南歌子全词意思 李清照

上片写行客即将乘舟出发,正与伊人依依话别.这时正当初夏,窗前槐树绿叶繁茂,室外榴花竞放,红艳似火,耀人双眼,这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比.室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情.
“玉人邀我少留行”,不仅是伊人在挽留,行客自己也是迟迟不愿离开.“无奈”两字一转,写出事与愿违,出发时间已到,不能迟留.接着绘出江上烟雨凄迷,轻舟挂帆待发,就在这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情.
“柳叶”两句,承上片“无奈”而来,由于舟行在即,不能少留,而两人情意缠绵,难舍难分.这两句,写临行饯别时伊人蹙眉而歌,泪如雨倾.这里运用比喻,以柳叶喻双眉,梨花喻脸庞.“别时”句又一转,由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景,心情更加沉重.

唐教坊曲名.此词有单调双调.单调者,始自温庭筠词.词有〔恨春宵〕句,名《春宵曲》.张泌词,本此添字,因词有〔高卷水晶帘额〕句,名《水晶帘》.又有〔惊破碧窗残梦〕句,名《碧窗梦》.郑子聃有《我爱沂阳好》词十首,更名《十爱词》.双调者有平韵仄韵两体.平韵者,始自毛熙震词,周邦彦、杨无咎、僧挥五十四字体,无名氏五十三字体,俱本此添字.仄韵者,始自《乐府雅词》,惟石孝友词最为谐婉.周邦彦词,名《南柯子》.程垓词,名《望秦川》.田不伐词,有〔帘风不动蝶交飞〕句,名《风蝶令》.
《南歌子》是词牌名称之一,又名《南柯子》、《春宵曲》、《风蝶令》、《望秦川》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《恨春宵》.《金奁集》入“仙吕宫”,廿六字,三平韵.例用对句起.宋人多用同一格式重填一片,谓之“双调”.首二句对偶,与平起五律颈联相同.唐人另有《南歌子词》,单调廿字,平韵,即五绝,与此调不同.[1]
《南歌子》,原唐教坊曲名,后用为词牌.隋唐以来曲多以“子”名,“子”有小的含义,大体属于小曲.调名本自汉张衡《南都赋》：“坐南歌兮起郑舞”句,取淳于棼事.此调首创于温庭筠.
定格
格律对照词：张泌《南歌子·柳色遮楼暗》
仄仄平平仄,平平仄仄平（韵）.
柳色遮楼暗,桐花落砌香.
中平中仄仄平平（韵）,中仄中平中仄仄平平（韵）.
画堂开处晚风凉, 高卷水晶帘额衬斜阳.
双调
格律对照词：苏轼《南歌子·雨暗初疑夜》
中仄平平仄,平平中仄平（韵）.
雨暗初疑夜,风回便报晴.
中平中仄仄平平（韵）,中仄中平中仄仄平平（韵）.
淡云斜照着山明, 细草软沙溪路马蹄轻.
中仄平平仄,平平中仄平（韵）.
卯酒醒还困,仙村梦不成.
中平中仄仄平平（韵）,中仄中平中仄仄平平（韵）.
蓝桥何处觅云英? 只有多情流水伴人行.
（说明：词牌格律与对照词交错排列.格律使用宋体字排印,对照词使用斜体字排印.词牌符号含义如下：
平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄.逗号“,”和句号“.”：表示句；顿号“、”：表示逗.粗体字：表示平声或仄声韵脚字,或可押可不押的韵脚.下划线：领格字.‘’：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

　　南歌子·游赏 南歌子·游赏
　　苏轼
　　山与歌眉敛,波同醉眼流.
　　游人都上十三楼.
　　不羡竹西歌吹古扬州.
　　菰黍连昌歜,琼彝倒玉舟.
　　谁家水调唱歌头.
　　声绕碧山飞去晚云留.
　　苏轼词作鉴赏
　　这首词写的是杭州的游赏之乐,但并非写全杭州或全西湖,而是写宋时杭州名胜十三楼,这十三楼是临近西湖的一个风景点.有这样的记载：“十三间楼去钱塘门二里许.苏轼治杭日,多治事于此.”此词以写十三楼为中心,但并没有将这一名胜的风物作细致的刻画,而是用写意的笔法,着意描绘听歌、饮酒等雅兴豪举,烘托出一种与大自然同化的精神境界,给人一种飘然欲仙的愉悦之感；同时,对比手法的运用也为此词增色不少,十三楼的美色就是通过与竹西亭的对比而突现出来的,省了很多笔墨,却增添了强烈的艺术效果.此外,移情的作用也不可小看.作者利用歌眉与远山、目光与水波的相似,赋予远山和水波以人的感情,创造出“山与歌眉敛,波同醉眼流”的迷人的艺术佳境.晚云为歌声而留步,自然也是一种移情,耐人品味.
　　“山与歌眉敛,波同醉眼流”,是说作者及其同伴面对湖光山色,尽情听歌,开怀痛饮.歌女眉头黛色浓聚,就象远处苍翠的山峦；醉后眼波流动,就象湖中的滟滟水波.接着补叙一笔：“游人都上十三楼.”意即凡是来游西湖的人,没有不上十三楼的,此一动人场面就出现十三楼上.为了写出十三楼的观览之胜,作者将古扬州的竹西亭拿来比衬：“不羡竹西歌吹古扬州.”这里说只要一上十三楼,就不会再羡慕古代扬州的竹西亭了,意即十三楼并不比竹西亭逊色.
　　据《舆地纪胜》记载：“扬州竹西亭北门外五里”,得名于杜牧《题扬州禅智寺》的“谁知竹西路,歌吹是扬州”.竹西亭为唐时名胜,向为游人羡慕.
　　过片以后极写自己和同伴于此间的游赏之乐.“菰黍连昌歜”,写他们宴会上用的糕点,材料普通而精致味美.（一本题作“杭州端午”,则此指粽子.）“琼彝倒玉舟”,“彝”为贮酒器,“玉舟”即酒杯,句意为漂亮的酒壶,不断地往杯中倒酒.综上二句,意表明他们游赏的目的不是为了口腹之欲,作烹龙炮凤的盛宴,而是贪恋湖山之美,追求精神上的愉快和满足.最后以写清歌曼唱满湖山作结：“谁家水调唱歌头.声绕碧山飞去晚云留.”水调,相传为隋炀帝于汴渠开掘成功后所自制,唐时为大曲,凡大曲有歌头,水调歌头即裁截其歌头,另倚新声.此二句是化用杜牧《扬州》“谁家唱水调,明月满扬州”诗意,但更富声情.意思是不知谁家唱起了水调一曲,歌喉宛转,音调悠扬,情满湖山,最后飘绕着近处的碧山而去,而傍晚的云彩却不肯流动,仿佛是被歌声所吸引而留步.

《思旧赋·相见欢》
星沉璧落人归去
脉脉情
总难语
为何永诀阴阳
方解情深如许?
唯盼来生长相聚
最难遗
离愁别绪
对浩浩星天
系相思千屡
万般寂寞凭谁诉
花落尽
春光暮
心中悔不当初
梦里思量百度
斯人再渡红尘处
真似幻
不敢轻触
早知死生盟
造化不轻负!
《无语问情·眼儿媚》
飘零身世遍风霜
无语自凄凉
苍茫大地
软红千幛
不是归乡
残生舍却应无恨
错爱又何妨?
镜中人面
枕上断发
犹恋残香
《心意书·南歌子》
执手权为笔
金笺暂代沙
情迷醉向耳边花
笔下乱书心事竟不察
求解其中意
檀郎笑不答
含笑无语鬓飞霞
唯有笑颜左右再言他
《采桑子·凄凉雪》
刻舟行远人归去
笑靥无凭
私语无踪
魂断香销弃旧情
玄冰刻悔风吟恨
好梦成空
泪眼迷蒙
遥看春花朔雪中
《宜男草·紫萱》
碧水连天净无浪
转东风
滟纹微涨
个中趣
莫遗人知
年年日日
兰舟共上
平生书癖已均恙
解名缰
更逃羁网
春近也
梅柳频看
花间闲渡
细雨流光

上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图.词人独立庭院,点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪,轻风拂面而来.周围树木成阴,枝头上黄鹂婉转啼鸣,一只不知从何处飞来的白鹭,落池畔,迟迟不愿离去.词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭,怡然自得,其乐陶陶.

1．（1）疏雨、池塘、微风、夏木、黄鹂、白鹭
（2）描绘了一幅恬静、幽美，充满生机的夏日风光图。
2．（1）这首词运用了间接抒情的方式（答寄情于事、借事抒情亦可），抒发了词人孤寂无聊难以排遣的思想感情。
　 （2）词人一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事，但饮酒而“易醉”，下棋而敌手“难逢”，寂寂长昼，词人以昏睡“相宜”来自我解嘲，睡起题诗则只能“自题”自赏，这些都表现了词人心中的孤寂无聊。 （意对即可）

1．（1）疏雨、池塘、微风、夏木、黄鹂、白鹭　 （2）描绘了一幅恬静、幽美，充满生机的夏日风光图。2．（1）这首词运用了间接抒情的方式（答寄情于事、借事抒情亦可），抒发了词人孤寂无聊难以排遣的思想感情。...

南歌子·疏雨池塘见》是北宋贺铸的词作.此词以常见的写景起手,抒写了作者自己超脱尘世的恬淡自然的心境.
（1）词的上片描绘了一幅怎样的画面?结合内容作简要分析.
（2）词的下片一连写了士大夫消夏乐闲的哪四件生活琐事?在作者笔下,这些事似乎都有一种和韵事格格不
入的苦涩味,与上片大异其趣,请简要分析.
答案 ：（1）上片描绘出一幅闲适恬淡、生机勃勃的夏日风景图.词人独立庭院,点点疏雨在池塘中留下了微微的涟漪,轻风拂面而来.周围树木成阴,枝头上黄鹂婉转啼鸣,一只不知从何处飞来的白鹭,落在池畔,迟迟不愿离去.词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭,怡然自得,其乐陶陶.
（2）写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事.饮酒而“易醉”,下棋而敌手“难逢”,字里行间蕴含
着的仍然是一种百无聊赖的心绪；夏日长长,无所事事,最适合于睡觉,作者自我解嘲；睡起题诗,则只能
“自题”自赏,自取其乐.透露着作者孤寂落寞、知音难求的情怀和无所事事、壮志难酬的痛苦.

小题1:用意：和十三楼的游玩之乐进行对比，表现十三楼的观览之胜。（2分）心情：游兴之浓、游赏之乐。（2分）
小题2:赋声以形，写出声音的余音袅袅和动态美感（绕、飞）（2分，能结合“绕”、“飞”进行分析即可）；侧面烘托，用晚云的滞留表达歌声的美妙（2分）。


小题1:

【注释】：
星河：银河.
帘：《历代诗余》作“翠”.
枕簟：枕上铺的细竹席.
泪痕滋：泪越来越多,痕迹越来越扩大.
夜何其：夜到几更了.
贴：盖与现在将另做好的图案缝贴在衣裳上的方法相同.
金销：配以金色制成的荷叶图案作为衣饰,因陈旧而褪色.
【赏析】：
此词当为李清照的后期限作品.两组对偶句,谐美自然.三个“旧”、“时”、的运用,显示了其艺术手法的圆熟精湛.

南歌子·游赏 南歌子·游赏
苏轼
山与歌眉敛，波同醉眼流。
游人都上十三楼。
不羡竹西歌吹古扬州。
菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。
谁家水调唱歌头。
声绕碧山飞去晚云留。
苏轼词作鉴赏
这首词写的是杭州的游赏之乐，但并非写全杭州或全西湖，而是写宋时杭州名胜十三楼，这十三楼是临近西湖的一个风景点。...