阑干倚处,青梅如豆柳如烟.

夜半更深,朦胧的斜月映照着家家户户,庭院一半沉浸在月光下,另一半则笼罩在夜的暗影中.天上的星斗,北斗和南斗都已横斜.

ack to heaven when dreamed
covered classic sweet clouds were
dolorous flutes,mirthless palaces
flowes frightened,winds growled
endless sadness the passers always get
crisscross nightviews get its endin' however
the gorgeous green mountains never become a story of romance
only perhaps someone got thiner
in the moonlights

八声甘州
吴文英
渺空烟、四远是何年,青天坠长星?幻苍崖云树,名姓金屋,残霸宫城.箭泾酸风射眼,腻水染花腥.时靸双鸳响,廓叶秋声.宫里吴王沉醉,倩五湖倦客,独钓醒醒.问苍波无语,华发奈山青.水涵（满）空、阑干高处,送乱鸦斜日落渔汀.连呼酒、上琴台去,秋与云平.

梦窗词人,南宋奇才,一生只曾是幕僚门客,其经纶抱负,一寄之于词曲,此已可哀,然即以词言,世人亦多以组绣雕镂之工下视梦窗,不能识其惊才绝艳,更无论其卓荦奇特之气,文人运厄,往往如斯,能不令人为之长叹!
　　本篇原有小题,曰“陪庾幕诸公游灵岩”.庾幕是指提举常平仓的官衙中的幕友西宾,词人自家便是幕宾之一员.灵岩山,在苏州西面,颇有名胜,而以吴王夫差的遗迹为负盛名.
　　此词全篇以一“幻”字为眼目,而借吴越争霸的往事以写其满眼兴亡、一腔悲慨之感.幻,有数层涵义：幻,故奇而不平；幻,故虚以衬实；幻,故艳而不俗；幻,故悲而能壮.此幻字,在第一韵后,随即点出.全篇由此字生发,笔如波谲云诡,令人莫测神思；复如游龙夭矫,以常情俗致而绳其文采者,瞠目而称怪矣.
　　此词开端句法,选注家多点断为“渺空烟四远,是何年、青天坠长星?”此乃拘于现代“语法”观念,而不解吾华汉文音律之浅见也.词为音乐文学,当时一篇脱手,立付歌坛,故以原谱音律节奏为最要之“句逗”,然长调长句中,又有一二处文义断连顿挫之点,原可适与律同,亦不妨小小变通旋斡,而非机械得如同读断“散文”“白话”一般.此种例句,俯拾而是.至于本篇开端启拍之长句,又不止于上述一义,其间妙理,更须指意.盖以世俗之“常识”而推,时、空二间,必待区分,不可混语.故“四远”为“渺空烟”之事,必属上连；而“何年”乃“坠长星”之事,允宜下缀也.殊不知在词人梦窗意念理路中,时之与空,本不须分,可以互喻换写,可以错综交织.如此处梦窗先则纵目空烟杳渺,环望无垠──此“四远”也,空间也,然而却又同时驰想：与如彼之遥远难名的空间相伴者,正是一种荒古难名的时间.此恰如今日天文学上以“光年”计距离,其空距即时距,二者一也,本不可分也.是以目见无边之空,即悟无始之古──于是乃设问云：此茫茫何处,渺渺何年,不知如何遂出此灵岩?莫非坠自青天之一巨星乎（此正似现代人所谓“巨大的陨石”了）?而由此坠星,遂幻出种种景象与事相；幻者,幻化而生之谓.灵岩山上,乃幻化出苍崖古木,以及云霭烟霞……乃更幻化出美人的“藏娇”之金屋,霸主的盘踞之宫城.主题至此托出,却从容自苍崖云树迤逦而递及之.笔似十分暇豫矣,然而主题一经引出,即便乘势而下,笔笔勾勒,笔笔皴染,亦即笔笔逼进,生出层层“幻”境,现于吾人之目前.
　　以下便以“采香泾”再展想象的历史之画图：采香泾乃吴王宫女采集香料之处,一水其直如箭,故又名箭泾,泾亦读去声,作“径”,形误.宫中脂粉,流出宫外,以至溪流皆为之“腻”,语意出自杜牧之《阿房宫赋》：“渭流涨腻,弃脂水也.”此系脱化古人,不足为奇,足以为奇者,箭泾而续之以酸风射眼（用李长吉“东关酸风射眸子”）,腻水而系之以染花腥,遂将古史前尘,与目中实境（酸风,秋日凉冷之风也）,幻而为一,不知其古耶今耶?抑古即今,今亦古耶?感慨系之.花腥二字尤奇,盖谓吴宫美女,脂粉成河,流出宫墙,使所浇溉之山花不独染着脂粉之香气,亦且带有人体之“腥”味.下此“腥”者,为复是美?为复是恶?诚恐一时难辨.而尔时词人鼻观中所闻,一似此种腥香特有之气味,犹为灵岩花木散发不尽!
　　再下,又以“响屧廊”之故典增一层皴染.相传吴王筑此廊,令足底木空声彻,西施着木屧行经廊上,辄生妙响.词人身置廊间,妙响已杳,而廊前木叶,酸风吹之,飒飒然别是一番滋味──当日之“双鸳”（美人所着鸳屧）,此时之万叶,不知何者为真,何者为幻?抑真者亦幻,幻者即真耶?又不禁感慨系之矣!幻笔无端,幻境丛叠,而上片至此一束.
　　过片便另换一番笔致,似议论而仍归感慨.其意若曰：吴越争雄,越王勾践为欲复仇,使美人之计,遣范蠡进西施于夫差,夫差惑之,其国遂亡,越仇得复.然而孰为范氏功成的真正原因?曰：吴王之沉醉是.倘彼能不耽沉醉,范氏焉得功成而遁归五湖,钓游以乐吴之覆亡乎?故非勾践范蠡之能,实夫差甘愿乐为之地耳!醒醒（平声如“星”）,与“沉醉”对映.──为昏迷不国者下一当头棒喝.良可悲也.
　　古既往矣,今复何如?究谁使之?欲问苍波（太湖即五湖之一）,而苍波无语.终谁答之?水似无情,山又何若?曰：山亦笑人──山之青永永,人之发斑斑矣.往者不可谏,来者犹可追欤?抑古往今来,山青水苍,人事自不改其覆辙乎?此疑又终莫能释.
　　望久,望久,沉思,沉思,倚危阑,眺澄景,见苍波巨浸,涵溶碧落──灵岩山旁有涵空洞,下瞰太湖,词人暗用之,──直到归鸦争树,斜照沉汀,一切幻境沉思,悉还现实,不禁憬然、悢然,百端交集.“送乱鸦斜日落渔汀”,真是好极!此方是一篇之警策,全幅之精神.一“送”字,尤为神笔!然而送有何好?学人当自求之,非讲说所能“包办”一切也.
　　至此,从“五湖”起,写“苍波”,写“山青”（山者,水之对也）,写“渔汀”写“涵空”（空亦水之对也）,笔笔皆在水上萦注,而校勘家竟改“问苍波”为“问苍天”,真是颠倒是非,不辨妍媸之至.“天”字与上片开端“青天”犯复,犹自可也,“问天”陈言落套,乃梦窗词笔所最不肯取之大忌,如何点金成铁?问苍波,何等味厚,何等意永,含咏不尽,岂容窜易为常言套语,甚矣此道之不易言也.
　　又有一义须明：乱鸦斜日,谓之为写实,是矣；然谓之为比兴,又觉相宜.大抵高手遣辞,皆手法超妙,涵义丰盈；“将活龙打做死蛇弄”,所失多矣.
　　一结更归振爽.琴台,亦在灵岩,本地风光.连呼酒,一派豪气如见.秋与云平,更为奇绝!杜牧之曾云南山秋气,两相争高；今梦窗更曰秋与云平,宛如会心相祝!在词人意中,“秋”亦是一“实体”,亦可以“移动坐标”、亦可以“计量”,故云一登琴台最高处,乃觉适才之阑干,不足为高,及更上层楼,直近云霄,而“秋”与云乃在同等“高度”.以今语译之,“云有多高,秋就有多高!”高秋自古为时序之堪舒望眼,亦自古为文士之悲慨难置.旷远高明,又复低徊宛转,则此篇之词境,亦奇境也.而世人以组绣雕镂之工视梦窗,梦窗又焉能辩?悲夫!（周汝昌）

写景也是写情,很自然地引出下面的送别.这里,把边塞将士的军营置于一个广袤、辽阔的背景之中,给人一种奇异又壮伟的深刻印像.
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夜半更深,朦胧的斜月映照着家家户户,庭院一半沉浸在月光下,另一半则笼罩在夜的暗影中.天上的星斗,北斗和南斗都已横斜.
—— 写出了月夜的静谧,时间在默默地流逝.
全诗
《月夜》唐 刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.

瀚海阑干：大沙漠上纵横交错
瀚海阑干百丈冰：在大沙漠上纵横交错着厚厚的冰层

一声

小题1:愁云惨淡万里凝
小题2:欲辨已忘言　　
小题3:征蓬出汉塞
小题4:东风不与周郎便
小题5:阴阳割昏晓
小题6:青鸟殷勤为探看
小题7:月有阴晴圆缺，人有悲欢离合
小题8:衣冠简朴古风存　
小题9:宫阙万间都做了土
小题10:吟鞭东指即天涯　
小题11:海内存知己
小题12:甲光向日金鳞开
小题13:蒹葭萋萋
小题14:长风破浪会有时
小题15:芳草萋萋鹦鹉洲（崔颢《黄鹤楼》
小题16:天街小雨润如酥（《早春呈水部张十八员外》 韩愈）

忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的惊异神情.经过一夜,大地银装素裹,焕然一新,此时的雪景分外迷人.
“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,诗人用浪漫夸张的手法,极力描绘雪中天地的整体形象,浩大苍茫,威严雄伟.诗人这样写恰恰是为了反衬下文的欢乐场面,写出人们的乐观精神.生活环境的艰苦,更能说明将士们歌舞的积极意义.这是艺术创作中常用的一种手法.第一部分用“冷”来写“热”；这一部分则是用“愁”来写“欢”,表现手法一样.

不是小雨的意思就是瞬间的意思
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月色 人家 虫声
轻快 委婉= =

（1）刻画了一个因亲人未按约而归而 ,孤独寂寞的形象.
（2）用了化虚为实的手法通过花枝的颤动来表现浓重的寒意不仅渲染了初春季节天气的寒冷还揭示了人物因思人而产生的凄凉之情
…… ……

春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中.啼莺舞燕,小桥流水飞红
这首词写了哪些景?选出最正确的一项：
D.春山、春风、杨柳、楼阁、啼莺、流水.
题目 2
选出下列说法正确的一项：
C.「杨柳秋千院中」写的是动景.
题目 3
文中「春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中.」一句运用了何种修辞?
C.排比
题目 4
这首词的主旨是：
D.透过描写春天的景物,展现一幅充满生机、春意盎然的画面.
题目 5
选出下列说法中正确的一项：
C.这是一首借景抒情的散曲.

　　这是岑参的《白雪歌送武判官归京》,此诗是一首咏雪送人之作.天宝十三载（754）,岑参再度出塞,充任安西北庭节度使封常清的判官.武某或即其前任.为送他归京,写下此诗.“岑参兄弟皆好奇”（杜甫《渼陂行》）,读此诗处处不要忽略一个“奇”字.
　　塞外苦寒,北风一吹,大雪纷飞.诗人以“春风”使梨花盛开,比拟“北风”使雪花飞舞,极为新颖贴切.“忽如”二字下得甚妙,不仅写出了“胡天”变幻无常,大雪来得急骤,而且,再次传出了诗人惊喜好奇的神情.“千树万树梨花开”的壮美意境,颇富有浪漫色彩.南方人见过梨花盛开的景象,那雪白的花不仅是一朵一朵,而且是一团一团,花团锦簇,压枝欲低,与雪压冬林的景象极为神似.春风吹来梨花开,竟至“千树万树”,重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽.诗人将春景比冬景,尤其将南方春景比北国冬景,几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖,着想、造境俱称奇绝.
　　“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,二句以夸张笔墨,气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景,又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境.如此酷寒恶劣的天气,长途跋涉将是艰辛的呢.“愁”、“惨”两字语带双关,渲染饯别的气氛,也有对自己的回京之路遥遥无期的感慨!

朦胧的月色映照着千家万户，寂静的庭院一半沉浸在如水的月光中，一半则笼罩在暗夜的黑影中；抬头仰望，天宇寥廓，月色空明，星斗阑干。 尽管夜寒料峭，敏感的虫儿却首先感到在夜气中散发着的春的信息，从而情不自禁地鸣叫起来。这叫声透过绿色的薄薄窗纱传入诗人的耳朵

白雪歌送武判官归京
朝代：唐代
作者：岑参
原文：
北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.
忽如一夜春风来,千树万树梨花开.
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.
将军角弓不得控,都护铁衣冷难着.(难着 一作：犹著)
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.
中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.
轮台东门送君去,去时雪满天山路.
山回路转不见君,雪上空留马行处.

小题1:“更深”是夜深的意思。（“阑干”是横斜的样子。）
小题2:诗句描写了蛰虫涌动，春天来临的情景，表达了诗人喜悦（惊奇、喜爱）的心情。


小题1:本题考查学生理解诗歌内容的能力。根据诗歌的内容来理解即可。
小题2:本题是一道综合题。根据“虫声、新绿”来描写情景，然后根据描写的情景来感悟诗人的心情即可。

季节：春天 准确点说是 春天傍晚的景色
景物：注意 不是人物,楼上的不完整,或则只能说是事物.注意区别：
概括起来说：1）花落柴门
2）夕阳西下
3）昏鸦傍林飞
4 伫立栅栏赏景
5）樵渔路归
五个场景

①记叙
②说明
③描写
④议论

〔越调〕天净沙 春 白朴
春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中.啼莺舞燕,小桥流水飞红.
【说明】
原作共四首,分写四时景色.这首写春景,给人一种和煦明丽的感觉.
【注释】
[天净沙]：原作天净纱,越调的常用曲.句式：六六六、四六,共五句五韵.头两句宜对,也有三句作鼎足对的.体段短小,近于六言绝句,宜于写即景抒情的小诗.
[飞红]：指落花.
【译文】
山绿了,阳光暖了,吹起和煦的春风.楼阁上少女凭栏眺望,高卷起帘栊.院子里杨柳依依,秋千轻轻摇动,院外有飞舞的春燕,啼喈的黄莺,小桥之下流水潺潺,落花飞红.
这首词曲全由列锦组成,列锦是中国古典诗歌中特殊的修辞方式.这个名称是当代修辞学家谭永祥提出的,他对列锦的解释是：古典诗歌作品中一种奇特的句式,即全句以名词或名词短语组成,里面没有动词或形容词谓语,却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果.（《修辞新格》,福建教育出版社）
运用“列锦”,可以收到很好的表达效果.正如人们分析的那样,列锦具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美.拿今天的艺术品类来比方,列锦获得了影视镜头巧妙剪辑（即蒙太奇）的某些效果,能激发读者丰富的想象和联想,言有尽而意无穷.

（1）纵横错乱的样子
（2）光景、情形
（3）迎接
（4）神色严肃的样子

这首诗叫《月夜》不是《月色》,写出了月色的清幽空明,表达了诗人热衷于品味生活,对生活充满热爱的思想情怀.

1、这首诗写的是什么季节的景色?
答:春季
2、这首诗描写了那几种景物?
答:这首诗描写了花、柴门、夕阳、昏鸦、樵夫和渔夫.

瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.[译文] 在大沙漠上纵横交错着百丈厚的坚冰,愁云暗淡无光,在万里长空凝聚着.[出典] 岑参《白雪歌送武判官归京》 注：1、 《白雪歌送武判官归京》 岑参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.忽如一夜春风来,千树万树梨花开.散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.将军角弓不得控,都护铁衣冷难着.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.轮台东门送君去,去时雪满天山路.山回路转不见君,雪上空留马行处.2、注释：1.武判官,未详.判官,官职名.唐代节度使等朝廷派出的持节大使,可委任幕僚协助判处公事,称判.2白草：西北的一种牧草,经霜后变白.3胡天：这里指西域的天气.4梨花：春天开放,花作白色,这里比喻雪花积在树枝上,像梨花开了一样.5珠帘：以珠子穿缀成的挂帘.罗幕：丝织帐幕.这句说雪花飞进珠帘,沾湿罗幕.“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法.6狐裘（qiú）：狐皮袍子.锦衾（qīn）：锦缎做的被子.7锦衾（qīn）薄：盖了华美的织锦被子还觉得薄.形容天气很冷.8角弓：用兽角装饰的硬弓.不得控：天太冷而冻得拉不开弓.控：拉开.9都护：镇守边镇的长官此为泛指,与上文的“将军”是互文.10瀚海：大沙漠.这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰.11阑干：纵横的样子.12惨淡：昏暗无光.13中军：古时分兵为中、左、右三军,中军为主帅所居.14饮归客：宴饮回去的人.饮,动词,宴饮.15胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器.这句说在饮酒时奏起了乐曲.羌笛：羌族的管乐器.16辕门：古代帝王巡狩、田猎的止宿处,以车为藩;出入之处,仰起两车,车辕相向以表示门,称辕门.17风掣（chè）：红旗因雪而冻结,风都吹不动了.掣：拉,扯.18冻不翻：旗被风往一个方向吹,给人以冻住之感.19轮台：唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县,与汉轮台不是同一地方.20罗幕：用丝织品做的幕帐.21控：拉开弓.3、译文1：北风席卷大地,白色的草被刮得折断了,塞北的天空八月就飞撒大雪.忽然好像一夜春风吹来,千树万树洁白的梨花斗艳盛开.雪花飘散进入珠帘,沾湿了罗幕,穿上狐裘不感觉到温暖,织锦做成的被子也觉得单薄.连将军都拉不开弓,都护觉得铁衣太寒冷,难以穿上.在大沙漠上纵横交错着百丈厚的坚冰,愁云暗淡无光,在万里长空凝聚着.在军中主帅所居的营帐里摆设酒宴,给回去的客人饯行,胡琴琵琶与羌笛奏出了热烈欢快的乐曲.傍晚在辕门外,纷纷大雪飘落,红旗被冰雪冻硬,强劲的北风也不能让它飘动.在轮台东门外送您离去,离去的时候大雪铺满了天山的道路.山岭迂回,道路曲折,看不见您的身影,雪地上只留下马走过的蹄印.译文2：狂怒的北风卷地而来,枯脆的秋草都被吹断了,这北方边陲的天气呀,竟然在八月就大雪纷飞.就好像忽然之间刮了一夜春风,那千树万树的梨花都灿烂地开放了.片片飞舞的雪花穿帘入户,沾在帷幕上转眼消融；天气这么冷,穿着狐皮的衣服也不暖,盖着锦缎的被子也觉得单薄.将军们手冻得连角弓都拉不开,那冰冷的盔甲谁也不想穿.你看那浩瀚的沙海,冰雪遍地；你看那阴沉的天空,浓云密布.就在如此恶劣的天气里,主帅的营帐中正在为要回京城的武判官饯行,传来胡琴、琵琶和羌笛的演奏声.时近黄昏,送客走出军营门,外面依然是大雪纷飞,寒风凛冽,那营门上的红旗竟然冻得死死的,风都吹不动了.送客送到轮台的东门,是分手的时候了.唉,你这回去的路该怎么走呀!眼见得大雪封山,连路都看不见了.目送着客人远去,路转峰回,行人消失在山后,只在雪地上留下一行寂寞的马蹄印…… 4、 岑参生平见马上相逢无纸笔,凭君传语报平安.岑参是盛唐最典型的边塞诗人,在八世纪五十年代,他曾经两次出塞,在新疆前后呆了六年.他边塞诗的特点,我们应当从两个方面去把握.第一,他是一个好奇的人,正如杜甫说的“岑参兄弟皆好奇”（《美陵行》）.早年他喜欢从出人意表的角度去发现诗.有了边塞生活的体验以后,他的好奇天性也拓开了一个新的天地.第二,岑参诗人中的一股一往无前的英雄气慨,这也是其他边塞诗人所无法比拟的.他赞叹别人“功名只向马上取,真是英雄一丈夫”他自己就是这样作为戎装的少年英雄驰骋在西北战场上的.他出塞时,才三十出头,正是充满锐气的年龄.王昌龄、高适等年稍长的诗人,随着开元盛世的逐渐萎缩,朝政的日益腐败,已经开始认识到战争的残酷和非正义性的一面时,岑参却还在战阵上高呼驰骋显示英雄气慨.这种心态和思想境界,就使他的诗和高适比较明显的区别.高适观察比较深入,更多的看到战士的艰苦,因而诗的色彩要淡一些.岑参则用绮丽的笔调来凸显西北地区冰天,雪地,火山,热海的异域风光,歌颂保卫边疆的战争,歌颂将士们不屈不挠,立功报国的豪情壮志,有一种感人的厅情异彩.《唐之韵》

风和日暖

小题1:语言清丽、细腻、新颖、售永，独具一格。
小题2:诗的前两句在描绘月夜的静谧方面是成功的，但它所显示的只是月夜的一般特点。诗的高妙之处，就在于作者另辟蹊径，在三、四句展示出了一个独特的、很少为人写过的境界。在静谧的月夜的虫声标志着生命的萌动，万物的复苏。后两甸使得全诗构思新颖别致，不落俗套。


小题1:

【翻译】绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双倚靠着栏杆。

Breaks the bridge remnant snow
Wang Wei
Looks outside the lake pavilion half green hill,
跨水 repairs Liang Yingyi to be cold.
Treats nearby the partner mark the minute grass-green,
crane startled garrulous jade calligraphy stroke 阑干.
Take a look at half green hills of lake pavilion outside ,
stride over water harnessing Liang Ying also cold.
After mark is green near partner trace,
the shy broken crane jade pecks a crisscross.

“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.”这两句诗起到承上启下的作用,由咏雪过渡到送别.前一句写大戈壁上是一片冰雪世界,这是地上的景象；“百丈冰”形容冰雪覆盖面积之广,冰块之大,后一句写惨淡的愁云布满天空,这是天上的景象.“愁云”既是写景也是写情,很自然地引出下面的送别.这里,把边塞将士的军营置于一个广袤、辽阔的背景之中,给人一种奇异又壮伟的深刻映像.
独句翻译：沙漠结冰百丈纵横有裂纹,万里长空凝聚着惨淡愁云.

话说,结合整首诗的就是：蟋蟀
《月夜》唐 刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.

近看柴门,落花挡住夕阳余晖；远看树林,（几只乌鸦紧挨林子飞过）；放牧遥望,樵夫、渔人担柴提鱼而归.为我们营造出村野薄暮时分（恬静悠然而又富有生机）的意境.
因为诗人写的是晚景,天色昏暗,加上距离较远,望过去,昏鸦自然更像“点”,用“点”比用“只”更准确,更形象,更具画面感.

玉连环影
年代：【清】 作者：【纳兰性德】
何处几叶萧萧雨.湿尽檐花,花底人无语.掩屏山,玉炉寒.谁见两眉愁聚倚阑干.
哪里来的凄冷细雨,将屋檐下的花都沾湿了,花下的女子沉静无语.（走进屋子,）掩上屏风,玉炉仍旧是寒冷的.谁见到她倚着栏杆双眉紧蹙.
兄弟,这个女子是心里有心思,欲说还罢,心中无限惆怅事.可能这个女子有几分文学素养,卖弄几分才学,又有点多愁善感,以后你需要把纳兰性德的有关诗词多多研读,加深一些文学知识,否则你跟这位老妹交流可能有点困难吖.她可能是心里面确实有事,惆怅忧郁,需要你多哄一哄,安慰安慰；或者是故作姿态,卖弄一下,你就驴下坡,提前备好有关文学常识,也做无限欣赏才女状,知音啊,然后安慰安抚即可.
千万不可亵玩,要故弄虚玄,也要冒充有才学的人,才能勾住她.

1.议论
2.说明
3.描写
4.说明

荼蘼花已经射了,天上的月亮如清水般明亮透彻,小篆墨香已经消失,我却还没睡着,（已经听到）早晨的鸦鸟啼叫了.气候有些许寒意,我所穿的衣服已经快遮挡不住这微寒了,倚靠在阑干边休息,一整天来,发着愁,直到灯又要熄灭了,只有大雁还从天空上飞过.

小题1:D
小题1:（1分）因为诗人写的是晚景，天气昏暗，加上距离较远，望过去，昏鸦自然更像“点”，所以用“点”比用“只”更准确，更形象。


小题1:诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。小题1“化动为静”说法不合理。
小题1:诗词赏析一般从，内容鉴赏、主题赏析、手法赏析三个角度来赏析，从诗句中理解内容，从而感悟诗歌的主题。小题2“炼字”，赏出语言的妙处。

这是唐朝著名的边塞诗人岑参所写的《白雪歌送武判官归京》中的两名诗,本诗共分为“咏雪”和“送别”两个部分,这两句在全篇中起过渡作用,即由“咏雪”过渡到“送别”.这两句诗的字面意思是：浩瀚的沙海,冰雪遍地；雪压冬云,浓重稠密,雪虽暂停,但看来天气不会在短期内好转.此二句以夸张笔墨,气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景,又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境,烘托出诗人的离愁别绪.如此酷寒恶劣的天气,长途跋涉将是艰辛的呢.“愁”字隐约对离别分手作了暗示.其中,“愁云”二字亦景亦情,为该篇只“诗眼”.

瀚海阑干百丈冰：浩瀚的荒漠上冰雪已经积得很厚很厚.（瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.） 红树花迎晓露开：从字面上来看就是红树花迎着朝露盛开.代表一种蓬勃向上的精神吧.唐 岑参《白雪歌送武判官归京》 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪； 忽如一夜春风来,千树万树梨花开.散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.将军角弓不得控,都护铁衣冷难著.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.轮台东门送君去,去时雪满天山路； 山回路转不见君,雪上空留马行处.中晚唐诗人张祜有《集灵台二首》：“日光斜照集灵台,红树花迎晓露开.昨晚上皇新受箓,太真含笑入帘来.”

　　天净沙·春
　　这支《天净沙·春》曲子,运用绘画技法,从不同空间层次描写春天的景物,具体来说,第一句的春日、春山构成整个画面的背景,是远景,第二句是人物的立足点是近景,第三句庭院中喧闹的景象,展示了一幅充满生机、春意盎然的画面,是中景.最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺,而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红.这支曲子的人物应该是一位女子,她站在栏杆之旁,帘栊之下,窥探着春天的景致,她眼中的春天要更加细腻,更加秀美.
　　夏
　　作者选取了一个别致的角度：用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图.前三句是第一个层次：云收雨霁,流水波添,雨过天晴,楼也显得比平时高,水散发着凉爽的气息,雨后的瓜也似乎显得比平时甜了,绿树的树阴一直垂到画檐.后两句是第二层次,画面上出现了人物：纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣,手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光.整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景,使人油然产生神清气爽的感觉.这一特殊境界的创造,得力于作者艺术上的功力.它的特征首先是洗净铅华,全用白描,简洁、清晰得如同线体画.其次,作者特意选择雨后的片刻,将夏日躁动的特征,化为静态：云收雨过,绿荫低垂,就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受.第三,与白朴的《天净沙·春》一样,这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的.不过,在《天净沙·春》中,作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉,而这首曲子突出的是一种情绪体验,“楼高水冷瓜甜”,正是这一具体情景下的独特感受.
　　秋
　　此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字.此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图.至此,读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了.此曲仅二十八字,但语言简练优美 ,意义深刻.此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度,真是所谓的“不以物喜,不以己悲”（范仲淹《岳阳楼记》）.此曲虽和马致远的《天净沙·秋思》有相似处,但却又自有特点.首二句以“孤村”领起,着意渲染秋日黄昏的冷寂.“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发情感的转移.接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象,使整个画面充满了诗意.此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起,把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律,不失为又一篇写秋杰作.
　　冬
　　这首小令运用诗歌创作的传统手法,构成了诗的意境.王夫之云：“情、景名为二,而实不可离.神于诗者,妙合无垠.”白朴的这首小令,在情、景之间,正追求着“妙合无垠”的境界.此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境.冷月黄昏,雪山水滨,已是清寒凛冽；淡烟衰草,茅舍孤村,又显寂寥冷落,更有谯门一声寒角,平添一分悲凉,空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤.它与《天净沙·秋》的写法上相近.其一,都是字字写景,全未直接抒发、陈述作者的情感.作品所要表现的情绪意蕴,是在对景物的描述中透露、折射出来的.其二,也都是通过一组自然景物的意象组合,来构成一幅富有特征的画面.另外,这支曲子所表现的情感,也不是一时一地有特定具体内容的情感,它所传达的,是一种情调,一种意绪,一种内心状态.从时序上说,《天净沙·秋》写了落日残霞,而这首曲子写的是落日已经隐没山后,新月已经现于天际.从“秋”到“冬”,从“情”到“景”,都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂.人们或许可以把《天净沙》四首,不仅理解为对季节更替的描绘,而且进一步理解为对情感和人生体验,从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展.这样,这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了.

小题1:吟余小立阑干外（2分）
小题2:因为诗人写的是晚景，天色昏暗，加上距离较远，望过去自然更像“点”，用“点”比用“只”更形象。（2分）


小题1:

点评：本题不难，诗句短小，意义明确。分析某些词语的含义和表达作用，是品析诗歌的方法之一，学习古诗要注意诗歌中一些词语在表达诗意诗情方面的作用。

（1）这是一幅静谧的月夜图.
　　夜半更深,朦胧的斜月映照着家家户户,庭院一半沉浸在月光下,另一半则宠罩在夜的暗影中.这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧,空庭的阒寂.
　　天上,北斗星和南斗星都已横斜.这不仅进一步从视觉上点出了“更深”,而且把读者的视野由“人家”引向寥廓的天宇.
　　月亮与星星是“月夜”典型意象.
　　一片夜的静寂中,“月色夜半人家”,月色的映照；“北斗阑干南斗斜”的“斜”字,点缀着这静谧的夜空,增添一点活泼的韵味.（答对任意两点即可.）
（2）春江水暖鸭先知.
　　生命的欢乐：月夜的一角,但它实际上所蕴含的却是月夜中透露的春意.在这夜寒袭人、万籁俱寂之际,响起了初春的虫声,诗人以寒意的月夜为背景,从静谧中写出生命的萌动与欢乐,从料峭夜寒中写出春天的暖意.
　　发现生命的欢乐之欢乐：从偏知新透可以读出.诗人从静谧的月夜中的虫声中感受到生命的萌动,万物的复苏,这是诗人心中春回大地的美好联想.
　　“新”字不仅蕴含着久盼寒去春来的人听到第一个报春信息时那种新鲜感、欢愉感,而且和上句的“今夜”、“偏知”紧相呼应.“绿”字则进一步衬出“春气暖”,让人从这与生命联结在一起的“绿”色上也感受到春的气息,感受春回大地的欢乐.（意对即可）

瀚海阑干百丈冰,愁云掺淡万里凝.
二句以夸张笔墨,气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景,又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境,烘托出诗人的离愁别绪.如此酷寒恶劣的天气,长途跋涉将是艰辛的呢.“愁”字隐约对离别分手作了暗示. 其中,“愁云”二字亦景亦情,为该篇只“诗眼”.这两句在全篇中起过渡作用．按照诗词欣赏的角度,冰跟愁云在此表达了一种化不开的心愁,再看看它的修饰,百丈跟万里,由此可以看出它的程度之深.总起来说,作者表达的是满腹的郁闷,透着内心深深的忧愁.

花,柴门,夕阳,乌鸦,树林,栏杆,樵夫,渔夫,水面,渔船

最愚之处是通过答题来表现的.至于三五岁时犯傻,夜里看见天空中密布的星斗,离人不远,就想用竹竿打落一颗代替灯烛.（这可是聪明绝顶）这个于是就直接上房得了,手执长竿捅星星,结果摔断了俩牙,也没什么,还得换呢!
既然行万里路都不知天的尽头,那就省了辛苦换个思路吧,别行了,休息.

当然是燕子了.

简要回答：
阑干
1:纵横交织；弥漫嵌合
“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”
2:同“栏杆”,用竹、木、金属等制成的遮拦物
“把吴钩看了,阑干拍遍,无人会,登临意.”
3∶横流的样子
“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”

小题1:首联塑造了一个眷恋春光、病起探花的多情诗人的形象。（2分）流露出淡淡的孤独落寞和对亲朋的思念之情。
小题1:颈联描绘了蜂飞蝶舞、草木摇曳，既充满勃勃生机，又有些荒凉孤寂的春日景象。（4分）主要运用了拟人的修辞手法（此联还用了对比、动静结合等艺术手法，答出任意一种即可）。（1分）


小题1:本题考查鉴赏诗歌中的形象及思想感情。诗人的形象，可从前两联中看出，诗人生病了却仍探花，从最后一联为寄谁可看出诗人的落寞与对亲朋的思念之情。
小题1:本题考查鉴赏诗歌的表现手法。首先写出第三联描绘了一幅怎样的图画，然后找出其修辞手法。

诗中第一句就说了花落在柴门下面是为了掩饰夕阳的余晖,突出了“晚”；第二句说了有许多黄昏时的乌鸦靠着林子飞,同样突出了“晚”.

读,lan,二声.

来疑沧海尽成空,万面鼓声中.