8字偶句成语有哪些成语?

1）持之有故——（言之有理）
（2）桃李不言——（下自成蹊）
（3）兼听则明——（偏听则暗）
（4）严于律己——（宽以待人）
（5）愚者千虑——（必有一得）
（6）智者千虑——（必有一失）
（7）鹬蚌相争——（渔翁得利）
（8）欲加之罪——（何患无辞）
（9）人非圣贤——（孰能无过）
（10）沉舟侧畔千帆过——（病树前头万木春）
（11）有则改之——（无则加勉）
（12）前事不忘——（后事之师）

　　七律
　　七律即七言律诗的简称.每首八句,每句七字,共五十六字.一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押）,一韵到底,当中不换韵.
　　律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联.按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.
　　七律有四个基本句式
　　平平仄仄平平仄,末了两字是平仄,称之为平仄脚；
　　仄仄平平仄仄平,末了两字是仄平,称之为仄平脚；
　　仄仄平平平仄仄,末了两字是仄仄,称之为仄仄脚；
　　平平仄仄仄平平,末了两字是平平,称之为平平脚.
　　这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成七言律诗的四种基本格式.
　　第一种格式
　　首句平起平收式.
　　平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平.
　　◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
　　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
　　⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
　　◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
　　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
　　⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
　　说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平.
　　第二种格式
　　首句平起仄收式,为第一种格式后半首的重叠.
　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
　　◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
　　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
　　⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
　　◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
　　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
　　⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
　　第三种格式
　　首句仄起平收式.
　　仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平.
　　⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵
　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
　　◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
　　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
　　⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
　　◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
　　第四种格式
　　首句仄起仄收式,为第三种格式后半首的重叠.
　　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
　　⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
　　◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
　　仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
　　⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
　　平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.
　　◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
　　如：钱塘湖春行
　　唐·白居易
　　孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
　　几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
　　乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
　　最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.

福如东海,寿比南山

首先,它并非是近体绝句,而是“古绝”.绝句是分为律绝、古绝两种的.你不能用律绝所遵守的近体格律去套这一首古体诗的平仄格律.
其次,古绝的押韵要比律绝自由得多.律绝（近体绝句）以平声韵占了绝大多数,而古绝则平韵、仄韵都没有绝对的数量优势.古绝的句末字平仄,主要是“中,平.仄,平.”“中,仄.平,仄.”“仄（入韵）,仄.平,仄.”“平（入韵）,平.仄,平.”这样几种.“平,仄.仄（不入韵）,仄.”“仄,平.平（不入韵）,平.”这两种情况也较为常见.“平,平.平（不入韵）,平.”“仄,仄.仄（不入韵）,仄.”的虽然少见,但并非没有.
具体到这两首五古,王维处在近体格律走向成熟的阶段,近体律尤其是在绝句方面,还没有完全成熟.这两首,句脚都属于“中,仄.平,仄.”的形式.

（1）诲人不倦　　（2）教然后知所因
（3）积毁销骨　　（4）失之毫厘
（5）意在沛公　　（6）必有近忧
（7）百年树人　　（8）尺有所短

对偶,在不同的领域有着不同的诠释.在词语中,它是一种修辞方法,两个字数相等、结构相似的语句表现相关或相反的意思.在语文中,对偶的种类很多,分为单句对对偶、偶句对对偶,多句对对偶等.另外,在数学当中,还有对偶空间.对偶句就是把结构相同、意义相关的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式.在写作中运用对偶时,一要注意内容形式的统一,切忌片面追求形式上的整齐对称而任意拼凑.二要注意前后句子之间的逻辑关系,避免头重脚轻,互相包容或概念重复等现象.特征对偶句形式工整、匀称并节奏鲜明,音调和谐,便于记忆和传诵；对偶句前后呼应,互相映衬,对比鲜明,语言凝炼,能增强语言的表现力,使读者留下深刻的印象.　　在一般的写作中,只要求字数相等,结构相同,意义相关就行了,不一定讲究平仄,这叫宽对.对偶形式的修辞方式,在诗歌、对联中出现最为普遍.分类对偶大概可以分为三种：　　1.正对：事物的两个角度、两个侧面说明同一事理,在内容上相互补充.上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对.　　2.反对：前后两个句子的意思相反的对偶句子叫反对.　　3.串对：又叫连对,流水对.它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系.这种对偶句子称为串对.形式对偶从形式上可分为两种.　　1.严式对偶：要求上下两句字数相等,结构相同,词性相对,平仄相对,不能重复用字.　　2.宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到,不那么严格.　3.对偶里面是两个语言单位,且字数相同.作用1.能够高度概括所要表达的内容,使之凝炼集中.　　2.能够增强节奏感,使语言整齐、语句匀称,琅琅上口,便于记忆和背诵.运用对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式,使用非常普遍,从古到今,在诗歌、散文等文艺作品中,都有大量的对偶修辞手法的运用.　　1.应用于诗歌中.　　2.应用于散文或其它文章中,大多是词或词组（短语）的对偶,也有句子的对偶,但较少见.　　3.用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等.偶句,对偶的句子.宋 孙光宪 《北梦琐言》卷四：“ 李义山 谓曰：‘近得一联句云：远比 召公 ,三十六年宰辅.未得偶句.’ 温 （ 温庭筠 ）曰：‘何不云：近同 郭令 ,二十四考中书.’” 宋 叶适 《徐道晖墓志铭》：“及 沉约 、 谢朓 、 永明 体出,士争効之.初犹甚艰,或仅得一偶句,便已名世矣.”

道高一尺魔高一丈
君子一言驷马难追
十年树木百年树人
智者千虑必有一失
眉头一皱计上心来
百尺竿头更进一步
当局者迷旁观者清
前无古人后无来者
机不可失时不再来
百花齐放百家争鸣
千里之堤毁于蚁穴
金玉其外败絮其中

精诚所至 金石为开
疑人勿使 使人勿疑
墙有缝 壁有耳
福无双至 祸不单行
无源之水 无本之木
愚者千虑 必有一得
落花有意 流水无情
家有敞帚 享之千金
既有今日 何必当初
前事不忘 后事之师
项庄舞剑 意在沛公
城门失火 殃及池鱼
金玉其外 败絮其中
近朱者赤 近墨者黑
运用之妙 存乎一心

《歌舞升平》
一盏春风一缕箫,云头曳舞醉纱娇.
香樽谱尽人间乐,又向琼宫借韵谣.

普及一下：这不叫古体诗,古体诗并不限制押韵.这叫近体诗,四句的叫绝句,八句的叫律诗.
墨香侠士谨献

（1）诲人不倦　　（2）教然后知所因
（3）积毁销骨　　（4）失之毫厘
（5）意在沛公　　（6）必有近忧
（7）百年树人　　（8）尺有所短

基本不可能.

不入虎穴焉得虎子
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春
谢谢.祝你进步.