明朝朱载堉提出的平均律是什么

（Allemande）大约于1550年起源于德国，起初是中速的二拍子，步伐简单沉重。到十七世纪变成中速的四拍子，并正式被取用到组曲的第一乐章，通常后面固定连接库朗特舞曲。而到了十八世纪末期（巴赫去世以后）则变成了快速的三拍子。 （Courante）于十六世纪起源于法国，法语原意为奔跑，速度较快如蹦跳般。到十七世纪正式被取用到组曲的第二乐章。库朗特逐渐发展为意大利式和法国式，前者曲趣流畅，强音位置经常改变，主旋律常跑到低音部，通常是快速的3/4或者3/8拍；后者情调较为高雅，通常是中速的3/2或6/4拍。有趣的是，虽然如今的标题是“法国组曲”，但采用法国式库朗特舞曲的只有第一组曲，后面五首全部采用意大利式库朗特舞曲。 （Sarabande）于十五世纪起源于波斯，十六世纪流行于西班牙，是一种慢速的三拍子、强音常落在第二拍的舞蹈。起初舞蹈动作比较轻佻，曾遭到西班牙国王禁止。到十七世纪变成较为沉重的舞蹈，后来只变成一种音乐曲式，并正式被取用到组曲的第三乐章。由于曲风的沉重，听来总有一种悲伤之感。 （Menuet）是十六世纪起源于法国乡村的农民舞曲。1650年前后因法王路易十六的提倡成为法国宫廷舞蹈，并很快风行整个欧洲，且演变成几位优雅的舞蹈，速度中庸。组曲中的小步舞曲通常承接在萨拉班德舞曲之后，且经常是接连两首，小步舞曲II像中段（Trio）夹在两遍小步舞曲I之间。 （Gigue）原是英国古老的舞曲，十七世纪中叶变成一种音乐曲式，后来也演变成法国式和意大利式两种，前者大都是赋格曲式，旋律以宽广的音域上下奔驰；后者大都是和声式急板。共同特点都是极快速的三拍子舞曲，通常作为组曲的终章。在这六首组曲中巴赫全部采用法国式吉格舞曲。 （Gavotte）原是法国的古舞曲，中速的四拍子，十七世纪中叶开始被取用到法国的芭蕾舞剧和歌剧中，巴赫在部分键盘乐组曲和管弦乐组曲中都曾采用它作为一个乐章。布列舞曲（Bourree）也是法国的乡间舞曲，快速的二拍子或四拍子，十七世纪后也被用在组曲中，通常作为第四乐章。 （Polonaise）原是波兰贵族的仪式舞曲。十八世纪初由于萨克森大公奥古斯都三世兼任波兰王，这种舞蹈在德国也流行起来。事实上，千万别以为肖邦是唯一的波兰舞曲大师，巴赫作过的波兰舞曲，不论是作为组曲的一个乐章还是独立的小品，都是极为出色的乐曲。当然，风格上是与肖邦迥异的。 （Anglaise）是一种快速二拍子的英国土风舞，到十七世纪末期开始被取用到法国的芭蕾舞剧中，然后固定成一种音乐样式，并采用到组曲里。法国组曲里也采用了一个英国舞曲，也是件挺奇怪的事情。 （Air），或者称为歌调，原是法国芭蕾舞剧中为自由地舞蹈的角色协作的音乐，后来慢慢演变成旋律式的曲调，没有固定的形式，创作比较自由。不仅仅在法国组曲，在四首管弦乐序曲（组曲）中也有采用歌调作为乐章，如著名的“G弦上的咏叹调”乐章。哥德堡变奏曲的主题也是一个咏叹调。注意这和现在歌剧中常说的咏叹调不尽相同。

阴(n.f.)阳(n.m.)性的区别~long（n.m.） longue（n.f.） petit（n.m.） petite（n.f.） allemand（n.m.） allemande（n.f.）

法国组曲主要部分就是阿勒曼德（Allemande)、库朗特(Courante)、萨拉班德(Sarabande)和吉格(Gigue).当然也有可能加入其他舞曲。 第一组曲，D小调，如果要求弹第一条，应该就是指阿勒曼德。因为各组成部分曲调不同，有所区分。 法国组曲是巴赫献给他的第二位妻子安娜的，其中前五首包含在《为安娜.玛格达莲娜的键盘曲集》，第六首是后来追加的。至于为什么追加一首，只要看看《英国组曲》、《帕提塔》、《勃兰登堡协奏曲》、《独奏小提琴奏鸣曲与组曲》、《无伴奏大提琴组曲》统统都是六首就不难理解了，而且可以认为这是巴赫刻意将其凑成六首。作品大约写于1722-1725年，主要创作时间仍属于科藤时期（1717-1723），这段时期确实是巴赫创作器乐作品的一个高峰期。 先从整体上看一下这六首组曲。从调性上来看，前三首为小调，后三首则是大调，大小调平分秋色，既不像六首无伴奏小提小调占多数而略微显得宛转而伤感，也不像六首勃兰登堡协奏曲清一色的大调而显得无比光辉灿烂，总体上比较中性，具有一种平衡感。法国组曲的主要舞曲样式有很多，其中Allemande，Courante，Sarabande，Gigue存在于每首组曲里，并且有固定的顺序，另外还有其他曲式如Menuet，Gavotte，Bourree，Air，Loure和Polonaise，但并不是每首组曲中都有。这些舞曲的样式都是典型的早期组曲乐章的组织成分。和英国组曲每首都有一个Prelude不同，六首法国组曲均没有前奏曲，而是直接由Allemande开始，因而相对篇幅较小，所以也有人将英国组曲称为“大组曲”，而将法国组曲称为“小组曲”。 其实虽然名为法国组曲，但不论是英国组曲还是德国组曲包括这六首法国组曲，从德国的阿勒曼德、法国的库朗特、西班牙的萨拉班德、英国的吉格，都显示出了丰富的国际色彩。实际上这也是巴赫在音乐创作上的一大特点。虽然巴赫一生从未离开德国，在一地定居下来就过着几乎足不出户的生活，但在创作上绝不像他在生活上那么单调和保守。巴赫总是孜孜不倦地从当时以及过去的欧洲各地出色的作曲家的优秀作品中汲取养分和灵感，并发挥自己的聪明才智将不同时期不同地域的音乐要素融合进自己的音乐当中。他虚心地学习维瓦尔蒂和科莱里在协奏曲方面的创作手法和风格，A.斯卡拉蒂在宗教声乐作品方面的特点，诸如此类，在此不再赘述。这几首法国组曲，规模较为小巧玲珑，感情较为纤细，具有法国风的洗练感，这也被认为是曲题得名的原因之一。

一般的规则是在阳性国籍形容词后加e。作阳性名词或形容词时d不发音，作阴性名词或形容词时d发音。

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巴赫为键盘创作了一套《组曲》，也就是“帕蒂塔”Partita ，遗留下来的共7首。其中，第一首完成于1726年；此后，到1731年为止陆续完成了其它各曲。因巴赫把第一至第六号合辑成《古钢琴练习曲集》第一卷，最后一首与《意大利协奏曲》辑入第二卷，所以现在所称的这套组曲其实只有六首（BWV 825 - 830）。Partita 是意大利语，在意大利语中，它本是变奏曲之意，十七世纪才有组曲之意。意大利风格的组曲，是对各类舞曲的组合，Partita 的键盘作品于十七世纪至十八世纪间在德国发展，由巴赫推向高潮。后人因有“英国组曲”、“法国组曲”名称，也称这部组曲为“德国组曲”。巴赫的这一套《帕蒂塔》Partita BWV 825-830 ，其中不光包括有舞曲，还包括了幻想曲、谐谑曲等。在巴赫创作的这些组曲中，有一些经常使用的舞曲，如：阿列曼德舞曲 Allemande ：一般是4/4拍，原意是“德国风”或“德国舞曲”，大都以厚重的复调手法写作，速度中庸，没有特殊的节奏，一般放在组曲前面，充任前奏曲的任务。库朗舞曲 Courante ：又译“库朗特舞曲”，这是从“奔跑”Courir 一字演变出来的舞曲，有法国式与意大利式两种。法国式一般为3/2或6/4拍，多声部精致而沉重。意大利式3/4或3/8拍，有轻巧快速的装饰音型。萨拉班德舞曲 Sarabande ：西班牙舞曲，在组曲中巴赫稍以夸大，当作温和的慢板乐章，强调抒情性格。小步舞曲 Menuet ：小巧玲珑，3/4拍，是洋溢着路易十四时代那种优雅的宫廷气氛的舞曲，性格单纯、沉着而高雅，中庸速度。基格舞曲 Gigue ：又译“吉格舞曲”，一般放在组曲末尾，有终曲强烈的性格。速度快，气氛明朗，节奏强烈，大都是有附点的三拍子，巴赫利用二声或三声的模仿对位手法，常使这种舞曲带有赋格曲风。在组曲后半部，主题常以逆行方式出现，这种舞曲相当于奏鸣曲中的回旋曲终曲，在组曲中极富变化，最具技巧味。加沃特舞曲 Gavotte ：又译“嘉禾舞曲”，跟小步舞曲一样，属小曲子，大都是2/2拍，这是法国民俗舞曲，容易亲近，相当纯朴，中板。布列舞曲 Bourree ：又译“布雷舞曲”，法国的农民舞曲，2/2拍快板，爽朗而活泼，规模比加沃特舞曲大。帕斯比叶舞曲 Passpied ：又译“帕斯比艾舞曲”，很古老的法国舞曲，3/8拍子，活泼而热烈。《降B大调第一组曲》Partita No.1 in B-flat Major BWV 825 ，献给克膝领主的长子。共包括六曲：1. 前奏曲 Praeludium 2. 阿列曼德舞曲 Allemande 3. 库朗舞曲 Corrente 4. 萨拉班德舞曲 Sarabande 5. 两首小步舞曲 Menuet I & II6. 基格舞曲 Gigue《c小调第二组曲》Partita No.2 in c Minor BWV 826 ，共包括六曲：1. 序曲 Sinfonia2. 阿列曼德舞曲 Allemande 3. 库朗舞曲 Courante 4. 萨拉班德舞曲 Sarabande 5. 回旋曲 Rondeaux 6. 随想曲 Capriccio《a小调第三帕蒂塔》Partita No.3 in a Minor BWV 827 ，共包括七曲：1. 幻想曲 Fantasia 2. 阿拉曼德舞曲 Allemande 3. 库朗舞曲 Corrente 4. 萨拉班德舞曲 Sarabande 5. 滑稽曲 Burlesca 6. 谐谑曲 Scherzo 7. 基格舞曲 Gigue《D大调第四帕蒂塔》Partita No.4 in D Major BWV 828 ，这是六部帕蒂塔中规模最大的一部，共包括七曲：1. 序曲 Ouverture 2. 阿列曼德舞曲 Allemande3. 库朗舞曲 Courante 4. 咏叹调 Aria 5. 萨拉班德舞曲 Sarabande6. 小步舞曲 Menuet 7. 基格舞曲 Gigue《G大调第五帕蒂塔》Partita No.5 in G Major BWV 829 ，共包括七曲：1. 前奏曲 Praeambulum2. 阿列曼德舞曲 Allemande3. 库朗舞曲 Corrente4. 萨拉班德舞曲 Sarabande5. 小步舞曲 Tempo di Menuetto6. 帕斯比叶舞曲 Passepied7. 基格舞曲 Gigue《e小调第六帕蒂塔》Partita No.6 in e Minor BWV 830 ，共包括七曲：1. 托卡塔 Toccata 2. 阿拉曼德舞曲 Allemanda 3. 库朗舞曲 Corrente 4. 抒情调 Air 5. 萨拉班德舞曲 Sarabande 6. 加沃特舞曲 Tempo di Gavotta 7. 基格舞曲 Gigu

史塔克《巴赫：无伴奏大提琴组曲（1992年RCA版）》 转载巴赫《无伴奏大提琴组曲》是我的深爱之一，之前，曾向大家介绍过卡萨尔斯大师及其EMI版。此次，再向大家推荐克塔克1992年在RCA录制的这套组曲。介绍之前，关于巴赫的这部作品，再补充一些资料：从卡萨尔斯开始，巴赫无伴奏大提琴组曲对爱乐者来说，无疑成为无限意义的延伸。表面上，它只是六首为大提琴而写的组曲，但经过聆者的心灵沉淀与诠释，它可以是苦涩的咖啡、可以是独处的气氛、可以是良心的导师、可以是音符散文、也可以是冰上双人舞、阪东玉三郎的日本歌艺等等许多不可测的未知。这样的一套作品，常令爱乐者敬畏三分，虽不至于聆听前斋戒沐浴七天七夜，但总觉得想用文字来表达和介绍这部作品实在很难。在此，只想将收集到的资料与大家分享，希望日后欣赏这套作品时，能有多一点的资料供你查阅，相信对深入这部无伴奏大提琴组曲会有不小助益。

巴赫 赋格

In der Praxis dieser Woche handelt es sich um eine Reise in Deutschland und es wird geleitet von unserer Lehrerin Yuan.Zuerst wurden einige wichtige Feiertage in Deutschland vorgestellt wie naemlich Oktober Bierfeiertag in Muenchen,Weihnachten im ganzen Land usw. ,die lustige Atmosphaere des Feiertags hat uns tief beeindruckt.Wir haben gleichzeitig auch entdeckt,dass die Deutsche sehr gerne Bier geniessen,noch die Delikatessen ,die sind so unterschiedlich und reizend, dass wir unsere Blick kaum davon ablenken koennen.Es wird nachher noch einige wichtige deutsche Staedten vorgestellt,sie sind Frankfuert( Wirtschaftszentrum), der deutsche Hauptstadt Berlin und noch Meinz,natuerlich gehoert die deutsche Doerfer auch dazu. Hier sieht man den blaue Himmerl und sich fuehlt, wie entspannend ist es. Der koelne Dom, so praechtig und wunderschoen, und ich wuensche mir, mal vor Ort ihn zu besichtigen. Wir haben einen deutschen Lehrfilm"Susanna" gesehen. Die Geschicht ist ueber die vier Kameraden,sie versuchten ein Boot,welchen der Grossvater mit der Grossmuter in ihrer jungeren Zeit als eine Auszeinung bekommen hatte,zu retten.Unsere Hoerfaehigkeit sollten dadurch nicht nur geschaerft werden , und haben wir auch verstanden, dass das Verstandnis unter Freunden sowie diemiteinander zu helfen eine wichtige Sache ist, und nur so koennte ein Seig gewaehrleistet werden.Ich fuehle mich froh bei der Praxis in der Wochen und hoffe auf weitere Chance und noch mehr Kenntnisse ueber Deutschland kennen zu lernen.

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République démocratique allemande德意志**共和国（德语：Deutsche Demokratische Republik），简称「**德国」（德文缩写：DDR）、「东德」或「民德」，是存在于1949年到1990年的一个中欧社会主义国家。1949年10月7日在德国苏占区成立，首都为东柏林。**德国位于现今德国的东北部，面积为107,771平方公里，与捷克斯洛伐克、德意志联邦共和国、波兰接壤，北部为波罗的海。1990年10月3日两德统一时与西德合并。德意志**共和国被大多数人视作苏联的一个卫星国。1948年苏联**当局将权力移交给德国的***领导人，德意志**共和国随后在1949年成立。东德人口的很大一部分都不认同国家的政治和经济体制，1953年发生了六一七事件，苏联驻德部队参与了镇压。东德成立初期面临着严重的**，在1950年代有270万东德居民由于政治或经济因素非法越境到西德。除创建两德边境外，1961年东德政府沿西柏林边境修建了柏林墙以阻止东德居民通过西柏林逃往西方，并对越境者加以射杀。另外，东德的****部——史塔西对整个社会的异见者和社会活动进行着严密的监控和压制。国家教育机构被要求按照马列主义的原则培养社会主义特性的人才。政治权力在1989年前由德国统一社会党掌握，其对各岗位的干部选拔政策也具有重要的影响力。其他政党仅能通过统一社会党领导的国家阵线参与政治活动。德意志**共和国经济体制为计划经济，依照五年计划组织生产并分配消费品。其国民经济高度国有化，对先前的私有企业进行了强制的社会主义改造，并以人民企业（VEB）、农业生产合作社（LPG）、贸易组织（HO）和手工业生产合作社（PGH）等集体生产单位替代。东德创建了就业保障制度，且与西德相比具有较高的妇女就业率，东德也成为了当时东方阵营中经济最发达的国家。国家对日用消费品采取补贴措施以降低物价，然而国民经济无法满足居民对部分食品和高档消费品的需求，不得不通过从西方进口，同时增加了国家的债务。政治上的不**以及经济上的问题导致了东德居民的不满情绪，在昂纳克拒绝效仿苏联戈尔巴乔夫进行改革后，东德的离境人数开始增加，并爆发了持续的抗议活动。1989年发生了一场非暴力的革命，当时米哈伊尔·戈尔巴乔夫领导的苏联政府拒绝干涉这一事件。这场革命结束了统一社会党**，次年举行了自由选举，随后通过国际协商签订了《最终解决德国问题条约》。东德最终于1990年10月3日并入西德成为一个统一的德国。

1、普法战争（英语：Franco-PrussianWar），在法国称1870年法德战争（法语：Guerrefranco-allemandede1870），在德国称德法战争，是普鲁士王国为了统一德国，并与法兰西第二帝国争夺欧洲大陆霸权而爆发的战争。战争是由法国发动，最后以普鲁士大获全胜，建立德意志帝国而告终。 2、1870年7月14日，普鲁士首相俾斯麦就西班牙王位继承问题发表了挑衅性的“埃姆斯密电”，触怒了法国政府。7月19日，法国对普鲁士宣战，但战争开始后，法军接连败北。9月2日，法国皇帝拿破仑三世亲率近十万名法军在色当投降。9月4日，巴黎爆发革命，法国大资产阶级建立法兰西第三共和国，法兰西第二帝国灭亡。但普军仍长驱直入。 3、1871年1月18日，普鲁士国王威廉一世在法国凡尔赛宫加冕为皇帝，成立了德意志帝国。法国资产阶级政府请求停战。2月26日，双方在法国凡尔赛签订初步和约。5月10日在法兰克福签署了正式和约。 4、这次战争使普鲁士王国完成德意志统一，取代了法国在欧洲大陆的霸主地位。

adagio=56andantino=72andante=60moderato=88

去抄就是了。

密码:c555 这是卡萨尔斯演奏的，经典名盘，不过是历史录音，底噪较大。 专辑曲目: Disc1 1.SuiteNo.1InG:I.Prelude(Moderato) 2.SuiteNo.1InG:II.Allemande(Moltomoderato) 3.SuiteNo.1InG:III.Courante(Allegronontroppo) 4.SuiteNo.1InG:IV.Sarabande(Lento) 5.SuiteNo.1InG:V.MenuettoI&II(Allegromoderato) 6.SuiteNo.1InG:VI.Gigue(Vivace) 7.SuiteNo.2InDMinor:I.Praeludium 8.SuiteNo.2InDMinor:II.Allemande 9.SuiteNo.2InDMinor:III.Courante 10.SuiteNo.2InDMinor:IV.Sarabande 11.SuiteNo.2InDMinor:V.MenuettoI&II 12.SuiteNo.2InDMinor:VI.Gigue 13.SuiteNo.3InC:I.Praeludium 14.SuiteNo.3InC:II.Allemande 15.SuiteNo.3InC:III.Courante 16.SuiteNo.3InC:IV.Sarabande 17.SuiteNo.3InC:V.BourrieI&II 18.SuiteNo.3InC:VI.Gigue Disc2 1.SuiteNo.4InEFlat:I.Prelude(Allegromaestoso) 2.SuiteNo.4InEFlat:II.Allemande(Allegromoderato) 3.SuiteNo.4InEFlat:III.Courante(Allegronontroppo) 4.SuiteNo.4InEFlat:IV.Sarabande(Lento) 5.SuiteNo.4InEFlat:V.BoureeI&II 6.SuiteNo.4InEFlat:VI.Gigue(Vivace) 7.SuiteNo.5inCminor:I.Prelude(Adagio-Allegromoderato) 8.SuiteNo.5inCminor:II.Allemande(Allegromoderato) 9.SuiteNo.5inCminor:III.Courante(Allegronontroppo) 10.SuiteNo.5inCminor:IV.Sarabande(Lento) 11.SuiteNo.5inCminor:V.GavotteI&II 12.SuiteNo.5inCminor:VI.Gigue(Allegretto) 13.SuiteNo.6inD:I.Prelude(Allegromoderato) 14.SuiteNo.6inD:II.Allemande(Quasiadagio) 15.SuiteNo.6inD:III.Courante(Allegronontroppo) 16.SuiteNo.6inD:IV.Sarabande(Lento) 17.SuiteNo.6inD:V.GavotteI&II(Allegromoderato) 18.SuiteNo.6inD:VI.Gigue(Vivace)

当时为了打败法国，普鲁士联合了奥地利一起，所以其实是德国和法国之间发生的战争，而不仅仅是普鲁士

文艺复兴时期： 巴洛克时期：巴赫 亨德尔 古典主义：海顿 莫扎特 贝多芬 浪漫主义：肖邦 李斯特 舒柏特 民族主义：格林卡 柴可夫斯基 印象主义：德彪西 现代主义：肖斯塔科维奇后现代主义：

rock，摇滚aleatorism，偶然主义音乐（详细请见百科）能想到的只有这两个，抱歉哈

ne suis pasn"est pasn"ont pasne sommes pasn"avez pasn"as pasn"a pasn"habbitent pas

如果英文打错了的话，那就是the lazy song

爱的礼赞 菊花台 天鹅 入殓师大提琴插曲

Julie et Benoit vivent au 9eme arrondissement à la rue Cardinal-Mercier à Paris. Benoit est employé d"une agence de voyage. Ils sont à la recherche d"un nouveau locataire. Le premier candidat s"appelle Latour. C"est un etudiant très poli, mais Benoit ne l"aime pas. Le deuxieme candidat est un stagiere et n"est pas poli! La troisieme candidate est Joli Ingrid. Elle est etudiante à l"université mais travaille aussi comme mannequin: elle est très belle! Cepandant, Julie ne l"aime pas. A la fin, ils ont choisi Pascal, il est vraiment très gentil! Cette fois Benoit et Julie sont d"accord.就这样差不多吧。也改了一点这样比较好。你可以自己相比一下 其实你还可以说为什么 benoit不喜欢latour 或者 为什么julie不喜欢ingrid什么的。。。

Sonata for Flute or Violin No.1 in B minor, BWV 103001. Andante02. Largo e dolce03. PrestoSonata No.2 in E flat major, BWV 103104. Allegro moderato05. Siciliano06. AllegroSonata for Flute or Violin No.3 in A minor, BWV 103207. Vivace08. Largo e dolce09. AllegroSonata for Violin or Flute and Continuo, No.1 in G Minor BWV 102010. (Allegro)11. Adagio12. AllegroSonata for Flute Solo in A minor, BWV 101313. Allemande14. Corrente15. Sarabande16. Bourree anglaise

German are Germany, Austria"s official language, it belongs to Germanic. German is the mother language of one million people . It was first used in Germany, Austria, north of Switzerland and other places . In Central and Eastern Europe, and German as the regional language plays more and more important part in communication. Some countries in Eastern Europe, there are still a small number of German-speaking minority. German is one of the world on the most common studied foreign language . In the European Union, German is the most important language after English and French .

Schumann.Piano.Works.Vol.1DISC 101. Papillons, Op.202. Davidsbündlertanze Op. 6 - 1. Lebhaft03. Davidsbündlertanze Op. 6 - 2. Innig04. Davidsbündlertanze Op. 6 - 3. Humor (Etwas hahnbüchen)05. Davidsbündlertanze Op. 6 - 4. Ungeduldig06. Davidsbündlertanze Op. 6 - 5. Einfach07. Davidsbündlertanze Op. 6 - 6. Sehr rasch (Sehr rasch und in sich hinein(08. Davidsbündlertanze Op. 6 - 7. Nicht Schnell (Mit ?u?erst starker Empfindung)09. Davidsbündlertanze Op. 6 - 8. Frisch10. Davidsbündlertanze Op. 6 - 9. Lebhaft11. Davidsbündlertanze Op. 6 - 10. Balladenm??ig. Sehr Rasch12. Davidsbündlertanze Op. 6 - 11. Einfach13. Davidsbündlertanze Op. 6 - 12. Mit Humor14. Davidsbündlertanze Op. 6 - 13. Wild und lustig15. Davidsbündlertanze Op. 6 - 14. Zart und singend16. Davidsbündlertanze Op. 6 - 15. Frisch17. Davidsbündlertanze Op. 6 - 16. Mit gutem Humor18. Davidsbündlertanze Op. 6 - 17. Wie aus der Ferne19. Davidsbündlertanze Op. 6 - 18. Nicht Schnell20. Carnaval Op. 9 - 1. Preambule. Quasi maestoso - Più moto - Animato - Vivo - Presto21. Carnaval Op. 9 - 2. Pierrot. Moderato22. Carnaval Op. 9 - 3. Arlequin. Vivo23. Carnaval Op. 9 - 4. Valse noble. Un poco maestoso24. Carnaval Op. 9 - 5. Eusebius. Adagio25. Carnaval Op. 9 - 6. Florestan. Passionato26. Carnaval Op. 9 - 7. Coquette. Vivo27. Carnaval Op. 9 - 8. Réplique. L"istesso tempo - (Sphinxes)28. Carnaval Op. 9 - 9. Papillons. Prestissimo29. Carnaval Op. 9 - 10. A.S.C.H -S.C.H.A. (Lettres dansantes) Presto30. Carnaval Op. 9 - 11. Chiarina. Passionato31. Carnaval Op. 9 - 12. Chopin. Agitato32. Carnaval Op. 9 - 13. Estrella. Con Affetto33. Carnaval Op. 9 - 14. Reconnaissance. Animato34. Carnaval Op. 9 - 15 Pantalon et Colombine. Presto35. Carnaval Op. 9 - 16 Valse allemande. Molto vivace36. Carnaval Op. 9 - 17. Paganini. Intermezzo. Presto37. Carnaval Op. 9 - 18. Aveu. Passionato38. Carnaval Op. 9 - 19. Promenade. Comodo39. Carnaval Op. 9 - 20 Pause. Vivo40. Carnaval Op. 9 - 21 Marche des ?Davidsbündler? contre les Philistins. Non Allegro - Molto più vivo - Animato - Vivo - Animato MDISC 201. Symphonische Etüden Op. 13 - Thema (Andante)02. Symphonische Etüden Op.13 - Etude I. Un poco più vivo03. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde II04. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde III. Vivace05. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde IV.06. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde V. Vivacissimo07. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde VI. Agitato08. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde VII. Allegro molto09. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde VIII. Andante10. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde IX. Presto possibile11. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde X. Allegro12. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde XI. Con espressione13. Symphonische Etüden Op.13 - Etüde XII Finale. Allegro brillante14. Kinderszenen, Op. 15 - 1. Von fremden L?ndern und Menschen15. Kinderszenen, Op. 15 - 2. Kuriose Geschichte16. Kinderszenen, op. 15 - 3. Hasche-Mann17. Kinderszenen, op. 15 - 4. Bittendes Kind18. Kinderszenen, Op. 15 - 5. Glückes genug19. Kinderszenen, op. 15 - 6. Wichtige Begebenheit20. Kinderszenen, Op. 15 - 7. Tr?umerei21. Kinderszenen, op. 15 - 8. Am Kamin22. Kinderszenen, Op. 15 - 9. Ritter vom Steckenpferd23. Kinderszenen, Op. 15 - 10. Fast zu ernst24. Kinderszenen, Op. 15 - 11. Fürchtenmachen25. Kinderszenen, Op. 15 - 12. Kind im Einschlummern26. Kinderszenen, Op. 15 - 13. Der Dichter spricht27. Kreisleriana, Op. 16, 1. ?u?erst Bewegt28. Kreisleriana Op.16 - 2. Sehr innig und nicht zu rasch - Intermezzo I. Sehr lebhaft - Intermezzo II. Etwas bewegter - Langsamer29. Kreisleriana op. 16 - 3. Sehr aufgeregt30. Kreisleriana op. 16 - 4. Sehr langsam31. Kreisleriana op. 16 - 5. Sehr lebhaft32. Kreisleriana op. 16 - 6. Sehr langsam33. Kreisleriana op. 16 - 7. Sehr rasch34. Kreisleriana op. 16 - 8. Schnell und spielendSchumann.Piano.Works.Vol.2DISC 101. Fantasie C Op17 1 Durchaus Phantastisch Und Leidenschaftlich Vorzutragen Im Legendenton02. Fantasie C Op17 2 Mabig Durchaus Energisch Etwas Langsamer Viel Bewegter03. Fantasie C Op17 3 Langsam Getragen Durchweg Leise Zu Halten Etwas Bewegter04. Arabeske Op18 Leicht Und Zart Minore 1 Etwas Langsamer Minore 2 Etwas Langsamer Zum Schlub05. Humoreske Op20 1 Einfach Sehr Rasch Und Leicht Noch Rascher Erstes Tempo Wie Im Anfang06. Humoreske Op20 2 Hastig Nach Und Nach Immer Lebhafter Und Starker Wie Vorher Adagio07. Humoreske Op20 3 Einfach Und Zart Intermezzo Vie Vorher Innig08. Humoreske Op20 4 Sehr Lebhaft Mit Einigem Pomp Zum Beschlub Allegro09. Novelette 9 from Bunte Blatter Op99 LebhaftDISC 201. Sonata No.2 in g-moll op.22 - 1. So rasch wie moglich02. RSonata No.2 in g-moll op.22 - 2. Andantino. Getragen03. Sonata No.2 in g-moll op.22 - 3. Scherzo. Sehr rasch und markiert - attacca04. Sonata No.2 in g-moll op.22 - 4. Rondo. Presto-Prestissimo. Quasi Cadenza05. Nachtstücke op. 23 1. Mehr langsam, oft zurückhaltend06. Nachtstücke, Op.23 - 2. Markiert und lebhaft07. Nachtstücke op.23 - 3. Mit gro?er Lebhaftigkeit08. Nachtstücke op.23 - 4. Ad libitum-Einfach09. 1 Sehr markiert10. 2 Einfach11. Drei Romanzen op.28 - 3. Sehr markiert. Intermezzo I Presto. Intermezzo II. Etwas langsamer - Wie vorher12. aldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 1. Eintritt nicht zu schnell13. Waldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 2. Jager auf der Lauer. H?chst lebhaft14. Waldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 3. Einsame Blumen. Einfach15. Waldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 4. Verrufene Stelle. Ziemlich langsam16. Waldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 5. Freundliche Landschaft. Schnell17. Waldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 6. Herberge. Massig18. Waldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 7. Vogel als Prophet. Langsam, sehr zart19. Waldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 8. Jagdlied. Rasch, kr?ftig20. Waldszenen op. 82 Neun Klavierstücke - 9. Abschied. Nicht zu schnell

巴赫 大提琴无伴奏组曲 （卡萨尔斯）专辑名称：巴赫 大提琴无伴奏组曲（卡萨尔斯）/BACH Cello suites所属厂牌：EMI Records Ltd.表演者：巴勃罗·卡萨尔斯（大提琴）/Pablo Casals作品赏析作为一个音乐演奏家，最难做的，也是他毕生为之奋斗追求的，就是如何把他内心中无形的音乐感受，无阻地通过他的双手创造出完美的有声音乐形象。能否做到这一点，是评判世上为数不多的演奏大师和众多演奏家的分水岭。我们常可听到一些演奏家，他们的技巧精湛，辉煌，结构严谨，但总感到他的演奏和他的内心隔著一层，一切效果都处在经过精心雕琢的，各种技术性处理的灿烂的外在光圈之中，却看不到他真实的情感、察觉不到他内心的音乐世界。如同我们评价一个人的幽默感——他在努力地表现幽默，和——他具有天生的幽默感——一样。在音乐创作方面，莫扎特是一个典型的例子。他的音乐看不出雕琢修改的痕迹，一切都是内心真情的流露，那样自然，那样毫无艰涩之感，似乎是漫不经心信手拈来，却又是达到了别的作曲家难以企及的高度。他的生活大部分是在艰难困苫之中度过，但音乐表现的却是明亮，纯净。欢快和完整。既无贝多芬式的修修改改，又无柴科夫斯基的抽抽噎噎。同是音乐巨匠，但莫扎特却轻而易举地一步跨过了内心音乐感受与音乐表述之间的难关。卡萨尔斯也是这样一位演奏大师。在他13岁时，于一家旧书店觅得巴赫6首大提琴无伴奏组曲的手槁，如获至宝。经12年的整理和潜心钻研后，遂在世界各地的演奏中，把这份人类的珍贵文化遗产介绍给了广大听众。卡萨尔斯在1936—1939年录制的这6首大提琴无伴奏组曲，从录音技术上讲无法与现在的录制效果相比。甚至卡萨尔斯的演奏技术也不像当今的罗斯特洛波维奇、席夫等大师们那么辉煌，但他的声音却具有别人难以达到的扭力，那就是真挚、自然。没有刻意追求，没有斧凿痕迹；犹如长夜中朋友之间的娓娓长谈，乐句的雕琢处理和重音的安排仿佛随意流出，却又合情合 理。在速度和节奏的处理上，卡萨尔斯相对来讲比较自由。他说：“变化是大自然的规律。自然界没有完全相同的重复，音乐也是这样。”“如果电子出版系统上有一串时值相等的音，我就愿意演奏得自由一些，把其中几个音拉得比另外的长些。”我们听他演奏巴赫第一组曲的Praeludium，在一些低音的处理上，尤其是乐句的第一个低音和和弦变化开始的那个低音，一般 都加以强调，以突出旋律的性质和色彩。而对一些上行音列的演 奏，又稍微加快一些速度，以求打破单调重复的节奏型，造成一种紧张感，突出了旋律的趋向。这个舞曲结尾的最后四小节，力度的演奏充满激情。Allemande舞曲节奏变化的幅度更大，使得旋律的走向更清晰。而这一切变化的速度，又是在总体的基本速度之内，使人感到他的那种挥洒自如，浑然天成的乐句处理技巧和对乐曲结构的深刻理解。类似的例子在他演出的这6首组曲中举不胜举。他说：“我们必须学会不按速度演奏的艺术，或者可以说，应当学会不严格按谱子上写的那样演奏。”音乐创作具有的这种自由，为众多演奏大师充分展示自己对音乐的理解提供了一个广阔的天地。篇篇精彩，这是我听完卡萨尔斯演奏巴赫6首无伴奏大提琴组曲后的感受。对第一和第五组曲的印象尤为深刻。第五组曲的Praeludium低音演奏极富魅力。第六组曲的Allemande，如同男高音般的歌唱声音，那种美妙的“胸音”共鸣在这首音乐表现难度极高的舞曲中，让卡萨尔斯发挥得淋漓尽致。这位演奏大师曾这样谈过他对巴赫音乐的理解：“在巴赫的作品中我看到了上帝。我每天早晨第一件事是欣赏大自然，然后就是巴赫的音乐。”每 天早晨在钢琴上弹奏一段巴赫的赋格曲，几十年来已成为卡萨尔斯的生活习惯，他把巴赫与自己融为一体，巴赫的语言已成为他自己的语言。德沃夏克，埃尔加 大提琴协奏曲（卡萨尔斯）专辑名称：德沃夏克，埃尔加 大提琴协奏曲（卡萨尔斯）/DVORAK Cello concerto出版日期：2004指挥：乔治·塞尔/George Szell表演者：帕伯罗·卡萨尔斯(大提琴)/Pablo Casals;表演团体：捷克爱乐乐团/Czech Philharmonic Orchestra;卡萨尔斯经典录音专辑专辑名称：卡萨尔斯经典录音专辑/The legendary Pablo Casals所属厂牌：EMI Classics出版日期：1999作曲家：约翰内斯·勃拉姆斯,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫,路德维希·凡·贝多芬/Johannes Brahms,Johann Sebastian Bach,Ludwig Van Beethoven表演者：巴勃罗·卡萨尔斯（大提琴）/Pablo Casals贝多芬 “大公”钢琴三重奏 舒伯特 第一号钢琴三重奏（科尔托，卡萨尔斯）专辑名称：贝多芬 “大公”钢琴三重奏 舒伯特 第一号钢琴三重奏（科尔托，卡萨尔斯）/BEETHOVEN "Archduke" Piano Trio SCHUBERT Piano Trio No.1 (Cortot, Casals)所属厂牌：EMI Records Ltd.出版日期：1999作曲家：路德维希·凡·贝多芬/Ludwig Van Beethoven表演者：阿尔弗雷德·科尔托（钢琴），雅克·蒂博（小提琴），巴勃罗·卡萨尔斯（大提琴）/Alfred Cortot, Jacques Thibaud, Pablo Casals;

　　Music - Season 2　　222 - Forever　　"Over Yonder" - The American Boychoir　　221 - Euphoria, Part 2　　"One Safe Place" - Marc Cohn　　219 - House vs. God　　"Oh Happy Day " - Ladysmith Black Mambazo　　"What a Friend We Have in Jesus" - (played by House on the piano)　　"My Journey to the Sky" - Sister Rosetta Tharpe　　217 - All In　　"Deed I Do" - Diana Krall　　"Hymn To Freedom" - Oscar Peterson (played by House on the piano)　　216 - Safe　　"Orange Sky" - Alexi Murdoch　　"Pain In My Heart" - Otis Redding　　215 - Clueless　　"Love and Happiness" - Al Green　　214 - Sex Kills　　"Honky Tonk Women" - Taj Mahal　　************************　　213 - Skin Deep　　"Atom Bomb" - Fluke　　"Desire" - Ryan Adams　　"French suite #5 in g major Allemande" - Bach (played by House on the piano)　　************************　　212 - Distractions　　"Get Miles" - Gomez　　211 - Need to Know　　"Serenade" - from the musical "The Student Prince" (House is singing)　　209 - Deception　　"Christmas Time Is Here" - The Vince Guaraldi Trio (from "A Charlie Brown Christmas")　　207 - Hunting　　"Crystalline Green" - Goldfrapp　　"Colors" - Amos Lee　　206 - Spin　　"None of Us Are Free" - Solomon Burke　　205 - Daddy"s Boy　　"Word Up" - Korn　　204 - TB Or Not TB　　"Stranger In A Strange Land" - Leon Russell　　203 - Humpty Dumpty　　"Delicate" - Damien Rice　　202 - Autopsy　　"Beautiful" - Christina Aguilerra　　"Nessun Dorma" - composed by Puccini　　"In the Deep" - Bird York　　"Beautiful" - Elvis Costello　　201 - Acceptance　　"Hallelujah" - Jeff Buckley　　打星号的那几首都是第十三集的音乐

古舞曲资料 Siciliano 西西利亚舞曲 --- 以 6/8 或 12/8 为节奏的慢舞曲，通常是小调。常用於巴洛克歌剧中，也有用於器乐曲 。古典时期也有西西利亚曲的作品，最著名的是莫札特歌剧《魔笛》中女主角的慢板咏叹调和海顿神剧《创世纪》的女高音咏叹调。 Allemande 阿勒曼第舞曲 --- 源自16 世纪以 2/4 或 4/4 拍子中速舞曲，流行於德国。其中一个特点是没有切分音。 Sarabande 萨拉班第舞曲 --- 3 拍子的慢舞曲，通常第二拍和第三拍会用连线连起。这舞曲在 1539 年在中美洲首次被提及。后来给西班牙航海家带回祖国。最著名的萨拉班第舞曲应该是 La Folia。 Bouree 布雷舞曲 --- 源自17 世纪法国和西班牙的快速双拍子舞曲。 Chaccone 恰空 --- 3 拍子的慢舞曲，通常包括很多变奏。主题长度是四小节，或四的倍数。舞曲在第二拍开始。变奏进行通常是一连串主题的移调的过程，但低音线没有大的改动。 Gigue 捷格舞曲 --- 活泼的巴洛克舞曲，以 6/8 、 6/4 、 12/16为节奏，经常以对位法写作。 Loure 卢利舞曲 --- 17 至 18 世纪，以 3/4 或 6/4 为节奏，流行於法国的慢舞曲。 Gavotte 嘉禾舞曲 --- 源自法国 Dauphiné 快速舞曲。因为这舞源自 Gavot 民族，故名。 通常以 2/2， 4/4 为节奏。舞曲通常以第三拍开始。由作曲家卢利 (Lully, 1632 - 1687) 的推动，嘉禾舞曲在法国路易十四宫廷流行。德国音乐中以巴赫的音乐最常见。通常嘉禾舞曲奏在萨拉班第舞曲后，捷格舞曲前。 Minuet 小步舞曲 --- 源自法国的3拍子、较慢的、优雅的双人社交舞，名字取於法文 Menuet，意为「小巧，精致」，特点为细小的舞步，故名。在法国 Lully 首先在其歌剧中把这舞曲引入音乐厅。17 世纪被巴赫和韩德尔为代表的音乐家引进组曲中。大型的小步舞曲会由两首8小节的舞曲组成；通常第二首会长一点；然后重复第一首结束。在 Lully 时代，第二首会给写成三重奏 Trio，由两支双簧管和一支巴松管演奏。小步舞曲和三重奏的组合给 Stamitz 引进交响曲成为标准的第三乐章曲式，后来给贝多芬改用谐谑曲 Scherzo 。 Courante 柯兰蒂舞曲 （巴赫大提琴组曲）--- 3 拍子快速，跳跃性强的舞曲，流行於文艺复兴和巴洛克时代。有法国和意大利两个派别。法国的比较慢，意大利的舞步比较快和自由。在组曲中， 柯兰蒂舞曲奏在阿勒曼第舞曲后、萨拉班第舞曲之前。

阿勒曼德(Allemande)是16世纪下半叶起源于德国的一种二拍子舞曲。阿勒曼德的演奏速度较慢，舞曲的旋律优美而优雅，具有浓郁的德国风情。随着时间的推移，这种舞曲逐渐演变成为一种中速、四拍子、复调形式的器乐曲。常用的节奏是弱起拍，整首曲子性格庄重，采用二段体曲式。在德国古典组曲中，阿勒曼德常作为四首舞曲中的第一首。这种舞曲在当时十分流行，不仅在德国，还传播到了法国、意大利等欧洲国家，并影响了当时的音乐风格。除了在古典组曲中广泛使用外，阿勒曼德也被用作其他类型的音乐作品，如歌剧、戏剧等。此外，在现代音乐中，阿勒曼德的元素也常常被使用，如在流行音乐、电子音乐等领域。总的来说，阿勒曼德是一种具有浓郁德国风情的舞曲和器乐曲，曲调优美、旋律优雅，被广泛地使用在古典音乐和其他类型的音乐作品中。

亲，法语否定句主要用ne...pas，否定形式是ne+助动词+pas，这7个句子都是这种形式，如果亲不知道助动词该如何选，那就看看后面的句子吧，里面都有，然后亲自己就可以做做看了，毕竟刚开始学法语最好自己能做一做练习，如有疑问可以再问哦O(∩_∩)O~

1.那段久远的情意却常在记忆中伴随着我，而一想到自己心中那曾经盛着爱的地方，就要永远让憎恨和苦涩、轻蔑和屈辱所占据，我就会感到深深的悲哀。2.假如发现信中有什么你觉得是把你冤枉了，记住应该感谢世上竟还有什么错失，可以使人因此受到指责而蒙受冤屈。假如信中有哪怕是一段话使泪花蒙上你的眼睛，那就哭吧，像我们在狱中这样地哭吧。在这儿，白天同黑夜一样，是留给眼泪的。只有这个能救你了。假如你跑到你母亲跟前告状，就像那次告我在给罗比的信中嘲弄你那样，让她来疼你哄你，哄得你又飘飘然得意忘形起来，那你就全完了。假如你为自己找了一个虚假的借口，过不久便会找到一百个，那也就同过去的你毫无二致了。 3.少男岁月如晨曦初露，如鲜花初绽，可那纯洁清澈的光辉，那纯真向往的欢乐，已被你远远抛于脑后了。你脚步飞快地，早已从“浪漫”跑到了“现实”，迷上了这儿的阴沟以及生活在里边的东西。 4.真正的傻瓜，诸神用来取乐或取笑的傻瓜，是那些没有自知之明的人。这样的傻瓜，我曾经当得太久了，你也已经当得太久了。 5.你要是读着痛苦，那我使它形诸笔墨就更加痛苦。那些无形的力量待你是非常好的。它们让你目睹生活的种种怪异悲惨的形态，就像在水晶球中看幻影一样。 6.坐在这黑牢里，囚衣蔽体，身败名裂，我怪我自己。暗夜里辗转反侧，苦痛中忽睡忽醒，白日里枯坐牢底，忧心惨切，我怪的是自己。怪自己让一段毫无心智的友情，一段其根本目的不在创造和思考美好事物的友情，完完全全左右了自己的生活。 7.你同我在一起时便绝对是我艺术的克星，而我竟然允许你执拗地隔在我和艺术之间，对此我羞愧难当，咎责难辞。 8.我本来应该将你拒之门外，非特别邀请不得登门。我毫无保留地责怪自己的软弱。除了软弱还是软弱。半小时的与艺术相处，对于我总是胜过一整天地同你厮混。在我生命的任何时期，对我来说任何东西只要与艺术相比，便无足轻重了。但就一个艺术家而言，如果软弱使想象力瘫痪，那软弱就不亚于犯罪。 9.但是我最怪自己的，是让你使我的道德完全堕落。性格的根基在于意志力，而我的意志力却变得完全臣服于你。 10.生活里，每一种人际关系都要找着某种相处之道。与你的相处之道是，要么全听你的要么全不理你，毫无选择余地。出于对你深挚的、如果说是错爱了的感情，出于对你禀性上的缺点深切的怜悯，出于我那有口皆碑的好心肠和凯尔特人的懒散，出于一种艺术气质上对粗鲁的言语行为的反感，出于我当时对任何事物都能逆来顺受的性格特征，出于我不喜欢看到生活因为在我看来是不屑一顾的小事（我眼里真正所看的是另外一些事）而变得苦涩不堪的脾气——出于这种种看似简单的理由，我事事全听你的。 11.老实说，在你们的夹攻下，我欲逃无路，盲目地跌跌撞撞，如一条牛被拉向屠宰场。我对自己心理的估计大错特错了。我总以为小事上对你迁就没什么，大事临头时我会重拾意志力，理所当然地重归主宰地位。情形并非这样。大事临头时我的意志力全垮了。 12.归根结底一切人际交往的纽带，不管是婚姻还是友谊，都是交谈，而交谈必须有一个共同的基础。如果双方的文化教养迥异，那唯一可能的共同基础只能建立在最低的层面上。思想和行为上的琐屑讨人喜欢。 13.对我们这些在监牢里度日的人们，生活中不见人间的动静而只有悲哀，只能以肌体跳痛的顿挫、内心悲苦的短长来度量时日。我们没别的好想了。 14.我以为生活会是一出绝妙的喜剧，而你会是剧中一个风雅备至的人物。后来却发现它原来是一出令人反感、令人恶心的悲剧。而带来大灾难的险恶祸端，其险其恶在于苦心孤诣、志在必得，就是剥去了欢娱和喜乐面具的你本人。那面具不但骗了我，也骗了你误入歧途。 15.我被迫回想着每一个痛苦时刻的每一点细节，在那些个倒霉的年头里发生的事，没有哪一件我不能在那留给悲伤和绝望的脑室里再造重演：你每一点不自然的话音、每一个紧张兮兮的手势、每一句冷言恶语，都涌上了心头；我记着我们到过的街道和河流，四周的墙壁和树林，时钟的针正指着哪一点，风正吹向哪一面，月色月影又是什么模样。16.在那两年半里，命运将我们两个互不相干的生命丝丝缕缕编成了一个血红的图案，你的确真心爱过我。没错，这我知道。不管你那时对我的举止态度怎样，我总觉得你在心中是真爱我的。虽然我看得也很清楚，我在艺术界的地位和人格的魅力、我的金钱和生活的豪华，那使我的生活变得非常人所及的美妙与迷人的方方面面，每一样都让你心醉神迷，对我紧跟不舍。然而在这一切之外，还有某种东西，某种对你的奇怪的吸引力：你爱我远胜过爱别的什么人。 17.爱是用想象力滋养的，这使我们比自己知道的更聪慧，比自我感觉的更良好，比本来的为人更高尚；这使我们能将生活看作一个整体；只要这样、只有这样，我们才能以现实也以理想的关系看待理解他人。唯有精美的、精美于思的，才能供养爱。 18.你知道我的艺术对我意味着什么，它是宏大的首要的意旨，使我得以向自己，而后向世界，展现我自己。它是我生命的真实的激情，它是爱。拿别的爱同这种爱相比，就像拿泥水比醇酒，拿沼泽地里的萤火虫比长空里的皓月。 19.对这珍贵的、微妙的、美好的一切，你却如此的不聪不敏、不痛不痒，迟迟不能发现与欣赏，竟至于自己提出要发表这些信件；须知正是在这些信件、通过这些信件，我想保有爱的神与魂，使之存活在我的肉体中，熬过那副肉体蒙受屈辱的漫长岁月而不死——这曾经是、现在仍然是令我最悲最痛，最最失望的心结。 20.受苦是一个很长的瞬间。我们无法将它用季节划分。我们只能记录它的心境，按顺序记下它种种心境的回环往复。对于我们，时间本身不是向前推移，而是回旋运转。它似乎在绕着一个哀苦的圆心盘旋。这是一种凝滞的生活，时时事事都由一个不可变的模式控制，我们吃喝、起卧、祈祷，或者至少是为祷告而下跪，都得遵循一条铁的公式：那些一成不变的律法，这种令人麻木的凝滞，使得每一天都暗无天日，都在重复着过去的日子，分毫不变。这种凝滞，似乎也传给了外间天地的各种力，而天地之力的存在，本质就在于不断变化。

import java.awt.*;import javax.swing.*;// Create a simple GUI windowpublic class TopLevelWindow {private static void createWindow() { java.util.Scanner sc = new java.util.Scanner(System.in); System.out.println("请输入第一个数："); double X = sc.nextDouble(); System.out.println("请输入第二个数 ："); double Y = sc.nextDouble(); System.out.println("X + Y = " + (X+Y)); System.out.println("X - Y = " + (X-Y));JFrame frame = new JFrame("计算器");frame.setDefaultCloseOperation(JFrame.EXIT_ON_CLOSE);JLabel textLabel = new JLabel("X + Y = "+(X+Y)+" X - Y = "+ (X-Y),SwingConstants.CENTER);textLabel.setPreferredSize(new Dimension(300, 100));frame.getContentPane().add(textLabel, BorderLayout.CENTER);frame.setLocationRelativeTo(null);frame.pack();frame.setVisible(true);}public static void main(String[] args) {createWindow();}}

舞い落ちた谁かの身体mai ochita dareka no karada 明日の朝消えてしまうのasu no asa kiete shimau no「いつだってそばにいるから」itsudatte sobani iru kara忘れないわ 贵方のことをwasurenai wa anata no koto wo枯れない花だと知ってkarenai hana da to shitte蝶々の様に私达はただ彷徨うchouchou no youni watashidachi wa tada samayo u 揺られたなら浮いたココロをyurareta nara uita kokoro wo互いに突つき合いながらtagai ni tsutsuki ai nagara庇い合いながらkabai ainagaraふわり 触れられたら戻れないわfuwari furera retara modorenai wa今夜はもう离さないでいてkonya wa mou hana sanaide ite帰らないでいいよ　朝を…kaeranaide iiyo asa wo千切られた私の羽はchigi rareta watashi no hane wa明日の朝消えてしまうのasu no asa kiete imau no枯れない花だと知ってkarenai hana da to shitte恋から恋へと私达はまだ彷徨うkoi kara koi he to watashi tachi wa mada samayo u揺られたなら浮いたココロをyurareta nara uita kokoro wo互いに突つき合いながらtagai ni tsutsuki ainagara庇い合いながらkabai ainagaraふわり 触れられたら戻れないわfuwari furera retara modorenai wa今夜はもう离さないでいてkonya wa mou hanasanaide ite帰らないでいいよ 朝を…kaeranaide iiyo asa wo贵方のせいよanata no sei yo耳元で呪いの様に嗫くmimimoto de noroi no youni sasayaku帰り道は送らないでいいからさ。kaeri michi wa okura naide iikara sa私达 次の约束はしないでいいよね、watashi tachi tsugi no yakusoku wa shinaide iiyo neそうよ　揺られたから浮いたココロをsou yo yurare takara uita kokoro wo互いに突つき合いながらtagai ni tsutsuki ainagara庇い合いながらkabai ainagaraふわり　触れられたら戻れないわfuwari fureta retara modorenai wa今夜はもう离さないでいてkonya wa mou hanasa naide ite帰らないでいいよ　朝を迎えてkaera naide iiyo asa wo mukaete都是自个手打的~~

你可真是人才。在系统占用C盘的情况下，去扩容，不卡死就遇到鬼了。

It is so beautiful that we forget the past five hours.

Ima ja ano koro no nanigenai hibi mo itooshiku omoeru yoDakedo bokura no ayumu michi hodo wa ashita he tsunagatteruFurikaeranai de susumeru you ni ima kimi no me no mae ja namida misenaiTsutae kirenai omoi wo matomete

事常与人违，事总在人为。 ●骏马是跑出来的，强兵是打出来的。 ●驾驭命运的舵是奋斗。不抱有一丝幻想，不放弃一点机会，不停止一日努力。 ●如果惧怕前面跌宕的山岩，生命就永远只能是死水一潭。 ●懦弱的人只会裹足不前，莽撞的人只能引为烧身，只有真正勇敢的人才能所向披靡。 ●我们这个世界，从不会给一个伤心的落伍者颁发奖牌。 ●梯子的梯阶从来不是用来搁脚的，它只是让人们的脚放上一段时间，以便让别一只脚能够再往上登。 ●平时没有跑发卫千米，占时就难以进行一百米的冲刺。 ●没有激流就称不上勇进，没有山峰则谈不上攀登。 ●山路曲折盘旋，但毕竟朝着顶峰延伸。 ●只有登上山顶，才能看到那边的风光。 ●即使道路坎坷不平，车轮也要前进；即使江河波涛汹涌，船只也航行。 ●只有创造，才是真正的享受，只有拚搏，才是充实的生活。 ●敢于向黑暗宣战的人，心里必须充满光明。 ●崇高的理想就象生长在高山上的鲜花。如果要搞下它，勤奋才能是攀登的绳索。 ●种子牢记着雨滴献身的叮嘱，增强了冒尖的勇气。 ●自然界没有风风雨雨，大地就不会春华秋实。 ●只会幻想而不行动的人，永远也体会不到收获果实时的喜悦。 ●勤奋是你生命的密码，能译出你一部壮丽的史诗。 ●对于攀登者来说，失掉往昔的足迹并不可惜，迷失了继续前时的方向却很危险。 ●奋斗者在汗水汇集的江河里，将事业之舟驶到了理想的彼岸。 ●忙于采集的蜜蜂，无暇在人前高谈阔论。 ●勇士搏出惊涛骇流而不沉沦，懦夫在风平浪静也会溺水。 ●志在峰巅的攀登者，不会陶醉在沿途的某个脚印之中。 ●海浪为劈风斩浪的航船饯行，为随波逐流的轻舟送葬。 ●山路不象坦途那样匍匐在人们足下 。 ●激流勇进者方能领略江河源头的奇观胜景。 ●如果圆规的两只脚都动，永远也画不出一个圆。 ●如果你想攀登高峰，切莫把彩虹当作梯子。 ●脚步怎样才能不断前时？把脚印留在身后。 ●不管多么险峻的高山，总是为不畏艰难的人留下一条攀登的路。 ●让生活的句号圈住的人，是无法前时半步的。 ●只要能收获甜蜜，荆棘丛中也会有蜜蜂忙碌的身影。 ●进取乾用汗水谱烈军属着奋斗和希望之歌。 ●生活呆以是甜的，也可以是苦的，但不能是没味的。你可以胜利，也可以失败，但你不能屈服。 ●向你的美好的希冀和追求撒开网吧，九百九十九次落空了，还有一千次呢...... ●机会只对进取有为的人开放,庸人永远无法光顾. ●只会在水泥地上走路的人,永远不会留下深深的脚印. ●生命力的意义在于拚搏,因为世界本身就是一个竞技场. ●海浪的品格,就是无数次被礁石击碎又无数闪地扑向礁石. ●榕树因为扎根于深厚的土壤,生命的绿荫才会越长越茂盛.稗子享受着禾苗一样的待遇,结出的却不是谷穗. ●骄傲,是断了引线的风筝,稍纵即逝;自卑,是剪了双翼的飞鸟,难上青天.这两者都是成才的大忌. ●树苗如果因为怕痛而拒绝修剪,那就永远不会成材. ●经过大海的一番磨砺,卵石才变得更加美丽光滑. ●生活的激流已经涌现到万丈峭壁,只要再前进一步,就会变成壮丽的瀑布. ●向前吧,荡起生命之舟,不必依 恋和信泊,破浪的船自会一路开放常新的花朵. ●盆景秀木正因为被人溺爱,才破灭了成为栋梁之材的梦. ●如果把才华比作剑,那么勤奋就是磨刀石. ●经受了火的洗礼泥巴也会有坚强的体魄. ●山涧的泉水经过一路曲折,才唱出一支美妙的歌. ●瀑布跨过险峻陡壁时，才显得格外雄伟壮观。 ●通过云端的道路，只亲吻攀登者的足迹。 ●彩云飘在空中，自然得意洋洋，但最多只能换取几声赞美；唯有化作甜雨并扎根于沃壤之中，才能给世界创造芳菲。 ●教育是人才的娘家，社会是人才的婆家。 ●桂冠上的飘带，不是用天才纤维捻制而成的，而是用痛苦，磨难的丝缕纺织出来的。 ●没有一颗珍珠的闪光，是靠别人涂抹上去的。 ●沙漠里的脚印很快就消逝了。一支支奋进歌却在跋涉者的心中长久激荡。 ●你既然认准一条道路，何必去打听要走多久。 ●如果为了安全而不和大海在一起，船就失去了存在的意义。 ●蝴蝶如要在百花园里得到飞舞的欢乐，那首先得忍受与蛹决裂的痛苦。 ●萤火虫的光点虽然微弱，但亮着便是向黑暗挑战。 ●拒绝严峻的冶炼，矿石并不比被发掘前更有价值。 ●要想成为强乾，决不能绕过挡道的荆棘也不能回避风雨的冲刷。 ●行路人，用足音代替叹息吧！ ●假如你从来未曾害怕、受窘、受伤害，好就是你从来没有冒过险。 ●耕耘者最信和过自己的汗水，每一滴都孕育着一颗希望的种子。 ●只有脚踏实地的人，才能够说：路，就在我的脚下。 ●美丽的蓝图，落在懒汉手里，也不过是一页废纸。 ●一时的挫折往往可以通过不屈的搏击，变成学问及见识。 ●努力向上的开拓，才使弯曲的竹鞭化作了笔直的毛竹。 ●竹根---即使被埋在地下无人得见，也决然不会停止探索而力争冒出新笋。 ●希望，只有和勤奋作伴，才能如虎添翼。 ●沉湎于希望的人和守株待兔的樵夫没有什么两样。 ●没有风浪，便没有勇敢的弄潮儿；没有荆棘，也没有不屈的开拓者。 ●世上所有美好的感情加在一起，也抵不上一桩高尚的行动。 ●奋斗的双脚在踏碎自己的温床时，却开拓了一条创造之路。 ●站在巨人的肩上是为了超过巨人。 ●泉水，奋斗之路越曲折，心灵越纯洁。 ●如果缺少破土面出并与风雪拚搏的勇气，种子的前途并不比落叶美妙一分。 ●竹笋虽然柔嫩，但它不怕重压，敢于奋斗、敢于冒尖。 ●不要让追求之舟停泊在幻想的港湾，而应扬起奋斗的风帆，驶向现实生活的大海。 ●智者的梦再美，也不如愚人实干的脚印。 ●耕耘者的汗水是哺育种子成长的乳汁。 ●不去耕耘 ，不去播种，再肥的沃土也长不出庄稼，不去奋斗，不去创造，再美的青春也结不出硕果。 ●让珊瑚远离惊涛骇浪的侵蚀吗？那无异是将它们的美丽葬送。 ●再好的种子，不播种下去，也结不出丰硕的果实。 ●如果可恨的挫折使你尝到苦果，朋友，奋起必将让你尝到人生的欢乐。 ●瀑布---为了奔向江河湖海，即使面临百丈深渊，仍然呼啸前行，决不退缩 ●对于勇士来说，贫病、困窘、责难、诽谤、冷嘲热讽......，一切压迫都是前进的动力。 ●不从泥泞不堪的小道上迈步，就踏不上铺满鲜花的大路。 ●幻想在漫长的生活征途中顺水行舟的人，他的终点在下游。只有敢于扬起风帆，顶恶浪的勇士，才能争到上游。 ●望远镜---可以望见远的目标，却不能代替你走半步。 ●不要嘲笑铁树。为了开一次花，它付出了比别的树种更长久的努力。 ●生命力顽强的种子，从不对瘠土唱诅咒的歌。 ●只要不放弃努力和追求，小草也有点缀春天的价值。 ●松软的沙滩上最容易留下脚印。钽也最容易被潮水抹去。 ●惊叹号是勇士滴在攀登路上的血，也是懦夫失望时流淌的泪。 ●一帆风顺，并不等于行驶的是一条平坦的航线。 ●在茫茫沙漠，唯有前时进的脚步才是希望的象征。 ●攀登山顶的脚力，生于“欲穷千里目”的壮心和“不到长城非好汉”的意志。 ●忍辛负重的耕牛，留下的脚印最清晰。 ●帆的自豪，是能在风浪中挺起胸膛。 ●愚蠢的人总是为昨天悔恨，为明天祈祷，可惜的是少了今天的努力。 ●跑昨越快，遇到风的阻力越大。阻力与成就相伴随。 ●天赋是埋藏在矿里的黄金，才能是挖掘矿藏的矿工。 ●翘首盼来的春天属于大自然，用手织出的春天才属于自己。 ●战士的意志要象礁石一样坚定，战士的性格要象和风一样温柔。 ●谁把安逸当成幸福的花朵，那么等到结果时节，他只能望着空枝叹息。 ●太阳虽有黑点，却在奋力燃烧中树立了光辉的形象。 ●努力就是光，成功就是影。没有光哪儿来影？ ●岸边的奇花异草，是拘留不住奔腾向前的江水的。 ●没有斗狼的胆量，就不要牧羊。 ●路灯经过一夜的努力，才无愧地领受第一缕晨光的抚慰。 ●不安于现状，不甘于平庸，就可能在勇于进取的奋斗中奏响人生壮美的乐间。 ●涓涓细流一旦停止了喧哗，浩浩大海也就终止了呼吸。 ●只要是辛勤的蜜蜂，在生活的广阔原野里，到处都可以找到蜜源。 ●勤奋的含义是今天的热血，而不是明天的决心，后天的保证。 ●鞋底磨穿了，不等于路走到了头。 ●事业的大厦如缺乏毅力的支柱，只能是空中楼阁。 ●只有收获，才能检验耕耘的意义；只有贡献，方可衡量人生的价值。 ●幻想者头脑里只有空中楼阁，实干家胸中才有摩天大厦。 ●长蔓植物依附着支物向上爬，当它爬到比支撑它的支物不高时，它又窥伺着另一株支物。 ●望洋兴叹的人，永远达不到成功的彼岸。 ●沿着别人走出的道路前进时，应该踩着路边的荆棘，因为这样走多了，就能使道路增宽。 ●新路开始常是狭窄的，但它却是自己延伸拓宽的序曲。 ●闲适和宁静，对于浪花，意味着死亡。 ●如果脆弱的心灵创伤太多，朋友，追求才是愈合你伤口最好的良药。 ●马行软地易失蹄，人贪安逸易失志。 ●松驰的琴弦，永远奏不出时代的强音。 ●撒进奋斗的沃土，一滴汗珠就是一颗孕育希望的良种。 ●根儿向纵深处延伸一寸，小树被狂风推倒的危险就减弱了一分。 ●在懒汉的眼里，汗是苦的，脏的，在勤者的心上，汗是甜的，在勤者的心上，汗是甜的，美的。 ●压力---在事业成功的道路上，你是无知者颓丧的前奏，更是有志者奋进的序曲。 ●在避风的港湾里，找不到昂扬的帆。 ●空谈家用空谈来装饰自己，实干家用实干去创造业绩。 ●英雄的事业必定包含着艰险，如果没有艰险也就不成为英雄了。 ●如果刀刃怕伤了自己而不与磨刀石接触，就永远不会锋利。 ●有建树的人，并非具备了比一般人更优越的条件，相反，他们要经过更多的磨练，走更艰辛的路。 ●实干家在沙漠里也能开垦出绿洲，懒惰者在沃野上也不会获得丰收。 ●不举步，越不守栅栏，不迈腿，登不上高山。 ●消沉就角一支单调的画笔，只能给未来涂上一层灰色。 ●假如樵夫害怕荆棘，船只避忌风浪，铁匠畏惧火星，那么，世界就会变成另一副模样。 ●收获是事业的雨量计；聚集着奋斗者洒落的每滴汗珠。 ●无穷的伟大，也是从“一”开始的。 ●花的生命虽然短暂，但它毕竟拥抱过春天。 ●天才之舟，在汗水的河流里启程。 ●在林荫路上散步不值得称赞，攀登险峰才有真正的乐趣。 ●懒惰包含着永久的失望。 ●希望是美好的，她令人神往、追求、但是希望伴随着风浪。贪图安逸的人，他的希望不过是一带道路、一种幻境，只有敢于和狂风巨浪拚搏的人，希望才会开出鲜花，结出硕果。 ●小溪---在生命的长河里，你前进的步伐每时每刻都拨动着大海心中的琴弦。 ●如果把成才比作登天，自学便是成才的天梯。 ●只有脚踏实地的人，大地才乐意留下他的脚印。 ●钢钎与顽石的碰撞声，是一首力的歌曲。 ●贪图省力的船夫，目标永远下游。 ●浪花永不凋萎的秘诀：永远追求不安闲的生活。 ●要是你的心本来就在燃烧，那么一旦需要，掏出来就可以当火把。 ●纤夫在河边留下一串脚印，那是跋涉者生活的省略号。 ●眼睛里没有追求的时候，一定是心如死灰的时候。 ●蚌下苦轼的时候是不作声的，献出来的终于是明珠。 ●与其是无数遍地重温那个虚幻的玫瑰式的梦，还不如去一个静静的湖畔采一朵金黄色的野菊花。 ●踏着过去的脚印，不会增加新的脚印。 ●痛苦的记忆是泪水洗不净的，只有汗水才能把它冲掉。 ●只要你想种下美好记忆的种子，便能找到你心灵中的处女地。开垦吧，现在就开始。 ●攀登者智慧和汗水，构思着一首信念和意志的长诗。 ●执着的攀登者不必去与别人比较自己的形象是否高大，重要的是要多多思考自己前进的脚步是否扎实。 ●埋首俯身，全为了奋力向上，并不是对头上的太阳缺乏感情。 ●腰板挺得笔直的人，终究不会走在攀登者队伍的前列。 ●浪花，从不伴随躲在避风港的小表演，而始终追赶着拚搏向前的巨轮。 ●克服困难，勇敢者自有千方百计，怯懦者只感到万般无奈。 ●燕子嘴上的春泥，别看它点点滴滴，筑不成大厦，却能垒起幸福之巢。 ●砖---经受过炉火的考验，才有资格成为大厦的一员。 ●正是礁石的阻挡，才使浪花显得美丽。 ●在逆境中要看到生活的美，在希望中别忘记不断奋斗。 ●为了成材，松树从不向四季如春的温室外献殷勤。 ●松树在悬崖峭壁上巍然挺立，雄风不衰，是因为它具有勇于傲霜斗雪的内在气质。 ●盲人眼前虽然一片漆黑，但脚下同样可以开拓出一条光明的路. ●荆棘、坎坷是磨砺开拓者意志的摇复；困难艰险，是开拓者前进路上的垫脚石。 ●勤奋可以弥补聪明的不足，但聪明无法弥补懒惰的缺陷。 ●停止奋斗的脚步，江河就会沦为一潭死水。 ●在为事业奋斗的征途上，拄着双拐的人虽然步履艰难，但只要有一颗奋发不息的心则可以登上成功的峰巅的。 ●浪花总是着扬帆者的路开放的。 ●离开奋斗的沃壤，天赋的种子便寻不到春华秋实的前程。 ●同样的旋车，车轮不知前进了多少 ，陀螺却仍在原处。 ●小鸟眷恋春天，因为它懂得飞翔才是生命的价值。 ●为了走上成材的道路，钢铁决不惋惜璀璨的钢花被遗弃。 ●开拓者走的是弯弯曲曲的路，而他留下的却是又直又宽的足迹。 ●海浪宁可在挡路的礁山上撞得粉碎，也不肯后退一步。 ●即使脚步下是一片岩石，它也会迸发出火花，只要你拿起铁锤钢钎。 ●上游，是勇士劈风破浪的终点，下游，是懦夫一帆风顺的归宿。 ●躺在被窝里的人，并不感到太阳的温暖。 ●人最可悲的是自己不能战胜自己。 ●奋斗者的幸福是从痛苦起步的，享乐者的痛苦是从“幸福”开始的。 ●沟潭之水，凝滞沉闷，飞瀑之流，奋迅高亢——同是为水，性却异，前者满足安逸，后者进取不已。 ●如果惧怕前面跌宕的山岩，生命就永远只能是死水一潭。 ●懦弱的人只会裹足不前，莽撞的人只能引为烧身，只有真正勇敢的人才能所向披靡。 ●我们这个世界，从不会给一个伤心的落伍者颁发奖牌。 ●梯子的梯阶从来不是用来搁脚的，它只是让人们的脚放上一段时间，以便让别一只脚能够再往上登。 ●平时没有跑发卫千米，占时就难以进行一百米的冲刺。 ●没有激流就称不上勇进，没有山峰则谈不上攀登。 ●山路曲折盘旋，但毕竟朝着顶峰延伸。 ●只有登上山顶，才能看到那边的风光。 ●即使道路坎坷不平，车轮也要前进；即使江河波涛汹涌，船只也航行。 ●只有创造，才是真正的享受，只有拚搏，

德国的。TCM是德国最大连锁店之一的Tchibo集团为它的小商品注册商标名字。这家本来是经营咖啡生意的汉堡公司近年来在德国迅速崛起，成为德国最大的寄售公司。Tchibo“以小搏大”，靠它的星罗棋布的咖啡小店销售从时装到小电器在内的种类繁多的日用消费品系列，销售策略是每周推出一个新的、应季的系列，每个系列通常只在不大的货架上摆放一两个星期就被撤换下来。这些系列的特点是在价格上可以与著名的低端廉价商品店如Aldi和Lidl匹敌，而在设计上又是向同类的高段商品看齐，创造出TCM就等于“价廉而物美”的神话。

是版本不同吧？这是一个东西。

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纸飞机他特别的简单，就是先拿一张白纸进行左右桌里，然后再进行横竖折里就可以折成一张纸飞机

一个比一个聪明~~~楼上的~当心了~~~

《Oscar Wilde》（Frank Harris）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1uy9uwNSOQIf7gf5CFa8ONA 提取码: nvnz书名：Oscar Wilde作者：Frank Harris出版社：Wordsworth Editions Ltd出版年份：2007-09-01页数：369

最后一分钟度假

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作者/文龙 如果你想构建一个功能齐全的纳米级机器人，只需要将电子电路、传感器、天线等一系列元件进行整合；但如果您想让它动起来，就需要能够弯曲的材料。 康奈尔大学的研究团队创造出微米大小的形状记忆驱动器，只需提供快速震荡电压，就可使原子大小厚度的平面材料能够自行折叠成立体的3D 构造。并且，一旦材料弯曲，即使是去除电压也能持续保持形状。 研究成果于3月17日以「用于低功率微型机器人的微米级电可编程形状记忆驱动器」（ Micrometer-Sized Electrically Programmable Shape Memory Actuators for Low-Power Microrobotics ）为题发表在《科学·机器人》（ Science Robotics ）杂志上，并登上了杂志封面。论文的主要作者是博士后研究员刘清坤和博士生王伟。 形状记忆效应是指某些材料在暴露于诸如温度、电磁场或光等外部刺激时保持临时的特定形状并恢复其原始形状的能力。 理想的可以集成到微型智能系统中的形状记忆驱动器具有多个挑战：材料应能够长时间保持形状，能够被电驱动以及可弯曲至微米级的曲率半径。另外，应该使用与现代半导体制造相一致的技术来制造它，以实现与现有电子设备的集成。 该团队研发出的纳米器件由一层纳米厚的铂薄膜组成，该薄膜在一侧被钝化层覆盖，通过对铂表面施加正向电压进行电化学氧化，使得氧化层中产生导致弯曲的应变。由于嵌入的氧原子会聚在一起形成势垒，阻止其扩散出去，该器件甚至可以在停止施加电压后仍能保持形状。 通过向设备施加负电压，研究人员可以去除氧原子，并迅速将铂还原为原始状态。通过改变面板的图案，以及铂是暴露在顶部还是底部，可以创建一系列折纸结构。 这种形状记忆驱动器不仅可以在100 ms内快速折叠，还可以重复折叠数千次。不需供电即可长时间的保持形状，使其可以在最大程度上降低功耗，这对微型机器人来说十分有利。 该驱动器还具有很强的柔韧性，驱动器弯曲的曲率半径可达到小于1微米。柔韧性对微观机器人的制造之所以重要，是因为机器人的尺寸取决于各种附件的折叠程度。弯曲程度越大，折痕越小，每台机器的占地面积就越小。 为了对研究成果进行演示，康奈尔大学研究团队还制造出了可能是世界上最小的自折叠折纸鸟。在此之前，他们发明的最小的行走机器人获得了吉尼斯世界纪录。现在，他们希望用这只仅有60微米宽的自折叠折纸鸟创造新的记录。 刘清坤说：「在如此小的规模上，它不再像传统的机械工程，而是化学、材料科学和机械工程的混合应用。」 主导整个项目的物理学教授伊泰·科恩（Itai Cohen）和保罗·麦克尤恩（Paul McEuen）称赞刘清坤的化学背景给该项目带来了额外的惊喜，提供了能够使材料折叠并保持形状背后蕴含的电化学反应原理。 「最困难的部分是制造能够响应CMOS电路的材料，」Cohen说，「这就是清坤为这种形状记忆驱动器所做的工作，你可以用电压驱动它并使它保持弯曲的形状。」 该团队目前正在努力将其形状记忆驱动器与电路集成在一起，制造出具有可折叠四肢的行走机器人以及通过波动向前移动的片状机器人。这些创新可能有一天会促使纳米Roomba 型机器人能够清除人体组织中的细菌感染，甚至研发出比当前手术设备小十倍的纳米机器人。 「我们希望能有一个具有大脑的微观机器人，这意味着需要具有由互补金属氧化物半导体（complementary metal-oxide-semiconductor, CMOS）晶体管驱动的部件。」 想象一下，一百万个装配式微型机器人从晶圆上释放后折叠成特定形状，自行完成它的任务，或是组装成更复杂的结构。这是团队的最终愿景。 McEuen认为：「我们作为人类的主要特征是，我们已经学会了如何在人类规模乃至更大规模上构建复杂的机器和系统，但是，我们还没有学会如何在微小规模上建造机器。学习如何构造像细胞一样小的机器，是人类可以做到的根本性发展的一步。」 目前为止，McEuen和Cohen的持续合作已产生了许多纳米级的机器和组件，并且每一代都比上一代更快、更智能、更优雅。 但一个重要的问题是：设计、制造和操作此规模的机器人，需要改变哪些原则？ 「这些薄层只有大约30个原子厚度，而纸张的厚度就有100,000个原子。因此，弄清楚如何制作具有这种结构的东西是一项巨大的工程挑战。」 美国陆军作战司令部陆军研究办公室项目经理迪恩·卡尔弗（Dean Culver）对他们的工作表示认可：「Cohen教授和他的团队正在突破我们可以在微米甚至纳米尺度上控制运动的速度和精确度的界限。除了为纳米机器人铺平道路之外，这项工作的科学进步还可以实现与智能材料设计以及分子生物学的互动。」 论文链接：https://robotics.sciencemag.org/content/6/52/eabe6663 参考内容：https://news.cornell.edu/stories/2021/03/self-folding-nanotech-creates-worlds-smallest-origami-bird