小泽征尔

这本书貌似如果没记错的话不是他的新书这本书就是他和小泽征尔的谈话记录，大多是和古典音乐相关的，例如哪个乐团又怎么样了，哪个指挥又怎么样了，大部分是村上春树根据录音整理出版的，有谈到很多古典乐周边的常识(虽然我看的时候也是觉得这个不懂那个不知道这个好吧你说是就是咯)，里面给我印象最深的有三个，一是小泽征尔吃着水果回答问题，吃着吃着说:"这个真好吃，是芒果吗"，村上春树挑眉:"是...木瓜"。嗯，"挑眉"二字是我脑补的。二是谈到小泽征尔在国外做指挥的事情，从新手到受人尊敬的指挥家。三是最后村上跑去某个看某个乐团的排练（貌似是排练，大多是些新人的，我记不清楚了，专业名词是什么，忘记了。。。）至于你说的评价，我觉得就是看小泽征尔和村上如何卖萌。。。

1959年，在贝桑松世界指挥大赛上获得第一名，从此名震欧洲

在音乐界，狄云和郎朗是音乐界最炙手可热的钢琴家。今年11月12日，英国乐评人诺曼？根据Lebrecht的NormanLebractht报道，著名钢琴家李已经被他的唱片公司德国留声机取消了演出资格。这个消息对于音乐爱好者来说是非常悲伤的。狄云于1982年出生于中国重庆。对于同门的中国钢琴家郎朗来说，这是一种让大众愉悦的平凡而艺术的风格。玩耍时，狄云总是守护着珍贵的净土。很明显，现在郎朗的事业非常火，北京奥运会开幕式上发生的事情也非常有名。穿着自由风格的衣服，她在开幕式上演奏了民歌。艺术浅薄庸俗，但技巧还是很娴熟的。然而，郎朗的自传《千里之行：我的故事》《千里之行：我的故事是一场灾难》。这位艺术家在自传中展示了从小就以“第一名”为目标的过程，但他自己可能并没有意识到。郎的父亲是个军人，逼着他不停地练琴。有一次郎朗练琴迟到，父亲命令我“跳下去吃药”。在这本自传中，生活和艺术被描述为仇恨和自我驱动的权力斗争。郎讨厌他所有的钢琴老师，直到他获得了费城柯蒂斯学院柯蒂斯学院的奖学金，而这位老师是在《钢琴大师》中从加里格雷夫曼那里得到的。不过，虽然郎朗在自传中没有提到，但格拉夫曼如果听了他的音乐解说，可能会心脏病发作。相反，狄云在音乐作品的内心关注的是唱片公司和音乐会赞助商的恐惧，让他们的声音消失。纵观浪漫主义作曲家肖邦和李斯特的作品，狄云的演奏充满了诗意。这是他为德国留声机录制的令人敬畏的唱片，以及他最近在10月11日卡内基音乐厅演出的消息。那天晚上，狄云演奏了肖邦的降E大调夜曲《降E大调夜曲》(作品9，第2号)和《马祖卡舞曲》(作品33号)。在他的指挥下，流淌在键盘上的音符豪放，让人想起温暖怀旧的舞蹈世界。这场表演没有表现出郎朗那样的情感，一个技巧马虎、矫揉造作的钢琴家。犀利的纽约乐评人哈里斯？戈德史密斯的HarrisGoldsmith也盛赞“高贵的气质”和“卓越的艺术造诣”，称其为“过去几年、几十年涌现的最高钢琴天才”。上个月，狄云，我在卡耐基音乐厅演奏了莫扎特和贝多芬的作品，试图展示他的音乐本身的内在解释和作曲家的个性。但李斯特舒曼的歌曲《Widmung》华丽的曲调和中国民歌——的编曲，后者确实演奏了《旧爱》。狄云演奏的最长曲目——莫杰斯特穆索尔斯基的代表作钢琴套曲《画展上的画》——一直被人们过分强调和夸大，但如果没有外力将穆索尔斯基的旧音乐强加于他，他更希望狄云演奏舒曼。

1、文中表示“第一”的两个词是：夺魁 、一流.2、从文中“试探”一词我们可以看出小泽征尔比赛中前后态度的变化依次是：怀疑、确信、动摇、坚信.3.我们从小泽征尔可以看到,一名成功者应有敢于怀疑、 相信自己、不附和不放弃、等优秀品质.

1994年，世界著名音乐指挥家小泽征尔应邀回到出生地沈阳，指挥辽宁交响乐团上演《德沃夏克第九交响曲》。面对陌生的乐团，小泽事先指挥排练了多遍，但始终达不到理想的效果。对音乐要求十分严格的他脸色阴沉，紧皱眉头。忽然，他用指挥棒重重地敲了一下乐谱架后说：从明天起，我们进行个人演奏过关训练。这下令所有的人都蒙了。这等于在说，每个人需要从基本功训练起。这时，等候在演练厅的官员要接见和宴请小泽，但被他一一谢绝。他说，我这次来只有一个目的，就是送给沈阳市人民一台满意的交响乐。我不想见任何与音乐会无关的人。　　在以后的时间里，乐团每天训练6个钟头。小泽的头发都被汗水湿透了，一脸的疲惫，可他坚持指挥。差一点点就不行，他想要的是一次完美的演出，所以一次次地纠正第一小提琴手。到第三天下午，小泽实在太疲劳了。他先是蹲在地板上指挥，后来，干脆就跪在地板上指挥，脸上的汗水挥洒在乐谱和地板上……大家看到这样的场景，都泣不成声。　　还有一次下跪，更令人感动。　　那是1978年6月，小泽征尔第二次访问北京，他指挥中央乐团演奏了弦乐合奏《二泉映月》，大获成功，受到听众的一致好评，人们站起来长时间为他鼓掌。因为大家没想到《二泉映月》竟然能这样演奏，并且演奏得那么动人。　　第二天，小泽到中央音乐学院访问，顺便想听听二胡独奏《二泉映月》的原曲。当时，为他演奏的是中央音乐学院民乐系一位17岁的女生姜建华。她端庄典雅，神情凝重，一声长叹开头后，旋律渐起，时而如诉如泣，时而哀婉凄凉，时而缠缠绵绵，小泽征尔听着听着，情不自禁，掩面而泣。突然，他从坐着的椅子上顺势跪下去。在场的人们大惊，姜建华也不知所措地停止了演奏。坐在他身旁的中央音乐学院院长同样惊呆了，以为他年事已高，出了什么意外，赶紧拉着他的手把他扶在座位上。可小泽征尔不肯，他以东方人特有的虔诚说：“这种音乐应当跪下去听。坐着和站着听，都是极不恭敬的。”　　就这样，他一直跪着，双膝并立，直到曲终。演奏完后，小泽泪流满面地站起来，对姜建华深情地鞠了一躬，说：“谢谢你的演奏，要是早一点听到你用二胡演奏它，我是根本不敢指挥乐队再演奏它的。”随后又喃喃自语地说，“这是真正的天籁，是世界级名曲。”　　小泽征尔是谁？世界顶尖级的指挥大师，赫赫有名。《二泉映月》的作者呢？一个乞丐艺人，而演奏者呢？一个17岁的学生，同样微乎其微。可是，小泽征尔却下跪了，真诚地下跪了。不为什么，就因为内心对音乐的共鸣和感动，还有灵魂深处的敬畏。　　作为艺术家的小泽征尔是十分迷人的，而能被称得上大师，则更是令人尊敬的，由两次下跪，或许就能体现出他独特的人格魅力——对艺术的敬畏与对生命的关怀。

世界著名指挥家小泽征尔在第一次听到用二胡演奏的这首乐曲时，感动得流下了热泪，说道：这样的音乐应该跪下来听！

是他自信的品质和坚持自己立场的品质,对音乐的严谨态度

小泽征尔真棒。

小泽征尔从来不看谱”，他指挥的作品总谱都吃在肚子里，真的，看他的视频，连谱架都不用。

小泽征尔是一位在艺术上有很高造诣的、才华横溢的指挥大师，他的身上有着作为一名优秀指挥家所应具备的全部素质，从专业的角度来看，他具有极其敏锐的听觉、惊人的音乐记忆力、高超的指挥棒技巧、丰富的音乐感觉和果断而热情的精神。他的指挥风格非常热烈生动，其中的变化也十分的丰富，充满着生气、激情和强烈的感染力。他是一位非常善于准确地把握和理解各种不同风格的作品的指挥家。在排练和指挥一部作品时，他总是能够依靠其对织体和曲式的良好感觉，做到布局清晰严谨、层次细致鲜明和主题突出流畅。他对节奏、速度、力度及和声都有着极强的感受性和控制能力，使音乐能够通过他的指挥和处理而极为自然和富有个性地被表现出来。他是一位艺术情感极为丰富的指挥家，在指挥一部作品时，他非常善于体现其间的感情变化，无论是甜静、热烈、温柔、激动、悲哀、庄严和粗犷等多种多样的情绪，他都能够十分细微和精确地体现出其特有的分寸感~

01.《蝙蝠》圆舞曲 施特劳斯02．《艺术家的生活》圆舞曲 施特劳斯03．《祝你健康》 进行曲 施特劳斯04．《饶舌》马祖卡波尔卡 施特劳斯05．《前进》 快速波尔卡舞曲 施特劳斯06．《水彩画》 圆舞曲 施特劳斯07．《蜻蜓》马祖卡波尔卡 施特劳斯08．《喋喋不休》 快速波尔舞曲 施特劳斯09．、《魔鬼音程之舞》 黑尔梅斯贝格10．《爱丽丝》波尔卡施特劳斯11．《维也纳人的气质》圆舞曲 施特劳斯12．《踢踏》 圆舞曲 施特劳斯13．《飞翔》 波尔卡14．《蓝色多瑙河》 圆舞曲 施特劳斯15．《拉德斯基进行曲》 施特劳斯

小泽征尔是20 世纪指挥史上的一位指挥奇才，他是那种非常善于利用自己的技巧和风格来使乐队发挥潜力和形成辉煌音响效果的指挥家。西本智实是继小泽征尔之后的又一位女指挥家。

共鸣和感动。因为他内心对音乐的共鸣和感动，还有灵魂深处对好音乐的敬畏。《二泉映月》，二胡名曲，是中国民间音乐家华彦钧（阿炳）的代表作。《二泉映月》是真正的天籁。

同意一楼的

“沉 默 是 金” 前几年，有一首流行歌曲叫做“沉默是金”。现在，这首歌已不再流行了，但“沉默是金”这四个字却深沉地印在了人们脑中，有些人甚至把这四个字作为为人处世的准则。 沉默有时确实是金。沉默可以是一种无声的讽刺，可以起到一种“无声胜有声”的效果。例如，有时安慰某人，可以轻拍他的肩或紧握他的手。又如，谈到一个自己不熟悉不明白的事物的时候，缄口不言也远远胜过不懂装懂、夸夸其谈。 可是，不管什么时候、什么地方，都来个沉默是金，这行得通吗? 这里有一个真实的故事。在一次欧洲举办的指挥家大赛上，要求每一个指挥家都指挥同一支曲子。轮到了日本青年指挥家小泽征尔。在他指挥到一半的时候，忽然感觉到乐谱中出了错，使得曲子的这一段听上去不和谐。于是，他停了下来，指出了这个错误。可是每个评委都肯定地坚持说乐谱没有问题。小泽征尔重新指挥。又到了那个不和谐的地方，他又停了下来。这一次他肯定地说：“不，一定是乐谱错了！”话音刚落，评委们全站起来，鼓掌向他祝贺大赛夺魁。原来，乐谱确全是，这是评委们精心设计的一个圈套。其实，当时并不是只小泽征尔一个人发现了乐谱上的错误，可是他们都顺滑而过、不了了之。只有小泽征尔一个人以充分的自信、严谨的艺术态度，勇敢地指出了错误，所以也只有他一个人获得了金奖。 可见，“沉默是金”并不是在任何时候、任何地方都行得通 。在该说话、该表态的时候，沉默实际上是一种毫无原则的表现。这种圆滑而不负责任的方式自然是不可取的。在生活中，这样的沉默是要不得的。在工作中，该说话的时候还是要大胆地说，不要怕说错，不要怕说了以后担当责任。只是得防止泛泛而谈、人云亦云。看来，“沉默是金”实在是一门艺术。 最后，以美国詹姆斯《强者的座右铭》中的一句作为本篇的结束语：“有时需要发言，有时需要沉默”。 还有就是自信, 自信就是成功的第一秘诀。 ——爱默生

《二泉映月》深刻地表现了作者在旧社会饱尝辛酸的感受和倔强不屈的性格，具有强烈的艺术感染力。世界著名指挥家小泽征尔在第一次听到用二胡演奏的这首乐曲时，感动得流下了热泪，说道：这样的音乐应该跪下来听！

是在。，面对几百名国际音乐大师的面前。

至v

　　比赛进行时，有一些参赛选手发现乐谱有问题，他们跟评委说了，评委一口否定 ，前面的参赛的选手便无话可说，继续指挥。　　轮到小泽征尔了，小泽征尔发现乐谱有问题，大胆地向评委提出，评委还是一口否定。小泽征尔肯定的说：“一定有问题。”评委们突然站起来为小泽征尔鼓起掌来。 原来这只是评委们设的圈套，评委们想看看到低谁才配做世界一流的指挥家。 读了《小泽征尔的故事》后，我明白了要相信自己，不要别人说什么你就说什么，做事要看自己的判断。从现在开始这就是我的原则。　　一次语文考试里，有一道判断题，这道题让我犹豫不绝。过了一会儿，老师出去了，课室里出现了吵闹声，我听见同学们说这道题是对的，我相信我自己的想法，我觉得是错的。试卷发下来后，我对了。相信自己，这个说发是合理的。

　　有一次，著名的指挥家小泽征尔去欧洲参加世界指挥家大赛，决赛时他排在最后一位。他拿到评委发下来的乐谱后，稍做准备，就开始指挥乐队演奏。突然，他发现乐曲中出现了不和谐的因素。开始他以为是乐队的演奏出了差错，就让乐队停下来重新进行，但还是感觉有不和谐的地方。这一次他认为乐谱有问题。但是，在场的作曲家和评委们都郑重声明，乐谱绝不会错，是他的感觉不对。 　　这些评委都是世界古典音乐的权威，既然他们众口一词地说乐谱没有错，小泽征尔不免对自己的判断产生了怀疑。但是，他考虑了一会儿，再次坚信自己的感觉是对的。最后，他对所有的评委大喊道：“不！肯定是乐谱错了！”这时，评委们全都站了起来，报以热烈的掌声。原来这是评委们设计的一道考题，以检验指挥家的心理素质。只有在权威面前还能保持自信的人，才算是世界一流的音乐家。 　　权威的意见对小泽征尔形成了巨大的压力，在压力面前，他也有过暂时的动摇，然而最终他还是用自信克服了压力。自信是建立在正确的`自我认识基础上的自我肯定。自信心越强，行动就越果敢，压力就会在行动中消退。压力是一种欺软怕硬的东西，你越不自信，它就越得寸进尺；只要你自信心进一步，它就会退两步。 　　良好的心态和实力是自信的两大基础。没有实力做基础，自信不过是一句响亮的口号；没有良好的心态，实力发挥不出来，自信也就无从产生。因此，培养自信心，要从实力和心态两方面进行。实力的增长靠的是思考、学习和苦练，没有捷径可走；而培养自信的心态，要从发现自己的优点做起，即便是很小的优点也不要忽视。如果把优点的标准订的太高，你就很难发现自己的长处，看到的全是自己的不足。优点就是自信的种子，对自己的优点视而不见的人是不可能变得自信的。 　　让我们以小泽征尔为榜样，在前进的道路上，逐步培养自己的自信心。用自己雄厚的实力和良好的心态，征服道路上的重重困难，奔向成功！

好乐队与坏乐队的最大差别在于好乐队的每个座位上的人都很重要。——小泽征尔

不好的喜事

小泽征尔认为,在现代指挥学派中,主要有两种指挥法,一是竖的,一是横的.竖的指挥法,节奏鲜明,但旋律不流畅,横的指挥法,音乐线条感觉较好,但节奏不那么清晰.他认为这两种指挥法都应该运用。 小泽征尔的指挥艺术,的确是十分迷人.他指挥时全身都是音乐,善于把自己与乐手们揉合在一起,以丰富的音乐修养和炽热的艺术感情去启发、带动乐手们,这正是小泽征尔指挥艺术最出色的特点.他的指挥洒脱、大方、豪放、细腻.具有惊人的音乐记忆力和令人钦佩的音乐魅力.他对音乐作品的风格、速度、色调、节奏都有很细致的分寸感,布局严谨,主题突出,曲式清楚,层次分明.他的指挥动作具有音乐形象性,从他丰富多彩的手指中迸发出来的音乐,征服了国际乐坛,使他在国际乐坛上有着稳固的地位。

两个关于自信的故事 一个是尼克松败于自信的故事。 尼克松是我们极为熟悉的美国总统，但就是这样一个大人物，却因为一个缺乏自信的错误而毁掉了自己的政治前程。 1972年，尼克松竞选连任。由于他在第一任期内政绩斐然，所以大多数政治评论家都预测尼克松将以绝对优势获得胜利。 然而，尼克松本人却很不自信，他走不出过去几次失败的心理阴影，极度担心再次出现失败。在这种潜意识的驱使下，他鬼使神差地干出了后悔终生的蠢事。他指派手下的人潜入竞选对手总部的水门饭店，在对手的办公室里安装了窃听器。事发之后，他又连连阻止调查，推卸责任，在选举胜利后不久便被迫辞职。本来稳操胜券的尼克松，因缺乏自信而导致惨败。 另一个是小泽征尔胜于自信的故事。 小泽征尔是世界著名的交响乐指挥家。在一次世界优秀指挥家大赛的决赛中，他按照评委会给的乐谱指挥演奏，敏锐地发现了不和谐的声音。起初，他以为是乐队演奏出了错误，就停下来重新演奏，但还是不对。他觉得是乐谱有问题。这时，在场的作曲家和评委会的权威人士坚持说乐谱绝对没有问题，是他错了。面对一大批音乐大师和权威人士，他思考再三，最后斩钉截铁地大声说："不！一定是乐谱错了！"话音刚落，评委席上的评委们立即站起来，报以热烈的掌声，祝贺他大赛夺魁。 原来，这是评委们精心设计的"圈套"，以此来检验指挥家在发现乐谱错误并遭到权威人士"否定"的情况下，能否坚持自己的正确主张。前两位参加决赛的指挥家虽然也发现了错误，但终因随声附和权威们的意见而被淘汰。小泽征尔却因充满自信而摘取了世界指挥家大赛的桂冠。

日本呗！

“大动作”指挥家指挥界中出名的“大动作”指挥家，他很善于利用自己突出的形体动作来诱发和引导乐队队员的音乐表现力，其实，他的指挥动作不仅仅是以大为特点的，准确地说应该是动作极为生动化，因为他有时为了追求一种音响效果，也会用微动的棒尖来提示乐队，而当音乐需要时，他又能从全身进发出强烈的艺术感染力，甚至连头发都成了调动乐队队员情绪的工具。虽然他在指挥时全身没有一个部位不参加运动，但却丝毫没有给人以故弄玄虚的不良感觉，这是因为，他所采用的全部动作都是音乐内容所需要的，而并非为了哗众取宠而加的生搬硬套的夸张手法，当然，他的这种风格也曾遭到过一些评论家的非议，但从全面上来看，这种突出的形体动作与音乐之间的完美而巧妙的结合，的确是一种令人赏心悦目的独特风格，这种风格也许放在别人的身上不合适，但在他的身上则确实是一种很有效的艺术手段。歌舞剧方面的指挥业绩一般人都认为，小泽征尔是一位活跃在交响乐舞台上的、善于指挥交响乐的指挥家，而对他在歌剧方面的指挥业绩则很少有人知晓，其实，小泽征尔是一位非常喜爱歌剧艺术和擅长指挥歌剧的指挥家，早在他年轻时期，就曾在萨尔茨堡音乐节中指挥过莫扎特的歌剧《女人心》，随着年龄的不断增长，他便越来越多地涉及到歌剧指挥艺术中，1992 年，纽约大都会歌剧院聘请他担任了该院的歌剧指挥，在这里，他将以每年上演四部新歌剧的速度来开辟他的新的艺术天地，除此之外，他在还曾率领着波士顿交响乐团在世界各地上演了莫扎特的《克里特国王伊多梅纽斯》、理查·施特劳斯的《莎乐美》、《埃列克特拉》、斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》、《浪子的历程》、和奥涅格的《火刑堆下的贞德》等歌剧。值得一提的是，他对于俄国和意大利歌剧，也同样有着出色的演释能力，他曾在米兰的斯卡拉歌剧院指挥过普契尼的《托斯卡》，还曾在意大利和美国分别指挥了柴科夫斯基的歌剧《黑桃皇后》和《叶甫根尼·奥涅金》。20世纪指挥奇才小泽征尔是20 世纪指挥史上的一位指挥奇才，他是那种非常善于利用自己的技巧和风格来使乐队发挥潜力和形成辉煌音响效果的指挥家，同时，他也是一位十分善于用自己的情感来揭示作曲家的作品内容的杰出大师。他对待艺术的严肃认真的态度和勤奋追求的刻苦精神，的确是很多人都望尘莫及的，当人们看到站在指挥台上的，以自己全身心的热情投入在音乐意境中的小泽征尔时，没有人不是从心底里对他产生钦佩之情的，当他拿起指挥棒开始指挥乐队演奏时，他身上的每一个部位和每一根神经都会被音乐所驱动，而代之以来的便是那从他的指挥棒下流淌出的美妙而动人的音乐。还是评论家们说得好：“小泽征尔是一位真正的、具有高雅艺术鉴赏力的艺术家，从他的风格和特点上来看，他真不愧是一个浑身都是音乐的指挥大师。”才华横溢的指挥大师小泽征尔是一位在艺术上有很高造诣的、才华横溢的指挥大师，他的身上有着作为一名优秀指挥家所应具备的全部素质，从专业的角度来看，他具有极其敏锐的听觉、惊人的音乐记忆力、高超的指挥棒技巧、丰富的音乐感觉和果断而热情的精神。他的指挥风格非常热烈生动，其中的变化也十分的丰富，充满着生气、激情和强烈的感染力。他是一位非常善于准确地把握和理解各种不同风格的作品的指挥家。在排练和指挥一部作品时，他总是能够依靠其对织体和曲式的良好感觉，做到布局清晰严谨、层次细致鲜明和主题突出流畅。他对节奏、速度、力度及和声都有着极强的感受性和控制能力，使音乐能够通过他的指挥和处理而极为自然和富有个性地被表现出来。他是一位艺术情感极为丰富的指挥家，在指挥一部作品时，他非常善于体现其间的感情变化，无论是甜静、热烈、温柔、激动、悲哀、庄严和粗犷等多种多样的情绪，他都能够十分细微和精确地体现出其特有的分寸感。指挥技巧极高的指挥家小泽征尔是一位指挥技巧极高的指挥家，在指挥时，他的双臂运动得非常平衡和流畅，但其中却能使人十分清晰地感觉到节奏的律动，他的这种具有超脱意境的双臂运动，大概是从他的老师明希那里学来的，当年明希在教他时，总是强调他要双臂放松，手要有一种飘在上面的感觉，并告诫他说，“当你的心灵深处真正感到了音乐时，你的手也就会跟着动起来。”小泽征尔的指挥棒技艺是精确而高超的，由于他对节奏、拍节和速度等因素有着极好的先天感觉，因此在很大程度上为他的指挥棒技术提供了帮助。据小泽征尔本人回忆说，他的手上功夫的基本功在很大程度上应该归功于他在日本时的老师斋藤秀雄，这位老师曾以他那儿独创的教学方法训练出了小泽征尔扎实的基本功，例如关于指挥棒的运动方式，他就总结出了“敲击式”、“均衡运动式”和“直接运动式”等多种十分形象化的方法，为小泽征尔在日后掌握出色的指挥棒技艺提供了极其有益的帮助。小泽征尔的拍子是非常准确的，在指挥演奏时，他经常能够以几个突然击出的强拍，将快要脱缰奔跑掉的速度“野马”牢牢地控制住。据说他有一次与一位钢琴家合作演出一首协奏曲，在乐曲进行中，钢琴家由于紧张的缘故而逐渐越弹越快，眼看速度就控制不住了，而这时的小泽征尔却毫无紧张的感觉，他利用乐曲中突出的重音音符和强烈而有特点的节奏，准确地击打着节拍，首先将乐队牢牢地控制在手中，然后逐渐配合着钢琴，最后，他竟用自己那绝妙的指挥棒技巧，不动声色地将失控的钢琴家硬扳了回来，这种临危不惧，镇定自若的大将风度，如果要是没有精湛的技巧作保证的话，恐怕是根本不可能表现出来的。

桂:::;∴

成为日本音乐大师，他用魔法的指挥棒指挥着世界一流的乐队，赢得了比赛。

小泽征尔是一位指挥曲目广泛的指挥大师，几十年来，他指挥的作品可谓包罗万象，其中有着众多不同时代和不同风格的作品，但从总的方面来看，他对于浪漫主义作品和现代主义作品有着更加出色的演绎能力，在浪漫主义作品中，他对于以柴科夫斯基为首的俄国音乐以及以柏辽兹、拉威尔为首的法国音乐有着尤为突出的解释，例如，在指挥法国作品方面，他很早就有着“柏辽兹作品指挥专家”的美誉。而对现代主义作品方面，他则十分擅长于斯特拉文斯基、格什温、奥涅格及第二维也纳乐派作曲家等人的作品。另外，小泽征尔也是东方音乐杰出的演释者，尤其是对于日本作曲家的作品，他的演释是最具权威性的，在这些作曲家的作品中，他最为擅长的是武满彻、黛敏郎和小山清茂等人的作品，对于这些作品，他曾广泛地在世界各地进行演奏，并且还将其中的许多作品灌制了唱片。他在这方面的出色成绩，为在全世界传播日本音乐艺术起到了很大的推动作用。

四年级上册的字词句篇有 答案

发现错误并遭到权威人士"否定"的情况下，能否坚持自己的正确主张。请点采纳,谢谢

小泽征尔（Seiji Ozawa，1935.9.1－）　　日本著名指挥家，后加入美国籍。生于中国沈阳，1951年入日本东京桐朋学园高等学校音乐系学习指挥。1959年在法国第九届贝桑松国际指挥比赛、伯克郡音乐节的指挥会演和卡拉扬主持的比赛中获奖。1960年初次登台指挥法国国立广播管弦乐团，接着又出色地指挥过纽约爱乐乐团，旧金山、加拿大、伦敦交响乐团和维也纳乐团等，1970年起任旧金山交响乐团常任指挥和音乐指导，后与波士顿交响乐团签订终身合同，任音乐指导兼指挥，并兼任新日本爱乐乐团的首席指挥，每年都有一定时间回日本。 　　1935年，出生在中国东北沈阳的小泽征尔获得法国贝桑松国际指挥比赛第一名后，先后跟随指挥大师卡拉扬和伯恩斯坦学习。从1973年开始担任美国波士顿交响乐团音乐总监后，他跻身世界最优秀的指挥家行列。在波士顿近30年的指挥生涯中小泽征尔创造了古典乐坛的奇迹，使乐团成为国际上最优秀的交响乐团之一。1979年3月，他曾率该乐团成功地访问中国。2002年7月，当他从波士顿交响乐团音乐总监光荣卸任时，全体波士顿市民都对他表示了最高的敬意。他从2002－2003音乐季开始担任维也纳国家歌剧院的音乐总监，更增强了他在国际乐坛上的影响力和威望。2002年，小泽征尔与维也纳爱乐乐团合作演出了2002年维也纳新年音乐会，并大获成功。　　小泽征尔的指挥风格，既能热情洋溢、豪迈奔放地将乐曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的变化；他善于运用带有表情的目光和“会说话”的双臂来表达自己的思想，音乐表现意图十分明确。他指挥时好像在浩瀚的音乐海洋中游泳，使观众感到他浑身都是音乐。 小泽征尔是20 世纪指挥史上的一位指挥奇才，他是那种非常善于利用自己的技巧和风格来使乐队发挥潜力和形成辉煌音响效果的指挥家，同时，他也是一位十分善于用自己的情感来揭示作曲家的作品内容的杰出大师。他对待艺术的严肃认真的态度和勤奋追求的刻苦精神，的确是很多人都望尘莫及的，当人们看到站在指挥台上的，以自己全身心的热情投入在音乐意境中的小泽征尔时，没有人不是从心底里对他产生钦佩之情的，当他拿起指挥棒开始指挥乐队演奏时，他身上的每一个部位和每一根神经都会被音乐所驱动，而代之以来的便是那从他的指挥棒下流淌出的美妙而动人的音乐。还是评论家们说得好：“小泽征尔是一位真正的、具有高雅艺术鉴赏力的艺术家，从他的风格和特点上来看，他真不愧是一个浑身都是音乐的指挥大师。”

小泽征尔（日文名：小泽 征尔 假名：おざわ せいじ平文氏罗马字：Ozawa Seiji ，），生于1935年，早年师从卡拉扬，曾经在美国纽约交响乐团做指挥大师伯恩斯坦的助手。1962年在日本广播协会交响乐团担任过短期指挥工作，然后又去了美国，先后在芝加哥交响乐团、旧金山交响乐团、波士顿交响乐团、多伦多交响乐团等担任过常任或客座指挥。从1973年开始，小泽征尔一直担任美国波士顿爱乐乐团总监之职。12015年7月，现任波士顿交响乐团音乐总监的日本指挥家小泽征尔荣获肯尼迪中心荣誉大奖，成为1978年该奖项创立以来首位日本获奖者。2016年2月，获得美国音乐届最高荣誉格莱美大奖，成为日籍获奖的第九人2。小泽征尔与印度指挥家祖宾·梅塔和新加坡指挥家朱晖一起誉为世界三大东方指挥家。

是卡拉扬。

没有

初中政治书里就有日本的小泽征尔是世界上著名的音乐指挥家。　　在他成名以前，一次，他去欧（ōu）洲参加指挥家大赛。在决赛时，他被安排在最后一个出场。台下坐满了观众，他们大多是来自世界各地的音乐大师。评委会交给他一张乐谱（pǔ）。小泽征尔全神贯注地挥动着指挥棒，以世界一流指挥家的风度，指挥着世界一流的乐队演奏具有国际水平的乐曲。　　演奏中，小泽征尔突然听到乐曲中出现了一处不和谐（xié）的地方。他以为是乐队演奏错了，就指挥乐队停下来重奏一次。但是，他仍觉得不自然。在场的作曲家和评委都郑重声明乐谱没有问题。面对几百名国际音乐大师，小泽征尔考虑再三，坚信自己的判断是正确的。“不！一定是乐谱错了！”他的喊声刚落，评判台上的评委们立即站起来报以热烈的掌声，祝贺他大赛夺魁（kuí）。　　原来，这是评委们精心设计的，目的是试探指挥家是否能够坚信自己的正确判断。他们认为只有具备这种素（sù）质的人，才是真正的世界一流的音乐指挥家。前面的参赛者虽然也发现了问题，但是在国际音乐大师面前，都放弃了自己的意见。只有小泽征尔不迷信权（quán）威，相信自己，果敢地做出正确的判断，因而获得了这次大赛的桂（ɡuì）冠。

课文《小泽征尔的判断 》这一课，讲述世界著名音乐指挥家小泽征尔，在一次指挥大赛中，敢于在众多权威评委面前，果断地做出判断，指出乐谱中的错误，并在大赛中夺魁的事，表现了小泽征尔不迷信权威，敢于坚持自己的正确见解的品质。

小泽征尔胜于自信的故事告诉我们，只有充分肯定自己，不畏权威的挑战，才能最终摘取胜利的桂冠。这个故事告诉我们自信是非常重要的，一个人除非自己有信心，否则不能带给别人信心。自信的人敢于坚持自己的主张，即使在权威和众人面前，也会坚信自我，而不会迷失自己。

在日本侵华期间，小泽征尔和自己的母亲在北京一个小小的四合院有着一个美好的童年，可以说是小泽征尔一生最快乐的日子，都是在北京的四合院度过的。正是因为这个原因，他将他的母亲的骨灰埋在了北京的四合院。

朋友圈看到一个视频：是著名指挥家的小泽征尔和祖宾·梅塔连袂指挥的《雷电波尔卡》，年过八旬的小泽先生慢慢登上舞台，随着音乐的节奏响起，他立即神采奕奕，举手投足之间依然充满激情。他跟祖宾梅塔先生合作默契，相互调侃，场面极为有趣。虽然被病魔折磨多年，老人有些消瘦，但他一头银发飞扬，孩子般的俏皮表情，和着音乐跌宕起伏的身体，具有很强的感染力。 找出这本小泽征尔与村上春树的《与小泽征尔共度午后音乐时光》。再回味一下大师对音乐生涯的回忆以及对艺术的理解。小泽征尔是享誉世界的指挥大师，而村上春树是一流的文学家，两位不同领域的艺术家，共同探讨的音乐，文学与人生的话题，魅力无穷，火花四射，对于一个书迷来说，是不可多得的阅读体验。 2009年底，小泽征尔被诊断出罹患食道癌。完成切除手术后，他的大部分音乐活动被迫停止。机缘巧合在疗养和康复期间，村上春树和他进行了几次长谈。他们边欣赏唱片边就古典音乐这个话题深入探讨。小泽征尔先生还提及了他音乐生涯中的各种经历，趣闻轶事，对音乐的理解，还有对名家名版唱片的解读，以及自己对艺术和人生的思考。村上春树将这些对话整理出版了这本《与小泽征尔共度的午后音乐时光》。村上春树是具有深厚古典音乐修养的作家，他用细腻的文字讲录了指挥大师跟音乐的故事，引人入胜，精彩纷呈。虽然看似普通的闲聊，内容却极丰富且非常专业。无论是对音乐作品本身的欣赏和理解，还是成为音乐家的艰辛之路，都让我们看到了真正的艺术，之所以能够深入人心，是因为创作者本身已经倾心竭力。这本书里的重头戏也是让我重读最多的部分是关于贝多芬和马勒的。这两位音乐史上的巨人创作出了影响和感动无数后人的杰作。小泽先生跟村上春树谈了很多版本的贝多芬《第三钢琴协奏曲》，有钢琴大师和不同指挥的合作，也有同一指挥不同钢琴家的合作。作为指挥家，他对每一个细节的分析，让我们了解了每部作品在二度创作中，参与的艺术家都功不可没。好的指挥善于把音乐家的个性凸显出来，平衡好演奏者和作品的关系。如果一流的乐队和一流的演奏家之间能够找到共鸣，那么就能彼此成就。指挥正是他们之间的纽带。 关于马勒的这个章节让我收获很多。马勒一直是我很喜欢的作曲家，不过他的音乐很难懂。虽然我也尝试去看过一些专业的书籍，但大多学术气息太浓，不是我们这些业余爱乐者可以达到的理解水平，小泽先生跟村上先生聊的马勒更加适合我。关于马勒的创作背景，马勒的生平轶事，还有他跟马勒作品之间的渊源……后来每次有机会听到马勒的作品就会有更多的体悟。 小泽先生在文中也回忆了他60年代在担任伯恩斯坦副指挥期间的经历。当时小泽先生才20多岁，还是一个寂寂无名的年轻人。而且作为东方人想在西方音乐的世界里立稳脚跟并取得成就是极不容易的。这一切都归功于他认定目标后的不懈努力，以及斋藤老师对他的严厉教导。指挥不是我们看起来简单地挥挥指挥棒，而是需要稳定的执棒技术。而这种技巧要经过很长时间的刻苦练习，并且在不断的实践中积累经验。 没有成功是轻松获得的。我们看到指挥在台上气定神闲，举重若轻，但没有看到背后的努力付出。即便是伟大的指挥家，跟合作多年的乐队也会有力不从心，驾驭能力下降的时候。某种意义上说，任何职业都有巅峰时期，而能够令这样的辉煌保持的长久一些，大师们要付出的努力可能比年轻人更多。 再读一次《与小泽征尔共度的午后音乐时光》依然甘之若饴。今年七月大师还上过舞台，后因骨折取消了十月的演出计划。83岁的高龄，被病魔缠身多年，先生还如此执着实属不易。也许，这就是音乐的神奇力量，让人们总是可以在绝望中找到光亮。大师用他的一生来践行自己的音乐梦想。无论是否在舞台上，都给了我们最完美的艺术享受和人生启迪。祝愿大师早日康复，再返舞台。

是指《二泉映月》

2002年7月，当他从波士顿交响乐团音乐总监光荣卸任时，全体波士顿市民都对他表示了最高的敬意。2015年7月，现任波士顿交响乐团音乐总监的日本指挥家小泽征尔荣获肯尼迪中心荣誉大奖，成为1978年该奖项创立以来首位日本获奖者。 2016年2月，获得美国音乐届最高荣誉格莱美大奖，成为日籍获奖的第九人。他此次凭借2013年8月在长野县松本市录音的指挥作品获得了最佳歌剧录音奖 。

小泽征尔xiǎo zé zhēng ěr

二胡曲《二泉映月》自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感，深沉中含质朴，感伤中见苍劲，刚柔并济，动人心魄，甚至使人产生断肠之感。世界著名指挥家小泽征尔正是听过二胡演奏的原曲后感动得热泪盈眶，他被这首民乐的无尽意境所折服，因此才说《二泉映月》应该跪下来听。

小泽征尔是日本名扬世界的指挥家.在一次音乐指挥家大赛中,他在按照评委会给的乐谱指挥演奏时,发现有几处不和谐的地方.开始,他以为乐队演奏错了,便停下来重奏,结果依然如此.这时,在场的作曲家和评委郑重申明：乐谱没有问题.面对几百位权威人士,小泽征尔思考片刻,大吼一声：“不,一定是乐谱错了!”话音刚落,评判席上立即响起了热烈的掌声.原来,这是评委会精心设计的一个“圈套”,前两名参赛者就是因为盲从权威而被淘汰的.小泽征尔的成功,既是艺术造诣上的成功,更是自信的人格的成功.自信能使人不断进取,永不满足.有了自信,一个人就会不断给自己提出新的要求,努力上进,加强对自己的约束,努力提高自己各方面的索质和水平.自信能催人自强不息、永不气馁.有了自信,一个人就能不怕挫折,奋发向上.

おざわ せいじOsawa seiji

他说这首曲子他不配坐着听,那是对作者的不尊敬,所以就跪着听

小泽征尔（Seiji Ozawa，1935.9.1－）　　日本著名指挥家(由于长期在美国居住，常被误认为已加入美国籍) 。生于中国沈阳，1951年入日本东京桐朋学园高等学校音乐系学习指挥。1959年在法国第九届贝桑松国际指挥比赛、伯克郡音乐节的指挥会演和卡拉扬主持的比赛中获奖。1960年初次登台指挥法国国立广播管弦乐团，接着又出色地指挥过纽约爱乐乐团，旧金山、加拿大、伦敦交响乐团和维也纳乐团等，1970年起任旧金山交响乐团常任指挥和音乐指导，后与波士顿交响乐团签订终身合同，任音乐指导兼指挥，并兼任新日本爱乐乐团的首席指挥，每年都有一定时间回日本。 　　1959年，出生在中国东北沈阳的小泽征尔获得法国贝桑松国际指挥比赛第一名后，先后跟随指挥大师卡拉扬和伯恩斯坦学习。从1973年开始担任美国波士顿交响乐团音乐总监后，他跻身世界最优秀的指挥家行列。在波士顿近30年的指挥生涯中小泽征尔创造了古典乐坛的奇迹，使乐团成为国际上最优秀的交响乐团之一。1979年3月，他曾率该乐团成功地访问中国。2002年7月，当他从波士顿交响乐团音乐总监光荣卸任时，全体波士顿市民都对他表示了最高的敬意。他从2002－2003音乐季开始担任维也纳国家歌剧院的音乐总监，更增强了他在国际乐坛上的影响力和威望。2002年，小泽征尔与维也纳爱乐乐团合作演出了2002年维也纳新年音乐会，并大获成功。　　小泽征尔的指挥风格，既能热情洋溢、豪迈奔放地将乐曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的变化；他善于运用带有表情的目光和“会说话”的双臂来表达自己的思想，音乐表现意图十分明确。他指挥时好像在浩瀚的音乐海洋中游泳，使观众感到他浑身都是音乐。 　　小泽征尔参加指挥家大赛使小泽征尔是世界著名的音乐指挥家。一次他去欧洲参加指挥家大赛，在进行前三名决赛时，他被安排在最后一个参赛，评判委员会交给他一张乐谱。小泽征尔以世界一流指挥家的风度，全神贯注地挥动着他的指挥棒，指挥一支世界一流的乐队，演奏具有国际水平的乐章。正演奏中，小泽征尔突然发现乐曲中出现不和谐的地方。 开始，他以为是演奏家们演奏错了，就指挥乐队停下来重奏一次，但仍觉得不自然。这时，在场的作曲家和评判委员会权威人士都郑重声明乐谱没问题，而是小泽征尔的错觉。他被大家弄得十分难堪。在这庄严的音乐厅内，面对几百名国际音乐大师和权威，他不免对自己的判断产生了动摇，但是，他考虑再三，坚信自己的判断是正确的，于是，大吼一声：“不！一定是乐谱错了！”他的喊声一落音，评判台上那些高傲的评委们立即站立向他报以热烈的掌声，祝贺他大赛夺魁。原来，这是评委们精心设计的圈套。前面的选手虽然也发现了问题，但也放弃了自己的意见。　　在2005年10月的杭州、天津音乐墅音乐会上，他高烧39度，仍然坚持上台指挥。　　　浑身都是音乐的指挥家——小泽征尔　　（Ozawa Seizi，1935─.. ）　　对于中国音乐爱好者来说，如果说谁是他们最为熟悉的世界指挥大师的话，那么小泽征尔的名字肯定是会排在首位的，因为这位现代指挥艺术中非常有代表性的指挥大师，曾经在20 世纪的70 年代末期和80 年代初期，先后四次来我国进行访问演出。当时，他那精湛而又热情洋溢的指挥艺术，曾给“文革”之后的中国音乐舞台注入了一种新鲜的活力，对于当时与世隔绝多年后首次打开国门的中国来说，小泽征尔是我们所接触到的第一位西方现代指挥家，因此他那别具一格的精彩指挥艺术，便对当时的中国音乐界产生了一种特殊的影响和作用。　　小泽征尔是当今世界上极负盛名的新一代指挥大师，他的名字是与阿巴多、马泽尔、普列文和梅塔等人经常并列在一起的，属于继老一辈大师卡拉扬、伯恩斯坦和索尔蒂等人之后的，新崛起的伟大人物之一。另一个具有特殊意义的方面，则是他作为亚洲人而首次成为世界一流指挥家的奇迹，这在几百年来一直以欧美人为统治领地的世界指挥艺术上，的确是一个极其不平凡的例子。现在，人们常将他与印度指挥家祖宾·梅塔和新加坡指挥家朱晖一起誉为“世界三大东方指挥家”。　　小泽征尔与中国还曾有着一个重要的缘分，那就是他是一个出生在中国的著名指挥家。他的家庭早在20 世纪30 年代初期便来到了中国，当时，他的父亲小泽开作曾在长春等地当牙科医生，当“九·一八”事变发生以后，他们全家便搬到了沈阳，而小泽征尔就是在这段时期里出生的。 1935 年，小泽征尔出生在中国的沈阳，在他出生后的第二年，他们便举家迁到了北京，在这里一直居住到太平洋战争爆发的前夕，他们全家才回了日本的东京，因此，小泽征尔的童年一直是在中国度过的，据他本人的回忆，在上小学之前，他的大脑中所有记忆都是对北京的印象。

小泽征尔认为,在现代指挥学派中,主要有两种指挥法,一是竖的,一是横的.竖的指挥法,节奏鲜明,但旋律不流畅,横的指挥法,音乐线条感觉较好,但节奏不那么清晰.他认为这两种指挥法都应该运用。小泽征尔的指挥艺术,的确是十分迷人.他指挥时全身都是音乐,善于把自己与乐手们揉合在一起,以丰富的音乐修养和炽热的艺术感情去启发、带动乐手们,这正是小泽征尔指挥艺术最出色的特点.他的指挥洒脱、大方、豪放、细腻.具有惊人的音乐记忆力和令人钦佩的音乐魅力.他对音乐作品的风格、速度、色调、节奏都有很细致的分寸感,布局严谨,主题突出,曲式清楚,层次分明.他的指挥动作具有音乐形象性,从他丰富多彩的手指中迸发出来的音乐,征服了国际乐坛,使他在国际乐坛上有着稳固的地位。

日本人出生于中国沈阳

1961 年，小泽征尔又被另一位著名指挥大师伯恩斯坦看中，他不但将小泽征尔收为弟子，同时还聘请他担任了纽约爱乐乐团的副指挥，至此，小泽征尔成为20 世纪中最伟大的三位指挥大师手下的真传弟子，其幸运程度在当时的青年指挥家中简直是不可思议的。 1962 年，小泽征尔回到了日本，担任了日本广播协会交响乐团的指挥，但在当年年底，小泽征尔又突然辞去了该团的职务，重新回到了美国。1963 年，他在美国芝加哥的拉维尼亚夏季音乐节上，指挥芝加哥交响乐团举行了音乐会并获得了极大的成功，遂被邀请担任了该音乐节下一届的音乐指导和指挥。 1965 年至1969 年，他又在加拿大的多伦多交响乐团担任了四年音乐指导与常任指挥。 1970 年，他又担任了波士顿交响乐团主办的伯克郡音乐节的音乐指导与指挥，他们之间的良好合作，为他三年后担任这个乐团的常任指挥打下了十分良好的基础。 1970 年至1976 年，小泽征尔一直是美国旧金山交响乐团的音乐指导与常任指挥，他在旧金山交响乐团工作得十分出色，1973 年还率领该团赴欧洲和前苏联进行了巡回演出，获得了极大的世界声誉。同年，波士顿交响乐团的常任指挥威廉·斯坦伯格离任，乐团的董事会立刻便想到了几年前与他们进行成功合作的小泽征尔，于是便聘请小泽征尔担任了该团的新任音乐指导与常任指挥，而且还破天荒地与他签定了终身指挥的合同，到了1976 年，小泽征尔辞去了旧金山交响乐团常任指挥的职务，而专心地将自己的事业寄托在波士顿交响乐团身上了。 小泽征尔除了担任波士顿交响乐团的终身指挥以外，还曾担任过世界上众多的交响乐团和歌剧院的客席指挥，其中包括柏林爱乐乐团、法国国家交响乐团、巴黎管弦乐团、新日本交响乐团和纽约大都会歌剧院等等，另外，他还曾是萨尔茨堡音乐节和坦格伍德音乐节等世界著名音乐节上的主要特邀指挥和音乐指导。

参见百度百科:http://baike.baidu.com/view/8676.htm

小泽征尔（Seiji Ozawa，1935.9.1－），日本著名指挥家（由于长期在美国居住，常被误认为已加入美国籍）。生于中国沈阳，1951年入日本东京桐朋学园高等学校音乐系学习指挥。没有见到过小泽征尔逝世的报道。

卡拉扬厉害。卡拉扬是个全才型指挥家，各时期、各民族、各题材的曲目都指挥，水平都是一流的。小泽征尔主要擅长指挥法国作品，并且较少指挥歌剧（通常，歌剧指挥家总是比其他指挥家更有能力），卡拉扬还发掘培养了帕瓦罗蒂、穆特等一批名人，这也是小泽征尔没能做到的。

自信，不迷信权

看一年一度的维也纳新年音乐会，想起了日本著名指挥家小泽征尔和中国的故事。小泽征尔的家庭早在20世纪30年代初期便来到了中国，他的父亲小泽开作曾在长春等地当牙科医生，“九·一八”以后，他们全家便搬到了沈阳，而小泽征尔就是在这段时期里出生的。 在他出生后的第二年也就是1936年，他们又迁到了北京，在这里一直居住到太平洋战争爆发的前夕，他们全家才回了日本的东京，因此，小泽征尔的童年一直是在中国度过的，据他本人的回忆，在上小学之前，他的大脑中所有记忆都是对北京的印象。 据说小泽征尔的父亲是位狂热的满洲建国的鼓吹者，是当时的满洲国协和会的创始人之一。他和当时东北的太上皇关东军里面的两个少壮派青年军官是非常好的朋友。他的这两位朋友一位叫板垣征四郎，另外一位叫石原莞尔。小泽开作非常钦佩和崇拜这两位军人，所以自己儿子出生时，取这两位朋友名字中的各一字，给自己的儿子命了名，就是小泽征尔。小泽征尔的音乐天赋来自母亲，从小跟着母亲一起演出弥撒曲，以致于一步一步走上了音乐的道路，终成一代指挥大师。

人家老头还活着呢；

小泽征尔和梅塔，祖宾梅塔更胜一筹。仅就梅塔几次执棒维新会，那可是相当成功重量级的，小泽征尔虽然也不错，比梅塔真要逊色几分。

1、是《二泉映月》深刻地表现了作者在旧社会饱尝辛酸的感受和倔强不屈的性格，具有强烈的艺术感染力。2、中国一曲二胡征服，听到落泪，他甚至宣称这样的音乐只能跪着听。而这首曲子就是阿炳的《二泉映月》在1978年6月，小泽征尔与中央乐团合作演出的第二天，他到中央音乐学院参观。

二泉映月中征服小泽征尔的是其深邃和感人的旋律，以及演奏者姜建华女士出色的演奏技巧和演绎。

老师是斋藤秀雄。小泽征尔是日本国宝级指挥家。他的手上功夫的基本功在很大程度上应该归功于他在日本时的老师斋藤秀雄，这位老师曾以他那儿独创的教学方法训练出了小泽征尔扎实的基本功。

著名古典音乐指挥家小泽征尔出生在哪个城市？ 1.沈阳 2.上海 正确答案：沈阳 小泽征尔的家庭早在20世纪30年代初期便来到了中国，当时，他的父亲小泽开作曾在长春等地当牙科医生，当“九·一八”事变发生以后，他们全家便搬到了沈阳，而小泽征尔就是在这段时期里出生的。

　　小泽征尔是世界着名的交响乐指挥家。在一次世界优秀指挥家大赛的决赛中，他按照评委会给的乐谱指挥演奏，敏锐地发现了不和谐的声音。起初，他以为是乐队演奏出了错误，就停下来重新演奏，但还是不对。他觉得是乐谱有问题。这时，在场的作曲家和评委会的权威人士坚持说乐谱绝对没有问题，是他错了。面对一大批音乐大师和权威人士，他思考再三，最后斩钉截铁地大声说："不！一定是乐谱错了！"话音刚落，评委席上的评委们立即站起来，报以热烈的掌声，祝贺他大赛夺魁。 　　原来，这是评委们精心设计的"圈套"，以此来检验指挥家在发现乐谱错误并遭到权威人士"否定"的情况下，能否坚持自己的正确主张。前两位参加决赛的指挥家虽然也发现了错误，但终因随声附和权威们的意见而被淘汰。小泽征尔却因充满自信而摘取了世界指挥家大赛的桂冠。 整理：zhl201611

1米89。小泽征尔日本职业男指挥家，身高是1米89。小泽征尔出生于中国沈阳，毕业于桐朋学院大学短期大学，2005年10月，带领“小泽征尔音乐塾”进行中国巡演，2007年，指挥维也纳国家歌剧院交响乐团在中国上海，2015年，获肯尼迪中心荣誉大奖，2016年，获格莱美奖；同年，与指挥家祖斌·梅塔合作指挥维也纳爱乐乐团演出。

是 小泽正澄 日本艺人，词曲创作人，在Palemah乐队专业作曲。 搭档：水原由贵 95年发行单曲Looking For The Truth。 代表作：Attraction 央视第五频道天下足球栏目10佳进球背景乐。至于小泽征尔···不是指挥家么？

小泽征尔（日文名：小泽 征尔 假名：おざわ せいじ平文氏罗马字：Ozawa Seiji ）生于1935年，早年师从卡拉扬，曾经在美国纽约交响乐团做指挥大师伯恩斯坦的助手。1962年在日本广播协会交响乐团担任过短期指挥工作，然后又去了美国，先后在芝加哥交响乐团、旧金山交响乐团、波士顿交响乐团、多伦多交响乐团等担任过常任或客座指挥。从1973年开始，小泽征尔一直担任美国波士顿爱乐乐团总监之职。2015年7月，现任波士顿交响乐团音乐总监的日本指挥家小泽征尔荣获肯尼迪中心荣誉大奖，成为1978年该奖项创立以来首位日本获奖者。2016年2月，获得美国音乐届最高荣誉格莱美大奖，成为日籍获奖的第九人。小泽征尔与印度指挥家祖宾·梅塔和新加坡指挥家朱晖一起誉为世界三大东方指挥家。

呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃呃

おざわ せいじozawa seiji