调音台line 插口 MIC插口 REC

摄影棚：sound stage
录音室：recording studio; recording room; sound studio
调音台：(audio) mixer; sound mixing console; sound console

　　调整方法
　　超低音
　　20Hz-40Hz,适当时声音强而有力.能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音.过度提升会使音乐变得混浊不清.
　　低音
　　40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份.适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强.
　　中低音
　　150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度.提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度.
　　中音
　　500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音.适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧.过度提升时会产生类似电话的声音.
　　中高音
　　2KHz-5KHz,是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某）.不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别.
　　高音
　　7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率.过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛.
　　极高音
　　均衡器
　　8KHz-10KHz,合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨.过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元.
　　平衡悦耳的声音
　　150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性 　　150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊 　　500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬 　　5KHz以上（高音）应是纤细,园顺而不尖锐刺耳. 　　整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳.频响多峰谷时：声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫.
　　频率的音感特征
　　30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉. 　　
　　60~100Hz 沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用. 　
　　100~200Hz 丰满 　
　　200~500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理. 　
　　500~1KHz 明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感.
　　1K~2KHz 透亮 　　
　　2K~4Kz 尖锐2800Hz附近明亮感关系最大,
　　3400Hz易引起听觉疲劳. 　
　　4K~8Kz 清脆6800Hz形成尖啸,锐利的感觉,
　　>7.5KHz音感清彻纤细. 　　
　　8K~16Kz 纤细
　　均衡器的主要功能
　　均衡器的主要功能有三个： 　　1．调整音色 　　2．调整声场 　　3．抑制声反馈

这三个可以调开关.应是专业功放背后的.不是调音台.
1 有两个档位,分别是lift 和ground,是用于选择机壳是否接地的.
2 有三个档位,分别是20x 40x 0.755x.这3个是该功放输入灵敏度.
比如系统是：调音台==》功放==》音箱
功放灵敏度选择0.775V,调音台输出电平表达到0dB时,功放输出达到满功率.
功放灵敏度选择1.1V,调音台输出电平表达到+3dB时,功放输出达到满功率.
功放灵敏度选择1.4V,调音台输出电平表达到+5dB时,功放输出达到满功率.
3有三个档位,分别是bridge parllel stereo .是该功放的3种工作模式.
bridge是桥式模式(BTL).信号仅可从A路输入,受A路音量控制(机器另有标示的按标示执行).但输出要注意.是接A和B的正端.(A的正为正.B的正为负).此时功放作一个声道用.但功率大4倍(理想值).
parllel 是并联模式.信号仅可从A路输入.再分2路进入A/B功放.分别受各自的A/B音量控制(机器另有标示的按标示执行).输出也是A/B分别输出.功率不变.
stereo是立体声模式.A和B是完全独立的2个放大通道.A入A出.B入B出.分别受各自的A/B音量控制.功率不变.
麦克的声音极小.估计是有线麦了.你看你调音台.麦克输入那路.有没PAD钮.按一下此钮.以增大麦克的增益即可.

aux是辅助输出,把通道中的声音用这个旋扭送到aux输出.一般用于接外接效果器等周边设备.
没弄明白你说的“编组的推子前”是什么意思.
调音台有编组的话,会有一个键把通道的信号送到编组去.然后通过编组推子输出.可以通过编组输出口直接送给功放,也可以把编组信号送给主通道等等,还有很多很多钟用法,看你是怎么样的需要.
没搞清楚你的意思,所以不敢乱说,

从上到下,
GAIN：增益
HF(HIGH)：高频
MF（MID)：中频
LF(LOW：低频
AUX：辅助
PAN：声向
MUTE：静音
PEL：监听

推测连接方法无错误,看看台子上的声像PAN旋钮放正没

调音台上叫母线输出,就是把多个输入通道混合到一个输出通道上去.一般调音台上除了每一路的直接输出之外,别的输出都可以算作母线输出

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1、经过调音台录入电脑或多轨机：
在这种情况下,要注意的是两个问题.
第一,是调音台电平的问题.
调音台作为信号输入的初始设备,要使其做到在电平不过载的前提下,电平尽量的大.要做到这一点,首先要调整调音台上信号输入轨的增益电平,挑选所输入信号强度最大的一段作为测试,要使输入电平的峰值接近但不突破0db.然后就是输出电平的调整.由于输入电平的调整,输出电平衰减器（也就是信号输入那一轨的推子）保持在刻度0的位置即可（注意!0不是最低,而是使输出电平和输入电平保持一致.最低是－oo,负无穷大）
第二,是调音台与电脑声卡或多轨机之间的电平关系.
如果是多轨机,则大可不必担心,因为其各轨的电平是厂家调校过的.或者是数字调音台与数字多轨机以ADAT或T－DIF相链接,那就更不用担心音量的问题了,肯定是和调音台上保持一致的.那么,要注意的就是调音台与电脑声卡之间的链接.首先,如果是数字调音台连接声卡的ADAT、SPDIF等数字接口,则无需调校,数字信号的传输是一定能够保持原有电平的.最需要注意的就是调音台的模拟接口与声卡的模拟接口的连接.
如果是数字调音台的模拟接口与声卡的模拟接口连接,则需要在调音台上的电平与声卡的电平读数一致,也就是说,用标准1khz进行测试的时候,当数字调音台的输出电平读数为0db的时候,计算机中录音软件的录入电平读数也应该是0db；如果是模拟调音台的模拟接口与电脑的声卡模拟接口连接,那么就需要进行如下调校.用模拟调音台发出一个1khz信号,并将其输出电平调整至0db,此时电脑内录音软件的录入电平读数应为－18db或－14db,否则有可能会出现电平过载的情况.
2、经由声卡的模拟输入接口直接录入计算机,这样就简单多了.
方法和调校调音台的输出电平方法是一样的,也就是说在保持声音信号被转为数字信号不过载的前提下,尽量提升录音电平即可,不用怕因为提升噪声,因为你将每一轨的电平都录到最大,缩混的时候肯定要降低,这样,反而会起到降低噪声的作用.
3、补充一句：电脑内测试声卡输入电平读数的最佳软件根据个人经验推荐SOUND FORGE.
录音的基本概念以及技术流程
首先,让我们先明白什么是录音.顾名思义,录音就是记录声音,那么记录声音都需要什么呢?最简单来说,需要一个收集声音并把声音转变成电信号的东西,那也就是我们通常所说的话筒了；还需要一个记录声音的东西,那也就是录音机了.以上的道理估计是谁都明白的.那么进一步说,我们现在的录音的基本过程又是如何呢?现在我在下面进行一个简单的罗列：
1、拾音过程
2、声、电转换过程
以上两个过程由MIC完成
3、声音调节过程（包括前期的EQ、压限、音量等等）,这实际上是对电流的调节.
4、声音的记录过程：通过多轨机,电脑、录音机等进行记录.
5、声音的处理过程：也就是我们平常所说的缩混过程（mixing）
第二步：话筒与调音台的连接线是否正确?连接线是否完好?（可用万用表检查）
如果以上四个步骤均检查无误,而调音台上依然没有输入信号显示,
那么试着把话筒插在调音台的另一路上,如果依然没有信号,那么换一个其他音源或话筒来进行试验,如果这样还是不行的话,基本可以断定调音台的设置可能出现了某些问题,那么至于出了什么问题,各个调音台的情况不一样,只能是具体问题具体分析.如果前四个步骤检查无误,然而换了一个话筒后,就有声音了,那么基本就可以断定是话筒出的问题.在这里,我想请大家记住一点：不要相信任何设备会永远任劳任怨的为你工作,哪怕那设备再昂贵,再稳定,也会有出问题的时候.那么,通过以上的例子大家可以看到,了解录音的技术流程,将为排除录音过程会产生的各种问题起到非常重要的作用.而且,排除问题的能力不是靠书本上交来的,而是靠经验得来的.但记住一点,无论在什么时候,什么场合下,设备出现了问题,都不要慌,那样只会使问题越来越严重,问题既然已经出现了,那我们要做的只是解决他而已,没什么大不了的.不是吗?

1 礼堂
2 房间
3 舞台
4 金属板
5 我想应该是drum ambience,环绕鼓声
6 卡拉OK
7 回声
8 合唱
9 三弦乐音 镶边效果
10 移相器效果
11 自动蛙音
12 畸变效果
13 伴音增益
14 伴奏
15 最高点
16 高音
17 中音
18 低音
19 辅助1 预备
20 辅助2 预备
21 效果
22 编程
23 参数
24 金属盘
25 监听
26 平衡器