国际化”的 现代建筑:线条简洁、大玻璃窗、外观呈盒子状等。比如，一段 时期盛行的“玻璃盒子”建筑，其外观十分接近，常常只是屋顶 形式略有区别，以至于有人说，现代建筑只要设计屋顶就可以 了。

“现代”这个概念非常难以界定，批评界对“现代”这个词语的某些变化或搭配感到满足，因为它可以用来辨别它那个时代的艺术，纵使不能辨别所有那些艺术，也能辨别那些艺术的一部分。因此就有了“现代运动”；“现代传统”；“现时代”；“现代世纪”：“现代特征”；“现代主义”；或干脆就是“现代”(TheModern)——这个词语显然是一日耳曼旧词的新用法，虽然它可能是由文艺复兴和启蒙运动这些名称类推而来的。“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特指含义的概念，指现代的所有建筑活动，特别是指脱离了古典主义和文艺复兴建筑影响以来的整个建筑的发展阶段，时间是指大约19世纪中叶到目前的整个阶段。但是现代建筑不仅是一种理念的变化，也是一种手段的变化。现代建筑最重要的特点在于它的现代性，从材料到建筑的风格和样式，都发生变化，这种变化是和时代的变化相一致的，也是和人的民主化、个性化发展相一致的，这就使得建筑不是像传统的古典建筑那样寻求一致的膜拜性礼仪，而是表现或者说展示个人的风格。现代建筑包括现代主义和现代主义之后的新倾向，都使得建筑成为一种展示。

“筑讯中国”整理解答：1.北京奥运会主体育场 如果你想知道拥有雄厚资金以及廉价劳动力后在建筑学方面所能取得的成就，那么北京奥运会主体育场———国家体育馆（“鸟巢”）就是杰出代表。 重要数据：长330米，宽220米，高69.2米，建筑面积25万平方米，容纳观众近十万人。 美女还是野兽：绝对称得上是“美观大方”。 能否改变建筑学：一切努力均是为了实现将“表皮”和“建构”融为一体的新建筑的梦想。 2.埃及吉萨大埃及博物馆 这座气势恢宏的博物馆由地面一系列规模宏大的大堂构成，整体布局就像是猫爪撕扯之后形成的一样，屋顶呈三角形。 重要数据：世界上最大的考古学博物馆。 美女还是野兽：单纯天真，透明条纹大理岩最引人注目。 能否改变建筑学：不会。但它涉及真正建筑的方方面面，地点敏感。 3.阿联酋迪拜布吉大楼 它将成为世界上最高的人工建筑，并拥有世界上升速度最快的电梯———时速达到40英里（约64公里），但它还被称为地球上“最丑陋”的摩天大楼。 重要数据：高700-800米，有160-200层。大楼建设所用的混凝土数量同10万头大象一样重。 美女还是野兽：高而已。能否改变建筑学：不会。 4.耶路撒冷“宽容博物馆” 一些人认为，建造“宽容博物馆”只是美国资助的文化帝国主义的一种体现。时下，它已卷入一场法庭大战，原因在于没人能确定，它不是被建在穆斯林的墓穴之上。 重要数据：占地约1.2万平方米。美女还是野兽：“宽容博物馆”用一种令人不安的方式唤起了对阿拉法特位于拉马拉的总部的“解构”。 能否改变建筑学：取决于人们对盖里的钟爱态度。你可以将博物馆视为一个典型的折衷主义者或者一台洗衣机。 5.首都机场3号航站楼 它将是最大的机场航站楼。中国方面对建筑方案进行了修改，将原本设计中的中性色换成具有中国特色的红色与黄色，同时打造出龙的外形。 重要数据：占地100万平方米，分为7层，长3.9千米，施工人员数量多达3.5万名。 美女还是野兽：我们很难用不好的字眼来形容这件作品。 能否改变建筑学：这不过是设计大师福斯特的其中一件作品。 6.伦敦现代美术馆扩建工程 一些人曾经将这个脆弱的、长着“玻璃脸”的金字塔形建筑与儿童的积木相提并论。 重要数据：美术馆将拥有更大的空间，可能安装自动扶梯。 美女还是野兽：颇具争议，很多人有抱怨。 能否改变建筑学：不会，但它将成为几十年来伦敦最具有激进色彩的建筑。 7.罗马国立当代艺术博物馆 它是一座用钢铁和玻璃搭建的现代建筑，将收藏意大利日益增多的当代艺术作品。从模型可以看到，它看上去更像一座曲折繁杂的迷宫，而不是美术馆。 重要数据：4层高、建筑面积3万平方米，耗资6000万欧元。 美女还是野兽：外表看上去有点邋遢。 能否改变建筑学：不会。 8.中国中央电视台新址 新台址由主楼、电视文化中心和附属配套设施组成，竣工后将成为北京的标志性建筑，并使央视成为亚洲最大的“电视航空母舰”。 重要数据：230米高，总建筑面积为55万平方米，造价50亿人民币。 美女还是野兽：不愧是“反偶像派”的典型作品。 能否改变建筑学：这样的建筑不能太多。 9.伦敦主教门大厦 这是一座遭到英国媒体广泛批评的建筑，这座大楼太符合伦敦这座城市的身份了———金融中心，有钱。 重要数据：228米高，外形弯曲象钻头。 美女还是野兽：在一个人手里是宝贝，在另一个人手里是废物。 能否改变建筑学：不会，但它会改变伦敦的面孔。 10.纽约世贸中心重建工程 纽约人终于有了他们想要的纪念碑了———一个钢铁大物，附有一对镶瓷砖的大楼。 重要数据：自由塔高541米。 美女还是野兽：很普通，没有争议，但该包括的都包括进去了。 能否改变建筑学：不会，只会改变世界。

广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。参考资料：《外国建筑史》《艺术史》

鸟巢、水立方

最高的建筑、最个性的建筑、最疯狂的建筑、最有文化价值的建筑，一一收录。某些建筑师的两个作品同时入选。10大现代建筑百年伟大建筑每个世纪都有自己的骄子，进入20世纪以后，建筑艺术达到了新的高潮。从耸入云端的摩天大楼到工程与设计中的戏剧性创新，这个新的时代改变了我们对建筑的看法。以下是过去100年间最具革新意义的10大建筑。1. 1905—1910：米拉之家 巴塞罗那西班牙建筑师安东尼·高迪在设计米拉之家时对僵死的几何学极其蔑视。米拉之家是一座让人充满想象的公寓（富豪米拉为和某寡妇结婚而请高迪设计的私人住宅）。波浪形的墙壁似波涛在汹涌，滑稽的烟囱仿佛在房顶舞蹈。高迪曾说：“直线属于人类，曲线属于上帝。”2 . 1913：中央火车站 纽约纽约中央火车站由建筑师里德、斯特恩、沃伦和维特摩尔共同设计，耗资4300万美元。该建筑的耀眼之处在于其豪华的大理石工艺和圆形天顶上的2500颗闪烁如星的灯具。3. 1930：克莱斯勒大厦 纽约建筑师威廉·范·艾伦对这座77层建筑的设计可谓奢侈：将酷似汽车的外形装饰和简约曲线的经典艺术融为一体。克莱斯勒大厦高319米，1046英尺，曾是当时世界第一高楼，但是几个月之后该桂冠被夺走（1931年被帝国大厦超越）。4. 1931 ：帝国大厦 纽约帝国大厦竣工之后就以其高度征服了世界，其381米，1250英尺的高度超过了克莱斯勒大厦。即使今天，帝国大厦依然是全球10大最高建筑之一，毫不逊色。帝国大厦的设计者是建筑师施立夫、兰姆和哈蒙。5. 1935：落水山庄 宾夕法尼亚州 美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对“流水山庄”的设计是对地心引力的一次玩笑：整个建筑似乎是一块松松垮垮的粘连在悬崖峭壁之上的水泥板。房子本身并不危险，但是游客们依然对其难以置信的结构设计心存敬畏。6. 1936 - 1939 ：庄臣总部行政楼 威斯康星州 美国庄臣总部行政楼位于威斯康星州的拉辛市，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对它的设计赋予了“空间”新的意义。在建筑内部，不透明的玻璃管吸收了光线，顿时给人一种开阔的感觉。赖特称其杰作“内部空间很自由”。赖特还为该建筑设计了家具，一些椅子只有三只腿，粗心的秘书坐姿不正缺的话，很有可能摔倒。7. 1946 - 1950：范斯沃斯住宅 伊利诺伊州“悬停”于一片绿色之中，建筑师密斯·范·德·罗厄设计的范斯沃斯住宅是对他“国际风格”的完美表达，并因此倍受赞誉。该建筑外墙为全玻璃设计。8. 1957 - 1973：悉尼歌剧院 澳洲建筑师约恩·伍重对澳洲悉尼歌剧院的“当代表现主义”设计打破了常规。悉尼歌剧院俯视港口，犹如一座拥有圆形天顶和曲线外形的雕塑。1966年，约恩·伍重因为政治丑闻而退出了这个工程，悉尼歌剧院由其他设计者在彼得·霍的指导下完工。9. 1958：西格莱姆大厦 纽约建筑师密斯·范·德·罗厄和菲利浦·约翰逊在设计纽约的西格莱姆大厦时摒弃了庸俗的装饰风格。西格莱姆大厦古典而又格调鲜明，是一座由青铜和玻璃建造的璀璨明珠。金属风格的硬线条突出了这座38层大厦的高度，底部的花岗岩支柱和上面的一个个着青铜色的玻璃条形区相得益彰。10. 1970 - 1977 ：世界贸易中心 纽约 （已被恐怖分子夷为平地）日裔美国建筑师山崎实设计的纽约世贸中心由两座110层的高楼（俗称"双子塔"）、5座低矮的群楼组成。“双子塔”高耸入云，曾是世界上最高的建筑之一。竣工伊始，该工程备受诟病，但是“双子塔”被毁坏后却成了美国文化遗产的瑰宝之一。（失去后方知道珍惜）

1、中国建筑文化源远流长,博大精深。不管是古代建筑还是现代建筑,它们在建筑的历史长河中存在并发展,向世界展示着自己的灼灼光华。现代建筑正以多种方法对传统文化和古代建筑技术与艺术进行着传承发展,展现其古今结合的独特风貌。2、传统建筑赋予了现代建筑的历史文化背景,现代建筑在秉承传统建筑文化、建筑工艺的同时,又向其中融入时代气息,借鉴了西方艺术特色使其发展变化。即中国现代建筑对古代建筑既有继承又有发展。3、中国传统建筑艺术与技术在历史开展的主要潮流中,无论是材料还是工艺,涵还是形式,都异于西方以柱式为主轴的建筑开展模式。

“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特制含义的概念，指现代的所有建筑活动，时间是从十九世纪中叶到现在。“现代主义建筑”则是一种建筑风格的特指术语，主要是指二十世纪初起在全世界各国发生的各种建筑方式和建筑思维方式的探索和成果。

古代建筑，木结构、砖石结构，布局注重对称，讲究与周围园林的协调； 现代建筑，钢结构、钢筋混凝土结构，布局造型自由，更讲究现代物理的采光、水暖、防火、电气等设施...

建筑材料和建筑的功能要求决定了建筑的结果；建立在机器美学之上；表现结构；尽量少的装饰；形式追随功能；环境友好。

笑而不语

发展：中国现代建筑有自己的优秀现代主义建筑作品，也有一条具有自身特点的现代主义建筑发展的明晰的轨迹。风格倾向："现代建筑"有别于当时盛行的具有复古主义思想的折衷主义建筑，包括原国民政府竭力推崇的"中国固有式"建筑以及集仿西方历史上各种形式的西洋建筑，它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理，没有装饰或少量装饰的特点而成为时代的新风格。现代建筑是在欧洲现代建筑运动的影响下，中国特定社会背景及地区环境中产生的新型建筑，众多因素综合作用的结果，以及建筑师与业主对西方现代建筑思想理解程度及角反的差异，导致中国此时期的现代建筑从形式及设计思想上来看具有不同的类型。现代中国建筑是具有西洋古典建筑文化、中国传统建筑文化、以及现代建筑文化三重建筑文化观念的特点，它是这三种建筑文化观的矛盾统一体。

中国古代建筑和现代建筑的结构建造不同、建造材料不同以及装修和修饰风格不同。一、结构建造不同：中国古代建筑是以框架式结构庭院式组群布局，庭院式组群布局有一种简明的组织规律，由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。中国现代建筑是以满足现代人的生产和生活提出的功能要求为目的来设计的，建筑的外部造型简洁、明朗、清新、大方，大多是占地少的高层建筑。二、建造材料不同：中国古代建筑材料并不多，除了主要的木材，还有砖、瓦、石材、石灰、白灰面、黄泥浆和三合土，以及石灰掺有机物的胶凝材料，其中古代的三合土有区别于现代的三合土。南北朝时代，三合土的建筑材料由石灰、黏土和细砂所组成。到清代，除石灰、黏土和细砂组成的“三合土”外，还有石灰、炉渣与砂子组成的“三合土”。中国现代建筑采用的是混凝土框架结构建筑。现代的建筑材料众目繁多可大致分为：无机胶凝材料、混凝土、建筑砂浆、墙体材料、建筑钢材、防水材料、绝热、吸声材料、木材、建筑装饰装修材料，而在中国古代建筑中是没有这些现代材料的。三、装修和修饰风格不同：中国古代建筑对于装修、装饰特为讲究，凡一切建筑部位或构件，都要美化，所选用的形象、色彩因部位与构件性质不同而有别。于建筑物上施彩绘是中国古代建筑的一个重要特征，是建筑物不可缺少的一项装饰艺术。中国现代建筑的装修风格追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合，每个人可以根据自己的喜好让设计师设计出适合自己风格的装修方案。装修从风格上分类，可分为：现代简约风格、田园风格、后现代风格、中式风格、新中式风格、地中海风格、东南亚风格、美式风格、新古典风格、日式风格等。参考资料来源：百度百科-中国古代建筑参考资料来源：百度百科-中国现代建筑

中国传统建筑在进入现代以后，受到西方现代建筑的强烈影响，出现了“中国固有形式”的“宫殿式”建筑。“中国固有形式”是从南京中山陵的建筑设计活动开始的。中山陵由吕彦直设计，于1926年开始兴建。这是中国建筑师第一次规划设计大型建筑组群的重要作品。继中山陵之后，还有广州中山纪念堂、上海市政府办公楼、南京中央博物院等建筑也是属于“宫殿式”建筑。中国现代建筑师大都留学美国，庄俊中国南京中山陵1914~1923年设计了清华大学大礼堂和图书馆，赵深、陈植、童寅三人合作设计了南京外交部大楼等建筑。在建国后北京有北京和平宾馆、北京电报大楼等著名建筑。北京的“十大建筑”是由杨廷宝等人参与设计的：人民大会堂、中国历史博物馆和中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆、北京火车站、北京工人体育场、全国农业展览馆、迎宾馆(钓鱼台)、民族文化宫、民族饭店、华侨大厦。此外，北京还有中国美术馆以及由梁思成参与设计的人民英雄纪念碑等重要建筑。进入70年代以后，在南方口岸兴建了一批宾馆及其他公共建筑，其中有广州华侨大厦、广州宾馆、白云宾馆、友谊剧院、中国出口商品交易会展览馆、东方宾馆、流花宾馆、矿泉别墅等。

广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

与古代建筑相比，现代建筑的主要特点是：1、强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。

在一些英文文献中，常用小写字母开头的modern architecture表示广义的现代建筑，以大写字母开头的Modern Architecture或Modernism表示狭义的现代建筑。在本卷中用“现代建筑”表示广义的，而用“现代主义建筑”或“现代派建筑”表示狭义的。在20世纪初期，现代建筑曾经被称为新建筑(newarchitecture)。

可以分为这几种：表现派、风格派、要素派、构成派使用材料分：可分为砖基础、毛石基础、混凝土基础、钢筋混凝土基础等。 （2）、按构造形式分：可分为独立基础、条形基础、井格基础、板式基础、筏形基础、箱形基础、桩基础等。 按构造形式可分为条形基础、独立基础、满堂基础和桩基础。1.满堂基础：（包括阀形基础和箱形基础），将这个建筑物的下部做成整块钢筋混凝土基础。现代建筑的主要基础形式，主要适用于地基承载力较低的小高层和高层建筑，特点：就是造价高，受力面积大，受力均匀，适合建地下室。2.独立柱基础：这个可是现在仍在广泛使用的基础啊，适合多层建筑使用，承载能力不比满堂基础，但造价低3.条形基础：当建筑物采用砖墙承重时，墙下基础常连续设置，形成通长的条形基础。现在不常用了，除了围墙，呵呵。4.钢筋混凝土预制（灌注）桩：这种桩在施工现场或构件场预制，用打桩机打入土中，然后再在桩顶浇注钢筋混凝土承台。其承载力大，不受地下水位变化的影响，耐久性好。但自重大，运输和吊装比较困难。打桩时震动较大，对周围房屋有一定影响。此外：按使用的材料分为：灰土基础、砖基础、毛石基础、混凝土基础、钢筋混凝土基础。 按埋置深度可分为：浅基础、深基础。埋置深度不超过5M者称为浅基础，大于5M者称为深基础。 按受力性能可分为：刚性基础和柔性基础。民用建筑按高度和层数分类住宅建筑：一般按层数1~3层为低层；4~6层为多层；7~9层为中高层；10层及10层以上为高层。国际上，将高层建筑又进行具体分为四类； 　　除住宅建筑之外的民用建筑：高度小于24m为单层和多层，大于24m为高层建筑(不包括单层主体建筑)。 　　建筑总高度超过100m时，不论是住宅或公共建筑均为超高层。建设工程可分以下几大类：工业与民用建筑；市政工程；水利电力工程；公路工程；化工工程；机场建设工程。你说的现代建筑可能是指结构分类，那么有以下几类：钢结构（一般用于超高层和大跨度的建筑），钢筋混凝土结构即板楼和框架结构（一般用于高层和多层），砖混结构（一般适用多层和别墅类），还有塑钢类（一般适用于低层建筑）。

现代建筑五要素 建筑五要素——勒·柯布西耶 1 底层镂空 2 屋顶花园 3 水平长窗 4 自由空间 5 自由立面 代表作:萨沃伊别墅 现代建筑五原则 柯布西耶提出了新建筑设计的原则， 一、用细柱抬高建筑离开地面，让连续的绿地在建筑下面通过； 二、由于城市中地面已经被建筑充满了，将把公园抛向天空作有效的屋顶花园； 三、由大柱距的空间结构体系必然带来开敞式的平面布局，其中可以安装隔断来划分空间； 四、矩形窗不受柱距开间尺寸的限制，采光面积更为有效； 五、外墙不承重，自由开闭的幕墙和隔断满足功能与美观的需要。 这五个要点构成了柯布新建筑美学的基础。 后现代建筑与现代建筑有关系吗 题目太大，不敢妄言。斗胆略谈一二 表面上看二者是对立关系，现代建筑是主流，后现代建筑是另类。后者的出现源于普遍的对于现代主义的质疑。然而辩证法对立统一，后现代postmodernli *** 固然是对现代modernli *** 的解构与颠覆，然而新事物总是孕育与旧事物之中，所以说虽然无论从技术手段还是从思想层面后现代都是现代主义的延伸与发展，至于是否取代旧只有静观其变撩。 古代建筑与现代建筑 古代建筑，木结构、砖石结构，布局注重对称，讲究与周围园林的协调； 现代建筑，钢结构、钢筋混凝土结构，布局造型自由，更讲究现代物理的采光、水暖、防火、电气等设施。 如何区别现代建筑和后现代建筑？ 现代建筑也就是西方工业革命后，所谓的大生产建筑，建筑形式大体就是方盒子类，现在中国大部分的建筑就是现代建筑。后现代建筑，就是形式很自由，设计上讲究的是生态与艺术感。北京奥运会的鸟巢也就是后现代建筑，代表人物就是现在很火的hadid啊`~等等~ 现代建筑史和现代建筑理论那本书好 是王受芝的世界现代建筑史么？还有刘先觉的现代建筑理论。就跟书名一样，一本偏历史，一本讲理论，都是很好的书，值得珍藏。建议看完建筑史再看建筑理论。 古代建筑元素在现代建筑的应用 我觉得现在见得比较多的是那种高高的现代建筑 在屋顶搞一个中式坡屋顶 很突兀很难看 金茂大厦外形上（好像）吸收了古代宝塔层层收进的特点 外形变化很有层次 确实很不错 当代建筑和现代建筑的区别 建筑的历史几乎和人类的历史一样久远。原始人类的建 筑是用树枝、泥土、树叶、兽皮等搭建起来的棚屋，外形、结构 十分简陋，只为躲避风霜雨雪，防御野兽的侵袭，谈不上什么 造型和艺术。后来，各国各朝的帝王为了炫耀权势和享受，以及出于宗 教的需要，大量营造陵墓宫殿，这些建筑常常外观巨集伟，布满 各种装饰和雕刻，建筑本身开始表现出各个民族、国家和时代 的艺术性和建筑风格。到了现代社会，人们之间的交往日益频繁，随着科学技术 迅速发展，生产和生活节奏加速，人口大量增加，快速、大量地 建造公共建筑成为必然趋势，古代建筑上那种花时费工的装 饰、雕刻因此被简略掉了，并从而产生了一种称为“国际化”的 现代建筑:线条简洁、大玻璃窗、外观呈盒子状等。比如，一段 时期盛行的“玻璃盒子”建筑，其外观十分接近，常常只是屋顶 形式略有区别，以至于有人说，现代建筑只要设计屋顶就可以 了。 日本现代建筑与中国现代建筑的比较 日本特殊的地域环境造成了日本与其他地方的不同，抗震研究肯定是世界上最好的

http://baike.baidu.com/view/862001.htm

建筑共包括大剧院（1600座）、小剧场（400座），外部围护结构为钢结构壳体，采用了异型双曲面的外型设计。哈尔滨大剧院在2016年被评为世界最美建筑。9.三亚美丽之冠七星酒店美丽之冠七星酒店屹立于美丽的三亚，临山面水，位置优越，环境独特。项目总体的建筑规模为60万平方米，是集超豪华酒店、商业、会展、娱乐、休闲、文化、博彩等为一体的超大型世界级酒店建筑群。总投资超过100亿元，是中国目前总投资最大的酒店项目建筑群。标新立异的大树造型建筑，百米高的建筑，大树形的外观，白天像一片高耸树林。夜幕降临，这里的夜景灯光，是目前海南最大的霓虹灯景观工程，既是三亚的地标，又是入夜三亚最璀璨的景观。10.都江堰芙蓉花这应该是世界上最大的“芙蓉花”了，它绽放在四川都江堰成都万达城展示中心。

以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。现代主义风格源自西方60年代兴起的“现代艺术运动”他是运用新材料、新技术，建造适应现代生活的建筑，外观宏伟壮观，很少使用装饰。整体建筑干净利落。近现代转变的建筑风格：在居民建筑上，居住区的建设不仅仅停留在生存、生理需求的生物层次，而是迈向心理和精神上的愉悦的高尚层次，是对美和情的追求。在文化建筑方面，以甘肃大剧院为例，其结合了水的流动，体现了西部彩陶文化、敦煌文化内涵，特别具有地域色彩、民族色彩，更为推动西部地区文化发展做出了巨大的贡献。这座大剧院正是由在业界享有“大剧院建设专家与领导者”美誉的中孚泰文化集团参与建设的，19年来，中孚泰参与建设了全国60%的高端精品剧院建设，在2013年评出的“中国十大剧院”中有六座大剧院出自中孚泰之手，中孚泰的成功，是中国文化建筑发展的一个缩影，时至今日，中国已经有了自己的建筑风格。

“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特指含义的概念，指现代的所有建筑活动，特别是指脱离了古典主义和文艺复兴建筑影响以来的整个建筑的发展阶段，时间是指大约19世纪中叶到目前的整个阶段。但是现代建筑不仅是一种理念的变化，也是一种手段的变化。现代建筑最重要的特点在于它的现代性，从材料到建筑的风格和样式，都发生变化，这种变化是和时代的变化相一致的，也是和人的民主化、个性化发展相一致的，这就使得建筑不是像传统的古典建筑那样寻求一致的膜拜性礼仪，而是表现或者说展示个人的风格。现代建筑包括现代主义和现代主义之后的新倾向，都使得建筑成为一种展示。

下面是中达咨询给大家带来关于中国现代建筑概况相关内容，以供参考。中国现代建筑泛指19世纪中叶以来的中国建筑。1840年鸦片战争爆发到1949年新中国成立，中国建筑呈现出中西交汇、风格多样的特点。这一时期，传统的中国旧建筑体系仍然占据数量上的优势，但戏园、酒楼、客栈等娱乐业、服务业建筑和百货、商场、菜市场等商业建筑，普遍突破了传统的建筑格局，扩大了人际活动空间，树立起中西合璧的洋式店面；西方建筑风格也呈现在中国的建筑活动中，在上海、天津、青岛、哈尔滨等租界城市，出现了外国领事馆、洋行、银行、饭店、俱乐部等外来建筑。这一时期也出现了近代民族建筑，这类建筑较好地取得了新功能、新技术、新造型与民族风格的统一。1949年中华人民共和国建立后，中国建筑进入新的历史时期，大规模、有计划的国民经济建设，推动了建筑业的蓬勃发展。中国现代建筑在数量、规模、类型、地区分布及现代化水平上都突破近代的局限，展现出崭新的姿态。这一时期的中国建筑经历了以局部应用大屋顶为主要特征的复古风格时期、以国庆工程10大建筑为代表的社会主义建筑新风格时期、集现代设计方法和民族意蕴为一体的广州风格时期，自上世纪80年代以来，中国建筑逐步趋向开放、兼容，中国现代建筑开始向多元化发展。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

现代建筑的主要特点：1、强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。格罗皮乌斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的观点：1、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；2、强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；3、积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；4、主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑。扩展资料：现代建筑的发展：第一次世界大战后的初期，在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行。很多纪念性建筑和官方建筑以及一些大银行、大保险公司仍然应用古典柱式。1924年建成的伦敦人寿保险公司以至到40年代完工的华盛顿国家美术馆和美国最高法院大厦都是这样的例子。但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。第一，战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；第二，工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。第三，第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师O.尼迈耶在30～40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯·范·德·罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义在全世界广泛传播。世界各地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊，具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。参考资料来源：百度百科-现代建筑

现代建筑不是随着20世纪的来临而突然出现的。它的产生可以追溯到产业革命和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革。在一些国家出现了影响建筑发展的新的因素。那么什么是现在建筑的呢？以下中达咨询带来关于什么是现代建筑的革命表现，相关内容供以参考。① 房屋建造量急剧增长，建筑类型不断增多19世纪工业的大发展和城市的扩大需要建造大批工厂、仓库、住宅、铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在建筑史上长期占有突出地位的帝王宫殿、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产性和实用性为主的建筑愈益重要。对新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博览会、展览馆、铁路站棚;有的要求增加建筑层数,如大城市中心区的商业建筑；有的要求有复杂的使用功能，如医院、科学实验室。建筑形制变化迅速，照搬照抄传统的定型的法式制度已经不能满足要求了。② 工业发展给建筑业带来新型建筑材料以往几千年世界各地区建筑所用的主要材料不外是土、木、砖、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制备的材料。产业革命以后，建筑业的第一个变化是铁用于房屋结构上。先是用铁做房屋内柱,接着做梁和屋架,还用铁制作穹顶。19世纪后期，钢铁产量大增，性能更为优异的钢材代替了铁材。与此同时水泥也渐渐用于房屋建筑。19世纪出现了钢筋混凝土结构，钢和水泥的应用使房屋建筑出现飞跃的变化。③ 结构科学的形成和发展使人越来越深入地掌握房屋结构的内在规律,从而能够改进原有的结构形式,有目的地创造优良的新型结构。过去建筑工匠只能按照传统做法或凭感性判断去建造房屋，盲目性和局限性很大。随着数学和力学的发展，终于在19世纪后期弄清了一般建筑结构的内在规律，建立了为实际工程所需要的计算理论和方法，形成系统的结构科学。这样就可以在建筑工程开始之前预先计算出结构的受力状态，作出合理、经济而坚固的房屋结构设计。1889年巴黎建造的高 300米的埃菲尔铁塔和跨度为 115米的机器陈列馆就表明了建筑结构方面的成就。④ 建筑业的生产经营转入资本主义经济轨道。在资本主义社会大量的房屋是企业家手中的固定资本或商品。资本的所有者要求在最短的时间内以最少的投资从建筑活动中获取最大的利润。这一准则也在建筑设计、建筑观念以及建筑美学方面或隐或现地表现出来。此外，从19世纪起资本主义国家建筑师的社会地位也有了变化。建筑师是自由职业者，他们在建筑设计中从事竞争，于是商品生产的经济法则也渗入建筑师的职业活动中。更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。

国内著名现代建筑有哪些？国内著名现代建筑有杭州湾跨海大桥、新中央电视台、新首都机场、国家游泳中心（水立方） 、南京朗诗城市广场等。1、杭州湾跨海大桥杭州湾跨海大桥于2003年11月14日开工，2007年6月26日贯通，2008年5月1日启用。杭州湾跨海大桥是一座横跨中国杭州湾海域的跨海大桥，北起浙江嘉兴海盐郑家埭，南至宁波慈溪水路湾，全长36公里，比连接巴林与沙特的法赫德国王大桥还长11公里，已经成为中国世界纪录协会世界最长的跨海大桥候选世界纪录，成为继美国的庞恰特雷恩湖桥和青岛胶州湾大桥之后世界第三长的桥梁。2、新中央电视台中央电视台总部大楼，位于北京商务中心区，内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。 由荷兰人雷姆·库哈斯和德国人奥雷·舍人带领大都会建筑事务所（OMA）设计。中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹，并列的有北京当代万国城和国家体育场。中央电视台总部大楼从最初的50亿工程预算，一路攀升至近200亿。并且支付给设计方大都会建筑事务所高达3.5亿的设计费用，平均达630元每平方米。3、新首都机场北京首都国际机场（ICAO：ZBAA；IATA：PEK），简称”首都机场“，位于中国北京市顺义区，是中国最繁忙的国际空港。北京首都国际机场是中国的空中门户和对外交流的重要窗口。北京首都国际机场建成于1958年，运营50多年来，北京首都国际机场年旅客吞吐量从1978年的103万人次增长到2014年的8612.83万人次，位居大中华区第1位、全球第2位。更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。

首先建议不要刻意的注意线条，速写特别是建筑速写，透视，构图，体量感和虚实的把握也很重要，单靠一些潇洒的线不解决什么问题，多练习自然就线条流畅了。 很多人问怎么画好速写，其实速写没有什么绝对的方法，只要自己顺手，想怎么画，注重自己的感受，当然，美术的基础知识以及造型能力也非常重要，还有就是自己对钢笔、墨水以及纸张的掌握及把握能力也非常关键。 一般来讲钢笔速写分几种： 1，素描类：以传统西画素描为主要表现方法，将景物的透视以及明暗表现的非常完美，同时注意虚实的表现，钢笔画素描由于受钢笔线条的限制很难画出象铅笔一样虚实及效果。学生画的较多。 2，精细钢笔画：我认为这已经不算速写了，但是目前还有相当一部分人这样画速写，它的特点是精细，比一般速写表现的更加准确，就是时间比较长，很难在现场写生。精细钢笔画不仅仅局限与建筑或风景，一些插图及一些西方建筑画基本是都是这样画的。以最近学的课程来说，用这种方式会是自己的线条会越来越死板，不利于艺术设计创作。 3，线描白描：线描和白描基本上属于国画范畴，所以很多画国画的人全部用这种方法写生，它不局限于透视和造型，可以随意夸张形体，用大量的线条表现虚实和前后关系，适合一些艺术创作，很多精美的速写作品本来就是精美的艺术品的现场创作。在刚开始画线描的时候，绝对不可以用铅笔打稿，直接用钢笔。只要记住物体的前后关系，一根跟线画下去，不要前后颠倒，而且越细越好，象画头发，要耐着性子画，一根根不乱套，哪怕美术基础不深，也会被线条的魅力折服。 4，钢笔淡彩， 很多人喜欢用钢笔淡彩表现景色，他的特点是不用很深入的刻画具体事物，用一些简练的线条表现形体，将很多工作留到后期的色彩处理上去，多是钢笔和马克笔结合的方法最具有代表性，在网上，我看见很多搞园林设计的作品其实就是钢笔淡彩，只是更加精细而已。 有错误和遗漏欢迎指正。其实其它很多写生方法也有很多，毛笔，铅笔，针管笔，水彩，水粉，等等。 希望我的回答可以帮到你，请采纳，万分感谢(^o^)/

现代建筑速写步骤教程如下：1、首先勾勒出建筑的大致轮廓线条，第一步的线条不要太重，尽可能的轻一些。2、第二步我们强化现代建筑外形轮廓，刻画此类房屋建筑的线条必须要直。3、检查画面，注意基本透视问题，同时要加强建筑的根基线。4、添加近处房屋的线条，初步表现房屋的质感，为后面的刻画奠定基础。5、加强建筑物的根基部分，同时注意房屋的协调性。6、刻画出画面的细节，强调阴影的表现突显画面的空间感，并延伸刻画右边建筑房屋的地基线。7、添加线条和阴影，表现出玻璃和墙体的质感。8、接着我们继续刻画右边的建筑，这里同样要注意线条的规整性。9、继续刻画右边的建筑物，注意画面透视关系的把握及画面细节的刻画。10、刻画出地面纹理的同时，刻画出地平线和水面。11、添加水面的波纹，用简单线条去表现，注意水面与地面的区分。12、继续细化并完善建筑物的部分，适当添加阴影，用来表现建筑物格子的不同质感。13、加强地平线刻画，突出表现水面与地面分界线。这样，绘画就完成了。

当用“现代建筑”一词时，实际上我们建立起一种建筑形式风格的概念，“现代建筑”有别于当时盛行的具有复古主义思想的折衷主义建筑，包括原国民政府竭力推崇的“中国固有式”建筑以及集仿西方历史上各种形式的西洋建筑，它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理，没有装饰或少量装饰的特点而成为时代的新风格。现代建筑是在欧洲现代建筑运动的影响下，中国特定社会背景及地区环境中产生的新型建筑，众多因素综合作用的结果，以及建筑师与业主对西方现代建筑思想理解程度及角反的差异，导致中国此时期的现代建筑从形式及设计思想上来看具有不同的类型。现代主义建筑是这一新风格建筑中最具思想深度及时代先进性的令人注目的建筑族类，尽管在数量上寥寥无几，但正是这为数不多的作品使得中国近代建筑历史中现代建筑价值观念的取向更加明确。上海雷米小学（1933年）、上海虹桥疗养院（1934年）、上海孙克基产妇医院（1935年）、北京大学女生宿舍（1935年），是比较早的现代主义建筑作品，这四例作品规模虽小，但在设计思想上表现出“体量组合及立面造型追随内部功能”的基本原则，建筑结构选型上，前三者均采用具有建筑技术先进性的钢筋混凝上结构，北大女生宿舍采用砖混结构表现出早期现代主义建筑的局限性，这些作品经济、适用、卫生、简洁、不求奢华的清新格调传达了一种即将到来的新建筑时代精神；之后建成的南京首都饭店，青岛汇泉角东海饭店（1936年），大连火车站（1937年），沈阳原日日新闻奉天支社（1938年），昆明南屏电影院（1939年）等作品则是较大规模的公共建筑，南京首都饭店自由轻松的平面布局是顺随地形、最大程度满足内部使用功能要求的结果，说明建筑师已确立功能主义和理性主义思想；大连火车站极为简洁的建筑体型、高度净化的立面竖窗处理、建筑主体与坡道广场的关系处理，处处为旅客着想的功能安排可以看出建筑师在功能主义原则之下，带有极端性地表现现代主义建筑美学观的动机，整体效果给人以强烈的现代震撼；原日日新闻泰天支社的建筑设计注重体型变化组合，立面元素没有装饰，由于建筑位于道路交叉口，转角处的塔楼为城市景观增添了不少色彩，从建筑的构图形式来看，不免让人看到荷兰的现代主义大师，W.M.杜多克设计的希尔弗瑟母市政厅的影子。从复古风格到现代主义，建筑形式风格的变化并不是突变和跳跃式的，现代建筑的大多数作品风格处于这两者之间的过渡状态，从时序上来说，就在现代主义作品出现之前以及出现的同时，这种“中间状态”的现代建筑一直是构成现代风格的主体成分，这说明在近代，中国的现代主义建筑仍处于萌芽及先锋作品时期，而中间状态的现代建筑却经过了充分盘整和发展成为中国早期现代作品的主体。当现代新风吹来的时候，“西洋复古建筑”及“中国固有建筑”两种设计思想首先与现代思潮相结合而形成两种现代风格，前者表现为体量组合及立面构图仍追求历史样式的均衡、对称、稳重，建筑局部保留西洋图案装饰，但整体风格简洁具有现代感，作品实例如沈阳原奉天自动电话交换局（1928年）、清华大学化学馆（1931年）、青岛原大陆银行青岛分行（1934年），武汉四明银行（1936年），哈尔滨会馆（1936年）等，这些建筑具有古典的骨架、西洋的装饰及现代的风格，是西洋复古风格向现代主义风格脱胎换骨过程的中间形象。后者则表现为对你的体量，庄重的立面构图，中国式的局部装饰，简洁的现代风格，作品如北京交通银行（1931）、吉林大学东西教学修（1931年）、南京原首都中央运动场（1933年）、南京中央医院（1933年）、南京原国民政府外交部（1933年）、上海中国银行（1936）等，这类作品当时被称作“简朴实用式略带中国色彩”，它是“中国固有式”建筑思想的新形式，为以“宫殿形式”表现中国固有特色的创作途径摆脱了困境，这类建筑大多由中国建筑师设计，集中体现了近代中国建筑师具有西洋古典建筑文化、中国传统建筑文化、以及现代建筑文化三重建筑文化观念的特点，它是这三种建筑文化观的矛盾统一体。艺术装饰风格是另一种“中间状态”的现代建筑类型。艺术装饰风格起源于1925年法国巴黎的“艺术装饰与现代工业国际博览会”，20年代末流传到美国形成一种流行的建筑风格，同期也传播到中国成为中国现代建筑的一种主流风格。这一风格的建筑继承了意大利未来主义和立体义的某些特征，追求挺直的几何造型及光滑的流线形式，注重对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果，建筑中常用阶梯形的体量组合、横竖线条的构成立面、圆形的舷窗、圆弧形转角、浮雕装饰等手法，同时又具有现代建筑简洁明快的时代特征。上述上海的多数现代建筑如上海大光明电影院、国际饭店、万国储蓄会公寓、汉弥尔登大厦、百老汇大厦、大陆商场、大新公司等作品均属这类艺术装饰风格。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

随着资本主义工业生产的发展，城市人口急剧增加，建筑功能日益复杂，许多新技术、新材料、新设备用于建筑。从19世纪下半叶开始，传统的建筑审美观迅速改变了。80年代开始于比利时的新艺术运动首先改变了传统建筑的风格。其后在德国有青年风格派，奥地利有维也纳派，美国有芝加哥学派等等，他们共同的倾向都是反对古典主义形式，反对装饰，强调形式服从功能。20世纪20年代以后，一批青年建筑师以系统的理论和众多的实践掀起了现代建筑的高潮。其中最著名的人物是德国的W.格罗皮乌斯(1883～1969)、密斯和法国的柯布西耶。他们关于建筑美的共同主张是：充分发挥新技术新材料本身性能的特点；尽量满足使用功能和提高其使用效率；建筑形式应与功能、材料、结构、工艺完全一致；反对历史上的建筑式样和构图格式；摒弃一切外加的装饰；创造以空间和体量的总体构图为主要特征的建筑艺术；重视观赏者运动的空间 -时间构图。根据这样一些观点，人们又常把这类观点称为功能主义或现代主义。1925年格罗皮乌斯设计了包豪斯学校，这所实用、经济、构图简洁新颖的建筑以及该校所宣传的现代艺术理论，得到社会的广泛支持，成为现代建筑的里程碑。密斯在20年代提出了现代建筑最激烈的主张：我们不考虑形式问题，只管建造问题。他抓住现代材料中使用最多的钢和玻璃，设计了许多钢架玻璃盒子式建筑。这种形式的建筑一时风靡西方，被称为密斯式建筑。柯布西耶则以1923年出版的《走向新建筑》一书奠定了现代建筑的美学理论基础。该书认为工程师不自觉地从经济法则与数学力学公式中得出的规则是最美的形式。而建筑师则应当在调整建筑的平面、墙面和体形的关系中，创造纯净的美的形式；为此，应当用线或角的比例作为协调构图的准绳。他还指出，住宅生产要向飞机、汽车看齐，宣称住房是居住的机器。与上述三人齐名的美国建筑大师F.L.赖特创造了有机建筑理论，认为应设计一种由内而外的建筑,它的目标是整体性,具有一种协调的感觉。他特别重视建筑与自然环境的有机结合，他说：作为创造性的艺术家，你就得到了特定环境中的建筑的性格，因此有机建筑有时也就称为自然的建筑。赖特的美学观富有人情味和浓厚的浪漫主义气息。他的作品冲破了玻璃盒子的形式，空间灵活,常常使用富有乡土气息的地方材料和坡屋顶式样,造型亲切，风格隽永。现代建筑在冲击古典主义、折衷主义的泥古不化方面作出了卓越贡献，但他们的理论从一开始就带有形而上学缺陷,使得一些合理的主张走向极端,因而在半个世纪之中，西方的城市中充满了一座座冰冷的、千篇一律的玻璃方盒子，与不同地区、不同民族的生活习惯和审美趣味背道而驰，受到越来越多的指责。从20世纪70年代开始，建筑创作在探索新的出路。10多年来流派众多，形式纷杂,审美观表现出明显的多元化倾向。首先,建筑创作扩大为整体环境设计。1977年12月，来自世界各地的设计师们在秘鲁利马市郊外的马丘比丘废址上签署了一项称为马丘比丘宪章的宣言，宣称设计师们决心恢复和重新创造人与环境的谐调，重视环境设计；强调城市的整体性、空间的连续性、环境的有机性以及人在创造环境美时的能动性。目前，城区设计已成为规划师、建筑师注意的重要课题。其次，在被统称为后现代建筑的潮流中,出现了形形色色的设计和创作,如吸取古典传统，讲求比例严谨的新古典主义；力图赋予建筑以某种具像形式的 象征主义 或隐喻主义;注意结合地方特色的新方言派;以采用大面积反射玻璃和半透明有色玻璃为特色的光亮派；主张率直地表现新结构新设备的重技派；故意将建筑形式做得奇形怪状甚至残破衰败的奇异建筑派，等等。在这些流派中，美国建筑师 R.文丘里在 1966年出版的《建筑的复杂性和矛盾性》一书，越来越发生重要的影响。作者强调建筑是一个矛盾的集合体，因此建筑创作必须兼容并蓄。他说:我喜欢杂而不要"纯",要折衷而不要"干净",宁要曲折而不要"直率",宁要含糊而不要"分明",既反常又无个性,既恼人又"有趣"，要兼容而不排斥，宁要丰富而不要简单，不成熟但有创新，宁要一致和不肯定也不要直截了当。这本书提出的一系列美学观，猛烈地冲击着20、30年代的现代建筑理论和实际。

简述了绿色节能建筑的重要作用，以荷兰阿姆斯特太阳能村、德国邮政大厦、霍姆布什湾为例，阐述了绿色建筑的施工技术，在建筑全寿命周期内，达到了节约资源、保护环境、减少污染的目的。随着人类文明经济的发展，科学技术的进步，我们越来越能感到能源的重要，但是建筑业作为一门能源消耗很高的行业，会造成很高的资源浪费，因此，节省能源可持续发展战略成为当前的一个重要课题，绿色建筑设计被认为是切实可行的方案，同时，针对绿色建筑设计的方案也逐步展开，绿色建筑的目的在于促进人、自然和建筑三者之间的高度和谐统一，促进社会效益、经济效益与环境效益三者协调一致，促进人类社会、国民经济和生态环境又好又快的可持续发展，绿色建筑是综合运用当代生态学、建筑学和其他科学的成果，我们可以把建筑建造成一个小的生态系统，为居住者提供自然气息深厚、方便舒适、生机盎然没有污染的绿色环境。国内外经济发展的历程可以告诉我们:21世纪是人类由“黑色文明”过渡到“绿色文明”的新时期，我们在尊重传统建筑的基础上，提倡绿色建筑将成为21世纪建筑的主题。本论文通过对阿姆斯特太阳能村、德国邮政大厦、霍姆布什湾以及绿色建筑节能等相关内容，论述了绿色建筑在现代建筑中的应用。1绿色建筑的节能绿色建筑节能，是指减少资源利用，建筑设备节能是从建筑本体节能和环保材料的使用应用，目的是为人们提供舒适、健康、安全的居住环境，并在建筑上实现各种能源的高效利用，从最大程度上降低对环境的影响，其核心就是以保护环境为准则，追求低能耗、高环保、高效率进而确保实现建筑工程质量、效益、安全文明综合效益的最大化。绿色建筑就是要和周边环境结合在一起，成为一个有机整体，在设计之时，一定要考虑和周边的环境、经济、文化气候等因素综合起来，一起构成一个有机整体，在现代建筑的绿色建筑设计中，要减少资源的浪费，最好是我们所用的材料可以本地取材，这样既可以降低成本，也能减少运输带来的环境污染，并且对于建筑相关的资源，包括土地、水、能源以及各种建筑材料等都要高效利用，尽可能节约资源。科学家们在设计和建筑的过程中，开发了多项节能及建筑新技术，并且至今还在进一步开发新技术及对原有技术成果进行监测。2绿色建筑的应用绿色建筑是指在建筑的全寿命周期内，最大限度的节约资源、保护环境和减少污染，为人们提供健康、高效和适用的空间，与自然和谐共生的建筑。而随着科技的进步，太阳能在生活中的应用也越来越广泛，下面就根据太阳能在绿色建筑中的几种手段和结合实例进行分析。1)荷兰的阿姆斯特太阳能村。阿姆斯特太阳能村被誉为世界上最大的太阳能居住区，于1994年建设，之后进行了数次改建与扩建，目前社区的面积已经为最初面积的3倍，建造了600多间房屋，吸引了600多户居民在此居住。太阳能在绿色建筑中节能的第一种措施:使用发电系统对绿色建筑进行供电，该太阳能村由荷兰政府及能源公司发起，计划发电量1．5MW，该社区主要使用两种发电系统，即BMBP和BIPV系统，BMBP主要用于住户日常供电和居民生活用电，而BIPV主要用于公建供电，例如社区内的学校和商户用电。社区绝大部分房屋的太阳能光板采集的电能都统一输进当地的普通电网，防止了绿色能源的流失。而第二种措施就是太阳能热水系统，主要分为单机和集中式太阳能热水系统，而在这个居住村里主要为单机式太阳能热水系统，这种系统最大的好处就是独立供水，管理方便，但是也暴露出了一些缺点，因为其无可靠的回水系统导致了热水的浪费和管路众多与建筑结合不协调的问题。但小区内住宅内供冷供暖设备别具一格，地面和墙体的部分材料能根据天气的冷热释放暖气及冷气，保持屋内冬暖夏凉。最后的则是导光照明系统，在该村住宅里，我们不难发现有多处利用室外太阳光，通过导光管将太阳光引入室内空间，其是真正的节能，环保，绿色的照明方式，但这种方式造价较为昂贵，目前国内采取这种方式照明的案例很少。阿姆斯特太阳能村作为荷兰政府为国民“谋福利“的一个实验，虽然有很多方面的问题有待于解决与优化，但却为世界各国的太阳能在绿色建筑应用方面提供了重要的参考和实验价值，作为荷兰的示范项目，它已经做到了许多它该做到的，反映的问题则是今后太阳能在绿色建筑应用的重要攻关的方向。2)德国邮政大厦。考察绿色建筑的重要因素是能耗，一个优秀的绿色建筑不仅仅要有出色的绿色能量来源和利用，还要有一定的节能指标和能量利用率，德国邮政大厦建筑就是节能减耗的典范之作。该设计由Muerhy/Jahn设计，建成于2002年，旨在创建一个更高效，更愉悦的办公环境。该方案最成功之处是大厦采用了可操作的双层玻璃幕墙，便于通风，而这一巧妙的设计使得整幢大楼的能耗经济预算缩减79%。同时，幕墙通过自然通风、自然采光以及太阳能智能控制系统，这些全智能设备通过相互协调配合，达到外部条件与内部舒适度之间的平衡并使所需技术设备最少化，模拟了适应人体皮肤的适应环境，使人们在工作中获得最佳的工作环境。而另一方面，得益于双层幕墙系统和整体能源概念，大厦整体的通风系统平衡了大厦幕墙空隙和楼内空间的空气流动。办公楼层利用两个半壳之间的空隙实现通风，省去了送风井，节约了每年昂贵的维修和保养费用。而该建筑使用的材料上，建筑师也别有用心的采用了最新的节能材料，例如幕墙外层玻璃后面装有风雨防护式遮阳装置，采用内部充氩双层低铁Low-e玻璃，在保证了高透明度的同时还能减少外部热辐射进入楼内，还能配合人工控制系统调节室内照明和温度，可谓是一举两得。3)霍姆布什湾。一个优秀的绿色建筑不仅仅需要有节能减耗的设计理念，还要在减耗的基础上尽可能的节约用地面积，使用高效、环保的建筑材料，才能在绿色建筑中脱颖而出，树立典范。2000年悉尼奥运会主办方将奥运村设立在霍姆布什湾，为的是将奥运会全部体育场馆、运动员村、记者村、新闻中心集中在一个区域，由此一来，前来的运动员、记者及参观人员能够省去辗转各个场区的时间，还能将各个功能衔接，达到精妙配合的目的。但霍姆布什湾曾是新南威尔士州最大的垃圾场，在这里囤积了900万m3的生活和工业垃圾，760hm2的土地里已有160hm2受到严重污染。所以在霍姆布什湾建设奥运村似乎是最不明智的选择，但后来悉尼政府用实际行动证明，他们看走眼了。政府使用了垃圾就地掩埋的方法，并用1m厚粘土层对污染实施无渗漏封闭，并种上许多种植物，这些植物可以很好的起到涵养水土，净化水质和空气的作用，并组织了植树活动号召全民参与。这一举措最终解决了几乎全部奥运村的建设用地，节约了大量的用地资源，还变废为宝，治理了环境污染。而材料的环保耐用和回收利用是整个奥运区的另一大特色，大多数奥运场馆的设计都从建筑成本和坚固耐用的角度出发，使用了尽可能简洁的设计，减少了大量的建筑材料，同时可拆卸的设计处理手段可以保证使用后不造成过多的浪费。而其他永久性建筑则兼顾了坚固耐用的特点，减少了维修费用，加大了使用寿命。奥运会的主会场的建筑材料均为其他建筑拆卸时留下的废料，这样大大缩减了成本，而射击中心的建筑木材绝大部分都来自于废物利用。由此不难看出悉尼奥运村在环境污染越发严重的21世纪为人们提供了一个健全，实际可行的参考方案。3结语建筑作为一门艺术，是构成温馨家园的主要载体，同时，也是人类历史文化进步与发展的一大证明，当今的科学技术迅猛发展，各个历史阶段出现的建筑都有其存在的意义，也是社会进步的重要标志，因此，愿我们所有建筑学者，在这场绿色建筑发展的潮流里，保持对社会、对亲友、对自己负责的心态，积极参加提升自我专业技能培训，共创我们美好绿色的家园.更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

　　【摘 要】随着国民经济的发展，高层和小高层建筑已成为一种发展趋势，本文笔者根据多年的工作实践，对此类建筑中给排水系统因为设计或施工忽视的一些细节出现的问题进行分析并提出有关解决方案。 　　【关键词】高层建筑；漏水；臭气；消防水箱 　　1、高层建筑排水管底部宜被砸烂的应对措施 　　随着国家经济的快速发展和人民生活水平的提高，高层建筑越来越多，工程竣工以后，在装修过程中砸坏塑料排水排出管的现象越来越多。高层建筑给排水入户管一般敷设在人防地下室顶板至一层地坪之间的1米左右的回填土层中，排水立管大多采用内螺旋消音排水UPVC管，横管采用实壁UPVC管。如果有建筑垃圾、装修垃圾等颗粒物进入排水管道，垂直下落极易砸烂立管最下部与平管连接的塑料管弯头、三通等部件。 　　应对措施如下：一层单排系统排水横管仍使用塑料排水管；二层以上排水系统室内地坪以上立管使用内螺旋消音UPVC排水塑料管，埋地管采用耐冲击的铸铁排水管，施工时将插入铸铁管承口的塑料管的外壁打毛，增加与嵌缝的填料的摩擦力和紧固力。另外图纸设计时，排水立管尽量设置在厨卫间靠近建筑物外墙处，以保证立管最下部的铸铁弯头尽量靠近建筑外墙，便于清掏杂物。 　　2、卫生间漏水的防治 　　上层渗漏下层遭殃，卫生间漏水不仅影响住宅的美观，而且给人的正常生活带来不便，一定程度上影响邻里关系，因此防止渗漏至关重要。 　　①严格按照施工工艺的要求填补管孔洞。管道穿楼板堵洞前，预留孔内灰尘杂物冲净并保持湿润，先用1：1水泥砂浆涂满预留洞口壁，然后用不低于结构标号的细石混凝土，内加适量的膨胀剂，分两次浇筑捣实抹平，并定时进行养护，绝对禁止向洞内填塞砖头碎石等杂物。 　　②严格按照施工规范进行水压试验和灌水试验。安装给水管道，严格进行水压强度试验，排水管接口要接严接实，二次浇注后，土建地面装饰前必须进行灌水试验，确保无渗漏。 　　③套管安装在施工中应引起足够重视。确保套管露出厕浴间完成地面高度20—30mm，套管的直径应比所穿过的管道大2号，套管的环缝先用石棉绳、油麻拧成辫填塞，上面再注玻璃胶或其它密封材料填塞密封。 　　④管道与卫生器具连接。管道连接前，认真清理灰尘等污染物，确保粘接质量；安装便器时，要保证便器排出口插入排水管深度，连接处进行密封。排水管道连接应采用有橡胶垫片排水栓，卫生器具与金属固定件的连接表面应安置铅质或橡胶垫片，各种卫生陶瓷类器具不得采用水泥砂浆窝嵌。 　　3、厨房、卫生间的臭气防与治 　　《住宅设计规范))GB50096—1999(2003年版)第6．1．7条规定 “布置洗浴器和布置洗衣机的部位应设置地漏，其水封深度不应少于50mm”。对厨房是否设地漏并无硬性规定。如果没有特殊的要求，设计人员应建议开发商不设地漏，避免本层厨房排水支管进入下一层，也可避免有害气体由地漏窜入室内，从而提高住户的生活素质。 　　至于住户反映的卫生间异味问题可能是以下几方面原因造成的：①地漏水封过浅，主要是扣碗下部淤积杂物或凝固有水泥砂浆未清理，建议住户定期清理。②扣碗被扔掉，部分住户为美化室内环境．自行更换为不锈钢地漏。目前市场上出售的不锈钢地漏均存在水封过浅的问题起到封闭作用。如果为了美观．可以在扣碗上部加装普通的不锈钢地漏．这样上下两个水封便可有效地阻隔臭气。③洗手盆排水管与排水直通管结合处封闭不严，建议采用橡胶大小头进行封闭，效果会很好。 　　4、住宅楼的阳台排水设计 　　本人认为，北方城市空气相对干燥，灰尘比较大，应针对区域特征设计成封闭阳台。阳台封闭后，有利于阻挡风沙、灰尘、雨水、噪音、蚊虫的侵袭，尤其在北方城市，冬季可以起到保暖作用。目前，有些设计院参照南方一些城市，也将北方一些住宅楼设计成敞开式阳台，结果，在后期施工过程中或装修过程中，多数业主考虑到实用性将阳台自行封闭。这样一来，为敞开式阳台设计的雨水排放系统，在封闭阳台上将无用武之地；住户考虑到美观，势必牵涉到阳台雨水排放口的封堵，封堵不当就有漏水的隐患。 　　在这里本人发表一下个人意见，建议设计方案根据人们的生活习惯，把洗衣机放在阳台上，洗衣机排水直接排入阳台的地漏，阳台的雨水量很小，干脆在阳台设一废水立管和一个洗衣机地漏，废水立管接至室外敞开式的小间接排水井，再排入室外废水管网。这样的话，不管阳台封闭还是敞开，都不会影响到阳台排水设计。 　　5、高层屋面消防管的防冻问题 　　有些设计院将高层建筑屋面消防水箱进水管与高区用户给水管共用一根管道，在高区的底层立管上设置一个截止阀，屋顶水箱水位控制阀前设置一个截止阀。虽然，按设计要求做好了保温处理，造成屋面消防水箱进水阀门冻裂的现象时有出现，大量水流到屋面，排放不及时的话，在屋面形成结冰，或者在雨水管内冻结；积水较多的话，有可能进入屋面电梯机房，影响到电梯的正常运行，给住户生活带来不便。更换阀门时，①维修人员要从屋面爬到屋顶消防水箱平台上，由于天寒地冻，容易发生意外；②将要进入住户家里关闭高区底层立管阀门，如果住户联系不上，进不了家门，就不能及时控制住水患；③而关闭阀门后会影响多个住户的正常用水。 　　后期采取措施如下，在水箱进水管一出屋面再设置一个截止阀，同时，把水箱顶部截止阀进行加强保温处理。 　　6、其他一些宜出现的小问题 　　①误将普通地漏当做雨水口来用，应采用带拱形罩格的标准雨水斗，排水时利用吸力加快下流，能阻挡垃圾，不宜堵塞。 　　②安装在墙体内的管道接口全被水泥砂浆封闭，一旦出现问题，管件无法拆卸，建议用塑模将街头包裹，再填塞砂浆。 　　③检查井未按规定做导流槽，成为沉泥井，以致排水不畅，影响化粪池的处理效果。 　　④管道区段试压时，用分区控制阀门作为隔离手段，一旦阀门有渗漏将导致试压失败，应采用堵板或丝堵作为临时隔离。 　　给排水系统与我们的日常生活息息相关，一些设计或施工中的细节处理不细致，常常给住户带来诸多问题，因此设计及施工人员，应以安全、简洁、高效为继续努力的方向，在实践中努力创新，将问题消除于萌芽状态。本文谈的是一些个人经验和看法，不当之处，望同仁们多多指正。 　　参考文献 　　[1]全国民用建筑工程设计技术措施——给水排水[M].北京:中国 计划出版社,2003． 　　[2]给水排水设计手册（第2册）建筑给水排水（第二版）.北京:中国建筑工业出版社,2001． 　　[3]国家标准.建筑给水排水设计规范（GB50015-2003）[S].北京:中国计划出版社，2003.

　　摘 要 艺术类教学楼的方案设计除在建筑空间上满足教学功能的使用要求，还应满足人们精神感受上的需求。中国传统的剪纸艺术元素和仿竹笋型的极具特色的现代建筑文化完美结合，成为现代建筑设计的一个重要研究课题。。 　　关键词 剪纸 建筑 竹 　　一、项目概况 　　根据规划布局，南通职业大学艺术学院拟建设的6号艺术楼占地面积7200平方米、建筑面积13200平方米，为11层（每层约1200平米），位于青年东路139号南通职业大学校园东北角，东临规划环校道路，西侧为校园水系，北侧为教育路，地理位置适合教学场所。 　　（二）方案设计的使用功能初步方案 　　其中第1-5层为艺术学院展示大厅、演示大厅、声乐排练教室、公共教室等项目；第6层为公共办公楼层；第7—11层为艺术学院各教师工作室，电脑、制图、手绘、雕塑教室和画室；建筑模型制作、家纺、广告、包装实训室、专业资料馆等项目。首层层高4.8米，2—4层层高3.9米，顶层层高4.5米，其余各层为3.6米。 　　（二）方案设计建议 　　设计方案考虑与校园其它已有建筑物的协调及统一。方案设计内容符合规划批准的总平审定意见和学校提供的使用功能初步方案及建议，符合国家相应的设计规范和标准，达到建筑方案设计应有的设计深度，满足相应院系提出的教学、实训、办公用房要求等。其它用电、用水、网络、通讯、监控、消防、安保等措施主要在初步设计阶段考虑，室外景观应在总平面和效果图中予以明确。 　　二、规划设计理念和总体构思 　　艺术学院其本身对学术研究的特殊性与课堂教学的多变性使教学楼的设计注定夺人眼球。我们的以形象高节，色彩柔和，寓意鲜明的“竹笋”为设计构思的母体，设计的作品名为“竹之韵”。并遵循建筑设计的三大要素：建筑功能、建筑的物质技术条件、建筑的艺术形象，努力建造一个与众不同又充满寓意的教学楼。 　　（一）设计切入点 　　此次设计的切入点为“竹笋”。设计元素为竹。竹笋，是竹的幼芽，以竹笋为造型设计教学楼，将学院的学生都是艺术界的幼芽这一寓意暗藏其中。竹为多年生常绿的草本植物，其生命力十分的顽强，将其作为艺术学院教学楼的设计元素，与学院多年的教育精神相契合。暗喻 “常绿”的艺术学院在以后的道路上越走越远，越走越好。以此作为艺术楼方案设计的题材在寓意上是很合适的。 　　（二）设计寓意 　　“竹”的寓意欣欣向荣，成就节节高升，并以竹子的高洁之气来熏陶艺术学院的莘莘学子。同时不像一般的高楼建筑那样容易给人压迫感的“竹笋”型建筑屹立在校园中，仿佛是雷雨之后，破土而出的竹笋，其造型下大上小，给人以稳定的生长感觉。寓意着艺术学院的学生既有扎实的基本功，又有着如春笋般顽强的生命创造力。“竹笋”色彩为蓝白绿色，既和现有的建筑统一，又突出了自我。重中之重是将整个艺术楼外立面赋予大胆的传统剪纸雕花镂空设计，其可爱的造型令看到的人眼前一亮，心情舒畅。 　　（三）设计来源 　　中国民间窗花剪纸作为”非遗”代表之一，其造型地完美性、表达地装饰性、图形地平面性、纹样地抽象性代表了民间美术审美意蕴中独特的风格。艺人们将自然的形态进行归纳、比较、分析，抽出其内在的精神，以抽象的方式表现具象的图形，表达对世间万物形态的理解和心目中理想与希望的情感宣泄。据考证，从商代始（公元前1600—1100年）古人用金银箔、皮革或丝织品进行镂空刻花制作装饰品。公元105年，蔡伦开始大量造纸，这种镂花形式因找到了更易普及的材料从而诞生了剪纸艺术。民间剪纸在题材上的一大特点是采用托物寄情的寓意手法。四君子梅兰竹菊之一的“竹”，品德操节高洁、不媚不俗、幽芳清远、风骨逸致、荡污涤垢、亮节不阿；使人襟阔、风逸、格高、趣雅，深博国人千秋爱戴，（见图1） 　　图1《窗格里竹子剪纸》 　　在浮雕中,保留凸出的物像部分,而将背景部分进行局部或全部镂空,称为透雕。在我国的传统建筑中，木、砖雕装饰是艺术表现的重要手段之一，是建筑结合构架、构件形状、利用木、砖材质进行雕刻加工、丰富建筑形象的一种雕饰门类。包括建筑梁架构件装饰、外檐装修和室内装修。它在建筑上应用很广，使建筑与木、砖构件紧密联系，使技术与审美达到和谐统一。 　　（四）现代建筑概念造型设计 　　现代建筑包括20世纪出现的各色各样风格的建筑流派作品，现代主义建筑以简洁的造型和线条塑造鲜明的建筑表情。从广义的角度来理解，建筑是一种人造的空间环境，在满足人们一定的功能使用要求的基础上，还应满足人们精神感受上的需求。概念建筑和概念车是一个意思。是设计师为表达一种概念、一种理念、甚至一种思想而设计的建筑形式。 　　能否使民间剪纸+镂空透雕+现代建筑概念造型设计使三者完美地结合起来呢？ 　　上海世博会波兰馆其外部由相互交织的民间剪纸图案组成，阳光可以透过缝隙照入大厅。展馆的展示空间呈几何状，可以被分割成几个小区域，用于小型展览、音乐演出、售卖物品等。主展馆的灯光营造一种明暗错落的效果，内部的墙体也可以作为银幕，设计充满着人性化。（见图2） 　　 　　图2上海世博会波兰馆 　　三、《竹之韵》艺术楼方案设计 　　本设计是运用空间立体构成点线面体几何形体块穿插、虚实对比等手法切割构成“竹笋”形建筑造型，体现了自然的概念；通过建筑的结构使室内产生冬暖夏凉的效果，在屋顶种植绿色植被，反映了绿色环保的意识；在建筑风格上融合了中国传统风格与现代主义风格，以现代主义建筑为整体造型，用中国传统花纹进行装饰，达到了传统与现代的共生，体现了共生的概念。本设计外立面用碳纤维来造，外在的形式自然可以具有革命性的随意性。 　　（一）出入口的设置 　　在面朝南的地方设置了一个主出口，东西两侧都有小的出口，而本方案在教育路利用南北校区出入口相对布置的特点，形成入口围合广场，加强了南北校区的有机联系，削弱了大尺度的道路生硬分隔校园整体性的不利因素。在此基础上，确立了以整体统一、有机联系为指导的原则，进行方案的深入。

1、取材容易：混凝土所用的砂、石一般易于就地取材。另外，还可有效利用矿渣、粉煤灰等工业废料。2.合理用材：钢筋混凝土结构合理地发挥了钢筋和混凝土两种材料的性能，与钢结构相比，可以降低造价。3.耐久性：密实的混凝土有较高的强度，同时由于钢筋被混凝土包裹，不易锈蚀，维修费用也很少，所以钢筋混凝土结构的耐久性比较好。4.耐火性：混凝土包裹在钢筋外面，火灾时钢筋不会很快达到软化温度而导致结构整体破坏。与裸露的木结构、钢结构相比耐火性要好。5.可模性：根据需要，可以较容易地浇筑成各种形状和尺寸的钢筋混凝土结构。6.整体性：整浇或装配整体式钢筋混凝土结构有很好的整体性，有利于抗震、抵抗振动和爆炸冲击波。这么多有点，先到建筑肯定要常用钢筋混凝土结构咯。

摘要:钢筋混凝土结构在超高层建筑中由于自重大,柱子所占的建筑面积比率越来越大,在超高层建筑中采用钢筋混凝土结构受到质疑;同时高强度钢材应运而生,在超高层建筑中采用部分钢结构或全钢结构的理论研究与设计建造可说是同步前进。 　　本文简要介绍了高层、超高层建筑的结构体系,通过对国内已建和在建的高层建筑钢结构国产化问题的调研,分析了在钢材、设计、施工和监理等方面国产化所面临的主要问题,为高层建筑钢结构的发展提出了一些建议。 　　关键词:高层;概况;发展;体系;施工 　　高层钢结构建筑在国外已有110多年的历史,1883年最早一幢钢结构高层建筑在美国芝加哥拔地而起,到了二次世界大战后由于地价的上涨和人口的迅速增长,以及对高层及超高层建筑的结构体系的研究日趋完善、计算技术的发展和施工技术水平的不断提高,使高层和超高层建筑迅猛发展。 　　一、钢结构在建筑中的应用 　　1平面布置和结构选型 　　钢结构适合于平面布置基本规正、匀称、凹凸变化较少的建筑平面,不适宜轴线错开较多,形心和质心距离较大和易于产生较大扭转的住宅平面。 　　钢结构住宅设计需要对风荷载和地震荷载作用下的水平位移进行控制,因此,抗侧力结构的考虑是非常重要。在住宅结构设计中常常把楼梯间、电梯间墙体设计为抗侧力结构。如果位移仍然不能控制在允许值范围内时,可以把单元之间的分户墙或厨房、卫生间的部分墙体(不动墙)也做为抗侧力结构。 　　2 变形限值的讨论 　　抗侧力结构可以是钢结构,也可以是钢筋混凝土结构。当采用钢桁架作为抗侧力结构组成纯钢结构时,规范规定:在风力作用下,层间位移1/400,顶点位移1/500;在地震作用下,层间位移1/250,顶点位移1/300。因此,采用钢桁架作抗侧力结构可能造成用钢指标有较大提高,从而增加造价。 　　若按钢结构限值1/300控制结构整体刚度,在地震中待钢结构参加工作时,钢筋混凝土剪力墙己经产生了结构破坏,这种考虑不够安全。 　　若按钢筋混凝土剪力墙限值1/800控制结构整体刚度时,钢梁、钢柱截面会因地震力加大而大幅度增加。 　　3 层数和层高的确定 　　任何一种结构形式都有它的适用范围、最佳建造高度。钢结构正是在高层、超高层建筑中具有独到的优势,高层住宅由于地震设防,梁、柱断面虽然与同条件钢筋混凝土梁、柱相比要小的多,但在寻常百姓家的居室中,梁柱的存在仍然是十分尴尬的事。相比之下,我们认为钢结构用于多层和“小高层”,是具备一定优势的。 　　4柱网确定和柱断面型式的选择 　　柱网的确定一般根据乎面分割情况,结合梁的位置和截面高度,以及钢梁的隐蔽方法来决定。外墙处的柱距是柱网确定的关键,把沿外墙钢梁和外墙窗上皮的高度关系处理好,柱网也就基本确定了。 　　钢柱的截面型式大体分为三种:圆管柱、方管(箱形)柱和H型钢柱。其中,管柱内浇注混凝土,形成钢管混凝土柱,承载力比钢筋混凝土柱大幅度提高,因此用钢量较省。在节点构造作法上,方管柱构造简单合理。但是,管柱在与钢梁连接上下翼缘部位,须加横隔板以形成贯通式节点,这一要求增加了加工难度,因而也提高了工程造价。H型钢柱,当外包钢筋混凝土时形成钢骨混凝土柱。H型钢柱加工和施工都比较方便,但钢柱用钢量较多。 　　5钢结构的节点构造 　　节点构造直接影响钢材用量,在试点住宅中集中力量解决了两个部位的节点做法。 　　(1)柱脚生根部位 　　试点工程地下层结构按钢筋混凝土框架—剪力墙结构考虑,柱脚位于地下室顶板标高处,柱脚与顶板预埋钢板用高强螺栓连接。首层超市用钢筋混凝土包柱按钢骨混凝土框架—钢筋混凝土剪力墙结构考虑,二层以上钢框架—钢筋混凝土剪力墙结构。 　　(2)钢框架的钢梁和钢筋混凝土剪力墙 (核心筒)的连接 　　为了确保试点工程安全可靠,设计中没有采用单纯在剪力墙中预埋钢板的连接方法,而是在剪力墙端部和核心筒拐角处自柱脚标高起,设置上下贯通的Ⅰ型芯柱,并且,在钢梁高度处用钢桁架作为芯柱与芯柱之间的横向连接,以确保该部位节点的工作状态和计算假定相吻合。 　　6结构体系选择 　　(1)5-6层以下的,可采用框架体系或框架-支撑体系,6层以上的可采用框架支撑体系或框架-混凝土剪力墙(核心筒)体系。多层房屋大多采用双重体系。 　　(2)框架柱有H型钢柱,钢管砼柱和钢骨砼柱,后两种为组合柱。在小高层中,组合柱比H型钢柱省钢。 　　(3)剪力墙比钢支撑的延性低,在大震时延性低的地震力大,延性好的地震力小,从抗大震的性能来说,钢支撑比砼剪力墙好。 　　(4)钢框架-砼剪力墙体系属混合结构,对它的抗震性能目前研究还不够,未列入抗震规范,虽然现在应用较多,选用时应慎重。核心筒宜用小钢柱加强,也有利于安装。二、钢结构制作与安装 　　1、钢柱的安装 　　钢柱是高层、超高层建筑决定层高和建筑总高度的主要竖向构件,在加工制造中必须满足现行规范的验收标准。 　　100m高的超高层钢柱一般分为8～12节构件,钢柱在翻样下料制作过程中应考虑焊缝的收缩变形和竖向荷载作用下引起的压缩变形,所以钢柱的翻样下料长度不等于设计长度,即使只有几毫米也不能忽略不计。而且上下两节钢柱截面完全相等时也不允许互换,要求对每节钢柱应编号予以区别,正确安装就位。 　　矩形或方形钢柱内的加劲板的焊接应按现行规范要求采用熔嘴电渣焊,不允许采用其他如在箱板上开孔、槽塞焊等形式。 　　钢柱标高的控制一般有二种方式: 　　(1)按相对标高制作安装。钢柱的长度误差不得超过3mm,不考虑焊缝收缩变形和竖向荷载引起的压缩变形,建筑物的总高度只要达到各节柱子制作允许偏差总和及钢柱压缩变形总和就算合格,这种制作安装一般在12层以下,层高控制不十分严格的建筑物。 　　(2)按设计标高制作安装。一般在12层以上,精度要求较高的层高,应按土建的标高安装第一节钢柱底面标高,每节钢柱的累加尺寸总和应符合设计要求的总尺寸。每一节柱子的接头产生的收缩变形和竖向荷载作用下引起的压缩变形应加到每节钢柱加工长度中去。 　　2、框架梁的制作与安装 　　为保证框架梁与钢柱连接处的节点域有较好的延性以及连接可靠性和楼层层高的精确性,在工厂制造时,在框架梁所在位置设置悬臂梁(短牛腿),悬臂梁上下翼缘与钢柱的连接采用剖口熔透焊缝,腹板采用贴角焊缝。框架梁与钢柱的悬臂梁(短牛腿)连接,上下翼缘的连接采用衬板(兼引弧板)全熔透焊缝,腹板采用高强螺栓连接。 　　由于钢筋混凝土施工允许偏差远远大于钢结构的精度要求,当框架梁与钢筋混凝土剪力墙或钢筋混凝土筒壁连接时,腹板的连接板可开椭圆孔,椭圆孔的长向尺寸不得大于2d0(d0为螺栓孔径),并应保证孔边距的要求。 　　框架梁的翻样下料长度同样不等于设计长度,需考虑焊接收缩变形。焊接收缩变形可用经验公式计算再按实际加工之后校核,确定其翻样下料的精确长度。 　　框架梁上下翼缘的连接可采用高强螺栓连接或焊接连接,目前大部分采用带衬板的全熔透焊接连接。施工时先焊下翼缘再焊上翼缘,先一端点焊定位,再焊另一端。 　　腹板则采用高强度螺栓连接,要充分理解设计时采用摩擦型还是承压型高强螺栓。采用摩擦型高强螺栓的摩擦系数应选用合理。 　　采用高强螺栓群连接时,孔位的精度十分重要。目前制孔一般采用模板制孔和多轴数控钻孔,前者精度低,后者精度高,应优先考虑采用后者。当采用模板制孔时,应保证模板的精度,以确保高强螺栓的组装孔和工地安装孔的精度要求。如果孔位局部偏差,只允许使用铰刀扩孔。严禁使用气割扩孔,若用气割扩孔,则应按重大质量事故处理。

下面是中达咨询给大家带来关于中国现代建筑民族形式的相关内容，以供参考。2001年4月20日是梁思成先生百年诞辰。这位本世纪最早倡导民族现代建筑的中国建筑巨匠，在40年代就曾指出：“在中国古代建筑和最现代化的建筑之间有着某种基本的相似之处，但是，这两者能够结合起来吗？中国传统的建筑结构体系能够使用这些新材料并找到一种新的表现形式吗？可能性是有的。但这决不应是盲目的‘仿古"，而必须有所创新。”让我们设计一座“梁亭”向这位先知型的大师致敬吧！并借此表达我们对于中国现代建筑“民族形式”的思索。梁亭的设计主要有两方面理念。一、梁亭——传统建筑的现代诠释梁亭的造型抽象自中国传统建筑，表现了中国建筑的两大独特造型特征：“线的构成”和“大量且深远的悬挑”。1、线的构成中国建筑因其所采用的古老的木构框架体系而表现出“框架性”的特征。而“线的构成”正是我们对于“框架性”特征在认识上的深化。相信这是框架建筑最常见的处理——横竖构件在交接处不加区别、平平抹过，最终交织成大片的网格。而在中国建筑中，柱、梁、枋、檩、斗拱等等不同功用的构件被有意地加以区别，并从构造上明确地表达出这种区别，这样，建筑的“框架性”特征就被打碎成“线构成”了。加之，几乎所有中国建筑上的构件，都可以抽象成为大小、粗细、疏密不等的线条，这些线编织交结起来，就是中国建筑。与西方建筑相比，中国建筑的造型审美习惯是非“体块”式的。其实，不光建筑，书法、绘画、音乐、雕塑等等都表现出一种“线”文化的特征。站在理性的角度去理解中国建筑，其所表现出的这种“线的构成”的特征是很自然的。木材本身就是线性的，垂直于木质纤维方向的受力性能要远优于沿木纹的方向。所以，线性地使用木材，就是自然、合理和经济有效的做法。只需将木材端部进行加工，装配成建筑物的框架，之后再用围护材料加以围护即可。如果试图用线性的木材体块式或面式地构成建筑物，将是费力不讨好的。而砖石的材料特性也决定其结构方式适于砌筑、垒叠，西方建筑表现出体块的特征也是很自然的。钢结构的材料和结构特性与木结构颇多相通之处，比如，它们的施工方式均为先架主梁，再架次梁，最后铺楼板的层层叠加的作业；构件之间都是一种物理式联接，即构件甲和乙在进行联接之后，仍然保有相对的独立性，甲仍是甲，乙仍是乙，还可以再拆开，再装配。而混凝土却与此不同，其构件在联接（浇注）之后，融为一体，是化学式的联接。钢构件通常也非常适于线性地使用和表现“线的构成”。在梁亭的设计中我们突出了“线的构成”：大红的中国风的钢框架（“四柱间”——中国建筑的基本单元），以透明玻璃作为围护（其上有4×8个圆洞阵列，不设门把手，是中国“槅扇门”的现代版），金属介质的折叠“扇面”作为顶面围护（其肌理和一折一折的边缘，是中国建筑屋顶的抽象）。刻意使结构和围护在形式、色彩、材质上区分开来，从而弱化了体与面的表现，并通过强调柱、梁、斜撑等构件的不同和节点交接关系的强化，凸显了中国建筑的“线的构成”特征。2、大量且深远的悬挑只要将中国建筑与世界上其他各大建筑体系的造型进行比较，我们就会发现：中国传统建筑具有其他体系建筑所没有的“大量且深远的悬挑”，并由之产生整体风韵的“动势之美”。从实例来看，无论是单层的南禅寺大殿、双层的观音阁，还是多层的应县木塔，都可以在形式上予以抽象，即在某个简单的体块上作出层层悬挑的面；而这些面，有直有曲、有疏有密、有徐急的节奏。西方建筑并不具这种特征，它们比较容易抽象为清晰明确的体块或体块组合。西方建筑这种强调体块而无悬挑感的造型特征，实在也是受制于其所采用的建筑材料——砖、石的材料特性：砖、石适于垒砌、发券，靠泥、灰浆进行粘合，不可能做出真正意义上的大悬挑。与此相比，木材进行悬挑则容易多了。当然，中国建筑这种“大量且深远的悬挑”，也是为了保护其下木结构和夯土墙不受自然风雨的侵害。其实，时下普遍认同的能代表中国民族形式的“大屋顶”、“斗拱”等特征，正是与“悬挑”密切相关的。所谓“大屋顶”，正是一种“悬挑”；而“悬挑”却比“大屋顶”更抽象、更具概括性；它不仅可以涵盖“大屋顶”，也可以涵盖包括腰檐、平座等在内的一切悬挑的形式。而“斗拱”正是为了“悬挑”而设置的结构构件，它是悬挑的“因”。在新的材料和技术条件下，我们理应有新的悬挑结构，而不是采用现代的材料，照搬过去的形式。总而言之，“悬挑”这一形式要素的提取，既可涵盖上述所有造型概念，又因其更为抽象、概括和根本，在现代就更易与新的材料、结构型式相结合而更具生命力。从此可以看到，梁亭与其所置身的古建筑环境在造型整体神韵上相合，表现了“线的构成”、“深远的悬挑”，同时表现了新悬挑结构的结构之美（四向钢结构斜撑支承悬挑梁，功能上起着与“斗拱”相似的作用，形式上也是“斗拱”的抽象）。再加上屋面材料自重引起的自然下沉曲线，使梁亭获得了与传统中国建筑完全相似的“动势之美”。“如鸟斯革，如翚斯飞”，正是我们所追求的造型境界。二、梁亭——数字图书馆另外一个想法是希望梁亭成为一个小小的数字图书馆。它的可收放的金属介质的“伞”式屋面，“日出而作，日入而息”，是梁亭与中央服务器和信息库联通的无线微波天线。亭内设有四台多媒体电脑，进亭者可通过它们上网查阅梁先生、营造学社及中国古建筑的有关信息和资料。就像电话亭、书报亭一样，梁亭可以在任何需要的地方设置，以利于信息最大限度的传播和中国建筑影响的扩大和深入。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

1民族传统建筑1.1特点和类别民族传统建筑是因功能、空间、环境而创意，与自然环境、乡土文化巧妙地融合，再现自然，体现民情风俗。民族传统村寨选址布局大致分两大类：一为平地缓坡地类。比较普遍选择近江河溪流随地形水势平行布局为方便交通、商品交流活动，各类建筑的面宽朝向多为“一”字、“十”字布局并以纵向延伸为主。二为山地类。建筑多坐落在地形起伏向阳山坡之上，山坡稍缓的则建筑平行等高线布置，其走向则根据山势起伏变化，街道多为曲折带状巷道与街道垂直高程变化显著。1.2发展状况随着改革开放的进行，由于受到外来建筑文化思潮的影响，中国传统建筑受到很大的冲击。建筑呈现千篇一律“克隆式”的方盒，出现了许多昙花一现的时髦和迎合商业口味的作品，“国际化”建筑的趋势使建筑的民族风格、地方特点自然失落。现代建筑应该继承而不守旧，创新而不离宗的原则，把现代文明与民族、地域、乡土建筑相融合，创造出具有民族风格、地方特点的新时代建筑和绿色生态的居住空间环境。如何做到后现代主义设计与民族传统建筑相融合，笔者将以云南民族大学呈贡校区规划和建筑设计为例，剖析民族传统建筑与后现代主义设计的碰撞、交流与传承，民族传统建筑和后现代建筑设计的交融。2云南民族大学呈贡校区规划设计云南民族大学呈贡校区地处昆明市呈贡县吴家营乡。校区基地建设用地1666亩，一次规划，分两期建设。总建筑面积约53.2万m2，全日制在校学生在2010年为16600人。3对云南民族大学呈贡校区规划和建筑设计的分析与反思3.1对校区规划和建筑设计的分析建筑设计中对民族风格的追求不仅停留在形式的模仿移植上，而是一个多层面的表述。通过对云南各少数民族民居及风俗文化等的研究，从民族传统建筑中的群体布局、平面布置、空间技艺、乡土建材、细部巧设中吸取民族地方的内涵、符号，与现代科学技术文化有机的结合创造出具有民族风格、地方特点的新时代建筑。民族传统建筑多与自然环境巧妙融合为一个有机整体，有天然自然之美。村寨布局往往具有再现自然，含有自然情趣之美。云南是一个多民族的省份，各民族的建筑特征虽各不相同，但由于民族的聚落式生活习俗的历史沉淀，其群体却均以传统村落的空间模式出现，村落各部分成为既各自独立又彼此相连的整体。方案中各建筑以院落布局对传统空间模式，以现代的聚落形态来组织各个功能模块，方案中的院落呈现不同的形态、性格，既有助于形成丰富的空间体系，也是对传统村落室外空间自由形态的模拟。方案中提炼出陡坡屋顶、深远出檐、穿斗屋脊等特征元素，并以现代材料、改造方式加以重新诠释，同时注重地方建材的组合运用。地处高原山区的民居村落常呈现依山就势、层层跌落的“山寨”之势，方案中则通过层叠屋顶的处理与之契合。3.2对校区规划和建筑设计的反思方案采用后现代主义设计手法，结合民族传统建筑设计特点，挖掘民族装饰风格，提取民族文化元素，使后现代主义建筑特点与民族传统建筑特色有机统一，形成鲜明的特色。主色调采用民族传统的红、白、黑三色，民族特色坡屋面红色陶土瓦铺盖，屋檐以下为后现代建筑特色，勒脚、柱子石材贴面，外墙面白色涂料和红色面砖分割饰面，带有抽象民族元素的灰黑色铝合金窗。使得整个建筑色彩鲜明、亮丽。4结束语云南民族大学是云南唯一的以培养少数民族高级人才为主的综合性大学，建筑以人为本，体现后现代主义建筑与民族传统建筑的有机统一、和谐融合，也体现了各民族的团结、和谐、融合。总体追求现代气息与地方民族特色相结合，体现云南地区建筑轻巧、开敞通透的特点。建筑从下到上分为三段，下部采用简化的线脚，形成基座的意向，中段相对简洁，将视线引向建筑顶部，顶部将民族传统的屋檐形式进行进行提炼，加工和重组，形成重檐起翘的坡屋顶，出挑深远，达到墙翘多样，层次丰富的屋顶形态。设计致力于校园空间与师生活动多样性的紧密结合，形成学术氛围浓郁的磁场，以提高校园活力以至师生的活动质量，从而提升整个校区的建设品质。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

一. 后现代设计的出现及其发展 设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。美国建筑家、理论家罗伯特?文图里（Robert Venturi）最早明确提出了反现代主义的设计思想。他于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）一书，堪称一本反对国际主义风格和现代主义思想的宣言。在书中，他首先肯定了现代主义是对人类文明进程的伟大贡献，同时他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命，国际主义丑陋、平庸、千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。他相信，现代主义已经过时了，现代主义大师们所创造的辉煌变革已成为新的桎梏，文图里虽然没有清楚地提出后现代主义设计的法则，但他对风格混乱、含义模糊、具有隐喻和象征意义的建筑表现出来的浓厚兴趣，引导了后现代设计的发展方向。论文百事通1972年，文图里出版的另一本著作《向拉斯维加斯学习》（Learning from Las Vegas）对含混的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文图里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。 文图里之后，英国建筑师和理论家查尔斯?詹克斯（Charles Jencks）为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣露易市炸毁由著名的日本现代4主义建筑设计师山崎实设计的典型的现代主义住宅区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。他也是最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，他出版了一系列的后现代主义建筑理论著作，如《后现代主义》（Post Modernism）、《今日建筑》（Architecture Today）、《后现代主义建筑语言》（The Language of Post-modern Architecture）等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。 60年代发端于建筑设计的反现代主义设计思想，在70年代的建筑实践中突出地体现了出来。1977年，文图里和他的夫人丹尼斯?斯科特?布朗（Denise Scott Brown）为美国以冒险著称的最佳产品公司设计了公路边的商店：在夸张的低矮的直线条的门檐上面，是一堵装饰着巨大的鲜艳花饰的墙面，其触目的视觉效果是对60年代POP风格的直接引用。查尔斯?穆尔（Charles Moore 1925-）设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。于1975年-1980年建成的此广场表现出设计师对罗马-地中海历史风格的偏爱。这一设计也是穆尔与精通当地文化的建筑师密切合作的结果。此广场在设计中既考虑到了当地居民的审美趣味和生活方式，又考虑了与周围环境的协调。广场在设计中吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆。穆尔还直接把意大利的地图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出的水，从象征着阿尔卑斯山脉的高处瀑布般地流淌下来，两旁则是五种典型的古典柱式。穆尔这一把古典风格和神奇想象集于一体的设计，成为后现代主义设计的经典作品。到了70年代末和80年代初，后现代主义建筑已开始慢慢被消费者所接受，并赢得了一些著名委托人的信任。1980年，美国被称为最具有创新精神的建筑师迈克尔?格雷夫斯（Michael Graves 1934年-）两次击败纯现代主义建筑师，接受了俄勒冈州的公益服务大厦（Public Services Building）的设计项目。1980年-1982年完成的这座大厦，象是孩子用积木搭成的建筑，立方体的造型体现出古典的单纯，格子状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比，并使建筑富有一种夸张的膨胀感。中间竖条和横条的大窗又把建筑物分开，一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果。这一在古典模式下的变形和自由创作的杰作，成为一幢囊括人类过去的尊严与现在的活力的真正意义上的公共建筑。1978年-1983年在纽约的美国电报电话公司（AT&T）纽约总部大厦，是后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作。此建筑由二十世纪享有盛名的建筑大师菲利普?约翰逊（Philip Johnson 1906年-）和伯奇（Burgee）设计，是使用了混合的建筑语言的折中主义作品。这一摩天大楼整体造型类似一高脚柜，楼体由高高的楼脚支撑起来，并采用了古典的建筑语言--拱，借用了15世纪意大利文艺复兴教堂的形式。这样，约翰逊把古典风格搬进了现代高层建筑，把巴罗克时代的堂皇与现代商业化的POP风格融为一体，是使用前人作品的不朽性和象征意义的巧妙之作。这一系列的后现代主义建筑的矗立使后现代主义理论得到了极好的阐释。 好长发布了，你自己看吧 http://www.lwbst.com/viewAction.do?lunwenid=49207

现代建筑考虑的主要是实用性和观赏性，国内主要是模仿后现代主义的建筑特点现代主义首次在设计领域引用后现代主义这一概念的是英国建筑评论家查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）用来描写60年代以来的对现代主义建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现代主义设计，20世纪80年代，后现代设计达到了高潮。 "如果说古典建筑是手工业社会的产物；现代建筑是工业社会的产物；那么后现代建筑则是信息社会的产物。"后现代主义是60-90年代的一场风格运动，目前基本消失。建筑上的后现代主义和文化上的后现代主义不同，文化上的后现代主义把女权运动和解构主义也归结在内。广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲它主要体现在以"二元论"和"双重性"取代现代主义的"一元性"和"排它性"，强调传统和向波普艺术学习的重要意义。

现代主义设计：现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式―反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。后现代主义设计：（PostModernism）后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。现代主义和后现代主义设计首先从建筑开始。长期以来，建筑设计是为极少数权贵服务的，这一点从西方建筑发展史可以清楚地看出，因为其建筑设计不是为王公服务，就是为教会服务，或者为国家服务。美国评论家罗伯特·休斯所谓：“穷人没有设计”。从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。尽管这个运动的内容非常庞杂，但是与现代主义的思想意识是相一致的。包括精神上、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；包括技术的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平板玻璃、钢材的运用，也包括新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把阶级社会以设计为权贵服务的立场和原则打破了，把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。【现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所未有的、声势浩大的设计运动。】【现代主义设计运动发展到20世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。】【现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。】【现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。像在1910年，格罗佩斯就开始提出探用工业手段批量生产，价格低廉的，为大众的住宅，同时也提出构件的建筑方法的设想。还有一位现代主义大师，科布西耶在二十世纪三十年代建造公寓就是明显的功能主义的，六个面，反装饰的。科布西耶在二十世纪三十年代建的公寓。】【后现代主义设计一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种在形式上对现代主义进行修正的设计思潮与理念。首先提出的一整套关于建筑的思想体系和设计方法，决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上，而后再影响到其他领域。其方式一是后现代主义已成为一股发展的潮流和一种时尚的象征，而后现代主义建筑师则是这一时尚的代表，同时又跨越了设计领域的界线，成为其他设计领域的设计师。二是建筑师认为产品设计是建筑设计的一部分，同样投入极大的热情，从而带动了其他设计领域后现代主义风格的发展。】

【答案】：D西方建筑界在20世纪60年代以后开始出现了所谓否现代主义思潮与实践。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰（装饰主义）、具有象征性或隐喻性（引喻主义）与现有环境融合（文脉主义）。

设计史？是什么史？可能是西方近现代建筑史的题目。鸟巢不应该算后现代主义建筑，但是可以说，有后现代的倾向或者说受后现代主义思潮影响。而他更主要的，是受后现代主义思潮中的解构主义思想影响。解构主义建筑是一个从80年代晚期开始的后现代建筑思潮。它的特点是把整体破碎化（解构）。主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。鸟巢夸张了本来被隐藏在建筑内部的结构，故意以结构作为立面的处理手法，并且以这种结构为美。为了突出这个结构思想，做了很多辅助不受力的钢架，这种把一个大型整体建筑，故意拆散肌理，夸张结构，整体破碎化的手法，正属于解构的思想。

后现代主义建筑简介与理解　　1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ，提出了?一套与现代主义建筑针锋相对 　　 母亲之家（罗伯特·文丘里）[1]的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。 　　对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。 　　现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。 　　文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。 　　西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。 　　1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。 　　1982年落成的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义 后现代主义建筑的大型官方建筑。楼高15层，呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙面，开着许多小方窗。每个立面都有一些古怪的装饰物，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子，有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。 　　美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。 　　美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅，一幢采用西班牙式，另一幢部分地采用古典形式，即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式。 　　1980年，威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览。展览会设在意大利威尼斯一座十六世纪遗留下来的兵工厂内，从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面，在厂房内形成一条70米长的街道。展览会的主题是“历史的呈现”。 　　被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的矶崎新，意大利的波尔托盖西，西班牙的博菲尔等。这些后现代派或准后现代派的建筑师，将历史上的建筑形式的片断，各自按非传统的方式表现在自己的作品中。 　　人们对后现代主义的看法非常分歧，又往往同对现代主义建筑的看法相关。部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。 　　此外，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。 　　反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展，不应否定现代主义的基本原则。他们认为 ：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，主张建筑师关心社会问题也是应该的。相反，后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、历史，而忽视许多实际问题。 　　在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 ，两者的社会历史意义不能相提并论。 　　也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的，但开出的药方并不可取 。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论，但他们在建筑形式方面突破了常规，他们的作品有启发性。

综观后现代主义建筑，至少可以概括出五个主要特点：1．强调传统和历史主义。可以说对传统的不同理解，导致了后现代主义建筑师的不同风格，这里所说的传统，不仅仅是指传统建筑的基本特征，还包括经过抽象和个人化的传统建筑符号。而一些日本建筑师则将传统理解为民族文化中具有特质的东西，倾向于从传统文化的精神上把握它。在理论上，后现代主义有逐渐导入历史主义的倾向。2．尊重现有环境。这主要表现在对建筑的地方特色和“文脉”（Context）的重视上。可以看到，后现代主义对现有环境的尊重是建立在对现代主义建筑反思的基础上的。现代主义强调单体建筑的重要性与表现欲，后现代主义则尽量消减它在环境中的突出地位，力图与环境相融合，创造出丰富的街貌乃至城市景观。但这又绝不是完全把自己埋没掉，而是要达到更深层的吸引人并表现自己的目的。3．装饰性与隐喻性。后现代主义对装饰和隐喻性的偏爱可以说完全走向了背向现代主义的另一个极端。后现代主义建筑师对符号学和色彩学往往都有着精深独到的研究。在后现代主义建筑师那里，装饰和隐喻不再是强调功能的途径，而是表现个人风格的手段。装饰性和隐喻性是后现代主义建筑最外在的特征，随着它的国际化趋势，这几乎也被强调为它的唯一特征。4．激进的折衷主义。由于后现代主义建筑要同时满足各方面的需求，而又不想在其中失去时代风格与作者个性，所以作品往往表现出各种风格拼凑的现象。在这里，后现代主义体现出较为突出的折衷性，而这种折衷性主要是相对于现代主义那激动人心的伟大实践而言。后现代主义追求名流/大众的双重理解，历史风格/现代风格的兼顾，所形成的折衷主义风格是激进的，具有不确定性。但它最深层的隐喻只有名流或设计者能够理解和说清楚，后现代主义建筑在这里表现出较大的随意性和任意性，也就是自由度。但是又必须看到这一切是建立在对大众、环境和历史的尊重上的，因此，后现代主义建筑最终表现出来的，并不是它的深奥隐喻，而是从它的外观表现出来的愉悦性和通俗性。5．精美愉悦的美学追求。后现代主义作品是现代主义的变形，并且增添了传统的符号和愉人的色彩，它使人们的生存环境更舒适、优美和富有人情味。后现代建筑风格是喜气洋洋的，在这方面，它完全迎合了当代资本主义社会的社会需要，因此在具有商业开发性质的住宅建筑、宾馆建筑和商业建筑中广为流行。进入80年代中期，后现代主义的先锋性为时髦特征所取代，几乎所有的后现代主义风格的建筑都是精美漂亮、令人愉悦，甚至是奢华的，并且不再具备现代主义那种感人和令人震惊的严肃的力量。出于标新立异的需要，不少后现代主义作品还表现出玩世不恭和颓废倾向。