作者米兰.昆德拉《生命中不能承受之轻》中提到“轻与重”指的是什么

米兰·昆德拉这本 .生命中不能承受之轻.是本巨著.而这句话的意思大概是 两人想摆脱 一切束缚,责任,人类道德,价值标准, 只想做原始而真实的自己, 想与众不同, 骨子里是叛逆, 有一种疯狂的破坏欲, 要破坏现有的规则与表面的形式 只不过那男的一开始很拽, 在实际人生关口却无比现实保守 让人怀疑之前那一套 不过是卖弄 是娶了个爱他的蠢女人结婚了, 而那女的有个性 将叛逆进行到底 生命属于我们只有一次,时间不会为我们的欢笑或泪水停留.在这样一个瞬时性组构的世界里,一切选择都失去了充足的理由,一切结果都变得十分的合理.幸福何堪?苦难何重?或许生活早已注定了无所谓幸与不幸.我们只是被各自的宿命局限着,茫然地生活,苦乐自知.就象每一个繁花似锦的地方,总会有一些伤感的蝴蝶从那里飞过.

这句话大意是说，生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。轻的多重含义 小说中，最让人费解的难题是，“轻”到底指的是什么？习惯上，经验上，想象中，我们都会认为“重”让人无法承受，压得人喘不过气来。到了昆德拉这里，我们忽然听到“轻”让人无法承受，这如何不引起人们的怀疑和费解呢？如果，你因为急于要找到问题的答案而加快阅读的速度，那么，你就永远也别指望得到答案。这也算是我阅读该书的一点点经验吧。据说珍珠对于人的身体有很多功效，但吞珠的一个前提是：把它研成粉末。对该书的解读，也必须如此。 在追问关于“轻”让人不能承受的问题时，我忽然想起一个故事。故事大意如此：国王让他手下的大臣们比赛，看谁是大力士。比赛的办法居然是让大臣们把一根鸡毛扔过高墙。几乎所有的大臣们都失败了。只有一位大臣很聪明，他抓住身边的一只鸡，一把扔过高墙，然后对国王说：我能把整只鸡都扔过高墙，何况一根鸡毛？他赢了。依靠他的智慧。 轻便，轻捷，轻柔，轻盈，轻巧，轻快等等，当然会让人感觉到愉快。但如果是轻薄，轻浮，轻狂，轻蔑，轻率，轻佻等等，又当如何？科学揭示，保持宇宙平衡的一个重要因素就是万有引力，于此，我们所能够感受到的最直接的经验就是地球带给我们的重力，它使我们不至于脱离开地球而进入可怕的游离状态。宇航员所面临的最大的难题就是失重。 “轻”之让人不能承受，答案居然如此简单。看来，我以前的迷惑完全来源于对常识的漠视，以及对“轻”和“重”根深蒂固的偏见。有时，轻，真的让人无法承受。像一只鸡毛，你很难凭借力气将它扔过高墙。 这个故事帮我们揭示出“轻”的一层含义，即个体的游离，游离于它所依附的整体之外。这种游离导致归属感的缺失，让人无法承受。P61有一段关于特丽莎的心理描写：“在一个陌生的国家里生活就意味着在离地面很高的空中踩钢丝，没有他自己国土之网来支撑他：家庭，朋友，同事。还有从小就熟悉的语言可帮助他轻易地说他想说的话。”正是这种游离于母体之外的不安定感（生命像一根鸡毛那样轻飘飘），使特丽莎坚决地离开瑞士，与她深爱的托马斯不辞而别，回到她正处于灾难中的祖国。在布拉格，只有在某种心理需要时，她才依靠托马斯。而在瑞士，由于失根，她事事都得依靠托马斯，那她就不得不一辈子重复深夜里的恶梦。 轻的又一个含义是“遗忘”。 请注意昆德拉在谈到法国大革命时说的这句话：“正因为他们涉及的那些事不复回归，于是革命那血的年代只不过变成了文字、理论和研讨而已，变得比鸿毛还轻，吓不了谁。”（P1）这是作者在小说的开头第一次直接提到“轻”这个字眼儿。随后，谈到“对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落……在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切都可笑地被允许了。”（P2）这部分文字，提示我们“轻”的又一个含义是“遗忘”。有一句话，“忘记历史就意味着背叛”。具有着“遗忘（背叛）”意味的“轻”，当然让生命无法承受。“人们只能凭借回想的依稀微光来辨识一切，包括断头台。”“多少年来，我一直想着托马斯，似乎只有凭借回想的折光，我才能看清他这个人。”昆德拉不仅自己回想，而且，还要带着他的读者们一起回想，让人们记住，记住历史，记住历史上的人们曾经怎样孜孜吃吃苟且营生地活过。

《生命中不能承受之轻》描述了１９６８年苏联入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮，普通知识分子命运多舛的复杂故事。作品剖示隐密的无情，探讨爱的真谛，涵盖了男女之爱、朋友之爱、祖国之爱。在任何欲望之下，每个人对于各类型的爱皆有自由抉择的权利，自应负起诚恳执著的义务。人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人变得比大地还年轻，以真而非，一切将变得毫无意义。 《生命中不能承受之轻》，全世界公认最受欢迎的畅销书，昆德拉最受欢迎并获得好评最多的作品，也是昆德拉的才华得到集中体现的一部作品。这是一部哲学小说，共有八章：第一章《轻与重》；第二章《灵与肉》；第三章《误解的词》；第四章《灵与肉》；第五章《轻与重》；第六章《伟大的进军》；第七章《卡列宁的微笑》。 看得出来，昆德拉从一两个关键词，如“轻与重”、“灵与肉”等，以及基本情境出发构成了小说的人物与情节。当然，人物不过是哲学中的代码，情节也不过是哲学中的情境。小说的主要人物有四个：托马斯、特丽莎、萨宾娜、弗兰茨。昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、眩晕、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。可能性是与一次性相抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。 他以一个哲人的睿智将人类的生存情景加以考虑、审查和描述；有此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域，并出步形成了“幽默”与“复调”的小说风格。

米兰 昆德拉小说《生命不能承受之轻》深受海德格尔等存在主义哲学的影响。里面反复提“灵肉二元论”，当一个人的肉体能够随心所欲的时候并非是幸福的，尽管没有任何外来强制力的束缚，他的生命轻的犹如一张纸片，但其心灵却陷入了无止境的“虚无主义”之中，这种轻盈的空虚感比沉重的压力更让人难以承受~~ （关于虚无主义，参见萨特的《存在与虚无》和海德格尔的《存在与时间》，尼采哲学是虚无主义的开端，也很精彩） 加缪的《西西弗神话》可以说是米兰的《生命中不能承受之轻》的反向的回应，里面的西西弗虽然每天都要滚石头上山，他的生命看似背负着巨大的负担，但他其实是幸福的~

讨论了灵魂与肉体的问题不要问我他写了什么 告诉我们什么 经典句子你被我们的语文教育毒害不小啊这本书绝对是经典 既然是经典 就是要阅读它 获得他所能给我们的其实又不厚的希望对你能有所帮助。

1、本质形式不同：《布拉格之恋》是由菲利普·考夫曼执导，丹尼尔·戴-刘易斯、朱丽叶·比诺什等主演的爱情片；而前述影片改编自小说《不能承受的生命之轻》。2、情节剪切有不同：电影《布拉格之恋》中有的情节小说《不能承受的生命之轻》中都有，而小说中有的某些情节电影却被剪切去掉了。扩展资料：《不能承受的生命之轻》小说的主题思想：1、这部小说中，米兰·昆德拉围绕着几个人物的不同经历，通过他们对生命的选择，将小说引入哲学层面，对诸如回归、媚俗、遗忘、时间、偶然性与必然性等多个范畴进行了思考，作者对人生的命运与价值的关注是该书的主题。2、任何人都无法逃避生命的存在与价值的问题，生命只是一个过程而已。3、作者认为，人生是一种痛苦，这种痛苦来自于人们对生活目标的错误选择，对生命价值的错误判断，世人都在为自己的目标而孜孜追求，殊不知，目标本身就是一种空虚。4、生命因“追求”而变得庸俗，人类成了被“追求”所役使的奴隶，在“追求”的名义下，我们不论是放浪形骸，还是循规蹈矩，最终只是无休止地重复前人。参考资料来源：百度百科-布拉格之恋参考资料来源：百度百科-不能承受的生命之轻

生命中不能承受之轻经典语录如下：1、只有必然，才能沉重；所以沉重，便有价值。2、我们生活中的爱情是一种轻飘失重的东西，假定我们的爱情只能如此，那么没有它的话我们的生活也将不复如此。3、人们忽视自己的身体，是极容易受其报复的。4、他还得知灵魂不过是大脑中一种活跃的灰色物质。5、如果一个母亲是人格化了的牺牲，那一个女儿便是无法赎补改变的罪过。6、世界不过是肉体巨大的集中营，人人都差不多，灵魂是看不见的。7、机遇，只有机遇才给我们启示。那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能劝我的说话。们读出其中含义，就如吉普赛人从沉入杯底的吻啡渣里读出幻象。8、必然性不是神奇的公式——它们都寓含在机遇之中。如果爱情是不能忘怀的，机缘一定会立即展翅向它飞落，像鸟儿飞向方济各翅膀。9、我们日复一日的生活都在与机缘的碰撞中度过。更准确地说，是在与人和事的偶然相遇中度过，我们称之为巧合。10、人的生活就象作曲。各人为美感所导引，把一件件偶发事件（贝多芬的音乐，火车下的死亡）转换为音乐动机，然后，这个动机在各人生活的乐曲中取得一个永恒的位置。

昆德拉写的 里面有一句话我记得很深刻"他想要这人世间的上帝之国" 这句话让我感慨了好久 一般翻译为 不能承受的生命之轻 《不能承受的生命之轻》是昆德拉的才华得到集中体现的一部作品。昆德拉从一两个关键词以及基本情境出发构成了小说的人物情节。他以一个哲人的睿智将人类的生存情景提升到形而上的高度加以考虑、审查和描述；由此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域，并初步形成了“幽默”与“复调”的小说风格。 昆德拉更关注人物的基本境遇——“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。 昆德拉问题研究的重要特征是拒绝得出结论，他认为是塞万提斯让人知道世界没有绝对的真理，只有一大堆相对的问题。昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。可能性是与一次性抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。

《生命中不能承受之轻》作者是？ 1.罗曼·罗兰 2.米兰·昆德拉 正确答案：米兰·昆德拉 《不能承受的生命之轻》是作家米兰·昆德拉创作的长篇小说，首次出版于1984年。

《不能承受的生命之轻》（《LE INSOUTENABLE LEGERETE DE L"ETRE》。英文译名《The Unbearable Lightness of Being》），是作者米兰·昆德拉最负盛名的作品。原著为捷克语，其汉语译本原为《生命不能承受之轻》，后经上海译文出版社再版后更名为《不能承受的生命之轻》。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。

“生命不能承受之轻”这一句话的意思就是，在我们的生命中有很多看起来无足轻重的事情，但是实际上等事情发生了以后结果往往让我们没有办法承受。这句话出自捷克作者米兰 昆德拉最出名的作品《不能承受的生命之轻》，这部作品经过上海译文出版社出版以后正式更名为《不能承受的生命之轻》。作品主要讲述了托马斯与萨丽娜、特丽莎之间的感情生活，它不仅仅是一个男人和两个女人的三角爱情故事，更是一部哲理小说，小说把读者带入了爱情和性两者间。作品可以说是一部比较复杂的书，书中内容也有很多含义：有社会内涵的揭示、还有人性的考察、个人命运在特定历史下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。作者把这些元素融合在一起，写成一部内容丰富引起人们思考的小说，同时也把人的、对悲欢离合的生命历程全部展现出来。

人的生命中有很多“不可承受之重”，比如来自工作、生活、感情、人际关系等等，因人而异。但人们往往忽略掉，生命中还存在着“不可承受之轻”！一个人活在一个没有压力的世界，为什么没有压力，可能有多种原因，比如他养尊处优，衣食无忧；比如他不思进取，整日无所事事，如同行尸走肉；比如他逃避现实，看破红尘，遁入空门……这些都是消极的行事方式，这种“没有压力”的生活，不会让人感到“沉重”，而让人感到“轻松”，但这种“轻松”会毁掉一个人，使其淹没于滚滚红尘而一事无成。所以这种“轻”是要不得的，是生命中不该承受也不可承受的！（以上系个人理解，仅供参考！）

1、生命中不能承受之轻这句话大意是说，生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。2、这是米兰·昆德拉的书，大意是说生命因为能够背负起许多重量而显得有意义，如果一个人变得轻而又轻，就会觉得人生毫无意义，这是生命所不能够承受的。昆德拉揭示了人类生命中不能承受的轻，但他和我们一样，无力解决这个问题。

“生命中不可承受之重，生命中不可承受之轻”意思是生命中的诸多苦事,看似轻如鸿毛,却让人难以承受；人的生命如此单薄轻微,无法承载过重的负担。关于这句话的解读，可以试着读读下面的文字，当然下面的文字也只是从某一个方面解读了这句话。爱情之于人生是占了什么样的位置呢？在人的生命中到底有多少分量呢？我想它可以轻到感觉不到分量，也许打个喷嚏就能消失。它也可以重到无法估量，也许生命都不能承受得了它的重量。人们都无法回避的无奈是：你最爱的人不是你最爱你的人，最爱你的人不是你最爱的人。最终和你走到一起的既不是你最爱的人，也不是最爱你的人，只是最合适的时候出现的那个人。我突然想起了一本看过的小说中女主人公在水族箱旁看鱼时，她觉得有那么一会儿她就是这么一条鱼。是啊，有时候人和鱼真的挺像的。我也知道有一个有关鱼的故事，想写出来，可是结局是无奈而又让人唏嘘的。一条海洋里的鱼要找到一条和自己相濡以沫的鱼，也许不是什么难事，毕竟海洋那么大，有那么多鱼嘛！可是，事与愿违的是，它没能和它最爱的锦鲤相濡以沫，因为锦鲤离开了它，去了水族馆。它也没能和最爱它的小鲈鱼相濡以沫，因为小鲈鱼离开了它，去了一片宁静的小湖泊。这就是生活的现实，人类如此，鱼类也如此。锦鲤告诉了它，生活是现实的，人首先要活着，爱才有所附丽。小鲈鱼告诉它，人生经不起等待，海枯石烂后，相濡以沫还能坚持多久呢？我想，很多时候，我们都是无奈的鱼儿，相濡以沫真的还不如相忘于江湖。还好，我们不是真的鱼，还能去主宰鱼的命运！

《不能承受的生命之轻》主要讲了托马斯和特蕾莎的爱情纠葛，托马斯年轻、英俊、多金，是一名出色的外科医生，但其生性放荡、追求自由，在其看来人类的灵和肉能够相互分离，男女双方可以互不干涉，无须为对方负责，生命应当完全的轻盈，不能有任何重量。而特蕾莎是一名餐厅女服务生，与托马斯则完全不同，在特蕾莎眼中，男女双方必须因为爱而结合，双方均需要对彼此负责，灵与肉无法分离，生命必须承担一定的重量。但戏剧性的是，坚守不同信仰的两人互相爱慕并选择结婚，但向往生命之轻的托马斯在婚后难以承受特蕾莎的生命之重，因此也使得两人一直在生命的轻重之间反复徘徊。《不能承受的生命之轻》的“二元性”昆德拉在小说中从人物到结构到中心思想的立意都构建了一种“二元性”，小说总共分为七章，前六章都是以人物托马斯、特雷莎、萨比特和弗兰茨为故事主线。直到第七章“卡列宁的微笑”，故事的主要角色变成了狗，而此前关于“轻与重”“灵与肉”“不解之词”“伟大进军”的冲突与对立都被卡列宁的微笑埋藏起来，昆德拉在末章转而不去谈论冲突并不意味着他在逃避这些冲突。正如弗朗索瓦·里卡尔在《大写的牧歌与小写的牧歌》一文中所说“这种对被遗弃世界的怜悯，也是透过或进入遮蔽生命地幻景、意义和言说，直面生命，直面生命的赤裸和显然时的炫目。”卡列宁的微笑就仿佛是一道生命的幻景，它的炫目必然隐藏着一切生命的答案。昆德拉并未在小说中正面回答生命应该选择轻还是该选择重的问题，他自始至终都在致力于呈现生命的对立与冲突。

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人的生命中有很多“不可承受之重”，比如来自工作、生活、感情、人际关系等等，因人而异。但人们往往忽略掉，生命中还存在着“不可承受之轻”！一个人活在一个没有压力的世界，为什么没有压力，可能有多种原因，比如他养尊处优，衣食无忧；比如他不思进取，整日无所事事，如同行尸走肉；比如他逃避现实，看破红尘，遁入空门……这些都是消极的行事方式，这种“没有压力”的生活，不会让人感到“沉重”，而让人感到“轻松”，但这种“轻松”会毁掉一个人，使其淹没于滚滚红尘而一事无成。所以这种“轻”是要不得的，是生命中不该承受也不可承受的！

1、生命中不能承受之轻这句话大意是说，生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。 2、这是米兰·昆德拉的书，大意是说生命因为能够背负起许多重量而显得有意义，如果一个人变得轻而又轻，就会觉得人生毫无意义，这是生命所不能够承受的。昆德拉揭示了人类生命中不能承受的轻，但他和我们一样，无力解决这个问题。

分类: 教育/科学 >> 外语学习 问题描述: 谢谢! 解析: 以下是文学性翻译： 生命不能承受之轻 Light-heartedness in Life 生命不能承受之重 Heavy-heartedness in life

1、意思是生命因为能够背负起许多重量而显得有意义，如果一个人变得轻而又轻，就会觉得人生毫无意义，这是生命所不能够承受的。 2、出自书名，《不能承受的生命之轻》是作家米兰·昆德拉创作的长篇小说，首次出版于1984年。 3、小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。

这句话大意是说，生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。 轻的多重含义 小说中，最让人费解的难题是，“轻”到底指的是什么？习惯上，经验上，想象中，我们都会认为“重”让人无法承受，压得人喘不过气来。到了昆德拉这里，我们忽然听到“轻”让人无法承受，这如何不引起人们的怀疑和费解呢？如果，你因为急于要找到问题的答案而加快阅读的速度，那么，你就永远也别指望得到答案。这也算是我阅读该书的一点点经验吧。据说珍珠对于人的身体有很多功效，但吞珠的一个前提是：把它研成粉末。对该书的解读，也必须如此。 在追问关于“轻”让人不能承受的问题时，我忽然想起一个故事。故事大意如此：国王让他手下的大臣们比赛，看谁是大力士。比赛的办法居然是让大臣们把一根鸡毛扔过高墙。几乎所有的大臣们都失败了。只有一位大臣很聪明，他抓住身边的一只鸡，一把扔过高墙，然后对国王说：我能把整只鸡都扔过高墙，何况一根鸡毛？他赢了。依靠他的智慧。 轻便，轻捷，轻柔，轻盈，轻巧，轻快等等，当然会让人感觉到愉快。但如果是轻薄，轻浮，轻狂，轻蔑，轻率，轻佻等等，又当如何？科学揭示，保持宇宙平衡的一个重要因素就是万有引力，于此，我们所能够感受到的最直接的经验就是地球带给我们的重力，它使我们不至于脱离开地球而进入可怕的游离状态。宇航员所面临的最大的难题就是失重。 “轻”之让人不能承受，答案居然如此简单。看来，我以前的迷惑完全来源于对常识的漠视，以及对“轻”和“重”根深蒂固的偏见。有时，轻，真的让人无法承受。像一只鸡毛，你很难凭借力气将它扔过高墙。 这个故事帮我们揭示出“轻”的一层含义，即个体的游离，游离于它所依附的整体之外。这种游离导致归属感的缺失，让人无法承受。P61有一段关于特丽莎的心理描写：“在一个陌生的国家里生活就意味着在离地面很高的空中踩钢丝，没有他自己国土之网来支撑他：家庭，朋友，同事。还有从小就熟悉的语言可帮助他轻易地说他想说的话。”正是这种游离于母体之外的不安定感（生命像一根鸡毛那样轻飘飘），使特丽莎坚决地离开瑞士，与她深爱的托马斯不辞而别，回到她正处于灾难中的祖国。在布拉格，只有在某种心理需要时，她才依靠托马斯。而在瑞士，由于失根，她事事都得依靠托马斯，那她就不得不一辈子重复深夜里的恶梦。 或许，我刚才的论述仅仅是打了一个擦边球，它绝不是昆德拉要与我们讨论的“轻”的重要含义。它只是我解读该小说时所收获的一个副产品。让我们回到小说的开头。 “好可怕哟。”渡边淳一以这样一句话作为《失乐园》的开头，以吸引读者介入小说的核心部分。而昆德拉呢？“尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的‘永劫回归"观。”他一上来就要与读者探讨让人头痛的哲学问题。存心要给人一个下马威吗？不怕把他的读者们吓跑吗？没有比这更好的开头吗？没有。这样的开头必是经过昆德拉深思熟虑的。读者们要跑那是没有领会昆德拉的匠心。昆德拉苦心孤诣地要一下子就把读者引入到小说的核心部分，即引入到“轻与重”的讨论当中。在这里，他要为我们撬开一个解读该小说的缝隙，透过一丝微光，让我们看到昆德拉受难的灵魂。 昆德拉从“永劫回归”的话题，谈到十四世纪非洲部落之间的战争，谈到法国大革命，谈到人们对希特勒的仇恨的消解，谈到断头台。其中最核心的一句话是：“曾经一次性消失了的生活，像影子一样没有分量，也就永远消失不复回归了。无论它是否恐怖，是否美丽，是否崇高，它的恐怖、崇高以及美丽都预先已经死去，没有任何意义。”（P1）这里，给我们揭示出“轻”的第一层含义：就是个体生命的被轻视，个体意志的被忽略不计。诚如木心先生所说，政治教条的首功是：强定善恶，立即使两者绝对化，抹掉中间层次。在极权主义政治的旗帜下，厉虐性无处不在。个体的生命和个体的意志，都没有存在的理由与空间。“它象十四世纪非洲部落之间的某次战争，某次未能改变世界命运的战争，哪怕有十万黑人在残酷的磨难中灭绝，我们也无须对此过分在意。”对生命，属于每个人只有一次的生命，如此漠视，这样的“轻（视）”谁能承受？ 所以，小说体现的不止于昆德拉对祖国命运的担忧，更是对人类历史上饱尝磨难的个人的同情。对，在小说的第一章，反复萦绕于托马斯脑际的就是这个词：同情。他不断地想象特丽莎是一个“被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子”，就是一种发自于内心的最深切的同情。“同情”这个词，让有些读者误以为，托马斯对特丽莎的情感不是爱情，而是对可怜人的一种恩赐。仔细读一读P15-16关于同情一词的解释，就会明白，同情是“一种最强烈的感情想象力和心灵感应力，在感情的等级上，它至高无上”。 轻的又一个含义是“遗忘”。 请注意昆德拉在谈到法国大革命时说的这句话：“正因为他们涉及的那些事不复回归，于是革命那血的年代只不过变成了文字、理论和研讨而已，变得比鸿毛还轻，吓不了谁。”（P1）这是作者在小说的开头第一次直接提到“轻”这个字眼儿。随后，谈到“对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落……在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切都可笑地被允许了。”（P2）这部分文字，提示我们“轻”的又一个含义是“遗忘”。有一句话，“忘记历史就意味着背叛”。具有着“遗忘（背叛）”意味的“轻”，当然让生命无法承受。“人们只能凭借回想的依稀微光来辨识一切，包括断头台。”“多少年来，我一直想着托马斯，似乎只有凭借回想的折光，我才能看清他这个人。”昆德拉不仅自己回想，而且，还要带着他的读者们一起回想，让人们记住，记住历史，记住历史上的人们曾经怎样孜孜吃吃苟且营生地活过。 托马斯在面临“轻与重”的选择时茫然无措，“因为人的生命只有一次，我们既不能把它同以前的生活相比较，也无法使其完美之后再来度过。”昆德拉让人们和他一起回想并记住托马斯，其目的在于，让后来的人们在面临“轻与重”、“灵与肉”的选择时，不再像托马斯那样茫然无措，犹豫不决，以至他经历过的一个个美妙的瞬间由此而丧失全部意义——历史的重要性之一就在于向人们提供经验。 “只发生一次的事，就是压根儿没有发生过的事(因为遗忘) 。捷克人的历史不会重演了，欧洲的历史也不会重演了。捷克人和欧洲的历史的两张草图，来自命中注定无法有经验的人类的笔下。历史和个人的生命一样，轻得不能承受，轻若鸿毛，轻如尘埃，卷入太空，它是明天不复 昆德拉揭示了人类生命中不能承受的轻，但他和我们一样，无力解决这个问题。因为"永劫回归"是不可能的。民族历史、个人生命都只有一次性，没有初排，没有草稿，选择也就变得毫无意义。我们不选择媚俗，又能选择什么呢？安知抗击媚俗的决心和勇气不是另一种更大的媚俗？一个生活在地球上的人怎么可能避免媚俗呢？如果媚俗不可避免，那么所有"沉重而艰难的决心"不都是轻若鸿毛吗？ 这又是一种生命中不能承受之轻。昆德拉由此对生命的终极意义表示了怀疑，而那是我们的前人认为理所当然而又坚信不疑的。我们无可选择又必须选择，我们反对媚俗又时时刻刻都在媚俗。 昆 德 拉 的 宿 命 ——解读《生命中不能承受之轻》 采薇 几乎每一句话里都有一个隐喻，每一段议论中都有一个陷阱，每一个细节中都藏着一个机关，每一次的话锋一转都是一个暗道。你刚刚觉得柳暗花明，忽然又山重水复。就这样，一重山水一重风景地吸引着你跋涉的脚步。困惑。惊喜。晕头转向。又豁然开朗。 每一章每一个细节都不容忽视，否则，你就会在那部喻象如原始丛林中的植物一样茂密的小说中迷失方向，找不到一个出口。也可能，你根本就进入不了那个“茂密的丛林”，努力跋涉半天，还只是徘徊在它边缘的草地上，看到一些不成气候的灌木，根本瞧不见一株让你不得不仰视才能窥其全貌的乔木。运气好的话，你或许可以用猎枪打到一两只兔子，但别幻想碰到九色神鹿。运气不好的话，你只能见到一团胡乱生长的毫无秩序的野草。 如果因为某种机缘，你幸运地进入了“丛林”，那你也必须在经过的每一个地方，小心地留下标记，并时常回头看看那些标记，前后对照着，记住前进中的每一次拐弯，每一次的升与降。否则，你就会迷失在丛林深处，像迷失在浓浓的雾中，再也找不到方向。如果，你能在领略到最美丽的风景之后，小心翼翼地顺着来时的路返回，再走出丛林，你一定会无比欣喜，对“丛林”中的美景叹为观止。 第三遍仔细研读昆德拉《生命中不能承受之轻》时，我获得如此深切的感受。穿过那一片丛林，令我惊悸，让我的灵魂不安。对托马斯每一次行动选择的认识态度，都是昆德拉对读者灵魂的拷问。他让托马斯一次又一次地徘徊在“轻与重”“灵与肉”之间，也就一次又一次地拷问读者的灵魂。他像残酷的罗马统治者把耶酥钉在十字架上受难一样，把他的读者也钉在沉重的十字架上。我几乎能够看到那个巨大的十字架就摆在面前，我几乎能够听到他抡起锤子“咣”“咣”地往我手上脚上钉钉子的声音，我当然也能因此而感觉到锥心的疼痛。“好了，你就呆在上面吧！自己想想清楚，是选择轻，还是选择重？是选择灵，还是选择肉？”一个狰狞的声音低沉地咆哮着…… 真是难以想象，昆德拉需要具备怎样的机智，站在怎样一个俯瞰全局的高度，才能摆出这样一座巨大的迷宫，把那些“隐喻”“陷阱”“暗道”“机关”天衣无缝地构建在一起。让人每走一步，都战战兢兢，如履薄冰。“我喜欢你的原因，是你毫无媚俗，在媚俗的王国里，你是一个魔鬼。”（P9）与其说，这是萨宾娜对托马斯的欣赏，勿宁说，这是昆德拉坚定而又明确的自我表白（后面的文章中，我就会提到，小说中的主人公托马斯，其实就是作者昆德拉的化身）。能写出这样一部伟大的著作，说明昆德拉本身就是一个异类。和他的同胞卡夫卡一样的异类。《生命中不能承受之轻》和卡夫卡的《城堡》一样让人费解。 这样一本小说，不仅难懂，而且读来让人饱受思想上的折磨。如果没有准备好受难，就不要打开它。打开也毫无意义。不如省下时间去读一些流行的通俗小说，或许还可以从中看到一些花花草草。要不然，就读一读“面朝大海，春暖花开”一类的诗句，也可以让你对生活充满美好的想象。再不然，读一些小资女人写的，充满咖啡香气的散文，和写手一起享受一下坐在雅致的咖啡厅里把白天当黑夜过的情调。一不小心，你还可能意外地收到素不相识的人送你的99朵玫瑰，借着玫瑰的颜色，幻想浪漫吧！

人的生命中有很多“不可承受之重”，比如来自工作、生活、感情、人际关系等等，因人而异。但人们往往忽略掉，生命中还存在着“不可承受之轻”！一个人活在一个没有压力的世界，为什么没有压力，可能有多种原因，比如他养尊处优，衣食无忧；比如他不思进取，整日无所事事，如同行尸走肉；比如他逃避现实，看破红尘，遁入空门……这些都是消极的行事方式，这种“没有压力”的生活，不会让人感到“沉重”，而让人感到“轻松”，但这种“轻松”会毁掉一个人，使其淹没于滚滚红尘而一事无成。所以这种“轻”是要不得的，是生命中不该承受也不可承受的！（以上系个人理解，仅供参考！）

《生命中不能承受之轻》的作者是米兰.昆德拉

小说中，最让人费解的难题是，“轻”到底指的是什么？习惯上，经验上，想象中，我们都会认为“重”让人无法承受，压得人喘不过气来。到了昆德拉这里，我们忽然听到“轻”让人无法承受，这如何不引起人们的怀疑和费解呢？如果，你因为急于要找到问题的答案而加快阅读的速度，那么，你就永远也别指望得到答案。这也算是我阅读该书的一点点经验吧。据说珍珠对于人的身体有很多功效，但吞珠的一个前提是：把它研成粉末。对该书的解读，也必须如此。 在追问关于“轻”让人不能承受的问题时，我忽然想起一个故事。故事大意如此：国王让他手下的大臣们比赛，看谁是大力士。比赛的办法居然是让大臣们把一根鸡毛扔过高墙。几乎所有的大臣们都失败了。只有一位大臣很聪明，他抓住身边的一只鸡，一把扔过高墙，然后对国王说：我能把整只鸡都扔过高墙，何况一根鸡毛？他赢了。依靠他的智慧。轻便，轻捷，轻柔，轻盈，轻巧，轻快等等，当然会让人感觉到愉快。但如果是轻薄，轻浮，轻狂，轻蔑，轻率，轻佻等等，又当如何？科学揭示，保持宇宙平衡的一个重要因素就是万有引力，于此，我们所能够感受到的最直接的经验就是地球带给我们的重力，它使我们不至于脱离开地球而进入可怕的游离状态。宇航员所面临的最大的难题就是失重。“轻”之让人不能承受，答案居然如此简单。看来，我以前的迷惑完全来源于对常识的漠视，以及对“轻”和“重”根深蒂固的偏见。有时，轻，真的让人无法承受。像一只鸡毛，你很难凭借力气将它扔过高墙。这个故事帮我们揭示出“轻”的一层含义，即个体的游离，游离于它所依附的整体之外。这种游离导致归属感的缺失，让人无法承受。P61有一段关于特丽莎的心理描写：“在一个陌生的国家里生活就意味着在离地面很高的空中踩钢丝，没有他自己国土之网来支撑他：家庭，朋友，同事。还有从小就熟悉的语言可帮助他轻易地说他想说的话。”正是这种游离于母体之外的不安定感（生命像一根鸡毛那样轻飘飘），使特丽莎坚决地离开瑞士，与她深爱的托马斯不辞而别，回到她正处于灾难中的祖国。在布拉格，只有在某种心理需要时，她才依靠托马斯。而在瑞士，由于失根，她事事都得依靠托马斯，那她就不得不一辈子重复深夜里的恶梦。或许，我刚才的论述仅仅是打了一个擦边球，它绝不是昆德拉要与我们讨论的“轻”的重要含义。它只是我解读该小说时所收获的一个副产品。让我们回到小说的开头。“好可怕哟。”渡边淳一以这样一句话作为《失乐园》的开头，以吸引读者介入小说的核心部分。而昆德拉呢？“尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的‘永劫回归"观。”他一上来就要与读者探讨让人头痛的哲学问题。存心要给人一个下马威吗？不怕把他的读者们吓跑吗？没有比这更好的开头吗？没有。这样的开头必是经过昆德拉深思熟虑的。读者们要跑那是没有领会昆德拉的匠心。昆德拉苦心孤诣地要一下子就把读者引入到小说的核心部分，即引入到“轻与重”的讨论当中。在这里，他要为我们撬开一个解读该小说的缝隙，透过一丝微光，让我们看到昆德拉受难的灵魂。昆德拉从“永劫回归”的话题，谈到十四世纪非洲部落之间的战争，谈到法国大革命，谈到人们对希特勒的仇恨的消解，谈到断头台。其中最核心的一句话是：“曾经一次性消失了的生活，像影子一样没有分量，也就永远消失不复回归了。无论它是否恐怖，是否美丽，是否崇高，它的恐怖、崇高以及美丽都预先已经死去，没有任何意义。”（P1）这里，给我们揭示出 “轻”的第一层含义：就是个体生命的被轻视，个体意志的被忽略不计。诚如木心先生所说，政治教条的首功是：强定善恶，立即使两者绝对化，抹掉中间层次。在极权主义政治的旗帜下，厉虐性无处不在。个体的生命和个体的意志，都没有存在的理由与空间。“它象十四世纪非洲部落之间的某次战争，某次未能改变世界命运的战争，哪怕有十万黑人在残酷的磨难中灭绝，我们也无须对此过分在意。”对生命，属于每个人只有一次的生命，如此漠视，这样的“轻（视）”谁能承受？所以，小说体现的不止于昆德拉对祖国命运的担忧，更是对人类历史上饱尝磨难的个人的同情。对，在小说的第一章，反复萦绕于托马斯脑际的就是这个词：同情。他不断地想象特丽莎是一个“被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子”，就是一种发自于内心的最深切的同情。“同情”这个词，让有些读者误以为，托马斯对特丽莎的情感不是爱情，而是对可怜人的一种恩赐。仔细读一读P15-16关于同情一词的解释，就会明白，同情是“一种最强烈的感情想象力和心灵感应力，在感情的等级上，它至高无上”。轻的又一个含义是“遗忘”。请注意昆德拉在谈到法国大革命时说的这句话：“正因为他们涉及的那些事不复回归，于是革命那血的年代只不过变成了文字、理论和研讨而已，变得比鸿毛还轻，吓不了谁。”（P1）这是作者在小说的开头第一次直接提到“轻”这个字眼儿。随后，谈到“对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落……在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切都可笑地被允许了。”（P2）这部分文字，提示我们“轻”的又一个含义是“遗忘”。有一句话，“忘记历史就意味着背叛”。具有着“遗忘（背叛）”意味的“轻”，当然让生命无法承受。“人们只能凭借回想的依稀微光来辨识一切，包括断头台。”“多少年来，我一直想着托马斯，似乎只有凭借回想的折光，我才能看清他这个人。”昆德拉不仅自己回想，而且，还要带着他的读者们一起回想，让人们记住，记住历史，记住历史上的人们曾经怎样孜孜吃吃（矻矻）苟且营生地活过。托马斯在面临“轻与重”的选择时茫然无措，“因为人的生命只有一次，我们既不能把它同以前的生活相比较，也无法使其完美之后再来度过。”昆德拉让人们和他一起回想并记住托马斯，其目的在于，让后来的人们在面临“轻与重”、“灵与肉”的选择时，不再像托马斯那样茫然无措，犹豫不决，以至他经历过的一个个美妙的瞬间由此而丧失全部意义－－历史的重要性之一就在于向人们提供经验。“只发生一次的事，就是压根儿没有发生过的事(因为遗忘)。捷克人的历史不会重演了，欧洲的历史也不会重演了。捷克人和欧洲的历史的两张草图，来自命中注定无法有经验的人类的笔下。历史和个人的生命一样，轻得不能承受，轻若鸿毛，轻如尘埃，卷入太空，它是明天不复。昆德拉揭示了人类生命中不能承受的轻，但他和我们一样，无力解决这个问题。因为“永劫回归”是不可能的。民族历史、个人生命都只有一次性，没有初排，没有草稿，选择也就变得毫无意义。我们不选择媚俗，又能选择什么呢？安知抗击媚俗的决心和勇气不是另一种更大的媚俗？一个生活在地球上的人怎么可能避免媚俗呢？如果媚俗不可避免，那么所有“沉重而艰难的决心”不都是轻若鸿毛吗？ 这又是一种生命中不能承受之轻。昆德拉由此对生命的终极意义表示了怀疑，而那是我们的前人认为理所当然而又坚信不疑的。我们无可选择又必须选择，我们反对媚俗又时时刻刻都在媚俗。

《生命中不能承受之轻[1]》——Unbearable Lightness of Being, by Milan Kundera (1929-)，描述了１９６８年苏联入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮，普通知识分子命运多舛的复杂故事。作品剖示隐密的无情，探讨爱的真谛，涵盖了男女之爱、朋友之爱、祖国之爱。在任何欲望之下，每个人对于各类型的爱皆有自由抉择的权利，自应负起诚恳执著的义务。人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人变得比大地还年轻，以真而非，一切将变得毫无意义。 　　《生命中不能承受之轻》，全世界公认最受欢迎的畅销书，昆德拉最受欢迎并获得好评最多的作品，也是昆德拉的才华得到集中体现的一部作品。这是一部哲学小说，共有八章：第一章《轻与重》；第二章《灵与肉》；第三章《误解的词》；第四章《灵与肉》；第五章《轻与重》；第六章《伟大的进军》；第七章《卡列宁的微笑》。　　看得出来，昆德拉从一两个关键词，如“轻与重”、“灵与肉”等，以及基本情境出发构成了小说的人物与情节。当然，人物不过是哲学中的代码，情节也不过是哲学中的情境。小说的主要人物有四个：托马斯、特丽莎、萨宾娜、弗兰茨。昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、眩晕、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。可能性是与一次性相抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。　　他以一个哲人的睿智将人类的生存情景加以考虑、审查和描述；有此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域，并初步形成了“幽默”与“复调”的小说风格。

　　生命中不能承受之轻这句话大意是说，生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。 　　这是米兰·昆德拉的书，大意是说生命因为能够背负起许多重量而显得有意义，如果一个人变得轻而又轻，就会觉得人生毫无意义，这是生命所不能够承受的。昆德拉揭示了人类生命中不能承受的轻，但他和我们一样，无力解决这个问题。 　　《不能承受的生命之轻》是作家米兰·昆德拉创作的长篇小说，首次出版于1984年。该小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。

“不能承受生命之轻”字义：生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。深意：揭示了人类生命中不能承受的轻， 因为"永劫回归"是不可能的。民族历史、个人生命都只有一次性，没有编排，没有草稿，选择也就变得毫无意义。出处：米兰·昆德拉英语书名：《The Unbearable Lightness of Being》，《纽约时报》曾评论该作是20世纪最重要的经典之作。该作品的原作语言为捷克语，原作捷克语书名为《Nesnesitelná lehkost bytí》。1984年首先在法国出版，法语书名为《L"insoutenable légèreté de l"être》。汉语译本1987年版译为《生命中不能承受之轻》，后经上海译文出版社再版后更名为《不能承受的生命之轻》。简介：小说描写了一九六八年苏俄入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮，男主人公托马斯与妻子特丽莎、情妇萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，而是一部意象繁复的书，本书剖示隐密的无情，探讨爱的真谛，涵盖了男女之爱、朋友之爱、祖国之爱。在任何欲望之下，每个人对于各类型的爱机皆有自由抉择的权利，自应负起诚恳执着的义务。人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人变得比大陆还年轻，以真而非，一切将变得毫无意义。本书探讨更多的是人生的意义所在，人生是要有一种信念的，不能被交给机遇和偶然，甚至是一种媚俗。昆德拉极其聪明地将被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等…糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

人民代表大会的人员是怎么产生的？通常是在乡镇里面开代表大会

马斯洛需要层次理论是人本主义中的一个重要概念，主要是：生理需要，安全需要，爱和归属的需要，尊重的需要和自我实现。一般来说，这里需要层次是由低级到高级，满足了下面的需要以后才能继续向上。但是这也不是绝对的，有些人不在意是否吃饱，直接就跳跃到尊重需要也是有可能的。

会计审计属于经济学的一部分，是财务管理与监督的重要环节。它通过对财务数据和交易的检查，确保企业的财务报告准确和合规。会计审计主要分为内部审计和外部审计两类。内部审计由企业自身进行，关注风险管理和流程改进；而外部审计由独立的注册会计师事务所进行，用于为投资者和利益相关者提供独立的意见和保障。

简单地说， 线上是指利用网络进行的推广，如网站、网络广告、网络互动等。线下是非电脑网络的常规推广，如报纸、电视、促销、展会等

　　在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都写过作文吧，作文是人们把记忆中所存储的有关知识、经验和思想用书面形式表达出来的记叙方式。那么，怎么去写作文呢？下面是我整理的风景，这边独好作文，希望对大家有所帮助。 风景，这边独好作文1 　　外婆家的前面，有一条小溪，对于我们几个爱玩水的小孩来说，那是极好的。 　　小溪边，溪水拍打着岸边“啪，啪……”悦耳动听，仿佛一位音乐家在唱着优美的歌曲。溪里的小鱼速度很快，像是在接力跑。伸手触摸着溪水，凉凉的，像是从雪山上流下来的，还有那水里的蝌蚪，在水中顽皮地嬉戏，多么惹人喜爱。 　　这里不仅水那么的秀丽，山也别有一番风味。 　　这里的午潮山最为著名，我们几个小伙伴一起爬，我们来到了午潮山的脚下，那里的小路很崎岖，很窄，只能有两个人并肩而行，路上还有许多小石块，我们爬到了半山腰，有一条小溪流，我们先饮为快，把手并成一个碗形，放入水中，水自然就会从手的缝里流进去。此时，夕阳已快告别午潮山，我们便从山上走了下去，伴随着来时的好心情，听见几声婉转地叫声，我们也告别了午潮山。 　　这样的山衬着这样的水，难道这儿的风景不好？ 风景，这边独好作文2 　　恼人的秋雨，一直淅淅沥沥地下个不停，真烦！到处都是湿漉漉的，我的心情也像这天气一样糟糕。低头走在上学的路上，突然，几个镜头串起一道美丽的风景，让我的心一下子开阔敞亮了起来…… 　　镜头一：街道的拐角处，蜷缩着一个六七十岁的老人。他穿着破旧的粗布衣服，上面落满了灰尘，在风雨中瑟瑟发抖……一个七八岁的小女孩蝴蝶般轻盈地跑过去，轻轻地放一盒“蒙牛”，又转身离开，还不忘扭过头对老人甜甜一笑…… 　　镜头二：早点摊旁，一个小男孩端着满满一碗豆浆，打着伞小心地走着。也许因为路滑，小男孩一步不稳，摔倒在地，伞甩出了几米远，豆浆洒了一地……一位阿姨看到了，立刻放下东西跑过去，扶起小男孩，细心地为他擦干身上的泥水，还怜爱地摸了摸他的头，说：“小心点！” 　　镜头三：一位妈妈蹬着自行车，车后座上坐着一个五六岁的小女孩，女孩懂事地高高举着小花伞，一边为妈妈挡雨，一边问：“妈妈，你累不累？要不歇会儿？”妈妈的脸上洋溢着幸福的笑容：“乖，妈妈不累……” 　　一场秋雨，让我目睹了人与人之间真诚与关爱。是呀，这一切是极平凡极普通的，但却包容了一种特殊的美丽。时间会流走，这一道道风景永不褪色，她将会永远珍藏在我心中。 风景，这边独好作文3 　　钱塘江的水面落下了大滴大滴的雨点，发出了了＂沙沙沙＂的响声，对！这就是钱塘江上的雷雨！ 　　一开始，我到钱塘江的时候，周围是安静的、平静的，不一会儿，大滴大滴的雨点落了下来，天空也是乌云密布的，一场雷雨开始了！ 　　雷雨沙沙！是群调皮的孩子。它们落在了本来很平静的江面上，溅起了一些晶亮的水花，一圈一圈的圆晕开放在水中，让原本安静的江边变得水花四溅，是那么的活泼动人，雨点们好像是在快乐的荡秋千。雷雨落在地面上，落在水面上，也落在了我的心里！ 　　雷雨沙沙！是一曲美妙的歌。雨点们用着它们全身的力气，敲，打在光滑的石头上，咚咚咚；敲，打在宽阔的江堤上，啪啪啪。而雷公公也不甘示弱，用闪亮的姿态发出了清脆的轰鸣声，是在给雨点伴奏呢，隆隆隆，还有那闪电，一道道光照亮了琥珀色的房子，照亮了草绿色的草地，也照亮了正在打鼓的雨点儿，仿佛是舞台中央的聚光灯，看！雨点儿在舞台中央可欢快了。雨、电、雷一起完成了一曲美妙的歌。 　　渐渐的，雨停了，江边上慢慢的恢复了平静，天边出现了一条七色彩虹，空气变得十分清新，美极了！ 　　雷雨，你的美，动人，让人心旷神怡，钱塘江，你在雷雨天的气势，让人喜爱啊！ 风景，这边独好作文4 　　我去过很多的地方，如家乡形似牯牛的牯牛降和驰名中外的黄山风景区，还有备受小孩子们青睐的芜湖方特乐园以及直插云霄的天柱山……但令我最难忘的是杭州西湖一日游，因为在我眼里风景这边独好。 　　人们常说“上有天堂，下有苏杭”，一点都不假。杭州的西湖真可谓是人间仙境，那景色无与伦比，是我心中的`唯一胜景。 　　去年暑假，爸妈带我来到西湖观赏。一靠近西湖边，我就被满湖的荷花吸引住了。远远望去，满湖的荷花映入眼帘。有的花瓣全展开了，有的还是花骨朵儿，有的看上去饱胀得马上要破裂似的……这些荷花一朵有一朵的姿势。看看这一朵，很美；看看那一朵，很萌。可惜我不是画家，要不然我一定要将那一湖的粉如霞、白如雪的荷花画下来。看着婀娜多姿的荷仙子在微风中翩翩起舞，偶尔还有几只飞倦了的蜻蜓，在大圆盘似的荷叶间栖息着的美丽画面，不得不让人油然想起“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”和“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗句来。身边拍照声接连不断，真是令人赏心悦目！ 　　怎么样？“风景这边独好”，一点也不夸张吧！ 风景，这边独好作文5 　　窗外的夕阳把坐落在依山傍水的小村庄笼罩在一片温暖而迷人的橙色光芒里，那个村庄，就是我的家乡…… 　　我沿着小道走去，这是一条灰白色岩石铺就的笔直的小道，道路的年代十分久远了吧，已经在风雨和岁月里被磨出了细致而光滑的石面来，阳光通过石面反射，让我觉得好温暖。 　　我爱走这条小道，不单单是因为石头，还有周围的美景。道路两边之前是结实的茸茸绿草，而眼下已经到了初冬时节，草坪已经枯黄一片，风卷起枯草碎屑，扬在空气里，阳光照耀其上，像金色的沙尘，无论春夏秋冬，总是那么美。 　　沿着小道望去，望也望不到尽头，前方黑黑的，大树遮着阳光，散发着的寒气让人直打哆嗦。前方就像黑洞，那么局域吸引力，那么神秘。小时侯不敢去，因为害怕。现在，我缓缓走去，忐忑不安的心在胸口咚咚直跳，忽然发现前方有一道光，我疾速飞奔而去。一瞬间，我的眼睛被照亮了，眼前是一潭湖水在树的衬托下，湖水更加的绿。有几只鸟还在湖边喝水呢！我抬起头，发现湖的上方碧空如洗。这，真是仙境啊，这个湖被树层层包着，不知是刻意的，还是自然生长。我陶醉其中。 　　家乡的小道，小草，树木，深深刻在我的心中。那个人间仙境更加让我难忘。风景，这边独好。 风景，这边独好作文6 　　“用起伏的背影，挡住哭泣的心，有些情绪……”我哼着这首【等下一个天亮】，幽灵似的漫步在校园中。突然，一个矫健的身影出现在我的眼前，他投球的姿势深深地印在我的脑海中。一步，两步，跳，两只手用力向上一投，“哐当”一声，球进了。“咚”一声落地，他潇洒地回眸一笑，又继续投球去了。 　　我在篮球场上看了一场比赛，居然发现了一个奇怪的现象。他180厘米的个子，背有点儿驼，跑起步来肩膀一耸一耸的，很像一个老公公。他相貌平平，但很成熟。有时候，我会幻想，如果他背不驼，跑步的时候也没有那个“经典动作”，那么，学校该会有多少花痴迷他呀。不过幻想归幻想，是不会变成真的的。 　　天很蓝，云儿悠闲地在空中漫步。球很圆，飞舞在蓝天白云下黑白相间的篮框上。他一米八的个子叫人嫉妒，球场上轻快的脚步叫人惊羡。他会成为姚明二代吗？不，他投球的姿势更像科比。一场比赛下来，他累得满头大汗，但他仍然风趣地与同学开玩笑。其实他并不需要什么特别的装束，只要他往那儿一站，就是一道风景线。 　　篮球在蓝天下飞舞，旋转，最后掉进篮框，他和它在阳光的照射下形成一处奇特的风景线。站在夺目的阳光下，这边风景独好！ 风景，这边独好作文7 　　在我的心目中，我们的学校是一个比家庭还温馨的地方。这里有许多值得我回忆的往事和值得我欣赏的景色，我最喜欢我们校园里操场上的文化墙了。 　　文化墙是我们学习古代文化的好地方，它可是我们美术老师们花费了很多心血才完成的，我们得格外的珍惜它，保护它。那粉红色的墙配上那一幅幅栩栩如生的古代图画，就变成了操场上的一道独特的景色，漂亮极了。 　　上体育课时，一到自由活动时间，我就会飞奔到那面墙下，津津有味地欣赏着那一幅幅活灵活现的画，感觉舒服极了！每当这个时候，画上的人物好像都来到了我身边，对我说：“来吧，这里的古代文化知识等着你来发现，要好好学哦！”我得到了启发，就不再光看画了，而是读起了每幅画的名字，然后又去了解画上的内容，渐渐地我了解到了更多的古代传统美德故事，也让我明白了很多做人做事的道理。 　　我喜欢我们的学校，我喜欢我们的操场，我更喜欢我们操场上的文化墙。 风景，这边独好作文8 　　教室旁有一棵白杨树，很平常的一棵白杨树，但总给我一些启迪，一些振奋。 　　记得刚到这个学校的时候，班里的同学谁也不认识谁，谁也不理谁。我常常望着白杨树那茂密的，绿油油的叶子，倾听它们在微风的吹拂下发出“沙沙”的声音，觉得它特别美丽。 　　我鼓起勇气向旁边的人示好。其实人并不冷漠，只是太好面子，人家不理你，你自然也不理人家。很快，我们就成了好朋友。接着在几天以后，我很快就和一群人打成一团。 　　月考成绩出来以后，我考得不太理想。望着那几棵高大的白杨，心里感触良多。这个世界，从不会因谁而发生什么改变，这对于我们，虫子，甚至恐龙都是一样。而每个人都有或长或短的一生，只能走出一条属于自己的路。谁说随随便便就能取得成功！谁说辉煌背后没有痛苦！想到这，看着白杨树的腰身那么挺拔，宽大的叶片依旧“沙沙沙”，它在我心中更加威武了。 　　现在，已进入初冬，白杨树的叶子全变黄了，风一吹，雨一打就全落了。看着，抚着地下的落叶。落叶还有它最后的作用——化作有机肥给白杨树增加养料，落叶最终还是报达了曾经为其输送养料的根。 风景，这边独好作文9 　　乡村的风光，独特而又迷人。 　　乡下村里村外都可见古老的房屋。白墙、黑瓦、木梁，让你感到像是走进了一幅古老的画卷。 　　乡下的大自然，是城市森林无法比拟的。小鸟的叫声清脆、甜美、动人，大片大片的竹林和一棵棵高大的树木，洒下一片绿绿的浓阴，放眼望去远处的青山连绵起伏，“绿树村边合，青山郭外斜”！到花开的时候，门前的朱顶红、太阳花开得可鲜艳了，比火还要红！更有那些紫色的、黄色的、白色的不知名的可爱的小花儿，把片片草地点缀得像一张美丽的花毯子。 　　既然是乡下，怎么能少得了水稻呢？走在窄窄的田埂上，看着那绿油油的稻田，闻着稻子散发出来的清香，就是诗中所说的“稻花香里说丰年”吧！今年。一定会有一个好的收成。当稻谷成熟后，它们被碾成白米，端上了我们的餐桌，真是要感谢大地的馈赠啊！ 　　乡下人家吃的食物都是天然的。每户人家的院里或门口都种有水果和蔬菜，黄的枇杷、紫的百香果、红的蕃茄、青的辣椒……收获的季节到了，大人们忙碌的采摘，孩子们跑前跑后的帮忙。 　　接近黄昏，玩耍了一天的孩子们的笑声随着晚风飘向远方。 风景，这边独好作文10 　　俗话说：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”今天，我们就来到了农村老家踏春。下面，我就给你们介绍一下我老家那迷人的景色吧！ 　　清澈的小水塘 　　刚到老家的小水塘边，就有一阵春风吹过，好似春姑娘在抚摸我的脸颊。我捡起了一把石头，把它们一起扔进了池塘，顿时，池塘里响起了一首美好的交响乐。再往前走走，我发现了一两棵榆树，那上面的果实一片挨着一片，犹如一个个小花苞，可爱极了！ 　　美丽的油菜花海 　　刚吃过午饭，我们就来到了油菜花海。远远望去，油菜花海就如同一个金黄色的地毯。走近一看，才发现油菜花不全是黄的，它的茎是绿色的呢！凑近一闻，呦，它还有一股淡淡的清香呢！ 　　活泼的麦田 　　顺着羊肠小道，我们又来到了麦田。我看到了一片又一片的绿油油的麦苗，上面有一颗颗晶莹的露珠，在阳光的照射下，还闪着金光呢！ 　　这就是我老家的田园风光。 风景，这边独好作文11 　　“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”一场淅淅沥沥的秋雨之后，我伴着微微湿润的空气，漫步于丛林山冈之间，欣赏她质朴的美，吮吸她异样的甜。 　　雨后的山冈犹如一位深闺中的妙龄少女，脸上泛着羞涩的红光，穿着一件轻薄柔软的纱衣，没有一点瑕疵，那么艳丽，那么柔美。天空绽出笑颜，发出淡淡的光和热，她出汗了，颗颗晶莹剔透的汗珠顺着脸颊滑落下来，“叮咚”一声蹦进小河。渐渐的，她丢弃羞怯与保守，脱去了纱衣，换上了深幽淡雅的礼服，点缀着青葱翠绿，描绘着红艳芬芳，勾勒着那一抹彩霞……那么端庄典雅，如此亭亭玉立。 　　她驾驭着秋风，从我身边掠过，轻轻的，吻了我脸上淡淡的酒窝，我笑了，她也笑了——那么灿烂，那么灵秀。她带着我奔走于晚霞之中，我忘却了自己，深情地投入她的怀抱。我俩坐在高峻的山巅之间，参悟悬崖爷爷高高额头上的玄奥哲思，领略深深峡谷中充溢着的清澈禅心，我俩沉默了…… 　　夜幕慢慢吞噬了她的身影，熹微的光中，模模糊糊看到她娇小的躯体上那一片焦黑的肌肤，是激情燃烧岁月的见证，虽然有点贫瘠，也有些许凄凉，但我坚信“野火烧不尽，春风吹又生”，来年的焦土将会变成一个绿草如茵、繁花似锦的天堂。 风景，这边独好作文12 　　当你漫步在小河边，你是否倾听了鱼儿欢呼？当你漫步在乡村小石路上，你是否倾听了风的表白？当你漫步在田野上，你是否倾听了大自然的心声？ 　　风景，我独爱家乡的春秋。 　　我爱家乡的春，家乡的春天是无私的。早晨，空气中弥漫着青草香，那柔风像母亲的手，抓着一缕缕清香奉献到我面前，轻轻抚摸着我的脸颊，一切都使人陶醉。各种各样的花朵挨挨挤挤，你争我抢，都像凑热闹似的，把花朵的芬芳灌进人们的鼻孔里。好一幅迷人的画卷！ 　　我靠在大自然的身边，鸟儿在与清风合唱，潺潺流水成了伴奏，柳絮随风摇摆，蝴蝶翩翩起舞，我沉醉在这其中。太阳在不知不觉中从群山滑落，霎那间，这世间万物都披上了金黄色的外衣。 　　家乡的春景迷人，家乡的秋景也是我的最爱！ 　　我爱家乡的秋，家乡的秋天是慈爱的。秋高气爽，太阳不再像夏天那样泼洒着热焰，变得很善解人意。在这清新飒爽的空气中，我漫步在田野上，无边落木萧萧下，铺成了一条音乐之路。每一片树叶都是一个精美的琴键，一踩一踩，便成了一曲曲优美动人的曲子。 　　大自然是无私的，它给予了我们生命，给予了我们欢乐，给予了我们幸福…… 　　我爱家乡的春，也爱家乡的秋！风景，家乡这边独好！ 风景，这边独好作文13 　　杭州西湖是一个风景优美、令人向往的地方。她的美让人陶醉，让人流连忘返。 　　我曾和爸爸妈妈一起去过那里，看过那里的优美景色，而且对那里一直难以忘怀。 　　我喜欢西湖，尤其喜欢湖中心的那些荷花。瞧，那些荷花，有的像亭亭玉立、翩翩起舞的少女，有的像活泼可爱、调皮跳跃的小伙，各有情趣，真是美丽极了！ 　　微风飘过，湖面荡起微波，莲香扑面而来，给人无尽 的享受。而微风过去，一切都归于沉寂，四周变得静静的，静静的，这时候的你都能听到鱼儿玩耍的嬉戏声呢！ 　　西湖的断桥也是很有名的地方。它大约百米长，四五米宽。据说白娘子和许仙就是在这座断桥上相遇的，有了这次相遇，才有了后来的、流传至今的一段神奇的传说、一段浪漫的爱情故事。 　　站在桥上，呼吸着新鲜的空气，看着优美的风景，别说有多惬意了！ 　　时间过得飞快，眼看太阳就要下山了，我们不得不恋恋不舍的离开这优美的地方。但是，我要回去告诉我的伙伴们：“来吧！这边风景独好！” 　　西湖啊，真是处处都美，处处都让人留恋。 风景，这边独好作文14 　　都说“人不在天堂不知天堂美”，小区旁边公园里景象，让我真正体会到了生活在天堂的幸福感。 　　一进入公园，首先映入眼帘的便是那棵很沧桑的银杏树。站在远处，那闪闪的金光顿时照进我的眼睛，让你的心灵为之颤动。那扇形的叶片，一簇堆在另一簇上面层层叠叠，不留一点缝隙，就像一副艺术品。树干不算粗也不算地细，增之一分则嫌粗，减之一分则嫌细，与别的树相比，显得格外亮丽耀眼。时不时会有一两只小鸟站在树上兴奋地叫，头不时地向左右两边转，像是要把歌声传到远处，吸引更多的人来欣赏。 　　走近了，竟发现那棵树是那样的完美！浓厚的棕色，不浅也不深，一条条的纹路均匀地布满了所有的枝干。一陈微风拂过，几片银杏叶飘落下来，它们跟随着风儿翩翩起舞，一片一片又一片，闪着夺目的金光，别提多美了！ 　　再往里走，便看见了一条小溪，小溪清澈见底，布满了许多光滑的鹅卵石。一个调皮的小孩子往水里扔了一块小石头，水面立即溅起了一个水花，水涡一圈圈扩大，给整个水面增添了几分情趣。 　　风景这边独好，这个小公园给我们带来了乐趣，我永远也忘不了它。 风景，这边独好作文15 　　星期六，我和姐姐准备坐公交到嘉亨茂玩。我们坐上车后，刚好后面还有两空位，连忙走过去坐下来。 　　公交车到达了下一站时，一位年迈的老奶奶上车了。奶奶上车后，翻了翻口袋，但是一分钱也没有搜到，司机便说：”您带钱了没有，带了就上，没带就快下车，别打搅我做生意。”说完，便把门打开了。正当老奶奶要下车时，一位美丽的姐姐走了过去，说：“给，老奶奶，您没带钱的话，我借给您，不用还了。”说完，便把两元钱塞到奶奶手里。老奶奶接过钱后，把它放进了投币口，然后说：“谢谢你，以后如果再遇到你我一定会还给你的。”说便想找个位子坐下来，但是整个公交车的座位都坐了人，所以老奶奶只好站着了。我正在犹豫要不要让座时，一位叔叔站了了起来，对老奶奶说：“您坐吧，反正年轻人多站一下没关系。”老奶奶听到后，慢吞吞地坐了下来，然后对那位叔叔说：“谢谢你啊，年轻人。”说完后又补充了一句：“现在的年轻人真懂礼貌！” 　　到达嘉亨茂时，我们便下车了。回头看离我们远去的公交车，心想：那位美丽的姐姐和叔叔真尊敬老人，那是公交车上最美的风景。

　　这是鲁迅的一首现代散文诗，诗歌的名字叫做《野草》原诗如下：　　当我沉默着的时候，我觉得充实;我将开口，同时 感到空虚。　　过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。

法律主观：网络侵权责任应当由作出侵权行为的行为人进行承担，造成了受害人损失的，应当承担相应的侵权赔偿责任。《民法典》规定，网络用户、网络服务提供者利用网络侵害他人民事权益的，应当承担侵权责任。法律另有规定的，依照其规定。法律客观：网络侵权，网站要负责任。《侵权责任法》第36条规定，“网络用户利用网络服务实施侵权行为的，被侵权人有权通知网络服务提供者采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网络服务提供者接到通知后未及时采取必要措施的，对损害的扩大部分与网络用户承担连带责任。”侵权责任法》规定的网络侵权责任的基本规则《侵权责任法》第三十六条规定了两部分内容，第一部分是网络用户或者网络服务提供者利用网络实施侵权行为的责任，第二部分是网络用户利用网络实施侵权行为网站承担连带责任的两种情况。(一)网络用户或者网络服务提供者的侵权责任《侵权责任法》第三十六条第一款规定：“网络用户、网络服务提供者利用网络侵害他人民事权益的，应当承担侵权责任。”这是一般侵权责任，适用过错责任原则，与第三十六条第二款和第三款规定的网络服务提供者的连带责任不同。(二)网络服务提供者的连带责任网络服务提供者的连带责任，是指网络用户利用网络实施侵权行为后，网络服务提供者在法定情况下与网络用户承担连带责任的网络侵权责任形式，《侵权责任法》第三十六条规定了两种规则：1.提示规则。《侵权责任法》第三十六条第二款规定：“网络用户利用网络服务实施侵权行为的，被侵权人有权通知网络服务提供者采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网络服务提供者接到通知后未及时采取必要措施的，对损害的扩大部分与该网络用户承担连带责任。”对此，也有的将其叫做“通知与取下”规则。提示规则的要点是：网络服务提供者不知道网络用户利用其网络实施侵权行为，被侵权人知道自己在该网站上被侵权，有权向网络服务提供者提示，通知其网站上的内容构成侵权，要求其采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网络服务提供者在接到该提示之后，应当按照其提示，及时采取上述必要措施。如果网络服务提供者未及时采取必要措施，构成对网络用户实施的侵权行为的放任，具有间接故意，视为与侵权人构成共同侵权行为，因此，就损害的扩大部分，与侵权的网络用户承担连带责任。如果网络服务提供者未经提示、或者经过提示之后即采取必要措施，网络服务提供者就不承担责任，即为“避风港”规则。2.明知规则。《侵权责任法》第三十六条第三款规定，“网络服务提供者知道网络用户利用其网络服务侵害他人民事权益，未采取必要措施的，与该网络用户承担连带责任。”网络服务提供者的明知规则，就是网络服务提供者明知网络用户利用其网络实施侵权行为，而未采取删除、屏蔽或者断开链接必要措施，任凭网络用户利用其提供的网络平台实施侵权行为，对被侵权人造成损害，对于该网络用户实施的侵权行为具有放任的间接故意，应当承担连带责任。

为了保障环境的清新和洁净，层流手术室的消毒方法有以下几种，人和净化为您介绍。空气消毒方法有物理消毒法和化学消毒法。1）物理消毒法包括紫外线、层流式通风过滤除菌等；2）化学消毒法包括乳酸、甲醛等熏蒸法。紫外线、乳酸、甲醛等临床上常用的传统消毒方法。

驾车路线：全程约19.4公里起点：广州站1.从起点向东北方向出发，行驶80米，左转2.行驶100米，左转3.行驶90米，右转进入环市西路4.沿环市西路行驶20米，调头进入环市西路5.沿环市西路行驶340米，过右侧的美博运动城-写字楼约150米后，直行进入环市西路6.沿环市西路行驶20米，在第1个出口，朝解放北路(南)/盘福立交方向，右转进入解放北路7.沿解放北路行驶2.0公里，朝惠福西路/解放大桥/沿江路/广州民间金融街方向，稍向右转进入解放中路8.沿解放中路行驶1.0公里，朝解放大桥/沿江路方向，直行进入解放南路9.沿解放南路行驶930米，朝同福东路/江南大道方向，稍向右转进入同庆路10.沿同庆路行驶340米，左转进入同福东路11.沿同福东路行驶480米，右转进入江南大道中12.沿江南大道中行驶10米，过右侧的天一酒店-商务中心约260米后，左前方转弯进入前进路13.沿前进路行驶440米，过右侧的苏宁易购(前进路店)约90米后，朝内环路(A B线)/海印桥/新港西路方向，稍向右转上匝道14.沿匝道行驶，过右侧的君雅大厦约280米后，直行进入前进路15.沿前进路行驶470米，过右侧的四航大厦约120米后，朝新港西路/东晓南路/环城高速(南环)/达道路方向，稍向右转上匝道16.沿匝道行驶470米，过左侧的富力千禧商务中心，直行进入东晓路17.沿东晓路行驶60米，朝东晓南路/南洲路/环城高速(南环)方向，稍向右转进入东晓南路18.沿东晓南路行驶3.5公里，直行上匝道19.沿匝道行驶20米，过左侧的爱都商业大厦约410米后，进入南洲路20.沿南洲路行驶330米，过右侧的盛恒商务中心约250米后，朝洛溪大桥方向，稍向右转上匝道21.沿匝道行驶370米，直行进入广州大道南22.沿广州大道南行驶6.4公里，左转进入香江大道23.沿香江大道行驶430米，到达终点终点：长隆(长隆香江野生...

第一部分 一般规定1强化担保的从属性（1）效力上的从属性（第2条）根据原《担保法》第五条规定，主合同无效，担保合同无效。该条同时允许当事人作出例外约定。《民法典担保制度司法解释》强化担保合同的从属性，明确当事人有关担保独立性的约定无效，唯金融机构开立的独立保函除外。此处有两点需要注意：第一，根据《九民纪要》第54条的观点，银行或非银行金融机构之外的当事人开立的独立保函，以及当事人关于担保独立性的约定，虽因违反担保效力上的从属性而应当认定为无效，但根据“无效法律行为的转换”原理，在否定其独立担保效力的同时，应当将其认定为从属性担保。第二，《民法典担保制度司法解释》第十九条明确，担保合同无效，承担了赔偿责任的担保人按照反担保合同的约定，在其承担赔偿责任的范围内请求反担保人承担担保责任的，人民法院应予支持。即反担保合同的效力不受担保合同无效的影响。（2）范围上的从属性（第3条）担保人承担的担保责任范围不应当超出主债务范围，是担保合同从属性的体现。《民法典担保制度司法解释》进一步明确，当事人约定的担保责任的范围超出主债务范围（包括对担保责任的承担约定专门的违约责任）的，担保人可以主张仅在主债务范围内承担责任；担保人实际承担的责任超出主债务范围，担保人可以请求债权人返还超出部分（不当得利返还）。（3）成立上的从属性（第4条）担保物权的成立以主债权的存在为前提，是担保物权从属性的体现。担保物权委托“代持”的情形下，名义担保物权人与实际债权人分离，导致被“代持”的担保物权外观上缺乏债权基础。《民法典担保制度司法解释》明确此类商业模式应当受到必要保护，即担保人知道担保物权委托“代持”事实的情形下，债权人或其受托人（即名义担保物权人）均有权主张就担保物优先受偿。2完善担保人主体资格相关规则（第5条、第6条）（1）扩大主体资格限制的适用范围，从保证扩大到一切的担保。（2）新增村民委员会提供担保无效的例外情形，依法代行村集体经济组织职能的村民委员会，可以依照村民委员会组织法规定的讨论决定程序对外提供担保。（3）将教育、医疗、养老机构区分为非营利法人和营利法人，非营利法人提供的担保原则上无效，营利法人提供的担保有效。根据《民法典》第76条规定，营利法人与非营利法人的区分标准在于，是否以取得利润并分配给股东等出资人为目的。非营利性教育、医疗、养老机构提供担保无效的例外情形：（a）以所有权保留或融资租赁方式购买公益设施，出卖人或出租人为担保价款或租金实现而保留所有权；（b）以公益设施之外的其他财产设立担保物权。3细化公司对外提供担保规则（1）明确相对人的审查义务公司未经决议程序对外提供担保的情形下，担保合同对公司发生效力以相对人“善意”为前提。而判断相对人是否“善意”的标准，在于其是否履行必要的审查义务：（a）一般情形下，相对人应当审查公司决议；（第7条）（b）担保人为公司分支机构时，相对人应当审查公司决议；（第11条）（c)担保人为上市公司或上市公司已公开披露的控股子公司时，相对人应当审查上市公司公开披露的信息。（第9条）（2）明确无须审查决议/公告的具体情形特定情形下，即使相对人未审查公司决议/上市公司公开披露的信息，亦不影响担保合同的效力：（a）非上市公司为其全资子公司开展经营活动提供担保；（第8条）（b）非上市公司持有三分之二以上表决权的股东同意提供担保；（第8条）（c）一人有限责任公司为其股东提供担保；（第10条）（d）金融机构开立保函/金融机构的分支机构在其经营范围内开立保函/金融机构的分支机构经有权从事担保业务的上级机构授权开立保函；（第8条、第11条）（e）担保公司提供担保/担保公司的分支机构经担保公司授权对外提供担保。（第8条、第11条）需要注意的是，《九民纪要》中将“公司与主债务人之间存在相互担保等商业合作关系”列为无须审查公司机关决议的情形，《民法典担保制度司法解释》删去该例外情形。4统一共同担保的内部追偿规则（1）担保人的相互追偿（第13条）《民法典担保制度司法解释》明确，两个以上第三人为同一债务提供担保的情形下，担保人原则上不享有相互追偿权，仅特定情形下赋予担保人相互追偿的权利：（a）担保人之间约定相互追偿；（b）担保人之间约定承担连带共同担保；（c）各担保人在同一份合同书上签字、盖章或按指印。担保人之间对分担份额有约定则从其约定；无约定则按比例分担向债务人不能追偿的部分。（2）担保人的代位权利及限制根据《民法典》第524条规定，第三人代为履行债务后，发生债权转让的效力，由此第三人一并取得债权人享有的主、从权利。该条是否适用于担保人承担担保责任的情形，实践中较易引发争议。对此，《民法典担保制度司法解释》明确了以下三点：（a）担保人受让债权的行为，性质上应当认定为承担担保责任的行为。（第14条）（b）担保人承担担保责任后，不能代位取得债权人对其他担保人享有的权利，无权向其他担保人主张担保责任。但如果符合担保人之间相互追偿的条件，可以向其他担保人追偿。（第14条）（c）担保人承担担保责任后，可以代位取得债权人对债务人享有的担保物权。债务人提供的物保和第三人提供的担保并存时，债权人应当先行就债务人提供的物保实现债权。如果债权人直接就第三人提供的担保实现了债权，则担保人可以代位取得债权人对债务人享有的担保物权。（第18条）5明确借新还旧情形下的担保效力（第16条）（1）旧贷的担保人不承担担保责任。借新还旧的情形下，旧贷因债务清偿而消灭，为旧贷提供的担保也随之消灭，故债权人请求旧贷的担保人承担担保责任的，不应当支持。（2）新贷的担保人仅在知道或应当知道借新还旧事实时承担担保责任。借新还旧的情形下，债务人不能清偿债务的风险较一般债务更高，故应当确保新贷担保人对借新还旧事实的知情权。具体而言：（a）新贷与旧贷的担保人相同的，可以推定新贷的担保人知道借新还旧事实；（b）新贷与旧贷的担保人不同，或旧贷无担保新贷有担保的，债权人应当举证证明新贷的担保人知道或应当知道借新还旧事实。（3）旧贷的物保登记流用为新贷之物保时，债权优先受偿的顺位以旧贷物保登记为准。借新还旧的情形下，旧贷的担保人继续为新贷提供物保，且该担保物权登记一直存续的，该担保物权维持原有的优先顺位，即债权人按照旧贷的担保顺位受偿。6修改担保无效情形下的责任承担（第17条）（1）主合同有效而担保合同无效的情形下，《民法典担保制度司法解释》的规定较原《担保法解释》有一定修改：（a）债权人与担保人均有过错的，担保人承担的赔偿责任不应当超过债务人不能清偿部分的二分之一；（未作修改）（b）担保人有过错而债权人无过错的，担保人就债务人不能清偿的部分承担赔偿责任；（连带赔偿责任改为补充赔偿责任）（c）债权人有过错而担保人无过错的，担保人不承担赔偿责任。（予以明确）（2）主合同无效导致担保合同无效的情形下，《民法典担保制度司法解释》较原《担保法解释》没有实质性修改：（a）担保人无过错的，担保人不承担赔偿责任；（b）担保人有过错的，担保人承担的赔偿责任不应当超过债务人不能清偿部分的三分之一。（3）反担保合同不仅因担保合同无效而无效。担保人承担赔偿责任后，可以按照反担保合同的约定请求反担保人在担保人承担赔偿责任的范围内承担担保责任。（删去原《担保法解释》中反担保人存在过错的要求）7修改管辖权认定规则（第21条）担保合同与主合同就管辖权作出的约定不一致的情形下，《民法典担保制度司法解释》较原《担保法解释》有实质性修改：（1）债权人一并起诉债务人和担保人时，依据主合同确定管辖法院；（2）债权人单独起诉担保人时，依据担保合同确定管辖法院；（3）主合同/担保合同中约定仲裁条款时，法院对该合同项下纠纷无管辖权。8明确担保责任与破产程序的衔接问题（第22至24条）（1）担保债务自债务人破产案件由法院受理之日起停止计息。（2）债权人在债务人破产程序中申报债权不影响其同时请求担保人承担担保责任。（3）担保人清偿债权人的全部债权后，代位取得该债权人在债务人破产程序中的权利。（4）担保人清偿债权人的部分债权时，就该债权人获得清偿总额中超出债权的部分，担保人有权在承担担保责任的范围内请求返还。（5）和解协议或重整计划执行完毕后，已承担担保责任的担保人无权向债务人追偿。（6）债权人知道或应当知道债务人破产，既未申报债权也未通知担保人，致使担保人不能预先行使追偿权的，担保人就其在破产程序中可能受偿的范围内免除担保责任，担保人因自身过错未行使追偿权的除外。

我们说：经典经济学的泰山大佬的公式，是完全正确的。但是，在社会发展的具体形态里；在市场动态的掌握中，如何进行时时的实施的盈利控制，是职业经理人最好的表现能力的时刻。！

就是自己私自买的一些基金，就属于这种私募基金，挺适合进行购买的，但是风险也比较大，容易损失成本。

法律主观：在生活中，如果有需要经常经济交易的过程中，如果一方没有能力立马偿清交易的行为，一般就会采取担保的方式让交易顺利完场，当然这其中担保也有可能是人也有可能是物都不一定。一、担保法司法解释的内容依据我国担保法司法解释的内容是指担保法的内容进行详细的规定，出就是将担保法涉及的司法问题具体化，以便进行操作。第一条：当事人对由民事关系产生的债权，在不违反法律、法规强制性规定的情况下，以担保法规定的方式设定担保的，可以认定为有效。第二条：反担保人可以是债务人，也可以是债务人之外的其他人。反担保方式可以是债务人提供的抵押或者质押，也可以是其他人提供的保证、抵押或者质押。第三条：国家机关和以公益为目的的事业单位、社会团体违反法律规定提供担保的，担保合同无效。因此给债权人造成损失的，应当根据担保法第五条第二款的规定处理。第四条：董事、经理违反《中华人民共和国公司法》第六十条的规定，以公司资产为本公司的股东或者其他个人债务提供担保的，担保合同无效。除债权人知道或者应当知道的外，债务人、担保人应当对债权人的损失承担连带赔偿责任。二、担保法保证期间的规定保证的期间是保证责任的存续期间,即债权人可以请求保证人履行保证义务的有效期间。它事关保证人与债权人之间的债权债务能否行使或履行,也是确定保证债务与诉讼时效关系的依据,因而当事人在保证合同中应明确约定。以下具体论述之。（一）担保法及相关司法解释把保证期间分为有约定、无约定和约定不明三种。1、当事人对保证期间有约定的，从约定。2、保证合同约定的早于或等于主债务履行期限的,视为未约定。《担保法》第25条规定：一般保证的保证人与债权人未约定保证期间的,保证期间主债务履行期届满之日起六个月。3、保证合同约定保证人承担保证责任直至主债务本息还清时为止等类似内容的,视为约定不明。《最高人民法院关于适用〈中华人民共和国担保法〉若干问题的解释》(以下简称《担保法司法解释》第32条第2款规定：保证合同约定保证人承担保证责任直至主债务本息还清时止等类似内容的，视为约定不明，保证期间为主债务履行期届满之日起2年。（二）连带责任保证的法定保证期间：《担保法》第26条规定：连带责任保证的保证人与债权人未约定保证期间的,债权人有权自主债务履行期届满之日起六个月内要求保证人承担保证责任。（三）最高额保证的保证期间：《担保法司法解释》第7条规定：最高额保证合同对于保证期间没有约定或约定不明确的,保证期间为清偿期限届满之日起6个月。没有约定债务清偿期限的,保证期间自最高额保证终止之日或自债权人收到保证人终止保证合同的书面通知到达之日起6个月。（四）约定保证期间的变动，须经过保证人的书面同意。《担保法司法解释》第30条第二款规定：债权人和债务人对主合同的履行期限作了变动,未经保证人书面同意的,保证期间为原合同约定的或法律规定的期间。（五）保证期间为不变期间。《担保法司法解释》第31条规定保证期间不因任何事由发生中断、中止、延长的法律后果。三、担保法规定的保证方式担保法规定，本法规定的担保方式为保证、抵押、质押、留置和定金。1、保证是指保证人和债权人约定，与债务人不履行债务时，由保证人按照约定履行主合同的义务或者承担责任的行为。2、抵押是指债务人或者第三人不转移抵押财产的占有，将抵押财产作为债权的担保。当债务人不履行债务时，债权人有权依照担保法的规定以抵押财产折价或者以拍卖、变卖该财产的价款优先受偿。3、质押是指债务人或者第三人将其动产移交债权人占有，或者将其财产权利交由债权人控制，将该动产或者财产权利作为债权的担保。债务人不履行债务时，债权人有权依照担保法的规定以该动产或者财产权利折价，或者以拍卖、变卖该动产或者财产权利的价款优先受偿。4、留置是指在保管合同、运输合同、加工承揽合同中，债权人依照合同约定占有债务人的动产，债务人不按照合同约定的期限履行债务的，债权人有权依照担保法规定留置该财产，以该财产折价或者以拍卖、变卖该财产的价款优先受偿。5、定金是指合同当事人一方为了担保合同的履行，预先支付另一方一定数额的金钱的行为。债务人履行债务后，定金应当抵作价款或者收回。给付定金的一方不履行合同约定的债务的，无权要回定金;收受定金的一方不履行合同约定的债务的，应当双倍返还定金。希望上文的担保法司法解释的内容、担保法保证期间的规定以及担保法规定的保证方式的内容会有所帮助。法律客观：《中华人民共和国民法典》第六百八十六条 保证的方式包括一般保证和连带责任保证。 当事人在保证合同中对保证方式没有约定或者约定不明确的，按照一般保证承担保证责任。

以前，我也曾听过风景这边正好这句话，那迷人的风景，那美丽的花花草草，感觉那么贴切。　　那晚，我正在安心的睡觉，突然外面刮来了一阵清风，把我从睡梦中拉了起来，我起来的时候眼睛朦朦胧胧我慢慢拉开窗户，只间窗外一片美景映在我的眼里，窗外繁花似镜，蝴蝶翩飞，生意盎然，只间窗外花花草草，与大自然的气氛不相苟同，在这些花花草草上有一根大树。孤独的立在那里，枝繁叶茂，绿荫如盖，缴首昂视，犹如一个大人细心的呵护着自己的孩子，为自己的孩子遮风挡雨，显的与众不同。　　我也算看到过许多花花草草，却重来没有看见过如此美丽的花草，这样散发着阵阵芳香，没见过一棵树，这样充满爱儿的痴情，突然，天空下起来小雨，我边听雨声边看那些花草树木美丽的情景，雨慢慢的停了，此时已是黄昏中，此时窗外的花草树木没有被雨淹没了，我坐在窗边慢满欣赏着那些美丽的景色，在窗外的一大片美丽的景色之当中夹杂花草繁茂，即使是在下雨的时候，景色仍然美丽，树木仍然那么高大，这样的风景可是非常美丽的。　　风景这边正好，可以使你展开很多丰富的想象，还可以创造出更多美丽的风景，美丽的花花草草，你们可以爱注意，都要等着看吧。

1、多姿多彩：形容颜色形态多样。 2、琳琅满目：满眼都是珍贵的东西，形容美好的事物很多。 3、林林总总：众多的样子；总总：众多而杂乱的样子。形容杂乱众多。 4、绚丽多彩：指各种各样的色彩灿烂美丽，形容色彩华丽；也指绚烂无比，形容多姿多彩或非常精彩。 5、各式各样：指许多不同的样式或方式。

法律主观：网络侵权责任是指网络用户、网络服务提供者利用网络侵害他人民事权益的，应当承担的侵权责任。网络服务提供者知道网络用户利用其网络服务侵害他人民事权益，未采取必要措施的，与该网络用户承担连带责任。,属于一般侵权责任，适用于过错责任原则,网络用户、网络服务提供者利用网络侵害他人民事权益的，应当承担侵权责任。,网络用户利用网络服务实施侵权行为的，被侵权人有权通知网络服务提供者采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网络服务提供者接到通知后未及时采取必要措施的，对损害的扩大部分与该网络用户承担连带责任。,归责原则，即确认和追究侵权人民事责任的根据和标准，它体现了法律的价值判断，即法律应以行为人的过错还是应以发生的损害结果作为价值判断的标准，抑或以公平理念等为考虑，而使行为人承担责任。笔者认为，著作权侵权行为，包括网络侵权，应适用无过错责任原则，也就是说，只要侵权事实成立，无论行为人主观上是否有过错，都应承担民事责任。其理由如下：,无过错责任的基本思想，不是对不法行为的制裁，而在于“不幸损害”的合理分配，在于分配正义、公平的理念。著作权作为无形财产权，自作品创作完成之日起产生，无需行政登记予以公示，这就使权利人的专有权被他人无意侵犯的可能性与实际机会要比有形财产大得多，也普遍得多。在著作权侵权纠纷中，原告要证明被告“有过错”往往是很困难的，尤其在网络环境下，更是如此，如果适用过错责任原则会使大量权利人得不到起码的法律救济，使版权保护成为难以兑现的承诺。,另外，我国著作权侵权责任的主要方式包括停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等，其中停止侵害是最基本，最广泛的一种责任，假如我们适用过错责任原则，当行为人无过错时，则其无需承担包括停止侵害在内的民事责任，这就意味着侵权行为将有可能持续存在下去，这个结果显然不是我们所希望的。因此，从这个意义上说，无过错责任原则的确定有着一定的覆盖面，具有相应的合理性。,在网络上发表作品的作者，一般都需要利用相关网站服务商提供的服务和平台，比如注册成为某论坛的用户、使用网站的邮箱、使用网站提供的个人主页或空间。因此，如果法院认为网络著作权人自行出具的电子资料可信度低，则可以对网络服务商进行取证，要求网络服务商提供能够证明该著作权人的相关信息，如用户名、注册信息、邮箱地址等。在推广网站实名制的前提下，这种方式将会发生更大的作用，如目前微博等微博客采用加V的方式对作者身份进行认定不失为一种有效方法。,（一）诉讼主体范围呈多元化趋势,在互联网运行之初，网络著作权侵权案件的主张权利的主体只有著作权人与网站，而随着互联网的快速普及，主张权利的主体范围呈多元化趋势。,主要涉及以下几类主体：,1、著作权人作为原告起诉网站。主要是指对文学、艺术、科学等作品享有著作权的公民个人或组织对网络“上载”其合法作品所提出的侵权诉讼。,2、传统媒体作为原告起诉网站。即报刊、电台等传统媒体就网站未经许可使用其作品而形成的著作权侵权案。,3、网站作为原告起诉其他网站。网站之间因栏目抄袭、文章转载等发生的纠纷不断出现。,4、网站作为原告起诉传统媒体。即传统媒体将网站上的文章、图片等信息下载而引发的纠纷。,5、邻接权人作为原告诉网站侵权。主要指表演者、录音、录像制品未经作者等对其制作、表演的作品被网站上载、播放所引发的纠纷。,（二）侵权方式呈多样化的趋势,与网络有关的著作权案件在侵权的方式以及行为所侵犯的对象等方面已逐渐呈现出多样化的趋势。,目前在我国主要有以下几类案件：,1、以抄袭为侵权行为特征的网络著作权侵权案。既有以文字、图片、照片等为抄袭对象的比较常见的侵权表现形式，也有与网络特征相适应的涉及特定抄袭对象的案件，如抄袭对象为网员的标志、栏目设计、频道名称及页面风格、布局、色彩等方面内容特征。,2、因侵权软件著作权而引起的纠纷案。,3、涉及数据库侵权纠纷案。,4、因链接而产生的网络著作权侵权案。,5、与MP3有关的侵权纠纷案。MP3被业内人士称为“传统”唱片业杀手的网络音乐格式一经应用，就引发各种争议和纠纷。法律客观：《中华人民共和国民法典》第一千一百九十四条 网络用户、网络服务提供者利用网络侵害他人民事权益的，应当承担侵权责任。法律另有规定的，依照其规定。 《中华人民共和国民法典》第一千一百九十五条 网络用户利用网络服务实施侵权行为的，权利人有权通知网络服务提供者采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。通知应当包括构成侵权的初步证据及权利人的真实身份信息。网络服务提供者接到通知后，应当及时将该通知转送相关网络用户，并根据构成侵权的初步证据和服务类型采取必要措施；未及时采取必要措施的，对损害的扩大部分与该网络用户承担连带责任。 《中华人民共和国民法典》第一千一百九十七条 网络服务提供者知道网络用户利用其网络服务侵害他人权益，未采取必要措施的，与该网络用户承担连带责任。

农业气象指数保险数据可以在气象局官网查询。气象指数保险是指以一个或者几个气象要素为触发条件，如风速、降雨量、温度等，当达到触发条件后，无论受保者是否受灾，保险公司都将根据气象要素指数向保户支付保险金，气象指数保险是传统农业保险的分支，它的保障内容更为细化，在农业的生产周期里，会有暴风雨、冰雹、洪水等极端天气。遭受的天气种类不同，就形成了不同种类的保险业务。农户可以到气象局官网查询每天的气象指数。采用自动理赔程序，从触发报案到核算赔偿只需几分钟，节省了大量时间与人力成本。而且，政府对气象指数保险补贴力度大，大大减轻了农户个人压力。

人民代表大会制度是一种制度，它的作用是保证人民当家做主，解决由人民一起直接解决国家大事所引起的困难。全国人民代表大会是我国最高的权利机关，它是由人大代表组成，可以行使管理国家和社会事物的各项权利，人大代表：凡是能代表一方面的人民群众的，都可以称为“人民代表”，是由各地方的人民群众选举出来作为代表，去商讨国家大事的。 希望可以采纳..

法律主观：在生活中，如果有需要经常经济交易的过程中，如果一方没有能力立马偿清交易的行为，一般就会采取担保的方式让交易顺利完场，当然这其中担保也有可能是人也有可能是物都不一定。一、担保法司法解释的内容依据我国担保法司法解释的内容是指担保法的内容进行详细的规定，出就是将担保法涉及的司法问题具体化，以便进行操作。第一条：当事人对由民事关系产生的债权，在不违反法律、法规强制性规定的情况下，以担保法规定的方式设定担保的，可以认定为有效。第二条：反担保人可以是债务人，也可以是债务人之外的其他人。反担保方式可以是债务人提供的抵押或者质押，也可以是其他人提供的保证、抵押或者质押。第三条：国家机关和以公益为目的的事业单位、社会团体违反法律规定提供担保的，担保合同无效。因此给债权人造成损失的，应当根据担保法第五条第二款的规定处理。第四条：董事、经理违反《中华人民共和国公司法》第六十条的规定，以公司资产为本公司的股东或者其他个人债务提供担保的，担保合同无效。除债权人知道或者应当知道的外，债务人、担保人应当对债权人的损失承担连带赔偿责任。二、担保法保证期间的规定保证的期间是保证责任的存续期间,即债权人可以请求保证人履行保证义务的有效期间。它事关保证人与债权人之间的债权债务能否行使或履行,也是确定保证债务与诉讼时效关系的依据,因而当事人在保证合同中应明确约定。以下具体论述之。（一）担保法及相关司法解释把保证期间分为有约定、无约定和约定不明三种。1、当事人对保证期间有约定的，从约定。2、保证合同约定的早于或等于主债务履行期限的,视为未约定。《担保法》第25条规定：一般保证的保证人与债权人未约定保证期间的,保证期间主债务履行期届满之日起六个月。3、保证合同约定保证人承担保证责任直至主债务本息还清时为止等类似内容的,视为约定不明。《最高人民法院关于适用〈中华人民共和国担保法〉若干问题的解释》(以下简称《担保法司法解释》第32条第2款规定：保证合同约定保证人承担保证责任直至主债务本息还清时止等类似内容的，视为约定不明，保证期间为主债务履行期届满之日起2年。（二）连带责任保证的法定保证期间：《担保法》第26条规定：连带责任保证的保证人与债权人未约定保证期间的,债权人有权自主债务履行期届满之日起六个月内要求保证人承担保证责任。（三）最高额保证的保证期间：《担保法司法解释》第7条规定：最高额保证合同对于保证期间没有约定或约定不明确的,保证期间为清偿期限届满之日起6个月。没有约定债务清偿期限的,保证期间自最高额保证终止之日或自债权人收到保证人终止保证合同的书面通知到达之日起6个月。（四）约定保证期间的变动，须经过保证人的书面同意。《担保法司法解释》第30条第二款规定：债权人和债务人对主合同的履行期限作了变动,未经保证人书面同意的,保证期间为原合同约定的或法律规定的期间。（五）保证期间为不变期间。《担保法司法解释》第31条规定保证期间不因任何事由发生中断、中止、延长的法律后果。三、担保法规定的保证方式担保法规定，本法规定的担保方式为保证、抵押、质押、留置和定金。1、保证是指保证人和债权人约定，与债务人不履行债务时，由保证人按照约定履行主合同的义务或者承担责任的行为。2、抵押是指债务人或者第三人不转移抵押财产的占有，将抵押财产作为债权的担保。当债务人不履行债务时，债权人有权依照担保法的规定以抵押财产折价或者以拍卖、变卖该财产的价款优先受偿。3、质押是指债务人或者第三人将其动产移交债权人占有，或者将其财产权利交由债权人控制，将该动产或者财产权利作为债权的担保。债务人不履行债务时，债权人有权依照担保法的规定以该动产或者财产权利折价，或者以拍卖、变卖该动产或者财产权利的价款优先受偿。4、留置是指在保管合同、运输合同、加工承揽合同中，债权人依照合同约定占有债务人的动产，债务人不按照合同约定的期限履行债务的，债权人有权依照担保法规定留置该财产，以该财产折价或者以拍卖、变卖该财产的价款优先受偿。5、定金是指合同当事人一方为了担保合同的履行，预先支付另一方一定数额的金钱的行为。债务人履行债务后，定金应当抵作价款或者收回。给付定金的一方不履行合同约定的债务的，无权要回定金;收受定金的一方不履行合同约定的债务的，应当双倍返还定金。希望上文的担保法司法解释的内容、担保法保证期间的规定以及担保法规定的保证方式的内容会有所帮助。法律客观：《中华人民共和国民法典》第三百八十八条设立担保物权，应当依照本法和其他法律的规定订立担保合同。担保合同包括抵押合同、质押合同和其他具有担保功能的合同。担保合同是主债权债务合同的从合同。主债权债务合同无效的，担保合同无效，但是法律另有规定的除外。担保合同被确认无效后，债务人、担保人、债权人有过错的，应当根据其过错各自承担相应的民事责任。

2条，内通道，限制通道。外通道，半限制通道 。

凯恩斯的货币需求理论主要是基于其著名的《就业利息和货币通论》一书所提出的流动性偏好理论,由于凯恩斯师从马歇尔,他的货币理论在某种程度上是剑桥货币需求理论合乎逻辑的发展。凯恩斯主义的货币需求理论及其若干发展凯恩斯的货币需求理论主要是基于其著名的《就业利息和货币通论》一书所提出的流动性偏好理论,由于凯恩斯师从马歇尔,他的货币理论在某种程度上是剑桥货币需求理论合乎逻辑的发展。在剑桥学派的货币数量论中,所提出的问题是人们为什么会持有货币,对这一问题的回答直接导向了剑桥对人们持币的交易需求的分析,但是,剑桥理论的缺陷是没有就此作出深入的分析。与剑桥的前辈不同,凯恩斯详细分析了人们持币的各种动机,对人们持币的所得分析更为精确。按照《通论》的分析,人们持有货币的动机包括:持币的交易动机、持币的谨慎动机和持币的投机动机,相应地人们持币的需求包括:货币的交易需求、谨慎需求和投机需求。在这三种需求中,一般假定交易需求和投机需求是加性可分的,谨慎需求由于不宜单独分离出来,分别归结到交易需求和投机需求之中,因此,凯恩斯的货币需求就由下列两个部分组成:M=M1+M2=L1(Y)+L2(r)式中L1(Y)代表与收入Y相关的交易需求,L2(r)代表与利率r相关的投机性货币需求。由于凯恩斯的货币需求理论在现代宏观经济学和宏观经济政策制订中的核心作用,因此,进一步完善深化凯恩斯所提出的流动性偏好理论就显得非常重要,而这一发展也就构成了战后至70年代货币理论发展的主流。凯恩斯货币理论的首要发展是围绕交易动机所做出的更加精细的研究。原则上凯恩斯认为人们持币的交易动机主要取决于规模变量,虽然凯恩斯并不否认交易需求同利率有关,但他并未给出一个具体明确的关系。围绕这一问题,鲍莫尔(1952)和托宾(1956)结合库存的费用模型给出了一般的回答。鲍莫尔(1952)和托宾(1956)假定,人们持币与否包括两种相关的费用:持有现金的机会损失和处置有价证券的佣金支出,由于这两种费用互为消长,个人决策将面临选择和权衡,并使得总费用最小,由此可导出鲍莫尔有名的平方根律:M=(2bT)/r式中b代表每笔交易的佣金费用,r代表有价证券利率。该式表明货币需求同收入T和利率的弹性均为1/2,这意味着货币不是奢侈品,其更深一层次的含义是,收入分布越是平衡,货币总的需求就越大,或收入分布越是不均匀,货币总需求就越低。谨慎动机主要取决于未来的不确定性,正如凯恩斯所指出的,“由此动机持有之货币,乃在提防有不虞之支出,或有未能逆睹之有利进货时机。”但不确定性如何影响货币需求,凯恩斯的分析未见细致,致使后来的经济学家分别在不同的方向上进行拓展和进一步规范,最有名的拓展之一是托宾的货币需求的象限分析,托宾巧妙地将谨慎需求和交易需求与投机需求置于一个统一的分析框架,并将谨慎动机限定于利率的不确定性这一范围之内。谨慎需求模型有关不确定性的其它发展是直接基于收入或支出的不确定性,如惠伦(1966)所提出的谨慎性货币需求模型就属于这一类型。该模型假定:收支相抵后的净支出服从以零为中心的某种概率分布,σ为净支出的标准差,通过设定适当的风险概率,惠伦导出了立方根律的货币需求公式:M=2σ2br13投机动机是凯恩斯最为关注和重视的一个动机,它是凯恩斯货币理论区别于其它货币理论的一个显要特征,不过凯恩斯的投机模型是一个纯投机性的货币需求模型,在该模型中,投机者面临的是非此即彼的选择,借助预期利率,个人要么全部持有货币,要么全部持有债券,个人是个盲目的投机家,而不是多样化的投机家。为克服这一缺陷,托宾(1958)根据马克维茨(1952)的资产组合理论发展了凯恩斯的纯投机性货币需求模型。这一理论可通过可分离定理加以说明。第一,投资者根据各种风险资产的收益和风险确定资产的有效集或有效边界,这一边界与个人的偏好无关,引入无风险的货币后,投资者的有效集变为由原点出发与有效边界相切的一条直线。第二,个人选择直线上的哪一点作为最优决策点,取决于个人风险——收益的无差异曲线,个人的无差异曲线与直线的切点即为投资者的最优选择,该点决定了在所有金融资产中货币所持的比例,投机性货币需求由此比例确定。

绚丽多彩近义词：五彩斑斓。绚丽多彩，汉语成语，意思是指各种各样的色彩灿烂美丽，形容色彩华丽;也指绚烂无比，形容多姿多彩或非常精彩。出自魏巍《东方》。绚丽多彩的意思是指各种各样的色彩灿烂美丽，形容色彩华丽；也指绚烂无比，形容多姿多彩或非常精彩。成语出处：魏巍《东方》六部一章：“会上反映出的英雄事迹，真如百花争妍，千红万紫，比漫天遍野的繁花还要绚丽多彩。”近义词：五彩斑斓。成语造句：春节的文化庙会，各色传统手工艺品摆满店铺的柜台，绚丽多彩，令人眼花缭乱。

风景这边独好 我走走停停的观赏这里美丽的景色，当我看到这里一处的漂亮的景色时 ，我不由得停下了脚步。因为这里的景色实在是迷人，它用那能发电的眼睛，使我留在这里。我一下子惊呆了，因为我从来没有见过这样有生机的充满活力的美景。它美的另人陶醉，美的另人痴迷，美的另人赞叹不已！ 瞧那樱花，正开得轰轰烈烈。它们是一种叫不上名字来的樱花树：有的是浅粉红色的，像一个个害羞的红脸颊；有的枝头上是又红又白的，好似一树的桃花；有的是一树的白色，它们都像是得了病似的，脸色苍白。樱花千姿百态，圣洁如百合，清纯于荷花，绚烂于向日葵，娇艳于玫瑰。我在开花，它们在笑，我在开花，它们嚷嚷。樱花美得无奈，美得张扬，美得超凡脱俗。人们把“沉鱼落雁、闭目羞花”献给了四位美女（貂禅、杨玉环、西施、王昭君），而我却更愿意将它献给眼前的繁花，这万千宠爱集一身的樱花！ 我走近樱花，迎面扑来了阵阵清香。据说樱花是色、香都很淡的花，但是一旦盛开，则较桃花更艳，较梅花更芳醇。我闻着花香，细细的欣赏起樱花来。樱花有五片花瓣，每片花瓣都白白的，隐隐约约还能透出一丝粉红色来。看一朵，有独特的美；看一树，有开放的美。花朵烂漫似天霞，花香四溢天涯。樱花有着令人佩服的勤勉、热枕、刚毅、执着的独特风格。再往近处一看，它们一簇一簇的群放，一簇一簇的花儿散发出的清香更是令人着迷。花儿们就像是一群群可爱的娃娃，争先恐后的让人们来观赏自己的艳丽风采！ 再看那站在樱花旁边的桃花，美丽极了。它们在朝我微笑，远远望去，就像是天上的金红太阳，闪闪发光。雨后的桃花真香呀，使人一闻到它的芳香就心醉。好一句：“盈盈荷花风前落，片片桃花雨后娇呀！”这些桃花，你不让我，我不让你，有一簇簇的,有单独一个的，真是千姿百态，无奇不有呀！桃花像杏花，是浅红色的，它们每天都在争奇斗艳！ 它的树干有点歪，像是个大写字母Y一样倾斜着。它的叶子呈条形椭圆的，碧绿碧绿的。它的小花和叶子均匀地分散在树枝上，远处好似一棵正在迎接远客的碧绿的迎客松；近处又如同一位啊娜多姿的亭亭玉立的翩翩起舞的妙龄少女。几天后，桃花凋谢时，你站在树下，就像是在下花雨一样，散发出淡淡的幽香。我仿佛就是一朵在风中飞舞的将要落地的小小的一片桃花瓣，但我不愿意落向地面，好想再飞一会儿。当花瓣落尽后，小蜜蜂飞来告诉我它一天共采了多少好吃的蜂蜜，小鸟飞到树上叫着告诉我，它这一天的喜悦，我又迫不及待的告诉它们，我这一刻的幸福与快乐，我们都欣喜地向对方祝贺。当我的美梦完全做完后，我才发现：我不是一朵花，我是在赏花呢！ 我又记起了前几天的桃树。桃树上生出无数条枝丫来，树枝上粉红色的桃花都开了，每一片花瓣挨挨挤挤的凑在一起，像一个个小姑娘的灿烂笑脸，可爱极了！ 那边还有丁香花。那些碧绿叶子都藏在万朵繁花之中。它们小小的，一点儿都不显眼。它们也是一簇一簇的，有的又白又小非常娇嫩，有的还是金黄金黄的，非常淡雅。它们散发出迷人的香气，使人像是被施了魔法，在丁香花的树下留恋不归。 还有几棵高大挺秀的铁树。铁树的周围是带有尖尖的扎人的带有长刺的大叶子，就像是一只绿孔雀，尾巴大大的，一直高昂到身体上边。它的中间是一些发灰的小刺，那些小刺应该是它们新生的命根子吧！ 迎春花的花很少，叶子可多的不得了，它们像是在和我们捉迷藏似的，躲在茂密的嫩叶中，不出来。不过它倒是在嫩叶的衬托下，蛮漂亮的。花瓣金黄金黄的，和小鸡的羽毛差不多。花儿小小的，看起来只有桃树叶的1/2吧！ 再看看紫藤，像是一位年轻姑娘在梳洗她那紫红紫红的长发；又像是水流湍急的紫瀑布一样，流下了深渊。水是紫红的，地面也是紫红的，只有石头是绿的，它们配合的也是非常的默契的吗！ 黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈面深沉，泼泼洒洒，在春风中正开得烂漫。这就是我们充满魅力的校园！