左迁-
勒诺特是路易十四的宫廷造园家，也是造园史＿L 罕见的天才，后世恰当地称他为“王之园师，园师之王”。勒诺特尔式园林的产生是与当时法国的社会环境有紧密关系的。其特点也是很明显的，有一个宏伟的中轴，一般都有大运河，花坛、花园、林园依次排布，总体感觉清新明快而又雄伟壮丽。
特点：
1、地形地貌：在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。
2、水体设计：外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作为水景的主题。
3、建筑布局：园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴控制全园。
4、道路广场：园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙包围。道路均为直线、圻线或几何曲线组成，构成方格形或环状放射形，中轴对称或不对称的几何布局。
5、种植设计：园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主，有时布置成大规模的花坛群，树木配置以行列式和对称式为主，并运用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间。树木整形修剪以模拟建筑体形和动物形态为主，如绿柱、绿塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成的鸟兽等。
6、园林其它景物：除建筑、花坛群、规则式水景和大量喷泉为主景以外，其余常采用盆树、盆花、瓶饰、雕像为主要景物。雕像的基座为规则式，雕像位置多配置于轴线的起点、终点或交点上。
扩展资料：
法式园林是指欧洲三大园林体系之一的法国园林体系风格，主要以17世纪法国古典园林为代表，17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮流，在园林景观设计中也形成了古典主义理论。古典主义突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。
由著名法国造园大师勒·诺特尔（Le·Nôtre ）主持设计的凡尔赛宫花园便是这一时期的代表作之一，被后人称为勒·诺特尔式园林，勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。
参考资料：百度百科-法式园林
CarieVinne-
自16世纪中叶起，法国在长达一个世纪左右的时间里，在造园方面，既受到意大利造园的影响，同时也经历了艰难的发展道路。直至17世纪中叶法国出现了宫廷造园家勒诺特（Andre Le Notre 1613 一1700) ，才摆脱了模仿意大利式的时代，开始有自己独立的“勒诺特式”。勒诺特是路易十四的宫廷造园家，也是造园史＿L 罕见的天才，后世恰当地称他为“王之园师，园师之王”。其庭园式样不仅是法国文艺复兴时代造园的精华，且是代替过去意大利台地式而风行全欧造园界的一大式样。法国之所以能在造园上得到空前的发展，是因为当时的德国因进行三十年战争（1618 一1648）而妨碍了造园的发展，英国则由于清教徒厌恶浮华，使文化一跟不振，只有法国仍是全欧首屈一指的强国，在政治上、文化上的发展都达到了顶点。这时期的法国出现了勒诺特那样不朽的造园家，应该说，不仅对法国，且对全欧的造园界，都是一大幸事。
勒诺特于1613年3月12日出生于巴黎的一个造园世家，祖父比爱尔.勒诺特（Pierre le Notre）就是宫廷造园家，父亲夏恩·勒诺特（Jean Le Notre ）则是美狄奇家的玛丽（Mariede Medici 路易十三之母，并摄政）时代瓦窑（Tuileries）宫苑的管理人，同时也在圣日耳曼园做工。父亲希望勒诺特能成为画家，于13岁时拜宫廷画家伍埃（Simon Vouet 1590 一1649）为师。在伍埃的画室里，他获益匪浅，不仅结交同门学艺的勒久尔（Le Sueur）、米里亚尔（Pierre Mignard）、勒布伦（Charles Le Brun）等，还能经常接触来画室拜访的艺术巨匠们，使他的艺术天才得到了显著的发展，终于结出“独特的丰硕的庭园艺术”之果。
勒诺特在1626 一1636年间，一面在伍埃的培养下钻研，一面广交朋友。他自幼就重友谊，富机智，性格开朗，办事谨慎，且具有艺术家敏锐的鉴赏力，这些都成为他取得成功的优越条件。离开伍埃后，曾随父亲在瓦窑宫苑做工多年，学到了不少造园和园艺的实际技术。当时他是低级园师，年傣仅1500里弗尔(livre ，法国19世纪前货币名，后为法朗所代替），其工作也只是管理西班牙茉莉和洁白的番石榴树墙。这时他就因出色地完成了任务，而引人注目。1640年他与贵族家的闺女兰罗易( Francoise Langfois）结婚，接触到许多贵族，得到了许多新的知己，从而使他有更多的发挥才能的机会。
据说在勒诺特尚未成名时，就为法国著名政治家、红衣主教黎塞留（Richelieu）公爵建造鲁依（Rueil）城堡和盖依龙(Gaillon）城堡的庭园。他一举成名的作品是孚·勒·维贡府邸（Vaux 一Le 一Vicomte）的庭园（以下简称“孚园”）。该园是马札然（Jules Mazarin）内阁的财政大臣福奎（Nicholas Fouguet）所经营的壮丽宫殿的附属庭园，是前所未有的新式庭园，也是勒诺特的处女作，在造园史上富有现实意义。规划这一宫殿和庭园的福奎，因深受辅助过幼小的路易十四后又成为首相的马札然的宠爱，而成为财政大臣。在任职期间，他积聚了大量财富，并向往着过奢侈的生活。由于他在巴黎与枫丹白露宫之间的默伦，拥有这块孚·勒·维贡土地，便想在这里实现其荣华梦。1650 年初，先由建筑家勒孚（Louis le Vau）建造宫殿．曾与勒诺特一起在伍埃画室学画的勒布伦，也在那里工作。在决定宫殿建造附园的设计人选时，勒布伦推荐了勒诺特，使勒诺特获得了发挥造园专长的良机。
在宫殿的周围要造辽阔的庭园，还必须有大块空地。在资本家的有力资助下，买下了附近的3个村子。1656年建造工程开始，使用了1万8千个劳动力。完成这一工程的总经费需600一1800万里弗尔。由于庭园工程是宫殿的基础工程，在建造宫殿的四、五年前就已动工，全工程历时10 年才竣工 。
作为勒诺特处女作的这一庭园，对福奎来说，却成了他在政治上失败的一大原因。这是由于很早就对福奎不满的科尔柏(Jean Baptiste Colber 1661年继福奎任财政大臣），在得知这工程耗费了巨资和大量人力后，遂将这一情况汇担给尚未接位的路易十四。该园于1661年夏竣工。福奎首次在这园内举办宴会时，路易十四又未被邀请出席。当路易十四听说宴会极其盛大和华丽时，便极为妒嫉和愤怒。这年的3月9 日宰相马札然去世，年仅23岁的路易十四即位，亲理政务，就更憎恶福奎的那种超越君王的奢侈行为。同年8月17日，福奎在该园第立次举行宴会时，路易十四便已下决心趁此机会逮捕福奎，后因母后安妮（Anne , d "Autriche）的劝告而作罢。在宴会的那天，路易十四初次见到了这一庭园，即认为比枫丹白露宫或圣日耳曼宫苑更为出色。不久，路易十四以贪污罪逮捕了福奎，没收了他的财产，并判他终身监禁。
福奎是艺术的理解者和支持者，在他身边常聚集着当代第一流的艺术家。其中除勒孚、勒布伦和勒诺特等造型艺术家外，还有一些文人，如纳枫狄鲁（Jean de La Fontaine）、摩利爱尔(Moliere）、斯扣底利（Madeleine de Scudery）和科尔连尤(Pierre Corneine）等。以写寓言诗而著名的作家纳枫狄鲁，在福奎的全盛时代，曾用比喻的形式吟咏“孚园”的美，后以《孚的梦》（Le Songe de vaux）为书名出版。在序中他为这个冒犯皇上而丢失财产的不幸者的命运而悲伤，并为福奎写了哀歌献给王，乞求王的宽恕。喜剧作家摩利爱尔也和“孚园”有密切关系，在首次宴会时，即上演了他自己创作的《新郎学校（L "ecole des . Maris）》 ，第二次宴会又上演了《不明理的人（Les Facheux ) 》 0 斯扣底利是女小说家，福奎曾从狱中通过她给亲友们写信，要他们设法营救他，但都告无效。在她的作品《克雷利（Clelie）》 中，有对“孚园”的叙述。诗剧作家科尔连尤曾赖福奎的帮助而重返戏剧界的，和勒诺特家族也有亲戚关系。后来，路易十四为了完成自己艺术L 的事业，不得不借助聚集在福奎周围的艺术家的力量。这至少也是划福乍的一种安慰。
“孚园”南北长1200 米，东西长600 米，它的面积在所有勒诺特式庭园的规模中，并不算大，但对过去的法国式庭园来说，却是罕见的庞然大物。宫殿由于是设在东西轴中央偏北处的，故主庭院向南展开，主轴从宫殿前方射出，穿过装饰花坛格栅、小径及林荫小径，越过飞瀑、沟渠，到达洞窟，再从此处有透景线穿透森林，笔直地延伸开去。庭园部分的两侧都以丛林为背景。宫殿的周围有宽渠，是承袭中世纪城堡建筑的式样。宫殿的前方横着辽阔的前庭院，四周围有半圆形栏杆和铁格子栅，外侧草坪有车道通向前庭院。宫殿的两侧有设置着喷泉的花坛。向宫殿南面展开的装饰花坛，其匠意要比华丽的刺绣花坛简单得多。刺绣花坛的左右，有配置着喷泉的花园，其东侧的“王冠喷水池”，特别光彩夺目。在刺绣花坛的南端，有圆形喷泉。以此为中心，东西向的格栅小径及其平行走向的狭长沟渠，与主轴构成十字形。在格栅小径的东端，有林荫格栅，中央为台阶，有三叠飞瀑。在圆形喷泉的南面，连接着林荫小径。这里设置着园路，其两侧是花卉镶边的草坪，中间装饰有喷泉，泉水注人南面的大方池。池东是忏悔室，有2垛台阶环抱的洞窟状拥墙，墙上装有栏杆，而成为阳台。有方池台地的南下方，有东西走向的河渠，上不架桥，主庭院到此突然中止。这里可供舟游，南面中央和东端很开阔，以便于船的回转。主庭院与河渠间装有飞瀑，渠南侧形成稍陡的自然山岗。庭园终点装饰有洞窟、水剧场、束状喷泉和大力神（Hercules）的巨像等。
法国庭园自16世纪开始，便是严格的对称式。当时台地的各部分，都有相同或近似的外观，花坛也相同。在17世纪，即使受了意大利的影响，但无论是整体或局部，都不见有新奇的构思，即使有些变化，也是互不关连而分散存在的。勒诺特发现，要克服这些缺陷，最重要的是将庭园视为建筑物整体的一部分，创造出宏大的景观。勒诺特在建造这一庭园时，于局部的各个设施上，得到了另外二、三位专家的协助。他把花坛的设计委托园师首领特鲁美尔（Antoine Trumel）及在其手下工作的贝西门（Jacob Bessemain) ；把喷泉及河渠等水工程委托罗比雅尔（Claude Robillard）。罗比雅尔并不亚于勒诺特，是个有抱负的人。这庭园为了引水，破坏了3个村庄，以便将水贮于用意大利大理石制成的贮水池内。本园整个土地的划分及其细部，几乎都按勒诺特建造时的原样保存了下来。只改变了花坛的图案。台地、喷泉及透景线等，则因周围树林的生长，比福奎时代更美。
勒诺特为福奎造的“孚园”，不久被康迪（Conde）公爵赏识。他是路易十四时代的名将，在1675年的边界战争后引退，在诗人及文学家的陪伴下，到夏恩狄依（Chantilly）安度晚年。当康迪初次看到“孚园”时，就打算模仿“孚园”，扩充改造在夏恩狄依的庭园。此园是在一个世纪以前由摩恩摩兰西公爵（Anne Due de Montmorency）改建，一直保存到康迪公爵居住之前。勒诺特于1663年动工改建夏恩狄依庭园，协助者有他的外甥德斯科（Claude Desgots）、建筑家吉达尔（Daniel Gitard）、造园家纳肯达里（La Quintanie）和水工技师勒孟斯（Le Manse）等。夏恩狄依是适于建造比“孚”园更大规模庭园的理想地区。勒诺特首先将纳罗利特（La Nonette）这条急流，改成宽阔的河渠和名为曼奇（Manche）的水池，并将在宫殿前方展开的花坛一分为二。康迪公爵很早就考察了水力机械，勒孟斯将它巧妙地用于喷泉。河渠大小略同于凡尔赛宫苑，有惊人的飞瀑，还造有附格子墙步廊的大广场和贯穿森林的八字路。于1670 年建造的“森林之家” ( Malson de la Silvie) ，现今仍然在阴暗的森林中，是个引人人胜的隐居点。康迪公爵自从疏远公务后，便专心在此生活，于1686年在这里安然去世。府邸现为博物馆。
路易十四在视察孚·勒·维贡府邸和夏恩狄依两庭园后，深受勒诺特造园技艺的感动，在设计建造自己居住的凡尔赛宫的附属庭园时，任用了勒诺特。勒诺特就任有40年之久，他作为宫廷造园家而勤奋工作，继凡尔赛宫苑之后，又陆续建造了很多有独创性的庭园，而得到“王之园师，园师之王”的荣誉。他承担设计的庭园中，当然以凡尔赛宫苑最为突出。在建造凡尔赛宫殿与庭园以前，该处原是宜于狩猎的沼泽地。爱好狩猎的路易十四自1624年以来，在这里先建有简陋的小猎庄，它是砖造的、粗糙的、朴素的建筑物，中庭院的四隅有园亭，外围是宽阔的沟渠，外观美丽。庭园由波阿索任设计，纯属16世纪末的样式。路易十四继承了其父王狩猎的兴趣，于12岁时首次来此狩猎，后竟爱上了这座简陋而美丽的城堡。最初他只想在古城堡周围进行扩建，在经过长时期的考虑之后，才下决心新建凡尔赛宫苑。布局格式仿孚·勒·维贡府邸，规模要超出西班牙的“雅斯库里阿尔宫”。
路易十四何时雇用勒诺特设计宫苑，宫苑于何时开工，均不清楚。据推测，约在福奎垮台的1661年后不久，勒诺特向路易十四呈交设计草图之后。宫殿工程是由勒孚承建，工程稍迟于庭园，但在勒诺特制定庭园计划时，已预想到要建大宫殿。庭园中最早建造的部分，是1664年前在南部花坛下方建造的柑橘园。当初的面积，仅及现在的一半，与猎庄相连。柑橘园上方的台地有路易十三时代波阿索建的花坛。勒孚最初施工时，花坛仍照旧。扩建宫殿时，曼沙尔将它增大了2倍，同时改建成现在称为“水花坛”的巨大的人工台地。勒诺特似乎想在这里用水表现出花坛的效果。据保存在凡尔赛宫里的勒诺特亲笔绘制的“水花坛”图案，其设计是丰富多采的水流，宛如花坛。可惜此设想未能实现，取代它的是建有2个用大理石围边的巨大水池，边缘石上设置着优美的青铜雕像，使白色宫殿能映在水面上。这台地的正下方，有称作“拉道纳（Latone）斜面”的半圆形斜道。其前方中央设置“拉道纳池” ，左右装饰有花坛。主轴从这池一直延伸到中央园路的“皇道树路”，和上述“水花坛”部分同时建造，后再放宽加长，被命名为“绿绒毯（Tapis vert)”。此园路的终点是“阿波罗池（Apollo)”。至1665 年完成庭园的主轴，至此已耗资150万里弗尔。
凡尔赛宫苑的局部建筑中，最引人注目的是沿主轴造的“大河渠” （平面图中央）。其设计目的，不仅是使庭园有广阔感，同时也是为了低湿地的排水。长1英里的河渠，由于规模宏大，从上部台地眺望，还不能见其全貌。从河渠中途，又分出2条支流，成十字形。北流的河渠终止于“大翠雅浓（Grand Trianon) ”；南流的河渠终止于“动物园”。据说，在这庞大的河渠中，路易十四曾屡次乘坐御船游览、进餐。
1669年改建的“水花坛”北部，以用水巧妙而闻名，有“金字塔喷泉”、“水园路”、“自然女神（宁芙）池”、“龙池”和“尼普顿（Nepfune海神）池”等。金字塔喷泉建在自北方花坛到“水园路”之处，由吉拉尔顿（Francois Girardon）制作，有被雕像支撑的4只水盘叠成金字塔形，确是充满独创精神的喷泉。“水园路”是贝罗（Claude Perrault）设计的，在草坪园路的两旁并列有14个小喷泉。每一喷泉都有美丽的儿童雕像，支撑着盛有果实和花卉的盘子。“自然女神池”和“金字塔喷泉”均为吉拉尔顿所作，是根据“月亮女神（Diana) ”和“自然女神”戏耍的构思设计的。在“龙池”北面，有“尼普顿池”，从池周围的无数花瓶中喷出很高的水柱。
凡尔赛宫苑常进行局部性的改动，故有相当一部分未能保存至今，例如，“械洞窟”（绒即绢毛猴）、“水剧场”和“迷园”等。由于曼沙尔的扩建宫殿北翼，破坏了“绒洞窟”。该处在现今的礼拜堂附近，是具有水工技师特技的佛朗戚里兄弟制作的，作为献给太阳王（路易十四的尊称）的礼物。“水剧场”设在由“尼普顿池”分离出的绿荫园路中间，因有3条流入中央椭圆形空地的飞瀑而得名。它以丛林为背景，无数的喷泉喷出无数条水，景观十分美丽。可惜这些已毁于18世纪中叶，今已成为被草坪覆盖的洼地。与“水剧场”相关的，有“三喷泉”，这是在3块台地上设立的3个池。“迷园”是以主轴为中心，正好在与“水剧场”相对的位置上。于1674年建造，是勒诺特最完美的作品之一。“迷园”取材于“伊索寓言”。在“迷园”的人口处，面对面地设置着伊索和小爱神（Eros）的雕像，象征着来这里的人，是受伊索寓言的吸引，并被小爱神诱惑而误人迷园的。按照这种趣向，在园内混乱的道路上，共设有取自寓言的39个铅制的彩色动物雕塑喷泉。“迷园”于1775年被破坏，现仅剩有“王妃小树林”。规模庞大的宫苑，其各个局部都是一个独立而出色的庭园，并费时10多年才完成。现从特利克斯（H . 1 . Triggs）的著作中，查明各部分的建造年代如下：
1672 一1675年“谷物女神喷泉”和“花神喷泉”
1672年“镜池”（法国园林中多用静水做池，面积较大，有意欣赏它的反射和投影，故通称镜池）
1673 一1677 年“巴科斯酒神、植物神、喷泉”
1674 一1683年“君王岛”
1675 一1676年“安赛拉德喷泉”
1679 一1683年“凯旋门丛林”和“三喷泉丛林”
1670 一1687年“新柑橘园”
1682年“瑞士房屋”（瑞士人水池）
1688年“舞会厅”和“柱廊”
据推测，庭园大致是1688年完成的。这以后又进行过改建。也有荒废时期，但大体上仍保持了当时的原样。
“谷物女神喷泉”、“花神喷泉”、“巴科斯喷泉”和“农业神(Saturn）喷泉”，共同装饰着主轴西侧与主轴平行的2条园路，以及与主轴直交的2条园路和交又点。“君王岛”在“巴科斯喷泉”西南，是一个位于美丽的大池中央的岛，不断喷水，显得生动活泼。与这部分相对称的，侧，即在“花神喷泉”的西北，有“方尖碑(obelisk）丛林”。这里还有称为“会谈室”以及装饰在中央的方尖碑喷泉。此喷泉的水管装置，能使喷出的水，成为底部直径达9英尺，高达80英尺的方尖碑形状。
路易十四喜爱柑橘树。过去在近宫殿处，设有柑橘园，勒诺特在这里种植了从各地搜集来的各种柑橘，但因这里不是安全场所，故曼沙尔又设计了“新柑橘园”。此园的前方是花坛，其周围现仍装饰着许多美丽的大理石雕像、青铜雕像及铅制花瓶。在柑橘园的南面，有称作“瑞士房屋”的部分，有宽广的水面（约13公顷，因挖池土工是瑞七籍警卫军，而称瑞士人水池）。遥远的萨特利山丘可映入水中，呈现出美丽的景观。此处原是天然池沼，技师企图把水排去，但终未成功，勒诺特才将它加工成这样。“舞会厅”在邻近“迷园”的地区，园内有一块美朋的地方。在呈椭圆形的一端，有假山和蛇瀑，上方是演奏台，对面则是成排的观众席。
河渠支流的北端，是“大翠雅浓（Grand Trianon)”，此处曾有路易十四于1670年为蒙台斯班侯爵夫人（Fmllcnise Montespan）建造的“翠雅浓瓷宫(Parcelain Trianon )”，但建成7年后即被毁。代之而起的，是由曼沙尔设计建造的“翠雅浓大理石宫”。“翠雅浓瓷宫”是珍奇的中国风格的建筑（又称“中国茶厅”，外观仿琉璃塔风格，内部陈设中式家具），表现出路易十四富于幻想的性格和对东方的强烈向往。此宫附有勒诺特的甥儿勒布特设计的庭园。为了使花坛与建筑物的青色与白色瓷器相协调，还在花坛中，栽植从各地移来各式各样的新奇花卉，并造有柑橘园。“翠雅浓瓷宫”被毁时，柑橘园改成了刺绣花坛，花卉比以前种得更多。此外，在称作“香屋”的地方，种植有多种多样的芳香植物，据说其强烈的香气，达到了使人难以忍受的程度。随着路易十四光辉历史的结束，进人了摄政时代，使凡尔赛宫在很大程度上荒废了，“翠雅浓”也遭同样命运。至1749 年，依靠了庞巴多尔侯爵夫人（Jeanne Pompadour）才得以复兴，使庭园和荫凉的丛林、简屋和喷泉等，均恢复到全盛时代的情景。
凡尔赛大宫苑的完成，确立了所谓法国式或称之为勒诺特式的庭园式样。与此同时，作为造园家的勒诺特的声誉也大为提高。因此法国各地都有很多人委托他设计庭园。在他漫长的生涯中，在法国国内由他指导建造和改造的庭园，不计其数，著名的有“索园（Sceaux) " (1673 年）、“马尔利（Marly ) " (1679年）、“圣克陆（St . Cloud ) " ( 1660年）、“兰勃依爱（Rambouillet) ”、“姆登（Meudon )”、“克拉里园（clagny ) "、“达姆比爱尔( Dampierre ) " ( 1683年）、“瓦窑（Tuileries ) " ( 1662年）、“卢森堡（Luxembourg)”、“枫丹白露（Fantainebleau) ”和“圣日耳曼园（st . Germain-en-laye) ”等等。至于它们的建造年代，都不能确切地知道，总之，都是耗费了相当长的岁月的。就庭园的位置而言，意大利式大致可分3个地区，而遍布全国，而法国式儿乎全部在巴黎及其周围，形成了一个大的庭园地区。勒诺特残于1700年9月15日，享年87岁。根据遗嘱，只在巴黎圣罗休的圣安德烈教堂进行了极为俭朴的葬礼。他是路易十四的宫廷造园家，终生为路易十四勤奋地工作着。在勒诺特生前，曾被授予圣米谢尔十字勋章和圣拉萨尔勋位，以表彰其功绩。当时路易十四还要授予他家徽，因他已自选了家徽，故辞谢了这恩赐。据记述，他的家徽图案是牡丹叶上有3条蜗牛。勒诺特不仅受到路易十四的厚遇，而且与路易十四之间的情谊也是极其深厚的。
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自16世纪中叶起，法国在长达一个世纪左右的时间里，在造园方面，既受到意大利造园的影响，同时也经历了艰难的发展道路。直至17世纪中叶法国出现了宫廷造园家勒诺特（Andre Le Notre 1613 一1700) ，才摆脱了模仿意大利式的时代，开始有自己独立的“勒诺特式”。勒诺特是路易十四的宫廷造园家，也是造园史＿L 罕见的天才，后世恰当地称他为“王之园师，园师之王”。勒诺特尔式园林的产生是与当时法国的社会环境有紧密关系的。其特点也是很明显的，有一个宏伟的中轴，一般都有大运河，花坛、花园、林园依次排布，总体感觉清新明快而又雄伟壮丽。
特点：
1、地形地貌：在平原地区，由不同标高的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地，由阶梯式的大小不同的水平台地、倾斜平面及石级组成。
2、水体设计：外形轮廊均为几何形；多采用整齐式驳岸，园林水景的类型以及整形水池、壁泉、整形瀑布及运河等为主，其中常以喷泉作为水景的主题。
3、建筑布局：园林不仅个体建筑采用中轴对称均衡的设计，以至建筑群和大规模建筑组群的布局，也采取中轴对称均衡的手法，以主要建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴控制全园。
4、道路广场：园林中的空旷地和广场外形轮廓均为几何形。封闭性的草坪、广场空间，以对称建筑群或规则式林带、树墙包围。道路均为直线、圻线或几何曲线组成，构成方格形或环状放射形，中轴对称或不对称的几何布局。
5、种植设计：园内花卉布置用以图案为主题的模纹花坛和花境为主，有时布置成大规模的花坛群，树木配置以行列式和对称式为主，并运用大量的绿篱、绿墙以区划和组织空间。树木整形修剪以模拟建筑体形和动物形态为主，如绿柱、绿塔、绿门、绿亭和用常绿树修剪而成的鸟兽等。
6、园林其它景物：除建筑、花坛群、规则式水景和大量喷泉为主景以外，其余常采用盆树、盆花、瓶饰、雕像为主要景物。雕像的基座为规则式，雕像位置多配置于轴线的起点、终点或交点上。