瘦马恋秋草,征人思故乡全诗

见笑了!
全曲以四个画面,四个场景组成.共有枯藤,老树,昏鸦,小桥,流水,人家,古道,西风,瘦马,夕阳,断肠人,天涯十二个名词,作者将这十二个看似毫不相干的名词巧妙的拼合联结起来,组成了这四幅优美的画面.真正做到了诗中有画.表面看本曲并无华丽美妙之处,然而,正是作者看似不经意的名词整合却写出了这千古名篇.
首句“枯藤老树昏鸦”是一个沧桑悲凉的画面,大有人生苍暮之感.一枯藤一老树一昏鸦将读者带入了一个黯然伤怀的心境.一枯,暗射人生的干枯；一老,暗射人生之沧桑；一昏,暗射仕途之昏昏然,郁郁不得志.一起首,就将读者带入了作者所想象的境界.
次句“小桥流水人家”表面看似在行进中换了一个场景,实是对人生美好时光的怀念.一小桥一流水一人家三样景物写出了家庭的温暖和对家庭的思念.此句正对前后句中的人生之苍悲,表达出作者对美好生活的追求,却终此一生而不可得.
前两句中并无行路者本人,是以对途中景物的描写引起路人对自己人生的思考.
“古道西风瘦马”此句写出一人一马在寡无人烟的道路上孤独的行走.瘦字写出了路途之遥远,马因此而瘦.古道西风两词更暗合一瘦字.古道,路途之悲凉；西风,路途之孤单.此句是写路途更是写人生.写出了作者归思之心,但一瘦字却也写出了不知人生之路路在何方.
末句“夕阳西下,断肠人在天涯”表达出的画面是夕阳即将落下地平线,远方一马上的行人在孤独的赶路,但却路途遥遥,不知所向.夕阳西下写人生之苍暮,时日无多.断肠人写出一生之伤悲.天涯,离家之远,思落叶归根,却是路之不可得.
全曲以较简洁质朴的十二个名词组成这四幅优美的画面.作者的用词并无华丽的辞藻,只是一些诗词中常见常用的老词,并不见任何新意.但正是这些并不见有任何出众之处的旧词却写出了这不朽的经典之作.从而得以广泛的流传,深入人心.

没有理,瘦马更能真实的反映作者当时的生活状况,更符合当时的凄凉氛围.

《天净沙·秋思 》
马致远
枯藤老树昏鸦
小桥流水人家
古道西风瘦马
夕阳西下
断肠人在天涯
《天净沙》一曲,篇幅虽短,却为极多人所知晓,不失为千古绝唱.短短二十八字,刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图.起首三句为鼎足对,一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马,以景托景,景中生情,在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀.这里,作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起,使整个画面富有流动感、生命感.同时,有意识地突出画面的昏暗阴冷,以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀.
天净沙·秋
白朴
孤村落日残霞
轻烟老树寒鸦
一点飞鸿影下.
青山绿水
白草红叶黄花
该曲虽和马致远的《秋思》有相似处,但却又自有特点.首二句以“孤村”领起,着意渲染秋日黄昏的冷寂.“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发情感的转移.接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象,使整个画面充满了诗意.此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起,把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律,不失为又一篇写秋杰作.
两首词的共同点：
1、都是描绘秋天；
2、都运用了白描写实的手法
3、都通过秋天的人物来表达自己内心的感受；
两首词的不同点：
1、秋思作为描绘秋天的最著名（至少是之一）的一首词,开篇连着三句,通过每句三个名词,即每行三个简单的事物描绘,最后点出一句“夕阳西下,断肠人在天涯”的心情,由外及内,由物及我,既有由物转情转换的流畅,又有由情及物的淋漓,确实是一篇难得的好词；
秋也是写物,但是通篇没有一句写情,只是播放风景优美的秋天的画面,但是没有象秋思里最后一句“断肠人在天涯”的配音,只是通过画面人观众自己去体会.
2、秋在对秋天景色的描绘上也和秋思有很大不同,同样是写秋景,秋思是从一开始通过几个细微事物的描写,感受作者内心的那份惆怅,“枯藤”、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马,都是近景,但是秋则是从远景“孤村落日残霞”到近景：“轻烟老树寒鸦、一点飞鸿影下”,然后又是远景“青山绿水”,然后又是近景“白草红叶黄花”.显示出秋的作者心情和秋思作者的心情还是有差别的.
3、色彩感的不同：秋思整首词里没有一个颜色的词,但是整体看确是灰色的；但是秋里面却有“青、绿、白、红、黄”等色彩,同样说明了作者的心情是不一样!
4、情感宣泄的程度不同!秋思和秋相比,知道秋思的人是占多数的,这也说明了秋思这首词更被大家认同,其主要原因就是这首词通过白描的方式,描绘那些让人感觉昏冷幽暗的事物,来点出作者心里（其实也是所有普通人）对秋天的那种肃杀的悲冷,而情感上要欢快多的秋,在人带来的情感宣泄的撞击力上,要比秋思稍逊,所以大家更容易记住秋思.来自：http://zhidao.baidu.com/question/38417846.html

解题思路：自然界是由有生命的物体和无生命的物体组成．有生命的物体叫做生物，无生命的物体叫做非生物

（1）曲中有生命的有：老树、昏鸦、瘦马、断肠人
曲中没有生命的有：枯藤、小桥、流水、人家、古道、西风、夕阳
（2）枯藤不是生物，老树是生物，不能归为一组；昏鸦和瘦马都是动物，可归为一组；夕阳和西风都是非生物；小桥是非生物，人是生物，不能归为一组．
故答案为：（1）生物有：老树、昏鸦、瘦马、断肠人
非生物有：枯藤、小桥、流水、人家、古道、西风、夕阳
（2）B

点评：
本题考点： 生态系统的组成及各部分的作用；生物的分类及分类单位．

考点点评： 利用生物的特征来判断生物和非生物，达到学以致用．

1.1）思乡 荒凉孤寂 夕阳西下,断肠人在天涯.
2）一点飞鸿影下 青山绿水,白草红叶黄花.
2.1）C

一只昏鸦站在树上枯藤也垂在老树上,小桥流水旁边有户人家,古道上刮着瑟瑟西风,而我也骑在我那同样瘦瘦的马上!大哥啊 好几年没学了 大概是这样 求分啊!

冬天到了,柴火一样的枯藤仍然护着干冷的土地.
老树依然在寒风瑟瑟里展示着它那壮硕的躯体.
行将老去的昏鸦已经奄奄一息了.
弯弯地小桥将两岸优美的风景串联在了一起.
潺潺的流水载走了春夏秋冬,却带不走我对美好记忆的眷恋.
伫立临水人家旁,缓缓向前的河流会使你的思绪浮想连篇.
古道路陈已难寻；新阳光悦有温暖.
西风狂吼,好像要将秋天的所有都卷走!
这批瘦小的马儿驮着全家人的行囊.
枯藤老树卧昏鸦,小桥流水居人家.
古道西风瘦马行,色彩形态性状差.
声音气味虽不见,感情充实既是佳.
这几句是一时兴起随便写的,见笑了：））

小题1:（2分）一个人要有所作为，光有优越的条件是不够的，更重要的还须自己努力。
小题1:（2分）举例论证。具体有力地证明一个人若要有所成就，努力奋斗是必不可少的。

（1）这是对议论文中论点的考查。论点是作者在文章中提出的对某一问题或某一件事的看法、观点、主张，要求正确、鲜明、有针对性。一篇文章一般只有一个中心论点，文章提出中心论点的方式：①文章标题点明中心论点；②文章开头提出中心论点；③文章结尾归纳出中心论点；④文章中间用某个承上启下的句子提出中心论点。⑤文章没有直接提出中心论点，但整体感知文本，进行归纳总结。这里学生能总结出“一个人要有所作为，光有优越的条件是不够的，更重要的还须自己努力”。（2）这是对论证方法及作用的考查。论证方法与作用分析答题方法：具体如下：①举例论证：通过举具体的事例加以论证，从而使论证更具体、更有说服力。格式：使用了举例论证的论证方法，举……（概括事例）证明了……（如果有分论点，则写出它证明的分论点，否则写中心论点），从而使论证更具体更有说服力。此处具体有力地证明一个人若要有所成就，努力奋斗是必不可少的。

纤巧的小桥,潺潺的流水,温暖的茅屋,安谧而温馨.
荒郊古道上,一匹瘦马载着游子,冒着凌冽的西风踟蹰而行.
夕阳西下,何处是归宿?哪里是家乡?念及此,天涯漂泊的游子怎不愁肠寸断!

1．断肠人在天涯.感到孤苦寂寞,思念家乡亲人（意思对即可.）
2．以乐景写哀情,通过对比,衬托出游子的孤独凄凉以及对家乡亲人的思念.

李贺佳句放入锦囊之中
梅饶臣携带布袋
陶宗仪用瓦罐积累资料
启示就是,慢慢的积累,长时间的沉淀,便能写出优美的诗句.厚积薄发就是这个道理
做人做事都要脚踏实地,一步一步的来.不可一蹴而就.

游子骑马,再外漂泊很长,因此,马也被骑得很瘦,表现了游子在外漂泊的时间之长.
点出游子年龄很大,年近古稀.

D

天净沙·秋思
元·马志远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯!

.(孤苦）.(断肠).（枯）（老）（昏）.
.（小桥流水人家）.

（一）1．A 2．（1）论证了“一个人若要有所成就，努力奋斗是必不可少的”观点
（2）四个事例分别从古今中外全面进行了论证，增强了文章的说服力。 3．（1）外部条件过于优越，人不一定就会成材，相反，也许倒会沉醉于纸醉金迷之中。 （2）自身先天条件优越，但后天不努力，同样会碌碌无为。 4．外部条件，或成长的环境；没有成材的人，或平庸的人。 5．言之成理即可。例：我从小体质不好，体育成绩很差，但我不气不馁，寻找一切机会积极参加各种体育锻炼，如今的我身强体健，在体育中考时三项成绩均获得了满分。

天净沙 秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

（1）小令中“枯藤”“老树”“昏鸦”“夕阳”等词语描绘了一幅怎样的景象？
答： ...

1．断肠人在天涯
2．枯萎的藤条缠绕着老树，一群群归巢的乌鸦在树梢上空盘旋，发出呀呀的鸣叫声，溪流上有座小桥，桥边座落着稀稀疏疏的几户人家。
3．《天净沙秋思》中描绘出了一幅秋郊黄昏图，渲染了悲凉的气氛，表现了一个长期飘泊异乡的人的惆怅之情。
4．古道西风瘦马，意思是荒凉古道上萧瑟秋风里走着一匹瘦马，这一句接着并列出三种景物，有伸向远方的“古道”，有吹来寒意“西风”，还有行进迟缓的“瘦马”。瘦马上的人呢？自然引出下文内容。
（意对即可）

【注释】　　[天净沙]选自《全元散曲》。天净沙，词牌名；秋思，题目。
　　[马致远]生卒年不详，元大都（现在北京）人，著名戏曲作家
　　[昏鸦]黄昏时的乌鸦
　　【扩展延伸】
　　天净沙· 秋（白朴）
　　孤村落日残霞，
　　轻烟老树昏鸦。
　　一点飞鸿影下。
　　青山绿水，
　　白草红叶黄花。
　　共同特点：

小题1:马致远
小题2:C
小题3:示例：点明了游子思乡的特定时间；渲染了悲凉氛围；同时使全曲情景交融，浑然一体。

昏鸦：秋日黄昏时的鸦,代指失意的自己.
断肠：愁绪,悒悒之情,不得志的失意；断肠人：漂泊在外的游子,亦指自己.

意译:There are weak/thin horses on even the best grass fields.
直译:The best grass fields have weak/thin horses,too.
我是在美国长大的,所以中文可能不太好,
但是英语方面,相信我没错的.
我能想大家保证,我绝对(100%)正确!

1.思乡,思念家人
2.“夕阳西下”一句,将前面的九个独立的事物统一到一幅画面之中,有一种凄凉之美
和“昏”对应
3.夕阳西下,断肠人在天涯.
4.天涯羁旅的孤独感和彷徨无助,还有内心的凄楚、悲怆.

等下……

古藤老树昏鸦,指离乡游子看到的旅途景物,秋天的黄昏,枯萎的藤、老朽的树、死气沉沉的乌鸦.
小桥流水人家,指离乡游子看到旅途中的乡村人家,安居乐业,秋收已过,相对闲适而富有诗意的幸福场景.
两者形成强烈的对比,但是并不矛盾.作者通过幸福、安详的乡村生活场景,反衬离乡游子孤独凄凉的感受,更容易激起读者的共鸣.

1、深秋晚景 　枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳
2、曲牌名
3、断肠人在天涯

有一些反衬的意思.人家表现安定、安稳的家庭生活,而断肠人却离家在外.个人想法,交流交流.

用了象征、反问、对比（或衬托）手法。
三四句写站在岸边的沙滩上，夕阳把它的嶙峋瘦骨的影子投在地上，倒像是一座瘠瘦的山形，如此一匹瘦马，还有谁来怜爱它呢？通过如山的马形，象征诗人气节坚贞如山，贫贱不移。

这首诗通过写马之瘦骨堪怜而无人怜爱的愤闷，也讴歌志士品节如山的坚贞。

全诗头两句枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.就给人造成一种冷落暗淡的气氛,又显示出一种清新幽静的境界,这里的枯藤老树给人以凄凉的感觉,昏,点出时间已是傍晚,小桥流水人家,给人感到幽雅闲致.12个字画出一幅深秋僻静的村野图景.古道西风瘦马,诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境,为僻静的村野图又增加一层荒凉感.夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线,更加深了悲凉的气氛.诗人把十种平淡无奇的客观景物,巧妙地连缀起来,通过枯,老,昏,古,西,瘦六个字,将诗人的无限愁思自然的寓于图景中.最后一句断肠人在天涯是点睛之笔,这时在深秋村野图的画面上,出现了一位漂泊天涯的游子,在残阳夕照的荒凉古道上,牵着一匹瘦马,迎着凄苦的秋风,信步满游,愁肠绞断,却不知自己的归宿在何方,透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀.（347字）

枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦,
小桥旁潺潺的流水映出几户人家,
荒凉的古道上,迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马.
夕阳已经朝西落下,漂泊未归的游子还在天涯.赞同41| 评论(2)

示例：尽管堂吉诃德模仿骑士行侠冒险是可笑的，但他同情弱者、疾恶如仇、追求真理、不畏艰难的品格却是十分崇高伟大的。唐吉诃德性格中内在的矛盾和悲剧因素却被作者用喜剧的形式表现出来。正因为这种滑稽和崇高、可笑和可爱、喜剧和悲剧存在于同一人物身上，他所引发的笑，遂成为一种“含泪的笑”，一种发人深省的笑。（意思对即可，4分）

太阳快要落山时乌鸦回到自己的巢,准备度过夜晚时一般不会鸣叫像睡着了,而马走了很远的路就会变瘦的.天涯就是很远的地方与瘦马呼应,而夕阳和昏鸦呼应.是一些动物的活动规律和一些常识,只不过现在看不见了

1.本诗上片写景,下片抒情.写景部分,小桥流水人家一句与其他两句所体现的景色形成鲜明对比,更突出了哀景的凄凉.体现了诗人羁旅漂泊的无尽愁思,以及对家乡的思念.
2.枯藤老树、古道西风（不确定,但枯藤老树一定是）
3.诗人长年漂泊在外,对家乡无比思念却无法归去和家人团聚.羁旅漂泊的孤单之感让诗人像断肠般哀伤、痛苦
另外,枯藤老树昏鸦是 乌鸦的鸦哦.
希望有所帮助!

（一）枯藤老树昏鸭,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯（马致远《天净沙·秋思》）
（二）孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下.青山绿水,白草红叶黄花.（白朴《天净沙·秋》）
1.这两首小令都描写了秋景,马致远《天净沙·秋思》写了十种景物,表现了一个长期漂泊异乡的游子的（在深秋黄昏时刻孤寂无依的处境和思念故乡）之情,给人（悲凉和无奈）的感觉,其中表现主旨的句子是_（断肠人在天涯）_,白朴《天净沙·秋》却没有悲凉的情绪,曲中“_一点飞鸿影下_”一句使全曲静中有动,“_青山绿水,白草红叶黄花_”一句色彩鲜明地描绘出了秋天的美景.
2.对《天净沙·秋思》赏析有误的一项是（ ）
A.“小桥流水人家”一句,呈现一派清雅、安适的景象,与沦落异乡的游子相映,是“断肠人”更添悲愁.
B.
期待后续问题.

古道寓意长久以来通往沙场的道路,西风指的是在深秋时节,马瘦是因为到处战火连连,民不聊生,连战马都累得皮包骨!

尽管唐吉诃德模仿骑士行侠冒险是可笑的，但他同情弱者、疾恶如仇、追求真理、不畏艰难的品格却是十分崇高伟大的。唐吉诃德性格中内在的矛盾和悲剧因素却被作者用喜剧的形式表现出来。正因为这种滑稽和崇高、可笑和可爱、喜剧和悲剧存在于同一人物身上，他所引发的笑，遂成为一种“含泪的笑”，一种发人深省的笑。

略

头两句“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”,就给人造成一种冷落暗淡的气氛,又显示出一种清新幽静的境界,这里的枯藤,老树给人以凄凉的感觉,昏,点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致.12个字画出一幅深秋僻静的村...

解题思路：此题考查的是对生物和非生物的判断能力．生物具有生物的特征；非生物不具有生物的特征．解答时结合题意从生物的特征解答：

（1）（2）生物的共同特征有：①生物的生活需要营养；②生物能进行呼吸；③生物能排出身体内产生的废物；④生物能对外界刺激作出反应；⑤生物能生长和繁殖；⑥生物都有遗传和变异的特性；⑦除病毒以外，生物都是由细胞构成的．老树、昏鸦、瘦马、断肠人具有生物的特征，属于生物；枯藤、小桥、流水、人家、古道、西风、夕阳不具有生物的特征，不属于生物．
（3）生物与非生物的本质区别在于是否具有生物的特征．
故答案为：（1）老树、昏鸦、瘦马、断肠人；
（2）枯藤、小桥、流水、人家、古道、西风、夕阳；
（3）是否具有生物的特征．

点评：
本题考点： 生物的特征．

考点点评： 生物的特征是区别生物与非生物的依据．解此题的关键是理解生物的特征．

生物：枯藤，树，鸦，马，人，非生物：小桥，流水，房屋，西风，小路，夕阳

这首散文以多彩的（环境）描写,创造出了（肃杀,凄凉）的意境,映射出对天涯游子（不能还乡,漂泊异地的感慨与同情）的情感.

断肠人,形容人悲痛到极点,且与前文所写的自己独自在外漂泊,却时时刻刻想着回到家,与亲人一起,共同度过幸福的时光.诗人远望黄昏时的乌鸦,正在寻觅枯藤老树栖息,近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家,眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子,在秋风古道上慢慢移步.看夕阳的余晖已经昏螟西下,羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯.在诗句中不知不觉,流露出自己的愁绪以及无奈之情,即情语寄景语,一切感情在我心中.

枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人,名词!

　　“日月之行,若出其中；星汉灿烂,若出其里.”前面的描写,是从海的平面去观察的,这四句则联系廓落无垠的宇宙,纵意宕开大笔,将大海的气势和威力托现在读者面前：茫茫大海与天相接,空蒙浑融；在这雄奇壮丽的大海面前,日、月、星、汉（银河）都显得渺小了,它们的运行,似乎都由大海自由吐纳.诗人在这里描写的大海,既是眼前实景,又融进了自己的想象和夸张,展现出一派吞吐宇宙的宏伟气象,大有“五岳起方寸”的势态.这种“笼盖吞吐气象”是诗人“眼中”景和“胸中”情交融而成的艺术境界.
　　“客路青山外,行舟绿水前.”山青了,水绿了,天气暖和了.飘流他乡的游子已经踏上远在青山之外的路途,载着归客的行舟也开始行进在绿如绵绵蓝草的江水之上.诗人以平实之笔开篇,犹如画家作画以前在纸上铺设的底色,为抒情言志创设出收缩自如的挥洒空间.
　　“潮平两岸阔,风正一帆悬.”积雪已慢慢融化,因汇集了千山万壑雪化之水,长江的水量逐渐大了起来,江面因之愈发宽广,再加上江水中央一片船帆高高挂起,使得长江两岸的距离愈显阔大.渐渐上涨的江水与恰到好处的正风吹拂二者相合,才有这“风正一帆悬”,勾勒出壮美的大江行船图.
　　“海日生残夜,江春入旧年.”北固山是扬子江的中段,早起的诗人举目东望,只见江天一色,一轮红日从东方江海相接的地平线上慢慢升起,回眸西探,却见西边天幕上的夜色尚未完全褪去；一夜之间已是中分二年,早上升起的海日预示着新的一年正在开始,春天已按捺不住自己的脚步,悄悄渡江北上走进了旧年.“生”和“入”的选用,把一个昼夜更替的壮观景象与新旧相接的时光荏苒描绘的传神入化,给人开辟出自由想象的无限空间.诗人把思归盼归的乡情暗暗融入这“海日、江春”之中,人在此昼夜更替、新旧相接之时萌发思归盼归的乡情是自然而然.
　　“乡书何处达,归雁洛阳边.”诗人看着眼前的“平潮、悬帆、海日、江春”,不由得萌发出一个美好的想法：我写上一封书信让那北归的鸿雁捎给洛阳的家人,让他（她）们也知道我此时此地的心情吧.尾联不仅与首联相照应,也使诗中客观景物全着上了人的感情色彩,原本自然之景物也就有了人的灵性,向人们诉说着诗人心中的美好感觉和愿望.
　　如果说颌联是从景物入手,以形式之美引发颈联；那么就可说颈联是从天人感应拓展,以胸怀之美照应颌联.王湾之后的当朝宰相张说,把“海日生残夜,江春入旧年”一联写在办公的政事厅上,让人们好好学习,意义恐怕就不是单纯的艺术性问题了,张宰相更看重的是此诗道出的人生气度和胸怀.
　　“孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.”诗歌的第一句是地点,第二句是远景.孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收.贾亭,又叫贾公亭,据《唐语林》卷六载,贞元中,贾全任杭州剌史时,曾在西湖造亭,杭人称其为贾公亭,未五六十年后废.贞元是唐德宗的年号,从公元780年到805年.白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜.白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见春水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底.“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受.由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受.此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了.
　　“几处早莺争暖树,谁家乳燕啄新泥.乱花渐欲迷人眼,野草才能没马蹄.”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了.一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.黄莺是公认的春天歌唱家,听着她们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟,她们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着她们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好.
　　在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇呀.“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,该是一件多么惬意的事情呀,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤.诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,忍不住将其写入了诗中,没想到就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情.著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里.”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理.因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验.我们现在每每有逛景不如听景的体会,或是听朋友介绍,或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽.这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀.试想古往今来,西湖向人们展示了多少次美妙的春光?而又有多少人见证了西子湖的春色?可是到头来,我们仍然只能吟诵几位大诗家不多的几首作品,莫不是西湖只有等到像苏东坡这样的大文豪光临的时候,才像孔雀开屏般地展现她那惊人的美艳?西湖的鸟儿,只有到了大诗人白居易面前,才“争暖树”、“啄春泥”不成?其实不论何时何地,西湖都是最美的,我们不是也知道这样的名句吗：“若把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜.”
　　该曲虽和马致远的《秋思》有相似处,但却又自有特点.首二句以“孤村”领起,着意渲染秋日黄昏的冷寂.“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发情感的转移.接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象,使整个画面充满了诗意.此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起,把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律,不失为又一篇写秋杰作.
　　白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材,我们从其中的修辞可以看出,他的文学涵养是极高的.通篇作品,全都由一些美丽的自然图景构成,而白朴本人,就好像是拿著这些自然拼图的艺术家,拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画.
　　写秋景,自然难免要烘托出萧瑟的气氛,但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨,又会令读者感受到沈闷而有压力.为了避免出现这种情况,白朴在选用语辞时,便颇费心神.前二句的「孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦」,共用了六个图景：「孤村」、「落日」、「残霞」、「轻烟」、「老树」、「寒鸦」,而其中任何一个图景,都代表著秋日秋景的萧瑟气氛.为了要使这种萧瑟气氛活泼起来,於是作者接下来选用了「一点飞鸿影下」作为上半段的结语.如此一来,原本萧瑟的画面转成了活跃,寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气.最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象,因此再以「青山绿水,白草红叶黄花.」作为曲文的结束语.这两句用了「青」、「绿」、「白」、「红」、「黄」五种颜色,而且「白草红叶黄花」这三种颜色,是交杂在「青山绿水」二种颜色之中；「青山绿水」是广大的图景,「白草红叶黄花」是细微的图景,如此交杂相错,於是原本是寂寞萧瑟的秋景,突然变得五颜六色而多彩多姿.由此可见,白朴的散曲写作技巧有多麼高明了.
　　前两句写景,后两句议论.一问一答,形象地表达了诗人深切而独特的读书感受,暗含哲理.
　　这是一首借景喻理的名诗.全诗以方塘作比,形象地表达了一种微妙难言的读书感受.池塘并不是一泓死水,而是常有活水注入,因此像明镜一样,清澈见底,映照着天光云影.这种情景,同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的情形颇为相似.这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界,正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受.诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言,却寓意深刻,内涵丰富,可以做广泛的理解.特别是“问渠那得清如许,为有源头活水来”两句,借水之清澈,是因为有源头活水不断注入,暗喻人要心灵澄明,就得认真读书,时时补充新知.因此人们常常用来比喻不断学习新知识,才能达到新境界.人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就,自有其深厚的渊源.我们也可以从这首诗中得到启发,只有思想永远活跃,以开明宽阔的胸襟,接受种种不同的思想、鲜活的知识,广泛包容,方能才思不断,新水长流.这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”,用以比喻事物发展的源泉和动力.

枯藤老树落昏鸦
小桥流水过人家
古道西风吹瘦马
夕阳坠西下
断肠人飘在天涯

枯藤／老树／昏鸦,小桥／流水／人家,古道／西风／瘦马.
夕阳／西下,断肠／人／在天涯
仅供参考．

1．一个秋日的黄昏,荒凉的古道上,西风劲吹,落叶纷飞；道旁,缠着枯藤的老树上,鸦雀已经回巢,不时地啼叫几声；不远处,在小桥流水近旁的稀疏村舍里,人们正在准备着晚餐,炊烟缕缕.这时,一个人牵着一匹瘦马独自缓缓行进在古道上.看来,这是个异乡人,他将投宿何方呢?
2.第一层：描绘晚秋残景,渲染悲凉气氛.第二层：直抒胸臆,道出天涯游子的悲凉心情.
3.萧瑟的秋景是从正面衬托游子的悲秋思乡之情,“小桥流水人家”则是从反面烘托游子乡愁的浓重.

主要是前三句是分别有三个名词组合在一起的,这样的手法很难得,不常见,还有就是整首诗的意境由各个意象组合成一幅一个离家在外的游子思念家乡的画面,一切景语皆情语,整首诗都是悲伤,思念家乡的氛围,主要好在意境的表达,和意象的组合

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（1）枯藤老树昏鸦
（2）义，我所欲也
（3）见贤思齐焉
（4）会当凌绝顶
（5）浊酒一杯家万里
（6）白露为霜
（7）衔远山
（8）乡愁是一湾浅浅的海峡
（9）千里之堤