nt

一、意思不同1、put to：使（某人）进入。2、put in：放在。3、put into：插入，注入。二、用法不同1、put to：to表示在某范围之外，两者之间可以互相连接，也可以不连接。2、put in：in表示在某范围之内，是其中的一部分。3、put into：into介词，它引导介词短语，在句中用作状语，表示“进入...之中”或“变成”之意。

put into的用法：put into的意思注入，（船）入港，侧重于使某物处于某种状态，强调的是状态。put into后只能接名词构成复合宾语。 例句：He quickly put the money into his pocket(他快速把钱放到口袋，这是过程） 扩展资料 　　1、put 　　vt. 放；表达；移动；安置；赋予 　　vi. 出发；击；航行；发芽 　　n. 掷；笨蛋；投击；怪人 　　adj. 固定不动的 　　2、into 　　prep. 到……里面；触及，碰撞；朝，向；转向；关于；转变成；造成（某种结果）；除；对……很有兴趣

put into 英[put u02c8u026antuu02d0]美[pu028at u02c8u026antu][词典] 投入; 使处于某种状态; 把…译成，用…表达;[例句]These and other such measures ought to have been put into effect in 1985.这些以及其他类似的措施在1985年就应该开始实施了。

其实应该是putsthintoplace（把。。。落到实处）的用法。因为此处的sth是abanonsth这个名词短语，所以可以放在动词put的后面，也可以放在整个短语的后面，如果只是代词it等的话，就只能用putitintoplace了。

put in 是静态态，put into 是动态。put inside 是放进社么的里面

put in

FluentValidation 有几个内置的验证器，这些验证器的错误消息都可以使用特定占位符。 说明：确保指定的属性不是 null。 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明: 确保指定的属性不是 null、空字符串或空格 (或值类型的默认值, 例如 int 0)。 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明: 确保指定属性的值不等于特定值 (或不等于其他属性的值) 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {ComparisonValue} = 属性不应等于的值 说明: 确保指定属性的值等于特定值 (或等于另一个属性的值) 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {ComparisonValue} = 属性应相等的值 {PropertyValue} = 属性的当前值 确保特定字符串属性的长度位于指定范围内。但是, 它不能确保字符串属性是否为 null。 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {MinLength} = 最小长度 {MaxLength} = 最大长度 {TotalLength} = 输入的字符数 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明：确保特定字符串属性的长度不超过指定的值。 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {MaxLength} = 最大长度 {TotalLength} = 输入的字符数 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明：确保特定字符串属性的长度不能小于指定的值。 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {MinLength} = 最小长度 {TotalLength} = 输入的字符数 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明: 确保指定属性的值小于特定值 (或小于另一个属性的值) 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {ComparisonValue}-属性比较的值 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明: 确保指定属性的值小于等于特定值 (或小于等于另一个属性的值) 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {ComparisonValue}-属性比较的值 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明: 确保指定属性的值大于特定值 (或大于另一个属性的值) 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {ComparisonValue}-属性比较的值 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明: 确保指定属性的值大于等于特定值 (或大于等于另一个属性的值) 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {ComparisonValue}-属性比较的值 {PropertyValue} = 属性的当前值 描述: 将指定属性的值传递到一个委托中, 可以对该值执行自定义验证逻辑 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {PropertyValue} = 属性的当前值 请注意, 委托参数不仅传递参数，还支持直接传递验证对象参数: 说明: 确保指定属性的值与给定的正则表达式匹配，正则表达式可参阅 正则表达式教程 这篇文章 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {PropertyValue} = 属性的当前值 说明: 确保指定属性的值是有效的电子邮件地址格式。 可用的格式参数占位符： {PropertyName} = 正在验证的属性的名称 {PropertyValue} = 属性的当前值 实现自定义验证程序的最简单方法是使用方法 Must 方法，假设我们有以下类： 为了确保列表中至少包含10个元素, 我们可以这样做: 为了使这种逻辑可重用, 我们可以将其封装为扩展方法。 在这里，我们通过为 IRuleBuilder 创建扩展方法实现可重用逻辑，使用方法很简单。 如果您想灵活控制可重用的验证器, 则可以使用 Must 方法编写自定义规则，此方法允许您手动创建与验证错误关联的实例。 此方法的优点是它允许您为同一规则返回多个错误。 在某些情况下, 针对某些属性的验证逻辑非常复杂, 我们希望将基于属性的自定义逻辑移动到单独的类中，可通过重写 PropertyValidator 类来完成。 继承 PropertyValidator 时, 必须重写 IsValid 方法，此方法接受一个对象, 并返回一个布尔值, 指示验证是否成功，可通过 PropertyValidatorContext 属性访问： Instance-正在验证的对象 PropertyDescription-属性的名称 (或者是由调用 WithName 的自定义的别名) PropertyValue-正在验证的属性值 Member-描述正在验证的属性的 MemberInfo 信息 若要使用自定义的属性验证程序, 可以在定义验证规则时调用：

1. throw into表示“扔进去”，而put into是“放进去”，两个动作不一样，要看情景。2. lose表示“失去，丢了”，而leave是离开“两个单词的意思不一样呀。

put into[英][put u02c8u026antuu02d0][美][pu028at u02c8u026antu]使处于某种状态; 把…译成,用…表达; 投入; pour into[英][pu0254:u02c8u026antuu02d0][美][pu0254r u02c8u026antu]不断地[大量地]流进[涌进]; 注入; 灌注; 倾注; 前者注重固体后者倾向于液体

put A inside put A in B put A into B into更强调过程, in 状态 这不是固定短语,就是动词和介词/副词的搭配,不要死记哦要活用!

不是。根据查询瑞文网显示，put的过去式和过去分词均为put，put是一个英语动词，基本意思是“放，搁”，指将某物安放在一个固定的地点。

不止一楼的那几个意思 如果不清楚的话可以查询专业词典 学会查词典才能学好英语

歌曲名:Come Clean歌手:Absent Friends专辑:Here"S Looking Up Your AddressreEdit by rance from the net(add the time tag)Artist: Audrey AssadTitle: Come CleanAlbum: The House You"re BuildingHow did I get here standing in a mess that I have made?Little by little adding to the chaos everydayI know it"s time, it"s time to come cleanI know it"s time, it"s time to come cleanBoxes full of things I"ve shuffled and shifted place to placeAll the years of me, everything I want to keep and throw awayI know it"s time, it"s time to come cleanI know it"s time, it"s time to come cleanI empty out the piecesAnd I put them where they goBut where do they go?Where do they go?Does anything in me know?Where do they go?I"m finding what I"ve covered and holding it up to the morning lightI"m opening my life a little at a time and it"s all right"Cause it takes time, it takes time to come cleanYeah, and I know it"s time, it"s time to come cleanI"m picking up the piecesAnd I put them where they goBut where do they go?Where do they go?Does anything in me know?Where do they go?Where do they go?I"m picking up the piecesSo where do they go?Where do they go?I wanna know just where do they go?Where do they goBecause I need to knowJust where do they go? Where do they go?I"ve got to know just where do they go?Where do they go? Will I ever know?theEndhttp://music.baidu.com/song/8556029

把...放进...

可以的，其实这两个短语基本上没什么太大的却别put in 强调的是动作put into 则强调的是放进哪里

用is put into因为a move 是被实施的，故用被动

put at = estimate at = 估计到：Prospects of success in the talks were put at zero.= 会谈没有成功的希望put at 不可以和 put up at 混合：put up at = find accommodation：They put up at an inn for the night. = 他们在一家小客栈里过夜.The traveler put up at a motel. = 这位旅客在汽车旅馆里过夜。put up with ＝ 忍受,容忍：We have to put up with her bad temper. ＝ 我们只得忍受她的坏脾气。put off ＝推迟,拖延; 延期:postponeDon"t put me off when I"m trying to concentrate. =我正要集中注意力呢，别打搅我。She keeps putting off going to the dentist. = 她老是拖延著不去看牙病。put into ＝防在．．．里面；进港,插入The deceiver was put into prison. ＝那个骗子被关进监狱。

加名词啊，做宾语，这个词组是及物动词，如果后面不加名词，就是不完整的句子。这题可以选C，现实。fact是事实的意思，use是动词。

你好两个的意思基本一样 没有很大的区别主要是in 和 into 的区别 如果 强调进入 放入 用 intoput in 可以单独使用，put....into....最后要跟地点。。 put the book into your bag

put的过去式是put,过去分词也是put. 另外注意这个问题：请将下句分别变一般疑问句和否定句：He put his book on the desk.答案为：Did he put his book on the desk?He didn"t put his book on the desk.说明：此小题今后应特别注意，它特殊在put 的原形和过去式在写法上相同。所以我们遇到这种题应首先判断它是原形还是过去式，就从主语he （三单）下手。你想想，如果它是原形，那么动词上就应加有 S ，写成 puts 。反之，它上面没有加有 s ，只能说明它在此处是 过去式 。你说呢？今后类似的动词都要留意呢！

1. 如果两个后面都接宾语， into 动作意味强些2. put sth in 中的in 可作副词， 即后面不接名词，代词， 而介词into 后面必须有宾语【希望帮助到你，若有疑问，可以追问~~~祝你学习进步，更上一层楼！(*^__^*)】

put in 是放在表面的,,而put into是把某物放在什么里面的意思,有范围限制.

put…into 放进去(也可以代替pour…into 但也可以说 把钱存入银行帐号 put money into bank account) pour…into倒进去(一般说的是液体) pour water into the glass

put to,把什么放到，（那个东西不一定已经到位，但是在途）put into,东西已经被放到里面了，到位了

he put the Chinese into English. 他把中文译成英文. he：主语 put：谓语动词 宾语就不说了 还有什么不明白的

TheonlystipulationwasthatIwouldbeputintoadifferentpositionwhenIgotback.唯一的一个条件就是在我旅行回来之后会被调离到不同的工作岗位上工作。

代词做宾语时用宾格放中间Please put it into the box .请把它放进箱子里。

可以这样理解,Picnic is one of the most popular forms of recreational activities because it is entertaining.也表示为Because it is entertaining,picnic is one of the most popular forms of recreational activities Because it is entertaining就是原因状语从句,而题目就是把连词省去了,直接用一个重点词来表示~

takeoutof就是了。

put to:放到 put in：放入,多指较抽象的,exp:put in some salt in my water put into:放入（箱子等,盒子·,抽屉） put on放在（多是桌面） 希望的帮助你:)

put into

putinto 使处于某种状态； 把…译成，用…表达； 投入 1. 使进入，输入

使。。。去做。。。把。。。放进。。。把。。。放进。。。里面

put in的意思是做；（使）在内；在…上花费；选举…执政；put into的意思是投入；使处于某种状态；把…译成，用…表达。

put……in 把……放入，放到……里面put……on 把…放到…上面，放到……的表面put……into 放入，和put in 差不多，更强调“进入”的动作

put及物动词 vt. 1.放,摆,装Where did you put the spanner? 你把扳钳放哪儿啦? He put his textbooks on the table by the window. 他把课本放在窗边的桌上。 2.使处于(某种状态)They have just put through a business deal. 他们刚刚达成一笔生意。 The situation put us at a serious disadvantage. 形势使我们处于非常不利的地位。 3.施加,强加[(+on)]They tried to put the blame on him. 他们力图将责任推在他身上。 4.表达,表述;翻译Can you put it in simpler English? 你能用更简单的英语说吗? 5.提出[(+to/before)]I will put your views to the committee. 我将把你的看法提交委员会。 6.写上;标上Put a question mark at the end of the sentence. 句末写上问号。 7.使从事;把...用于;使受到He put his children to work on his farm during the summer vacation. 他让他的孩子在暑假里去自家的农场劳动。 8.使渡过;使航行9.投掷;发射Some astronauts were put into space. 几名宇航员被送上太空。 10.移动;拨动11.穿(衣)[(+on)]12.延后[(+off)]13.课(税);投(资);下(赌注)She put all her money in that company. 她将所有的钱投资到该公司。 14.为...配曲[(+to)]Some of his poems have been put to music. 他有些诗歌已谱成曲子。 不及物动词 vi. 1.【口】出发,匆忙离开He put for home after a hurried meal. 他匆匆吃完饭就出发回家了。 2.开航,航行3.(植物)发芽4.(河水)流向名词 n. 1.投掷,推2.【商】股票出售权,约期出售选择权形容词 a. 1.【口】固定不动的She told the child to stay put and wait for her return. 她叫小孩呆在原地不要动,等她回来。 put into+n(名词）v.使进入, 把...翻译成, 在...上种植The ship put in at Portsmouth to fuel.船驶入朴次茅斯港口加煤。The boat had to put into Liverpool for supplies."那艘船只得在利物浦停靠,装载补给品。"

put into基本翻译vt. 翻译成(进港,插入)网络释义put into:使进入，输入|使进入|放进，翻译put…into…:把……译成put… into:把…放入put in基本翻译vt. 提交(任命,插入,实行,度过,买进待售,种植)网络释义put in:申请，正式提出|花费，付出(时间、精力等)|驶进to put in:加上be put in:进宫

put in提出，提交；放入；种植；使就职put into使进入；把...放进；在……上种植望采纳哦！

21世纪大英汉词典put into把…放进(或关进、投入)；使进入…(状态)[亦作 put in]把…翻译成；把…表达为在(土地上)种植(船)入港，驶入，开进(港口，码头等)[亦作 put in]把…花在…上，把…用在…上使…具有(生气，勇气)使穿上；使睡入把…交由…(照管)排列把钱存入；投资于 收起结果以上来源于：《21世纪大英汉词典》

对是选择第二个，因为这里的I make 是修饰money的，动词give对应的才是charities

长期以来，艺术界洪流的流向一直不明，要么被拦蓄起来，要么泛滥而出，直到经过一些冒险的批评家多次试切（trail cuts），某些河道才得以成形。最后，我们也许可以称之为“约翰斯赏析”（the appreciation of Johns）的宽阔河道——尽管它仍然弯来弯去——终于可以航行了。大多数人——特别是那些轻视批评家们的作品的人——并不知道，或装作不知道，这个问题是多么现实。他们等待着，一直等到河道安全成形，然后大摇大摆地现身，享受着顺风顺水的航行，然后说，谁需要批评家呢？[2]这段话是美国当代尚健在的、最伟大的艺术批评家施坦伯格说的。我之所以长篇累赎地援引它，是因为它最为雄辩地证明了我关于艺术批评功能的基本观点。我曾经指出：“不了解艺术批评史，就不可能真正了解艺术史。我认为，批评史是艺术史的前史，只有在这部前史里，艺术史的化石才得到或多或少可辨认的形态。”[3]美国著名艺术批评家唐纳德·库斯比特（Donald Kuspit）曾经指出，艺术批评家的角色经常是悖谬的。因为当艺术品还很新鲜和怪异时，他就率先，常常是最鲜活地做出反应，并且初步向我们解释它的意义。然而，他的反应又常常不很全面，因为这样的艺术品还没有被广泛地体验过：作品尚未有一个历史，一个据此可以解释“文本”的语境。当批评家将艺术品当作一个当下产品来遭遇时，它还缺乏历史“负载”。事实上，批评家的部分工作就是要在历史的法庭上赢得胜诉。这就是为什么，正如波德莱尔所说，批评家经常是一个对艺术品“充满激情和党派性的观察家”，而不是对其价值做出无利害判断的裁判员的原因。正因为其当代性，他扮演着鼓动家的角色，只能从作品本身的角度来处理整个案子。对敏感的批评家来说，作品始终让他感到惊异，而他则始终对它保持热度。他会让未来的艺术史家们去处理诸如解剖艺术品之类的事情，到那时，它通常已被假定有了一个公认的意义。另一位大批评家克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）则认为，批评性地趋近艺术品的最佳时机是当它的新颖性已经逝去，而它自身却尚未成为历史之时。然而，正是这种时刻，艺术品的阐释最是未曾解决，最易受到攻击；也是在这样的时刻，批评家以即席命名的形式所作的当机立断，往往一劳永逸地封存它的命运。[4]轻视艺术批评的人所在多有。讽刺的是，艺术批评家最大的敌人往往就是他声称要为其辩护的艺术家本人。艺术家很少理解批评家，正如许多批评家也很少能够理解艺术家一样。他们往往是在两种全然不同的教养背景和行为习惯中工作，故而难得有高山流水的雅致。轻视艺术批评的还有艺术史家。正如施坦伯格在《另类准则》“序言”里指出的那样：“很少有艺术史家严肃地对待当代艺术，愿意在这上面花时间。将注意力从罗马教廷转移到纽约第十大街，会令他们感到震惊，认为这是轻浮的——我也尊重他们的正直。因此，每当有同学提到我的〔艺术批评〕专栏，我都要乞求他压低嗓门。他在谈我的私生活呢。”[5]。坦率地说，有不少德高望重的艺术史家就瞧不起艺术批评，认为艺术批评只不过是批评家表达的主观情绪和个人偏见而已。这种说法对许多批评家而言，或许正确。但对那些伟大的批评家而言，则显然是错误的。施坦伯格就是这样一位令诸多艺术史家感到窘迫的伟大批评家。他对美国当代艺术的种种“试切”，不仅疏通了当代艺术批评的河道，更重要的是，为20世纪艺术史的书写和重新书写，拓宽了河床。 论文《另类准则》构成施坦伯格批评思想的纲领，后来成为同名批评文集的书名。该文在简短的序言后，分为八个部分。但从其主旨来看，这篇论文其实可以分为上下两篇。上篇是破，下篇是立。上篇主要欲破除以格林伯格为代表的美国形式主义批评思想，下篇则提供他自己的“另类准则”。对施坦伯格来说，格林伯格只是形式主义最晚近的版本而已。在做学生时，施坦伯格支持英国伟大的艺术史家与艺术批评家罗杰·弗莱（Roger Fry）确立起来的形式主义原则；但作为一个成年的艺术史家，他转向了对文艺复兴时期艺术中人类情感、动机及其隐喻式再现的童年兴趣。在为《另类准则》2007年版所写的“新序”里，施坦伯格回忆了自己的艺术教育史，特别提到了形式主义美学对其艺术感知中的童年经历的压抑。而成长以后的施坦伯格，终于发现了图像学的工具，仿佛为自己摆脱压抑，恢复对艺术作品的主题内容的兴趣打开了大门。这个“新序”一上来，施坦伯格就回忆道：由于我对艺术的痴迷，母亲终于带我去了一家博物馆，其中有幅巨大无比的画深深地惊扰了我，使我整整一星期都无法摆脱它。那一年是1930年，那个城市就是柏林（我们家七年前刚刚在那里找到了一个庇护之所），扰乱我年仅十岁的那颗心灵的画，便是波提切利（Botticelli）的巨幅画作《圣塞巴斯蒂安》（St. Sebastian）——一个不穿衣服的年轻人，被绑在一棵枯树上，脚下散满了砍下的树枝，利箭穿过他的肌肉。这幅画令我忧心忡忡：他怎么还能站在那儿；难道他不感到疼痛么？三年后，这个家逃离纳粹德国，定居于伦敦。那里的艺术学校迅速将我培养成人。我学会了，细细地观赏画作需要别的准则。你不用问一个被描绘的圣者他的献身有什么感觉。成年人都在追踪视觉韵律和“有意味的形式”（significant form）。他们羡慕的是“画面的完整性”，或是“坚持媒材的真实性”。要是某些表现过度的塞巴斯蒂安（例如曼泰尼亚的作品）展示了他的痛苦，你不必在意，因为这类表现模糊了“绘画的本质目的”。我明白了，并试着将形式主义的准则加以内化。终其一生，施坦伯格似乎都为自己在成长期遭遇到了强大的形式主义理论而感到遗憾，因此，在很长一段时间内，他都在不遗余力地反对形式主义理论。然而，当他终于认识到最好的形式主义美学并不排斥主题内容，他才觉得形式主义方法论与图像学方法论，并不是非此即彼的事。“我意识到，这不是非此即彼的事，而我关于现代艺术或古典艺术所写的全部论文，都是基于一个形式与内容相结合的原则”。在绝非此即彼的基础上，施坦伯格尝试了一种多元论的解释，这种解释综合了形式分析、情感内容与历史语境——这种批评模式在其后的30年里影响越来越大。在《另类准则》一个标题为《预防的美学》的小节里，施坦伯格用了短短千余字，就勾勒了从波德莱尔到格林伯格的形式主义美学史的纲要。他首先援引了波德莱尔（Baudelaire）论德拉克洛瓦（Delacroix）的文章，在该文中，波德莱尔直截了当地指出了审美愉悦来源于艺术品的形式安排（在这个具体的语境里，他称之为“阿拉伯装饰图案”），而非主题内容：一个描绘得很好的人物会令你充满愉悦，而这种愉悦与主题无关。无论是撩人的还是恐怖的，这一人物都完全得益于它在空间中描绘的阿拉伯装饰图案。被剥了皮的牺牲的肋骨，晕厥的宁芙的身体，如果说得到高超的描绘，都会产生一种愉悦，在这种愉悦中，主题不起作用；如果你不信，我就不得不认为你是一个刽子手，要不就是一个流氓。其次，施坦伯格搬出了罗杰·弗莱《最后的演讲录》（Roger Fry"s Last Lectures），弗莱在这个讲座里谈到了印度雕塑艺术的“色情”主题，并且认为这种意在唤起观众的好色心理的艺术，会分散观众的注意力，从而干扰了审美沉思（罗莱对印度雕塑的认识当然存在着一些偏差）：印度艺术家的感官过于好色——他们许多雕塑的主题（leitmotif）都来自慵懒与被冷落的女性人物的姿势。他们艺术中的大多数，即便是他们的宗教艺术，都绝对是色情狂的，尽管我对这种表现形式没有道德上的偏见，但通常总会因为强行插入一个不相关的兴趣，而干扰了审美沉思；这种兴趣不仅能打搅艺术家的定力，也会分散观众的注意力，使他们无法观照艺术品的本质目的。再次，施坦伯格列举了美国收藏家和艺术史家阿尔伯特·巴恩斯（Albert C. Barnes）的例子。施坦伯格认为形式主义作家们总是指责艺术家试图以非法的方式打动观众——例如，巴恩斯就认为，米开朗琪罗的西斯庭天顶画《人类的堕落》（Fall of Man）“其运动效果是强有力的，但过于戏剧化了”，是走错了方向，必定要付出代价。最后，施坦伯格请出了他的写作年代（60末和70年代初）美国最著名的艺术批评家克莱门特·格林伯格。格林伯格将毕加索在某个时刻失去了确定性这一点，归咎于画家对图解式表现性的关注，而在格林伯格的现代主义理论中，绘画中所有表现性的内容，与文学性和叙事性一样，都是要不得的，是违背了形式主义律令的：一幅作于1925年，名为《三个舞者》（Three Dancers）的令人吃惊的画，自粉红色时期以来首次雄心勃勃地出现了图解式的表现性，这是他的确定性开始减弱的第一个证据。……然而，《三个舞者》走错了方向，不是因为它是文学性的……而是因为对画面中间那个人物的头部与手臂所作的戏剧化安排与描摹，造成了上方三分之一的画面游移不定。显然，施坦伯格的目的就是要在这篇论文的前半部分，系统地清理当时在美国艺术史与艺术批评中占据主导地位的形式主义思想。差不多在同一个时期（略早于《另类准则》写作的1968年），施坦伯格在出版于1962年的一部罗丹作品展览目录里，念兹在兹的仍然是要肃清其成长过程中接受的形式主义思想：那是在我接受艺术教育之前的事，不久后老师教导我说：激情是一回事，戏剧是另一回事，而艺术更是不同的一回事。美学判断要有责任心。由于青少年时期绝对可靠的教育，尤其是罗杰·弗莱这位英国形式主义批评家，使我懂得了艺术审美并不是对任何有趣刺激物的心悦诚服。真正有品质的审美，我猜想，应该有其自身道德上的标准。它应该至真至纯、坚贞不屈，并且是禁欲主义的，不但要拒绝平庸，而且能够经受得住烦扰内容的诱惑和干扰。施坦伯格似乎特别不能接受罗杰·弗莱关于罗丹的评论：在年满十七岁之后，我最终明白了一个道理，就像之前从事前卫艺术的长辈们一样，罗丹的作品没有通过审美方面训练有素的检验。按照那些标准，它是失败的，那些标准只想单独满足它们自己对艺术的基本形式品质的要求。而罗丹喜欢表达的是多愁善感、容易理解的情感，罗丹作品的形式太过松散，因此没有资格被称为严肃的雕塑艺术。罗杰·弗莱是一位令人敬重的良师益友，他曾提出这样的经典语录：“罗丹的概念基本上不是雕塑语言。他关注的是性格与情境的表达，基本上是戏剧化的和图解性的。”在上面所引的任何一个段落中，形式主义理论，至少在施坦伯格看来，都主张要排斥绘画中的文学性、叙事性、图解性，或戏剧性、表现性的内容，都要求只关注绘画的诸种形式要素（线条、色彩、块面等等）的组织和安排。尽管这不是罗杰·弗莱的晚年思想的主要内容，但是，流行的形式主义理论，确实如施坦伯格在上述各种引文里所呈现的那样，只关注形式，不问主题内容。对此，施坦伯格有一个著名的总结性发言:我发现自己总是与被称为形式主义的东西相对立；不是因为我怀疑形式分析的必要性，也不是因为我怀疑由严肃的形式主义批评家所做出的那些工作的积极价值。而是因为我不信任他们的笃定，他们的定量手段，以及他们那种自我陶醉地漠视其工具无法测量的那部分艺术表现的做法。我最不喜欢的是他们那种令行禁止的立场——一种告诉艺术家他不应当做什么，告诉观众他不应当看什么的态度。我从这段话里读出了以下几层意思：第一，“形式主义”已经沦落为一个方便的指称，在施坦伯格写作《另类准则》的年代（1968年），已在西方（特别是美国）大行其道，因此已经成为“被称为形式主义的东西”。换言之，它已经不再需要在波德莱尔、罗杰·弗莱、格林伯格等形式主义的代表作家之间进行必要的区分。更没有必要在早期弗莱与晚年弗莱之间作出区分。总之，“形式主义”已经成为某种广泛流行的思潮，已经成为过分简化了的、教科书的标准用语。第二，施坦伯格并没有否定形式分析的必要性，也没有否定严肃的形式主义批评家们的贡献（我猜想他所说的严肃的形式主义批评家更多的是指罗杰·弗莱，而不是格林伯格）。第三，施坦伯格指出了形式主义批评方法的局限性，最大的问题就是形式分析方式无法处理艺术作品中的主题内容和表现性内容。在这里，我认为有必要补充作为施坦伯格主要方法论基础的图像学的有关知识。他关于艺术史的理解问题的三个层次的观点：初步的或自然主题的层次：这是理解的最初步层次，是对作品的纯粹形式的单纯直观。以《最后的晚餐》为例，如果我们停留于这一最初层次，那么这幅画只能被感知为一幅绘有13个坐在桌边的人的画儿而已。这种对一件作品的初级理解是最为基本的，无需任何附加的文化知识。第二级的或常规主题层次（图像志层次，iconography）：这个层次比前一层次深入了一步，并把人们带到需要文化和图像志知识的层次。例如，一个西方观众会理解围着一张桌子坐着的13个人的画，再现了基督最后的晚餐这一事件。而没有有关西方基督教历史知识的观众，则不一定能够理解这一习俗（或常规）层次上的主题。内在意义或内容层次（图像学层次，iconology）：这一层次将要考虑在理解一幅艺术作品时个人的、技术上的或文化史方面的因素。它不再将艺术品视为一个孤立的东西，而是一种历史环境的产物。在这个层次上工作的艺术史家将会提出“这位艺术家为什么要选择这样的方式来再现最后的晚餐？”之类的问题。总而言之，这最后一个层次乃是一种综合。艺术史家会问“这一切究竟意味着什么？”这样的问题。总之，在潘诺夫斯基看来，艺术作品至少可以从三个层面上来加以考察，即：一、形式层面（一幅画的纯粹形式关系）；二、图像志层面（一幅的主题内容）；三、图像学层面（一幅画的深层意义）。对潘诺夫斯基来说，在研究文艺复兴时期的艺术时，同时考虑到这三个层次是非常重要的。正如潘诺夫斯基的学生拉文（Irving Lavin）所说：“正是对于意义的这种不懈追问和求索——特别是在人人都认为没有任何意义可言的地方——使得潘诺夫斯基将艺术理解为与传统的人文学科（liberal arts）同等重要的思想业绩。”[16]由此推断，施坦伯格所说的“我不信任他们的笃定，他们的定量手段，以及他们那种自我陶醉地漠视其工具无法测量的那部分艺术表现的做法”，似乎可以理解为，形式主义方法只能处理图像学方法所能处理的第一层次的问题，却无法处理图像学所要求的第二、第三层次的问题。（当然，在对20世纪抽象艺术的评论中，图像学倒过来却失去了用武之地，因为纯粹抽象艺术没有主题或内容层次；只有形式和意义层次。这是另外一个话题，此处不赘。）或许正因为施坦伯格这一指名道姓的批判，使得格林伯格感到有必要为自己作一些辩护。这个有名的辩护便是发表于《现代主义绘画》之后一则长长的“后记”。格林伯格在这则“后记”里说，他的文章经常被误解为“告诉艺术家应该做什么”，那可能是他的修辞之过：每当他描述艺术史中曾经发生过的事（was）时，他的批评家们总是把他理解为是在颁布规范性的“应当”（ought to）：我想借此机会更正一个错误，一个有关阐释非关事实的错误。许多读者（尽管远不是全部），似乎把我在这里勾勒出来的现代艺术的“基本原理”视为作者本人所采纳的立场，也就是认为作者所描述的当然也是他所宣扬的。这或许是文风或修辞之过。然而，仔细地阅读一下他写的东西，就会发现，他绝没有表示他赞成、信奉他所描绘的东西。（在“纯粹”和“纯粹性”这两个词上打上的引号可以清楚无误地表明这一点）。作者试图部分地解释，过去一百多年里最好的艺术是如何产生的，但他并不是在暗示它不得不如此产生，更不是在暗示将来最好的艺术也必须如此产生。“纯粹”艺术只是一种管用的错觉，但这并没有使它不再是一种错觉。它继续管用这种可能性同样也不能使它不再是错觉。这就构成了现代主义理论史上最著名的一段公案：即格林伯格究竟是一个还原论者和本质主义者，并因此导致他种种断言的武断、绝对以及施坦伯格所说的“行令禁止”的态度，还是，正如格林伯格自己辩护的那样，是一个经验主义者？现代主义理论史上最著名的一些学者，例如迈克尔·弗雷德（Michael Fried）、T·J·克拉克、德·杜夫（Thierry De Duve）等，都卷入了这场论战。施坦伯格对形式主义的批判主要有以下几点：第一，他批评形式主义试图将形式当做单个变量，从艺术品的总体氛围中抽离出来，而这在他看来是根本不可能的。他认为：缩小参照的范围一直是形式主义思想自命的任务，不过其中仍有一些艰难而又严肃的想法。既然艺术品是如此复杂，其韵味又是如此无穷，因此将艺术价值落实到形式组织的单个决定因素，一度——在19世纪——是一个令人惊叹的文化成就。这种尝试是要通过将单个变量孤立出来，以科学实验的方式来规训艺术批评。艺术的“本质目的”——随便你称它是构图的抽象统一，还是别的什么足以阻止它坍塌或游移不定的东西——被假定为可以从所有艺术品当中抽离出来。而整个意义的范围则被规定不许处理“主题”，因为主题在最好的情况下也只是没有害处罢了，通常的情况下则成为形式的负担。在形式主义伦理中，理想的批评家不为艺术家的表现性意图所动，也不受其文化的影响，对其反讽意味或图像学内容视而不见，目不斜视地按计划行事，就像奥尔弗斯（Orpheus）走出地狱一样。[20]第二，施坦伯格认为，格林伯格对现代主义艺术与老大量们的艺术之间的差异的反错觉主义分析，是违背艺术史的。它夸大了错觉主义在老大师们的作品里发挥作用的程度。在施坦伯格看来，与20世纪的画家们一样，老大师们只不过以不同的方式，发现了一些手段，来提醒他们的绘画的媒介存在。这些手段包括对精心制作的画框的运用、在暗示与引用中故意指涉别的画作、形式的变形、色彩的节制、表面的闪光，以及极端的、非人间的美，等等。这涉及到格林伯格关于现代主义绘画的基本论述。格氏认为，老大师的错觉主义以艺术掩盖艺术，掩饰艺术的媒介特征，欺骗观众；现代主义绘画以艺术揭示艺术，突出艺术的媒介特征：写实主义与自然主义艺术掩饰了艺术的媒介，利用艺术来掩盖艺术；现代主义则运用艺术来提醒艺术。[21]他进一步指出：[在现代主义绘画里]观众在被迫注意到平面性所包含的东西之前，而不是之后，首先就注意到了绘画的平面性。[而在古典主义绘画里]人们在看到绘画本身之前，往往先看到老大师画中所画的东西[例如一匹马]，而人们看到的现代主义绘画首先就是一幅画本身[一些或多或少抽象的色块与线条，而不是一匹马]。[22]施坦伯格反对格林伯格在老大师与现代主义者之间所确立的二元对立。他的反对分两步走：第一步，他提供了大量例子，说明事情并非如此，老大师们的错觉主义并不掩盖媒介特征，相反，他们以各种手段突出绘画的虚拟特点.考虑一下那种典型的老大师的表现，即迅捷的速写。要是其钢笔的笔触与深褐色的墨水先于，或与那位老太太的形象同时出现，那么伦勃朗的素描就会变成一幅现代主义作品吗？在我看来，这位画家最不愿意做的事就是掩饰他的媒介，或是掩盖他的艺术；他想要的而且也得到了的东西，正是它所唤起的形象与纸张、笔触及墨水的物质性之间被明确指出了的张力。而且，从风格的角度看，这样一种速写正是老大师的艺术一个不可分割的组成部分。[23]这里，施坦伯格所举的是伦勃朗晚年画作《读书的老太》（约1639-1640年）的例子。他指出，倘若伦勃朗的笔触与墨水，先于或者同时与画中所画的老太的形象出现，倘若伦勃朗明确表现出了绘画媒介与绘画内容之间的张力，那么伦勃朗的素描就会变成一幅现代主义作品吗？在施坦伯格看来，伦勃朗根本不愿意掩盖媒介，他想要唤起的就是那种格林伯格所说的老大师们竭力想要隐藏的“张力”，即笔触与墨水的物质性和它们所刻画的形象之间被明确指出了的张力。因此，在施坦伯格看来，格林伯格的理论是站不住脚的。当然，笔者认为，施坦伯格将格林伯格的理论过于简化了。格林伯格的现代主义绘画理论，当然不是不可能允许出现例外。因为他论证的是19世纪下半叶以来西方现代主义绘画的一般趋势。这种一般趋势是与古典绘画相比较而言的，总能允许有例外出现。伦勃朗晚年那种突出绘画媒介、强调笔触与材料的表现力的做法，正是古典绘画的例外，而非古典绘画的常态。顺便提及，格林伯格对现代主义绘画的媒介特征的强调，源于但不同于形式主义-现代主义理论的奠基者罗杰·弗莱。弗莱是第一个指出伦勃朗等老大师绘画中的笔触价值的现代批评家，他在为后印象派画家辩护时，曾将塞尚等人大胆暴露笔触的画法追溯到晚年伦勃朗：一般而言，荷兰画家被局限在一种最后加工完成的虚伪表面上，而不敢使用更有表现力的方法。正是这一点使得伦勃朗成为出类拔萃的典范。因为正是伦勃朗，在其晚年揭示了物质材料的充分表现潜力。对他来说，没有什么东西是惰性的，相反，材料为观念所渗透，并仿佛为观念所极化，因而画面上的每一颗粒子都变得灵动起来。[24]施坦伯格反对格林伯格二元论的第二步是，他以现代主义绘画中新类型的错觉主义，来说明现代主义倒过来并不缺乏错觉，只不过是一种新型的错觉罢了：相反，假如观众倾向于将现代主义绘画视为风景的空间化抽象，那又如何？雕塑家唐·贾德（Don Judd）抱怨20世纪50年代的纽约画派的绘画使他强烈地注意到他们的平面性所包含的东西——“虚空”以及“错觉主义空间”。他后来说：“罗斯科的整个工作方式都建立在大量错觉之上，非常虚空。整件作品都关乎在空间中飘浮着的区域。与纽曼相比，他的作品绝对存在着一定的深度。不过，我最后觉得，所有的绘画在空间上都是错觉主义的。”[25]这样一来，施坦伯格认为，格林伯格在现代主义与老大师们之间所确立的对立根本就不能成立。（顺便提及，将罗斯科的纯粹抽象作品理解为风景的空间化抽象，或太空时代的虚空体验，从而将纯抽象绘画当作某种具有图像志内容——即主题内容——的东西来加以欣赏，并不是不可以，但似乎离纯抽象绘画的主旨相去甚远。在这个问题上，我倾向于纯抽象画没有主题内容的说法。因为，硬要在这类纯抽象画中读出主题内容来的做法，违背了人们欣赏纯抽象画的直觉。）既然不能成立，那么格林伯格的绘画媒介论当然就不能作为现代主义的界定性定义。因此，需要另一种准则来加以界定，而这个准则就是施坦伯格所提供的另类准则：一个更大的反对意见关系到格林伯格对前现代艺术的处理，这需要加以讨论是因为格林伯格的现代主义是在与老大师们的对立中界定自己的。假如这一对立变得不稳定了，那么现代主义也许需要重新加以界定，即由另类准则来加以界定。[26]施坦伯格是最早公开批评格林伯格的人，而且相当有力，但施氏的批评也不无商量的余地。其中，最大的问题是无视格林伯格批评理论独特的历史背景，在很大程度上抹杀了格林伯格的历史地位。他将格林伯格的现代主义理论置于15世纪以来的全部西方艺术史中来加以观照，这种方式既有其有效的一面，但也有其甚不合理的一面。正如施氏在文中批评格林伯格不该动用康德来将现代主义历史理论化时所表明的那样，施氏的方法很有可能演化成一种貌似历史主义的非历史观：按照他的逻辑，康德提出的理性的自我批判恐怕也是不能成立的，因为理性的自我批判至少可以追溯到苏格拉底与柏拉图的时代，正如尼采曾经认为的那样。而格林伯格的历史地位，恰恰在于提供了对19世纪下半叶以来有关现代主义绘画迄今为止仍然属于最为清晰的理论总结，不管这一理论对于那段艺术史的全部丰富性来说显得如何单薄，但它仍然构成最有说服力的阐明之一。当然，如果说施坦伯格对形式主义的拒绝构成了这篇论文最具策略性质的大胆一面，那么，他还提出了许多其他富有意义的观点，这些观点在其后的30年里基本已成共识，而为人们普遍接受。施坦伯格将现代主义的线型发展历史，与诺兰（Norland）之类的年轻艺术家所要求的快速发展的感知模式联系起来。他还提出了从指涉自然的艺术向指涉文化图像的艺术的转向，例如在劳申伯格的作品里，他称这种艺术是“后现代主义的”（Post-modernist），这是在与当代艺术相关的语境中第一次使用该术语。这些概念在艺术史研究与当代艺术批评中仍然影响很大，也许已经达到了这样的程度，以至于我们不再动问它们的起源。与任何老生常谈的始作俑者一样，施坦伯格的版本要比后来它在其他人的写作中所呈现出来的样子更少教条色彩，更多细微的差异。施坦伯格的论辩高超而有力——没有人会说他故意手下留情——但是从来不仅仅为了置对手于死地。他从来没有想过让他的多重分析法被确立为惟一的方法，被确立为终结一切多元论的多元主义。事实上，施坦伯格从来不排斥形式主义的关切，也不排斥那些只坚持形式主义关切的公正的批评家。正如他自己所言，在一个有关最近的艺术写作的语境里（正当“视觉文化研究”以及所谓“后现代主义”的反形式主义愈演愈烈之时），他说：“如今，我发现自己比任何人都更是一个形式主义者。”[27]

进入了sql界面后就点菜单上的“Design”下的“Retrieval Arguments...”，之后便会出现了设置参数的窗口，在里面进行设置。 具体操作图如下： 第一步 第二步 之后就可以输入了！

User has no frequently contacted friends, Verify the other user"s identity.用户没有经常联系的朋友，验证其他朋友的身份。

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你指的是《Think Again》吗？歌词：Only you，I wanna be alone with you.I don"t wanna get over you.I want you here.Me and you,Maybe I"m no good for you.I"ll just drain the life from you.Can"t you see?Summer is coming to a close.Dreaming"s over once again.It"s still quiet in this town.I know everything has to end.And II"m not the same.Woo……Woo……Woo……Only you,I want to make a clone of you.Is that how I get over youSet you free.Broke in twomoving onto pastures new.I know that love will smile on you.Clear of meSummer is coming to a close.Dreaming"s over once again.It"s still quiet in this town.I know everything has to end.And II"m not the sameWoo……Woo……Woo……Think again.I know that I"m losing youI know that I"m losing you.Think again.But I don"t want to get over you.HaHaHa……HaHaHa……HaHaHa……翻译过来的歌词：只有你，只想和你单独在一起。我不想忘记你。只想你在我身边。你和我，可能我配不上你。我会将我的生命倾注于你。你感觉不到吗？夏季即将结束。梦境再次醒来。小城依旧宁静。我知道一切就要走向终结。而我 也不再是我。呜......呜......呜......只有你，真想要复制一个你。我该怎样忘了你？就此放手 让你自由。心已破碎。回到过去重新开始我明白爱会再次眷顾你。我清楚梦境再次醒来。小城依旧宁静。我知道一切就要走向终结。而我 再也不是从前的我。呜......呜......呜......左思右想。我明白，我失去了你我明白，我失去了你。细细思量。真的不想忘记你。哈哈哈......哈哈哈......哈哈哈......求采纳

我已经联络"A"处寻求帮助

contact可以直接加人。当contact做动词时，contact是可以直接加某人的。contact的基本意思是“接触”“联系”，用于物时指相互紧密接触，用于人时指通过写信、电话、见面等方式直接联系，但身体未必接触。contact可用作不及物动词，也可用作及物动词，用作及物动词时接名词或代词作宾语，可用于被动结构。You can directly contact us by e-mail你可以直接通过电子邮件和我们联系。词义辨析：contact, touch这两个词都可表示“接触”“联系”。其区别在于：touch指具体的、感觉器官的接触，并暗示这类接触所带来的优美或亲密的感觉；而contact指抽象的接触，仅指“联系”而身体未必接触。例如：I must contact my lawyer before I make my final decisions.在作出最后决定以前，我必须先同我的律师联系一下。Until recently, this remote tribe had contacted little with the outside world.这个边远的部落直到最近和外界几乎没什么联系。

contacted rental area(Pyung): Pyung出租区(联系), net area(Pyung): 净面积(Pyung)、net office space(m2): 网络办公空间(m2)

有一点错误。改一改的话，这句可以：It has been quite a while since we have contacted.

client contacted the Docker dameon客户端联系了 Docker 守护进程

1 根据最近的一项研究的宾夕法尼亚大学的沃顿商学院 2 职场&商务英语 男人想升职？请把头来剃：秃头男人更具职场优势

实际上，只要我们把握住两者使用时本身的含义及主句动词是终止性的，还是延续性的，肯定式，还是否定式两大点，就能容易地解决这类问题。现详细阐明如下： 一、在下列情况下，两者可互换用，但含义略有不同。before表示“在……之前”的意思，强 调时间先后关系；而until表示“直到……才”的意思，主句是肯定句则表示主句动作的终 止时间；主句是否定句则强调主句动作的起始时间。 1.主句为否定式终止性谓语动词。常见的动词是open,start,leave,arrive,finish, stop等。例如： (1)The noise of the street didn"t stop until/before it was midnight. (2)The children won"t come back until/before it is dark. (3)I didn"t leave the lovely boy until/before his mother came home. 2.主句为肯定式、延续性谓语词，这类动词用stand,stay,talk,be,wait等。例如： (1)He lived with his parents until/before he graduated from school. (2)I will wait until/before he comes to my help. (3)I shall stay heer until/before you come back. 二、在下列情况下，用before不用until。 1.主句这肯定式、终止性谓语动词，只用before。例： (1)He fell asleep before I could take off his clothes. (2)We arrived there before it atarted to rain. (3)The holiday came to the end befor I knew it. (4)He almost knocked me down before he saw me. 2.主句谓语动词强调动词的迟缓性，只用before，常伴有时间段状语或时间段暗示。例： (1)It was quite some time before he found the elephant at all. (2)We had walked a long way before we found some water. (3)We had sailed for two days before we saw the land. (4)The fire lasted about four hours before the firefighters could countrol it. (5)It was midnight before my brother came home. (6)It was three months before they met again. 3.如果强调从句谓语动作未发生，就发生主句谓语动作，只用before。常译为“未及”，“不”或“不等……就”。例： (1)We can leave early in the morning before it gets too hot. (2)I must write it down before I forget it. (3)We do want to buy something now before prices go up. 4.表“与其说……倒不如”，“与其……毋宁……”只用before。例： (1)I would give up my job before I"d agree to be dismissed. (2)He will die of hunger before he will steal. 5.在某些特定句型中用before。例如： (1)It was not long before the whole country rose up. (2)It will probably not be long before they understand each other. 三、下列情况一般区别用until。 1.主句是持续性谓语动词时，肯定、否定都可以，但意义完全不同。肯定表动作终止，而否定表动作开始。例如： (1)We discussed the problem until/before he came back.我们一直讨论到他回 来。 (2)We didn"t discuss the problem until he came back.我们一直等到他回来后才讨论问题。 2.not…until句型尽管在某些情况下可与before互换用，但在强调句中一般仍用until。 例如： (1)It was not until he told me that I knew it. (2)It was not until he finished his homework that he went home.

don"t give a fuck They done push me to the limit the more I live I might blow up any minute, did it again Now I"m in the back of the paddy wagon While this cops bragging about the nigga he"s jackin I see no justice All I see is niggas dying fast The sound of a gun blast Then watch the hurst past Just another day in the life "G" Gotta step lightly cuz cops tried to snippe me The catch, they don"t wanna stop at the brother man But then they"ll have an accident and pick up another man I went to the bank to cash my cheque I get more respect from the mutha-fuckin" dope man The Grammy"s and the American music shows pimp us like hoes They got dough but they hate us though You better keep your mind on the real shit And fuck trying to get with these crooked ass hypocrites They way they see it, we was meant to be keep down Just can"t understand why we getting respect now Mama told me they"re be days like this But I"m pissed cause it stays like this And now they trying to send me off to Kuwait Gimme a break How much shit can a nigga take I ain"t goin" nowhere no how What you wanna throw down Better bring your guns pal Cuz this is the day we make "em pay Fuck bailin" hate I bail and spray with my A-K And even if they shoot me down There"ll be another nigga bigger from the mutha-fuckin" underground So step but you better step quick Cause the clocks goin" tick and I"m sick of the bullshit You"re watching the makings of a physco-path The truth didn"t last Before the wrath and aftermath Who"s that behind the trigger? Who"d do yah figure!? A mutha-fuckin night nigga Ready to buck and rip shit up I had enough and I don"t give a fuck Walked in the store what"s everybody staring at They act like they never seen a mutha fucker wearing black Following a nigga and shit Ain"t this a bitch All I wanted was some chips I wanna take my business else where But where? Cause who in the hell cares About a black man with a black need They wanna jack me like some kind of crack fiend I wonder if knows that my income is more than His pension, salary and then some Your daughter is my number one fan And your trife ass wife wants a life with a black man So who"s the mac in fact who"s the black jack Sit back and get fat off the fat cat while he thinks that he"s getting over I bust a move as smooth as casanova And count another quick meal I"m getting paid for my traid but its still real And if you look between the lines you"ll find a rhyme AS strong as a fuckin" nine Mail stacked up niggas wanna act up Let"s put the gats up and throw your backs up But the cops getting dropped by the gun shot Usta come but he"s done, now we run the block To my brothers stay strong keep yah heads up They know we fed up But we they just don"t give a fuck They just don"t give a fuck

love paradise 陈慧琳试听一下是不是这首。

应该找不大到的用google翻译一下吧..http://translate.google.com/translate_t?langpair=zh|en大概看懂就是了..

You said you a gangsta but you never pop nuttin 你说你很强盗，但你从不爆别人的头（pop 有打爆的意思，这种情况下我觉得用爆头比较好） You said you a wanksta and you need to stop frontin" 你说你很牛逼，要真牛逼你就别再动心 You ain"t a friend of mine, (yeah) 你不是我的朋友（没错） You ain"t no kin of mine, (nah) 你也不是我这个种类的（你不是） What makes you think that I"ma run up on you with tha nine 是什么让你觉得我会拿把枪把你劫了（nine, nine milemeter一种手枪 50 在电影里有说） We do this all tha tyme, right now we on tha grind 这对我来说是家常便饭了。我们现在最火了 So hurry up and copy and go selling nicks and dimes 快点啊！模仿我们去卖粉吧 Shorty she so fyne, I gotta make her mine 美眉长得真不错，一定得把她搞到手 A ass like dat gotta be one of a kind 那样的大屁股绝对是独一无二 I crush "em everytime, punch "em with every nine 我每次都把他们弄得屁滚尿流，punch "em with every nine I"m fuckin with they mind 我只是在耍他们的玩 I make "em press rewind 我让他们按倒退键 They know they can"t shine if I"m around the rhyme 他们知道只要我在就还轮不上他们发光（出名） Been on Paroza"s, 94 cuz I commit tha crime 94年，上了警车就是因为我犯了罪 *I send you my line, I did it three ta nine* 我给你卖粉， 而我却在晚上吸 作者：166.111.11.* 2007-2-10 23:23 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------2 wanksta 翻译（有点老）择加请教大虾 If D"s ran up in my crib, you know who droppin dimes 如果侦探在搜查， 你知道是谁在给我栽赃粉儿（D=dective?） [Chorus 2X: 50 Cent] 【连接 两遍 50分】 You said you a gangsta 你说你很强盗， But you neva pop nuttin 但你从不爆别人的头 You said you a wanksta 你说你很牛逼 And you need to stop frontin" 要真牛逼你就别再动心 You go to the dealership 你去了4S店（4S=汽车专卖店） But you neva cop nuttin" 但你什么也没搞到 You been hustlin a long tyme 你已经贩了好久毒 And you ain"t got nuttin 可还是一无所有 [Verse 2] Damn Homie, in highschool you was tha man, homie 我靠，哥们，高中时你最牛逼啊 What tha fuck happened to you 你丫怎么回事 I got tha sickest vendetta, when it come to tha cheddar 说到那个老大，我和他有深仇大恨 And if you *play wit my paper*, you gotta meet my berretta 你要是敢玩我的纸，（纸代表什么纸？传票？合同？不知）你就要见我的bretta(我也不知) Now shorty think I"ma sweat her, sippin on *amoretta* 现在美眉觉得我要让他好好出出汗（sweat=make sweatey?=make love?），呷着amoretta（酒） *I"ma hit once than deada*, I know I can do betta ――（一点没主意）－。我知道我可以做得更好 She look good but I know she after my cheddar 她看着还不错，但我知道她肯定为钱而来 (cheddar=cheese=money?) She tryna get in my pockets, homie and I ain"t gonna let her 她试着要掏我兜，哥们，我不会让她的 Be easy, stop tha bullshit, you get your whole crew wet 放松点， 别废话了，会把你的哥们们托下水的 We in tha club doin" the same ol" two step 我们在club里做着老三样（二换成三是不是更顺口）（哈哈，老三样，吃饭，唱歌，洗澡） Gorilla unit cuz they say we bugged out 哥们，这是G-UNIT， 我们已经是名流了（bug俚语有名人得意思） Cuz we don"t go nowhere without toast we thugged out 不能喝酒我们哪也不去，因为我们太“街”了 [Chorus 2X] [Verse 3] Me I"m no monsta, me I"m no gangsta 我，我不是怪物，我也不是强盗 Me I"m no hitman, me I"m jus me, me 我，我不是杀手， 我就是我 Me I"m no wanksta, me I"m no acta 我，我不是歹徒， 我也是演员 But it"s me you see on your TV 但现在上电视的人是我了 Cuz I hustle baby, this rap shit is so easy 因为我贩毒，说唱简直就是小菜一盘 I"m gettin" what you get for a brick to talk greasy 我挣得比你卖一砖面儿还多时才油腔滑调（brick= 一公斤毒品） By any means, partner, I got to eat on these streets 哥们，不论如何我也从街边挣钱（贩毒） If you play me close, for sure I"m gonna pop my heat 你要是敢耍我，我肯定把你嘣了 Niggas sayin they goin murd" 50, how 一帮sb说要杀了50分，怎么杀得了 We ridin "round with guns the size of Lil Bow Wow 我们开车时都拿着lil bow wow那么大得抢 What you know about AK"s and AR 15"s 你对AK 和AR15 能有什么了解 Equipped with night vision, shell catchers and dem things, huh 带着夜视镜，配着接弹壳的袋子

before在什么之前..until 还有否定的含义..一般与NOT 连用..

Inreturnto意思是回到某地，而in return for 是报答的意思

turn to page one 转到第1页，翻到第1页

1.追溯到gobackasfaras追溯到......gobackto追溯到2.返回返回gobackto...3.回去gobackto回去4.可追溯到gobackto可追溯到可以说等于returnto，因为这两个都是介词结构，不能等于return。但是也只有第二个和第三个意思可以用return替换，作“追溯”意义的时候不能相等。

A

意思相同，但用法不同。

可以说等于return to因为这两个都是介词结构,不能等于return.

意思不同，用法不同。1、意思不同。returndoing意思是返回执行。returnto的意思是回到。2、用法不同。returndoing可以用正在做。returnto是回到哪里。

不一定。turntopageon如果是句子的开头，不论哪个单词都是大写的，但若不是句子的开头而是句子中间是无需大写的。

1.追溯到 go back as far as 追溯到.go back to 追溯到2.返回 返回 go back to...3.回去 go back to 回去4.可追溯到 go back to 可追溯到可以说等于return to,因为这两个都是介词结构,不能等于return.但是也只有第二个和第三个意思可以用return 替换,作“追溯”意义 的时候不能相等

return to和 Leave for的区别是: return to: 返回到;回到;返回。 Leave for: 动身去,到……地方去,去某地。

第一个空：were waiting （过去进行时态） 第二个空：ran （一般过去时态） 翻译：当我们在等公共汽车时,我遇到了一位老朋友.

歌曲名:Run Into Me歌手:Taylor Thrash专辑:Taylor Thrash - EPTaylor Thrash - Run Into MeQQ : 349777127Girl y"know I might not know your name but everyday is the same,I hope to see you again.You"d think we"re close and you never know, need someone to hold.Don"t wanna be just friends.And lately, baby, my heart just takes me,Where the wind blows more like where you may go.Baby take a chance on romance and hope and pray that you could...Run into me like they do in the movies,like when Harry met Sally baby that would be groovy.And I could linger, and sing her a song or two,fall in love happily ever after, just say I do.And run into me, baby,"cause that would be so cool.Girl y"know I wanna know your name and it"s a, new day,Can I just see you again?You"d think we"re close but the story goes I want you to hold,So tell all of your friends.And lately, baby, my heart just takes me,Where the wind blows more like where you may go.Baby take a chance on romance and hope and pray that you could...Run into me like they do in the movies,like when Harry met Sally baby that would be groovy.And I could linger, and sing her a song or two,fall in love happily ever after, just say I do.And run into me, baby,"cause that would be so cool.Run-a run-a run-a run-a little closer babe.Stay stay stay stay a little longer babe.Where ya gotta be, where ya gotta go,don"tcha wanna see, don"tcha wanna kn-kn-kn-kn-know?http://music.baidu.com/song/17200723

have ever run into曾经碰到

RUNINTO=遇到Thatjobisquitedifficult.Icanunderstandwhyyouhaverunintosomanyproblems那些工作太困难了,我能明白为什么你遇到这么多的问题了.

如果我没记错，要么是中英文符号的问题，要么是名字不一样的问题，总之，就是你的那一串字符串有问题，仔仔细细一个个对

We will run, run, run into the sunWe run, run, run into the sunAnd everybody calls my nameDo run, run, baby, do run, run, baby do run, run, againDo run, run, baby, do run, run, we will never ever feel the sameOne more night and it"s holiday, I keep, I waiting just for youWe gonna make it right, all of my dreams will come trueWe will run, run, run into the sunI"m happy when the music is soundWe run, run, run into the sunAnd everybody calls my nameWe will run, run, run into the sunSo happy when my troubels are goneWe run, run, run into the sunAnd everybody calls my nameDo run, run, baby, do run, run, baby do run, run, againDo run, run, baby, do run, run, will you help me just kill the rainNo one knows when we meet again, but there"s a changse for you and meWe gonna make it right, all of my dreams will come trueWe will run, run, run into the sunI"m happy when the music is soundWe run, run, run into the sunAnd everybody calls my nameWe will run, run, run into the sunSo happy when my troubels are goneWe run, run, run into the sunAnd everybody calls my nameRun, run, run into the sunOne more night and it"s holiday, I keep, I waiting just for youWe will run, run, run into the sunI"m happy when the music is soundWe run, run, run into the sunAnd everybody calls my nameWe will run, run, run into the sunSo happy when my troubels are goneWe run, run, run into the sunAnd everybody calls my nameWe will run, run, run into the sun!

evere的近义词是each

奔向太阳。歌词大意为：RunIntoTheSun奔向太阳Wewillrunrunrunintothesun我们将要奔向太阳Werunrunrunintothesun奔向太阳Andeverybodycallsmyname大家都呼唤我的名字Dorunrunrunbaby奔跑吧Wewillneverfailthesame我们不会再犯同样的错误Onemoonnightandatiredday今晚有一轮明月，今天是疲倦的一天Ikeeponwaitingjustforyou我继续等待着你Wegonnamakeatry一起来尝试一下吧Allmydreamswillcometrue那样的话我们的梦想就会成真Wewillrunrunrunintothesun我们会奔向太阳I"mhappywhenthemusicison当听到音乐的时候我感到很愉悦Werunrunrunintothesun我们会奔向太阳Andeverybodycallsmyname所有的人都会呼唤我们的名字Wewillrunrunrunintothesun我们会奔向太阳Sohappywhenmytroublehasgone此时所有的烦恼都会消失无踪Whenyouhelpmejustcapertherun如果你想要帮我的话那么就为我的奔跑而雀跃吧Nooneknowswhenwemeetagain谁也不知道我们将在何时重逢Butitisachanceforyouandme但这是你我的一个机遇Wegonnamakeatry我们应该去尝试Allmydreamswillcometrue那样的话我们的梦想就会成真

runinto与comeacross都是偶遇，意外遇见的意思，二者可互换。而passby是路过的意思

答案是D．本题考查动名词的用法；题干中avoid（避免）后面必须接动名词做宾语，故排除B和C；run into表示"撞到…"，后面不缺宾语，不用被动，所以排除A，答案选D．