杂剧 戏曲 散曲 南戏分别是指什么?

关于文学常识的一些说法，不当的一项是（）

a．元代杂剧和散曲合称“元曲”，关汉卿是中国戏剧的奠基人之一，他和马致远、王实甫、白朴合称“元曲四大家”。元杂剧一本戏中每一个角色都有唱词。

b．莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人和戏剧家。他的戏剧有历史剧、喜剧和悲剧，其中悲剧有《哈姆莱特》《李尔王》《麦克白》等作品。

c．西汉时期的司马迁的《史记》对***的史学和文学都产生了巨大的影响。作为史学，它开创了纪传体史书的先河；作为文学，它开创了传记文学的先河。

d．《人是一根能思考的苇草》的作者是法国的帕斯科尔，他既是思想家，又是一个伟大的数学家和物理学家。

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（8分）阅读下列材料，回答问题
材料一 至（元）中叶以后，杂剧家悉为杭州人。……盖杂剧之根本地，已移而至南方，岂非以南宋旧都，文化颇盛之故欤。…… 盖自唐宋以来，士之竞于科目者，已非一朝一夕之事，一旦（现在）废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之 。
一一王国维《宋元戏曲考》
材料二 这座城（杭州）方圆约有一百英里，它的街道和运河都十分宽阔，还有许多广场或集市……。这些广场的位置十分利于交易，每个市场……四、五万人来赶集。所有你能想到的商品，在市场上都有销售……每一方形市场的对面有两个大公署，署内驻有大汗任命的官吏，负责解决外商与本地居民间所发生的各种争执。
一一（（马可·波罗游记》
材料三 元朝的行省实际上是封建中央集权分寄于地方，故行省官员的权力相当大。它负责处理境内政治、军事、经济等各类事务，此外行省还有一个重要职能是聚集境内财富，以供中央需要。
——《中学历史教学史料汇编》
⑴隋朝时杭州称作 ，南宋时称作临安，五四运动时称作 。 从材料一画线处可看出王国维认为杭州成为元杂剧中心的原因是 。
⑵选做题：以下两个小题，请任选一个作答（如果两个都答，按第①小题计分）
①依据材料二，归纳杭州商业繁荣的表现，并结合材料一概括城市的主要功能。（3分）
②依据材料三，归纳行省的主要职能，并结合所学知识指出设置行省的积极影响。（3分）
⑶综合上述材料，你认为古代政府在社会发展中发挥了怎样的作用？（2分）

下列文学常识表述错误的一项是（）

a．元杂剧的体例：每本大都由四折一楔子组成，内容主要有曲、科、白三部分，角色大致有末、旦、净、丑等几类。

b．莎士比亚是文艺复兴时期英国著名的剧作家、诗人，他的四大悲剧是《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》。

c．书法艺术是***特有的艺术，在***书法史上，涌现出许许多多的书法大家，有并称“二王”的王羲之、王献之，有“颜筋柳骨”之称的颜真卿、柳公权等。

d．归有光是唐宋派的魁首，是唐宋八大家与桐城派之间桥梁性人物，代表作有《项脊轩志》、《先妣事略》、《寒花葬志》等。

下列有关元曲的叙述，不正确的是

A．散曲是兴起于唐朝、繁荣于元朝的新诗体

B．元曲包括杂剧和散曲

C．多用来抒发失意愁闷的情怀

D．代表人物有关汉卿、王实甫、马致远等人

下列文学常识表述有误的一项是

a．王实甫，元代著名杂剧作家，代表作有《西厢记》《紫钗记》《牡丹亭》等。

b．莎士比亚，英国杰出的大戏剧家、诗人，著有喜剧《仲夏夜之梦》，历史剧《亨利四世》，悲剧《哈姆雷特》等。

c．冯至，现代著名诗人，曾被鲁迅称之为“***最杰出的抒情诗人”。代表作有诗集《昨日之歌》等。

d．元曲，可分为杂剧和散曲，其中散曲又可分为小令和套数。“元曲四大家”指的是关汉卿、马致远、白朴和郑光祖。

下面有关文学常识的表述，正确的一项是（3分）（）

a．元曲是杂剧和散曲的通称。杂剧的构成一般是一本四折，外加一个楔子。

b．苏轼和辛弃疾是宋词豪放派的***，李清照则是婉约派的代表，柳永那一派也不是。

c．关汉卿是元杂剧的代表作家，与马致远、汤显祖、白朴一起称为“元曲四大家”。

d．莎士比亚是文艺复兴时期的英国戏剧家，他享誉世界的四大悲剧是《哈姆雷特》《李尔王》《罗密欧与朱丽叶》《麦克白》。

下列有关文学常识的表述，错误的一项是

a．元代戏曲有杂剧和南戏之分。著名的杂剧有关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、王实甫的《西厢记》。

b．由“五·四”运动到新***成立这一阶段的文学称为现代文学。鲁迅的《阿Ｑ正传》、茅盾的《子夜》、巴金的《家》、叶圣陶的《倪焕之》、老舍的《骆驼祥子》都是这一时期的优秀小说。

c．英国的莎士比亚是欧洲文艺复兴时期伟大的诗人和戏剧家。他的悲剧代表作是《哈姆莱特》、《麦克白》、《李尔王》和《威尼斯商人》；《罗密欧与朱丽叶》也是一部优秀的悲剧作品。

d．“三言”指《喻世明言》、《醒世恒言》和《警世通言》三部作品；我国古代章回小说代表作有《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》。

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下列文学常识表述错误的一项是（）

A．元杂剧的体例：每本大都由四折一楔子组成，内容主要有曲科白三部分，角色大致有末、旦、外、净、丑、杂六种类型。

B．莎士比亚是文艺复兴时期英国著名的剧作家、诗人，他的四大悲剧是《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》。

C．相对于一般的平实性说明文，文艺性说明文表现为艺术性非常强，语言生动、华美，既有说明，又有议论、抒情。《南州六月荔枝丹》、《斑纹》以及《足下的文化与野草之美》属于这类文章。

D．归有光是唐宋派的魁首，是唐宋八大家与桐城派之间桥梁性人物，代表作有《项脊轩志》、《先妣事略》、《寒花葬志》等。

下列各项中文学常识表述错误的一项是（ ）

A．杂剧在元代文学中有突出的地位，代表作有关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》和马致远的《汉宫秋》。

B．“二十四孝”是清乾隆诏定的历代正史，始于《史记》终于《明史》，共二十四部史书。这二十四部史书全都采用纪传体编著。

C．戏剧从矛盾冲突来划分，有悲剧，如《雷雨》；有喜剧，如《威尼斯商人》；有正剧，如《白毛女》。

D．莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他一生创作了大量剧作，其中有著名的四大悲剧：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》和《罗密欧与朱丽叶》。

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下列有关文学常识的表述，错误的一项是

a．杂剧的语言由曲词、宾白、科介三部分组成。曲词即唱词；宾白，是剧中人物的说白；科介，是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。

b．唐传奇是在汉魏六朝志怪小说的基础上发展起来的，由文人***创作的文言小说。情节比较复杂，结构比较完整，语言工丽，标志着中国小说发展日趋成熟。

c．莫泊桑（1850～1893）世界著名短篇小说大师,19世纪后半期美国优秀的浪漫主义作家。他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“短篇小说之王”。

d．“三言”指《喻世明言》、《醒世恒言》和《警世通言》三部作品；我国古代章回小说代表作有《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》。

下列有关文学常识的叙述正确的一项是

a．关汉卿、白朴、马致远、王实甫四位杂剧作家，代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。

b．曹禺生于天津一个没落的封建***家庭，***现代杰出的戏剧家，著有《雷雨》、《日出》、《茶馆》、《北京人》等著名作品。

c．莎士比亚是英国伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期理性主义文学的集大成者。

d．词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，根据作家的主要创造倾向分成豪放派和婉约派两种风格。

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根据下面的材料，完成文后题目。
杂剧综合了“唱”“念”“做”等表现手法。它的剧本描写人物故事则主要通过歌唱和念白。一些优秀剧本的唱词都在不同程度上呈现出诗剧的色彩。念白部分由于受唐宋以来的戏剧传统的影响，常有插科打诨，颇具幽默趣味。
杂剧大多每本四折，演唱四套宫调不同的曲子。这四套由一个演员主唱。扮演男主角的叫正末，扮演女主角的叫正旦。一些次要的角色被称为外末、外旦等，偶尔也唱一两支小令，从来不唱整套曲子。
杂剧盛行于元朝，明清时日渐 。
（1）“插科打诨”中“诨”读音为 （1分）
（2）材料中空格处宜选用以下哪个词语？（）（2分）
A.衰败 B.衰微 C.衰弱
（3）根据以上材料给“杂剧”下个定义。（3分）
答：

下列对相关文学常识的表述，错误的一项是（3分）

A．王实甫，名德信，元代戏曲作家，其代表作《西厢记》被称为杂剧之冠。他与关汉卿、马致远、白朴 等人被誉为元杂剧“四大家”。

B．明代归有光大家善于捕捉平凡的人和事，状情摹态，细心刻画。寄寓真实的生活感受，富有感情色彩， 使人读来感到真切生动，回味无穷。

C．莎士比亚，英国著名的剧作家和诗人，主要成就是戏剧。其《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克 白》被称做莎士比亚的“四大悲剧”。

D．庄子继承并发展了老子的思想，和老子并称为道家中的“老庄”。《庄子》一书代表了先秦散文的最高

成就。

现代文阅读（9分，每小题3分）
元杂剧作者的特殊性，时常为论者所忽略。书会才人加工整理或者创作的杂剧，其作者究竟是哪些才人？数个作者合写的一本杂剧，何以有异同之辨?“正本”“次本”“旦本”“末本”的作者如何辨析?都有深入探讨的必要。
其实，元杂剧是“万人糕”，是多层宝塔，不管塔顶是谁耸立，都并非仅只今之所见署名的某一作者。杂剧的最初形态当是框架式的，敷演士庶民众喜闻乐见、早已流传的故事，靠艺人口耳相传加以承续，后经书会才人参与整理加工或者创作，才渐有剧本流传。北宋时期，教坊就罗致才人编写杂剧。南渡之后，教坊废置，杂剧唯靠艺人传唱。端平年间，临安等地书会纷纷涌现，这本为书生聚读之所，显系民间书塾。其中书生，亦参与市民文艺活动，渐成民间艺人为主体的行会组织，才人也为勾栏瓦舍演出的杂剧、讲史、唱赚、诸宫调等通俗文艺撰写脚本，故有杂剧剧本得以流传。于是，下层文人和书会艺人也就成为杂剧作者的主体。
至元代科举的长期停滞，迫使不少文人学士投身书会。《录鬼簿》所记前辈才人和方今才人，《录鬼簿续编》所记70多位曲家，大半为书会才人。他们的加盟，奠定了元杂剧成为中国戏曲史上第一座高峰的坚实基础。由此可知，元杂剧的作者有变化流动而并非固定为某一作者的特点。
再者，古代诗文，绝大多数出自作者一人之手，数人联句之诗仅是酬和之作中的特例。而元杂剧中，数人合作一剧者，并非罕见。鲍吉甫、汪勉之合写《曹娥泣江》、范冰壶、施君美、黄德润、沈珙之合编《鹔鹴裘》，都是有案可稽的。
如果说，这种数人合作一剧，主要反映出元代杂剧作者彼此协作的一面，那么，同一题材的杂剧，常有不同作家署名的多个剧本，则主要显示出元代作者又有相互竞争的一面。因而也就出现了所谓“次本”。赵公辅《东山高卧》、武汉臣《错勘贼》、尚仲贤《崔护谒浆》、《张生煮海》等，都有“次本”。有的杂剧，还标有“旦本”或“末本”。“次本”与“二本”到底含义如何，至今争论不休，但有一点是可以肯定的，即他们都有与“次”“二”相对应的其他本子存在。“末本”“旦本”也是如此，有“末本”就有“旦本”与之对应，有“旦本”同样有“末本”与之对应。这说明在杂剧创作中，相互合作、竞争、借鉴、模仿现象的并非罕见，决定了作者的特殊性，与诗文作者的单一性有所不同。
元杂剧不同于重在抒发作者个人感情的诗文，也有别于明清的“案头”之作，主要是作为“商品”用于演出的，不能不更多地关注观众的欣赏情趣、审美爱好，并据以不断在演出中加以修改，而要消解掉作者的独特个性。因此，剧本创作之时观众已经参与进去，成了“意图”作者。观众既是创作动机的最初激发者，也是创作是否成功的检校者。“票房价值”的制约作用，自杂剧产生之日起，就是“铁的规律”。
元杂剧剧本是书会人才与教坊或者露台子弟等艺人相结合的产物，元代文人进入勾栏瓦舍，并非像前代文人抱着“补充”或者“聊寄”的心态走向文坛，而是为生活所迫全身心地投入市井文化，以其文学修养提高了杂剧的文学水平，而艺人的舞台实践经济，使其剧本变为观众喜闻乐见的场上之作。
小题1:下列选项中关于“杂剧”的说明，不正确的一项是 （）

A．北宋时期，杂剧由教坊罗致才人编写，南渡后，杂剧唯靠艺人传唱。

B．南宋时，杂剧都是由逐渐形成的行会组织中的主体民间艺人创作的。

C．元杂剧与诗文不同，其演出具有商业性质，更关注观众的欣赏情趣、审美爱好。

D．与两宋杂剧不同，元杂剧创作动机的最初激发者和创作是否成功的检校者是观众。

小题2:下列对于“元杂剧作者特殊性”解说有误的一项是 （）

A．元杂剧的作者大多为书会才人。

B．元杂剧的作者并非固定为某一人且有变化流动性。

C．元杂剧作者有合作也有竞争。

D．元杂剧作者抱着“补充”和“聊寄”心态进行创作。

小题3:下列说法不符合文意的一项是（）

A．元杂剧最初形态为框架式，用以敷演士庶民众喜闻乐见、早已流传的故事，其传播方式为“口耳相传”，后文人参与才有剧本流传。

B．元代科举长期停滞，使得文人学士投身书会，他们的加盟奠定了元杂剧坚实基础。

C．古代诗人因酬和出现数人联句仅是特例，而元杂剧数人合作一剧的现象并不少见。

D．元杂剧中“次本”情况亦非罕见。如赵公辅《东山高卧》、武汉臣《错勘贼》、尚仲贤《崔护谒浆》、《张生煮海》等，都有“次本”。

以下关于中国古代戏曲的说法，不正确的是

A．元杂剧的出现，标志着中国古代戏剧的成熟

B．京剧由北京地方剧中演化而来

C．京剧被誉为“国粹”

D．昆曲被称为“百戏之祖”

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下列文学常识表述有误的一项是（）

a．杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分组成。曲词，是剧中人物的唱词；宾白，是剧中人物的说白；科介，是剧中关于动作、表情和音响效果的舞台提示。

b．戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示***矛盾，反映***生活。

c．元曲包括散曲和杂剧。我们所说的中国古代戏曲主要就是指元曲杂剧和明清传奇。杂剧***的通例是四折一楔子，传奇不称“折”而称“出”；杂剧通常由一个角色唱到底，传奇中各个角度都可以唱；杂剧每折限用一个宫调，一韵到底，而传奇不限只 用一个宫调，可以换韵。

d．威廉•莎士比亚是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家、诗人。他的十四行诗在全世界享有盛誉。他的戏剧作品多取材于民间故事，闪耀着人文主义的光辉。我们学过的罗密欧与朱丽叶》与《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》并称为莎士比亚的四大悲剧。