冯延巳 鹊踏枝诗中有一句:独立小桥风满袖.用"桥"好还是"楼"好?具体说明一下

　　择 林止月1223 回答比较不错
　　这是历史遗留问题,有点像现在关于历史名人出生地的争论一样.
　　五代宋初人词,常多相混.冯延巳《阳春集》所收之词,又见於欧阳修《欧阳文忠公近体乐府》的,就有十六首之多.其中《蝶恋花》（庭院深深、谁道闲情、几日行云、六曲阑干）诸阙,历来词选、词评,大都认为冯延巳作,对之揄扬备至.
　　〈蝶恋花〉作者自来有欧阳修、冯延巳二说,而唐圭璋《宋词互见考》则考证两家词集完成时间,以及后世序跋所言,推论其作者应为冯延巳.
　　但另有学者从作家风格意境判断,以为冯偏刚,欧偏柔,而此阙词风格柔婉,应为欧阳修所作较为合理.
　　然而我们如观察冯延巳其他词作,会发现他在抒发时间、青春流逝的无奈情感上,较为接近〈蝶恋花〉的意境格调.兼之以客观文献的辅佐,可以推论此词作者应为冯延巳.
　　备注：另一首欧冯词的归属争论：
　　蝶恋花
　　庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.
　　雨横风狂叁月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.
　　欧阳修的词风深受南唐冯延巳影响,以至此词并见於冯延巳《阳春集》.李清照《临江仙》词序说：“欧阳公作《蝶恋花》,有‘深深深几许’之句,予酷爱之,用其语作‘庭院深深’数阙,其声即旧‘临江仙’也.”宋黄升《花庵词选》亦将此词归入欧作,应较可信.
　　《人间词话》中王国维,张溪琳的《山月不知心里事》都认为是冯延巳写的,这有一定道理.因为欧阳修和冯延巳二人年代相隔不远,他们两人的风格又十分相似,而在当时收文集时,就往往有冯延巳的词掺入欧集中,或者欧阳修的词,被放到冯集中的情况.这些被弄混的词狠难分辨出到底是谁的.
　　不过这首《蝶恋花》,多数专家都认为是欧阳修的词,在没有确切证据证明它是属於冯延巳的情况下,还是应该认为它属於欧阳修.

首先,我也超喜欢《长命女》,
还有一首我觉得感觉比较类似的是诗经里的《上邪》：
上邪!
我欲与君相知,长命无绝衰.
山无棱,江水为竭,
冬雷震震,夏雨（第四声,动词,下（雨或雪））雪,
天地合,乃敢与君绝.
类似的一首,貌似是出自敦煌曲子词的,没有前一首好,也一并列出：
枕前发尽千般愿,要休且待青山烂.
水面上称砣浮,直待黄河彻底枯.
白日参辰现,北斗回南面.
休即未能休,且待三更见日头.
可惜,似乎都是女子的口吻,男子的我还不知道有没有类似直白浅显情深意长的,其实《佳人曲》也很好,就是不算夫妻恩爱的了,一起列出来吧：
北方有佳人,绝世而独立
一顾倾人城,再顾倾人国,
宁不知倾城与倾国,
佳人难再得

欧阳修 蝶恋花
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.

1）主要使用反衬手法,以乐写哀.（2分.答出一点即可）用春花怒放之景,反衬失却侣伴之悲；用笙歌反衬愁肠欲断；用蝶燕双双反衬孤寂.（2分.举两例分析即可）
（2）将要落山的夕阳映照着绿树青苔,景色凄清苍凉,寓情于景（以景结情）,表达了作者的孤寂、凄婉、哀伤之情.（4分.分析2分,情感2分）

作者由远及近的描写景物.初写雨后池满,是阁外远景；次写柳院燕归,是阁前近景.人在阁中闲眺,颇具萧散自在之致.
双燕穿柳,池水新绿,已经春满人间.这首小词,通过江南春景的描写,委婉含蓄地反衬出人物内心的孤寂.独倚朱阑,那楼头新月,砌下落花,不禁勾起相思之情.全词以景托情,辞语雅洁,意境清新.“罗衣特地春寒”,雅丽含蓄,饶有韵致,令人揽撷不尽.

查唐宋小词典为冯延巳(华岳文艺出版社)
冯延巳（903-960）,五代南唐词人,字正中,广陵（今扬州）人.南唐中主时,官至中书侍郎左仆射同平章事.词作近百首,多写男女的离情别恨.思深词丽,风格深婉,造诣极高.开北宋晏欧词风.有《阳春集》.

小房子里很安静,没有人来.
院里只有春风拂过,没有其他的痕迹.
一人望墙惆怅.
看见了树上的樱桃,在雨的滋润下,更显红润.
惆怅的心像醉了一样,也想病了一样,
想说什么也说不出来.
感觉着傍晚稀疏的钟声,
看到一双燕子回到了画阁的窝中.

(1):题目问的是写了什么内容,回答的是景物就没错.有无“阁中人”,和答案的关系不大.“阁中人”是点明词中观景人,他不一定就是作者本人.
（2）：“雨晴烟晚”是指的雨过天晴的傍晚,湖面有一层薄雾.
（3）：“睹双燕”当然是思念爱人或情人.这里用亲人,可能是为了扩大答案范围.

小题1:主要使用反衬手法，以乐景写哀情。用春花怒放之景，反衬失却侣伴之悲；用笙歌反衬愁肠欲断；用蝶燕双双反衬孤寂。（5分）
小题1:将要落山的夕阳映照着绿树青苔，景色凄清苍凉。（3分）作者寓情于景，表达了孤寂，凄婉，哀伤之情。（3分）


小题1:本题考查“鉴赏文学作品的表达技巧”考点，能力层次为D，侧重“鉴赏评价”能力的考查。“表达技巧”分为四个理解层面由低到高（字词一句子—段落一篇章），分别是修辞手法（比喻、比拟、夸张、借代等）、表达方式（记叙、说明、描写、抒情、议论，诗歌中主要是描写和抒情）、表现手法（对比、衬托、象征、比兴等）、谋篇布局手法（开头、结尾、过渡、照应等）。
小题1:本题考查“评价思想内容和观点态度”考点，能力层次为C，侧重“分析综合”能力的考查。

玉楼春
欧阳修
樽前拟把归期说,未语春容先惨咽,人生自是有情痴,此恨不关风与月.
离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结.直须看尽洛城花,始共春风容易别.
玉楼春
欧阳修
别问不知君远近,触目凄凉多少闷.渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问.
夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.

玉楼春
作者：冯延巳　朝代：唐代　体裁 词
雪云乍变春云簇,渐觉年华堪纵目.
北枝梅蕊犯寒开,南浦波纹如酒绿.
芳菲次第长相续,自是情多无处足.
尊前百计见春归,莫为伤春眉黛蹙.
《玉楼春：词牌名》.词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句,因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等.双调五十六字,前后阕格式相同,各三仄韵,一韵到底.
有很多诗人都以这个《玉楼春》为名字的,他是通用的!

（一）“高树鹊衔巢,斜月明寒草.”写景特点：使用动静结合的手法,描写出鸟雀营巢（动）,月映碧草（静）的景致,呈现出一派生机盎然（明快动人）的景象.（二）、本词的思想感情丰富,包括：对美丽（生机勃勃）自然景色...

今天再次相逢,花儿还没开放,
这个时节也正是去年我们离别的那个时候.
春风中花儿依次开放,
这大好时节自当约定来年重聚.
重聚时,不怕晚一点,到那花儿盛开正好可摘的时候.
怕只怕,到了明年,花儿开了,人却已经分离.
如果离别时候,却正是百花盛开的情景,
那我们在东风中落泪又有谁知道呢?

将“点绛唇”作为曲调词牌,始见于五代词人冯延巳,收录在他的《阳春集》里.

根据史料记载,点绛唇因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”而得名,《词谱》以冯延巳词为正体.上阕四句,从第二句起用三仄韵；下阕五句,亦从第二句起用四仄韵.《词律》认为,上阕第二句第一字宜用去声,“作平则不起调”,但亦有作平起调者.《点绛唇》又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》异名.
词牌来源：

明·杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名.”《词谱》以冯延巳词为正体.始见于南唐·冯延巳《阳春集》. 元《太平乐府》注：仙吕宫.高拭词注：黄钟宫.《正音谱》注：仙吕调.宋王禹偁词,名《点樱桃》；王十朋词,名《十八香》；张辑词有“邀月过南浦”句,名《南浦月》；又有“遥隔沙头雨”句,名《沙头雨》；韩淲词有“更约寻瑶草”句,名《寻瑶草》.

在京剧中,《点绛唇》又通称为“点将”,用于元帅升帐、江湖豪客的排山等,其作用是为了表现场面的宏大和增强气氛.
参考资料：http://baike.baidu.com/subview/50187/5110596.htm#viewPageContent

欧阳修年代：北宋作者：欧阳修作品：蝶恋花谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧.日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦.河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后.谁说闲情意致被忘记了太久?每到...

应天长
作者：冯延巳
石城山下桃花绽,宿雨初收云未散.南去棹,北归雁,水阔天遥肠欲断.
倚楼情绪懒,惆怅春心无限,忍泪蒹葭风晚,欲归愁满面.

风乍起,吹皱一池春水.闲引鸳鸯香径里.手捋红杏蕊.斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠.终日望君君不至,举头闻鹊喜.——（南唐）冯延巳 原形容风儿吹皱水面,波浪涟漪.后作为与你有何相干或多管闲事的歇后语.

“皱”字,不仅形象生动,而且寓意深刻,用平静水面受到风吹时的变化,烘托人物内心的感情波澜.