李新勇《秋风野菊》描绘的四幅画的名字

秋风野菊 李新勇 路边,一个不起眼的角落,一丛野菊静静开放.微苦的清香,把秋天的空气涂抹成了一段充满哲思的短文,使人想起清新,想起深邃,想起天高云淡,想起寂寞辉煌.在秋天,很多词语都会因为一丛野菊的盛开,而显得成熟和饱满.秋天本身就是一个成熟而饱满的季节.可柿子黄了,叶已枯老；枣子红了,黄叶满地；就是最幸运的金橘,带着温暖的红色和黄色压弯枝头的时候,那叶子早已绿得发黑,显出垂老之状.让人分明感到,成熟和饱满是需要付出代价的,成熟不等于成全,饱满不等于圆满.只有这菊花,这野菊,花和叶子同时进入生命的旺季,黄花绿叶,烂漫葳蕤,一样的精神,一样的新鲜,一样的生机勃勃,在日渐颓败的旷野,绽放成一种象征.阳光越来越稀薄,这一丛野菊好似要填补阳光离去后形成的空白.只是,花朵上的清香无语,一任瑟瑟的秋风洗濯芳华,每一朵花都带着感激和期盼的神色,迎风招摇,似乎远方有渐行渐远的挚友,有心仪已久的嘉宾.挚友是秋,嘉宾是冬.野菊就这样静静地站在秋与冬的结合部,站成时间长卷中的一枚逗号,隔开了丰收的喧嚣,与围炉取暖的安谧.常有蜜蜂来贺,已无浪蝶光临.寂寞与凄清是这个季节的主题,更是野菊面临的光景.不远处,有一垂钓的老者,好似当年渭水河畔的姜子牙,白发如雪,端坐水湄,仅少了随时可以捻起的飘飘胡须.稍远处,一头牛在草窝中,俯卧成国画里常有的姿势,牛头高昂,斜向虚空.正有一阵没一阵地反刍,仿佛在默念着什么.这是一头健壮的水牛,而且正当壮年.经过一个季节的劳累,此时才得清闲,俯卧,反刍,是最佳的姿势.如果能添得一只喜鹊守在牛背上,那就再生动不过了.可惜牛背上,除了秋风,什么也没有.于是,想起历史上许多关于菊花的诗句.陶令篱下采菊,心性不闲,抬头翘盼,望眼南山——南山之外红尘滚滚,谁知道什么时候,会有喜讯从山外传来；欧阳修夕阳栏边,金蕊流霞,只叹百草尽摧,若要提一篮秋天回家,除此野菊,别无它选.还有白居易、李易安……但凡心怀“念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴”情绪的诗人词人,都能将关于菊的诗词写到极致.但菊花,尤其是这不经雕琢的野菊,并没有因为文人的吟咏而多出尊贵之格、富贵之姿.相反,它从来都干干净净,以不争的从容,开在晚秋.恰似通透一切、却沉默不语的思想者,或者胸怀大才、又不求有遇的高格隐士.想人生苦短,路途多艰,纵际会风云,轰轰烈烈,又何及野菊之宠辱不惊、从容淡定呢.原载2009年11月12日《文汇报》笔会 此图取自何志老师峰峦的博客 李新勇,生于四川西昌,24岁始定居江苏启东.江苏省作协会员.发表小说、散文170多万字,出版著作多本.《沙地》文学杂志执行主编.