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generator指广义上的发电机,海纳百川,不管是地热太阳风能水能whatever都叫generator而dynamo呢,dyna表示"动态",可以想象一下一个小白鼠不断地在笼子里奔跑来发电 ^^ 换句话说,dynamo特指用mechanical energy发电的发...

重装吧，文件丢了

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allege moderato即中速快板，速度大约处于108-120之间。moderato与其它速度标记连用时,含有加以节制的意思。即快或慢都要有所节制，如有节制的快板（allegro moderato）比快板（allegro）稍慢些。快板allegro的速度为132--144。allegro moderato速度可以为108-120之间。扩展资料：乐谱速度的含义有两个：其一，某一作品所要求的速度；其二，演奏者处理这一速度的方式。在音型雷同的连续演奏中，最基本的一条就是既不能快得含糊不清又不能慢得冗长单调，而且必须始终保持均匀、平稳的脉动，除非出于表情上的需要而不得不中断这一连续的脉动或者加以变化。速度是一个相对因素，某个作品的初始速度不是绝对固定的。正如两个朗诵者以不同的速度来朗诵同一首诗，都可以很精彩一样。两位钢琴家尽管采用不同的速度，也可以把同一首乐曲表现得非常出色。因此，演奏家要判别正确的演奏速度，只须自问一下，这一速度是否体现作曲家的精神和创作意图。正因如此，演奏家对于即使是由作曲家亲自标注的节拍机标记，也往往可以采取相当自由的态度。 有时也会出现对我们有利的情况：一首作品被标上两个节拍标记，一个代表最快的极限，另一个代表最慢的极限。学生为了达到节拍标记上的速度要求，常常试图用超过自己能力的极快的速度来演奏，结果导致层出不穷的错音和技术上的失误。克里斯蒂安就说过：“用很强的力量和很快的速度弹奏大量的音符，远不如清晰地弹出每个音符并且体现作品的精神来得困难。”参考资料：百度百科——allege moderato百度百科——乐曲速度标记

AllegroModerato：有节制的快板、中庸的快板。allegromoderato速度可以为120-130左右。moderato与其它速度标记连用时，含有加以节制的意思，即快或慢都要有所节制。如有节制的快板（allegromoderato）比快板（allegro）稍慢些；有节制的柔板（adagiomoderato）则比柔板（adagio）稍快些。首先肯定它是快板ALLEGRO，但由于后面有MODERATO这个定语，所以这个快板的速度便受到了制约（限制）。即理解解释为适中的快板或中庸的快板，其速度要比正常的快板稍慢。大约处于108-120左右之间。有很多进行曲都用了这个速度标记，所以也有称为进行曲速度的。扩展资料：allegro:速度标记，快板；moderato:速度标记，中板；allegemoderato即中速快板常用的速度标记，按速度由慢到快主要是：意大利语：gravelargolentoadagiolarghettoandanteandantinomoderatoallegrettoallegroprestoprestissimo中文：庄板广板慢板柔板小广板行板小行板中板小快板快板急板最急板参考资料：百度百科-allegemoderato

影片的剧情，按照冷战间谍片的标准是不合格的。首先，间谍故事该有的，步步为营，接近真相的悬疑，不够足。故事从一份“冷战双方全部特工名单”展开。柏林墙拆除前夕，掌握名单的英国特工被杀，苏联方面将其夺去。为了夺回名单，军情六处派遣女间谍罗琳·布劳顿前往柏林。故事最大的悬念，毫无疑问落在了这份名单上。而对名单的争夺，直到影片近半，即55分钟左右，才有了实质性进展。剧情推进的速度，太慢了。这种“慢”不是缺乏高潮，片中打戏、追车戏并不少。慢的，是情节逐渐推进的步伐。一般来说，解谜式的间谍故事，有点像“冷硬派”侦探小说：一个侦探(间谍)被派往查案，亲身探寻一条又一条的线索。在探寻过程中，一点一点，揭开真相。每一条线索的探寻，都意味着可能遇到怪人，或危险。但每次探寻，总会带来一点更多的线索，离真相更进一步。[极寒之城]的前半段，沿线索追真相的情节是有的。只是每一场搏斗，每一次追车，最后主人公都一无所得。于主线进展，毫无助益。他们离名单的下落，没有靠近一步。影片没忙着推进情节，那在忙什么呢？最好是在忙着塑造人物。如果情节不重要，塑造出一个，或多个立体的间谍形象，也可以。不管是叫利玛斯，还是叫史迈利，勒卡雷笔下两个名字一出，读者脑中顿时勾勒如画。哪怕是詹姆斯·邦德，也是一个精明勇猛、狠毒无情，又不失优雅从容的特工。可[极寒之城]没有。原本两位主人公，都是带着动机出场的。开场被杀的英国特工，是女主人公罗琳的恋人。同时，也是男主人公，“一美”饰演的驻德间谍大卫的好友。按照类型片叙事规则，两人的行动，理应带有复仇性质。然而，随后的剧情中，这种复仇的动机，被抛弃了。随后的剧情中，塞隆与“一美”成为杀人机器，一路打打打。于剧情的作用，只剩下牵线。罗琳的性格，也仅存冷酷干练一面。影片宁可给她安排一条毫无意义的感情线，也不愿照应一下前面的动机。相应地，大卫的形象也没立起来。这个看似鲁莽的行动派，实则是系多条线索于一身的人物。他的反转，影片在之前早已预示。可反转的动机，没有铺垫。而他在结尾对于间谍命运的哀叹，只是强加主题的蜻蜓点水。影片在结尾彻底失控。罗琳在最后的反转，推翻了之前剧情的一切营造。影片对人物的铺垫，本就单薄之极，还遭到了毁灭性的破坏：之前对人物的一切塑造，都是假象。可真相是什么？影片又没交代。对于人物“初心”的彻底背离，终于让剧情的合理性，在“为反转而反转”中，越飘越远。能看出，影片在试图兼顾娱乐性的同时，尽量在往“冷战间谍片”的路数上靠。可如同影片为了色调暗冷，过度使用的滤镜一样。影片对于这一类型，只学了个皮毛。慢节奏学来了，可没学到外松内紧的张力。人物塑造平淡，也学来了，可淡到了一团模糊的程度。唯一的亮点，是不失导演前作[疾速追杀]水准的打戏。

triceratops 英[traɪˈserətɒps] 美[traɪˈserətɑ:ps] n. 三角恐龙; [例句]A triceratops had three horns and a beak.一只三角恐龙有三个角和一个鸟嘴。tripref.表示“三”之义； 三次； 三组〔前缀〕意为三，三次

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｛收藏｝暴力街区2结尾曲Axiom - La Tour Des Miracles 歌词 Nous, la différance on a grandi dedans Nous la différance On a grandi dedans Avec ou sans la France On ira de l"avant Nous la différance On a grandi dedans Avec ou sans la France On ira de l"avant Au rez-de-chaussée La famille dites surtout pas au père qu"ils sont franais Au premier guerro famille juive polonaise Une grand-mère a tout casser honneur si elle monte la mayonnaise Au deuxième assen un gara un galsen Son père syndicaliste, troisième des perber de penis nasen Au 4 des shnocs de soucié, vrais bizenesman Y"a des blonds des chatains des bruns Des rouquins, des cheveux lisses Des crépus et des cheveux comme du crain Y"a des noirs y"a des jaunes y"a des blancs Des marrons des foncés et des clairs, qui viennent vers Nos enfants sont vivants Tendus comme les chéques scolaires Et vu qu"on est perdants on a le moral des combattants Nous la vérité c"est même pas qu"on s"tolére Nous la différance on a grandi dedans Nous la différance On a grandi dedans Avec ou sans la France On ira de l"avant Nous la différance On a grandi dedans Avec ou sans la France On ira de l"avant Au 5eme jean claude livreur d"origine malienne Ecoute du rap a donf et rêve de porsche cayen Au 6, rachida de famille algerienne Elle digere pas ses tifs et sa vie de galerienne Au 7 y"a la famille jean jean Des rouquins types flamends depuis l"age de 10ans Au 8 un etudien corse qui sort de nul part Qui aide les gamins a faire leurs devoirs Et si a se chahute, se dispute, pour des questions de reput L"identité nationale pour nous c"est d"la turlute La rue une tarbe la qu"ici les gens luttent Les assos se quand l"état joue sa langue de pute Y"a ceux qui vont en vacances pour apprendre la culture des autres Nous on s"bart au bled pour se ré-approprier la notre Y"a ceux qui ont besoin d"aller loin pour comprendre les gens Nous, pas besoin la différance on a grandi dedans Nous la différance On a grandi dedans Avec ou sans la France On ira de l"avant Nous la différance On a grandi dedans Avec ou sans la France On ira de l"avant Au 9eme y"a Vanak famille vietnamienne sa mère cuisine halal pour que tout l"monde mange chez elle Au 10eme y"a un skwat de tenge de roumains aidés par ceux du 11eme italiens, capverdiens Au 12eme y"a Rachid le tounzi y"es ouf son rêve, dans son T3 installer un jakuzzi Ici on fais tous partit du même milieu Tous dans la merde donc on fais s"qu"on peut On peut parler, raconter tout c"qu"on veut Tous dans la merde on fait comme on peut Nous, on blablate pas sur la tolérance Nous, on la vit au quotidien nous c"est notre France Bienvenue chez les pauvres et bienvenue chez les fous Le seul endroit en France où les gens viennent de partout Alors que chez les riches ils rêvent de rester entre pleins Nous, la différance on a grandi dedans Nous la différance On a grandi dedans Avec ou sans la France On ira de l"avant Nous la différance On a grandi dedans Avec ou sans la France On ira de l"avant Nous, la différance on a grandi dedans Nous, la différance on a grandi dedans Nous, la différance on a grandi dedans Nous, la différance on a grandi dedans

结论先行：parser combinator 在正经的编译相关研究没有提及，是因为它没有解决任何新的算法问题，只是换了一种方式来编写非左递归文法。换言之，它在语法解析算法研究领域里没有价值。如果要看详细的解释，就必须从语法分析的两个基本算法看起。从算法上说，语法分析的思路分为自顶向下和自底向上两类。两者对输入文本的分类是类似的：它们都将输入划分为终结符和产生式（或者说，表达式），而区别在于遍历的方法：自顶向下方法通过获取向前数第 k 个终结符猜测整句表达式究竟属于哪个产生式并将后续展开进行后续计算；而自底向上方法通过不停地遍历终结符（所谓移进，shift），直到发现已经获取的终结符序列满足某一个已知的产生式，从而将已知的终结符序列合并成产生式（即所谓规约，reduce）。所以自顶向下文法的一个特征就是，它不能很好地支持左递归文法，因为自顶向下方法要求所有能够被它解析的文法，总是必须在前若干个终结符上看出区别，这也是所谓 ANTLR 的 LL(k) 文法中的 k 的含义。自底向上方法不受这个限制，相反地，为了能够处理二义文法，自底向上算法需要决定可以规约时应该继续看下一个终结符，还是选择直接合并产生式，这也就是 Yacc/Bison 里用的 LALR 算法著名的移进/规约冲突和规约/规约冲突。顺便说一句，前面 @vczh 梓翰说的 Generalized LR 其实也没有解决冲突，它只是将所有的选择列出来，而 LALR 选择自动丢弃部分选择。但从语法的解析能力上看，两者没有区别。那么，parser combinator 是不是跳出两者之外的第三种方法？我们可以拿一个典型的 parser combinator 来做例子，即 Haskell 的 parsec。我不知道这里的朋友有多少熟悉这个库，只说一点。Parsec 的 <|> 操作符——它的右端要求必须是在左端出错并且没有接收任何输入的前提下，才会转入右端。这实际上就是说，它的左端和右端不能有公共左因子，而这一点，正是它支持递归下降文法的典型特征。对其行为有疑问的，可以查阅 Real World Haskell 对 backtracing 和 Try 操作符的说明和在线评论：<a href="http://book.realworldhaskell.org/read/using-parsec.html" target="_blank">http://book.realworldhaskell.org/read/using-parsec.html</a>。我猜看到这里，熟悉 parsec 的朋友可能要拿 Try 算符来反驳我。然而 Try 算符的存在，恰恰说明 parsec 并不是以一致的方式处置语法规则的。一般从工程角度上说，即便是写不出上下文无关文法的语言，也一样可以用上下文无关分析器分析。一个很常见的例子是 Perl 和它的怪异变体，Powershell，程序员实际上可以在语法分析过程中引入一些分析的小技巧以及合理地参考语义信息，来让它被正确解析。同样的技巧也可以被用在递归下降文法上。Parsec 的 Try 和 Optional，它们都是通过在递归过程中增加一些回溯的操作来允许一定程度的回溯，从而获得更强的表达能力，代价则是时间复杂度上升，这一点 Real World Haskell 也有说明。其实这没有什么特别，很多编译器开发者也都是这么做的。事实上，由于 Haskell 运行时大量使用惰性求值和图规约技术，递归操作是相对低代价的，所以 Haskell 更能容忍深度的递归调用。但这是实现细节，而非算法差异。与之对比，Yacc/Bison 允许程序员自由书写左递归文法而不需要任何显式标注，这是它在算法层面处理能力更强的明证。所以，parser combinator 其实就是自顶向下分析算法的一种。所谓 parser combinator 和 parser generator 的区别，实际上就是将算法的状态表示为一个整数（Yacc/Bison 的做法）和一个类（ANTLR 的做法）的分别，看上去写法完全不同，然而写法并不决定表达能力。虽然我必须承认，从工程角度上，combinator 不需要单独写语法定义文件，调试起来确实比 Yacc/Bison 舒服很多。

while (i.hasNext()) {String str = i.next();if (list.indexOf(str) != list.size() - 1) {System.out.print(str + ",");} else {System.out.print(str);}}

步骤1. 打开Qt Creator（废话！！！囧！！！）步骤2. 在菜单栏上面选择工具（Tools），在下拉菜单中选择Options...步骤3. 找到环境，点击键盘，如下图黑圈中所示......步骤4. 在键盘快捷键的过滤器中键入：completethis，（其实，只要键入comp就可以找到了）， 步骤5. 注意到代码自动补全命令（CompleteThis）的快捷键是Ctrl+空格。然后我们按下图的顺序将快捷键换成Tab,Tab就可以了。

NO.2003 LUBERICATOR LEVEL LOWNO.2003润滑剂含量低