梅子黄时雨 作文

liu84424892022-10-04 11:39:541条回答

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蓝莓优格 共回答了25个问题 | 采纳率84%
四月,日色渐暖。 春风拂槛,渐次褪去了冷冬的萧索疏离,偶尔走过铺满花荫的校园小道,就能听到簌簌的声响,花枝摇曳着,仿佛在呢喃低语互诉衷情,醉了流莺,也缓了路过行人的匆匆脚步。 教学楼前的几株玉兰已经开败了,花期已过,再如何高贵的景致也只能再待来年。忽然想起前次清明节放假之时,还曾嚷着要去看长安街的玉兰。据说,那是一种很庄严的肃穆,静谧之中美感自现。只是那个在我看来很伟大的计划却终究在襁褓里生生夭折,仅仅因为怕了这个城市的人潮拥挤,一个多小时的车程在节假日绝对是难耐的煎熬,而我,一直不喜欢与人,特别是陌生人有紧密的肢体碰撞,即便是不小心碰到,也常常会在胃里翻起一股浓重的恶心感,然后,抖落一身的鸡皮疙瘩。 这不是一个好习惯,却是我喜欢并一直坚守的方式。 公寓前一排紫荆花正争先恐后地抽出一串串的花朵,是极艳的紫红色,远远望去,都有快要晃到眼睛的错觉,那样大红大紫的色泽,辉映得旁侧灰色的楼层黯然失色。也有梨花,近乎透明的白色花朵开在小小的枝干上,在些许绿叶的点缀下,呈现出一种病态的美感。 这是我在北方度过的第一个春天,比起记忆中的烟柳垂杨,来得晚了许多,却总算是来了。 没有南方的氤氲湿气,这里大多时候是干燥的,我常跟同学笑说,怕也只有在这种环境才能深切领悟到何谓“春雨贵如油”,雨伞在这里都变成了多余的道具。并非完全无雨,只是那细小的雨点飘落下来时,少了几分壮阔,不用几个时辰,地面上便再也找不到湿漉漉的痕迹。如此,自然也见不到雨后初晴地面平滑如洗天空湛蓝如镜的景观。那样让人心旷神怡的澄澈,早在我一人北上之时,被落在了身后渐行渐远的朦胧家园。 曾经是极为厌恶梅雨季节的,淅淅沥沥的雨,一下就是好些天,连天色都是阴沉沉的,罩在心头,坠成沉甸甸的重量。落花天气,听雨心情,总是无端惹出几许为赋新词的愁绪。 青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。 自古文人笔下,雨季总是诗意的,适合重逢,也常常离别。晓色云开,星沉落寞,上演一出出悲欢离合。含笑明眸,带雨容颜,如同一幅幅晕开了的水墨画,在明暗渐变中辗转来回。驻足停留,便恍然能听到远古时候传来的轻叩柴扉的动静,静谧暗生。 只是那样的婉转,终究变成诗文中才会出现的景象,停留于历史深处,在茶香袅袅间升腾成典雅的底蕴。今人庸庸碌碌,早已失却了吟啸且徐行的雅兴。更多的时候,我们都习惯了抱怨阴雨连天。 雨天出门的确是极为不便的,姑且不论身上行头得多加上一把雨伞,单是道路上坑坑点点的水窝,就让人避之不及。间或有车驶过,便带上一圈泥水,愈发显得整个世界都脏兮兮,没有明朗的快节奏。 记得曾经在雨天摔了一跤,弄了满身的泥泞,周围人群匆匆,我手足无措,那样的场景,至今让我心有余悸。 所幸,我远离了那个雨季绵绵的地方,来到北京开始另一段旅程,一开始,我真的就是这么想的,离开,是一种幸运。以为前景美妙,连走,都是走得义无反顾,只是满心期待着北方高远的天空。 那时的我不会想到,待到如今真的越走越远,当回头遥望都变成只能在梦里出现的奢望,却开始倍加怀念雾气萦绕的烟雨。 十里长堤,杏花烟雨。 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。 杳沓无迹。 窗外的紫丁香开得正灿烂,却再也无法在雨巷中,邂逅一个丁香一样结着愁怨的姑娘。 北京,无雨!
1年前

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能否说明白一点,
kk客8881年前1
灯火滥觞夜贵人 共回答了25个问题 | 采纳率88%
这时候,你问我的闲愁到底有多少么?那么请看那“一川烟草”,是多么密密层层,匝地皆是;那“满城风絮”,是多么地漫天飞扬,穿帘入户;那“梅子黄时雨”,又是多么地连绵不断,永远无休无止吧!词的上阕,似乎不曾有一字言愁,但是仔细看去,第一句便埋下了愁的种子.下阕愁如山风海雨,滚滚而来,一发不可收拾.宋人罗大经曾作过一番比较,他说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来,澒洞不可掇’,赵嘏云:‘夕阳楼上山重叠,未抵闲愁一倍多’是也.有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’,李后主云:‘问君能有几多愁,恰似一江春水向东流’,秦少游云:‘落红万点愁如海’是也.贺方回云:‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,盖以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》) 同是用比喻来形容愁之多,贺铸与众不同之处在于:如罗大经讲的“以此三者比愁之多”,用的是博喻手法.这种手法易于加强被喻者的形象性,给读者以鲜明深刻的印象.与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落,骏马下注千丈坡.断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷”,就是用的这种手法.其次,刘熙载认为:“其末句好处全在‘试问’句呼起,及与上‘一川’二句并用耳.或以方回有‘贺梅子’之称,专赏此句,误矣”(《艺概》).刘熙载的话或许有感而发,因为黄庭坚很欣赏这首词说:“解道江南断肠句,只今惟有贺方回”(《寄方回》).王直方说:“贺方回初作《青玉案》词,遂知名”(《直方诗话》).实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看,特别应和上下前后的环境气氛密切相联.所以,刘熙载的“专赏此句,误矣”之说,很有道理.我们应该看到:在这里作者用“试问”句呼起后,引起人们的遐想,但接着又用舒徐而低沉的口气,满怀幽怨地答出“一川”三句.前句张,后三句弛;前句急,后三句缓;张弛急缓之间,而人的感情也倾吐无余,最后戛然而止,韵味更长.还有,贺铸是“以此三者比愁之多”,然而这三者的内涵并不尽同.“烟草”连天,是表示“闲愁”的辽漠无边;“风絮”满城飞舞,是表示“闲愁”的纷烦杂乱;“梅雨”连绵,是表示愁之长,永无尽期.在如此辽阔的空间,如此长远的时间,把本不可捉摸的东西,写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了.同时这三句既是比喻,又是写景,更是抒情,表里如一,不见痕迹.张炎称贺铸的词“善于炼字面”
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这里运用了排比修辞么?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.如果上述诗句使用了排比修辞、那么为什么这三句是句式相似的?
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没运用
满城风絮 一川烟草 梅子黄时雨请问这是谁的词 详细内容是什么?意思是什么?词人要表达的又是什么呢?
zuoluo00021年前1
bvb81 共回答了23个问题 | 采纳率91.3%
贺铸《青玉案》赏析
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
—————————————
【注释】
凌波:形容女子走路时步态轻盈.
横塘:在苏州南十时许.
芳尘:指美人的行踪.
锦瑟华年:比喻美好的青春时期.
琐窗:雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子.
冉冉:流动的样子.
梅子黄时雨:四五月梅子黄熟,基间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“梅雨.”
【译文】
你的玉步不肯来到横塘,我只有目送你离去.但现在不知你与谁相伴,共度这花样的美好年华?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗.只有春风才能知道你的归处.天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现.佳人一去而不复返,我用彩笔写下断肠的诗行.如果要问我的忧伤有多深多长,就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际.
【赏析】
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”.上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多.写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动.下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号.词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝,兴中有比,意味深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏.黄庭坚更是极口称赞说:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”(《寄贺方回》).
【作者简介】
贺铸(1052-1125),字方回,号庆湖遗老.卫州共城(今河南辉县)人.宋太祖孝惠皇后族孙.授右班殿直.元 中,通判泗州,又 太平州.晚居吴下,博学强记,长于度曲.词多刻画闺情离思,也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品.风格多样,情深语工.有《庆湖遗老集》、《东山词》.
“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”是形容什么的,有什么寓意?
闲1201年前1
cnjz513 共回答了11个问题 | 采纳率90.9%
贺铸《青玉案》赏析
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
—————————————
【注释】
凌波:形容女子走路时步态轻盈.
横塘:在苏州南十时许.
芳尘:指美人的行踪.
锦瑟华年:比喻美好的青春时期.
琐窗:雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子.
冉冉:流动的样子.
梅子黄时雨:四五月梅子黄熟,基间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“梅雨.”
【译文】
你的玉步不肯来到横塘,我只有目送你离去.但现在不知你与谁相伴,共度这花样的美好年华?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗.只有春风才能知道你的归处.天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现.佳人一去而不复返,我用彩笔写下断肠的诗行.如果要问我的忧伤有多深多长,就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际.
【赏析】
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”.上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多.写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动.下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号.词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝,兴中有比,意味深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏.黄庭坚更是极口称赞说:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”(《寄贺方回》).
【作者简介】
贺铸(1052-1125),字方回,号庆湖遗老.卫州共城(今河南辉县)人.宋太祖孝惠皇后族孙.授右班殿直.元 中,通判泗州,又 太平州.晚居吴下,博学强记,长于度曲.词多刻画闺情离思,也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品.风格多样,情深语工.有《庆湖遗老集》、《东山词》.
试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.这其中的滋味?
现实ff旅馆1年前1
大鲨鱼 共回答了20个问题 | 采纳率90%
用烟草风絮梅雨等三种景物,将不可触摸的虚的感情,转化为可见、可体味的实的景,而且运用了复合之比,超迈前人.罗大经鹤林玉露卷七云:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来,澒洞不可掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重叠,未抵闲愁一倍多’是也.有以水喻愁者,李颀云‘请量东海水,看取浅深愁’,李后主云问‘君能有几多愁?恰似一江春水向东流’.秦少游云‘落红万点愁如海’是也.贺方回云‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,盖以三者比愁之多也,尤为新奇,兼兴中有比,意味更长”.
  “试问”一呼,“一川”三句作答:烟草连天,喻愁之大;柳絮蒙蒙,喻愁之乱;梅子黄时雨,喻愁之绵绵不断.三个比喻,将不可捉摸的感情,转化为可见的实景,又发前人所未发,新颖精巧,最为人所称颂.
赏析“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”
zgtd881年前1
eagle_tiger 共回答了19个问题 | 采纳率94.7%
柳”絮飘忽不定,常作遣愁的凭借.“试问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮.梅子黄时雨”几句,形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度.
“试问”一呼,“一川”三句作答:烟草连天,喻愁之大;柳絮蒙蒙,喻愁之乱;梅子黄时雨,喻愁之绵绵不断.三个比喻,将不可捉摸的感情,转化为可见的实景,又发前人所未发,新颖精巧,最
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨的作者是谁?
李文力1年前1
流水去哪儿 共回答了26个问题 | 采纳率96.2%
贺铸
《青玉案》赏析
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处.
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.
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【注释】
凌波:形容女子走路时步态轻盈.
横塘:在苏州南十时许.
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锦瑟华年:比喻美好的青春时期.
琐窗:雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子.
冉冉:流动的样子.
梅子黄时雨:四五月梅子黄熟,基间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“梅雨.”
【译文】
你的玉步不肯来到横塘,我只有目送你离去.但现在不知你与谁相伴,共度这花样的美好年华?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗.只有春风才能知道你的归处.天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现.佳人一去而不复返,我用彩笔写下断肠的诗行.如果要问我的忧伤有多深多长,就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际.
【赏析】
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”.上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多.写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动.下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号.词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝,兴中有比,意味深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏.黄庭坚更是极口称赞说:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”(《寄贺方回》).
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贺铸(1052-1125),字方回,号庆湖遗老.卫州共城(今河南辉县)人.宋太祖孝惠皇后族孙.授右班殿直.元 中,通判泗州,又 太平州.晚居吴下,博学强记,长于度曲.词多刻画闺情离思,也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品.风格多样,情深语工.有《庆湖遗老集》、《东山词》.
有点小疑问贺铸的青玉案最后一句:一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.有无借景抒情这一表达方式?还有问下:表现手法 写作手法
有点小疑问
贺铸的青玉案最后一句:一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.有无借景抒情这一表达方式?
还有问下:表现手法 写作手法 表达方式 修辞手法 运用手法 等等古诗词鉴赏考题中出的这些用语如何区别
lukazhou1年前5
狂爱菜青虫 共回答了30个问题 | 采纳率80%
一 可以说是借景抒情.
词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏.
但是,“借景抒情”不是表达方式,而是一种表现手法.表达方式包括记叙、议论、说明、描写和抒情五种.
二 写作手法的外延基本上是最大的,可以包括其他.
运用手法中的“手法”与“写作手法”基本是一个意思.主要有下面几方面:
1 表现手法:借景抒情,托物言志,托物寓意,悬念,伏笔与照应,铺垫,虚实结合,动静结合……比喻,拟人,夸张.
2 表达方式【5种】:记叙、议论、说明、描写、抒情
3 修辞手法【狭义的】:比喻,排比,拟人,夸张,设问,反问,对偶,顶针,互文……
4 语言特色【含蓄,直白,清新自然,沉郁顿挫,浪漫飘逸……】
5 句式特点
……
上面这些,都是写作方法的范畴,抑或是“手法”.
秋雪湖个人归纳,仅供参考!