铺陈是不是修辞手法

古诗常用一些表现手法和修辞方法来表达情感、体现思想,如寓情于景、寓理于景、借景抒情等表现手法,及比喻、夸张、拟人、对偶、借代、衬托、反衬等修辞方法,因此鉴赏古诗要从分析诗中所用的表现手法及其作用着手.
古诗词中主要运用叙述、描写、议论、抒情四种表达方式
古诗词的结构形式,常见的首尾照应,开门见山、层层深入,先总后分,先景后情、卒章显志,过渡、铺垫、伏笔等.
修辞手法：
主要的修辞手法有："对偶""比喻""拟人""借代""夸张""排比""反复""象征"等等.
写作技巧包括：赋比兴、衬托、对比、渲染、卒章显志、画龙点睛、以小见大、欲扬先抑、联想想象、语序倒置等.

网络关于这个定义说得乱!其实意思非常简单,就是你要说明一个事物或道理,通过多方面的讲解,最终得出结论的写法.如果你讲解一个事物或道理只说一个领域,就不是铺陈.也就是所谓的发散思维分析.举例如下：描述宫殿,多角度展示,铺陈.如唐代杜牧的《阿房宫赋》写宫女生活极尽奢侈时就以“明星荧荧,开妆镜也；绿云扰扰,梳晓鬟也；渭流涨腻,弃脂水也；烟斜雾横,焚椒兰也.雷霆乍惊,宫车过也；辘辘远听,杳不知其所之也”的铺陈之法来状之,形象而入木三分.欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《赤壁赋》同样都花了大量笔墨精心铺陈.描述人物,多角度铺陈.如《孔雀东南飞》中的“十三能织素,十四学裁衣,十五弹箜篌,十六诵诗书”的铺陈就写出了刘兰芝的多才多艺,要言不烦.描述动作,多角度铺陈.再如《鲁提辖拳打镇关西》只按情节发展写了三拳,却令人叹为观止.没有必要的铺陈就是重复罗嗦的意思!如此看来你就知道你要的答案了.

　　1.文章采用铺陈手法,以形成文章气势,为避免铺陈的烦琐与臃肿,文中的句式、角度、用词都极具变化,特别是动词的选用,排比与对偶的运用都很讲究,使文气饱满,气势充沛,文字生动,词彩飞扬,大大增强了文章的说服力和感染力.
　　2..排比句在文中：
　　西取由余于戎……公孙支于晋.
　　拔三川之地……包九夷,制焉…
　　致昆仑之玉……树灵鼍之鼓.
　　夜光之璧不饰朝廷……而骏良**不实外厩.
　　宛珠之髻、傅玑之耳、阿缟之衣、锦绣之饰…
　　地广者栗多,国大着人众,兵强则士勇.
　　泰山不让土壤,故能成其大；河海不择细流,故能就其身；王者不却众庶,故能明其德.
　　对偶句：特点——上下两句句子字数相同,结构相同,两两相对而显得工整,能增强语言的感染力.
　　在文中:百姓乐用,诸侯亲服.
　　江南金锡不为用,西蜀丹青不为采.
　　击瓮叩*而就郑、卫,退弹筝而取《韶》、《虞》,
　　非秦者去,为客者逐.
　　所重者,在乎色、乐、珠、玉,而所轻者,在乎民人也.
　　弃*首以资敌国,却宾客以业诸侯.
　　3.作者从秦统一天下的高度立论,摆事实,讲道理,反复阐述驱逐客卿的利害得失,劝说秦王收回逐客令,情辞恳切,理直气壮,说服了秦王,也为后人留下一篇情文并茂的好文章.议论文最好的开头是开门见山,本文正是如此：文章伊始,明确地提出了论点：吏议逐客,窃以为过矣（第一自然段）,这是文章的第一个层次,是本议论文的绪论部分.
　　本文的第二、三、四自然段为第二个层次,从事实和理论两个方面论证逐客的利害得失,是本论部分.
　　摆事实、讲道理,是论证的最基本方法,因为事实是最有说服力的,道理是最能折服人的.李斯先用历史和现时的事实,再用常理,来论证自己的论点,论证得确凿可信,无可置疑.
　　4.这一层次从如下两个方面论证.
　　第一个方面,文章的第二段,第三段,先以事实为依据进行论证.
　　第二段,从昔日先君之得着笔论证,以穆公、孝公、惠王、昭公四君任用客卿使秦成帝业的史实为依据,先分后总,论证任用客卿的重要意义.斩钉截铁地指出,四君的成就“皆以客之功”.然后笔锋一转,进入反面推论：无客卿会是“国无富利之实,秦无强大之名”,从而有力地证实了文章的中心论点：驱逐客卿是错误的.
　　第三段,从今日陛下之失着笔论证.首先极力铺陈秦王喜爱别国的珍宝、美色、音乐以满足自己欲望的事实,揭示了秦王喜爱和重视的是物,是为了“娱心意、说耳目者”,“快意当前”的自我满足,是一种唯我所用的态度,接着笔锋一转,指出“今取人则不然,不问可否,不论曲直,非秦者去,为客者逐.”用秦王在用人方面一味排斥客卿的态度和取物方面唯我所用的态度构成对比,紧随其后是一针见血地指出,这种重物轻人的态度是和先君之道背道而驰的,是和秦王意在统一天下制服诸侯的根本目的背道而驰的,因此,是错误的.
　　第二个方面,文章的第四段,从理论上论证逐客的错误的,作者列举地广、国大、兵强的常理,再以泰山、河海为譬,说明纳客之利；又用五帝三王广纳人才无敌于天下的例子,说明王天下者应能容纳万民万方,其后将以上两个方面与今日秦王“却宾客”进行对比,说明逐客之害,一利一害,从两个方面,论证了逐客的错误实质及危害.
　　文章的第三个层次,即第五自然段,是本文的结论部分.在本论充分论证的基础上,得出 “今逐客以资敌国,损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也”的结论,结束全文.
　　5.
　　1.标准的议论文结构,“一、三、五”式结构.
　　第一段：开门见山,亮出论点,为绪论部分
　　第二、三、四段：进行论证,为本论部分
　　第五段：戛然而止,结束全文,为结论部分
　　2.多处运用对比论证方法,正反论证,利害对举,论述得透彻有力,无可驳辩.如第二段和第三段的得失对举,先君的纳贤与秦王的逐客形成强烈对比,以及第三段的重物与轻人对比等,都是极好的对比论证.
　　3.文章采用铺陈手法,以形成文章气势,为避免铺陈的烦琐与臃肿,文中的句式、角度、用词都极具变化,特别是动词的选用,排比与对偶的运用都很讲究,使文气饱满,气势充沛,文字生动,词彩飞扬,大大增强了文章的说服力和感染力.

铺陈是辞赋的基本创作方法.散布式、段落式、递进式、并列式为辞赋的四种铺陈方法.所谓散布式的铺陈方法是指把同一内容的诗句或诗节,散布在整篇作品中.段落式的铺陈方法是指作品中用一个诗段或自然段落描绘某一个主题.递进式的铺陈方法是指整篇作品或整个段落在铺陈时,采取层层递进、步步深入的描述方法,具有纵向性.并列式的铺陈方法是指全篇作品或整个段落从各个不同的方位、方面进行描绘的方法,使描绘的对象具有横向性.
扩展阅读：
1
http://bbs.ruiwen.com/cgi-bin/topic.cgi?forum=5&topic=4025
2
http://hi.baidu.com/gionlau
开放分类：

2. a渲染战前紧张的气氛.b战事紧迫.c家人对木兰从军的重视.d乐府诗常用的一种写法——互文.
3. 写出了征途之遥,生活之苦,战斗之多,时间之长,战况之烈,从而表现了木兰十年艰苦的战斗生涯,可见语言精炼,字字千金. 还有 “万里赴戎机,关山度若飞”. “朔气传金柝,寒光照铁衣.”
4. 诗篇由“唧唧复唧唧”引出“木兰当户绢”,表明了木兰织布姑娘的身份.“不闻机杼声,惟闻女叹息”,这组对偶句表现出木兰停机不织,只是连声叹息,自然地引出母亲的发问,木兰的回答）,富有生活实感,写出了故事的开始.“旦辞黄河去……但闻燕山胡骑鸣啾啾” “不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾”和“不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅溅”

铺陈 pū chén
铺面 pù miàn
中立 zhōng lì
一语中的 yī yǔ zhōng dì

铺就是铺张、展示.陈就是陈列、摆开.不用抽象理性的逻辑说明.不用对比设喻的修辞手法.所谓直陈其事——赋也.经典的如汉赋,楚辞里的招魂,还有古乐府里的叙事诗都是“铺陈手法”极好的范例.

陌上桑 写得文辞生动,酣畅淋漓,充分调动了民歌中常用的手法是（B）
A.对比 B.铺陈 C.反寸 D.象征

其实现在写作文没分的那么细的,一定是议论文或是说明文,也没有一定的写法,只是要尽力达到写作目的,比如议论文就得把论点分析清楚,说明文就要把说明对象的特征表述清楚,至于你用比喻排比或是其他修辞方法,只要有助于达到目标就可以了.而铺陈排比事例就如其字面意思,把相同类型的事例通过排比的方式展示出来,其目的主要是增加论据的可信度（齐心合力拧成一股绳）,主要是用在议论文中的,如果较长,一般都单独成段.不过现在各种文体是参杂在一起的,议论文中有说明,说明文中也有议论,记述文大多数也都混合其他两种（记流水账没意思啊）,自然就不存在“某种作文题材不能用某种写作手法”这个问题了.

精粹的语言是简洁的,无论铺陈还是排比的语句,都不能无意义地重复,否则,将会犯画蛇添足的毛病

赋,直言其事,也就是铺陈,铺,铺张,陈,陈述,对某一事物或情状,反复夸张地陈述,有一种比较形象的说法,铺陈就如同暴发户家中的摆设,给人以富丽堂皇之感,后来发展到一种赋的问题,辞藻华丽,气势宏大,如《阿房宫赋》.

赋讲究文采,韵节,句式多以四言为主.在铺陈中又间以夸张为修辞手法.
另外还有互文（有的书说互文不是修辞）,比喻等修辞
多看看赋就知道了.

60厘米

横 3块20 ，竖5块12 共15块砖

在艺术上,汉乐府民歌多采用叙事的形式,具有较强的故事性和鲜明生动的人物形象,如《孤儿行》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》；语言朴实凝练,不事雕琢,如《江南》；句式上灵活多样,有四言、杂言
应该是汉乐府民歌

其实现在写作文没分的那么细的,一定是议论文或是说明文,也没有一定的写法,只是要尽力达到写作目的,比如议论文就得把论点分析清楚,说明文就要把说明对象的特征表述清楚,至于你用比喻排比或是其他修辞方法,只要有助于达到目标就可以了.而铺陈排比事例就如其字面意思,把相同类型的事例通过排比的方式展示出来,其目的主要是增加论据的可信度（齐心合力拧成一股绳）,主要是用在议论文中的,如果较长,一般都单独成段.不过现在各种文体是参杂在一起的,议论文中有说明,说明文中也有议论,记述文大多数也都混合其他两种（记流水账没意思啊）,自然就不存在“某种作文题材不能用某种写作手法”这个问题了.