《踏莎行》晏殊描写了什么季节的景色?抒发了什么思想感情?

砌是堆砌、堆叠的意思.一个“砌”字,就把愁恨这类抽象的感情具体化了,当作具有一定体积的实体,显得很有分量.所谓“有我之境”,就是词中抒发了作者主观感情,刻画了词人的自我形象,使人读后,感到其中有个“我”在.春寒料峭,词人独处孤馆,凄凉况味,可以想见.

　　念奴娇•赤壁怀古
　　【作者】苏轼
　　大江东去,浪淘尽.千古风流人物.故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰!
　　遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发.人生如梦,一樽还酹江月.
　　青玉案 辛弃疾
　　东风夜放花千树.更吹落,星如雨.
　　宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.
　　蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.
　　众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.
　　宣州谢朓楼饯别校书叔云
　　李白
　　弃我去者,昨日之日不可留,
　　乱我心者,今日之日多烦忧.
　　长风万里送秋雁,对此可以酣高楼.
　　蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发
　　俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月.
　　抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁.
　　人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.
　　踏莎行
　　【宋】欧阳修
　　候馆梅残,溪桥柳细.
　　草薰风暖摇征辔.
　　离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.
　　寸寸柔肠,盈盈粉泪.
　　楼高莫近危栏倚.
　　平芜尽处是春山,行人更在春山外.
　　苏轼——《蝶恋花》
　　花褪残红青杏小.
　　燕子飞时,
　　绿水人家绕.
　　枝上柳绵吹又少,
　　天涯何处无芳草.
　　墙里秋千墙外道.
　　墙外行人,
　　墙里佳人笑.
　　笑渐不闻声渐悄,
　　多情却被无情恼.
　　柳永
　　伫倚危楼风细细,
　　望极春愁,
　　黯黯生天际.
　　草色烟光残照里,
　　无言谁会凭栏意.
　　拟把疏狂图一醉,
　　对酒当歌,
　　强乐还无味.
　　衣带渐宽终不悔,
　　为伊消得人憔悴.

春风也不知道禁止柳絮,吹拂得漫天飘舞,蒙上路人的脸.

春水犹寒
东风尚冷
校园已是艳阳景
丁香阵阵燕莺鸣
桃枝繁盛蝶未醒

花下书童
情侣幽径
画夹着墨描青岭
草坪围坐话悠闲
健儿球场争相竞

春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.
[译文] 春风不懂得管束柳絮,迷迷蒙蒙地扑打着行人的脸面.
不解是不懂得,那么解应该是懂得
时光只解催人老,不信多情
[译文] 时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人.
解 也是懂得的意思

1、春草的(密集)流水的（绵绵不绝）和离愁的（密集和不绝）相似.
2、炼字：“摇”征辔的“摇”字用的好.运用拟人手法,把春风的轻拂想象成挽留的双手,好像在挽留远行的马儿,止住征人欲行的脚步.这个字写出了深情,也写出了温馨.
炼意：1、用连绵不绝的春水象征主人公连绵不绝的思念和哀愁,把抽象的哀愁写得可视可感,形象生动.
2、用“春山”象征距离的遥远,似乎已经是天边,似乎已经是天的尽头,但是作为一个行人却走向了比天边还要遥远的地方——“春山外”,更加突出了距离的遥远,把遥远的距离在读者心里写得可以感觉体会到,而且暗含着“即使眼睛看不到,心还是相连牵挂”的意味,富含新意.

此词抒写离情别绪.上片写离别时的情景.情似游丝,泪眼相觑.一溪烟柳,难系
兰舟.写尽了离别况味.下片写别后相思之苦.愁绪无数,无法排遣.全词凄迷哀婉,
愁思无限.
本词是一首精彩的送别诗.起句直叙离情,并抓住别时的两种物象作比喻.以游丝喻送者的留思,又谐音双关下文的柳丝,以飞絮喻行者的难留,也暗示出这暮春时节,境与情妙合,甚佳.下片写别后的留恋与相思.情似游丝,人如飞絮,泪珠阁定空相觑.用“游丝”、“飞絮”作比,在古代诗词中是最常见的,并不新鲜.但本词以一以喻情,一以喻人,使之构成一对内涵相关的意象,并涵而不露地点出季节,交待送留之情事.笔墨省约,比喻新颖,言简意丰,令人叫绝.“泪珠阁定空相觑”写惜别之情,情真意真游丝、飞絮、烟柳,均是眼前景物,既点明时节为暮春,又暗指情事为离别,可谓妙喻天成,写惜别之情,情真意真.“一溪”两句埋怨柳丝长不能拴住兰舟,悖理而入情,同时又巧妙地点出送别地点与行人所用的工具.一对恋人在绿柳垂丝,柳絮飞舞的春光中,在水边依依惜别的情境生动地凸现在读者的面前.下片也很精彩,妙在含蓄.既可理解为送者,也可理解为行者,故有绾合双方之妙,不必指实,反而觉得空灵剔透.
此词写离别之愁情,笔法灵活多变.唐圭章曰：“此首词斜别词,起写别时之哀伤,游丝飞絮,皆喻人神魂不定；泪眼相觑,写尽两情之凄惨.‘一溪’两句,怨柳不系舟往.换头点晚景,令人生愁.末言今宵之难遣,语极深婉.

你好：
踏莎行
秦观
雾失楼台,月迷津渡,
桃源望断无寻处.
可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.
驿寄梅花,鱼传尺素,
砌成此恨无重数.
郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

C

郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去.

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮. 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去.
这首词几乎全是名句!
我们高中当年考试默写过“雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处”.
王国维喜欢“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”.
苏轼却称赞“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”.

《踏莎行》双调五十八字,仄韵.又有《转调踏莎行》,双调六十四字或六十六字,仄韵,词谱为：
(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平仄.(平)平(仄)仄仄平平,(平)平(仄)仄平平仄.　
(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平仄.(平)平(仄)仄仄平平,(平)平(仄)仄平平仄.
雾失楼台是第一句,“失”字对应的是仄声.