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把《水调歌头》改成散文
苏轼的《水调歌头》已成为千古传诵的佳作,现今有人把它谱曲吟唱,你能把它改编成一篇优美的散文吗?充分发挥你的想象力,在现词中所展示的中秋美景,传达感天动地之情.
注:字数在400左右

一道数学建模题 为自然数e谱曲
问题是这样的：数字和音乐往往是联系在一起的,一串数字可以表现一种音乐旋律.请你根据自然数 e = 2.71828…的数字串特点及数本身的含义,用数学建模的方式为自然数e谱曲（即写出描述自然数e的一个乐曲旋律）.

下列各句中加横线成语使用得当的一项是

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A．无论创作歌词还是谱曲，都要付出艰辛的劳动，即所谓 异曲同工 。 B．歌乐山风景， 进退维谷 ，美不胜收。 C．没想到，由于楼房的工程质量不过关，结果造成严重事故，真是 祸起萧墙 。 D．中国古代文化浩如烟海，让我们徜徉其中， 含英咀华 ，尽情感受遥远的馨香。

苏东坡 用文字谱曲(阅读题答案）
在***文学史上,苏东坡是位大人物.要编写***音乐大百科全书,也不能不为他列一个词条,因为他“酷好音乐,善鉴赏,能歌善舞,又能弹琴,终生与之为友,会作曲……”（见蔡仲德《***音乐美学史》446页）
可惜的是,历来谈论东坡的多是从文学的角度,即便对他所作诗词,也很少触及真正的音乐问题.其实像他那些妙绝千古的长短句如《念奴娇》《水调歌头》《洞仙歌》等,假如人们能带着一副听音乐的耳朵去读的话,就会得到更加丰富微妙的享受.有这种“音乐”可赏,原有的那支《念奴娇》曲牌亡佚与否就变得无所谓了.
数一下那篇《赤壁怀古》所用的字,一百个还不到.可是诵读（无论朗读还是默诵）起来,我们就像是听了一部“标题音乐”.
好乐者想必有这样的体验：倾听一首言之有物而又声情并茂的交响音乐,会叫人忘了自己所处的时空,不知不觉便神游于乐中,听到曲终,恍然如历沧桑.东坡这首词同样有此效应.它以如此经济的笔墨在接受者的思维中展演出了一代兴亡的黄粱大梦,胜过一部长篇大论的交响诗.有谁曾谱写过这种高密度的交响音乐呢!
真不可思议,它是以汉字为“音符”,仅仅调动了九十九个“音符”,便将你带进了“故国”,去“神游”了一趟.汉语那神奇的“音乐语感功能”值得语言学家和音乐家深入研究.我辈凡人,汉语的使用者,能体验和享受,虽然不知其所以然,也是三生有幸了.
“浪淘尽,千古风流人物.”是史诗、史剧味的如椽之笔.别一版本作“浪声沉……”念起来有更沉重、浓烈的乐感.到底优选哪一个?恐怕作者自己也沉吟难决.
“乱石崩云,惊涛拍岸.”“崩”字、“拍”字都仿佛有实实在在的乐感.说它像管弦乐的鼓与钹的一击,则又将所触发的联想简单化了.
自惭对词学无知,这里不过乱谈一些直感,只想求证：坡翁知乐,他会作曲.有人嫌他“不受词律束缚”,不合规范.我们倒宁愿他自铸伟辞,自度新曲.二十世纪三十年代,《大江东去》有了新声.那是***的浪漫乐人黎青主借东坡的词谱写的一首艺术歌曲.他用的是对于当时的***耳朵来说全新的音乐语言,还加了伴奏,用洋琴伴奏一千年前的宋词.
想当年,在守旧的词人、乐人听起来,其逆耳的程度,也许要比“学术派”眼中的白话新诗还要难以容忍吧?
萧友梅盛赞青主此作大有李斯特的气派.钢琴大王也写过不少艺术歌曲.海涅有一首诗,题为《卿似一枝花》,一时有好几位作曲家为之谱曲,李斯特的一篇最受人们称赏.联想起来,假如黄自、赵元任、刘雪庵等作曲家也以不同的风格为《大江东去》各谱一曲,岂不美哉!
只用艺术歌曲来阐释,似乎还是辜负了这首“史诗”.但是即便有了以它为“标题”的宏大的交响诗,也不能取代这首用“文字音符”谱制的“乐曲”.
说坡翁“会作曲”,还有《秋江夜泊》为证.这是一首七弦琴曲.听这首小品,凡是往昔在水乡乘过小船的,会引发亲切的回忆.曲中有水声、船语,小船与***的对话.夜半潮生,小舟随波俯仰,都凭舟中那个不眠之客的感觉来传递.不难联想坡翁的宦途浮沉,“此心安处是吾乡”的无奈中的自在.
对于所爱之乐.苏东坡并非只是闲情偶寄,自娱而已,他有自己的没学思维.蔡仲德对他的音乐美学观有评价：“与白居易相近,有儒、道、释杂糅的色彩,又有保守而陈腐的倾向.”
1：根据文意说明苏东坡的“美学思维”的具体指的是什么?
2：试解释“只用艺术歌曲来阐释,似乎还是辜负了这首‘史诗’”
3：文章开头,作者说“在***文学史上,苏东坡是伟大人物”的理由是什么?请举例

我自己写的歌,希望有人能帮我谱曲.
悲伤的旋律
恋爱中的你,有种悲伤的旋律.
悲伤中的你,有时也会哭泣.
开心中的你,有种迷人的美丽.
看着你的表情,我一直冷静.
我的孤寂,使我失去了勇气.
我用尽全身力气温暖着呼吸的冷空气.
吊瓶里的液体一点一滴注入我的身体.
这陌生的体温此刻让我好感激.
你霸占了我的心房.
从此我不再疯狂.
生活的一点一滴、
让我觉得生活不在黒漆.
没有你的一天,
我显得很孤单,
我想填满你感情的缺口.
专心的陪在你的左右.
你伤了我的心,
我的心已经如此的阴.
我的爱,
什么时候回来.
为了你.
until we close our eyes（至死不渝）
我要伤感的.

别生春天的气 阅读答案 急急急
1913年仲春时节，法京巴黎香榭丽舍剧院上演一出新戏，是斯特拉文斯基谱曲的芭蕾舞剧《春之祭》。早在1910年，斯特拉文斯基就以芭蕾舞剧《火鸟》引起轰动。《火鸟》曲谱对传统音乐已经具有***性，那么，《春之祭》是迷途知返，还是“又向荒唐演大荒”呢？
　　乐池里指挥棒一动，序曲响起，观众大吃一惊。短短的几个乐句，竟变调数次，哪有惯常的旋律感，竟是稀奇古怪的声响……大幕拉开，无论是乐曲还是舞蹈，都新锐到前所未闻前所未见。 ……
1.《春之祭》是迷途知返，还是“又向荒唐演大荒”呢？一句在文中所起的作用
2.联系全文说说《春之祭》“成为西方文艺发展上的一个重要路标”的原因是什么？
3.你认为音乐界的老前辈圣桑是一个怎样的人？
4.从文章最后一段中，你得到了怎样的启示？

飘荡还是漂荡
北师大课本里面有《让我们荡起双桨》的诗歌里面是用漂荡这词,本人认为是错的 急
可是有很多谱曲的是写漂荡呀 还有字典里面也是飘荡