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电影剧本范文

2023-09-24 10:54:48
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真可

卧虎藏龙(剧本节选)

选自《卧虎藏龙》(中国对外翻译出版公司2000年版)。

王蕙玲 詹姆斯·夏慕斯 蔡国荣

58.外

场景:城外黄土岗

人物:蔡九、蔡湘妹、刘泰保、碧眼狐狸、黑衣人、李慕白

时间:夜

◇三个人等在黄土岗上,暮天群鸦飞过这乱葬岗。

刘泰保:说来,就得守信哪!怎么还闻不到骚味儿?

◇一个老妇人头戴一顶帽子,帽沿塌下将脸遮住,拄着手杖爬上土岗。守候的三人交换一个眼神。

碧眼狐:蔡九,你这臭当差的,你不给我活路,我也不让你活!

刘泰保:你这老太太怎么张口就骂人哪?

蔡九:你要是束手就擒,也算你走了一回正道儿。否则的话,我今天就销了你的案!

蔡湘妹:爹!我给我娘报仇!

碧眼狐:小婊子!一起送死吧!

刘泰保:你个母狐狸,老成这样了还嘴硬!

◇黄土岗上厮杀得难分难解,这时除了蔡九力敌,蔡湘妹和刘泰保都只能打游击战,以偷袭的方式攻碧眼狐狸的虚处。

蔡九:小心她的点穴法!

◇话刚说完,刘泰保已经被点穴在一边动弹不得。

◇碧眼狐狸招招致人命,蔡九武功与碧眼狐狸在伯仲之间,两人打得不可开交。

◇一个人在高处观战。

◇厮杀中,一瞬间,另一把剑格开碧眼狐狸的剑,快速几个翻转就拆解了碧眼狐狸的招数,还有余裕帮刘泰保解穴。

碧眼狐:(惊讶)好!你们还有个打埋伏的!

◇蔡九、蔡湘妹和刘泰保皆愣住,暗夜光影里李慕白站在那里。

李慕白:武当派早该铲除你这个妖孽!──久违了!碧眼狐狸!

◇刘泰保惊诧的反应。

李慕白:你也许不记得我李慕白,不过,你不会忘记我师父江南鹤吧!──当年我在九华山闭关练剑,你冒充道姑潜入武当,盗走心诀,毒害我师父,今天该是你偿还这一段师门血债的时候了!

碧眼狐:──你师父可惜太小看女人,即使入了房帏也不肯把功夫传给我,叫他死在女人手里,一点儿不冤枉。

◇碧眼狐狸出招,李慕白试探剑招,碧眼狐狸眼露凶邪之光。

李慕白:你盗取武当绝学,十年练剑,只练得一身走火入魔的邪招,今天教你命送武当宗门剑法之下,对你,也不冤枉!

◇李慕白一出手,剑划破碧眼狐狸的左臂,观战的三人皆目瞪口呆,但与此同时黑夜中黑衣人出手挡李慕白的招。

碧眼狐:(狼狈中士气又一振)徒弟!来!来!该杀的都在这儿了!

刘泰保:狐狸还有徒弟?

◇黑衣人对碧眼狐狸斥喝一声。

黑衣人:走!

碧眼狐:不行!我得除掉那老蔡狗!

◇碧眼狐狸不杀蔡九不甘心,再战蔡九等人。

◇黑衣人有些急,犹豫一下,拔出青冥剑,李慕白惊讶。

李慕白:你是何人?青冥剑怎么会在你手里?

黑衣人:三代祖传,你是谁?你管得着吗?

李慕白:在下李慕白!青冥剑是我的剑。

◇黑衣人望着他,不说话了。

李慕白:不过,这把剑我送了人。

黑衣人:(心虚)那就不是你的剑了。

李慕白:不过,剑又被贼人偷走。

◇黑衣人突然进剑,李慕白接了几招便凝视黑衣人。她和李慕白在黑夜中对峙。李慕白出招试她,她招招应对一剑不漏,李慕白惊讶。

◇此时碧眼狐狸瞥见黑衣人和李慕白的剑法,脸上现出一股惊骇。

李慕白:你师父是谁?碧眼狐狸不是你师父,你这“玄牝剑法”从哪里学来?

黑衣人:(得意)随便玩玩!

◇就在碧眼狐狸闪神惊讶时,被蔡九顶了一刀哀叫一声,远处黑衣人听见便收剑施展轻功弹出数丈架住碧眼狐狸。

黑衣人:走!

碧眼狐:今天要铲草除根!

◇碧眼狐狸说时便发出暗器,蔡九一面躲一面以暗器还击。

◇李慕白正准备追击,黑衣人暗器飞来他一剑挡开,听到有人应声倒下,看不清是谁,突然听见蔡湘妹哇的一声哭出来。

蔡湘妹:爹!──

◇蔡九中镖于太阳穴当场气绝身亡,捕抓未成两眼不能闭上。蔡湘妹趴在父亲尸体上大哭,刘泰保慌张地看着李慕白。李慕白蹲下摸了脉替他把眼闭上。此时东方天色已渐转蓝,黄土岗成了老英雄的埋身地。

◇李慕白非常沮丧。

59.外

场景:京城街道/铁府大门前

人物:杂役、市井小民

时间:清晨

◇京城的又一天。骡马车过,市井小民为五谷奔忙,杂役泼街,却压不住已沸扬起来的尘土。

60.内

场景:铁府大厅

人物:铁小贝勒、李慕白、俞秀莲、刘泰保、蔡湘妹

时间:日

◇刘泰保,蔡湘妹站在人群前。蔡九的尸体停在厅外,有人将上面的布单揭起,铁小贝勒和手下们低头观看。

铁贝勒:这就是蔡九?

蔡湘妹:我爹,陕甘捕头蔡九。

铁贝勒:按说京城命案要由九门提督处置,而且,死的还是官差──你确定杀人者就在玉府?

蔡湘妹:以性命担保。

铁贝勒:(沉思了一下,指李、俞、刘)你们来。(对手下人指蔡)带她去后房安顿一下。

◇铁小贝勒走出大厅

61.内

场景:铁小贝勒书斋

人物:李慕白、铁小贝勒、俞秀莲、刘泰保

时间:日

铁贝勒:速战速决,拿到凭证,我还能去上面解决此事。若错,或者误,江湖上的朋友可就要有所担待了。

李慕白:玉府就一点儿担待都没有吗?

铁贝勒:没有凭证,就是陷害;有,另论。

李慕白:现在,两个贼人都在玉府,玉府如果放走了人──

铁贝勒:慕白,你是明白人,我就不多说了。

俞秀莲:这个事儿,刘泰保为什么不跟我说呢?

李慕白:我想,捉拿碧眼狐狸,我一个人足够了。没想到碧眼狐狸还有个徒弟。玉府那里,我去办。

铁贝勒:你去办,我看不妥。

俞秀莲:贝勒爷,您能不能找个什么借口把玉夫人和玉小姐请来呢?

铁贝勒:(感到困惑不解)哦?让福晋去请就是了。为什么?

俞秀莲:她们身上应该有凭证。

◇铁小贝勒和李慕白看着俞秀莲,满脸困惑。

62.内

场景:铁府花厅

人物:俞秀莲、玉夫人、玉娇龙

时间:日

◇俞秀莲与玉夫人和玉娇龙坐在旁,忙着挑选玉娇龙的嫁妆。

玉夫人:哎呀,真是过意不去,买了料子还要我们挑!到底是福晋,你看,有热闹的,有素静的,都用得上,我们嫁闺女,可让你们费心了。

俞秀莲:福晋这两天着了点儿凉,陪不了你们──

玉夫人:(小声)唉,我听说贝勒府上丢东西了,真是的,福晋这身体又不合适了。

俞秀莲:丢的东西,已经知道谁拿了。

◇俞秀莲看着玉娇龙,玉将目光移开。

俞秀莲:其实拿了剑的人能自己把剑放回去,贝勒爷给面子,也就不追究了。

玉夫人:那就好了,有时候下人手脚不干净,真是挺烦人的。

俞秀莲:您听说过一个叫碧眼狐狸的吗?

玉夫人:女贼!新疆的,听说过。

俞秀莲:几年前,她毒死了武当大师江南鹤,盗走了他的《剑法心诀》。昨天夜里她又杀死了一个关外捕快。

玉娇龙:(有些发抖但却未让人察觉)你说她杀人了?杀了个捕快?

俞秀莲:(温柔地对玉娇龙)有你在,说这些,不合适。

◇俞秀莲边说边为玉娇龙斟茶。话快讲完时她仔细观察玉娇龙的表情,茶壶一下从手中滑落。玉娇龙眼都没往下看,本能地出手快如闪电,把茶壶接住了。

玉夫人:(没有察觉)那这个人的手段也真是够高的。

◇铁小贝勒陪李慕白走过来。

玉娇龙:娇龙给贝勒爷请安!(行正礼)

铁贝勒:玉夫人安好,这位是李慕白,有名的侠士。

李慕白:玉夫人,玉小姐,幸会!

◇李慕白上下打量着玉娇龙。

铁贝勒:(对李慕白)玉小姐要出阁了。

李慕白:福气,福气。

63.内外

场景:蔡家

人物:蔡湘妹、刘泰保

时间:夜

◇屋内蔡湘妹收拾父亲的东西,落泪。听到屋外有动静,她前去开门,发现刘泰保站在外面警戒着。

蔡湘妹:来了怎么不进来?

刘泰保:给你守个门。

蔡湘妹:外头冷,进屋里来吧!

◇蔡湘妹回到屋里,犹豫了一下,又返回门口。

◇刘泰保身子微微一动,仍站在外面。

蔡湘妹:进来,两个人,就不怕打不过碧眼狐狸了。

64.外

场景:铁府大院

人物:无

时间:夜

◇夜,宁静而漆黑。

65.内

场景:铁小贝勒的书斋

人物:黑衣人(玉娇龙)、李慕白

时间:夜

◇月光下有个东西在移动。铁小贝勒书斋的窗户被人拉开,一个黑衣人爬了进来。黑衣人走到桌旁,将一把宝剑放在桌上。

◇突然,咔嚓一声,屋里被一支划着的火柴照亮了。一直藏在屋内的李慕白手拿火柴,慢慢地点着了一盏灯。

李慕白:这么晚了,还不歇着?

◇黑衣人急忙冲向桌子要夺回青冥剑,但李慕白飞身跃到黑衣人身前,挡住她的去路。

李慕白:还来了就好,再拿走,等于不还!

黑衣人:高兴就还,不高兴就不还!

◇黑衣人生气,要夺剑,拔出自己的剑,李慕白讶异黑衣人的身法。

李慕白:你师父在哪儿?

黑衣人:你管不着!

李慕白:我管得着。你师父杀了我师父,仇,当然是我来报。

◇黑衣人翻窗出去。

◇李慕白拿起归还的青冥剑,也翻窗追出去。

66.外

场景:铁府花园屋顶

人物:李慕白、黑衣人、得禄

时间:夜

◇黑衣人一翻便上了铁府的屋顶,她身轻如燕,以轻功飞跃,还有余裕停下来等李慕白,并且永远和他保持数丈之远,她来就是要挑战李慕白。

◇两人在房顶上飞窜,竟然可以不惊动家宅中的人。得禄披衣出恭,站在院子里,眼前的人影飞动如蚊蝇一样,他竟然没有看见,出恭完毕随即又一个哈欠转身回房睡觉。

◇黑衣人随即又把李慕白引出铁府。

67.外

场景:京城街道

人物:黑衣人、李慕白

时间:夜

◇两人追到京城街道的屋脊上,继续比斗飞檐走壁的轻功绝技。

68.外

场景:古寺

人物:黑衣人、李慕白

时间:夜,黎明

◇黑衣人急奔,跑上一座小山,腾身飞上高大的松树枝,又翻进一座古寺。

◇李慕白飞身进入古寺,一落地,黑衣人在一丈外停立,转身看着他。

李慕白:飞够了?

◇黑衣人不说话,怕说多了声音被记住,但得意在她眼中。

李慕白:功夫不错。不过你的剑法有点儿歪。师徒的道理就在这里,大理不可歪。这样吧,我收你这个徒弟,重新理剑法。男女不一样,大理应该是一样的。

黑衣人:(持剑)谁知道李慕白是不是虚名?

李慕白:(笑着)“李慕白”就是虚名,昨日我,今日我,明日我,都不在这三个字里。宗派是虚名,剑法也是虚名,这把青冥剑还是虚名,一切都是人心的作用,说起来,盗剑是你,还剑也是你,不过在一念之间!

黑衣人:别到了庙里就说和尚的话。出招!──(着急)天就要亮了。

李慕白:那就快告诉我碧眼狐狸在哪里!

黑衣人:看招!

◇李慕白剑在身后游步接招,软腰迂回,黑衣人的剑根本不能近身,黑衣人越打越急,越急越气。

黑衣人:你来真的,别欺负人!

李慕白:来真的,你懂吗?

◇黑衣人一阵羞愤,更出猛招,她越猛李慕白越柔。

◇黑衣人眼见招招不能取胜,突然也改太极门的手法。

李慕白:噢,上路了。这样──这样就对了。

◇两人改慢打,手相格,眼睛盯住对方不放。

李慕白:“舍己从人”(顺势一拉,把黑衣人摔出去),才能“我顺人背”!(一本正经)教你一点儿做人处事的道理!

◇黑衣人羞愤使蛮力,李慕白抽宝剑,弹剑将黑衣人手中的剑震出手。

李慕白:刚才是第一步,下一步──

◇李慕白出剑,一招进剑便挑刺到她的下颔,下一步他就可以把黑衣人的面纱揭掉,但是他没有。

◇在那久久的僵持对峙中,黑衣人羞愤的眼泪就在眼眶里。

黑衣人:下手吧!

李慕白:何必?──你还要修炼。修武德才能体会静中之动的境界。

黑衣人:我输了,少费话!

李慕白:(温和)剑是百炼钢,剑也是绕指柔,不懂刚柔并济,不成剑家──

◇李慕白说出这些话完全是当下的冲动决定,说时都觉得字字险。玉娇龙的眼中有惊诧有顽抗,更有向往。

黑衣人:你为什么教我?

李慕白:我一直在找一个徒弟,能把武当派的“玄牝剑法”传下去。

黑衣人:你不怕我学会了就杀了你!

李慕白:既为师徒,就要以性命相见。我相信,碧眼狐狸未能泯灭了你的良心。

◇玉娇龙眼泪几乎要落下来,她不能就这样被收服,何况曙光已现。

黑衣人:想捡便宜,当师父,我不稀罕!

◇黑衣人一转身便腾空而去。

◇李慕白只身站在庙院,他的心开始活动起来。

69.内

场景:玉娇龙房

人物:玉娇龙、高师娘(碧眼狐狸)

时间:夜

◇玉娇龙悄声溜进窗户进屋。她摘下蒙面黑纱,却发现高师娘正坐在屋里做着针线活。

高师娘:该说你回来早呢,还是晚呢?

玉娇龙:你怎么还在这儿?你杀了人,不能再待在这了。跟你说过了,你会连累我们全家!

高师娘:要不是你盗走了青冥剑,别人怎么会发现我在这儿?你不小了,你以为拿走了青冥剑,是好玩的?我有份儿,你就有份儿。咱俩一起走。你要真当了什么朝廷命官的夫人,你会憋死的,天份也埋没了。来,我们师徒二人──

玉娇龙:我不会跟着你去做江洋大盗!

高师娘:你已经是人人捉拿的江洋大盗了!

玉娇龙:(气愤)我只想玩玩,干嘛走?走哪儿去?

高师娘:哪儿都行,想干什么干什么,谁想拦我们,就杀他个痛快,就是你爹也一样。

玉娇龙:你给我闭嘴!

高师娘:这就是江湖,恩恩怨怨、你死我活,很吓人,也很刺激,是吧?

玉娇龙:我已仁至义尽!

◇玉娇龙冲向高师娘,两人交手了几个回合。玉娇龙一下点中高师娘的穴位,使其动弹不得。

◇玉娇龙把她向屋外推。

高师娘:(慢慢起身)仁至义尽的是我。收你为徒是我这辈子最得意的一件事──

◇高师娘飞身扑向玉娇龙,但又被玉娇龙轻易地点穴不能动弹。

玉娇龙:你以为这些年来是你在教我《武当剑法心诀》吗?幸亏你认字不多。

高师娘:我依图,你依字,原来你留了一手!

玉娇龙:那些字,就算你知道也不能体会。你心里明白,你的功夫就只能练到这里,我藏而不露秘,也只是怕你伤心。

高师娘:……哈,要不是李慕白那天试出你的功力,我还真不知道你瞒了我这么多!

玉娇龙:师娘,徒弟十岁起,我就随你秘密练功,你给我一个江湖的梦,可是,有一天,我知道我可以击败你,师娘,你不知道我心里有多害怕?我看不到天地的边,不知道该往哪里去,我还能跟随谁?

高师娘:走上了这条路,你怕的还在后面呢!

◇高师娘离去。

70.外

场景:玉府大门口

人物:高师娘、罗小虎

时间:日

◇高师娘身背一个小包袱,从玉府离去。街对面一个木杆后,罗小虎在观望,沉思。

71.内

场景:铁府书斋前花园

人物:李慕白、俞秀莲

时间:日

◇李慕白在房里练剑。他手握青冥剑,轻松自如,一招一式,寒光闪烁,煞是好看。他一个转身过去,却发现俞秀莲站在门口。

俞秀莲:高兴了吧?

◇李慕白面露尴尬,嘴里喃喃自语地说些什么,将宝剑放下。俞秀莲走进屋。

俞秀莲:你不能让她安安静静还剑吗?还了不就行了吗?

李慕白:我想知道碧眼狐狸在哪里。

俞秀莲:可是你又放她走了。

李慕白:你不是也想放她一马吗?我倒想收她这个徒弟。

俞秀莲:(有些激动,但又竭力不动声色)武当派收过女徒弟吗?

李慕白:(注意到俞的表情)破个例吧。

俞秀莲:她未必想做徒弟吧!

李慕白:现在还不想。

俞秀莲:她就要嫁人了。

李慕白:秀莲,这姑娘也许会成为一条毒龙,现在不收,日后恐怕收服不了了。

俞秀莲:女人嫁了人,会变的。

李慕白:嫁个草包的话──

俞秀莲:慕白,嫁人是她自己要嫁的,你别多操心。

◇俞秀莲转身就要走,李慕白挡她,两人都僵了一会儿。

李慕白:秀莲,你别急,你一急,我就不知道怎么办。

◇俞秀莲看着他诚恳的眼光。

李慕白:过了这么多年刀口悬命的日子,活一天算一天!──静下来,倒有点儿怕──

俞秀莲:怕什么?

李慕白:──怕死──不信?交了青冥剑,反而会认真地想到死这件事,也许因为我想过人的日子,而且不是一个人的日子。可是我必须亲手了结这件事!──了不尽的恩怨,这就是江湖啊!

◇俞秀莲怔看他,心里十分怅惘。

李慕白:我这趟来,经过思昭的墓,去看了他坟!──墓上的草很新!你去过了?

俞秀莲:离得不远,他又没有亲人!──

李慕白:你对他这样的情分,思昭地下有知,会很安慰!十年了,你也对得起思昭了。

俞秀莲:他有你这么个重义气的兄弟,活这一趟也值得了!

李慕白:士为知己者亡。死容易,活倒难了。哪知风驰电掣,英雄擦肩过,隔云观海,仁义两忘,得精气之本,长河万里,朝发夕至──

俞秀莲:你说什么呢?这眼前的一切,你都有办法了吗?解决了,你才算个男子汉。

李慕白:我只是觉得,我们都不年轻了。

clou

你应该先注意剧本的格式

如时间,地点,环境这些东西都是必须交代的~~而且你要把你想要写的故事细化~~无论是主角的心里,动作还是其他。在剧本中都应该适当的表现出来。不同的场景中间要有适当的提示语~~~还有本里有自己的专用术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。

1.Angle

on

角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。

2.Favoring

主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。

3.Another

angle

另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder

angle

更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。

5.New

angle

新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。

6.POV

视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse

angle

反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。

8.Over

shoulder

angle

过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。

9.Moving

shot

运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。

10.Two

shot

双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close

shot

近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。

12.Insert

插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左

场景中出现的音效要黑体标出

第一次出现的人物名要黑体居中

人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行

标明摄象机的关系

标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右

如有特效运用,也要用黑体标出

北境漫步

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2023-09-09 07:37:171

剧本格式

剧本格式如下:1、首先要写出时、景、人。2、在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。3、对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号),剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众,剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语,这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。剧本分类随着微电影不断的发展,微电影剧本的分类也越来越成熟,从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化,比较时尚的分类有爱情微电影剧本,励志微电影剧本,感人微电影剧本,现实微电影剧本,广告微视频剧本,到越来越细化的单个分化,微电影剧本的不断分化,也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化,正规化。微电影由于这类短片较之电影作品,门槛低、参与度高、传播效率高,在京沪领一时风气之先,得到市场广泛认可。
2023-09-09 07:37:371

舞台剧剧本格式

  舞台剧剧本编写原则及格式—1-3.2剧本格式  ●舞台剧的基本格式的内容  1.故事大纲。 2.人物介绍。 3.时地说明。  4.语言的形式:对白、独白、叙述。 5.舞台指示。  ●故事大纲  故事大纲的拟写,不是把想法固定,甚至限制,而是作为一个剧本的中心,使剧本在创作之中不致分散,而无法完成。对初步撰写剧本者而言,仙拟定一个故事大纲,将现有的资料全列入,不一定得内容细节俱全,在初步的创作过程中,再逐步加减润色,标题如无不必急著定题,在作品完成后自然会出现。我们可以发现戏剧故事的发展方向与方式。  ●人物介绍  人物介绍的目的在提供导演、演员研读,人物的形体必须藉由表演者的语言、肢体配合戏剧行动表现出来,因此在剧本之前的介绍不过是个概括性的提示,应力求清楚。人物介绍方面实际上并无什麼规定与类型,可概略地分三种:  1.通常剧中人物介绍最多只在人名、年龄、职业、人物之间的关系上。  2.也有仅仅列入名者,余交由剧本的内容去呈现。  3.在剧中人物仅以一种代号或职称来命名的也有。  ●时地说明  剧本的时地说明,主要在点明戏剧行动发生的时空环境,提供想像的基础,不需作过多的描写,除非有必要。  贝克特曾经说过一个戏剧写作上重要的概念:「戏剧空间不是一个集中固定的空间,而是一个结合缩小的空间」(简言之,非集合多种东西,而是融合不同的东西)。在编写上,要晓得如何容纳材料,如何使想法出现在适合之处,而无多於或空隙之感。  ●语言形式:对白、独白、叙述  1.人物对话最基本的剧本型态,以表现人物之间的互动关系、推动情节,以及暗示、影射主题为主。写法是人物之后加冒号。  2.独白通常用来表现该人物的心理状况、内心的想法与感情,也披露人物性格的方式之一  3.叙述法大不同於小说之叙述,后者是直接由作者口中说岀。在戏剧裏,叙述的口吻必须经过角色之口,像对话一样。  ●舞台指示  舞台指示,是指剧作家对戏剧进行中,有关演员必要的情感姿态、无言的动作、台词的声调或舞台走位、岀入场位置等等做的提示;及戏剧的行动的变化、灯光、布景与服饰的更换以及戏剧中的停顿、沉默等指示。这些指示确切提供了有关作者的意图与作品的精神,帮助读者推想戏中事物进展,更是除了语言之外,导演和演员适当的诠释与表演的最佳线索。  在写法上,应与对话有明显的差别,换行写在括弧内,或以不同的字体写出。  ●舞台剧剧本释例  《放生的故事》由紫枫改编自列子说符篇。
2023-09-09 07:37:583

写剧本的格式是怎样的?

剧本格式:1.写在前面的话:介绍人物(所有)比如:周朴园——某煤矿公司董事长,五十五岁。(《雷雨》)人物介绍要有名字,身份,有时还要年龄,生平简介(如《茶馆》),性格特点等,有利于演员进一步把握角色的特征。介绍“景”:景是指具体故事发生的时代背景,主要的地点等,在《雷雨》中就将四幕的布景都做了介绍。2.正文:第N幕人物(本幕出现的):……时间(具体):……地点:……[幕启:介绍故事发生的背景,开幕的布景,人物的动作XXX:(XXX的动作)……对白[可以是不同人物的动作——幕落有时会有旁白或独白,以()的形式写在相应位置PS:像《哈姆雷特》一类的外国剧本对戏剧格式就要就不高。
2023-09-09 07:38:211

剧本格式

角色名:所说的话(所做的动作和内心想法)
2023-09-09 07:38:332

剧本格式

其实这个你随便去图书馆或者网上搜一个剧本的名字,就会出来。一般在正中是剧本名字,紧接作者名,年代,并标明此剧是独幕剧,还是多幕剧,如果是多幕剧,第几幕的序号一定要在此幕开始之前标注。随后是斜体字或者有括号标注的舞台提示。也就是剧本一开始故事发生的时代背景。剧本的主题部分就是人物对话——人物名字+引号+台词。 如果剧作者在其中还有一些特殊的戏剧要求会以括号并变字体的方式标注出来。
2023-09-09 07:38:461

剧本 格式

小括号一般用在简短的动作或者情绪的表述:周朴园:(汗涔涔)哦……可以用在句中或句首。中括号,是情景描写或者详细的交代:【xxxx。只写前半个,不用写后半个。一般每一段单用一个中括号,分几段描述的每段起头都用。可以上我的空间下载一个剧本作格式参考。
2023-09-09 07:38:571

剧本的格式

http://baike.baidu.com/view/131185.htm
2023-09-09 07:39:082

剧本的格式

在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名.时间:第二次世界大战时期地点:法国一平民家人物:伯诺德夫人,法国一家庭妇女,秘密情报员,下称夫人杰克:伯诺德夫人的儿子杰奎琳:伯诺德夫人的女儿甲 :德国少校军官乙:德国中尉军官甲丙:德国中尉军官乙[幕启][伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台,上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]夫 人: (手拿藏有情报的金属盒上) 孩子们,你们快过来(顺手关上门)。(杰克、杰奎琳上)夫 人: 这里是3号的情报。杰奎琳,你先出去把风,免得德国人突然进来。杰奎琳: 好的,妈妈。(小跑下)夫 人: 该把这个重要的情报藏在哪儿呢?杰 克: 藏在枕头底下吧!夫 人: 不行,德军一定搜起来,是会翻箱倒柜的。杰 克: (犹豫地)那,那就藏在钣锅里吧!夫 人: (摇头)不保险。咦,对了!(欣喜地)把它藏在半截蜡烛里吧!再把它插在烛台,放在桌子上!杰 克: (跳起来拍手)太棒了,妈妈!这真是个绝妙的主意!(夫人把情报藏好,杰奎琳匆匆上)杰奎琳: (气喘吁吁)妈妈,不好了,德军来了!(甲、乙、丙上)丙: (用力推门,门开了)你们家有没有情报员?杰奎琳: 先生,我们家没有情报员。(乙、丙开始搜索,下)甲: (对杰奎琳)孩子,可以给我端张椅子吗? 杰奎琳: (端起椅子向甲走来)当然可以啦!先生,请坐。甲: 谢谢!(坐下)(乙、丙跑上)乙: 报告少校,没有任何可疑现象!(端起烛台放到甲前)天黑了,点根蜡烛吧(点燃半截蜡烛,放到甲面前,乙、丙坐下)。夫 人: (走到左侧,面对观众)那半截蜡烛藏有重要情报,万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭,秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏,同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行,我得想个办法!(略一思索,急忙下,手端一盏油灯上)夫 人: (微笑着)先生们,这盏灯亮些(轻轻把蜡烛吹灭)乙: 晚上这么黑,多点支小蜡烛也好嘛。(重新点燃蜡烛)杰 克: (走向右侧,面对观众)妈妈没有换回蜡烛,怎么办?怎么办?蜡烛越来越短了!厄运即将来临!(一拍小脑袋)有了! 杰 克: (走向甲)少校先生,天真冷。我到柴房搬些柴来生个火,给大家取取暖,好吗?甲: 好啊,那你去吧!(杰克端起烛台,转向门口走去。屋里顿时暗了许多)乙: (快步上前,抢回蜡烛。厉声地)去柴房没多远,你不用蜡烛就不行啊?!杰 克 (从容地搬回一捆木柴,生了火,默默地坐下)旁 白: 烛焰摇曳,发出微弱的光,此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上,她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。杰奎琳: (向观众)妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛,都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳,就看你的啦。(思索片刻,转身走向甲)杰奎琳: (微笑、娇声地)司令官先生,天晚了,我要睡觉了。楼上黑,我有点儿怕,可以拿一盏灯上楼吗?甲: (慈爱地)当然可以。看到你,我便想起了我的女儿。她和你差不多大,也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧,孩子。杰奎琳: 谢谢!(镇定地端起烛台,向甲、乙、丙)晚安先生们!(向夫人、杰克)晚安妈咪!晚安杰克!齐: 晚安!宝贝!杰奎琳:(端起那剩下不多的半截蜡烛,走上楼梯。)[烛灭,灯光暗下去][幕落]
2023-09-09 07:39:311

写剧本的格式是怎样的?

剧本格式:1.写在前面的话:介绍人物(所有)比如:周朴园——某煤矿公司董事长,五十五岁。(《雷雨》)人物介绍要有名字,身份,有时还要年龄,生平简介(如《茶馆》),性格特点等,有利于演员进一步把握角色的特征。介绍“景”:景是指具体故事发生的时代背景,主要的地点等,在《雷雨》中就将四幕的布景都做了介绍。2.正文:第N幕人物(本幕出现的):……时间(具体):……地点:……[幕启:介绍故事发生的背景,开幕的布景,人物的动作XXX:(XXX的动作)……对白[可以是不同人物的动作 ——幕落有时会有旁白或独白,以()的形式写在相应位置PS:像《哈姆雷特》一类的外国剧本对戏剧格式就要就不高。
2023-09-09 07:39:391

电影剧本的写作格式

  下面是提供的电影剧本的写作格式,欢迎阅读。   文字形式的电影剧本实际上是三种情况:   1、电影剧本(“电影文学剧本”):编剧完成   2、分镜头剧本:导演完成   3、完成台本:场记记录完成   我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本。   一、电影剧本的几种写作格式   1、文学剧本式:   特点:可读性强(文学作品的可读性)。   电影感弱。   例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了。”   以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意。可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作:   ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。   ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。   故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。   这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活。   2、格里叶式   特点:电影感强   可读性弱   例1、《去年在马里昂巴德》:(开头):   “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现。   这种努力是应该肯定的。   但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处:   ①、可读性弱,不单指一般人的阅读,主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物。   ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。   这些同样会妨碍剧本的成活   3、日本式   特点:电影感强   可读性强(电影的可读性)   《 啊,无声的朋友 》 编剧:铃木尚之(日本)   1、满洲旷野、夜(1944年)   货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。   2、满洲旷野、夜   火车在黑暗中奔驰。   3、满洲旷野、夜   随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来。   前灯刺目的光芒。   火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。   绵延不绝的黑色货车车皮。   4、同上   一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。   车门微开着,车厢里黑暗无比。   单调的车轮声。   尖锐短促的汽笛声。   单调的车轮声。   5、车厢内   军曹松本在黑暗中点名的声音。   重叠着其他分队长点名的声音。   ……   百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现。   百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成。   吉成的脸在香烟火星中闪现。   香烟在十三个分队队员之间依次轮转。   ……   小队长的声音:“哪个在抽烟?不准抽。”   ……   松本把香烟在靴上擦熄。   松本:“大家都睡吧。”   民次痛苦地喘着气。   6、上海陆军医院病房,日   民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶。   ……   二、电影剧本的写作格式   一个合格的电影剧本应该做到以下几点:   1、可视性强,用画面叙事。   “电影剧本究竟是什么?一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德.菲尔德   2、画面力求具体,避免过于笼统。   3、努力运用声音元素。   不要过多地寄托于录音、或导演,声音应该体现在剧本阶段。   4、文字清爽、干净。   文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容,不拖泥带水,不过多文学上的修饰。   5、以场分段,以场景来划分文字的自然段落。   6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。   《约会》 编剧:石森史郎   ①、公园 傍晚   ……   萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面。   ②、野外 夜   列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。   ③、列车车厢过道 夜   几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。   …… (列车停,一男人上车)   列车开动   男人的脚走进车厢。   ④、车厢里 夜   男人的脚在通道上走来。   ……   7、每段开头注明场号、地点、时间。   如:   22、长安街、晨   23、李芸卧室、晚   8、不用或少用专业电影术语   主要是区分“分镜头本 ”,“分镜头剧本”让导演去干,其实全是电影思维,“不戴领章、帽徽的解放军”。   上面“转场”的例子是剪辑,我们可再看   ③、车厢过道 夜   男人的脚走进车厢。   ④、车厢里 夜   男人的脚在通道上走来。   它停了一下……但又走进来。   脚步又停住了,一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。   那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。   在女皮鞋旁边,有一双落后于时代的低跟皮鞋,看上去样式虽然老,却是即坚固又实用。   附近的座位上,传来了笑声。   那边是四个登山打扮的年轻人,围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声,此起彼落。   这边是一个旅行团,占住了车厢的一角——大概都是些农妇……张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙,她们喋喋不休地说个不停,吃个没完。   发着耀眼的闪光的嘴   絮絮叨叨说个不停的嘴   狼吞虎咽的嘴   一个少年看着出神的脸。   《 啊,无声的朋友 》   编剧:铃木尚之(日本)   1、满洲旷野、夜(1944年)   货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。   (景别、光,【括弧内的内容系引用者所加,提示该段文字中所提供的主要视听内容。】)   2、满洲旷野、夜   火车在黑暗中奔驰。 (一个新的机位和景别)   3、满洲旷野、夜   随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来。 (声音、角度)   前灯刺目的光芒。 (光、角度、景别)   火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 (景别、角度、声音)   绵延不绝的黑色货车车皮。 (镜头的长度)   4、同上   一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 (跟移、景别)   车门微开着,车厢里黑暗无比。 (跟移、景别、光)   单调的车轮声。 (声音)   尖锐短促的汽笛声。 (声音)   单调的车轮声。 (声音)   5、车厢内   军曹松本在黑暗中点名的声音。 (转场车轮声接点名声、光)   重叠着其他分队长点名的声音。 (声音)   ……   百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现。 (景别、光)   百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成。 (景别)   吉成的脸在香烟火星中闪现。 (景别、光)   香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 (移、光)   ……   小队长的声音:“哪个在抽烟?不准抽。”   ……   松本把香烟在靴上擦熄。 (景别)   松本:“大家都睡吧。”   民次痛苦地喘着气。 (景别)   6、上海陆军医院病房,日   民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶。 (转场民次接民次、景别)   ……
2023-09-09 07:39:471

剧本的格式是怎样的?要简短精辟的那种回答!

基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。 (3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。 小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语∶ 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。 特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。 跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。 溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。 接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景。
2023-09-09 07:39:551

写剧本应该怎么写?

首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。  先来看看剧本写作常犯的错误:I:把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。II:不必要的摄象机标注如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左。场景中出现的音效要黑体标出。第一次出现的人物名要黑体居中。人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行。标明摄象机的关系。标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右。如有特效运用,也要用黑体标出。一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间,共有7场。一个90分钟的电影大概90页,也是7场。剧本格式:电影剧本标题(大写并下画线)作者你的名字(作者的名字)你的或代理人或律师的姓名地址电话*****(在此表明注册版权)“ 剧本的题目”(此处可写可不写)淡入(由此进入剧本)外景 大学学校大门口一家报亭前—下午(这是场景的标头)(这里对地点、情景、和人物进行描述)JON,二十多岁,173CM左右的个头,头发稍长,略显颓废,拿着手机拨着号从报亭前走过来。然后JON把手机贴到耳朵上。(双行间距表示视角的转换)(话外音)你的电话已停机,详情请拨打1***。JON (狠狠的把电话从耳朵上拿下来,无奈地)shit,晃了晃脑袋,转身直向旁边的商店走去。内/外景 报亭—下午(表明报亭的内景和外景)JON 拿起电话快速熟练地拨了一个号码。背景处,我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。(大声地)胖子,拜托你的事办的怎么样了?(一个停顿)JON的脸上挂着僵硬的笑容JON (继续)(接着说)你不会看着兄弟死吧?(一个停顿)JON突然严肃下来。JON (继续)(接着说)(有点不耐烦地)那弄不到500就300吧?(一个停顿)JON (JON的表情更加僵硬)什么?只有50?(以上的剧本内容省略,因为这里主要介绍的电影剧本的写作格式格式)转切至内景 大学学生宿舍—白天(新场景的开头)JON (无奈的)捧着脸,然后JON揉揉脸和眼睛叹口气,接着伸手拿起桌子上的半根烟头,熟练的用火机点燃,深深的吸了一口,呼出的烟雾缭绕,而JON的眼神是那样的暗淡,他愣在那里一动也不动!淡出(剧本完成之后可以写上淡出或结束)以上内容摘自中国剧本网
2023-09-09 07:40:061

话剧剧本的写作格式是什么?

话剧剧本编写须突出体现剧本的特点。(1) 空间和时间要高度集中。剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。另外,编写时还要考虑时代背景等,可用“前台词” 、“旁白”来承上启下。(2)反映现实生活的矛盾要尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。(3)剧本的语言要表现人物性。 戏剧的表演主要靠演员的语言和动作来推动情节的发展。因此,在编写时,作者必须根据剧中人物的个性特点,结合服装、形象、动作、表情、语言、道具等,认真提炼每个演员的个性化台词。(4)一般格式:题目:时间:地点:人物:事件:道具: 背景:幕名:正文:起因、发展、高潮、结局过程清楚。
2023-09-09 07:40:162

剧本格式

每个场景都以这样的格式:第 N 集场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……)该场景内的情节简要说明(200字以内):(……)角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。如:-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。]对话:对话格式为:奔翔:对话内容如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。
2023-09-09 07:40:271

戏剧剧本的格式怎么写?给个范本

剧中人:何文秀(何)王兰英(兰)张堂(张)第一场遇霸何:娘子,随我来------轻舟越过千里路,岸上风光美如图。兰:望长空,双双燕儿冲霄过。它也是,夫唱妇随奔前途。何:看池塘,鱼儿对对戏碧波。它也是,情投意合永相和。何:娘子啊,行来已是海宁城。兰:官人啊,晚霞满天早投宿。何:仁翁------小生名唤何文秀,祖籍家乡在常州。雪案萤窗几春秋,书剑飘零系乡愁。今日里,赴京待试过宝地,欲洗风沙把旅店投。张:旅店繁杂不方便,寒舍宽敞客可留。何:我与你,萍水相逢怎打扰。张:我对你,一见如故喜心头。今日有缘来相识,愿订金兰结知友。何:还未请教仁翁尊姓。张:姓张名堂阀阅后,愿与你,吟诗会文共相守。何:他那里一片殷勤情谊厚,快心热肠世少有,盛意相邀怎相却哎呀,不可啊异乡客地,行止谨慎免疏漏仁翁我携妻挈眷同行走,这海宁不能多居留。打扰仁翁不相宜,旅店小憩无苛求。知遇之情感不尽,这邀留之情我心领受。
2023-09-09 07:40:561

剧本杀模板是怎样的?

[剧本杀投稿格式模板][背景、角色、区域]文档内含:故事背景、故事简介:简要介绍故事发生的背景,发生了什么故事,字数不宜过长,但介绍故事时需富有吸引力,这能吸引更多的玩家玩你的作品。角色简介:用极为精简的话概括人物设定(姓名,年龄,职业,外貌特征等,如对其头像有特殊的需求,也可在这里进行描述)。区域:说明故事主要发生在哪几个场所。[人物剧本]文件夹内含:每个人物的独立剧本,一篇文档写一个人物剧本,几个人物就写几个人物剧本。内容剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据。印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的。但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等。
2023-09-09 07:41:081

广播剧剧本格式是?

广播剧剧本的格式与一般影视剧本的写作格式是一样的,同时搞笑与否只与内容、题材等有关,与格式无关,无论悲剧还是喜剧,其写作格式都是一样的,而广播剧与影视剧最大的一个不同点在于没有动作和画面的提示,更多的是通过背景音乐来实现场景的转换,所以主题音乐和背景音乐需要你在剧本中作出一定的提示。具体的广播剧写作格式你可以参考任意一台现成的广播剧格式,当然格式的创新也意味着你这部广播剧的创新。
2023-09-09 07:41:241

怎么在word里面或其他软件打出剧本的格式

我觉得应该可以通过设置段落属性里面的悬挂缩进来实现。选择菜单项“格式-段落”,切换到“缩进和间距”选项页,设置“特殊格式”为“悬挂缩进”,“度量值”根据需要(剧中人物名字的长度)设置一个值,比如6个字符,确定。然后就可以开始录入了:首先输入剧中人物的名字,冒号,然后敲一下TAB,接着再录入他说的话。文字到行末自动换行后,会自动和上一行开始说话的位置对齐。一个人说完了,一回车,又重复上面一样的步骤。上下都对得很整齐。可以参考我做的一个示意图(可能要过一会儿才能看到)。
2023-09-09 07:41:551

这样的话剧剧本格式对吗

戏丁app 是一个做线下演出直播的平台,每天都会有线下的话剧、音乐剧、舞台剧的直播。而且还会精选出精彩的演出片段。还可以和天南地北的剧友聊天交友。
2023-09-09 07:42:074

剧本的基本形式是什么样的?

剧本跟小说不同,切忌以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外,还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面,所以剧本用简单的文字就够了。 基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。 (3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。 小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语∶ 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。 特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。 跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。 溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。 接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景。
2023-09-09 07:42:181

剧本的格式是什么?

影视剧本标题作者1、场面标头 外景 飞机场 早晨 [这是场面标头或者“嵌语”] 景别、地点、时间三要素 同一地点时间的景别转换: 如:内—外景 老司机的小汽车 公路 白天 2、情节 外景 飞机场 白天 我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞,机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。 [首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景,它为观众提供一个视觉上的定位,也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。] 内景 侯机大厅 白天 机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动,等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机,他们是身份显赫的官员。 [换行意味着视角的转换] 在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带,另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱,把一个小包递给了其中一个行李搬运工。 他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼,发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后,紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。 3、设置对话 内—外 小车 公路 白天 珍开着车:前面上哪里? 菲尔(脱外音):好象……好象…… [脱话音OS和画外音VO不同,画外音通常和其他视觉画面一起配合使用,有时候是一个叙述者在诉说;脱画音通常指一个人不在镜头里出现,但是我们知道他就在这个场景中。] 珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。 在远处,我们看见了篝火的亮光,三个看不清楚面部的人围在一起。[此处暗示了一个主观视角的镜头] 珍踩着油门小心地朝前滑行。 我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。[一个场面描述结束] 4、其他要求 ①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时(如切入、叠入等)都应该用黑体字标出。 ②、尽量少用切入和叠入,要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头切换,只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入,而叠入只是表示一个长时间的过度,或表明接下来是梦境和幻想。 ③、没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。 ④、交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。
2023-09-09 07:42:462

剧本的格式

首先是剧名,然后换行 时 间 地 点 人 物(不用写冒号,中间空一个字),半个中括号是长的提示,小括号用在对话中的提示。人物名称之后空一个写对话,换行以后对齐上一行对话起始处。绝对对,我们老师讲过!
2023-09-09 07:43:073

课本剧怎么写格式?

格式如下:XX场景XX镜头 。时间:日/夜 。地点:XXXXX 。人物:XX XXX XX 。下面是剧本具体内容 :XXXXXXXXXXXXXXXXXXXX。课本剧就是把课文中叙事性的文章改编为戏剧形式,以戏剧语言来表达文章主题。改写的时候注意保留原意,不能改得面目全非。编写课本剧必须突出体现剧本的空间和时间要高度集中;反映现实生活的矛盾要尖锐突出;剧本的语言要表现人物性三方面的特点。将剧本改写为故事:剧本与故事的共同点是,都有人物、环境,都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是,故事不受舞台时间、空间的限制。因此,将剧本改写为故事,可以放开手去写,时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程,构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写,使人物性格更为突出,形象更为鲜明,思想感情更为丰富。同时,可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写,为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。剧本的语言要表现人物性格,剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话。总之,不论将叙事诗文改编为剧本,还是将剧本改写为故事,都要注意不同文体的表现形式和特点,努力做到正确理解原作,使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容。
2023-09-09 07:43:181

剧本的主要格式

第一场时:日地:社区综合办公室人:郭二林,杨大妈,上官丽莎¤杨大妈正在听中波里的新闻,上官丽莎在照镜子,梳头。¤郭二林拎包进门杨:呦,二林子来拉。郭二林:哎!老主任,(冲上官丽莎)早!上官丽莎:(抬起头)您也早!昨的球儿您看了嘛,¤郭二林走到自己的桌子前,坐下,郭二林:咳,看什么球啊,挨户收咱那个管理费,一家儿看上两眼,对了,(起身)杨主任,先把昨儿个我收的那钱给您吧,(掏出一纸袋子,递上)我点了三遍了,您再点点。杨大妈:(把钱从袋子里取出):林子,都收完啦?郭二林:啊。杨:多少啊?郭二林:(正要从暖瓶倒水,抬头)两千三百五。杨大妈:哦(做点钱状)。上官:(把镜子往桌子上一合):老主任我点吧。(接过)郭二林:(抖落报纸):哎!杨主任,咱们该收的都收齐了吧?杨大妈:东区都齐了,铺面的也齐了,(抬头轻声自言自语状)清洁费和停车费上礼拜也齐了,就差你这一块儿了。上官丽莎:(把钱往桌子上啪的一磕):两千三百五(半埋怨状嘟嘟囔囔):老主任,咱这是不是也得弄一台点钞机了(起身递过去),每月这么弄费神费力还不说,要是有了假钞都不知道。杨大妈:(边点边说),丽莎啊,小心驶得万年船,用什么机器呀,也比不上人,假钞?哼,别以为我都老眼昏花了,一张也逃不了!¤上官丽莎坐下,挑着眉毛点了点头,那意思仿佛是“呵呵,是吗?”郭二林:(喝水,看着报纸头也不抬接话茬):咱这儿也出不了假钞。杨大妈:哎呀!郭二林:噗!(一口水全喷出来,连忙擦干净嘴边的水)我说老主任你这是干嘛呢?杨大妈:(慢慢拿起一张钞票)假钞。。。如上一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏每场开始前写清楚场次,时,景,人有场景的大体描写,人物对话,要强调的语气和动作需要标出电视剧本基本格式就是这些东西。
2023-09-09 07:43:382

剧本的段落大纲怎么写,具体的格式是。

电视剧:我叫金三顺.去爱吧,如同从来没有受过伤害一样去爱吧,像不曾受过一次伤一样 跳舞吧,像没有人欣赏一样 去爱吧,像不曾受过一次伤一样 唱歌吧,像没有任何人聆听一样 干活吧,像不需要钱一样 生活吧,像今天是末日一样
2023-09-09 07:43:513

剧本的标准格式是什么?

分景剧本:分景剧本,常用于电视剧本的创作,电影也可用,不过电影较短,用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。主要的分景(分场景)剧本是下方这样的格式:1、开头第几集(幕)主要有以下两种场次开头。第几场(幕),地点,时间,人物。如:第一场,小湖边,晨,张颖、王静场(幕)次号,外景/内景与室内/室外,地点,时间如:23-1(有时把一场分若干个小场,有时不分),外,武当山玄岳门,日2、景象该场景外貌与人物所在,可介绍,也可不介绍,根据情况做决定,如需介绍,简单的以画面形象说明即可。3、动作动作说明,在大陆早期许多用三角形,在动作前加三角形,后来流传到了港台,港台许多剧本也用三角形。大陆,有用中括号,也有用大括号,有时候也不添加符号,直接在相应的位置。动作说明的位置可以在人物对白之上,也可以在人物对白之下,看人物讲话的先后。4、对白对白主要有间断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。间断性对白:如:方可可(有点不乐):抱不动也要抱。化雨:呵呵,好,可可说要抱多久就抱多久。方可可(得意):这还差不多。婶婶:可可,这么大人了,怎么还像个孩子一样,你哥都抱不动了还不下来。连续性对白:如:方可可(不乐意):知道了。(小声嘀咕)啰嗦。化雨(对婶婶):没事。(对方可可)刚才没发现,可可都长的和我差不多高了,估计以后就变成可可保护我了。扩展资料:分类:按照应用范围,可分为:话剧剧本,电影剧本,电视剧剧本,动画剧本,微电影剧本,微动漫剧本,小说剧本,相声剧本,小品剧本等。按剧本题材,又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。还有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或者不适合演出,动作性不够。被成为"案头剧""书斋剧".欧洲19世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌,但只能提供阅读,不适合上演。所以在戏剧创作中,剧作家要懂得舞台和表演,应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性。因为戏剧演出才是最终目的。没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧。参考资料来源:百度百科-剧本
2023-09-09 07:44:131

剧本的格式是什么?

正确格式(1)剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。(2)整个剧本以对话的形式(3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。写作要素剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。拓展资料撰写忌讳一、写成小说剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。二、对白增多剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。三、故事太多枝节很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。参考资料:电影剧本格式— —百度百科
2023-09-09 07:44:231

剧本格式

主要的分景(分场景)剧本是下方这样的格式:1、开头第 几 集(幕)主要有以下两种场次开头。第几场(幕), 地点,时间,人物。如:第一场,小湖边,晨,张颖、王静场(幕)次号,外景/内景与室内/室外,地点,时间如:23-1(有时把一场分若干个小场,有时不分),外,武当山玄岳门,日2、景象该场景外貌与人物所在,可介绍,也可不介绍,根据情况做决定,如需介绍,简单的以画面形象说明即可。3、动作动作说明,在大陆早期许多用三角形,在动作前加三角形,后来流传到了港台,港台许多剧本也用三角形。大陆,有用中括号,也有用大括号,有时候也不添加符号,直接在相应的位置。动作说明的位置可以在人物对白之上,也可以在人物对白之下,看人物讲话的先后。4、对白对白主要有间断性对白与连续性对白。人物的表情、视角等提示可用括号表示。间断性对白:如:方可可(有点不乐):抱不动也要抱。化雨:呵呵,好,可可说要抱多久就抱多久。方可可(得意):这还差不多。婶婶:可可,这么大人了,怎么还像个孩子一样,你哥都抱不动了还不下来。连续性对白:如:方可可(不乐意):知道了。(小声嘀咕)啰嗦。化雨(对婶婶):没事。(对方可可)刚才没发现,可可都长的和我差不多高了,估计以后就变成可可保护我了。剧本创作注意点1、勿变成小说的创作剧本写作和小说写作是基本不一样的,剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面,所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面,将他们带到动画的世界里。小说不同,它除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里,是不应有的。2、勿缺乏动作的安排若非剧情需要,剧本里不宜有过多的对话,否则整个故事会变得不连贯,使得缺乏动作,在观众看起来就似在听有声读物一样,好闷,导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。如,写一个人打电话情景,最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,或者加一些打电话时人通常有的动作,尽量避免画面的呆板和单调。3、勿生成过多的枝节剧情在主线外,不宜安排过多的副线,也不宜安排超过三个主线,当主线不止一个时,就要减少相对应的副线。剧本的创作,若是写了太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场景,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。若是在一幕电影中同时有许多个重要的角色,角色之间又有很多故事,会使得观众在短短时间里无法分清每一个角色的故事情节。
2023-09-09 07:44:481

剧本的格式模板是什么?

剧本的格式模板是剧本名,时间,地点,人物,整个剧本以对话的形式。剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作,神态等。剧本写作的三要素是,矛盾冲突,人物语言,舞台说明。创作过程中各个方面都要考虑周全。简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等等。好莱坞有一套编剧规律,即开端,设置矛盾,解决矛盾,再设置矛盾,直至结局。模板的含义模板指的就是作为标准的一个版本,比如说一个做题模板指的就是上边有一个例题,这个例题就可以作为这个做题的模板参照物,也就是相当于每一个同学都可以按照这个做题的模板来进行参照,然后自己做题,如果懂得利用这个模板,那么做的题基本就是可以对的。
2023-09-09 07:45:011

话剧剧本格式

  1、剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。   2、整个剧本以对话的形式。   3、剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。   4、话剧剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等。   5、美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。
2023-09-09 07:45:191

剧本是什么格式?

网上有很多剧本的。
2023-09-09 07:47:575

剧本格式范文

好的不方便接
2023-09-09 07:48:2112

话剧剧本有什么格式要求呐?

剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。1.空间和时间要高度集中剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以表现出跨过了万水千山,变换一个场景和人物,就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里,跨越若干年,都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场,“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧,最好是写成精短的独幕剧。2.反映现实生活的矛盾要尖锐突出各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突,而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。3.剧本的语言要表现人物性格剧本的语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。因此,台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情,要通俗自然、简练明确,要口语化,要适合舞台表演。舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。文学剧本的写作格式 (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础,由剧作者完成,是未来电视剧的框架,对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 就篇幅而言,一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟,写成剧本大约一万五千字到两万字之间,包含的场景多则七十到一百以上,少则十几个乃至几个场景。也有较长的,如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》,每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧,每集长度不过二十多分钟,写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上,剧作者与导演视角总是有所区别,剧作者往往有较强的表现欲望,希望剧本有更强的文学性和可读性,导演看重的是可拍性,注重剧本的情节和结构,讲究视觉效果,其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去,剧作者与导演对剧本的不同要求,也就形成了两种文学剧本样式,一种偏重文学性,另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点: (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”),而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础,又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落,但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类,而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类),而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来 2、偏重于镜头的剧本 特点: (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的,并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此,多采用对动作或画面的直接白描,不追求文采,无可读性。 (2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号,场面发生的地点、时间等等。 (二)分镜头剧本写作格式 亦称导演剧本或导演台本,是导演案头工作的集中表现,是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。 导演对文学剧本进行分析、研究以后,将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象,通过分镜头的方式诉诸文字,就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图,是摄制组统一创作思想,开展工作的主要依据,它有利于保证摄制工作的计划性。 我们把[示例二]改写成分镜头剧本,从中体验一下两种剧本的不同差异,也可看出编剧与导演不同的视角。 (三)完成台本 完成台本被称为镜头纪录本。是在整部影片拍完后,由场记完成的工作。任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容,原原本本地纪录下来,并详细写明每个镜头的英尺数。它的格式与分镜头剧本基本相同,但对场景只作简略提示。希望可以帮到你!
2023-09-09 07:48:583

话剧剧本格式科普话剧剧本有什么格式

1、剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。2、整个剧本以对话的形式。3、剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。4、话剧剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等。5、美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。
2023-09-09 07:49:061

剧本的格式

每个场景都以这样的格式:第 N 集场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……)该场景内的情节简要说明(200字以内):(……)角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。如:-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。]对话:对话格式为:奔翔:对话内容如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。
2023-09-09 07:49:181

剧本格式

这是戏曲舞台剧本的范本:剧中人:何文秀(何) 王兰英(兰) 张堂(张)第一场 遇霸何:娘子, 随我来------ 轻舟越过千里路,岸上风光美如图。兰: 望长空,双双燕儿冲霄过。 它也是,夫唱妇随奔前途。何: 看池塘,鱼儿对对戏碧波。 它也是,情投意合永相和。何: 娘子啊,行来已是海宁城。 兰: 官人啊,晚霞满天早投宿。 何:仁翁------ 小生名唤何文秀,祖籍家乡在常州。 雪案萤窗几春秋,书剑飘零系乡愁。 今日里,赴京待试过宝地,欲洗风沙把旅店投。张: 旅店繁杂不方便,寒舍宽敞客可留。何: 我与你,萍水相逢怎打扰。张: 我对你,一见如故喜心头。 今日有缘来相识,愿订金兰结知友。何:还未请教仁翁尊姓。张: 姓张名堂阀阅后,愿与你,吟诗会文共相守。何: 他那里 一片殷勤情谊厚,快心热肠世少有, 盛意相邀怎相却 哎呀,不可啊 异乡客地,行止谨慎免疏漏 仁翁 我携妻挈眷同行走,这海宁不能多居留。 打扰仁翁不相宜,旅店小憩无苛求。 知遇之情感不尽,这邀留之情我心领受。
2023-09-09 07:49:371

剧本的写作格式范文

文学剧本的写作格式 [ (一)文学剧本的写作格式 文学剧本是电视剧的基础,由剧作者完成,是未来电视剧的框架,对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。 就篇幅而言,一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟,写成剧本大约一万五千字到两万字之间,包含的场景多则七十到一百以上,少则十几个乃至几个场景。也有较长的,如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》,每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧,每集长度不过二十多分钟,写成剧本也不过六七千字左右。 在对剧本的要求上,剧作者与导演视角总是有所区别,剧作者往往有较强的表现欲望,希望剧本有更强的文学性和可读性,导演看重的是可拍性,注重剧本的情节和结构,讲究视觉效果,其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去,剧作者与导演对剧本的不同要求,也就形成了两种文学剧本样式,一种偏重文学性,另一种则偏重镜头感。 1、偏重文学性的剧本 特点: (1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”),而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础,又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落,但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类,而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类),而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。 [示例一] 1921年1月的一天,午后。 伦敦,泰唔士河畔,码头上。 冬天的伦敦,细雨中,浓雾渐渐散开,但湿气还是时时扑面而来。 接船的人群中,徐志摩身着深灰色长大衣,外裹一件雨衣,戴着礼帽,衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞,左手捧着一束鲜花。一旁,站着刘叔和,也是一身御寒的衣着。 一会儿,一辆黑色小车驶近,停下,陈西滢从车窗内探出头来,抬手向徐志摩打了个招呼: “志摩,我先去把车停好。”说完,小车慢慢向停车场驶去。 停好了车,陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩: “来,来, 西滢兄!叔和,这位就是陈西滢先生,说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢:“久仰, 久仰! 志摩早就说了, 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢: “叔和兄的大名,我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识,十分荣幸。” 徐志摩: “好了好了, 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和: “我们也算得上‘同是天涯沦落人" 了。 不,这话不对,志摩的家眷一会儿就到,他不算沦落人了,不与我们为伍了!” 2、偏重于镜头的剧本 特点: (1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的,并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此,多采用对动作或画面的直接白描,不追求文采,无可读性。 (2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号,场面发生的地点、时间等等。 [示例二] (1)校园(外日) 俯看,浓郁的树木,古色古香的建筑。 越过大片树林,看见一片湖水。 湖光粼粼,杨柳依依。 湖畔的长椅上,相依相偎的恋人,埋头读书的学生。 对面,几幢红砖大楼,由远而近。 (2)机房(内日) 齐雪竹坐在电脑前,专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。 齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕:齐小姐:我们已于4月16日收到您寄的电子邮件,您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金,对此我们深表遗憾并祝您好运…… 齐雪竹呆呆地看着屏幕,抬起双手,插进自己头发里,摇着头,痛苦而困惑,喃喃自语:天啦,这到底怎么回事…… 声音越来越大,在大楼里回响。 (3)教室(内日) 萧锋站在讲台上面对学生,侃侃而谈:……在我看来,“己所不欲, 勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情,我们都应该设身处地为别人着想。 自己不想得到的,别求采纳
2023-09-09 07:50:011

剧本大纲怎么写

剧本格式如下:1、首先要写出时、景、人。2、在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。3、对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号),剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众,剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语,这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。剧本分类随着微电影不断的发展,微电影剧本的分类也越来越成熟,从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化,比较时尚的分类有爱情微电影剧本,励志微电影剧本,感人微电影剧本,现实微电影剧本,广告微视频剧本,到越来越细化的单个分化,微电影剧本的不断分化,也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化,正规化。微电影由于这类短片较之电影作品,门槛低、参与度高、传播效率高,在京沪领一时风气之先,得到市场广泛认可。
2023-09-09 07:50:111

剧本 都有哪些格式啊

  格式,是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法,主要是对文本而言。编剧的工作,就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本,也就是写成剧本来体现。  但有些朋友,还不大了解剧本的格式,这是编剧最基本的功课。我们不能总是拿出一个很好的故事,结果,让人家一看,他先由心里发笑,这小子还是个很嫩的芽菜,结果就会在价格上欺负咱。从编剧自身的角度讲,我们也有责任做出规范漂亮的文本,这不只是能使阅读者会感到舒服,同时,也是对自己技能和认真意识的一种训练。  剧本分为文学剧本、导演剧本,导演分镜头剧本、电影完成剧本。但本子自导演剧本之后,就不是编剧的事了。  本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分,有些还列出了这一场的人物。  本子的容量也很重要。我读过不少的本子,故事的创意很好,但故事量远远不够。由于这个东西没有具体的量化,我这里列出的是常规的量化标准。  电影本子,由文字的角度讲,至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲,四号字的打印本,原则是一页一分钟。  电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上,而是弱在实际把握上。二者的区别在于,电影讲的是感觉,因此时间的要求很严格,以秒记,但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事,时间松于电影,即使你写成了电影本子,它也无法拍摄。  电视剧本子,一般的情节剧,每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧本子对于所拍摄的戏而言,其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说,一部二十集的电视剧是很吃时间和功夫的。因为由字数而言相当一部常规的长篇小说的字量。如果有人二个月就能写出部二十集电视剧来,还认为自己的东西是经典,他多半是个大话王。  如果有朋友有兴趣做长的电视剧,我建议最好是拿着你的故事创意先去联系影视文化公司,签了意向书后再写,不然成为废纸的可能性远比被人认领高的多的多。  剧本写作基础:剧本的格式  首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。  写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。  先来看看剧本写作常犯的错误:  1:把剧本写成了小说  刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。  2:不必要的摄象机标注  如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。  1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。  2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。  3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。  4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。  5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。  6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。  7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。  8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。  9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。  10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。  11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。  12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。  以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:  场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左  场景中出现的音效要黑体标出  第一次出现的人物名要黑体居中  人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行  标明摄象机的关系  标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右  如有特效运用,也要用黑体标
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剧本格式正确的是什么样的?

正确格式(1)剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。(2)整个剧本以对话的形式(3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。写作要素剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。拓展资料撰写忌讳一、写成小说剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。二、对白增多剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。三、故事太多枝节很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。参考资料:电影剧本格式— —百度百科
2023-09-09 07:50:371

独幕剧怎么写格式

问题一:独幕剧的格式怎么写 题目 时间 地点 人物 布景 对话及旁白 ---幕落 问题二:怎么写独幕剧 独幕剧表现的是所有的事件都发生在一个场景里,比如说那个打酱油和俯卧撑的事件,发生在公园里,人来人往,有人落水,有人围观、有人下水救人等等。 [思路分析] 【独幕剧】与多幕剧相对应而言。要在一幕内完成的小型戏剧。剧中一般人物较少,情节线索单纯,从一个生活侧面反映社会矛盾,构成一个独立完整的戏剧故事。莫里哀的《可笑的女才子》、契诃夫的《求婚》、Ju30fb辛格的《骑马下海人》、格雷戈里夫人的《月出》以及田汉的《名优之死》、丁西林的《压迫》、洪深的《五奎桥》等,都是独幕剧的代表作。 [解题过程]【独幕剧示例】 《冬夜》(独幕剧) Neith Boyc著 小石改译 人物: 顾继光 顾阿慈 董四奶奶 (邻居孀妇) 设景:西山顾氏农居内一间外屋。 静极了!屋里只有左边壁炉龛内吊着的水壶,还断断续续地吐出低微单调的沸声。室内大半是黑默默的,正中圆桌上的洋灯都瞌了眼,这两天整夜地点着,连它也有些疲倦了。屋里不见一个人影,有的只是从正面两隔窗户漏进来的月光,射在窗前的花盆上,亮黑的圆桌上,老旧的椅子上,幻成种种寂寞、哀愁的影儿。屋内沉静;屋外更沉静。窗户外面,枯树不动,远山寂寥,田野沉沉地压盖着一片积雪,明月冷清清地照在上面。雪面的白光四处反射。屋外的景物异常清朗。屋内房顶也反耀出一片亮光。这样屋内约莫看出许多模糊的轮廓:近角远隅也有一点安微的光明;像是右边立着一只书柜,上面仿佛挂着一架静默的钟、旁边隐隐约约斜挂着的,大概是一杆猎枪;侧旁一定是一方穿衣镜:壁炉的火焰正吐着舌头在镜里晃耀着;左边壁炉前边多半睡着一张大躺椅;正面清清楚楚地排着一架缝衣机、一张沙发,一隔窗户下放着一个。月光冷静静地照着,地板上横的竖的都是沉死的黑影。 车声辚辚,由远而近。房前马声, *** ,足步声突破长久的寂静。一个男子的声音: (声音)到了!站着!站着!〔锁钥转动声。门――在后墙正中,介于二窗前――大开,顾阿慈进,转身向外。 阿继光,最好你看着长工把马盖好。不到明天早晨,温度一定冷到零度以下的。 光 (台外)好,好,我会管。你把门关严了吧。 (阿慈关门;脱下厚厚的皮大衣,走到圆桌旁,把灯点上。进来的女人是一位中年的太太,穿着一身灰白的衣服,头上戴着一个黑帽子。她坐在桌旁一张摇椅上,叹一口气,神色散漫,望着房内的东西。灯光下,屋内的陈设显得异常精致――木器都是白色的,窗帷、椅垫、桌布都是鲜红的颜色。地板上还铺着几张长方的小地毯,红的、绿的,横一块、竖一块都有。书柜内一行一行地排列着西洋书籍,上面放着几张照像和石刻。窗台上还有几盆冬天的花草点缀着。稍时,阿慈把黑纱帽取下,看了半天,放在桌上,不觉回头望望书柜上的像架。出了一会神,她把自己的头发理了一理,手抱着手,又呆呆地坐着,空望着前面。左面足步声。继光抱着一束木柴,提着一个风雨灯进来。他穿着一件厚重的大衣,戴着皮帽。进门把灯吹灭,靠在壁角里;然后走至炉旁,放下木柴,取帽子,脱大衣。他里面穿一件灰白的长袍,套上一件黑马褂,太紧了,显得他益发消瘦。他的头发己呈灰黑色,不过面上还剃得干净整洁。他望望阿慈,知道她在出神;于是添柴引火,在炉旁烘手,一面紧紧地看着阿慈。 光阿慈,你一定饿了,弄一点东西吃,好吧? 阿 (神不守舍)我不饿,我一点不想吃。 光这乡下的路总是这么坏――这一路又远又冷,我看你喝一杯茶解解寒吧。 阿用不着,我还好。刚才进大门的时候,你听见长工的话了么?他说隔壁董四奶奶已经找过我一趟,说今天晚上她一定要过来陪我一夜的。 光是么? 〔他由圆桌上把茶壶拿来,冲满开水,斟上一杯热茶,放在阿慈面前。阿慈正看着自己......>> 问题三:话剧(独幕剧)的格式准确一点是什么 格式: 开头、发展、 *** 、结局 独幕剧按作品形式规模划分的戏剧类别之一,与多幕剧相对应。指剧情在一幕内完成的小型戏剧。通常只有一个场景,也可以有两个以上场景。由于它篇幅大都较小,有时又称之为小戏。在独幕剧中,一般人物较少,情节线索单纯,从一个生活侧面反映社会矛盾,构成一个独立完整的戏剧故事。 独幕剧是戏剧作品的一种形式,全剧情节在一幕内完成。篇幅较短,情节单纯,结构紧凑,要求戏剧冲突迅速展开,形成 *** ,戛然而止。多数不分场并且不换布景。 问题四:剧本怎么写 要正确格式 剧本可以通过小说改编,也可以直接写。注意事项:人物的内心独白应写在括号里。如果是根据小说改编,有些人物对话应根据剧情合情合理的改编一下。毕竟小说是给人读的,剧本是给人演的。而且剧本中的人物内心独白应谢德简短。因为这是靠演员的理解而定,写多了框架就死板了.非专业的剧本做到这几点就差不多了.还有一点剧本要有前言.也就是场景,和人物的一些说明.应为剧本内不会出现解说. 问题五:剧本怎么写,格式是怎样的? 名称(大写并下画线) 编剧 序幕: 【画外音】故事背景介绍等引出片名 片名: 淡入 1.外景或内景 场景发生的地点 1 白天1. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。 如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 角色1 (说话的方式情绪等) 画外音 台词1的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 角色2 (说话的方式情绪等) 台词2的具体内容...... 转场方式 2.外景或内景 场景发生的地点 2 黑夜2. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示 详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。 角色3 (说话的方式情绪等) 台词3的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 角色1 (说话的方式情绪等) 台词4的具体内容...... 问题六:剧本的格式怎么写 给楼主一个范例,希望有用“ 剧本的题目”(此处可写可不写) 淡入(由此进入剧本) 外景 大学学校大门口一家报亭前―下午(这是场景的标头) (这里对地点、情景、和人物进行描述)JON,二十多岁,173CM左右的个头,头发稍长,略显颓废,拿着手机拨着号从报亭前走过来。然后JON把手机贴到耳朵上。 (双行间距表示视角的转换) (话外音)你的电话已停机,详情请拨打1***。 JON (狠狠的把电话从耳朵上拿下来,无奈地)shit, 晃了晃脑袋,转身直向旁边的商店走去。 内/外景 报亭―下午(表明报亭的内景和外景) JON 拿起电话快速熟练地拨了一个号码。背景处,我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。 (大声地)胖子,拜托你的事办的怎么样了?(一个停顿) JON的脸上挂着僵硬的笑容 JON (继续)(接着说)你不会看着兄弟死吧?(一个停顿) JON突然严肃下来。 JON (继续)(接着说)(有点不耐烦地)那弄不到500就300吧?(一个停顿) JON (JON的表情更加僵硬)什么?只有50? (以上的剧本内容省略,因为这里主要介绍的电影剧本的写作格式格式) 转切至 内景 大学学生宿舍―白天(新场景的开头) JON (无奈的)捧着脸,然后JON揉揉脸和眼睛叹口气,接着伸手拿起桌子上的半根烟头,熟练的用火机点燃,深深的吸了一口,呼出的烟雾缭绕,而JON的眼神是那样的暗淡,他愣在那里一动也不动! 淡出(剧本完成之后可以写上淡出或结束) 打字不易,如满意,望采纳。 问题七:剧本格式怎么写 剧本名:追梦之蝶?剧本主题思想:?剧本梗概:?主要演员: 1)创作剧本原文: 一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶,在花丛中自由自在的飞舞,于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好,很奇妙!有一天她终于破茧成蝶,她高兴的飞舞和妈妈道别,妈妈只是告诉她遇事要坚强,要相信自己!它出去看到了外面美丽的世界,难而就在这时暴风雨来临,她的翅膀都淋湿了,躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上,一只大蜘蛛正向她靠近,她使劲的挣扎,耳边传来妈妈的声音,她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了,伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地!(就像我们自己一样,努力几十年,我们想象中的工作会很美好,但实际上,要想取得成功,我们仍然需要继续努力!)--原创 2)根据剧本原文创作动画剧本 场景一: 时间:晚上 地点:梦中的花园 人物:小蝴蝶(毛毛虫)????内容:梦到在花丛中飞舞 旁白:有一天,可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍 场景二:????时间:早上????地点:家中 人物:毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容:毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话????对白:毛毛虫:啊,好舒服哦!(用手揉着刚睡醒的眼睛)????蝴蝶妈妈:我们宝贝睡醒了呢!做什么美梦啊,来跟妈妈说说 毛毛虫:我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶,可开心了,可我能变成蝴蝶吗?????蝴蝶妈妈:当然,只要你勤奋织茧,梦想一定可以实现的。 毛毛虫:真的吗?妈妈,我要织茧,我要织茧,我要变成一只漂亮的蝴蝶。???蝴蝶虫:织茧虽然很辛苦,你一定要努力哟!????毛毛虫:哦,哦。毛毛虫也能变成蝴蝶! 问题八:独幕剧有旁白吗?格式怎么写? 是效实的吧,我也是效实的。 沉下心来写,选一个自己熟悉的话题和场景。 格式的话从网上找一个独幕剧剧本依样画葫芦就差不多。 还是要把自己心灵的每个触动写进去,有血有肉。 你可以的,实际上很简单。
2023-09-09 07:51:051

文学剧本的基本格式(不懂勿进)

电影文学剧本 电影文学剧本是一种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。是电影剧作者根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思,并按照电影表现手法(包括场景、环境、人物形象、行为、动作、说白、音响及其他细节)通过文字描述以表达自己对未来影片设想的作品。电影文学剧本主要为拍摄影片而写作,因此它必然受到电影特性的制约,必须符合电影艺术的基本规律和要求;它所创造的形象虽然以文字为媒介,但必须能够通过影片的摄制,以电影的各种艺术技术手段在银幕上体现出来。它的独特的美学特征首先是由电影艺术本性所决定的,这就是:①富于造型表现力和鲜明的动作性;②形象的画面感和声音元素的有机结合;③时空自由转换中体现的蒙太奇效果。同时,电影文学剧本必须具备文学价值,在人物形象的塑造、思想内容的表达以及语言文字的运用方面,可以作为独立的文学作品为读者阅读和欣赏。电影文学剧本是影片摄制的基础,其审美价值是未来影片总的艺术价值的重要前提,是影片导演和摄制组进行再创作的依据。电影文学剧本的类别就来源而言,可分为根据生活素材直接创作的和根据其他文艺形式(小说、戏剧等)改编的;就结构形式而言,可分为戏剧式、小说式、散文式、哲理式、心理式等。
2023-09-09 07:51:333

剧本的格式是怎样的(要简单,能听得懂,我才小学4年级)

刷本写作格式 格式,是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法,主要是对文本而言。编剧的工作,就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本,也就是写成剧本来体现。 但有些朋友,还不大了解剧本的格式,这是编剧最基本的功课。我们不能总是拿出一个很好的故事,结果,让人家一看,他先由心里发笑,这小子还是个很嫩的芽菜,结果就会在价格上欺负咱。从编剧自身的角度讲,我们也有责任做出规范漂亮的文本,这不只是能使阅读者会感到舒服,同时,也是对自己技能和认真意识的一种训练。 剧本分为文学剧本、导演剧本,导演分镜头剧本、电影完成剧本。但本子自导演剧本之后,就不是编剧的事了。 本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分,有些还列出了这一场的人物。 本子的容量也很重要。我读过不少的本子,故事的创意很好,但故事量远远不够。由于这个东西没有具体的量化,我这里列出的是常规的量化标准。 电影本子,由文字的角度讲,至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲,四号字的打印本,原则是一页一分钟。 电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上,而是弱在实际把握上。二者的区别在于,电影讲的是感觉,因此时间的要求很严格,以秒记,但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事,时间松于电影,即使你写成了电影本子,它也无法拍摄。 电视剧本子,一般的情节剧,每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧本子对于所拍摄的戏而言,其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说,一部二十集的电视剧是很吃时间和功夫的。因为由字数而言相当一部常规的长篇小说的字量。如果有人二个月就能写出部二十集电视剧来,还认为自己的东西是经典,他多半是个大话王。 如果有朋友有兴趣做长的电视剧,我建议最好是拿着你的故事创意先去联系影视文化公司,签了意向书后再写,不然成为废纸的可能性远比被人认领高的多的多。 剧本写作基础:剧本的格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误: 1:把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。 2:不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。 6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式: 场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右 如有特效运用,也要用黑体标出
2023-09-09 07:52:022

剧本的格式是怎么样的?

首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。 格式,是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法,主要是对文本而言。编剧的工作,就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本,也就是写成剧本来体现。 剧本分为文学剧本、导演剧本,导演分镜头剧本、电影完成剧本。 本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分,有些还列出了这一场的人物。 电影本子,由文字的角度讲,至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲,四号字的打印本,原则是一页一分钟。 电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上,而是弱在实际把握上。二者的区别在于,电影讲的是感觉,因此时间的要求很严格,以秒记,但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事,时间松于电影,即使你写成了电影本子,它也无法拍摄。 电视剧本子,一般的情节剧,每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。
2023-09-09 07:52:101

【20分】mv剧本大纲格式

剧本写作基础:剧本的格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误: 1:把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。 2:不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。 6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式: 场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右 如有特效运用,也要用黑体标出
2023-09-09 07:52:201

电视剧的剧本(范文)

电视剧剧本的写作步骤: 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话(动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示) 文学剧本(偏重于镜头的剧本)的写作格式: 第一,编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的,不准备将其成为一种文字读物,多采用对动作和画面直接白描,不追求文采。 第二,以场景(有时甚至细致到镜头)来划分文字的自然段落,在每段之首专用一行文字标明场号或镜号,场面发生的时间、地点等等。 第三,明确从技术上规定拍摄的方法(比如注明特写、推、淡出之类),甚至详细的对摄制组其他成员(导、演、摄、美、录、服、化、道)也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下: 第一场 地点 日或夜 内或外 A:(台词) B:(台词)
2023-09-09 07:52:313

话剧的形式

(1)剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。 (2)整个剧本以对话的形式 (3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。 剧本写作基础:剧本的格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。 剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。 当然,既然是一个工种,就有自己的规范。 这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。 或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。 因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
2023-09-09 07:52:561

电视剧剧本要用什么样的纸写?格式是什么?应该怎么写?

稿纸咯,用Word写好了A4纸打印出来也行格式么就是先写时间,地点,人物和主要场景。然后是某某说:......(动作,表情) 某某说:.......(动作,表情)要交代清楚剧情哦
2023-09-09 07:53:072

求电影剧本的格式及范文

在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名.时间:第二次世界大战时期地点:法国一平民家人物:伯诺德夫人,法国一家庭妇女,秘密情报员,下称夫人杰克:伯诺德夫人的儿子杰奎琳:伯诺德夫人的女儿甲 :德国少校军官乙:德国中尉军官甲丙:德国中尉军官乙[幕启][伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台,上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]夫 人: (手拿藏有情报的金属盒上) 孩子们,你们快过来(顺手关上门)。(杰克、杰奎琳上)夫 人: 这里是3号的情报。杰奎琳,你先出去把风,免得德国人突然进来。杰奎琳: 好的,妈妈。(小跑下)夫 人: 该把这个重要的情报藏在哪儿呢?杰 克: 藏在枕头底下吧!夫 人: 不行,德军一定搜起来,是会翻箱倒柜的。杰 克: (犹豫地)那,那就藏在钣锅里吧!夫 人: (摇头)不保险。咦,对了!(欣喜地)把它藏在半截蜡烛里吧!再把它插在烛台,放在桌子上!杰 克: (跳起来拍手)太棒了,妈妈!这真是个绝妙的主意!(夫人把情报藏好,杰奎琳匆匆上)杰奎琳: (气喘吁吁)妈妈,不好了,德军来了!(甲、乙、丙上)丙: (用力推门,门开了)你们家有没有情报员?杰奎琳: 先生,我们家没有情报员。(乙、丙开始搜索,下)甲: (对杰奎琳)孩子,可以给我端张椅子吗? 杰奎琳: (端起椅子向甲走来)当然可以啦!先生,请坐。甲: 谢谢!(坐下)(乙、丙跑上)乙: 报告少校,没有任何可疑现象!(端起烛台放到甲前)天黑了,点根蜡烛吧(点燃半截蜡烛,放到甲面前,乙、丙坐下)。夫 人: (走到左侧,面对观众)那半截蜡烛藏有重要情报,万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭,秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏,同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行,我得想个办法!(略一思索,急忙下,手端一盏油灯上)夫 人: (微笑着)先生们,这盏灯亮些(轻轻把蜡烛吹灭)乙: 晚上这么黑,多点支小蜡烛也好嘛。(重新点燃蜡烛)杰 克: (走向右侧,面对观众)妈妈没有换回蜡烛,怎么办?怎么办?蜡烛越来越短了!厄运即将来临!(一拍小脑袋)有了! 杰 克: (走向甲)少校先生,天真冷。我到柴房搬些柴来生个火,给大家取取暖,好吗?甲: 好啊,那你去吧!(杰克端起烛台,转向门口走去。屋里顿时暗了许多)乙: (快步上前,抢回蜡烛。厉声地)去柴房没多远,你不用蜡烛就不行啊?!杰 克 (从容地搬回一捆木柴,生了火,默默地坐下)旁 白: 烛焰摇曳,发出微弱的光,此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上,她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。杰奎琳: (向观众)妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛,都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳,就看你的啦。(思索片刻,转身走向甲)杰奎琳: (微笑、娇声地)司令官先生,天晚了,我要睡觉了。楼上黑,我有点儿怕,可以拿一盏灯上楼吗?甲: (慈爱地)当然可以。看到你,我便想起了我的女儿。她和你差不多大,也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧,孩子。杰奎琳: 谢谢!(镇定地端起烛台,向甲、乙、丙)晚安先生们!(向夫人、杰克)晚安妈咪!晚安杰克!齐: 晚安!宝贝!杰奎琳:(端起那剩下不多的半截蜡烛,走上楼梯。)[烛灭,灯光暗下去][幕落]
2023-09-09 07:53:192