相机

胶片相机拍摄彩色胶卷后，经冲洗得到彩色负像的彩色底片。我们知道黑白片底片的黑、灰、白（透明）对应拍摄时影像亮度的强、弱、低（黑暗），即底片上形成的不同密度与光能强弱正相关。对于彩色底片的成像原理就要复杂多了。在彩色底片微米级乳剂层里，有几层分别对红、绿、蓝光敏感的涂层和各自对应的青、品（俗称紫或桃红）、黄成色剂，而各层之间还有削弱串色的滤色层等等。彩色底片曝光后经冲洗后得到与红绿蓝光互补对应的青、品、黄颜色的负像。印制彩色照片或电影拷贝的过程其实就是“负负得正”的过程——还原景物原来的彩色影像。你提到的"一张照片就分为CMYK四张胶片么"还真有其事。从上述彩底构造的简述也可以想象它的复杂性，所以（世界上只有美日德苏中几个国家能批量生产彩色感光材料，比掌握核技术的国家还要少）多层彩色片不是一下发明出来的。开始是用黑白底片经三种滤色片对同一景物拍摄三幅含有不同色光信息的黑白底片，用其加工出对应的三张“浮雕片”——相当彩色印刷的版——分别染上青品黄染料，再转印到空白片上形成正像。染印法生成的彩色照片或电影拷贝的优点是色彩艳丽，并且不易褪色，美国从上世纪三十年代开始生产大量染印法彩色电影拷贝，保留至今仍色彩饱满。中国在上世纪70年代花巨资从英国特异色公司引进了该技术和设备，在生产了十年后于85年停产废弃。

1.谁给我普及一下胶卷相机知识 胶卷相机和目前的数码相机最大区别是感光体不同，胶卷相机的图像感光和记忆是靠胶片，数码相机感光体是传感器，靠机内存储器记忆。 以单反相机为例，135胶片相机无论高低贵贱都是用一种规格的35mm胶卷，当然胶卷分品牌、感光度、彩色和黑白、负片和反转片、日光片和灯光片、风光片和人像片以及专业片和民用片。相机的区别主要是体现在机身材料、工艺、性能上。 成像受胶卷性能、后期冲洗放大的影响很大。中画幅相机使用120胶卷，画幅很多，有645(56mmX45mm)、6X6 (56mmX56mmm) 、6X7(56mmX68mm ) 、6X8、6X9以及6X12等。 现在的中画幅数码相机都使用数码后背了。胶片相机还有一种大画幅相机，使用4X5寸或5X7寸或8X10寸单页大胶片，此类相继结构精密原理简单，靠皮腔深锁对焦，靠毛玻璃确认焦点。此类相继数码化的很少，有也只限于航空航天侦察领域。再一中相机叫半格相机，同样使用135胶卷，但画幅只有全画幅的一半，这样一卷胶卷拍摄的张数是35mm相机的一倍，为 72张，但民用的不多，曾经多用作军用间谍相机。 最后就是使用APS胶卷的先进摄影系统相机了，它们的画幅为APS画幅，除了记录影响外，还可同时记录很多相机拍摄时的参数信息，但这种相机毕竟是胶片摄影到数字摄影之间的过渡产品，并没有形成什么大的气候。 2.请问关于一此胶片相机的常识.请高手指教.1,胶片相机中的135胶 爱问 通常对相机分类就看它的取景方式和调焦方式。 单反相机是指使用单镜头反光取景器的相机（SLR）。数码单反和传统单反只是感光和存储介质不同，原理相同。 另外单反是一个系统。35mm相机和120胶片相机都有采用这种系统的。 在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。 因此，可以准确地看见胶片所看见的相同影像。 该系统的心脏是一块活动的反光镜，它呈45°角安放在胶片平面的前面。进入镜头的光线由反光镜向上反射到一块毛玻璃上。 在毛玻璃的上方安装了一个五面的棱镜（叫做五棱镜）。这种棱镜多次反射影像直到将其送至目镜，此时影像已是上下正立且左右校正的了。 单反相机的快门系统也和其它相机有些区别，几乎所有SLR照相机的快门都直接位于胶片的前面。由于这种快门位于胶片平面，因而称作焦平面快门。 取景时，因为快门是闭合的。当按下快门按钮时，反光镜迅速向上翻起并不阻挡光路（别的相机没有这个步骤 ），同时快门打开，让光线到达胶片。 然后，大多数照相机中的反光镜会立即复位；也就是说，一旦快门再次闭合，反光镜便迅速返回到原来的位置。 当然这个单反的快门系统也有些问题，比如机振就是比较严重的问题，另外在快门开启的时候取景器是无法看到影像的。 不过就大多数用途来说，SLR是一种极好的取景系统。 在取景屏上所看到的就是拍摄的最终画面。 并且可以使用取景屏作为聚焦屏，因为取景时影像清晰，那么拍摄到的影像也会是清晰的。 此外单反相机还有一个很大的特点就是可以安装从超广角（包括鱼眼镜头）到长焦很大的一个焦段范围的镜头，不需要单独购买其它机身，便携性相当明显（我没说和小数码比）。 总结一下就是机身只有一个镜头，通过这个镜头取景、拍摄，并且这个镜头是可更换的相机就被称为单反机。 ----------------无敌分割线------------- 旁轴也数码化了，并不只停留在胶片时代。 徕卡M3就是数字化的旁轴相机，只不过这个现在看来挺弱的。 M8是M系列最新推出的旁轴数码相机。 旁轴相机和单反相机一样为35mm相机，一样采用焦平面快门，一样可以更换镜头，只是取景和调焦方式不同。旁轴采用重影调焦，取景器在相机一侧（不同的镜头需要使用不同的取景器），而且不是通过镜头取景。 取景器看到的画面和实际拍摄存在一定视差（高级旁轴机带有视差补偿功能）。 旁轴的出现是因为人们对相机小型化的需求，不过由于结构限制镜头的焦段很有限，不能装备超广角或者长焦镜头。 在单反系统发明以后就逐渐退出了市场 ----------------又是无敌分割线------------- 一般把使用120胶片的的相机称为中画幅相机。 因为120底片宽是6cm，而底片长度可以根据后背不同而变化，所以很多相机根据所拍摄底片的长宽数值命名。 例如645（底片尺寸6X4。5cm）、6X6（尺寸6X6cm，后同）、6X7、6X9、612(6X12cm)、617(6X17cm)。 有些相机可更换不同片幅的后背。 比如玛米亚RB67。 ----------------更强的无敌分割线------------- 大片幅的一般指使用4X5英寸以上的底片的单轨或双轨座机。如8X10座机。 这些相机使用超大底片，可进行移轴等操作。使用高级镜头底片的分辨率极高，可直接印像（主要是没这么大的放大机……）。 不过由于操作复杂，笨重等原因非一般发烧友所能玩的。 ----------------更强的无敌分割线------------- LOMO本身指前苏联50年代的一款间谍相机，所以操作机器简单，最特别的地方在于它的镜头，经由独特弯曲的角度，让它得以日夜兼拍无须闪光，而且对于红、蓝、黄感光特别敏锐，色泽异常鲜艳。 现在LOMO被引申为一种随意的拍摄方式。 ----------------重来的无敌分割线------------- 变焦镜头（1:3。 9-1:4。8）是指最大光圈F3。 9-4。8。 ----------------不嫌烦的无敌分割线------------- 遮光罩就是遮光的…… 视角在50度左右的镜头是标准镜头。 转换成35mm相机的焦距就是40-55mm。 PK卡口好像是宾得的。 ----------------最后的无敌分割线------------- 分什么了，不一定都用135胶片单反，根据喜好可能使用中片幅或者大片幅机器。 3.胶片相机和数码相机有什么区别 胶片相机和数码相机区别： 胶片相机和数码相机在工作原理上基本上没有什么差别，都是将所拍摄某点的景物，其反射或发射的光线通过镜头在焦面上形成物像。 但是，两者之间还是有些区别的。可以分为以下几点。 1、存储方式：胶片相机是用胶片作为储存影像的载体，而数码相机是用CCD或存储卡作为载体。两者都是作为载体，但是相对存储卡来说，胶片是一次性的且价格也相对较贵。 2、取景：胶片相机使用的光学反光镜可以显示较清晰的图像：数码相机使用的是电子反光镜（EVF）。 3、打印照片：胶片相机要在冲洗店冲洗打印或做成数字文档；而数码相机可以在自家的打印机上打印出拍摄的照片。 4、电池：胶片相机使用的是一次性的电池，数码相机采用的电池可以是一次性，也可以是充电的电池。

捏是放P 120 能 放大到 120寸 135 能放到40寸都没事 虽说颗粒大点。 。

经拍摄冲显后只得到黑，白，灰三个色阶组成黑白影像的胶卷1，全色片在感光乳剂中加入了能感受黄，绿及红色光的光谱增感剂绿色素，能感受全部可见色光，市场上销售的黑白胶卷几乎都是全色片，全色片感光度高，宽容度大，感色性能好，但银粒较粗，解像力较低，反差较低2，分色片在感光乳剂中加入了光谱增感剂红色素，对蓝，紫色光以外的黄，绿色也能感受，但对蓝，紫色光更为敏感，不感受红色光，适于拍摄一般无红色物体在内的景物，其感光度，银粒，宽容度，反差，感色性与解像力等都介于色盲片与全色片之间

傻瓜照相机是一种电子程序式自动曝光照相机。这种照相机的光圈和速度均由照相...固定焦点式照相机的镜头是固定的，它的工作原理是利用镜头的景深进行摄影。...

自动对焦的旁轴除了取景器窗口外一定都还有测距窗口！通过测距仪进行自动对焦的。或者是象康泰时G2那样除可见光测距仪外还内置主动式红外测距仪，那玩意在一定距离内可以在近乎全黑的环境中对焦！

　　每种胶片都包括两个基本组成部分，一个单层的或多层的感光乳剂层、一个感光乳剂层的支持体片基。 　　乳剂是由对光敏感的微细颗粒，悬浮在明胶介质中，而成胶片上的明胶与某些食品所用明胶类似。 　　在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒，这种颗粒如此微细，只有在高倍显微镜下才能观察到，在1平方英寸通常的感光胶片乳剂中，卤化银晶体的含量约达400亿个之多，卤化银晶体具有一经曝光其结构就发生变化的特性。 　　当你拍摄时，光线通过相机的镜头射到胶片的乳剂层上，当光线到达卤化银晶体时，这种因卤化银晶体聚结而形成的团块仍然是极其微细的，乳剂层接受到的光量是晶体的变化和聚结，这就是说不同强度的光照射到胶片上，胶片乳剂层的微观领域就有不同数量的晶体发生结构变化和相互聚结。

相机其实就是利用了凸透镜的成像原理。一个凸透镜，设焦距为f（凸透镜能汇聚光线，光线汇聚的一点叫做焦点，焦点到凸透镜中心的距离就是焦距），物距（物体到凸透镜中心的距离）为u，那么，当u>2f时，在凸透镜的另一边，放置一个不透明物体，物理学上称之为光屏，就能在光屏上得到一个与实物相同的像，但这个像是倒立并且缩小的。相机就是这样的原理。传统相机前面会有一个凸透镜，就是我们说的镜头，这个凸透镜起到上面所说的作用。凸透镜的后面是暗室，暗室中放底片，底片上涂有感光物质。底片在暗室中，由于密封无光，所以不感光。当按下快门的一瞬间，快门打开，光经过凸透镜后进入暗室，在底片上成一个倒立缩小的像。快门开合的速度很快，最快的达到二千分之一秒完成。专业相机还可以控制快门开合的时间，让底片曝光久一点，达到自己想要的效果。由于照相机用的凸透镜焦距比较小，所以总能使被拍照物体在二倍焦距以外，底片上总能形成一个倒立缩小的像。傻瓜相机、数码相机和专业相机又有不同之处。傻瓜机只有一个凸透镜，并且不能调曝光时间，什么都不用设置，名副其实是傻瓜都能用的相机。但这样的话就拍摄不出专业效果。

福伦达 Superb 相机毫无疑问是为应对禄莱双反在中画幅相机领域带来的挑战而诞生的。从1929年1月禄莱推出 Rolleiflex 双反相机首台样机后，立刻受到了市场的热烈追捧，在最初三年中，这款新型的双镜头反光相机享受到了空前的赞誉，禄莱公司在自己对 Rolleiflex 的宣传材料中是这样形容它的： 这是有史以来重量最轻、携带最方便、技术最先进和操作最简单的相机，完全适合专业摄影师和业余摄影爱好者使用。 这些历史之最为禄莱公司带来的不仅仅是满满的信心，还有令人惊叹的市场业绩，从1929 – 1932年短短的三年间，Rolleiflex 原型机竟然创造出了售出35，000台的佳绩。 1931年禄莱又顺势推出了使用127胶卷的缩小版的 Rolleiflex 4 X 4，以更为先进的自动停片、联动计数和运动取景等功能，力图横扫127规格相机市场。 在这之前福伦达倚仗着它长期的技术积累，一直是中画幅胶片相机市场的龙头老大，多年来都无人能撼动它的霸主地位，Rolleiflex 的异军突起给福伦达带来了空前的危机感。它必须奋起直追，否则可能会丧失整个中画幅相机市场。当福伦达意识到危机，并立刻开始设计自己的双反相机 Superb 时，禄莱已经在 Rolleiflex 的新技术研发、专利保护、扩大生产和占领市场等方面做了周密部署。1932年禄莱为了扩大生产能力，新买了一块地，扩建它的总部，新总部建成后足以容纳2，000名工人，面对匆忙应战的福伦达，禄莱可以说是早已严阵以待。 1932年福伦达推出的 Brilliant 双反相机其实在相机的整体结构和过片系统上已经有抄袭 Rolleiflex 的嫌疑，只不过 Brilliant 相机的原型机都不能联动对焦，甚至它的取景器都不具备对焦功能，从一开始福伦达就将 Brilliant 定位在中低档相机的地位，它无法与 Rolleiflex 进行直接的竞争，要想创造出一台能够与 Rolleiflex 抗衡的相机，福伦达首先要突破的就是双反相机的技术关。 Rolleiflex 是禄莱在原来 Rolleidoscop 立体相机上发展而来，它在机身结构、对焦取景系统、过片系统和计数器技术等都有很多发明，并且都申请了专利保护，如何有效地避免专利之争，福伦达必须发挥它在技术创新方面的特长。 虽然形势紧迫，时间有限，但是 Superb 的设计师们还是没有丝毫怠慢，为新机型的推出做了精心的准备。1933年中，在连续研发出了几款试验样机后，全新的 Superb 作为福伦达高档中画幅相机隆重推出（图1）。从外观上看，这台机器的确具备较高的档次：敦实的机身给人一种特别的安全感，漂亮的印花蒙皮配以精致的黑色烤漆边，所有外露的金属件都经过镀镍处理闪闪发光。相机后盖打开后两个片仓全部呈现在眼前，这让装卸胶卷变得非常方便（图2）。一年后推出的带有 Heliar 高档镜头的版本与使用 Carl Zeiss 镜头的 Rolleiflex 相比也不落下风。为了挑战已经占有先机的 Rolleiflex，Superb 的总设计师 Barenyi 带领设计团队在创新方面下了不少功夫，首先就是相机的总体结构方面的创新。 纵向过片的机身结构是 Rolleiflex 最具创意的发明之一，这个结构能够将两个片仓巧妙地隐藏在倾斜的反光镜后面的富余空间和成像镜头下面恰好空出的狭小空间中，这个构思很好地解决了双反相机巨大的反光取景器和两个镜头带来的空间浪费问题，应该是在这种结构下的最佳方案了，很难再有改进的余地。福伦达要想另辟蹊径绕开这个方案是很困难的，当福伦达的设计师们大胆提出横向过片的设想时，首先要解决的就是如何安排两个片仓的问题，如何拿出令对手无法挑剔的全新设计，对于福伦达的设计师们来说，是一个巨大挑战，但是一切困难都是可以克服的。于是他们别出心裁地将两个片仓强行放到了机身两侧（图3-4）。 这个设计看似还算巧妙，因为6 X 6的篇幅无论是横向过片还是纵向过片都不会影响相机的手持方式，但是改为横向过片后，还是带来了结构问题: 首先就是相机的体积增大，Superb 看起来敦实稳重，就是因为它的机身两侧鼓出来了两个肚囊，这是它外形上一个突出的特点，这两个肚囊的里面其实就是两个无处安身的片仓的空间。Superb 反光镜后面的空间让位于一个大的计数器，除此之外基本是空闲了，而成像镜头下面的空间也部分浪费了。 横向过片带来的另一个问题是没有了位于反光镜后面的片仓金属结构的支撑，反光镜和对焦屏就变得很不稳固。Superb 的机身实际上是分为上下两个部分，机身的下半部分有两个像立柱一样的片仓支撑，加上厚实的金属门，结构异常稳固。反观机身的上半部，在去掉外壳后，反光镜和对焦屏就失去了任何可靠的支撑点。为了解决这个问题，Superb 的设计师们为机身上半部安置了两根坚固的金属梁，这两根梁穿过相机正面的面板，并且用铆钉将它们与面板牢牢铆死，在面板上 Superb 标牌两侧形成两个醒目的凸起（图5）。笔者看到有一篇国外文章分析这两个凸起的作用时，推测它们与取景镜头调整视差有关，看来他并不了解 Superb 的内部结构。有了这两根结实的梁，即便没有机身外壳的辅助，也能够稳固地支撑机身的上半部的对焦屏和反光镜。Superb 正面的两个凸起并不美观，从侧面看时甚至遮挡到了铭牌的字母，但是这也充分体现了德国设计师优先考虑设计对象结构安全的设计理念。 福伦达对于双镜头联动对焦技术的解决方案相对简单和经济，Superb 使用的双镜头齿轮啮合调焦结构比 Rolleiflex 采用的机箱内置的多螺旋齿轮推动的调焦结构简化了很多，通过两个镜头边缘凸齿的互相咬合旋转来实现两个镜头的焦距同步，而 Rolleiflex 的两个镜头的焦距同步则是由机身内部多组行星齿轮带动一个大的中央齿轮推动整个面板的移动来实现的，结构上要复杂得多。 为了解决双镜头近距离拍摄的视差问题，Superb 在应用双镜头齿轮啮合调焦技术时也应用了新的设想，经过精密的计算，Superb 的镜筒螺纹在带动镜头旋转的同时能够让取景镜头逐渐向下倾斜，当拍摄镜头离拍摄目标越近时取景镜头向下倾斜的角度越大，同时带动反光镜的下端也向上抬起，而对焦屏的末端也同步向上抬起，这就保证了拍摄近距离目标时消除了上下两个镜头产生的视差，在对焦屏上实现所见即所得的效果。这个协调取景镜头、反光镜和对焦屏三者同步动作的结构显然比 Rolleiflex 通过移动对焦屏内框来消除视差的技术要复杂得多，因为 Relleiflex 只是改变了取景范围，而 Superb 是真正改变了镜头观察近距离物体的角度，这的确是非常具有创意的发明。 在1933年7月英国伦敦的福伦达专卖店刊登的广告上将视差补偿作为宣传新品上市的一个主要特色，它用下面一段话来描述最新上市的 Superb 相机： 福伦达新 Superb 相机具有最为杰出的特点 – 视差补偿，绝无夸张之辞，这是科学的成就。到目前为止，除了 Superb，从来都没有双镜头反光相机能够做到，在近距离拍摄时，即便取景镜头和成像镜头的位置不同，仍然能够实现无视差的真实画面取景。 在Superb相机上，当转动调焦扳手时，取景镜头、反光镜和对焦屏能够自动调整它们的角度。 Superb 的设计者们非常强调新机型的使用方便，他们希望相机使用者在使用腰平取景器时，手持相机就可以从相机上方完成测距对焦、设定光圈和速度的全部操作，为此Superb 速度盘上的数字都是反向刻制的（图），使用者通过一个小的三棱镜从上方能够看到数值正像（图），当光线不好时，从三棱镜中很难看数字，这时也可以将三棱镜扳开，直接从速度盘上读取数值。在三棱镜边框上有一个很小的凸起，这样就可以防止小三棱镜在速度盘转动时出现磨损。 由于生产周期的短暂，Superb 的版本并不复杂，后期版本的改进主要包括以下几个方面： 绒毛内衬改为亚光黑漆。 机身两侧的固定皮带环改为活动皮带环。 取消背部的117胶卷红窗。 胶片计数器的字体变大变粗，改为黑底白字。 增加海利亚镜头版本。 在取景器翻盖上增加了一块景深换算表。 Superb 的第一批产品在1933年推出时，能够拍摄6张6X6规格胶片的117胶卷还在流行，所以它的机身上开有两个红窗，以适应117和120两种不同规格的胶卷。随着120规格胶卷成为规范，117胶卷退出了市场，Superb 后期推出的产品就取消了位于相机背部用于117胶卷的红窗，只保留了位于机身侧面用于120规格胶卷的一个红窗。这也是辨别Superb版本的一个主要特征。 1930年代之前的多数胶片都是正色胶片，对光线并不是那么敏感，相机机身的红窗能够起到防止漏光的作用，但是从1930年代中期开始，对光线更为敏感的全色胶片出现后，相机的红窗就不那么安全了。早期的Superb带有两个红窗，但是直到为117规格胶片设置的那个红窗取消之前，都没有为它设计一个盖子，当时一定有不少使用全色胶片的人为自己边缘漏光的胶片而烦恼。令人感到匪夷所思的是，为120胶片设计的红窗盖子实际上是上下两个，当需要遮挡红窗时将方形金属钮的一角对准红窗时下面那个挡板就会挡住红窗，而上面那个挡板是在任何情况下都是无用的，我们只能猜想，可能这个带有两个挡板的配件是设计者为相机能够兼容其它规格胶片而预留的，或者它根本就不是为 Superb 而设计的。 Superb 虽然带有计数器，但是没有自动停片功能，在剧场或拍摄夜景等黑暗情况下如果不能看清计数器窗口，就只能通过通过连续扳动过片把手7次来盲动过片，这时两张胶片之间的间隔会增大，一卷120规格的胶卷只能拍摄11张。而且一旦在拍摄过程中出现哪怕一次盲动过片，后面所余胶片都无法再通过计数器进行操作，这个缺陷常常成为那些对摄影不是那么专业的业余爱好者的梦魇。相比之下，从1931年以后 Rolleiflex 120规格和127规格的所有机型都应用了自动停片的功能，在计数器从1开始计数后直到拍摄完毕都不用担心过片问题了，这一点是 Superb 在技术上落后 Rolleiflex的一个重要方面。 Superb 改为横向过片后的后盖开关是放在了后背的左侧，对这个重要的安全装置的设计简单到了只用一块弹力不锈钢片，扣住机身上一个凸起的小疙瘩，非常容易造成误操作。一旦误碰了那个开关，机身左侧的小门会立刻打开，将整个左侧片仓暴露无遗。我们很不理解在 Superb 的设计师们在对相机细节作了如此之多精心安排之际，为什么对片仓安全这个重要因素如此草率，比起 Rolleiflex 位于相机底部的那个严密安全的双重锁闭装置，Superb 可真是差了不止一个档次。 还有一些设计上的细节是否必要也值得考虑，例如虽然调焦扳手位于机身下方，为了方便读取焦距数值，Superb 的设计者在铭牌下方竟然设计了一个烤漆底托、金属顶端的像倒置的小钩子一样的指针（图），明明是可以通过焦距盘边缘一根短刻线解决的问题，却偏偏要设计成如此复杂的一个东西，为模具制作、烤漆喷漆、配件安装带来诸多麻烦。这些设计上的细节貌似很贴心，其实带给使用者的未必是好的感受，更有些画蛇添足的感觉。 Rolleiflex 的成功引来了全世界无数的模仿者，包括中国的海鸥双反都是它的家族成员，相比之下，虽然 Superb 也具备了很高的技术水平和不少新的发明创造，但是没有哪个相机厂家想去模仿它，这不仅仅是因为它复杂的系统和别出心裁的结构，更是因为它在操作细节上带给使用者各种不便和疑虑，毕竟消费者才是产品是否成功的最终裁判。 尽管福伦达用尽全身解术，也没有能够扭转它与禄莱在中画幅胶片相机领域竞争中的劣势。在1933 - 1938年期间，Rolleiflex 的产量了超过300，000台，而福伦达 Superb 在这五年间只生产了不到30，000台，从产量到市场占有率、从技术水平到用户体验都被禄莱击溃。唯一值得福伦达聊以自慰的是它的中低档双反 Brilliant 在战前还是取得了不错的成绩，与禄莱同类中低档机型的双反 Rolleicord 的战绩不相上下。 令福伦达高层坐立不安的是，在 Superb 丧失竞争力于1938年停产后，禄莱可没有停下它在中画幅相机市场扩张的步伐，技术上更为先进的 Rolleiflex 后续型号还在不断推出，而福伦达则再也没有能力拿出能够在高端领域与其竞争的其它产品，眼睁睁地看着禄莱攻城拔寨，迅速蚕食自己的传统领地，要不是第二次世界大战爆发，让所有德国相机制造业都损失惨重，福伦达当时可能都无法跨过这个被禄莱拉得越来越宽的沟壑。 本文所使用照片都来自于本人藏品，未经允许，不得引用，违者必究。

这个问得。。300W的闪光灯 在室内怎么设置都能拍啊 后面灯光档位是光强度 如果想柔一点就小一点··

分类: 电子数码 问题描述: 我是一大学生.传媒专业.因此有一个数码相机很必要.但又苦与囊中羞涩.只能在网上找300-800左右的(学生嘛,不要求太专业).难找啊都贵啊.最后看到"TDC"的比较便宜.不知道质量与性能如何?好不好用?可不可以买? TDC-310C9 是600万像素 TDC-310C5 也600万像素 TDC-303 是1200万像素 这三款性价比哪个高一点?图象好不好? 严重希望专业人士或用过"TDC"的好心人给我提提建议!!不胜感激!!! 解析: 千万不要买TDC的所谓“数码相机”，我就买了一个，现在后悔死了…… TDC采用的感光材料是CMOS（跟电脑摄像头是一种材料），成像质量没法跟CCD相比，所以，采用CMOS的数码相机还有个外号，叫“移动的摄像头”。而且，这种相机还是定焦的（焦距不可变），感光度也不行。 从实用的角度出发，我觉的一款低端数码相机起码应该是这样的： 1、感光材料是CCD； 2、最好是3变焦。如果资金实在短缺，2变焦或定焦也勉强可以接受。 3、最好是名牌，如佳能、尼康、索尼、富士、柯达、柯美、奥林巴斯、三星、卡西欧、松下、理光等。国内的牌子基本上不用考虑。 淘宝上可查到的满足我的要求的相机最便宜的是柯达的CX4200和CX6200，价格300多。如果资金上限能到1000元的话，佳能的A420或A430也是很不错的选择。

1、rebel-T3即佳能单反1100D，所有的部件和配置完全一样，只是命名不同；2、佳能1100D采用1200万像素CMOS传感器，D4图像处理器，9点对焦；3、佳能1100D是佳能单反中最入门级别的，价格便宜，目前已停产，升级款产品现在是佳能1300D。楼主参考。

AUTO-自动OFF-关闭AUTO-S 晕，原来是防红眼,一般防红眼都应该有个眼睛的标志，我还以为是slow，慢同步，那就太牛了.....Fill in 用于逆光下补光（就是强制闪光的意思）代表夜景的图案那个不清楚，既然AUTOS 是防红眼，那么这个夜景有可能是夜景模式+慢速同步。

潜望镜原理是一样的.专业管道潜望镜厂家 施罗德潜望镜www.sld-cctv.com

IXY 830是日本地区销售型号对应国内机型是IXUS 990IS

YC口可以改尼康口的,可以无损改，下图就是此镜头改尼康口后的样子

（1）照相机是利用物体到凸透镜的距离大于2倍焦距时，成倒立、缩小的实像． （2）投影仪是利用物体到凸透镜的距离在2倍焦距和1倍焦距之间时，成倒立、放大的实像． （3）放大镜是利用物体到凸透镜的距离小于1倍焦距时，成正立、放大的虚像． 故答案为：物体到凸透镜的距离大于2倍焦距时，成倒立、缩小的实像； 物体到凸透镜的距离在2倍焦距和1倍焦距之间时，成倒立、放大的实像； 物体到凸透镜的距离小于1倍焦距时，成正立、放大的虚像．

放大镜：　使用放大镜时,是把物体放在一倍焦距以内,这时通过凸透镜看到的便是物体正立的放大的虚像,而且放大镜离物体越远,虚像越大(在1倍焦距以内)幻光片：把物体放在一倍与两倍焦距之间，这时通过凸透镜在两倍焦距外产生放大，倒立的实像照相机：把物体放到两倍焦距外，这是通过凸透镜在一倍与两倍焦距之间产生缩小，倒立的实像、 （三者都是凸透镜，以上是凸透镜成像规律）

在透镜成像中你需要知道两句话：第一句话无论实像虚像都适用1、像大像距大，像小像距小（或者：像距大像大，像距小像小）第二句话分两种情况2、成实像时：反向变化，即：像距变大物距变小，像距变小物距变大（也可以是：物距变小像距变大，物距变大像距变小）成虚像时：正向变化，即：像距变大物距变大，像距变小物距变小（也可以是：物距变小像距变小，物距变大像距变大）所以你的问题中：照相机，投影仪，放大镜所成的像想变大，根据第一句话：要让像距变大。再根据第二句话：照相机，投影仪成实像，像距变大，则物距变小，因此方法是：调大像距的同时减小物距。而放大镜是虚像，像距变大物距也要变大。故方法是：像距增大的同时放大镜远离物体，即调大物距。把像变小与之相反。希望对你有帮助，透镜成像中熟记这两句话可以解决几乎所有的像和像距、物距的变化和大小问题了

这个老哥讲的真好

下图是外界物体在视网膜上成像示意图：视觉的形成过程是：外界物体反射的光线，经过角膜、房水，由瞳孔进入眼球内部，经过晶状体和玻璃体的折射作用，形成一个倒置的物像．视网膜上的感光细胞接受物像的刺激产生神经冲动，然后通过视神经传到大脑皮层的视觉中枢，形成视觉．人眼能够看远近不同的物体是由于睫状体调节晶状体的曲度完成的，因而晶状体相当于相机的镜头；物像是在视网膜上形成的，因而视网膜相当于相机的胶卷．故选：A

在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的，一般数码相机只能通过LCD屏或者电子取景器（EVF）看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。 在DSLR拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，感光元件（CCD或CMOS）前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线便投影到感光原件上感光，然后后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，十分有利于直观地取景构图。

视网膜 胶卷

其实可以，但是成本可能比较高，要自己斟酌一下

人的眼球包括眼球壁和内容物．眼球壁包括外膜（角膜和巩膜）、中膜（虹膜、睫状体、脉络膜）、内膜（视网膜）三部分．角膜是无色透明的，里面有丰富的感觉神经末梢；巩膜白色、坚韧，保护眼球；虹膜能够调节瞳孔的大小，瞳孔相当于相机上的光圈；睫状体能够调节晶状体的曲度，使人看远近不同的物体，晶状体相当于照相机上的镜头；脉络膜里有血管和黑色素，营养眼球并起暗箱的作用；视网膜上有感光细胞，可以接受物像的刺激并产生神经冲动，相当于照相机中的胶卷．故选：C

1、需要工具：显影粉、冲洗罐、定影液、交卷、稳定剂。2、找出冲洗底片的显影粉，将显影粉与一杯热水进行混合，在容器中搅拌，但是注意水的温度不要太高，50度的样子，但是也不能低于人体的温度。需要将显影粉彻底的融入到水中。3、再准备一个玻璃杯子，将刚刚的蒸馏水倒至1500毫升，拿出漂白定影液，拆开倒入到水中，不断的搅拌，并不断加水，加入到两千毫升的样子。需要注意的是使用的杯子不能用金属杯子。4、相对于前两步骤第三步骤就非常简单了，需要找出套装里面的稳定剂粉末，将粉末与两千毫升的水进行搅拌融合。5、找到冲洗套装中的显影水槽，按照说明书上的指示将水槽分为各种不同的部分，并用热水进行冲洗。6、调整胶卷上面的卷轴，使得胶卷卷轴能够适应冲洗套装的卡槽。将胶卷的转轴打开，将将其中多了一个说在卡槽里面的卡带上。7、将胶卷的卷轴带入到暗室之中，千万不要让自己的胶卷暴露在光线之下，否则一切都将白费，这里的光线不仅是外面透入的阳光，还包括室内灯光。8、接下来将胶片放置在卡槽中，把显影液倒入水槽并浸泡三四分钟，注意将显影液完全的将胶片覆盖，依次倒入定影液冲洗和稳定剂冲洗。9、最后一步将交卷干燥就可以了。扩展资料成像原理拍摄的影像就是沿着这条光路投射在底片上成像的。相机成像原理图组件中的焦距调节系统和快门系统是由透镜组1和电子快门构成的，二者是连接在一起。 在电机的带动下，透镜组1和快门可以前后移动，进行焦距调节，从而获得最清晰的图像，由快门控制曝光时间。图像获取胶片相机使用银盐（主要是溴化银AgBr）感光材料附着在塑料片上（即胶卷）作为载体，拍摄后的胶卷要经过冲洗才能得到照片，在拍摄过程中也无法知道拍摄效果的好坏，而且不能对拍摄照片进行删除。胶片相机分为单眼相机及双眼相机，胶片相机用的就是底片而已，因此在成本上，消费者要购买底片的费用，要洗成照片，又需要底片的冲费与相纸的费用，算一算每一卷负片所要花费的成本大约是60元上下，如果是正片，大约是40元上下。数码相机和胶片相机在工作原理上并没有太大的区别，都是将被摄景物发射或反射的光线通过镜头在焦平面上形成物像。参考资料来源：百度百科-胶片相机

摘要：VR产业不断发展，一款好的相机才能创作好的作品，VR全景相机的到来，让更多的消费者能够负担得起逼真的场景拍摄，各大厂商也开始推出VR相机。vr相机和普通相机有什么区别？VR相机怎么用呢？【vr相机】vr相机和普通相机有什么区别vr相机怎么用vr相机和普通相机有什么区别可能VR拍摄已经被越来越多的人所接触，也越来越流行，但很多不知道VR拍摄设备主要由哪些器件所构成，一般来说VR是由：显示屏、处理器、传感器、摄像机、无线连接以及镜片等构成，今天就主要讲解下VR拍摄设备的构成。传感器：传感器可以内置到VR拍摄设备中，也可以作为外设。眼部和头部追踪对于提供更好的VR体验至关重要，因为它能降低图像刷新延迟，来精确匹配用户的运动。用于追踪动作的传感器包括：FOV深度传感器、摄像头、陀螺仪、加速计、磁力计和近距离传感器等。当前，每家VR拍摄硬件厂商都在使用自己的技术。显示屏：大多数VR拍摄设备都拥有一块或两块屏幕。其主要使用4KUHD或更高分辨率屏幕，对于分离式VR拍摄设备，其屏幕多采用OLED技术，而一体式则多采用微投影技术。镜片：当前，滑配式和分离式VR拍摄设备广泛采用非球面镜片，因为它们拥有较短的焦距，意味着与其他镜片相比拥有更高的放大率和更广的视野。分离式VR拍摄设备今年上半年已经上市，包括OculusRift、HTCVive和PlayStationVR，它们都将采用非球面镜片。处理器：一体式VR拍摄设备通过包含一个或多个处理单元。随着技术不断发展，VR拍摄设备将配备更高端的CPU和GPU。此外，为了支持更高的分辨率，相信GPU的性能会进一步提升。滑配式和分离式设备并不需要自己的处理器，因为其可以利用主机系统的计算能力。摄像机：一些VR拍摄设备通过摄像头进行拍照、位置追踪和环境映射。无线连接：VR和控制器之间未来的发展趋势是采用无线连接。但当前PC/游戏机之间的无线连接还有诸多技术故障需要克服，尤其是在高分辨率和高刷新率情况下。当然VR拍摄设备技术在不断革新，将来VR拍摄设备必然会更有革命性的变化，而且从总体上来说，VR拍摄将成为未来人们日常生活一部分，所以投资VR拍摄将是一个不错的选择。相机知识和几个重要参数的理解：f-number光圈系数光圈系数和光圈相对口径成反比，系数越小口径越大，光通亮越大，主体更亮更清晰。光圈系数和景深成正比，越大景深越大。shutterspeed快门速度实际速度是快门速度的倒数，所以数字越大越快。快门速度越小实际速度越慢，通过的光线更多主体更亮更清晰。快门速度和运动模糊成反比，值越小越模糊。ISO底片感光速度，值越大越亮。whitebalance白平衡，就是无论环境的光线影响白色如何变化都以这个白色定义为白色。zoomfactor这项参数决定了最终图像的(近或远),但它并不需要推近或拉远摄像机。Vignetting：On。类似于真实相机的镜头渐晕(图片的四周较暗中间较亮)。VR的摄像机最重要的有三个参数，光圈，快门，和ISO感光。首先是光圈（f-number)，正常我们的相机光圈的最高值只有8（数码相机），当然也有更高的，但我认为也不一定很实用，所以我的光圈数值一般都控制在8以内，现实的相机光圈还有一个作用就是控制景深，值越低所拍物体焦点的四周就更模糊，数值越高四周就更清晰。除非你开了景深，要不一般都控制在5-8这个范围内，数值越低就越亮，数值越高就越暗。第二是ISO感光（filmspeediso)也可以说胶片的速度，根据摄像的经验，白天ISO都控制在100-200，晚上控制在300-400。那么现在这二个值大致都明确如何去设置了，接下来就是快门了。第三快门shutterspeed(s^-1)快门越低暴光的时间就越长，也越亮，快门越高暴光暴光时间越短，也越暗，当然，如果你的场景有500平方，又只有一只萤火虫照明，你开到最低-1也见不得会亮起来，也必须把光圈的值降低才可以。vr相机怎么用初级使用VR摄像机的用户来说，还有很多地方把握不好，比如亮度的调节问题。那么VR摄像机怎么使用？VR摄像机怎么调节亮度呢？VR的摄像机最重要的有三个参数，光圈，快门，和ISO感光。首先是光圈（f-number)，正常我们的相机光圈的最高值只有8（数码相机），当然也有更高的，但我认为也不一定很实用，所以我的光圈数值一般都控制在8以内，现实的相机光圈还有一个作用就是控制景深，值越低所拍物体焦点的四周就更模糊，数值越高四周就更清晰。除非你开了景深，要不一般都控制在5-8这个范围内，数值越低就越亮，数值越高就越暗。第二是ISO感光（filmspeediso)也可以说胶片的速度，根据摄像的经验，白天ISO都控制在100-200，晚上控制在300-400。那么现在这二个值大致都明确如何去设置了，接下来就是快门了。第三快门shutterspeed(s^-1)快门越低暴光的时间就越长，也越亮，快门越高暴光时间越短，也越暗，当然，如果你的场景有500平方，又只有一只萤火虫照明，你开到最低-1也见不得会亮起来，也必须把光圈的值降低才可以现在知道摄像机的好处了吧，如果我所说的这个场景，MAX相机是不可能实现照明，但VR的物理相机可以，也就是当你把参数设好后，如果觉得整体太亮或太暗就不用动灯光了，只要动摄像机就行了。VR的基本渲染方法掌握起来并不难，但是最迫切需要解决的问题是VR的出图速度问题。动则需要数小时的渲染时间真的是很难以接受，从三个影响速度的参数结合网上一些高手的教程来分析一下。

胶卷相机分为自动（傻瓜）和手动（机械）两种。打开相机后盖，有A、B两个轴（一般A轴在左），打开胶卷包装，将胶卷盒放入A轴，将胶卷露出的片头拉出至B轴，注意齿轮契合。关上后盖，自动相机按自动卷片按钮，手动相机扳动卷片扳手，直至观察窗出现数字1，就是第一张。开始拍照，自动或手动卷片，于是胶卷逐渐卷向B轴。135相机可拍36张，120相机10多张。拍完后要倒卷（自动或手动），倒回A轴，观察窗数字倒数。完成后，打开后盖，取出胶卷盒，避光送到照相馆冲印。

胶片相机是现代照相机的一种类型，而所有当今数码相机的原理，皆源自胶片相机。所以，既然说到胶片相机，我们当然要首先了解一下照相机的历史。照相机简称相机，是一种利用光学成像原理形成影像并使用底片记录影像的设备。很多可以记录影像设备都具备照相机的特征。医学成像设备、天文观测设备等等。在2000多年前 ，墨子所著《墨经》中已有针孔成像的记载；13世纪，在欧洲出现了利用针孔成像原理制成的映像暗箱，人走进暗箱观赏映像或描画景物。1550年意大利的卡尔达诺将双凸透镜置于原来的针孔位置上，映像的效果比暗箱更为明亮清晰 。1558年意大利的巴尔巴罗又在卡尔达诺的装置上加上光圈，使成像清晰度大为提高。1665年德国僧侣约翰章设计制做了一种小型的可携带的单镜头反光映像暗箱，因为当时没有感光材料，只能用于绘画 。1822年法国的涅普斯在感光材料上制出了世界上第一张照片，但成像不太清晰，而且需要 八个小时的曝光。1839年8月19日法国画家路易·达盖尔发明了世界上第一台真正的照相机，可携式木箱照相机。1841年光学家沃哥兰德发明了第一台全金属机身的照相机。1845年德国人冯·马腾斯发明了世界上第一台可摇摄150°的转机。1849年戴维·布鲁司特发明了立体照相机和双镜头的立体观片镜。1861年物理学家詹姆斯·麦克斯韦发明了世界上第一张彩色照片。1866年德国化学家奥托·肖特与光学家卡尔·蔡司在蔡司公司发明了正光摄影镜头。1888年美国柯达公司生产出了新型感光材料“胶卷”。同年，柯达公司生产出了世界上第一台安装胶卷的可携式照相机。1906年美国人乔治·希拉斯首次使用了闪光灯。1948年11月26日美国宝丽来公司（Polaroid）在市场推出世界上第一个即时成像相机Polaroid 95

装上胶卷用.......额，说完这句让我汗流浃背的话，我突然意识到这是度娘出的问题，管理员筒子，请让大家多看两天再采纳吧，真无聊。

摘要：光场相机是什么意思？光场相机是一种在低光及影像高速移动的情况下，仍能准确对焦拍出清晰照片的相机。光场相机原理是什么？光场相机有什么用？【光场相机】光场相机原理是什么光场相机有什么用光场相机是什么意思所谓“光场”，指的是空间内所有任意方向光线的总和。它不仅包括颜色、光强等信息，同时还涵盖光线的方向信息。“光场摄影”能够完整地记录光场信息，因此拍照后可以任意地调整照片焦点，实现“先拍照后对焦”的效果。相比其他传统的数码相机来说，光场相机有几点显着特点：1、可以先进行拍照然后再聚焦数码相机，只捕捉一个光面对焦成像，中心清晰，焦外模糊；光场相机则可以捕捉有关场景光线方向的信息，记录下所有方向光束的数据，因此它可以“聚焦”照片中的任何深度，后期再根据实际的画面需要在电脑上利用自带的编辑软件进行对焦，获得更清晰的画面效果。哪怕在拍照后数年后，对此照片重新构思，一瞬间你就可以获得理想的照片。光场相机拍摄的原片后期经编辑软件重新进行对焦2、弱光下拍摄的高速大景深利器光场相机因为去掉笨重、耗电和昂贵的聚焦系统，镜头整体镜片少重量轻，它更加轻薄，同时拥有比传统相机更大的焦距和光圈操作也比较简单。由于不用选择对焦，即便非专业摄影师以及近视眼和老花眼的摄影人也不必担心对焦问题，你可以更快地完成拍照。光场相机在低光及影像高速移动的情况下，仍能准确对焦拍出清晰照片。使用一般相机时，拍照前须选定焦点，这很有难度，但光场相机可让你先拍照，相机捕捉大量光线资料及选定焦点，拍摄是有很大的选择空间。镜头因其光圈口径大还可以捕捉弱光环境下的光线。最快14000s的快门速度可以在瞬间定格画面。因为光场相机在后期可以调整光圈到F16，我们还可以获得大景深图片。3、光场相机在体育摄影中的优势我们大家现在知道了，光场相机最大特点在于不用考虑对焦，而对焦却是体育摄影中最看重的性能之一。没有了对焦负担，我们就可以将全部精力都放在了构图和抓比赛中的最佳瞬间。另外等效250mm的长焦端焦距也为场边拍摄提供了便利。还有一个与传统数码相机不一样的功能，新的光场相机技术还加强了与观片者之间的互动。当我们在观看照片时能随便更改焦点位置，也就是说我们可以在观看用光场相机拍摄的照片，在专用软件上通过鼠标点击，就可以看到体育赛场上任意一个队员清晰焦点照片。4、超乎寻常的微距拍摄功能“微距”意为在较近距离以大倍率进行的拍摄，人眼往往对近于15cm的物体就看不清了，而专业微距镜头的光学校正按近拍的需要进行设计。按德国的工业标准，成像比例大于1∶1的称为微距摄影范畴，光场相机的所配置的30-250的大口径变焦镜头，以它独特成像原理，最大光圈1和最近距离0米，使微距效果更加突出。微距世界很美丽，因为微距可以放大微观世界，获取的是我们日常视觉看不到的东西，所以更有视觉冲击力。5、获取3D影像更简便更直接想轻松获得3D照片吗？那就非光场相机莫属，它只需一次拍摄取像，即可得到3D影像和3D深度资讯图，在后期通过自身带的专业软件都可以生成多格式的3D立体照片。戴上“偏振式”“红蓝式”3D眼镜，将可以满足你立体视觉的需求。光场相机的工作原理一般相机以主镜头捕捉光线，再聚焦在镜头后的胶片或感光器上，所有光线的总和形成相片上的小点，显示影像。这会带来很多副作用，其中之一就是只能有一个焦点。这让问题变得复杂，当然如果手法得当的话可以拍出漂亮的照片。例如调整光圈大小改变照片的景深范围来突出主体或让整幅照片全清晰，传统相机二者只能做到其一。“光场相机”则一反传统，使用大孔径镜头，（镜头唯一恒定f2的光圈），在主镜头及感光器之间，有一个布满9万个微型镜片的显微镜阵列，每个小镜阵列接收由主镜颈而来的光线后，传送到感光器前，析出聚焦光线及将光线资料转换，以数码方式记下，这样它既保持旧有相机的大孔径所带来的增加光度、减少拍照时间及像素颗粒细腻等情况，又不用牺牲景深及及影像清晰度。光场相机应用价值是景深的可选择性，我们可以随意创建更浅、或者更深的景深，来满足人像或者风光需要。也就是说，想虚化就虚化，想清楚就清楚。这是因为相机内置软件操作“已扩大光场”，它追踪每条光线在不同距离的影像上的落点，经后期专业软件重新对焦后，便能拍出完美照片。这款相机之所以能做到这一切，是因为它号称安装了所谓“光场感应器”，可以收集进入相机所有光线的“颜色、强度和方向”。如果形象的把一张照片记录的场景比作一场音乐会，传统相机记录的是乐团演奏的整体效果，光场相机记录的则是乐团每个成员的演奏效果，用户可以选择放大不同乐器的声音，这就是光场相机神奇之处。光场相机与传统数码相机所不同的2个功能1、实用的景深预览按键查看深度柱状图可以提示摄影者可重新对焦范围内是否存在物体。要将重新对焦功能的效果最大化，查看深度柱状图就十分必要了。落在近重新对焦范围内物体的边缘被蓝色覆盖，落在远重新对焦范围内物体的边缘被橙色覆盖。在可重新对焦范围外的白色峰波表示图像前景或背景不可重新对焦的物体。2、使用包围对焦当光场相机的包围对焦功能开启时，您每次按下快门，相机会自动拍摄多张照片，每张照片合焦不同。要开启包围对焦并设置参数，长按包围对焦图标。两个选择拨轮会显示在屏幕中央。上面的拨轮显示一次按下快门拍摄的张数，可选3张或5张。下面的拨轮显示所应用的对焦增益，（与曝光增益原理相同）可选从1到10，单位为DS。滑动拨轮以改变设置。双击拨轮可以还原设置。光场相机应用程序中还有的其他展现形式1、视角转移“视角转移”是重构整个光场之后，使用全焦点（把所有合焦的部分结合在一起）的展现方式，用户通过晃动鼠标，获得在整个光场中不同角度的3D效果（角度很小，仅限在镜头范围之内）。3D透明效果功能令人不可思议，和传统从某个焦点切换到另一个焦点的方式不同，全新的3D透明功能允许用户轻微的移动图像的位置。（这是因为光场相机收集了进入相机里的所有光线的“颜色、强度和方向”）。2、3D光场动画光场摄影不仅仅可以“先拍照后调焦”这一特色功能外，还能创造一门生活艺术，这也就是所谓的光场动画。光场动画具备视频化的能力，可以将重新对焦的效果动画化。这个功能就是拍摄3D影像。用光场相机拍摄的专用RAW文件既可以在App里生成“红蓝式”3D影像，可以戴“红蓝式”眼镜3D镜观赏，也能转换成还是“偏振式”3D影像，戴上“偏振式”3D眼镜在3D电视机上观赏。3、短视频由于图像最终是在电脑里完成的，你可以通过多种方式对其进行处理，比如通过把焦点不同的照片叠加在一起可以做成动画，可以揭示更多场景细节。比如在一张射击比赛图片中你可以完全聚焦近处队员的眼神，沿着枪筒的方向，越过障碍物，看到前方靶子的靶心。我们用一个瞬间拍下的原始文件能解出多种不同效果的6秒视频短片，视频规格可以选择高品质和全高清，也可以选择普通品质和高清效果。如果只是在视频中变换焦点，那不足为奇，因为光场相机记录的就是一个3D“场”的信息，而不是一个2D“面”的信息，这就使有的视频效果，如“环视”效果中，可以做到“调整视角并轻微变焦以环视前景对象”，也就是说，这个视频中能呈现动态影像特有的“推拉摇移”效果。重要的是它是在我们拍摄的一张图像里完成各种动态效果。光场相机的图像编辑功能光场相机为桌面客户端提供了各种标准的图像编辑功能，包括曝光和白平衡等。另外，我们还可以进行光场相机专属的调整，比如选择图像中不同的焦点或调整光圈以及产生的景深，从f/1至f/16均可。另外，新增加的“焦点”选项可以让我们手动选择焦点的启动和停止，以及模糊背景，处理完毕后，导出选项提供了多种质量照片。不过光场相机目前也存在一些需要解决的问题比如当拍摄的照片太多或太快，就会偶尔出现死机或崩溃的现象，这是因为每拍一张照片它记录的数据量高达50M，当我们拍摄过快时相机的存储运算跟不上造成的。触摸屏的操作也有些偏于缓慢、反应有些迟钝。每张图片都需要几秒钟的加载时间，（这当然也和存储卡的写入和读取速度有关）。我的解决办法是使用目前读写速度最快的存储卡。另外因为光场相机没有光学取景器，只有通过LED取景屏取景，但它在户外强光下不容易看清拍摄物体。但使用LED屏幕取景器也很好解决了这个问题。当然，光场相机要想做到数码单反般普及，还有很多工作要做。总而言之，光场相机在目前来看仍是一种小众产品，但并不能否认它的未来潜力，尤其在3D视频方面将有一个很好的前景。目前在传统数码相机已经无法带给用户新鲜感的当下，光场相机以一种极具创意、灵活性的拍摄形式出现，毫无疑问是一种创新，这是“完全改变游戏规则”的新发明。目前存在的一些瑕疵随着科技发展成本的降低，这一切都可以解决的。如果说相机的第一个时代是胶卷时代，第二个就是数码影像时代，那我们现在正处于第三个时代，也就是收集到有关影像的所有丰富信息，这不过才刚刚开始。我相信在未来能够做到的会比现在多得多。我们希望光场相机能够早日到达消费市场。

胶片相机是现代照相机的一种类型，而所有当今数码相机的原理，皆源自胶片相机。胶片相机，即传统相机，胶片相机分为单眼相机及双眼相机，胶片相机用的就是底片而已，因此在成本上，消费者要购买底片的费用，要洗成照片，又需要底片的冲费与相纸的费用，算一算每一卷负片所要花费的成本大约是60元上下，如果是正片，大约是40元上下。数码相机和胶片相机在工作原理上并没有太大的区别，都是将被摄景物发射或反射的光线通过镜头在焦平面上形成物像。照相机简称相机，是一种利用光学成像原理形成影像并使用底片记录影像的设备。很多可以记录影像设备都具备照相机的特征。医学成像设备、天文观测设备等等。

人的眼球包括眼球壁和内容物．眼球壁包括外膜（角膜和巩膜）、中膜（虹膜、睫状体、脉络膜）、内膜（视网膜）三部分．角膜是无色透明的，里面有丰富的感觉神经末梢；巩膜白色、坚韧，保护眼球；虹膜能够调节瞳孔的大小，瞳孔相当于相机上的光圈；睫状体能够调节晶状体的曲度，使人看远近不同的物体，晶状体相当于照相机上的镜头；脉络膜里有血管和黑色素，营养眼球并起暗箱的作用；视网膜上有感光细胞，可以接受物像的刺激并产生神经冲动，相当于照相机中的胶卷．故答案为：视网膜

在眼球的结构中，晶状体透明、有弹性，相当于照相机的镜头；瞳孔是光线的通道，当外界光线较强时，瞳孔是变大的；当外界光线较弱时，瞳孔是变小的，相当于照相机的光圈；视网膜上分布有感光细胞，能够感受外界刺激，产生神经冲动，相当于照相机的胶卷．故选：C．

想象把胶卷放投影仪里，投影到照片纸上，想放大就把纸放远一点

照相机的发展简史 一个不透光的盒子，这就是照相机。照相机是用感光胶片反景物拍摄下来的摄影器材。它的发明经历了漫长的岁月。 我国对光和影像的研究，有着十分悠久的历史。早在公元前四百多年，我国的《墨经》一书就详细记载了光的直线前进、光的反射，以及平面镜、凹面镜、凸面镜的成像现象。到了宋代，在沈括所著的《梦溪笔谈》（1031至1095年）一书中，还详细叙述了“小孔成像匣”的原理。 在16世纪文艺复兴时期，欧洲出现了供绘画用的“成像暗箱”。 1839年8月19 日法国画家达盖尔公布了他发明的“达盖尔银版摄影术”，于是世界上诞生了第一台可携式木箱照相机。 1841年光学家沃哥兰德发明了第一台全金属机身的照相机。该相机安装了世界上第一只由数学计算设计出的、最大相孔径为1：3.4的摄影镜头。 1845年德国人冯·马腾斯发明了世界上第一台可摇摄150°的转机。 1849年戴维·布鲁司特发明了立体照相机和双镜头的立体观片镜。1861年物理学家马克斯威发明了世界上第一张彩色照片。 1866年德国化学家肖特与光学家阿具在蔡司公司发明了钡冕光学玻璃，产生了正光摄影镜头，使摄影镜头的设计制造，得到迅速发展。1888年美国柯达公司生产出了新型感光材料－－柔软、可卷绕的“胶卷”。这是感獠牧系囊桓龇稍尽M辏麓锕痉⒚髁耸澜缟系谝惶ò沧敖壕淼目尚椒较湔障嗷? 1906年美国人乔治·希拉斯首次使用了闪光灯。1913年德国人奥斯卡·巴纳克研制出了世界上第一台135照相机。 从1839年至1924年这个照相机发展的第一阶段中，同时还出现了一些新颖的钮扣形、手枪形等照相机。 从1925年至1938年为照相机发展的第二阶段。这段时间内，德国的莱兹、罗莱、蔡司等公司研制生产出了小体积、铝合金机身等双镜头及单镜头反光照相机。 在此阶段，照相机的性能逐步提高和完善，光学式取景器、测距器、自拍机等被广泛采用，机械快门的调节范围不断扩大。照相机制造业开始大批量生产照相机，各国照相机制造厂纷纷仿制莱卡型和罗莱弗莱型照相机。黑白感光胶片的感光度、分辨率和宽容度不断提高；彩色感光片开始推广，从而使摄影队伍迅速扩大并走向专业化。 从1939年之后为照相机发展的第三个阶段。此阶段的前半期即本世纪六十年代之前，黑白、彩色胶片的质量有了进一步的提高，光学工业制成了含有稀有元素的新型光学玻璃，如镧、钛、镉等玻璃。从而更好地校正了摄影镜头的像差，使镜头向大孔径和多种焦距的方向迅速发展。因而，出现了变焦、徽距、折反射式、广角等多种摄影镜头。镜头单层镀膜得到普遍推广。照相机出现了计数器自动复零、反光镜自动复位、半自动和全自动收缩光圈等结构。照相机的质量、产量开始飞速发展。 从本世纪六十年代初至今为第三阶段的后期。这期间，日本的小西六摄影公司生产出世界上第一台自支调焦照相机－－柯尼卡C35A型135照相机.接着日本又生产出世界上第一台双优先式自动曝光照相机--美能达XDG型135单镜头反光照相机。开创了一台相机具有多种曝光功能的先例。 这期间，光学传递函数理论进入了光学设计领域，出现了成像质量高，色彩还原好，大孔径，低畸变的摄影镜头。同时，镜头向系列化发展，由焦距几毫米的鱼眼镜头到焦距长达2米的超摄远镜头，并有了透视调整、 变焦徽距、夜视等摄影镜头。电子技术逐渐深入到照相机内部，多种测光、高精度的电子镜间快门、电子焦平面快门以及易于控制的电子自拍机等都纷纷出现。曝光补偿、存储记忆、多纪录功能、电动上弦卷片、自动调焦等各种功能得到愈益精美的应用，高度自动化、小型、轻便达到了前所未有的高度。估质的各种新型相机，伴随着高科技的发展不断问世，从而为摄影艺术的创作提供了十分精良的设备。

胶卷机就是以前那种需要买胶卷的相机。卡片机就是很薄的那种相机。大概和一般MP4大小的相机。单反就是可以换镜头的那种相机，大概意思就是那样

成像原理：传统相机使用银盐感光材料（即胶卷）作为载体，拍摄后的胶卷要经过冲洗才能得到照片，在拍摄过程中也无法知道拍摄效果的好坏，而且不能对拍摄照片进行删除。数码相机不使用胶卷，而是使用电荷耦合器CCD/CMOS元件感光，然后将光信号转变为电信号，再经模/数转换后记录于存储卡上，存储卡可反复使用。另外，由于数码相机有液晶屏，所以拍照的时候我们可以“即拍即得”，并可随时对照片进行删改处理。存储介质：数码相机的图像以数字方式存储在磁介质上，而传统相机的影像是以化学方法记录在卤化银胶片上。目前的数码相机存储介质有MMC、SD、XD、SM卡、CF卡、SONY记忆棒和IBM迷你小硬盘。输入输出方式：数码相机的影像可直接输入计算机，处理后打印输出或直接制作网页，方便快捷。传统相机的影像必须在暗房里冲洗，要想进行处理必须通过扫描仪，而扫描后得到的图像质量必然会受到扫描仪精度的影响。如果接VideoOut端可在电视上显示。

数码相机与传统相机的成像原理一样,都是物体反射的光线通过镜头折射,在快门后面形成影象,可以通过调节通过镜头光线的数量和时间调整影象.数码相机与传统相机不同的是用CCD(电荷耦合器件)&COMS(互补金属氧化物半导体)取代了胶卷来收集影象,并用一个LCD显示屏将收集到影象立刻展示给你,而传统相机要等冲印出来才能看到,但是其成像原理都是一样.

眼球后面的视网膜就相当于胶片，前面的晶状体、玻璃体、和角膜就相当于镜头里的镜片组，瞳孔相当于光圈，晶状体及其周围的捷状肌还相当于镜头的对焦系统

胶卷我们叫菲林。出片的宽容度比数码高。而且有菲林的味道，色彩也比较有韵味。这一点是数码做不到的，现在传感器只有适马FX和菲林的成像原理一样，三原色。富士的色彩也比较接近。其他的都不像。买菲林相机，首选旁轴，不解释，自己去搜。可以说这是一种生活的态度吧，你去色影无忌、蜂鸟等，很多人都玩菲林相机的。不过晒片非常麻烦，而且费用高，总的来首比数码费用高多了。一般都是上了年纪的大叔玩的。。。

当然没有，有回放那就是数码相机了。。。

在眼球的结构中，晶状体透明、有弹性，相当于照相机的镜头；瞳孔是光线的通道，当外界光线较强时，瞳孔是变大的；当外界光线较弱时，瞳孔是变小的，相当于照相机的光圈；视网膜上分布有感光细胞，能够感受外界刺激，产生神经冲动，相当于照相机的胶卷．故选；A．

凸透镜成像，根据f《U《2F,成放大，正立的视像

傻瓜，照相机是通过凸透镜成像。凸透镜的凸度大。折射光的能力强。焦距短。所以，无论拍远拍近。都能在底片上成倒立放大的实像。

人的眼球包括眼球壁和内容物．眼球壁包括外膜（角膜和巩膜）、中膜（虹膜、睫状体、脉络膜）、内膜（视网膜）三部分．角膜是无色透明的，里面有丰富的感觉神经末梢；巩膜白色、坚韧，保护眼球；虹膜能够调节瞳孔的大小，瞳孔相当于相机上的光圈；睫状体能够调节晶状体的曲度，使人看远近不同的物体，晶状体相当于照相机上的镜头；脉络膜里有血管和黑色素，营养眼球并起暗箱的作用；视网膜上有感光细胞，可以接受物像的刺激并产生神经冲动，相当于照相机中的胶卷．故答案为：视网膜

胶卷相机是相机的一种，分单眼相机和双眼相机。胶卷相机的影像是以化学方法记录在卤化银胶片上。所有当今数码相机的原理，皆源自交卷相机。数码相机和胶卷相机在工作原理上并没有太大的区别，都是将被摄景物发射或反射的光线通过镜头在焦平面上形成物像。用胶卷相机的原因：1、由于技术条件的限制，数码相机的成像不能做到胶片机成像的高质感与高层次感，普通数码相机的成像宽容度在3档左右，高档的数码单反宽容度可达到5档到7档，而普通彩色胶卷的宽容度则在5档左右，黑白胶卷甚至可以达到7到9档的宽容度；2、从成像质量上而言，数码相机不足以与胶卷相机媲美。胶卷往往需要经过冲洗加扫描两个步骤，画面的细腻程度与扫描的精度有很大关系，高级的扫描仪可以扫出1200万左右的像素，但是数码相机不存在此问题，像素的精度往往是固定的。

照相机的成像原理是凸透镜成倒立缩小的实像，镜头相当于凸透镜，光圈控制通过的光的量；胶卷相当于光屏

照相机的成像原理是什么?在拍照时,镜头,光圈和胶卷分别起什么作用?彩色胶片照相机的成像原理 光是一种电磁波。每种颜色的光的波长都不一样，如红光的波长一般为700纳米左右，而紫光的波长为300纳米左右。电磁波是带有能量的。光波能量引起眼睛里的视锥细胞和视棒细胞产生视红素和视紫素，将光能转化为化学能。所以说人眼看到的颜色并不是各种光的混合，而是视红素和视紫素传给大脑电信号的组合。 彩色胶片的成色原理是光的滤减（减色）原理。电视成色的原理才是三基色原理。光的减色原理也叫光的滤减原理，其定义是：从白光中减区去一种或几种色光，而得到一种新的色光的现象叫光的滤减。我们可以认为白光是红、绿、蓝光构成的复色光，红、绿、蓝 光相加得白光，这是三基色的基本原理。彩色底片的片基上涂有分别感红、绿、蓝的感光层，感光以后经冲洗分别生成青、品、黄透明染料，分别阻挡红、绿、蓝光，如果感了白光，白光中的红、绿、蓝光全被阻挡就成黑的了，如果只感了红光底片只生成了青染料。景物是红花、绿叶、蓝背景，底片生成青花、红叶、黄背景，把底片印成正片就变成红花、绿叶蓝背景了。底片的色彩和景物的色彩是互补色关系，底片和正片也是互补色关系。即红与青互补、绿与品互补、蓝与黄互补。正因为如此，彩色胶片的全名叫减色法多层彩色胶片。 传统相机成像过程： 1.经过镜头把景物影象聚焦在胶片上 2.胶片上的感光剂随光发生变化 3.胶片上受光后变化了的感光剂经显影液显影和定影 形成和景物相反或色彩互补的影象。注：胶片的工作原理很简单的，不需要那么长的描述，说白了，只要有一卷胶卷，自制一个暗盒，钻一个小孔，通过长时间曝光就能成像了。相机工作原理：http://xdjyjs.host.hstc.edu.cn/ziyuan/kejian/15.ppt

胶卷相机的成像原理：成像及焦距调节镜头组件透镜组1、快门、光圈、透镜组2以及底片组成。拍摄的影像就是沿着这条光路投射在底片上成像的。组件中的焦距调节系统和快门系统是由透镜组1和电子快门构成的，二者是连接在一起。 在电机或手的带动下，透镜组1和快门可以前后移动，进行焦距调节，从而获得最清晰的图像，由快门控制曝光时间。图像获取胶片相机使用银盐（主要是溴化银AgBr）感光材料附着在塑料片上（即胶卷）作为载体，拍摄后的胶卷要经过冲洗才能得到照片，在拍摄过程中也无法知道拍摄效果的好坏，而且不能对拍摄照片进行删除。存储介质胶片相机的影像是以化学方法记录在卤化银胶片上。胶片有彩色和黑白之分，同时也分正片、负片、反转片、X光片、等等。输入输出方式传统相机的影像必须在暗房里冲洗胶卷和相片，用的主要化学成分:显影剂、定影剂、保护剂、按捺剂，效用是还原使已经曝光的卤化银（胶卷或相纸上的）这样就可完成冲洗胶卷可相片的过程了。

　　镜头将拍摄目标成像在胶片上，而数码相机是成像在传感器上。在这一点上是一致的。　　透明胶片上涂覆银盐和乳胶层，快门打开，清晰锐利的投影会让银盐分解，洗掉未分解的银盐，剩下黑色的单质银，胶片上就出现明暗相反的图像，再扩印到照相纸上，变成和我们看到的影像一致的图片。

　　胶片相机使用银盐(主要是溴化银AgBr)感光材料附着在塑料片上(即胶卷)作为载体，拍摄后的胶卷要经过冲洗才能得到照片，在拍摄过程中也无法知道拍摄效果的好坏，而且不能对拍摄照片进行删除。　　每种胶片（包括彩色胶片）都包括两个基本组成部分：一个单层的或多层的感光乳剂层、一个感光乳剂层的支持体——片基。乳剂是由对光敏感的微细颗粒悬浮在明胶介质中而成。胶片上的明胶与某些食品所用明胶类似。　　在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒。这种颗粒如此微细，只有在高倍显微镜下才能观察到。在1平方英寸通常的感光胶片乳剂中，卤化银晶体的含量约达400亿个之多　　卤化银晶体具有一经曝光其结构就发生变化的特性。这一化学性能变化的机理对我们并非重要，其变化的终结效果才是最重要的。这一变化是怎样产生的呢？当你拍摄时，光线通过相机的镜头射到胶片的乳剂层上，当光线到达卤化银晶体时 这种因卤化银晶体聚结而形成的团块仍然是极其微细的。乳剂层接受到的光量愈 晶体的变化和聚结。这就是说不同强度的光照射到胶片上，胶片乳剂层的微观领域就有不同数量的晶体发生结构变化和相互聚结.　　胶片一经曝光，立即产生潜影——一种看不见的影像。必须将胶片进行显影操作才能使潜影转化为可见的牢固影像。当胶片显影，结构已发生变化的卤化银晶体便转化为黑色金属银颗粒的聚结体，从而产生影像——负像。胶片上那些没有感光的，也就是没有发生结构变化的晶体即被一种称作定影剂的化学品洗去，使这些部分呈现浅灰或透明。结果是负像上黑暗（厚的）部分就是曝光较多部分；明亮（薄的）部分就是曝光较少部分；全透明部分就是没有受到光照射的部分。这就是黑白胶片记录影像的基本过程。　　彩色胶片有三层感光乳剂层，在这些乳剂层里还分别含有不同的能够生成染料的有机化合物，叫做彩色偶合剂（成色剂）。它们本身是无色的，但在彩色显影时能与彩色显影剂的氧化物耦合成为有色的染料。对于负性胶片，上层盲色乳剂里所含的偶合剂在彩色显影时形成黄色，中层形成品红色，下层形成青色，这就是我们得到的经过冲洗的彩色胶片。通过扩印或放大再把影像投射到照相纸上或者是反转片的反转冲洗，胶片上层的黄色转变为它的补色蓝色，中间一层转为绿色，下层则转为红色，我们就得到了与自然状态一样的彩色照片或者透明的反转片。这就是彩色胶片记录影像的基本过程。

在眼球的结构中，晶状体透明、有弹性，相当于照相机的镜头；瞳孔是光线的通道，当外界光线较强时，瞳孔是变大的；当外界光线较弱时，瞳孔是变小的，相当于照相机的光圈；视网膜上分布有感光细胞，能够感受外界刺激，产生神经冲动，相当于照相机的胶卷．故选；A．

晶状体和视网膜

胶卷成像原理和数码不同，具体你要看书，就像毛笔字和电脑打字一样，一个手动的有颗粒感每张都不同有惊喜，一个自动的够快方便后期处理。只有适合的没有不好的，胶卷你要照的技术，冲的技术，扫的技术。数码，你要拍的技术，后期的技术

胶片的成像特点在于:可以在高光和暗部保留大量层次与细节的同时，仍然能够表现出中高对比度、中高饱和度以及中高锐度的不同变化，这种细微的变化使得不同的胶片所表现的影像有不同的风格。所拍摄出的影像既可以鲜艳亮丽，也可以古旧沉重，这些细微多端的变化可以引起人的视觉系统产生共鸣，呈现出独特影像的魅力。模拟胶片模式即为:借鉴高动态范围的胶片在色彩和细节层次方面的出色表现，以提升数码相机的影像画质。此技术可以在高光部分保留大量层次与细节的同时，兼顾暗部的表现，通过不同的选项设置，依据不同的拍摄场景的影像特点，画质在对比度、饱和度、锐度、灰度和色彩表现等方面进行相应的调整，以模拟出不同胶片的影像风格，增强影像的视觉冲击力。

不是，要符合尺寸才可以使用。经常用的是135胶卷，135胶卷适应于各种型号的135照相机。这种胶卷宽35毫米，长160～170厘米，胶卷两边有按规则排列的片孔。一般可拍摄3.6厘米×2.4厘米的底片36张，也有可拍摄20、24、72张的135胶卷。120胶卷根据不同的120照相机可拍摄出大小不同的画面，120胶卷的长度一般为81-82.5厘米，宽度为6.1-6.5厘米。120胶卷拍摄几张底片，取决于相机的型号而各不相同。扩展资料成像原理：胶片相机从右至左该镜头组件依次由透镜、快门、透镜组1、透镜组2以及底片组成。拍摄的影像就是沿着这条光路投射在底片上成像的。组件中的焦距调节系统和快门系统是由透镜组1和电子快门构成的，二者是连接在一起。在电机的带动下，透镜组1和快门可以前后移动，进行焦距调节，从而获得最清晰的图像，由快门控制曝光时间。胶卷组成部分：1、保护膜保护膜的用处是保护胶卷。因为胶卷的感光乳剂很软，容易划伤，所以要在它上面涂一层保护膜以使它不致受伤。保护膜是透明且很硬的。2、感光乳剂感光乳剂主要成份为卤化银和照相明胶。卤化银便是胶卷的感光材料，照相明胶是卤化银的载体，卤化银受光的照射后形成潜影，（这时是看不到影像的，所以叫潜影）既卤化银中出现了银原子的颗粒。参考资料来源：百度百科-胶卷参考资料来源：百度百科-胶片相机

问题一：苹果手机照片和相机胶卷是什么意思 相机胶卷就是照片库。 问题二：相机胶卷是什么样子啊 在十几年前数码相机尚未普及之前，传统的相机都是用胶卷拍摄。最常见的就是135单反相机使用的胶卷，是由赛璐璐（制作乒乓球的材料）材质制成的两端打孔长条形状，表面涂有感光图层，所以被密封卷在金属圆筒里，如下所示。 这是全球著名的柯达胶卷，这家公司发明了数码相机，然后就被数码相机的大潮给吞没了，传统胶卷产业迅速衰退，前两年刚刚宣布破产。 这是有名的富士公司的富士胶卷 当年著名的国产品牌――乐凯胶卷 这是胶卷安装在传统相机里，尚未扣上后盖的样子，注意到拉出来的这一段胶卷上下两侧打的两排小孔了吗？这是方便相机通过齿轮卷动胶片前进，拍一张，齿轮转动，卷动胶卷前进一张。这就是传统胶卷相机的工作原理。 问题三：iPhone相机胶卷和照片流的区别是什么？ 相册你换个手机就没了，照片流会自动保存，你换个苹果手机照片一样存在，而且照片流只要你有无线网就会自动保存 问题四：相机胶卷的单位是什么 普通摄影相机的135胶卷单位是张，便准全画幅胶卷相机使用135摄影胶卷一卷为36张，半格相机使用则为72张。120画幅的胶卷一卷为12张（成像部分高6CM总长72CM，以6X6计算是12张，如果是6X7画幅则是10张，645画幅则是16张）。如果是135级别的电影胶卷，也可以用在普通照相机上的，电影胶卷的单位比较多，有帧为单位，一帧约等于1/2张135胶卷，也有以时间为单位的，一秒24帧（一卷135摄影胶卷在电影机上也就是3秒的拍摄长度而已），也有以米为单位，最小封装的一卷大约100~120米，最长封装可以300多米。以上为个人了解到的信息，如有错误欢迎指正。 问题五：相机胶卷的100。200是什么意思 在传统胶卷相机上ISO代表感光速度的标准，在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。ISO的计算公式为S=0.8/H（S感光度，H为曝光量）。从公式中我们可以看出，感光度越高，对曝光量的要求就越少。ISO 200的胶卷的感光速度是ISO 100的两倍，换句话说在其他条件相同的情况下，ISO 200胶卷所需要的曝光时间是ISO 100胶卷的一半。在数码相机内，通过调节等效感光度的大小，可以改变光源多少和图片亮度的数值。因此，感光度也成了间接控制图片亮度的数值。 在传统135胶卷相机中，等效感光值是相机底片对光线反应的敏感程度测量值，通常以ISO 数码表示，数码越大表示感旋光性越强，常用的表示方法有ISO 100 、400 、1000等，一般而言， 感光度越高，底片的颗粒越粗，放大后的效果较差，而数码相机为也套用此ISO值来标示测光系统所采用的曝光，基准ISO越低，所需曝光量越高。 传统照相机本身是无感光度可言的，因为感光度只是感光材料在一定的曝光、显影、测试条件下对于辐射能感应程度的定量标志。使用过传统相机的人，都知道胶卷最重要的指标就是感光度―――通俗一点就是衡量胶卷需要多少光线才能完成准确曝光的数值。我们在照相机商店买的100、200、400的胶卷，数字表示的就是感光度。感光度一般用ISO值表示，这个数值增大，胶卷对光线的敏感程度也增，这样就可以在不同的光线进行拍摄。像ISO100的胶卷最适合在阳光灿烂的户外进行拍摄，而ISO400的胶卷则可以在室内或清晨、黄昏等光线较弱的环境下拍摄。 但是，由于照相机与普通照相机不同，他的感光器件是使用了CCD或者CMOS，对曝光多少也就有相应要求，也就有感光灵敏度高低的问题。这也就相当于胶片具有一定的感光度一样，数码相机厂家为了方便数码相机使用者理解，一般将数码相机的CCD的感光度（或对光线的灵敏度）等效转换为传统胶卷的感光度值，因而数字照相机也就有了“相当感光度”的说法。 用通常衡量胶片感光度高低的眼光来看，目前数字照相机感光阀分布在中、高速的范围，最低的为ISO50，最高的为ISO6400，多数在ISO100左右。对某些数字照相机来说，感光度是单一的，加之CCD的感光宽容度很小，因而限制了它们的在光线过强或过弱条件下的使用效果。另外一些数字照相机相当感光度有一定的范围，但即使在所允许范围内，将感光度设置得高或低，拍摄效果亦有所区别，平时拍摄应将它置于最佳感光度上这一档上。和传统相机一样，低ISO值适合营造清晰、柔和的图片，而高的ISO值却可以补偿灯光不足的环境。 在光线不足时，闪光灯的使用是必然的。但是，在一些场合下，例如展览馆或者表演会，不允许或不方便使用闪光灯的情况下，可以通过ISO值来增加照片的亮度。数码相机ISO值的可调性，使得我们有时仅可通过调高ISO值、增加曝光补偿等办法，减少闪光灯的使用次数。调高ISO值可以增加光亮度，但是也可能增加照片的噪点。 一般的用200的好些. 问题六：微信中的相机胶卷是什么 成片效果，可以进行对比，成色有明显不同，更复古、有质感 问题七：iphone5s我的照片流和相机胶卷有什么区别？ 照片流会另外占用空间，但是他本身并不是照片，是因为你对照片的另外使用等造成的空间占用，所以当你的手机空间变小时，你可以将照片流删除，并不会影响原文件，而胶卷是底片，经过处理后才可以洗出相片。两者完全没有什么关系，明白了吗？手机码字不容易，希望能采纳！谢谢 问题八：苹果手机里面我的照片流和相机胶卷有什么区别 照片流是上传到网上去的照片，这个可以关掉，如果不关的话，在手机锁屏充电时，手机会自动把你手机里的内容上传到icloud进行备份，照片流就是已经传上去的照片。 问题九：苹果手机里照片里相机胶卷和我的照片流是什么意思，里面都有同一张照片？ 这是一种云储存，苹果公司提供的，当你在链接wifi定位时候拍摄的照片都会备份倒你的icloud，你在苹果设备上登录你的icloud都可以下载你所备份定位东西，当然你在手机上也可以关闭照片流 如果不想要的话，可以到“设置-iCloud-照片流”关闭它 问题十：ipad2的照片和相机胶卷有什么不同 ipad2的照片和相机胶卷区别： 1：相机胶卷，使用ipad2设备拍摄的照片。 2：照片流，是用itunes或icloud账户同步的照片。 iPad 2是苹果iPad系列第二代产品，于2011年3月3日正式发布，3月11日在美国上市。2011年3月25日在另外26个国家上市，中国于2011年5月6日上市。 苹果iPad 2支持多种无线通信标准，可以单独支持Wi-Fi、UMTS、CDMA，也可以选装3G功能，或同时支持这三者的组合。 与一代相比，iPad 2更薄、更轻、更快并且拥有前置、后置摄像头。 iPad 2使用更为轻便的碳纤维材料来替代原来的拉丝铝外壳。

胶卷相机是相机的一种，分单眼相机和双眼相机。胶卷相机的影像是以化学方法记录在卤化银胶片上。所有当今数码相机的原理，皆源自交卷相机。 数码相机和胶卷相机在工作原理上并没有太大的区别，都是将被摄景物发射或反射的光线通过镜头在焦平面上形成物像。 用胶卷相机的原因： 1、由于技术条件的限制，数码相机的成像不能做到胶片机成像的高质感与高层次感，普通数码相机的成像宽容度在3档左右，高档的数码单反宽容度可达到5档到7档，而普通彩色胶卷的宽容度则在5档左右，黑白胶卷甚至可以达到7到9档的宽容度； 2、从成像质量上而言，数码相机不足以与胶卷相机媲美。胶卷往往需要经过冲洗加扫描两个步骤，画面的细腻程度与扫描的精度有很大关系，高级的扫描仪可以扫出1200万左右的像素，但是数码相机不存在此问题，像素的精度往往是固定的。

呃，相反么？上下相反。。。。不左右相反吧。。。。还是，，，，都相反。。。。。想想，成相原理。。。。小孔成像。。。我觉得是，都相反的。。。

因为数码相机感光的媒介并不是胶卷，而是电子的感应器。

解答：解：（1）幕帘运动速度是：v=sT，胶卷的长度是35mm保持不变，曝光时间是T越长，幕帘的运动速度越大．（2）如c图，幕帘运动，汽车也在运动，由于汽车的高度不变，汽车的长度变短，所以幕帘和汽车行驶的方向相反，汽车向左运动，所以幕帘自左向右．如d图，幕帘运动，汽车也在运动，由于汽车的长度和高度都没有发生改变，只是汽车的下方倾斜于汽车行驶的方向，所以幕帘自上向下运动．（3）从人的身高知，乒乓球在130s内大约运动了1.7m的23，所以乒乓球运动距离是：s=23×1.7m．乒乓球运动的速度是：v=st=23×1.7m130s=34m/s．（4）曝光时间和闪光时间同步，闪光时间大约是几毫秒，曝光时间也需要几毫秒．由曝光时间和快门缝隙的对应关系知，11000s=1ms；1500s=2ms；1250s=4ms；1125s=8ms；160s=16.7ms．所以曝光时间在1125s以内．（5）照相机1250s快门速度拍摄时，所以缝隙速度为：v"=s′t′=7.5mm1250s=1875mm/s．照相机1125s快门速度拍摄时，所以缝隙速度为：v""=s″t″=26mm1125s=3250mm/s．（6）∵△A"B"M∽△ABM，∴A′B′AB=O′MOM，∴1.39×1012mm2mm=8.31×60s×3×1011mm/sOM，∴OM=215.22mm．故答案为：（1）曝光时间是T越长，幕帘的运动速度越大；（2）自左向右；自上而下；（3）乒乓球的运动速度是34m/s；（4）为达到与闪光灯的同步，曝光时间在1125s以内；（5）快门速度为1250s时，缝隙速度为1875mm/s；快门速度为1125s时，缝隙速度为3250mm/s；（6）摄影机焦距约是215.22mm．

点相机风格取决于胶卷还是象棋我觉得取点相机风格取决于胶卷还是象棋，我觉得取决于相机，因为这样的相机配什么样的胶卷，所以呃，这样应该是取决于相机的原因

瞳孔

不是小孔成像的原理，是凸透镜成像的原理，你所说的小孔可能是指光圈吧，但相机中光圈只是起到曝光的作用，成像的根本原因不是他，主要是镜头。胶圈则起到感光作用。

简单地说：照相机是利用镜头汇聚光线到胶片（数码相机为感光元件），通过曝光使胶片记录影像。镜头：汇聚光线，成像。光圈：控制进光量，和景深。胶卷：感光，成像。

光学上完全相同，后面就完全不同了

凸透镜成像！！！建议您翻一下初中的物理课本。。。

照相机的成像原理是凸透镜成倒立缩小的实像，镜头相当于凸透镜，光圈控制通过的光的量；胶卷相当于光屏

胶卷相机和数码相机的成像原理是一模一样的，同样原光学系统，部分中画幅胶片相机，直接把后背换成数码的，就要以共用成像部分了。但是两者的成像，还是有差异的。数码拍不出胶片的感觉。胶片是银盐感光，当快门按下叶片打开的瞬间，进行的是光学化学变化，化学变化的过程可以记录无数信息，而且色彩无级过度，更加有数码不曾有的“空气感”，可能理解为厚重感和层次感，只要扫描仪够给力，胶片什么都可以给。数码做不到，其感光芯片毕竟是人工制造，规律性排列，即使色阶再多层，它还是无法接近无数，在越好的显示器上展示就越是苍白，而且数码无色彩变化，追求还原，给后期留出足够的自由调整的空间，一切创作都要后期处理，这必然又成为另外一种累赘。所以胶片依然未消亡有它的不可替代性，至少在现代数码工艺上还无法做到于光学化学变化相媲美。

照相机的成像原理是 凸透镜成倒立缩小的实像，镜头相当于凸透镜，光圈控制通过的光的量；胶卷相当于光屏

胶卷以其高昂的造价已经退出历史舞台，被数码相机取代，如果说相机原理，就是凸透镜成像到胶片上，胶片生成感光潜影经过专用药液冲洗形成影像的过程。

彩色胶卷分为彩色负片和彩色反转片。彩色负片上的三层感光乳剂分别感受景物的红、绿、蓝三原色，在负片上形成青、品红、黄三补色。三种乳剂感色性的选择，是为了在彩色照片上得到最好的色彩。彩色负片冲洗采用C-41工艺。彩色反转片分为专业与业余之分，业余反转片反差系数在1.7左右，专业反转片反差系数在1.2左右，其宽容度比负片窄。彩色反转片使用E-6工艺冲洗。

分类: 娱乐休闲 >> 摄影摄像 问题描述: 照相机成的像为什么会留在胶片上？ 解析: 彩色胶片的成像原理 光是一种电磁波。每种颜色的光的波长都不一样，如红光的波长一般为700纳米左右，而紫光的波长为300纳米左右。电磁波是带有能量的。光波能量引起眼睛里的视锥细胞和视棒细胞产生视红素和视紫素，将光能转化为化学能。所以说人眼看到的颜色并不是各种光的混合，而是视红素和视紫素传给大脑电信号的组合。 彩色胶片的成色原理是光的滤减（减色）原理。电视成色的原理才是三基色原理。光的减色原理也叫光的滤减原理，其定义是：从白光中减区去一种或几种色光，而得到一种新的色光的现象叫光的滤减。我们可以认为白光是红、绿、蓝光构成的复色光，红、绿、蓝 光相加得白光，这是三基色的基本原理。彩色底片的片基上涂有分别感红、绿、蓝的感光层，感光以后经冲洗分别生成青、品、黄透明染料，分别阻挡红、绿、蓝光，如果感了白光，白光中的红、绿、蓝光全被阻挡就成黑的了，如果只感了红光底片只生成了青染料。景物是红花、绿叶、蓝背景，底片生成青花、红叶、黄背景，把底片印成正片就变成红花、绿叶蓝背景了。底片的色彩和景物的色彩是互补色关系，底片和正片也是互补色关系。即红与青互补、绿与品互补、蓝与黄互补。正因为如此，彩色胶片的全名叫减色法多层彩色胶片。

存在个体差异。

ptp模式是为电脑遥控相机使用的。PC模式就是普通的U盘模式，推荐使用PC模式。

手机连接电脑后，选择【相机 (PTP)】模式，无法查看手机上的图片有多种原因，请按以下几种方式排查解决问题：场景一：相片存储位置不是内部存储问题原因：如果您的图片存储在 SD 卡中，则会导致无法查看手机上的图片。解决方案：有扩展 SD 时，照片优先储存在 SD 卡中，需要通过【设备文件管理 (MTP)】查看照片。可以在【SD卡】 > 【DCIM】 > 【Camera】中找到照片和录像。 更改相机设置，打开相机，向左滑动进入设置，关闭【优先存储在SD卡】的开关按钮。 通过下拉框打开USB已连接（照片）之后，查看或者选择【设备文件管理 (MTP)】。场景二：硬件问题导致。问题原因：选择【相机 (PTP)】模式后，电脑无法识别出手机上的所有图片。可能因为硬件连接问题导致无法查看手机上的图片。解决方案：请您检查是否可以通过 USB 线正常充电。连接数据线是否有弹框提示，选择【仅充电】，如果无法充电，建议使用华为原装数据线。通过手机下拉框打开【正在通过 USB 充电】之后，选择【仅充电】模式验证手机是否可以正常充电。请更换 USB 端口或更换其他设备连接电脑进行测试，确认是否为电脑或 USB 端口问题。在电脑右下角任务栏中检查是否存在安全删除硬件并弹出媒体图标（USB头图案），有旋转动画则表示正在安装驱动，需要等待。 无标识则可能为数据线没有连接好，需要进入计算机管理中设备管理器，检查便携设备目录是否存在，端口及通用串行总线控制器目录下是否有标黄色叹号的驱动，则需要更新驱动程序软件。在保证数据线正常的情况下，请您在电脑上安装。HiSuite软件包自带手机驱动程序，安装完成后连接手机，确保手机处于【相机 (PTP)】模式或【设备文件管理 (MTP)】模式。您可以直接到官网下载，地址为：http://consumer.huawei.com/minisite/HiSuite_cn/。若电脑为 XP 系统，需要安装 windows media player 11或以上版本来实现 PTP / MTP 的驱动安装，安装成功后便可查看手机文件。若上述方法未能解决您的问题，请您提前备份好重要数据，携带购机发票前往华为客户服务中心检测处理。

手机连接电脑后，选择【相机 (PTP)】模式，无法查看手机上的图片有多种原因，请按以下几种方式排查解决问题：场景一：手机连接电脑时，【USB 连接方式】选择有误。问题原因：如果您的图片存储在 SD 卡中，则会导致无法查看手机上的图片。解决方案：请确认手机上的图片保存在内部存储还是 SD 卡中（打开【设置】 > 【存储】，查看照片的保存位置），因为连接电脑后如果选择【相机 (PTP)】模式，只能查看手机内部存储的照片和截图。而通过【设备文件管理 (MTP)】模式可以在电脑上查看内部存储的照片，也可以查看 SD 卡中的照片。通过下拉框打开【正在通过 USB 充电】之后，查看或者选择【USB 连接方式】。场景二：硬件问题导致。问题原因：选择【相机 (PTP)】模式后，电脑无法识别出手机上的所有图片。可能因为硬件连接问题导致无法查看手机上的图片。解决方案：请您检查是否可以通过 USB 线正常充电。如果无法充电，请更换数据线后重试，建议使用华为原装数据线。通过手机下拉框打开【正在通过 USB 充电】之后，选择【仅充电】模式验证手机是否可以正常充电。在保证数据线正常的情况下，请您在电脑上安装。安装完成后连接手机，确保手机处于【相机 (PTP)】模式或【设备文件管理 (MTP)】模式。您可以直接到官网下载，地址为：http://consumer.huawei.com/minisite/HiSuite_cn/。请更换 USB 端口或更换其他设备连接电脑进行测试，确认是否为电脑或 USB 端口问题。若电脑为 XP 系统，需要安装 windows media player 11或以上版本来实现 PTP / MTP 的驱动安装，安装成功后便可查看手机文件。若上述方法未能解决您的问题，请您提前备份好重要数据，携带购机发票前往华为客户服务中心检测处理。

u2022 选择了[PC] 时,相机通过“USB Mass Storage”通信方式连接。---简单说,就是U盘的模式。u2022 选择了[PictBridge(PTP)] 时,相机通过“PTP (Picture Transfer Protocol)”通信方式连接。---与支持PictBridge 的打印机连接后,不需要电脑就能直接打印了。我们通常都是会传到电脑上先看过,甚至于编辑后才会打印,所以可预先在[设置]菜单中将[USB 模式] 设置为[PC],相机会被自动连接到PC 而不显示[USB 模式] 的选择屏幕。 无须每次在与PC 连接时都设置此项。比较方便。采纳哦

手机连接电脑后，选择【相机 (PTP)】模式，无法查看手机上的图片有多种原因，请按以下几种方式排查解决问题：场景一：相片存储位置不是内部存储问题原因：如果您的图片存储在 SD 卡中，则会导致无法查看手机上的图片。解决方案：有扩展 SD 时，照片优先储存在 SD 卡中，需要通过【设备文件管理 (MTP)】查看照片。可以在【SD卡】 > 【DCIM】 > 【Camera】中找到照片和录像。 更改相机设置，打开相机，向左滑动进入设置，关闭【优先存储在SD卡】的开关按钮。 通过下拉框打开USB已连接（照片）之后，查看或者选择【设备文件管理 (MTP)】。场景二：硬件问题导致。问题原因：选择【相机 (PTP)】模式后，电脑无法识别出手机上的所有图片。可能因为硬件连接问题导致无法查看手机上的图片。解决方案：请您检查是否可以通过 USB 线正常充电。连接数据线是否有弹框提示，选择【仅充电】，如果无法充电，建议使用华为原装数据线。通过手机下拉框打开【正在通过 USB 充电】之后，选择【仅充电】模式验证手机是否可以正常充电。请更换 USB 端口或更换其他设备连接电脑进行测试，确认是否为电脑或 USB 端口问题。在电脑右下角任务栏中检查是否存在安全删除硬件并弹出媒体图标（USB头图案），有旋转动画则表示正在安装驱动，需要等待。 无标识则可能为数据线没有连接好，需要进入计算机管理中设备管理器，检查便携设备目录是否存在，端口及通用串行总线控制器目录下是否有标黄色叹号的驱动，则需要更新驱动程序软件。在保证数据线正常的情况下，请您在电脑上安装。HiSuite软件包自带手机驱动程序，安装完成后连接手机，确保手机处于【相机 (PTP)】模式或【设备文件管理 (MTP)】模式。您可以直接到官网下载，地址为：http://consumer.huawei.com/minisite/HiSuite_cn/。若电脑为 XP 系统，需要安装 windows media player 11或以上版本来实现 PTP / MTP 的驱动安装，安装成功后便可查看手机文件。若上述方法未能解决您的问题，请您提前备份好重要数据，携带购机发票前往华为客户服务中心检测处理。