奥斯卡影片内地上映后路怎么走？

内地片，还是有参加过奥斯卡金像奖的，只不过目前，内地还是有很多作品，没有获奖而已，内地片很多还是优秀的，演员阵容强大演技真的很棒，我相信日后内地肯定会有很多优秀作品获奖奥斯卡金像奖的，只不过时间问题罢了。采纳谢谢。

我觉得奥斯卡获奖影片内地上映后遭遇的结果肯定不会一样。好作品会受到好评得到追捧，也同时会受到内容，卡司，档期，排片等各方面因素影响，要获得高票房也并非易事。不过作为我一个奥斯卡迷来说，只要我能进影院看片就算是一种享受了。以上个人看法不喜勿喷。准确而言，奥斯卡评奖的话应该是以西方人的标准来评价影片的。那么以东方人的审美眼光很怕和西方人是不太一样的，你在东方很多看似是一些很好的作品但是拿到西方的时候路都不不是走的很好，比如说像这一次的韩国电影寄生虫吧，其实这个寄生虫这部片子你在东方电影看来是很一般那部片子，但是拿到西方却能拍出不同的效果。所以说，嗯，内地影片的话我觉得以后的上映制度还是很曲折的，一条道路，那你必须同时兼顾东西方两方的标准来拍摄电影，我觉得这条路是并不好走的一条，但是我相信只要有电影人的执着的话是没有问题的。奥斯卡影片作为国际上最有的知名度的影片，它带给观众了很多精彩的同时，也带来了很多的思考，特别是国产电影如何走向国际电影市场之路，这也是值得所有热爱中国电影的人所深思的。只要是好的影片，不管是奥斯卡影片还是内地影片，都会赢得观众的喜爱的，所以希望奥斯卡影片在内地能赢得国人的喜欢。加油。

通过上述表格不难发现，在中国上映的奥斯卡最佳影片中，除了《泰坦尼克号》《水形物语》的票房在6亿元和1.05亿元外，其余影片票房均未过亿。除这两部票房比较突出的影片外，在9部上映的影片中（不考虑《绿皮书》的票房），有4部影片票房过千万，其中《指环王3:王者归来》为8630万元，《阿甘正传》为1960万元。值得注意的是，这4部影片均是2010年以前上映的影片。在这之后上映的《艺术家》票房只有417万元，为有记录以来的最低成绩。

从题材上看，爱情类、战争动作奇幻类票房成绩较好。如在1998年轰动一时的爱情电影《泰坦尼克号》，有公开数据统计，在当时中国有近23亿人次观看了这部电影，上映时间更是长达5个月。据电影票房数据库显示，《泰坦尼克号》平均票价在1998年就高达50-80元，而且一票难求。这部20年以前在中国上映的奥斯卡最佳影片，至今一直保持着奥斯卡最佳影片在中国上映的票房纪录。

《泰坦尼克号》剧照

反关传记、文艺类影片票房，则比较惨淡。即使有奥斯卡最佳影片光环，知名演员的加持依然没有达到理想效果。如《国王的演讲》中有英国知名演员科林·费尔斯的坐镇，讲述的是给乔治六世国王治疗口吃的传奇故事也无法唤起内地观众的观影兴趣，最终票房只有628万元。

不过，这些影片的豆瓣评分普遍较高，除《水形物语》的7.2分外，其余所有影片均在8分以上，《指环王3：王者归来》《泰坦尼克号》《阿甘正传》甚至都在9分以上。由此不难看出，奥斯卡最佳影片的品质在中国的资深影迷群体中的颇受肯定。

我们再把范围放得再广些，壹娱观察整理了近10年在奥斯卡获得主要奖项并在中国内地上映的影片。在近10年的时间里共有接近30部获得奥斯卡主要奖项的影片在中国内地上映，加上近20年最佳影片的9部，总共有接近40部影片。

近10年在奥斯卡获得主要奖项并中国内地上映的影片

壹娱观察发现，在这些上映的影片中，获得最佳影片一奖的影片占据了总上映影片数的25%，占比最高。近两届奥斯卡获奖影片在内地上映的影片数量较多，第90届和89届分别有5部影片上映，往届一般维持在2-3部影片。很可惜第81届奥斯卡并未有一部获奖影片在中国上映。

先抛开最佳动画长片不说，因为普遍的最佳动画长片都出自于皮克斯或梦工厂之手，他们的作品本身就具有较强的的关注度，并且多数情况下内地市场的上映与北美都是同步或者相差时间无几。

通过票房成绩和获得的奖项进行对比我们发现，往往“星味”越浓，也就是获得最佳男女演员影片票房成绩越不理想。获得最佳男主角等奖项的《荒野猎人》票房为3.76亿元票房，可以说是获得此类奖项中票房最高的影片，当然还要考虑这部影片还有最佳导演一奖加身。而像出了最佳女主角一奖的《三块广告牌》票房为6499万元，同样捧得最佳女主角小金人的《铁娘子：坚固柔情》只有559.9万，是此类奖项影片中的最低。

北京时间2月10日，第92届奥斯卡颁奖典礼如期举行。几天前，媒体们就纷纷终极预测今年奥斯卡各奖项归属，品评对号影片与奖项似乎成为每年奥斯卡颁奖前相关媒体、影迷个人自发性的“传统”环节。全球影迷对这个结果报以极大关注也是情有可原，一来由奥斯卡在世界影坛的地位决定，响当当名声在外；二来，它的确为我们甄选出不少银幕佳作。

《乔乔的异想世界》《小妇人》《婚姻故事》几部最佳影片入围作品纷纷瞅准了2月的内地市场。按常理而言，随着奥斯卡各奖项尘埃落定，佳作登陆内地市场必定存在一定的红利观望可能。今年，整个国内电影市场变得不一样，现今众多定档、预定档2月的影片能否如期上映都成问题，那么想借助奥斯卡热掀起一波热度、讨论度，极有可能徒然了。奥斯卡神助攻真的无所不能吗？

回望第91届奥斯卡最佳影片及多奖项得主《绿皮书》。影片公路电影定位，用诙谐温暖的喜剧效果聚焦严肃的种族分歧问题，虽然它成功背后还有众多因素完美配合，但是打响内地市场知名度、主导传播的仍是高调的奥斯卡光环。毕竟针对国内主流观影人群，这种揭露国际大环境中历史遗留社会现实的影片，很难产生本质意义上的共情，不太契合部分中国观众调性。相对于刚需的爱情片，合家欢爆米花影片等等轻松娱乐类型，《绿皮书》并不完全适应大多数观众观影目的仍以休闲为主的中国内地市场。

因此“奥斯卡”光环依旧重要，凭借此名头加身直接促进影片关注度提升，左右观众选片，实现票房上涨。好比奥斯卡影片《爱乐之城》，特殊歌舞类型片向来不是内地市场主流，也难以寻觅固定受众群体。但它却以2.47亿票房成绩获同期最高。除了情人节档期优势，卡司魅力外，奥斯卡最佳导演、最佳男女主角等14项提名，最佳导演、最佳女主角等7项大奖为其加持不少人气。这里奥斯卡影响力是实力助推，就着奖项开出趁热打铁成为影片突围中国内地市场的契机之一。这也是为什么在奥斯卡颁奖典礼落幕几天内立即卡点上映，与颁奖典礼间空窗期相当短暂的《绿皮书》能狂澜内地市场4.78亿票房的因素之一，它将这波连带红利期的作用发挥到最大，对它后续口碑发酵，传播产生积极导向作用。

近年来除去《爱乐之城》《绿皮书》，在国内各渠道上映的《三块广告牌》《水形物语》《罗马》等等奥斯卡优质影片内容上都具有明显“奥斯卡特点”，它们国内上映后遭遇的最终结果却不尽相同。好作品会被人看到，也同时会受到内容、卡司、档期、排片等等各方因素制约，特定影片想要赢得中国观众并没有想象中那么容易，奥斯卡影片内地上映可试图用时效红利对冲水土不服的可能但并不是绝对。

目前曾定档2月的《乔乔的异想世界》《小妇人》《婚姻故事》和正在商榷中的《1917》《爱尔兰人》等可能无法如期上映，后期难以对接奥斯卡红利就要好好靠自己了。

奥斯卡金像奖从没有任何一届像今年这样热闹非凡，全民刷屏只为莱昂纳多·迪卡普里奥夺帝，各类社交媒体都套“小李”的名头做文章，而助其加冕的影片《荒野猎人》也在第一时间宣布，内地公映定档3月18日。影片在奥斯卡镀金和票房号召力的提高之间有必然联系吗？

　　奥斯卡获奖影片被引进内地，最早甚至可以追溯到《泰坦尼克号》时期，其后也不乏同步引进的大片后来夺得奥斯卡，比如《角斗士》《阿凡达》，随着时间流转，奥斯卡类的多数影片变成了与商业大片（如超级英雄电影）截然不同的另一种外片类型，不算《阿凡达》《指环王》这类商业与艺术并重的影片，奥斯卡影片更像是艺术影片或现实主义影片的代名词，出现在中国市场多年来也只有寥寥十几部，多数也都是买断的方式进口。

　　这些奥斯卡影片引进内地，虽然具体情况各异，但在票房、映期、审查上都或多或少遇到难关，记者独家专访负责引进此类影片的片方和专家学者，一起探讨奥斯卡影片引进到中国的现存问题与未来的方向。

　　▌小金人引进过三关

　　时间关:奥斯卡获奖影片总是姗姗来迟

《国王的演讲》海报

　　不夸张地说，除了《地心引力》、《少年派的奇幻漂流》等这样的分账片外，几乎所有奥斯卡获奖影片的内地引进都是姗姗来迟，即使如今日公映的《荒野猎人》这般有中方资本从创作阶段就介入的趁热打铁，也比北美晚了70天，更有甚者如2011年获得最佳影片、最佳导演、最佳男主的《国王的演讲》以及2012年最佳女主的《铁娘子：坚固柔情》竟都迟了有1年2个月，2012年最佳外语片《一次别离》和2012年最佳影片的《艺术家》则都是晚11个月。

　　虽说好电影都是禁得住时间的考验，其艺术价值更是历久弥新，但由于大多数此类引进片多为买断了国内放映权的批片形式，在版权制度尚不完善的今天，盗版资源泛滥，何言竞争力？

　　影片恐怕还没有来得及申请到上映指标，从颁奖季时各大片方按照惯例寄给评委和电影公司的电影拷贝DVDscr预览版，到分辨率为1280×1080的蓝光高清版，就已经应有尽有，且更新速度极快，比如入围2016奥斯卡的昆汀·塔伦蒂诺执导《八恶人》盗版资源第一天流出后，就产生了20万至60万次不等的下载量。

　　对于常常一次性消费的大多数观众来说，盗版的流出无疑成为最大的诱惑。随着奥斯卡热度的逝去，票房不佳也是司空见惯。在近十年引进内地的此类奥斯卡影片中，票房最好的也不过是2013年安妮·海瑟薇拿到最佳女配的那部《悲惨世界》6305万，而《艺术家》仅为422万。

1 《霸王别姬》

其实这部电影是参加过奥斯卡的，只不过没有获奖。这部作为陈凯歌的代表作，一经出世便已被封为神作，其中运用了大量的包括象征隐喻、对比等手法来塑造的悲剧故事，具有强烈的戏剧感染力。

主题方面，电影通过“时代撕裂”、“人性撕裂”、“自我认知撕裂”三个维度来讲述叙事，时间跨度长达半个世纪，那是最混乱的军阀割据到建国的时代，而在一开始就种下“性别认知障碍”这个导火索的程蝶衣，从不接受戏剧里性别的改造到最后句句谈艺术、讲戏，人戏不分、虞姬附身的这种人性和内心的撕裂性的表达都是及其赤裸而露骨的。

更加重要的、也是比较显性的主题，就是京剧艺术前后兴衰的对比，人们对于同一种传统经典艺术的前后具有明显不同的态度、对于功利性和艺术性的不同追求也更加明晰地反映出了人性的撕裂。

整个电影最大争议性的人物就是程蝶衣了，他从小被身为妓女的母亲带到京剧师傅那里学京剧，断了手指，这是象征男性的“阉割”，第二次因为拒不改口称自己“女娇娥”，被师兄用烟锅倒嘴，谐音也是“阉割”，第三次被老太监威胁，太监就自然不用多说了。后来，小豆子程蝶衣救了一个路边的弃婴，这是母性光辉的显现，正式完成了性别的转化。

而在后期，人戏不分、虞姬忠诚于霸王的心理绝对认同，终究导致了程蝶衣不同于世俗的段小楼的悲剧，当霸王已死，人生无望，也就是他虞姬的命到头的时候了。

这样一部充满各种象征意味，内蕴深厚，可供多层意义解读的艺术精品，其实早就超越了一般奥斯卡电影的水平，作为豆瓣华语电影的头把交椅，《霸王别姬》的成功自然是有它强大的魅力在的。

对于这个问题，不知道你造表达什么。这个参加奥斯卡也只是去参加一个评奖而已，当然能获奖当然就很好。毕竟奥斯卡的在电影界的影响力在这里？但是没有获奖也没什么，电影还是会在电影院上映。奥斯卡金像奖既是世界历史最悠久的媒体奖项，也是全世界最有影响力的电影奖项。很多电影人都把能获得奥斯卡奖看成是至高无上的荣耀，并为之不懈奋斗。的确，能获得奥斯卡奖不仅是一种荣耀，更代表着一种实力、一种成就。

但事实是，在《末代皇帝》、《卧虎藏龙》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等获得奥斯卡金像奖（提名）之后，华语电影再难突破奥斯卡的门槛。即便中国电影票房已经占据世界第二，但奥斯卡依然没有一部华语电影的影子。

很多人认为，“不是中国电影无缘奥斯卡，而是中国电影压根就放弃了奥斯卡”。去年，刷新了中国电影票房的《战狼2》在此前被定为申奥片，选送其去参加第90届奥斯卡最佳外语提名的角逐，然而在最佳外语片初选阶段，《战狼2》就已经落选。其实这种片子被刷掉，是毫无悬念、理所当然的。这种宣扬着高度个人英雄主义情怀和爱国之感，留给中国人自己看才是这种电影最好的归宿。

奥斯卡对于中国电影来说没有太大的直接影响力，更多时候，奥斯卡存在的意义只是建立了一种世界级的电影评价体系。同样的，虽然奥斯卡金像奖类的电影有很强的示范作用，能拿下更是至高无上的荣誉，但是对于中国电影来讲，与其失之交臂也没什么值得遗憾。奥斯卡奖并不是中国电影走向世界的唯一通行证。中国电影走向世界、创新发展的首要目标还是要牢记传递中华文化、讲好中国故事的使命，当然深度、意涵便是其中必不可少的要素。如何能够客观的评价一部电影呢，有很多方法，首先我们可以把这部电影拆除为很多元素，比如编剧部分、导演部分、演员的演技、还有故事的是否精彩、镜头的一些处理。

各种各样的方法，可以综合的评定一部电影，但是这个方法并不是一般人能够轻易理解的，所以出现了一种更为大众的评价方法，那就是各种各样的电影奖项。

现在全世界的各种各样的电影奖项是非常非常多的。而说起电影奖项，那么最有名的无非就是奥斯卡。目前的奖项中，奥斯卡奖项的影响力，可以说没有哪一个奖项可以与其相提并论。

评选奥斯卡奖项的评委们并不是一个人或者几个人，他们的人数是非常非常多的。据说，有将近6000评委，这些评委都属于一个叫做美国影艺学院组织？

所以，这个就是电影自己的事情。

通过上述表格不难发现，在中国上映的奥斯卡最佳影片中，除了《泰坦尼克号》《水形物语》的票房在6亿元和1.05亿元外，其余影片票房均未过亿。除这两部票房比较突出的影片外，在9部上映的影片中（不考虑《绿皮书》的票房），有4部影片票房过千万，其中《指环王3:王者归来》为8630万元，《阿甘正传》为1960万元。值得注意的是，这4部影片均是2010年以前上映的影片。在这之后上映的《艺术家》票房只有417万元，为有记录以来的最低成绩。

从题材上看，爱情类、战争动作奇幻类票房成绩较好。如在1998年轰动一时的爱情电影《泰坦尼克号》，有公开数据统计，在当时中国有近23亿人次观看了这部电影，上映时间更是长达5个月。据电影票房数据库显示，《泰坦尼克号》平均票价在1998年就高达50-80元，而且一票难求。这部20年以前在中国上映的奥斯卡最佳影片，至今一直保持着奥斯卡最佳影片在中国上映的票房纪录。

《泰坦尼克号》剧照

反关传记、文艺类影片票房，则比较惨淡。即使有奥斯卡最佳影片光环，知名演员的加持依然没有达到理想效果。如《国王的演讲》中有英国知名演员科林·费尔斯的坐镇，讲述的是给乔治六世国王治疗口吃的传奇故事也无法唤起内地观众的观影兴趣，最终票房只有628万元。

不过，这些影片的豆瓣评分普遍较高，除《水形物语》的7.2分外，其余所有影片均在8分以上，《指环王3：王者归来》《泰坦尼克号》《阿甘正传》甚至都在9分以上。由此不难看出，奥斯卡最佳影片的品质在中国的资深影迷群体中的颇受肯定。

我们再把范围放得再广些，壹娱观察整理了近10年在奥斯卡获得主要奖项并在中国内地上映的影片。在近10年的时间里共有接近30部获得奥斯卡主要奖项的影片在中国内地上映，加上近20年最佳影片的9部，总共有接近40部影片。

近10年在奥斯卡获得主要奖项并中国内地上映的影片

壹娱观察发现，在这些上映的影片中，获得最佳影片一奖的影片占据了总上映影片数的25%，占比最高。近两届奥斯卡获奖影片在内地上映的影片数量较多，第90届和89届分别有5部影片上映，往届一般维持在2-3部影片。很可惜第81届奥斯卡并未有一部获奖影片在中国上映。

先抛开最佳动画长片不说，因为普遍的最佳动画长片都出自于皮克斯或梦工厂之手，他们的作品本身就具有较强的的关注度，并且多数情况下内地市场的上映与北美都是同步或者相差时间无几。

通过票房成

小金人引进过三关

时间关奥斯卡获奖影片总是姗姗来迟

不夸张地说，除了《地心引力》、《少年派的奇幻漂流》等这样的分账片外，几乎所有奥斯卡获奖影片的内地引进都是姗姗来迟，即使如今日公映的《荒野猎人》这般有中方资本从创作阶段就介入的趁热打铁，也比北美晚了70天，更有甚者如2011年获得最佳影片、最佳导演、最佳男主的《国王的演讲》以及2012年最佳女主的《铁娘子：坚固柔情》竟都迟了有1年2个月，2012年最佳外语片《一次别离》和2012年最佳影片的《艺术家》则都是晚11个月。

虽说好电影都是禁得住时间的考验，其艺术价值更是历久弥新，但由于大多数此类引进片多为买断了国内放映权的批片形式，在版权制度尚不完善的今天，盗版资源泛滥，何言竞争力？影片恐怕还没有来得及申请到上映指标，从颁奖季时各大片方按照惯例寄给评委和电影公司的电影拷贝DVDscr预览版，到分辨率为1280×1080的蓝光高清版，就已经应有尽有，且更新速度极快，比如入围2016奥斯卡的昆汀·塔伦蒂诺执导《八恶人》盗版资源第一天流出后，就产生了20万至60万次不等的下载量。对于常常一次性消费的大多数观众来说，盗版的流出无疑成为最大的诱惑。随着奥斯卡热度的逝去，票房不佳也是司空见惯。在近十年引进内地的此类奥斯卡影片中，票房最好的也不过是2013年安妮·海瑟薇拿到最佳女配的那部《悲惨世界》6305万，而《艺术家》仅为422万。

审查关被解救的，只有符合规定的影片

根据2006年6月22日起施行的《电影管理条例》第四章第三十一条，进口供公映的电影片，进口前应当报送电影审查机构审查，合格后才能发给《电影片公映许可证》和进口批准文。那么什么样的内容才能通过审查呢？简单点讲，华语电影不能拍不能播的内容，自然国外电影也不会播，而关于电影片禁止载有内容，也就是审查涉及雷区，在《电影管理条例》总则第十三条里有十项详细规定，很有参考价值，涉及宗教、民族、淫秽、文化、暴力等多个方面。白纸黑字写得清清楚楚，但真正执行起来，又难免边界隐晦模糊。

奥斯卡影片内地上映后，路依然很宽广，能够入选奥斯卡的影片，都很优秀，有纪念意义，比如去年看的《绿皮车》和《何以为家》，赚足了我的眼泪，很好看的电影。

奥斯卡的影片在内陆上映后，虽然评分很高，但观众的上座率并不是很高。因为意识形态和社会制度的不同。有很多电影中深层的东西完全无法理解。上映后路不好走。

《乔乔的异想世界》《小妇人》《婚姻故事》几部最佳影片入围作品纷纷瞅准了2月的内地市场。按常理而言，随着奥斯卡各奖项尘埃落定，佳作登陆内地市场必定存在一定的红利观望可能。今年，整个国内电影市场变得不一样，现今众多定档、预定档2月的影片能否如期上映都成问题，那么想借助奥斯卡热掀起一波热度、讨论度，极有可能徒然了。

近年来除去《爱乐之城》《绿皮书》，在国内各渠道上映的《三块广告牌》《水形物语》《罗马》等等奥斯卡优质影片内容上都具有明显“奥斯卡特点”，它们国内上映后遭遇的最终结果却不尽相同。好作品会被人看到，也同时会受到内容、卡司、档期、排片等等各方因素制约，特定影片想要赢得中国观众并没有想象中那么容易，奥斯卡影片内地上映可试图用时效红利对冲水土不服的可能但并不是绝对。

奥斯卡”光环依旧重要，凭借此名头加身直接促进影片关注度提升，左右观众选片，实现票房上涨。好比奥斯卡影片《爱乐之城》，特殊歌舞类型片向来不是内地市场主流，也难以寻觅固定受众群体。但它却以2.47亿票房成绩获同期最高。除了情人节档期优势，卡司魅力外，奥斯卡最佳导演、最佳男女主角等14项提名，最佳导演、最佳女主角等7项大奖为其加持不少人气。这里奥斯卡影响力是实力助推，就着奖项开出趁热打铁成为影片突围中国内地市场的契机之一。这也是为什么在奥斯卡颁奖典礼落幕几天内立即卡点上映，与颁奖典礼间空窗期相当短暂的《绿皮书》能狂澜内地市场4.78亿票房的因素之一，它将这波连带红利期的作用发挥到最大，对它后续口碑发酵，传播产生积极导向作用。

近年来除去《爱乐之城》《绿皮书》，在国内各渠道上映的《三块广告牌》《水形物语》《罗马》等等奥斯卡优质影片内容上都具有明显“奥斯卡特点”，它们国内上映后遭遇的最终结果却不尽相同。好作品会被人看到，也同时会受到内容、卡司、档期、排片等等各方因素制约，特定影片想要赢得中国观众并没有想象中那么容易，奥斯卡影片内地上映可试图用时效红利对冲水土不服的可能但并不是绝对。

目前曾定档2月的《乔乔的异想世界》《小妇人》《婚姻故事》和正在商榷中的《1917》《爱尔兰人》等可能无法如期上映，后期难以对接奥斯卡红利就要好好靠自己了。

奥斯卡影片内地上映后路怎么走？

一般就是反响好了，会继续宣传，然后排片，继续上映。如果反响不好，那就没办法了。

还有霸王别姬的事不要说了，你看看奥斯卡中国得奖的有多少，西方人的审美跟我们差别大多了。

你可能会说既然审美差的多，为什么那么多人喜欢外国的影片动画？我只能告诉你，中国对于雅和俗限制太大。国外人拍的电影其实在国内那些人的说法中就是俗，三俗，我们可以看，但是我们不能拍，拍的话过不了审核的。你信不信，张国荣版的倩女幽魂现在拍，压根过不了审