张爱玲

张爱玲作品中的女性意识剖析张爱玲的小说对读者来说想必已不陌生了，很多人都细致的描写间接地表达了自己对封建道德摧残女性的痛或多或少地读过她的作品。看过她作品的人可能会不约斥与愤恨以及对这些女性遭遇的叹息和同情。而同地发现一个问题，张爱玲爱写女人，尤其爱写 20世纪曹七巧，无疑是张爱玲作品中塑造的最典型的一个女三四十年代上海的女人，而且写得与众不同，栩栩如生，深性人物。她，原本一个健康、活泼开朗的姑娘，只因哥嫂的入骨髓。如她所塑造的许多特殊女性形象一样，张爱玲的贪财，姜公馆传宗接代的需要，在交易中就被无情地当做女性意识别具一格，独放异彩。一件物品嫁给了一个全身瘫痪，只有一息尚存的陌生男人，做起了生育的机器。从此，封建的道德使她失去了自一、作品背景由，家庭的纲常使她尝尽了他人的眼色，内心的真情得不张爱玲 1921年出生在上海，出身名门，从小就受到传到释放，时间久了，心理上发生了变化，人性开始变得扭统文化的影响，同时又接触过西方文学艺术。20世纪三曲，导致后来竟残忍疯狂地把封建伦理道德对她的毒害加四十年代的上海，虽然资本主义工商业已得到了很好的发倍地转嫁到自己的一双儿女身上，以此来发泄自己的愤恨展，西方的文化与观念冲击了人民的生活，新文化运动也与不满。这样的行为无疑是让人痛恨的，这个女人也是让使很多女性认识到女性解放的深刻社会命题，但封建的伦人厌恶的。可在愤恨的同时我们又不自主地对她充满了理道德体系依然存在，仍然在某些范围内维持、发挥着它深深的同情。就如张爱玲在作品中描写七巧遭到姜季泽强大的威力。精神上，女性没有彻底地解放思想，没有完拒绝后的表现 : “她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心全走出男权社会的意识 ;而经济上，女性也没有取得独立小坠子像两只铜钉把她钉在门上 ———玻璃匣子里蝴蝶的的地位，离开男人，很多女人根本没有生存的能力。封建标本，鲜艳而凄怆。”曹七巧就像一只美丽的小鸟被套上了观念与习俗牢牢地禁锢着女性的思想，使她们在生活尤其一把 “金色的枷锁 ”，锁在了封建宗法制度铸造的笼子里，是婚恋问题上深深地受制于封建伦理道德的约束和男人永远喘不过气来。张爱玲痛恨封建的宗法制，可她并不是的摆布，严重的 “奴性心理 ”在她们的心里不断滋长，最终直接地痛斥，而是借七巧的口流露出对封建遗老遗少的蔑根深蒂固，扭曲了她们的人格和灵魂。视和憎恨以及对受迫害女性的同情。娇蕊，是张爱玲小说《白玫瑰与红玫瑰》里的人物，二、代表作品中的女性形象她，原来是一个开放热情、充满欲望的女人，把生活的所有张爱玲就是生活在这样的一个时代，而她，一个女人，都寄托在男人身上。她，以自己的美貌和妩媚身姿吸引了以自己独特的视角和敏感的心灵观察到了当时社会的黑众多男人的视线，让他们都围绕着自己。她天真地以为这暗，深刻地体察到了女性在封建道德和意识的毒害下身心样就展现了自己的魅力和价值，女人就是有了独立的地遭受的摧残和苦难。对此，张爱玲用自己细腻的笔触生动位。可不久她就发现自己错了，振保，这个自私、无情、虚地刻画了许多饱受封建思想毒害的女性形象，通过对她们伪、满脑子假仁义道德、不负责任的男人打碎了她原有的观念，让她清楚地认识到女人的世界不是只有男人的身影。振保的爱深深地伤害了她，可这个坚强充满活力的女一个幸福的家庭，有了一个可爱的儿子。可以说，和曹七巧相比，娇蕊是张爱玲塑造的另一个典型的女性人物。张爱玲通过对她生活、爱情观转变过程的描写，向读者传达出对女性命运的深沉思索 :爱情不是生命的全部，女人不能把所有的希望寄托在男人身上，甘做他们的附庸，而是应有自己独立的思想，勇敢地追求真正的幸福。张爱玲塑造的典型女性形象远不止她们两个，但大多也都和她们相似，命运都渗透着不幸和悲哀，不论是戴着金枷锁的曹七巧、拥有温暖家庭的娇蕊、为爱情的葛薇龙，还是知识女性白流苏。记得张爱玲曾说过 : “生命是一件华美的袍，爬满了虱子。”其实，她自己及塑造的众多女性人物本身就是一件件华美的袍子，但不幸的是封建的纲常伦理、宗法制度却把这些美丽的东西撕坏了、弄脏了。张爱玲看清了这些，但她不堪忍受这样的残忍，所以她勇敢大胆地执起笔写出对封建伦理的控诉，流露出对不幸女性的丝丝同情，更重要的是她把笔伸向了女性生存空间的层次，启迪女性解放思想，挣脱男人的牢笼，争取独立的人格和地位，为女性命运的探索提供了一个独特的视角。三、作品人物的女性意识 1.女性意识的觉醒谈到张爱玲的女性意识，我们不能不从她的小说处女作《不幸的她》谈起。《不幸的她》是作者第一篇反映女性意识的雏形代表作。说她是呈现女性意识雏形的开端，是因为这部小说仅有 1 400多字，写法还很幼稚，刊登在上海圣玛利亚女校年刊《凤藻》1932年第 12期上。在这部微型小说中，张爱玲运用跳跃式的叙事方式，向读者清晰地展现了当代女性生命的历程，而这个历程恰恰反映了女性纯洁美好生命被毁灭的过程。正如小说描写的那样， “她”在童年时代拥有着快乐和幸福，而当她长大以后，便开始成为社会的牺牲品，她被母亲许聘给了纨绔子弟。为了自己的自由，为了表示抗争，“她”最后离开了自己的母亲。而她的离开，也就意味着离开了“奢华的生活 ”，意味着漂泊的开始。在小说中我们发现作者是多么希望女性独立，尽管这种希望还是建立在女性反抗 “腐败的积习 ”基础上的，还仅仅表现在女性对婚姻自由追求层面上，还没有触及到女性生存世界的根本，但它还是流露出作者在其小说中首次表达的女性对自我的关注，因此，这种流露完全可以说是张爱玲小说女性意识的觉醒。张爱玲作品中的曹七巧和郑川嫦的命运是一样的，她们来到这个社会，却一天福也没有享受过，就连女性最起码的尊严都没有得到过，活的是那么不体面，所有的生存意识都被以男权主义统治为主宰的腐朽社会吞噬了。在张爱玲的笔下就是要借两位女主人公的死为代价，来唤醒成千上万的中国女性觉醒，激起她们强烈的女性意识。她号召中国女性要为自己争取平等自由，要有尊严地活着。 2.女性意识的成熟张爱玲和曹七巧、郑川嫦虽然同处在一个时代里，但张爱玲是一个勇于批判，敢于宣泄，并能够以文学为武器，向那些束缚着女性的陈规陋习挑战的人。通过塑造女主人公的悲惨命运，激发起那些被压抑的女性群体的反抗，号召她们向 “男权主义 ”进行抗衡，争取在社会地位上的自我解放。张爱玲笔下的娇蕊身上充满着孩子气，她以挑战男人为荣耀，表达了张爱玲想借助娇蕊探索女性价值的欲望。娇蕊本以为只有在男性社会才能体现女性的价值，以为凭借自己动人的身材就能获得与男性平等的地位。这些早期女性意识的反映在娇蕊身上表现得十分明显。当她对佟振保彻底失望后，娇蕊的女性意识逐渐走向成熟，当她在爱情失败后还能够继续勇敢地去追求爱情的真谛，对爱的欲望还是那么强烈时，她的世界里开始不再只有男性，她能从依附男人中解脱出来，变得开始在男性世界里闯荡，她对爱的执著追求终于为自己争取到了一个女性所拥有的价值和幸福，自己有了一个温暖的家，丈夫对她的爱让她有了尊重感，并且爱得很光明正大。张爱玲所塑造的娇蕊是女性意识成熟的典型代表。她所描写的曹七巧、小艾、郑川嫦等，都是下层女性的代表，她为她们的不幸深表同情，通过对她们悲惨命运的描写唤起更多女性的觉醒，让女性群体能够得到她们应有的权利和自由。在张爱玲以后的作品中，从传统的男女关系出发去反思女性的生命存在，到书写男女两性的平等关系，再到颠覆传统男尊女卑关系书写男女关系的错位和倒置，这是一个很有意味的转向。它意味着张爱玲小说女性主体意识在逐渐膨胀，这种膨胀显然与张爱玲追求女性绝对独立的意识相关，它以张爱玲追求摆脱女性的男性附庸地位为起点，先是转向追求男女平等，进而转向女性对男性的超越。参考文献 :［1］朱爱莲．个体与组合的冲突———张爱玲《同学少年都不贱》主题矛盾探析［J］．作家，2012，( 2)．［2］欧芳．萧红与张爱玲作品中的女性意识对比分析［J］．作家，2009，( 4)．［3］毛正天，冉小平．独特深刻的女性问题思考———张爱玲“女性书写 ”的人性观念［J］．湖北民族学院学报:哲学社会科学版，2004，( 5)．［4］吴著斌．论张爱玲作品中的女性意识和人性关怀［D］．武汉 :华中师范大学硕士学位论文，2004．［5］苏丽．张爱玲小说女性意识在电影改编中的流变［D］．苏州 :苏州大学硕士学位论文，2009．［6］谢理开．论张爱玲小说女性意识的流变［J］．绥化学院学报，2008，( 2)．〔

吕碧城。 她还是民国教育史上女子执掌校政第一人，秋瑾的闺蜜。这还不算完，吕碧城不仅有才华，经商头脑太可怕！跟别人合作从事贸易，两三年就赚了个盆满钵满，在上海静安寺附近买了一套豪华别墅，生活极其奢侈。这样的条件几乎没有人配得上。

张爱玲一生有三恨，这是她在《红楼梦魇》中提到的——一恨鲥鱼刺多，二恨海棠无香，三恨红楼未完。原书以此开头引出了自己对《红楼梦》的叙述，后四十回高鹗的笔力与曹雪芹相去甚远，读来兴味索然。当然这人生三大恨事并不是她首创的，古人已经多做抒发。今人蒋寅《金陵生小言》卷三汇集此类说法云:“朱国桢生平所恨者五事:一恨鲋鱼多骨，二恨金橘多酸，三恨莼菜性冷，四恨海棠无香，五恨曾子固不能作诗。张翼廷亦有五恨:一恨河豚有毒，二恨建兰难栽，三恨樱桃性热，四恨茉莉香浓，五恨三谢李杜诸公多不能文。钱振鍠所恨三事:读史见小人痛杀清流一也，见道学人排斥天下有才有气之士二也，见迂腐不通人论文法诗法三也。”可见张爱玲显然是将“五恨”误作“三恨”了。自然，天才女作家原本不必如蠹鱼考据家一般谨严的。更何况，不仅作家张爱玲错了，其实学者蒋寅也错了。蒋先生所据未详，而所谓“五恨”的发明者，并非明代朱国桢，实为宋代彭渊材，典出宋人释惠洪的笔记《冷斋夜话》卷九:“渊材迂阔好怪……又尝曰:‘吾平生无所恨，所恨者五事耳。"人问其故……乃答曰:‘第一恨鲥鱼多骨，第二恨金橘大酸，第三恨莼菜性冷，第四恨海棠无香，第五恨曾子固不能作诗。"闻者大笑，而渊材瞠目曰:‘诸子果轻易吾论也。"”同卷另有一则:“李舟大夫客都下，一年无差遣，乃受昌州。议者以去家远，乃改受鄂倅。渊材闻之，吐饭大步往谒李曰:‘今日闻大夫欲受鄂倅，有之乎？"李曰然。渊材怅然曰:‘谁为大夫谋？昌，佳郡也。奈何弃之？"李惊曰:‘供给丰乎？"曰非也。‘民讼简乎？"曰非也。‘然则何以知其佳？"渊材曰:‘天下海棠无香，昌州海棠独香，非佳郡乎？"闻者传以为笑。”此条正可为上述第四恨的“海棠无香”作一注脚。按:《冷斋夜话》作者释惠洪即彭渊材之侄，所记自可信据。这些是偶然在网上看到的，正好来解决你的问题。

没有都是诗人

　　世界上只有两种可以称之为浪漫的情感， 一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖， 我们要做的是争取和最爱的人相濡以沫， 和次爱的人相忘于江湖, 也许不是不曾心动, 不是没有可能， 只是有缘无份，情深缘浅， 我们爱在不对的时间…… 回首往事的时候, 想起那些如流星般划过生命的爱情， 我们常常会把彼此的错过归咎为缘份， 其实说到底， 缘份是那么虚幻抽象的一个概念…… 真正影响我们的,往往就是那一时三刻相遇与相爱的时机， 男女之间的交往,充满了犹疑忐忑的不确定与欲言又止的矜持， 一个小小的变数,就可以完全改变选择的方向。 如果彼此出现早一点， 也许就不会和另一个人十指紧扣， 又或者相遇的再晚一点， 晚到两个人在各自的爱情经历中慢慢地学会了包容与体谅,善待和妥协， 也许走到一起的时候, 就不会那么轻易的放弃，任性地转身， 放走了爱情。 在你最美丽的时候， 你遇见了谁？ 在你深爱一个人的时候， 谁又陪在你身边? 爱情到底给了你多少时间? 去相遇与分离， 去选择与后悔? 不是不心动， 不是不后悔， 但已经没有时间再去相拥。 如果爱一个人而无法在一起， 相爱却无法在适当的时候相遇， 爱了却爱在不对的时候， 除了珍藏那一滴心底的泪， 无言的走远， 又能有什么选择？ 要在时间的荒野， 没有早一步也没有晚一步， 于千万人之中， 去邂逅自己的爱人， 那是太难得的缘份。 更多的时候， 我们只是在彼此不断地错过， 错过杨花飘风的春， 又错过了枫叶瑟索的秋， 直到漫天白雪, 年华不再， 在一次次的心酸感叹之后， 才能终于了解…… 即使真挚， 即使亲密， 即使两个人都已是心有戚戚， 我们的爱， 依然需要时间来成全和考验 这世界有着太多的这样那样的限制与隐秘的禁忌， 又有太多难以预测的变故和身不由已的离合， 一个转身， 也许就已经一辈子错过， 要到很多年以后， 才会参透所有的争取与努力， 也许还抵不过命运开的一个玩笑， 上帝只在云端眨了一眨眼，所有的结局，就都已经完全改变。 在对的时间，遇见对的人，是一种幸福， 在对的时间，遇见错的人，是一种悲伤； 在错的时间，遇见对的人，是一声叹息， 在错的时间，遇见错的人，是一种无奈。 ufeff

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爱不等同于拥有，一切顺其自然就好。

(一)艺术个性：华美的语言《金锁记》的语言圆通滑润，婉转有韵，具有新旧雅俗的特点。文白相济，雅俗共赏，特别是工笔描绘的写实，带有浓艳繁复的效果，又往往带有苍凉的意味。2、新旧雅俗的特点（1）新——小说艺术技巧的创新；西方现代小说意识流、意象、象征、心理分析、电影蒙太奇手法的使用。（2）旧——小说安排情节、结构、塑造人物等承传了中国古典章回体小说的手法与意味。（3）雅——作品内容规范，高贵典雅的风格。指小说的内容与形式浑然一体表现出的典雅风格。（4）俗——张爱玲的小说通俗易懂，故事性强，具有很强的可读性，暗含哲理。情节曲折动人，一环扣一环，具有通俗小说的特点，洋溢着浓郁的生活气息。3、修辞手法的妙用（1）通感作者以通感的方式将声音、气味、色彩、触觉贯通，糅合，剥离，使意象新奇，富有弹性，将具象意义与抽象意义自由转换、穿插，使意象的情感色彩更为立体。（2）比喻文中写到：“她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片，”41生动而传神地写出了七巧的尖酸与刻薄。4、心理描写作者在《金锁记》中将中国心理分析小说推向极致，细微地镂刻出人物bt的心理。那利刃般的话语产生了令人惊奇的艺术效果。（1）运用动作语言暗示人物的心理（2）通过服饰、肖像展现人物内心(二)曹七巧的艺术形象：一个卑微凄楚的女人，“麻油西施”长年的压抑（阶级压迫、性压迫）、孤独、寂寞使她愈来愈狭隘偏执，凋零变态。在黄金的枷锁下异化为金钱的奴隶、丧失人性（母性、妻性），成了可怕的畸形人，显示出疯狂的生命力和破坏性，不仅使自己走向毁灭，也将身边的人包括亲生骨肉拉来陪葬。在完成自己的丑恶悲剧中制造着亲近者的残酷的悲剧。

　　张爱玲的散文不仅表现对万物的喜爱,更关注人的生存状态。在她的作品中,有着对亲人、朋友、甚至普通小人物的理解与同情,表现出深厚的人文主义思想。那么张爱玲短篇散文有哪些呢？以下是我为大家搜集整理提供到的张爱玲短篇散文，希望对您有所帮助。欢迎阅读参考学习！ 　　张爱玲短篇散文1 　　霸王别姬 　　夜风丝溜溜地吹过，把帐篷顶上的帅字旗吹得豁喇喇乱卷。在帐篷里，一支红蜡烛，烛油淋淋漓漓地淌下来，淌满了古铜高柄烛台的浮雕的碟子。在淡青色的火焰中，一股一股乳白色的含着稀薄的呛人的臭味的烟袅袅上升。项羽，那驰名天下的江东叛军领袖，巍然地跽在虎皮毯上，腰略向前俯，用左肘撑着膝盖，右手握着一块蘸了漆的木片，在一方素帛上沙沙地画着。他有一张粗线条的脸庞，皮肤微黑，阔大，坚毅的方下巴。那高傲的薄薄的嘴唇紧紧抿着，从嘴角的微涡起，两条疲倦的皱纹深深地切过两腮，一直延长到下颔。他那黝黑的眼睛，虽然轻轻蒙上了一层忧郁的纱，但当他抬起脸来的时候，那乌黑的大眼睛里却跳出了只有孩子的天真的眼睛里才有的焰焰的火花。 　　“米九石，玉蜀黍八袋，杂粮十袋。虞姬!”他转过脸向那静静地立在帷帐前拭抹着佩剑上的血渍的虞姬，他眼睛里爆裂的火花照亮了她的正在帐帷的阴影中的脸。“是的，我们还能够支持两天。我们那些江东子弟兵是顶聪明的。虽然垓下这贫瘠的小土堆没有丰富的食料可寻，他们会网麻雀，也会掘起地下的蚯蚓。让我看——从垓下到渭州大约要一天，从渭州到颍城，如果换一匹新马的话，一天半也许可以赶到了。两天半……虞姬，三天之后，我们江东的屯兵会来解围的。” 　　“一定，一定会来解围的。”虞姬用团扇轻轻赶散了蜡烛上的青烟。“大王，我们只有一千人，他们却有十万……” 　　“啊，他们号称十万，然而今天经我们痛痛快快一阵大杀，据我估计，决不会超过七万五的数目了。”他伸了个懒腰。“今天这一阵厮杀，无论如何，总挫了他们一点锐气。我猜他们这两天不敢冲上来挑战了。——哦，想起来了，你吩咐过军曹预备滚木和擂石了没有?” 　　“大王倦了，先休息一会吧，一切已经照您所嘱咐的做去了。”她依照着每晚固定的工作做去。侍候他睡了之后，就披上一件斗篷，一只手拿了烛台，另一只手护住了烛光，悄悄地出了帐篷。夜是静静的，在迷□的薄雾中，小小的淡白色的篷帐缀遍了这土坡，在帐子缝里漏出一点一点的火光，正像夏夜里遍山开满的红心白瓣的野豆花一般。战马呜呜悲啸的声音卷在风里远远传过来，守夜人一下一下敲着更，绕着营盘用单调的步伐走着。虞姬裹紧了斗篷，把宽大的袖口遮住了那一点烛光，防它被风吹灭了。在黑暗中，守兵的长矛闪闪地发出微光。马粪的气味，血腥，干草香，静静地在清澄的夜的空气中飘荡。 　　她停在一座营帐前，细听里面的声音。 　　两个兵士赌骰子，用他们明天的军粮打赌，一个梦呓的老军呢喃地描画他家乡的香稻米的滋味。 　　虞姬轻轻地离开了他们。 　　她第二次停住的地方是在前线的木栅栏前面。杂乱地，斜坡上堆满了砍下来的树根，木椿，沙袋，石块，粘土。哨兵擎着蛇矛来往踱着，红灯笼在残破的雉堞的缺口里摇晃着，把半边天都染上一层淡淡的红光。她小心地吹熄了蜡烛，把手弯支在木栅栏上，向山下望过去;那一点一点密密猛猛的火光，闪闪烁烁，多得如同夏天草窝里的萤火虫——那就是汉王与他所招集的四方诸侯的十万雄兵云屯雨集的大营。 　　虞姬托着腮凝想着。冷冷的风迎面吹来，把她肩上的飘带吹得瑟瑟乱颤。她突然觉得冷，又觉得空虚，正像每一次她离开了项王的感觉一样。如果他是那炽热的，充满了烨烨的光彩，喷出耀眼欲花的ambition的火焰的太阳，她便是那承受着，反射着他的光和力的月亮。她像影子一般地跟随他，经过漆黑的"暴风雨之夜，经过战场上非人的恐怖，也经过饥饿，疲劳，颠沛，永远的。当那叛军的领袖骑着天下闻名的乌骓马一阵暴风似地驰过的时候，江东的八千子弟总能够看到后面跟随着虞姬，那苍白，微笑的女人，紧紧控着马缰绳，淡绯色的织锦斗篷在风中鼓荡。十余年来，她以他的壮志为她的壮志，她以他的胜利为她的胜利，他的痛苦为她的痛苦。然而，每逢他睡了，她独自掌了蜡烛出来巡营的时候，她开始想起她个人的事来了。她怀疑她这样生存在世界上的目标究竟是什么。他活着，为了他的壮志而活着。他知道怎样运用他的佩刀，他的长矛，和他的江东子弟去获得他的皇冕。然而她呢?她仅仅是他的高吭的英雄的呼啸的一个微弱的回声，渐渐轻下去，轻下去，终于死寂了。如果他的壮志成功的话—— 　　远远地，在山下汉军的营盘里一个哨兵低低地吹起画角来，那幽幽的，凄楚的角声，单调、笨拙，然而却充满了沙场上的哀愁的角声，在澄静的夜空底下回荡着。天上的一颗大星渐渐地暗了下去。她觉得一颗滚热的泪珠落在她自己的手背上。——啊，假如他成功了的话，她得到些什么呢?她将得到一个“贵人”的封号，她将得到一个终身监禁的处分。她将穿上宫妆，整日关在昭华殿的阴沉古黯的房子里，领略窗子外面的月色，花香，和窗子里面的寂寞。她要老了，于是他厌倦了她，于是其他的数不清的灿烂的流星飞进他和她享有的天宇，隔绝了她十余年来沐浴着的阳光。她不再反射他照在她身上的光辉，她成了一个被蚀的明月，阴暗、忧愁、郁结，发狂。当她结束了她这为了他而活着的生命的时候，他们会送给她一个“端淑贵妃”或“贤穆贵妃”的谥号，一只锦绣装裹的沉香木棺椁，和三四个殉葬的奴隶。这就是她的生命的冠冕。她又厌恶又惧怕她自己的思想。 　　“不，不，我今晚想得太多了!捺住它，快些捺住我的思潮!”她低下了头，握住拳头，指甲深深地掐到肉里去，她那小小的，尖下颏的脸发青而且微颤像风中的杏叶。“回去吧!只要看一看他的熟睡的脸，也许我就不会再胡思乱想了。” 　　她拿起蜡烛台，招呼近旁的哨兵过来用他的灯笼点亮了她的蜡烛。正当她兜紧了风帔和斗篷预备转身的时候，她突然停住了。从山脚下的敌兵的营垒里传出低低的，幽闲的，懒洋洋的唱小调的歌声。很远，很远，咬字也不大清晰，然而，风正朝山上吹，听得清清楚楚的楚国乡村中流行的民歌《罗敷姐》。先是只有一只颤抖的，孤零的喉咙在唱，但，也许是士兵的怀乡症被淡淡的月色勾了上来了吧，四面的营盘里都合唱起来了。《罗敷姐》唱完了，一阵低低的喧笑，接着又唱起《哭长城》来。虞姬木然站着，她先是略略有些惶惑。 　　张爱玲短篇散文2 　　迟暮 　　多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧?在这缤纷繁华目不暇接的春天! 　　只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上;她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了!在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘;怅惘自己的黄金时代的遗失。咳!苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢?这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过? 　　她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪!而且，电影似的人生，又怎样能挣扎?尤其是她，十年前痛恨老年人的她!她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。但现在呢?往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也惟有付之一叹，青年的容貌，盛气，都渐渐地消磨去了。她怕见旧时的挚友。她改变了的容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢了。为了躲避，才来到这幽僻的一隅，而花，鸟，风，日，还要逗引她愁烦。她开始诅咒这逼人太甚的春光了。…… 　　灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉。在暗室的一隅，发出一声声凄切凝重的磬声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声，(差一段)她心里千回百转地想，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动着的口。 　　张爱玲短篇散文3 　　不幸的她 　　秋天的晴空，展开一片清艳的蓝色，清净了云翳，在长天的尽处，绵延着无边的碧水。那起伏的海潮，好像美人的柔胸在蓝网中呼吸一般，摩荡出洪大而温柔的波声。几只洁白的海鸥，活泼地在水面上飞翔。在这壮丽的风景中，有一只小船慢慢的掉桨而来：船中坐着两个活泼的女孩子，她们才十岁光景，袒着胸，穿着紧紧的小游泳衣服，赤着四条粉腿，又常放在船沿上，让浪花来吻她们的脚。像这样大胆的举动，她俩一点也不怕，只紧紧的抱着，偎着，谈笑着，游戏着，她俩的眼珠中流露出生命的天真的诚挚的爱的光来。 　　她俩就住在海滨，是M小学的一对亲密的同学。这两朵含苞的花是差不多浸在蔚蓝的水中生长的。今天，恐怕是个假期，所以划到海心游乐的吧! 　　“雍姊!你快看这丝海草，不是像你那管草哨子一样吗?拾它起来，我吹给你听!”她一面说，一面弯转了腰，伏在船沿上去把手探到水里。 　　雍姊忙着挡她，“仔细点!跌下去不是玩的。你不看见浪很大吗?”她不言语了，只紧靠在雍姊的怀里，显出依傍的神气。 　　夜暮渐渐罩下来，那一抹奇妙的红霞，照耀提海上金波似的。在那照彻海底的光明中，她俩唱着柔美的歌儿，慢慢地摇回家去。 　　暮色渐渐黯淡了，渐渐消失了她俩的影子。 　　五年之后，雍的爱友的父亲死了，她母亲带她到上海去依靠她的姨母，她俩就在热烈的依恋中流泪离别了。 　　在繁华的生活中又过了几年，她渐渐的大了，像一朵盛开的玫瑰一样。她在高中毕了业，过着奢华的生活。城市的繁荣，使她脑中的雍姊，和海中的游泳，渐渐的模糊了。 　　她二十一岁，她母亲已经衰老，忽然昏悖地将她许聘给一个纨侉子弟!她烧起愤怒烦恨的心曲，毅然的拒绝她，并且怒气冲冲的数说了她一顿，把母亲气得晕了过去。她是一个孤傲自由的人，所以她要求自立——打破腐败的积习——她要维持一生的快乐，只能咬紧了牙齿，忍住了泪痕，悄悄地离开了她的母亲。 　　飘泊了几年，由故友口中知道母亲死了。在彷徨中，忽然接到了童时伴侣雍姊的消息，惹她流了许多感激、伤心、欣喜的眼泪。雍姊师范学校毕业后，在商界服务了几年，便和一个旧友结了婚，现在已有了一个美丽活泼的女孩子，正和她十年前一样，在海滨度着快乐的生活。 　　几度通信后，雍姊明嘹了她的环境，便邀她来暂住。她想了一下，就写信去答允了。 　　她急急的乘船回来，见着了儿时的故乡，天光海色，心里蕴蓄已久的悲愁喜乐，都涌上来。一阵辛酸，溶化在热泪里，流了出来。和雍姊别久了，初见时竟不知是悲是喜。雍姊倒依然是那种镇静柔和的态度，只略憔悴些。 　　“你真瘦了!”这是雍姊的低语。 　　她心里突突地跳着，瞧见雍姊的丈夫和女儿的和蔼的招待，总觉怔怔忡忡的难过。 　　一星期过去，她忽然秘密地走了。留着了个纸条给雍姊写着： 　　“我不忍看了你的快乐，更形成我的凄清! 　　别了!人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日!” 　　她坐在船头上望着那蓝天和碧海，呆呆地出神。 　　波涛中映出她的破碎的身影——啊!清瘦的——她长吁了一声!“一切和十年前一样——人却两样的!雍姊，她是依旧!我呢?怎么改得这样快!——只有我不幸!” 　　暮色渐浓了，新月微微的升在空中。她只是细细的在脑中寻绎她童年的快乐，她耳边仿佛还缭绕着那从前的歌声呢!

惨

张爱玲小说有：中短篇小说 《霸王别姬》《 鸿鸾禧 》《色.戒 》《创世纪》《 花凋》 《倾城之恋》《 多少恨》《金锁记》《 殷宝滟送花楼会》 等 《沉香屑-第一炉香》《 留情 》《相见欢 》《红玫瑰与白玫瑰 》《琉璃瓦 》〈沉香屑-第二炉香〉〈 封锁〉〈 茉莉香片 〉〈心经 〉〈桂花蒸 》《年青的时候 》《五四遗事/英文版》《 散 戏》《 不幸的她》（处女作） 长篇小说 《连环套 》《怨女 》《十八春》《 小艾》 《秧歌》 《赤地之恋》 散文随笔 《都市的人生(散文集)》 《太太万岁》题记 《红楼梦魇》自序 《张看》自序 《惘然记》序 （国语本）《海上花》译后记 《海上花》的几个问题 《被窝》《 秋雨》《 读书报告四则》 《 牧羊者素描》《 心愿》《 华丽缘》《 表姨细姨及其他 “嗄？”？》 《 爱 》《忆胡适之》《 海上花列传序 》 其它《 海上旧梦-人物画集》《 张爱玲语录 》《 红楼梦魇（全本合集）NEW 》<a href="http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/zhang_ailing.htm" target="_blank">http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/zhang_ailing.htm</a>张爱玲作品典藏全集目录 新浪读书 卷一：长篇小说半生缘卷二：长篇小说怨女卷三：散文(39-47年作品)(1)童言无忌自己的文章烬余录到底是上海人道路以目更衣记爱谈女人走！走到楼上去洋人看京戏及其他说胡萝卜炎樱语录写什么造人打人诗与胡说有女同车私语忘不了的画谈跳舞谈音乐卷四：散文(39-47年作品)(2)公寓生活记趣夜营的喇叭必也正名乎借银灯银宫就学记存稿雨伞下谈画自序姑姑语录论写作天才梦代序中国人的宗教《卷首玉照》及其他双声气短情长及其他我看苏青华丽缘中国的日夜附记卷五：散文(52年以后作品)(1)对照记对照记——看老照相簿罗兰观感被窝关于《倾城之恋》的老实话《嘎？》？草炉饼笑纹卷六：散文(52年以后作品)(2)自序关于《笑声泪痕》羊毛出在羊身上——谈色，戒表姨细姨及其他谈吃与画饼充饥惘然记忆胡适之谈看书谈看书后记自序再版自序卷七：中短篇小说(43年作品)金锁记倾城之恋茉莉香片第一炉香第二炉香封锁散戏卷八：中短篇小说(44年作品)琉璃瓦心经桂花蒸 阿小悲秋年轻的时候花凋红玫瑰与白玫瑰连环套卷九：中短篇小说(45年以后作品)等殷宝滟送花楼会小艾创世纪留情鸿莺喜多少恨浮花浪蕊相见欢卷十：文学评论 《红楼梦魇》卷十一：译注《海上花开》卷十二：译注《海上花落》卷十三：译作《爱默森选集》卷十四：剧作暨小说增补/张爱玲年表《情场如战场》五四遗事——罗文韬三美团圆色，戒 这里是一些经典的语录：于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？” 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。 失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛 如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。 我们再也回不去了！ 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白. 你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。 我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。 能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。 要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。 如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。 回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。 一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。 替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。 书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。 人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。 我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。 男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的！ 男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。 要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。 太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。 因为懂得，所以慈悲。 这世上没有一样感情不是千疮百孔的。 短的是生命，长的是磨难。 喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。 笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。 硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。 但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。 他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。 女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。 生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。 深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。 我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。 小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。 女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。 无用的女人是最最厉害的女人。 人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。 死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开"。——好象我们自己做得了主似的. 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。 你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。 你年轻么？不要紧，过两年就老了 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。

（一）、长袖善舞——高超的写作技巧 “请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”（《沉香屑—第一炉香》） 1、华美的语言和缤纷的意象——天才之翼 （1）、纷繁的意象和出色的描写技巧 “卷着云头的花梨炕，冰凉的黄藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。这是他所怀念的古中国…… 院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。”（ 《金锁记》） 时至今日，我们应当承认，从五·四新文学诞生以来，就描写城市生活、人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术、文字的功力、深刻的人生观、犀利的观察与丰富的想像力，即是以炽烈迸发的才情成就于文坛。在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之、郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样优美畅达、厚积薄发的文字是很少见的。应当说，张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。上述特点可以说是张爱玲作品呈现的最主要特征，在四十年代即被评论家所承认。 文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写： “……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。” 这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一处奇幻的境界。这不是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。它完全是与作品融为一体，不但起了烘托，而且用于行文的转折（这是主人公在路上的一段情景描写），起到提示和暗示作用。做为作者初期的创作，象《沉香屑·第二炉香》这一时期的作品显然在意象的扑捉、情景的烘托和情节的暗示上过于看重和强调，有些吵，有较重的刀爷痕迹，但另一方面，却显示出了作者在这一方面过人的能力。有些描写于细微处见精神，却又起伏跌荡，如虹飞碧落，给人目不瑕接之感。如《倾城之恋》中一段风的描写： “只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶……三条骈行的灰色的龙，一直线向前飞……叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。 ……风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。”（2）、深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用 张爱玲小说对于人物的心理刻划是非常成功的，人物的举动，对话，背景的移换，甚至光线、气味，都反映出心理的进展。“每句说话都是动作，每个动作都是说话”④如《金锁记》中童世舫与长安恋爱的一段，完全用眼光、气味和感觉表达出了人物沉浴爱河的心理状态： “两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带一点对方衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。不说话，长安并不感到任何缺陷。” 尤其是女作家在运用通感方式进行描写上有充满着艺术灵性的表达能力，使作品中人物形象呼之欲出。如写人的感觉： “七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她的脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还是没有透过来，风又来了，没头没脸包住她——一阵凉一阵热，她只是淌着眼泪。”（《金锁记》） 这是一个女人情长气短的窒息绝望。作者把人的感受和心理状态转化为可以感知的行为，很容易引起读者的共鸣。 再如一些形象而极具美感的比喻描写成为文章的亮点，使作家的文字具有很强的阅读价值，如： “晴天的风像一群鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪都钻到了，飘飘拍着翅子。”（《金锁记》） “振保觉得她完全被打败了，得意至极，立在那里无声的笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。”（ 《红玫瑰与白玫瑰》） 2、自己的文章——于平凡处的写作方法 （1）、参差对照的写作手法 “……而人生安稳的一面则有永恒的意味，虽然这种安稳是不安全的。而且每隔多少时候就要破坏一次，但仍然是永恒的。它存在于一切时代……” “我写作的题材便是这么一个时代，我以为用参差的对照是比较适宜的。我用这手法描写人类在一切时代之中生活下来的记忆。而以此给予周围的现实一个启示。”⑤ 上述引文是作家自己对创作的认识。作家根据自己创作的题材选择了认为合适的写作手法，虚伪中有真实，浮华中有素朴，人物在回忆与真实间徘徊。在今天看来，作家的创作也是相当含蓄而内敛的。她把精力运用到故事的营造中去，写人物的神态、举止、心理活动，特别是善于抓住人物一刹那的心理变化——欢乐时的一丝苍凉，勇敢时的一丝恐惧，作家把这种心理感受如抽丝般自人物心底抽出，一丝一丝，编织起来，在故事的结尾成为一只蝴蝶——永恒的人性灵魂的翅膀，放飞掉。 正是基于此，张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象，浓烈的色彩，多人物的长情节逐渐走向淡化，开始追求简单的故事和不着痕迹的作风。在这一阶段，作家在情节的推动，时间跨度的起转承和上的手法十分高超。比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换： “七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中荡漾着。望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”（《金锁记》） 而有些只是一句话： “……露出一座灰色小白房，炊烟蒙蒙上升，鳞鳞的瓦在烟中淡了、白了，一部分泛了色，像多年前的照片。”（《连环套》） 诸如此种的写作手法，使作品呈现出一种宁静、冲淡的美。同样，张爱玲小说的结局也非常精彩，一两句话的收尾，戛然而止，无尽的余韵在后面延伸。 “三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”（《金锁记》）（2）、营造气氛的高手 由于叙述手段和高超的心理描写技巧的运用，张爱玲的作品中几乎可以随时营造出不同的气氛。作品中的人物在现实背景中随时的“出离”，成为特定情节中的特定人物。《倾城之恋》就是一个极好的例子，作品中范柳原和白流苏在倾城的乱世之中，一旦两人独处，展开他们感情的“对决”，作家只是几句景物的交待，就让他们成为舞台剧中的演员： “一眼看去，那堵墙极高极高，望不见边，柳原看着她道：‘这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。"” 3、中西合璧—传统小说语言和意境同现代小说技法的融合 借鉴中国古白话小说的语言和意境，是张爱玲小说的特点，也是历来所为人垢病之处。时至今日，仍然有人对其进行指责，认为这使其作品变得不够扎实，陈腐阴暗。应该说，这种评价有两个问题值得商榷。其一，是看这种学习和借鉴是否值得提倡。自五四新文化运动以来，中国旧有的文化体系被否定和粉碎，重新建构，小说家们从西方文学中汲取营养，以现代口语为基础，形成了新的文化语言。三四十年代是这种语言的成长期，这时从旧的语言中汲取营养，是肯定为文化潮流所不容的。但即使在新的文学语言成熟的今天，张爱玲作品的语言风格依旧向人们提出这样一个问题，我们是否应当向旧的文学语言汲取营养？张爱玲的文学语言直接从古白话小说中汲取材料，形成自己独特的语言风格，晓畅、生动、传神，一如京剧中的西皮流水调，虽有做作的伊呀声，但一如流水般的宛转动人。作品中的有些词在当代语言中已经极少使用，如“匝、挫、浑头浑脑”，但不乏恰切妥贴之处。其二，在评价作家的同时，应该根据其特定的时代和条件，在作家创作的当时，新文学语言并未成熟。相对而言，作家的文学语言已经相当完美圆熟了。诚然作家作品中不乏直接照搬和套用古白话小说中的句子，使语言生硬造做，成为恶俗滥调。但就于整体而言，她的中短篇小说成就已有定论，从一个角度证明了学习和借鉴的成功。即使在文学语言成熟丰富的今天，张爱玲的文学语言依旧属于佼佼者，这给我们留下了思考和学习的课题。 张爱玲作品中运用、体现出的传统的东方式的意境和情趣，将在其它章节简述。 参考资料：结合具体作品分析张爱玲小说的艺术特点

故事的主人公振宝结婚之前和一个漂亮的有夫之妇有过一段浪漫的恋情，这个女人漂亮妖娆、热情似火、满足了振宝对情人的所有幻想；后来，振宝娶了一位端庄的大家闺秀，皮肤白皙，温柔持家，可是婚后的生活振宝觉得索然无味，竟频频出轨，甚至把情妇领到家中u2026u2026或许不论是娶了红玫瑰还是白玫瑰，在男人心中都没有答案，得不到的才是最好的，一旦得到了，过了新鲜感，便觉得索然无味。做女人是很难的，不论你是做白玫瑰还是红玫瑰，男人得到了或许还会想着其他的玫瑰。所以女人还是要自立，不要事事以男人为中心，做自己就好。

　　1920年9月30日出生於上海，原名张煐　　1922迁居天津 1928由天津搬回上海，读《红楼梦》和《三国演义》　　1930改名张爱玲　　1939考进香港大学　　1941太平洋战争爆发，投入文学创作。两年后，发表《倾城之恋》和《金锁记》等作品，并结识周瘦鹃、柯灵、苏青和胡兰成　　1944与胡兰成结婚　　1945自编《倾城之恋》在上海公演；同年，抗战胜利　　1947与胡兰成离婚　　1952移居香港　　1955离港赴美，并拜访胡适　　1956结识剧作家赖雅，同年八月，在纽约与赖雅结婚　　1967赖雅去世　　1973定居洛杉矶；两年后，完成英译清代长篇小说《海上花列传》　　1995九月逝於洛杉矶公寓，享年七十四岁　　---------------------------------------　　张爱玲简介：　　张爱玲，现代文学史上重要作家，生于上海，原籍河北丰润。1921年生于上海，1995年离去于美国洛杉叽，当时身边没有一个人，恰逢中国的团圆节日---“中秋节”。　　说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！　　张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！ 张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事，可是这在解放后居然成了罪状，最后只得远走它乡！　　张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”

　　 下列作品属于张爱玲创作的有（　）。 　　A.《传奇》 　　B.《倾城之恋》 　　C.《金锁记》 　　D.《桂花蒸.阿小悲秋》 　　E.《金粉世家》 查看答案解析 　　 [答案] ABCD 　　 [解析] 下列作品属于张爱玲创作的有：《传奇》、《倾城之恋》、《金锁记》、《桂花蒸.阿小悲秋》。 　 　　

　　张爱玲小说的魅力首先来自于传奇的故事以及弥漫其中的梦魇般的氛围。她的小说似梦呓，诱你走入一个传奇而虚幻的小说世界。“说不尽的沧凉故事”便成为张爱玲作品的独特题材。在张爱玲小说中我们能感受到的不仅仅使梦魇般的氛围，梦魇般的故事，梦魇般的文化，还有梦魇般的人性，她用高超的艺术手法去展示人性的深刻变幻，这是张爱玲小说值得推敲的成功经验。　　张爱玲不仅将古今中外的优秀传统熔于一炉，而且能将纯文学与通俗文学的各自优长汇于一身，将小说推向大俗大雅的境界，从而形成了自己独特的魅力。她直接传承了通俗小说的衣钵，却又以一个现代知识分子的立场，提升了传统通俗小说的品格。　　一、在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。张爱玲在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论。这与她的身世密不可分的，张爱玲出生于上海一个封建化和西洋化畸形交织的家庭。这样的家庭环境和文化氛围使张爱玲过早的成熟，并形成了她怪异顽强的性格和自立于世的人生态度。这对其创作心态的形成产生了直接影响。由于她悲凉的家庭经历和特定的生活环境，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇，成为中国文学史上一道奇异的风景线。　　二、在选材上，张爱玲的作品以言情为主。可以说男女之情是贯穿她全部创作的一条线索。张爱玲认为：男女之情乃人之大欲，作为生命过程的重大现象，负载着深刻的人性内容，揭示着人生的真谛。她的小说着力表现男女之间的感应、磨檫、摸索、闪避，如此种种，均在她的作品中得到了细致入微的刻画；另一方面，她不象一般的新文学作家要么把恋爱提升到浪漫理想的境界中来肯定，要么试图在社会意义上寻求合理性进而将所有的冲突归结到外界因素上去，她所着力表现的不是恋爱者超凡脱俗的一面，而恰恰是他们凡俗的一面。在她看来，惟有入世的，才是更真实的。她试图于男女之间的传奇故事中寻找普通的人性，于男女之情中倾听“通常的人生的回音”。因此，她的言情并不局限于单纯的言男女之情，而是将之升华到言“世态人情”和“风俗人情”。她对世情的把握极为准确，“冷暖世情，比比入画”，“世态人情隐约其间”。[6]《金锁记》中季泽与七巧之间的感情纠葛，虽然暧昧而畸形，猜疑中透着人性的冷酷，但七巧毕竟也是一个渴望得到爱的光辉，当季泽站在她面前，小声叫道：“二嫂！……七巧”接着诉说了（终于！）隐藏十年的爱以后，七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的喜悦……这些年了，她跟他迷藏似的，只是近不得身，原来，还有今天！“她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使她值得留恋。　　三、张爱玲对人物塑造以及人物之间种种微妙复杂的关系，也把握得极为准确和深入。　　人心的真相，最好放在社会风俗的框子里来描写；因为人表示情感的方式，总是受社会习俗的决定的——这一点，凡是大小说家都肯定，张爱玲也肯定。张爱玲受弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响，这是从她心理描写的细腻和运用暗喻以充实故事内涵的意义两点上看得出来的。可是给她影响最大的，还是中国旧小说。她对于中国的人情风俗，观察如此深刻，若不熟读中国旧小说，绝对办不到。她文章里就有不少旧小说的痕迹，例如她喜欢用“道”字代替“说”字。她受旧小说之益最深之处是她对白的圆熟和中国人脾气的给她摸透。　　四、张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人，总体结构独特，这与她娴熟的写作技巧有关。张爱玲叙述故事喜欢使用倒叙的手法。

李安的《色·戒》之前，张爱玲的小说已经四度被搬上大银幕，依次是：《倾城之恋》(许鞍华执导，1984年，邵氏出品)、《怨女》(但汉章导演，1988，台湾中央影业出品)、《红玫瑰与白玫瑰》(关锦鹏导演，1994年，嘉禾出品)，《半生缘》(许鞍华导演，1997年，东方出品)。 从上世纪70年代开始，香港观众就开始在各种媒介上接触张爱玲作品：1976年，就有电视剧《半生缘》播映，由钟景辉监制，张之珏编导，包括刘松仁在内的一班演员演出。80年代的戏剧界有海豹剧团的《香片》(也是根据《茉莉香片》改编)，林奕华改编的“进念·二十面体”剧场的《心经》，和陈冠中改编的香港话剧团版的《倾城之恋》。林奕华自己，就曾经有过8次张爱玲作品的改编经历，被香港媒体称为“改编张爱玲著作最多的导演”。90年代还有香港电台由洪朝丰改编、叶玉卿参与的播音剧《倾城之恋》。 从以上影视剧改编的篇目可以看出，导演们的眼光似乎都只集中在张爱玲有限的几个篇目内：《半生缘》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》。这当然是有原因的。 张爱玲自认《倾城之恋》是“一个动听的而又近人情的故事”，有“苍凉的人生情义”，还有“华美的罗曼斯，对白，颜色，诗意。”傅雷当年批评《倾城之恋》的一段文字——“几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏;尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精练到近乎病态的社会的产物。”却恰好成为今天人们热爱它的缘由。 而《半生缘》，是张爱玲作品中最通俗、最激烈的一个，改编过话剧版的林奕华认为，《半生缘》里的男女主角，是张爱玲塑造过的最淳朴的人物，他们之间，也没有张其他作品中的凉薄和算计，她第一次讲了一个刻骨铭心的爱情故事。所以这个故事有最多的改编，电视剧、电影，话剧，还有歌剧。 李安选择《色·戒》真可算是眼光老辣。这部在张爱玲小说中丝毫不起眼的作品相当“闷骚”：张平静、节制的文笔，描述的却是一个有时代背景、有暗杀、色诱，性与情的暗自纠葛，人性的千般复杂都暗流汹涌的故事。 张爱玲的文字魅力太强，她的文字表达的功力、小说的构思、人物的形象、人物的性格、整个小说的精致，而且白话小说这样写法，以前没有人这样写，她实际上把新文学的发展推到了一个新的阶段。小说中描写了种种色彩丰富的视觉影像，不易掌握，而张迷又有最挑剔的口味，对于原著有种特别的珍爱，张氏电影最容易受到张迷的批判，所以据说电影圈多年来一直有个“张爱玲碰不得”的说法。 既然拍摄张爱玲的作品要冒着票房和评论的双重危险，为什么华人导演却都乐此不疲地一再挑战？影评人陈耀成认为一个可能的原因是“投文化制度之品味所好”：在几十年的时间里，张爱玲是被谈论最多的作家，无论商业上是否成功，在电影人心中，张氏作品，早已成为一个文化符号。张爱玲一直是走在我们的前面，或者说是走在她那个时代的前面。她描写的爱情，非常符合现代人的观念。张爱玲的小说，写的细致而意象丰富，极富电影感。她的作品着眼于人性的复杂性。这个人性的复杂性，比我们想象得还要复杂，不是那么简单地分为好坏、忠奸，这样的两分法是不可以概括人性的。而且她还写出了人在特定环境中，一种超乎常理的表现。张爱玲，成为一种诱惑，一种巨大挑战。这也许是导演们热爱改编张氏小说的原因之一。

1.张爱玲经典小说：《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《心经》《倾城之恋》《金锁记》《封锁》《红玫瑰与白玫瑰》《留情》《鸿鸾禧》《桂花蒸·阿小悲秋》《连环套》《创世纪》《多少恨》《殷宝滟送花楼会》 《小艾》《秧歌》《赤地之恋》《浮花浪蕊》《色·戒》《相见欢》《琉璃瓦》《年轻的时候》《等》《花凋》《霸王别姬》《五四遗事》《同学少年都不贱》《怨女》《牛》《不幸的她》等 ； 2.张爱玲学术论著：《红楼梦魇》； 3.张爱玲译文作品：《爱默森选集》《老人与海》。

张爱玲最经典的十部作品如下：1、《沉香屑·第一炉香》。2、《沉香屑·第二炉香》。3、《茉莉香片》。4、《倾城之恋》。5、《红玫瑰与白玫瑰》。6、《倾城之恋》。7、《金锁记》。8、《半生缘》。9、《红玫瑰与白玫瑰》。10、《烬余录》。

1、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。（值得与不值得） ——出自张爱玲的小说《半生缘》 2、时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小；我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。 （对生活常态的思考、孤独、内心的挣扎） 3、当你笑的时候，全世界和你一起笑；当你哭的时候，便只有你一人独自哭。 （坚强、乐观） 4、我要你知道，这个世界上有一个人会永远的等着你, 无论在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道, 总会有这样一个人。 （友情、亲情、爱情） ——张爱玲《半生缘》 5、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。 （对文明的思考、快乐）——出自张爱玲的《传奇》再版序 6、“我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我了的。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的，彼惟时以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。” ——爱玲致胡兰成 7、死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开"。——好象我们自己做得了主似的。 ——《倾城之恋》（范柳原对白流苏的） 8、见到他，她变得很低很低，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花...... 9、“我的朋友炎樱说：‘每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。"” ——《炎樱语录》 10、梦里的时间总觉得长，不过是一刹那，却总以为是天长地久，好像彼此认识了许多年，原来都不算数的。 11、蝶是花的精魂，是花前世不灭的思念，来寻找今生的誓言。 （寻找、思念、坚守、爱）

少年天才和大器晚成同时出现在一个人身上，而并不矛盾，这便是张爱玲。1943年，张以一篇《沉香屑：第一炉香》横空出世，同年接连创作了《金锁记》《倾城之恋》《封锁》《茉莉香片》。质量之高，数量之丰，几乎一举超越同时期所有的中篇小说。傅雷赏识其才情，撰文《论张爱玲的小说》，称张的出现“太突兀了，太像奇迹了”。文中高度评价《金锁记》，同时亦批评了她在创作中隐隐出现的“滥才”弊病，言辞颇有劝诫之意。这是1943年，张爱玲23岁。至此，她一生中最重要的中篇作品基本创作完成。后世大多数读者对张的印象，和文学界对张爱玲的官方评价，也基本是定格到这一年为止。然而阅读张如果真的“到此为止”，便很难真正评价张爱玲。张早期的作品，给人留下的第一印象是风格化极为强烈的描写能力。但是，这些奇谲、剑走偏锋的描写到底好在哪里，却常常难以说清——所谓精妙的比喻，华丽的辞藻，不过是张顺手的炫技而已。她真正的高超之处，在于“直写印象”。

半生缘 　　怨女 　　小艾 　　五四遗事 　　怨女 　　色，戒 　　相见欢 　　浮花浪蕊 　　同学少年都不贱 　　红玫瑰与白玫瑰 　　年轻的时候 　　花凋 　　鸿鸾禧 　　红玫瑰与白玫瑰 　　散戏 　　殷宝滟送花楼会 　　桂花蒸 阿小悲秋 　　等 　　留情 　　创世纪 　　郁金香 　　多少恨 　　小团圆 　　倾城之恋 　　第一炉香 　　第二炉香 　　茉莉香片 　　心经 　　封锁 　　倾城之恋 　　琉璃瓦 　　金锁记 　　连环套

李安的《色·戒》之前，张爱玲的小说已经四度被搬上大银幕，依次是：《倾城之恋》(许鞍华执导，1984年，邵氏出品)、《怨女》(但汉章导演，1988，台湾中央影业出品)、《红玫瑰与白玫瑰》(关锦鹏导演，1994年，嘉禾出品)，《半生缘》(许鞍华导演，1997年，东方出品)。从上世纪70年代开始，香港观众就开始在各种媒介上接触张爱玲作品：1976年，就有电视剧《半生缘》播映，由钟景辉监制，张之珏编导，包括刘松仁在内的一班演员演出。80年代的戏剧界有海豹剧团的《香片》(也是根据《茉莉香片》改编)，林奕华改编的“进念·二十面体”剧场的《心经》，和陈冠中改编的香港话剧团版的《倾城之恋》。林奕华自己，就曾经有过8次张爱玲作品的改编经历，被香港媒体称为“改编张爱玲著作最多的导演”。90年代还有香港电台由洪朝丰改编、叶玉卿参与的播音剧《倾城之恋》。从以上影视剧改编的篇目可以看出，导演们的眼光似乎都只集中在张爱玲有限的几个篇目内：《半生缘》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》。这当然是有原因的。张爱玲自认《倾城之恋》是“一个动听的而又近人情的故事”，有“苍凉的人生情义”，还有“华美的罗曼斯，对白，颜色，诗意。”傅雷当年批评《倾城之恋》的一段文字——“几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏;尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精练到近乎病态的社会的产物。”却恰好成为今天人们热爱它的缘由。而《半生缘》，是张爱玲作品中最通俗、最激烈的一个，改编过话剧版的林奕华认为，《半生缘》里的男女主角，是张爱玲塑造过的最淳朴的人物，他们之间，也没有张其他作品中的凉薄和算计，她第一次讲了一个刻骨铭心的爱情故事。所以这个故事有最多的改编，电视剧、电影，话剧，还有歌剧。李安选择《色·戒》真可算是眼光老辣。这部在张爱玲小说中丝毫不起眼的作品相当“闷骚”：张平静、节制的文笔，描述的却是一个有时代背景、有暗杀、色诱，性与情的暗自纠葛，人性的千般复杂都暗流汹涌的故事。张爱玲的文字魅力太强，她的文字表达的功力、小说的构思、人物的形象、人物的性格、整个小说的精致，而且白话小说这样写法，以前没有人这样写，她实际上把新文学的发展推到了一个新的阶段。小说中描写了种种色彩丰富的视觉影像，不易掌握，而张迷又有最挑剔的口味，对于原著有种特别的珍爱，张氏电影最容易受到张迷的批判，所以据说电影圈多年来一直有个“张爱玲碰不得”的说法。既然拍摄张爱玲的作品要冒着票房和评论的双重危险，为什么华人导演却都乐此不疲地一再挑战？影评人陈耀成认为一个可能的原因是“投文化制度之品味所好”：在几十年的时间里，张爱玲是被谈论最多的作家，无论商业上是否成功，在电影人心中，张氏作品，早已成为一个文化符号。张爱玲一直是走在我们的前面，或者说是走在她那个时代的前面。她描写的爱情，非常符合现代人的观念。张爱玲的小说，写的细致而意象丰富，极富电影感。她的作品着眼于人性的复杂性。这个人性的复杂性，比我们想象得还要复杂，不是那么简单地分为好坏、忠奸，这样的两分法是不可以概括人性的。而且她还写出了人在特定环境中，一种超乎常理的表现。张爱玲，成为一种诱惑，一种巨大挑战。这也许是导演们热爱改编张氏小说的原因之一。展开

《传奇》初版的确切时间是1944年8月15日，上海“杂志社”印行，平装。初版的《传奇》收入了十个张爱玲在1943-1944年发表的中、短篇小说，它们分别是：《沉香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《花凋》、《年轻的时候》、《倾城之恋》、《金锁记》、《封锁》、《琉璃瓦》；再版时加入了一篇《传奇·再版的话》。1947年出版《传奇增订本》时加收了五个短篇，分别是：《红玫瑰与白玫瑰》、《留情》、《鸿鸾禧》、《桂花蒸·阿小悲秋》、《等》，另有前言《有几句话与读者说》和跋语《中国的日夜》。此后，由香港天风出版社和台湾皇冠杂志社分别出版的《张爱玲短篇小说集》都是《传奇增订本》的翻版，其中香港天风版的书前有张爱玲写的序。 基本介绍 中文名 ：传奇 初版 ：1944年8月15日 出版社 ：上海“杂志社”印行 装订 ：平装 作者 ：张爱玲 作品简介,作者介绍,收录作品, 作品简介 《传奇》是张爱玲解放前唯一的一个小说集，同时也代表了她创作的最高成就，一经发表便轰动了当时的上海文坛。“从1943年到1945年，张爱玲是上海最走红的作家”。 《传奇》所表现的大多是上海中上层阶级和抗战时期香港人的生活情形，作者以一种十分冷静的态度，仿佛不动声色地讲述著一个个遥远而动人的传奇。 张爱玲笔下的洋场社会，乃是西方现代文明和东方最古旧最腐朽的封建文化结合的畸形产物，她在揭示这种畸形社会生活时，所选择的特殊角度是两性关系、婚姻关系和亲情关系。与五四时期大多数女作家所表现的婚姻、爱情、母爱的主题相反，张爱玲所表现的是人性中丑恶卑劣的一面，她的所有作品似乎都在告诉人们：人间无爱，至多有一层温情脉脉的面纱。 在她的作品中，反复出现的是现代人的疲惫感，婚姻制度的不合理，夫妻关系的虚伪以及不负责任的婚外情调，甚至于疯狂的性报复与 *** 关系等等。从而反映了在旧的传统观念面临挑战而新的道德体系尚未确立，表现了40年代这一特定时期的西方现代文明和东方封建文化结合的畸形商业社会生活圈中那种普遍的迷惘、失落与疯狂。 作者介绍 张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事，可是这在解放后居然成了罪状，最后只得远走它乡。 收录作品 《沉香屑·第一炉香》：薇龙这一开壁橱，不由得回忆到今年春天，她初来的那天晚上，她背了人试穿新衣服，那时候的紧张的情绪。一晃就是三个月，穿也穿了，吃也吃了，玩也玩了，交际场中，也小小的有了点名了；普通一般女孩子们所憧憬著的一切，都尝试到了。天下有这么便宜的事么？如此看来，像今天的这一类事，是不可避免的。梁太太牺牲年轻的女孩子来笼络司徒协，不见得是第一次。她需要薇龙做同样的牺牲，也不见得限于这一次。唯一的推却的方法是离开了这儿。 《沉香屑·第二炉香》：罗杰坐车往高街去，一路想着，他对于这件事，看得太严重了，怕羞是女孩子的常态，愫细生长在特殊的环境下，也许比别人更为糊涂一些；他们的同居生活并不是没有成功的希望。目前的香港是昨天的愉快的回忆的背景，但是他们可以一同到日本或是夏威夷度蜜月去，在那遥远的美丽的地方，他可以试着给她一点爱的教育。爱的教育！那一类的肉麻的名词永远引起他的反感。在那一刹那，他几乎愿望他所娶的是一个较近人情的富有经验的坏女人，一个不需要"爱的教育"的女人。 《茉莉香片》：传庆想着，在他的血管中，或许会流着这个人的血。呵，如果……如果该是什么样的果子呢？该是淡青色的晶莹多汁的果子，像荔枝而没有核，甜里面带着点辛酸。如果……如果他母亲当初略微任性、自私一点，和言子夜诀别的最后一分钟，在情感的支配下，她或者会改变了初衷，如果她不是那么瞻前顾后——顾后！她果真顾到了未来么？她替她未来的子女构想过么？她害了她的孩子！传庆并不是不知道他对于他母亲的谴责是不公平的。她那时候到底是一个十七八岁的女孩子，有那么坚强的道德观念，已经是难得的了。任何人遇到难以解决的问题，也只能够"行其心之所安"罢了。他能怪他的母亲么？ 《心经》：小寒站在门口，楞了一会，也走进客室里来。阳台上还晒著半边太阳，她母亲还蹲在凉棚底下修剪盆景。小寒三脚两步奔到阳台上，豁朗一声，把那绿磁花盆踢到水沟里去。许太太吃了一惊，扎煞著两手望着她，还没说出话来，小寒顺着这一踢的势子，倒在竹篱笆上，待要哭，却哭不出来，脸挣得通红，只是干咽气。许太太站起身来，大怒道："你这算什么？"小寒回过一口气来，咬牙道："你好！你纵容得他们好！爸爸跟段绫卿同居了，你知道不知道？" 《年轻的时候》：照说，一个规矩的女人，知道有人喜欢她，除非她打算嫁给那个人，就得远着他。在中国是如此，在外国也是如此。可是……谁不喜欢同喜欢自己的人来往呢？难道她非得同不喜欢她的人来往么？沁西亚也许并没有旁的意思。他别误会了，像她一样地误会了。不能一误再误……果真是误会么？ 《倾城之恋》：白流苏和范柳原这一对现实庸俗的人，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的一点真心。摘---“流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身边，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一弹子打不中她，还许打中他，他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪构想。她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。就是死了，也没有孤身一个人死得干净爽利。她料著柳原也是这般想。别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。” 《金锁记》：七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——花一般的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来。 《封锁》：电车停了，马路上的人却开始奔跑，在街的左面的人们奔到街的右面，在右面的人们奔到左面。商店一律的沙啦啦拉上铁门。女太太们发狂一般扯动铁栅栏，叫道："让我们进来一会儿！我这儿有孩子哪，有年纪大的人！"然而门还是关得紧腾腾的。铁门里的人和铁门外的人眼睁睁对看着，互相惧怕著。 《琉璃瓦》：姚先生大大小小七个女儿，一个比一个美。说也奇怪，社会上流行着古典型的美，姚太太生下的小姐便是鹅蛋脸。鹅蛋脸过了时，俏丽的瓜子脸取而代之，姚太太新添的孩子便是瓜子脸。西方人对于大眼睛、长睫毛的崇拜传入中土，姚太太便用忠实流利的译笔照样翻制了一下，毫不走样。姚家的模范美人，永远没有落伍的危险，亦步亦趋。适合时代的需要，真是秀气所钟，天人感应。 《红玫瑰与白玫瑰》：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。在振保可不是这样的，他是有始有终的，有条有理的。他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物，纵然他遇到的事不是尽合理想的，给他自己心问口，口问心，几下子一调理，也就变得仿佛理想化了，万物各得其所。 《留情》：滚烫的纸口袋，在他手里热得恍恍惚惚。隔着一层层衣服，他能够觉到她的肩膀；隔着他大衣上的肩垫，她大衣上的肩垫，那是他现在的女人，温柔、上等的，早两年也是个美人。这一次他并没有冒冒失失冲到婚姻里去，却是预先打听好、计画好的，晚年可以享一点清福艳福，抵补以往的不顺心。可是，他微笑着把一袋栗子递给她，她倒出两颗剥来吃；映着黑油油的马路，棕色的树，她的脸是红红、板板的，眉眼都是浮面的，不打扮也像是描眉画眼。米先生微笑望着她。他对从前的女人，是对打对骂，对她，却是有时候要说"对不起"，有时候要说"谢谢你"，也只是"谢谢你，对不起"而已。 《鸿鸾禧》：结婚那天还下雨，娄家先是发愁，怕客人来得太少，但那是过虑，因为现在这年头，送了礼的人决不肯不来吃他们一顿。下午三时行礼，二时半，礼堂里已经有好些人在，自然而然地分做两起，男家的客在一边，女家又在一边，大家微笑，嘁喳，轻手轻脚走动着，也有拉开椅子坐下的。广大的厅堂里立著朱红大柱，盘著青绿的龙；黑玻璃的墙，黑玻璃壁龛里坐着小金佛，外国老太太的东方，全部在这里了。其间更有无边无际的暗花北京地毯，脚踩上去，虚飘飘地踩不到花，像隔了一层什么。整个的花团锦簇的大房间是一个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇，无法爬进去。 《桂花蒸·阿小悲秋》：主人回来了，经过厨房门口，探头进来柔声唤："哈罗，阿妈！"她男人早躲到阳台上去了，负手看风景。主人花三千块钱雇了个人，恨不得他一回来她就驯鸽似地在他头上乱飞乱啄，因此接二连三不断地揿铃，忙得她团团转。她在冰柜里取冰，她男人立在她身后，低声说："今天晚上我来。"阿小嫌烦似地说："热死了！"她和百顺住的那个亭子间实在像个蒸笼。——但她忽然又觉得他站在她背后，很伶仃似的；他是不惯求人的——至少对她他从来没有求告过。

张爱玲散文赏析 读张爱玲的散文有如看一条小溪，娓娓流过满是青草红花的两岸，即使遇着一两处突兀的山石、三五个湍急的湾，那碰击也是极温柔婉转——但你又绝不会觉得它肤浅，因为溪底有柔长的水草和招摇的小鱼……又如沐浴在夜深时的月色中，宁静、苍凉、缥缈，偶起的冷风吹在脸上，禁不住打个寒颤。一天才梦、心愿、秋雨、说胡萝卜、谈跳舞、谈女人、谈画、论写作、谈吃穿、谈周围的人事……。她仿佛一个隐匿在角落的看客，安静地欣赏着眼前的一小块风景。哪管它此外天翻地覆，山河破碎。她用的虽然是一些人生的边角料子，却在边角料的内面衬上昂贵的皮里子，把它做成了一朵好看的花。《有女同车》讲的是自己在电车上见闻几个女人议论各自的恋人或儿子。前面是大篇幅的素描，那些是边角料子；最后一句是里子：“电车上的女人使我悲怆。女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。”一下子新意翻出，化俗为雅。把日常生活的一个片段陌生化，再添上一笔意味深长的点染。摹写生活易，将生活陌生化也不难，难的是最后的一笔点染。这正是张爱玲的功力。还有一类张爱玲的散文篇章，简直就是直接截自原汁原味的生活，比如《炎樱语录》。其记载的是张爱玲的好友炎樱的一些妙语。“我的朋友炎樱说：‘每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。"”；“炎樱描写一个女人的头发，‘非常非常黑，那种黑是盲人的黑。"”。显示了女性的才华和机智，是赞许的意思。这类散文虽然是直接截自生活，但这种截取本身就体现了一种艺术的眼光。张爱玲的散文几乎篇篇都有一些个让人叹为观止的比喻，它们散见于文字行间，如落花依草，令文章增色不少。“她的脸型扁凹，脸上是一种风干了的红笑——一个小姑娘羞涩的笑容放在烈日底下晒干了的。”（《华丽缘》）这是写一个老妇人的笑。在《爱》这一篇短小的散文里，看张爱玲是如何阐释“爱”的：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：‘噢，你也在这里吗？"”寻不着山盟海誓、天荒地老的缠绵，只独独问一声：“噢，你也在这里吗？”令人感动，耐人寻味。在现代作家中，钱钟书的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；而张爱玲的比喻精致、清丽、寒冷彻骨，偏理性。我以为，这是因为钱钟书把人生当游戏，张爱玲视人生如寄。二、张爱玲安于生活里点点滴滴的寻常人事的品味，这与她的性别不无关系。但另一方面，这也是张爱玲的世界观和人生观所决定的。“凡事牵涉到快乐的授受上，就犯不着斤斤计较了。较量些什么呢？——长的是磨难，短的是人生。”（《公寓生活记趣》）“时代的车轰轰地往前开。……我们只看见自己的脸，苍白，渺小：我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的。”（《烬余录》）在张爱玲的眼里，人是孤独、可怜、痛苦的；人生苦短，不如及时行乐。所以，“呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”《<传奇>再版序》）所以，“能够不理会的，我们一概不理会，出生入死，沉浮于最富色彩的经验中，我们还是我们，一尘不染，维持着素日的生活典型。” （《烬余录》）但是，在她那些沉迷于小欢悦的文字里，又不时飘过烟云一般的伤感。“但是可以更分明地觉得自己的手，在阳光中也是一件暂时的东西……”（《华丽缘》） “个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不管是升华还是浮华，都要成为过去。”（《<传奇>再版序》）三“我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。”“苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”(《自己的文章》)正是因为这样一种审美偏好，在张爱玲的散文特别是那些较长的散文里，总会有意无意地转入顾影自怜，感时伤世，营造出一种孤独、凄怆而又美丽的氛围。这样的句子段落在她的散文里俯拾即是：“我想道：‘这是乱世。"晚烟里，上海的边疆微微起伏，虽没有山也像是层峦叠嶂。我想到许多人的命运，连我在内的；有一种郁郁苍苍的身世之感”。（《我看苏青》）“古代的夜里有更鼓，现在有卖馄饨的梆子，千年来无数人的梦的拍板：‘托,托，托，托"——可爱又可哀的年月呵！” （《私语》）“人生恐怕就是这样的罢？生命即是麻烦，怕麻烦，不如死了好。麻烦刚刚完了，人也完了”。（《论写作》）“从人头上看出去，是明净的浅蓝的天。一辆空电车停在街心，电车外面，淡淡的太阳，电车里面，也是太阳——单只这电车便有一种原始的荒凉”。（《烬余录》）张爱玲写的是不彻底的人对乱世的无可奈何，对岁月的屈服。他们不配享有悲壮，然而到底是苍凉的。因为是乱世，所以执著于日常生活；毕竟是乱世，又摆脱不了茫茫的末世感，怀着末世感，珍惜每一个日子，仿佛看夕落时分的风景，苍凉而美丽。这就是张爱玲散文的魅力。张爱玲后期的散文正如她说自己：“我也只能象一朵花一样静静地老去枯萎……”在这个日益浮躁的时候，我们渴望一种俗而雅，雅而俗，思之泪落而又穿越灵魂的感动——象张爱玲的散文。

张爱玲最经典的十部作品如下：1、《沉香屑·第一炉香》。2、《沉香屑·第二炉香》。3、《茉莉香片》。4、《倾城之恋》。5、《红玫瑰与白玫瑰》。6、《倾城之恋》。7、《金锁记》。8、《半生缘》。9、《红玫瑰与白玫瑰》。10、《烬余录》。

张爱玲的这一生是没有子女的。她在她的作品中表明了“生孩子做什么，生出死亡来”，所以这可能也表明她不会生孩子这一点。她的《封锁》曾经被胡兰成所喜欢。于是胡兰成拜访了张爱玲，张爱玲拒绝了他。后来张又拜访了胡，两人后来互相有好感，低调结婚。可是后来张爱玲去了美国，而胡兰成有了自己另外喜欢的人。接着张爱玲在美国遇见了作家赖雅，两个人结婚后，赖雅很爱张爱玲，给了张爱玲一段特别幸福的时光。但是婚后不久赖雅却不幸生病，中风偏瘫。张爱玲写了很多作品来赚取稿费，一是为了生活，而是为了给赖雅治病，可是后来赖雅还是去世了。张爱玲一直就是一个人孤单着，直到最后孤独的死在洛杉矶的一所公寓里。拓展资料：张爱玲是中国现代文学史上一个独具魅力的作家，她一生的创作涉及小说、散文、剧本评论，其中以小说成就最高。张爱玲小说超越了她所处的时代。她的小说无论是选材、立意，还是人物塑造、叙事结构和语言技巧无不显现出个人的特色，取得了较为突出的成就；她的小说无论是超越雅俗，还是对边缘化小人物的深入描写，都是20世纪40年代的其他任何作家无法比拟的。因此她的小说不能归于任何一个小说流派，而是个独特的存在，为中国小说史做出了独特的贡献。张爱玲贡献了一批文学精品，创造了写实小说的新高，在中国小说史具有坐标的价值。参考资料来源：百度百科-张爱玲

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。可能得不到人永远是最好的，久而久之平淡无味弃之也不可惜，男人是喜新厌旧的动物。我明白了一个道理，不要死死抓住一个人不放，不要以为初恋就是最后的人，看开一些，以后还有很多人出现在生命中去温暖你。所有值得的爱给最好的人，也许你们会相遇相爱。我们都会遇到满眼都是你的人，爱你宠你，不会伤害你，包容你给你足够的安全感，谁都会经历失败的感情，没有结果不是不合适，而是真的不爱了，所以陌生人了。

张爱玲小说的特点包括：1. 作品中浓郁的市井气息。张爱玲的小说中没有大人物，没有惊天动地的大事，有的是小人物的种种俗欲，为了安身立命，而不得为之的命运。2. 浓郁的旧小说色彩。张爱玲的小说几乎都采取的是第三人称全知全能的叙述视角，以“说书人”的身份来讲故事。以上就是张爱玲小说的的一些特点了，希望对您有所帮助。

1.《金锁记》这篇小说不仅写的是封建大家庭落寞以及人的悲欢离合，更重要的是写出了人的性心理以及人性的“恶”，张爱玲塑造的“七巧”形象以及她语言的穿透力足够使人震撼，是中国现代文学史上写“女性心理”的一部力作。2.《红玫瑰与白玫瑰》这篇小说有名主要是因为那一句“每个男人的一生中都有两个女人，一个是红玫瑰 一个是白玫瑰……”，此小说不仅故事情节吸引人更重要的是写出了男性或者说人的本性欲望，人性中固有的心理。张爱玲的作品中，它的大众传播度和流行度比较高。3.《倾城之恋》这是因为笔者最喜欢这一篇，来来回回读了很多遍，这篇小说足见张爱玲写故事的所用的谋篇布局的策略以及她的故事构思之巧妙，而且把男女之间的暧昧情调写的让人仿佛置身其中，多说无益 希望大家去文字中感受。张爱玲的很多作品都很有名，个人感觉是因为影视化了 因此不仅只是著名在于文学史上，而是形成了一种文化现象和影视作品的形式，比如《色戒》、《倾城之恋》、《沉香屑第一炉香》等都有影视作品。

1、满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。——张爱玲《半生缘》 2、如果是男人，也要去找他，所有能发生的关系都要发生。——张爱玲《小团圆》 3、振保很知道，和一个女人发生过关系以后，当着人再碰到她的身体，那神情完全是两样的，及其明显。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 4、人活在世上，不过短短几年。爱，也不过短短的几年。——张爱玲《心经》 5、男人对于女人的怜悯，也许是近于爱。一个女人绝不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。——张爱玲《心经》 6、在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。——张爱铃《天才梦》 7、小寒在床上哭了一会，又迷糊一会。半夜里醒了过来，只见屋里点着灯，许太太蹲在地上替她整理衣箱，雨还澌澌地下着。——张爱玲《心经》 8、她爱他，不为别的，就因为在许多人之中指定了这一个男人是他的。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 9、嫖，不怕嫖得下流，随便，肮脏黯败。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 10、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。——张爱玲《倾城之恋》 11、那时天色已经暗了，月亮才上来，黄黄的，像玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》 12、别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。——张爱玲《倾城之恋》 13、在饭桌上她想起之雍的寄人篱下，坐在主人家的大圆桌面上。青菜吃到嘴里像抹布，脆的又像纸，咽不下去。——张爱玲《小团圆》 14、当你发现你最喜欢的人也会离开你的时候，你就会发现你最讨厌的人也不是那么讨厌。——张爱玲《半生缘》 15、我要你知道，在这世界上总有一个认识等着你的，不管什么时候，反正你知道，总有这么一个人。——张爱玲《半生缘》 16、这个年头儿，谁是那个罗曼蒂克的傻子？——张爱玲《沉香屑·第一炉香》 17、不知道为什么，十八岁异常渺茫，像隔着座大山，过不去，看不见。——张爱玲《小团圆》 18、山遥水远的微笑望到几千里外，或许还是那边城灯下。——张爱玲《小团圆》 19、如果我不能给你你想要的一切，至少我要你得到，我的爱。——张爱玲《倾城之恋》 20、我特地将半打练习本缝在一起，预期一本洋洋大作，然而不久我就对这伟大的题材失去了兴趣。——张爱铃《天才梦》 21、唯有一桩事是最该忌讳的，那就是：你爱人家而人家不爱你，或者爱了你而把你扔了。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》 22、人生太长，我们怕寂寞，人生太短，我们怕来不及。——张爱玲《半生缘》 23、她是他的，他对于她，说不上喜欢不喜欢，因为她是他的一部分。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 24、这一炸，不知道炸死了多少故事的尾巴炸死了你，我的故事就完了；炸死了我，你的故事还很长。——张爱玲《倾城之恋》 25、孤独的人有他们自己的泥沼。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 26、雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。——张爱玲《小团圆》 27、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。——张爱玲《半生缘》 28、有没有遇见过，你爱的人离你几步之遥，你说尽一切情话，他无动于衷。——张爱玲《半生缘》 29、当我弹奏钢琴时，我想像那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。——张爱铃《天才梦》 30、命运真是残酷的，然而这种残酷，身受者于痛苦之外，为始不觉得内中有一丝甜蜜的滋味。——张爱玲《半生缘》 31、在最坏时候懂得吃，舍得穿，不会乱。——张爱玲《小团圆》 32、在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。——张爱玲《倾城之恋》 33、人人都关在他们自己小小的世界里，她撞破了头也撞不进去。——张爱玲《倾城之恋》 34、他不知道烟鹂听无线电，不过是愿意听见人的声音。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 35、我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？——张爱玲《倾城之恋》 36、电影已经开映多时，穿堂里空荡荡的，冷落了下来，便成了宫怨的场面，遥遥听见别殿的箫鼓。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 37、一个女人决不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》 38、跟你在一起，我就喜欢做各种的傻事。——张爱玲《倾城之恋》 39、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，然而郭凤和米先生在回家的路上还是相爱的。——张爱玲《色戒》 40、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。——张爱铃《天才梦》 41、女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 42、她的话使他下泪，然而眼泪也还是身外物。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 43、梁太太不端不正坐在一张交椅上，一条腿勾住椅子的扶手，高跟织金拖鞋荡悠悠地吊在脚趾尖，随时可以啪的一声掉下地来。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》 44、也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份。——张爱玲《半生缘》 45、如果恋爱是盲目的，似乎旁边的人还更盲目。——张爱玲《半生缘》 46、女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。——张爱玲《半生缘》 47、这世界上有那么许多人，可是他们不能陪著你回家。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 48、可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。——张爱铃《天才梦》 49、她坐在那里，他站得很近，在那一刹那间，他好像是立在一个美丽的深潭的边缘上，有一点心悸，同时心里又感到一阵阵的荡漾。——张爱玲《半生缘》 50、她看她姑母是个有本领的女人，一手挽住了时代的巨轮，在她自己的小天地里，留住了满清末年的淫逸空气，关起门来做小型慈禧太后。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》 51、生命就像一袭华美的袍，却爬满了骚子。——张爱玲《流言》 52、因为懂得，所以慈悲。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 53、我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我！我要你懂得我！——张爱玲《倾城之恋》 54、隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢欲动的人海，仿佛有一只船在天涯叫着，凄清的一两声。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 55、男子美不得。男人比女人还要禁不起惯。——张爱玲《色戒》 56、悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。——张爱玲《小团圆》 57、有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。——张爱玲《倾城之恋》 58、每当我被女人误解成神经病的时候，而我会对起说：其实你就是瓶里的药，医我的药！——张爱玲《倾城之恋》 59、一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。——张爱玲《色戒》 60、本来，一结婚以后，结婚前的经过也就变成无足重轻的了，不管当初谁追求谁，反正一结婚之后就是谁不讲理谁?上风。——张爱玲《半生缘》 61、在这夸张的城里，就是载个跟头，只怕也比别处痛些。——张爱玲《倾城之恋》 62、一个女人，如果得不到异性的爱，就得不到同性的尊重。——张爱玲《倾城之恋》 63、除了觉得一百个不对劲之外，紊乱的心绪里却夹杂着一丝喜悦。所以心里也说上来是一种什么滋味。——张爱玲《半生缘》 64、假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 65、太阳晒在脚背上，很是温暖，像是一只黄猫咕噜咕噜伏在她脚上。——张爱玲《半生缘》 66、怎么这些时都没有看见你？我以为你像糖似的化了去了！——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 67、小寒高高坐在白宫公寓屋顶花园的水泥阑干上，五个女孩子簇拥在她下面，一个小些的伏在她腿上，其余的都倚着阑干。——张爱玲《心经》 68、这是我第一次见到舞台上有真的太阳，奇异的觉得非常感动。——张爱玲《流言》 69、我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。——张爱玲《半生缘》 70、她有种茫茫无依的感觉，像在黄昏时分出海，路不熟，又远。——张爱玲《小团圆》 71、他抚摸着那藤椅子，藤椅子上有一处有点毛了，他就随手去撕那藤子，一丝一丝地撕下来。——张爱玲《半生缘》 72、砸不掉他自造的家，他的妻，他的女儿，至少他可砸碎他自己。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 73、今天晚上有月亮，稍带长圆形的。像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙的发出一圈光雾。——张爱玲《半生缘》 74、许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 75、我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，你听不出来。——张爱玲《倾城之恋》 76、峰仪这时候，却不能继续看他的报了，放下了报纸向她半皱着眉毛一笑，一半是喜悦，一半是窘。——张爱玲《心经》 77、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破烂，一小片一小片耐心地拾拼起来，像孩子们玩拼图游戏似的也许拼个十年八年也拼不全。——张爱玲《心经》 78、一个女人太四平八稳了端正的过分始终是不可爱的。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》 79、结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期**。——张爱玲《倾城之恋》 80、不管你的条件有多差总会有个人在爱你。不管你的条件有多好也总有个人不爱你。——张爱玲《半生缘》 81、我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。——张爱玲《沉香屑·第一炉香》 82、你用胸膛将我包围，我用容颜将你烧毁。——张爱玲《色戒》 83、这女人的心身的温暖覆在他上面像一床软缎面子的鸭绒被，他悠然地出了汗，觉得一种情感上的奢侈。——张爱玲《色戒》 84、她爱他们。他们不干涉她，只静静的躺在她血液里，在她死的时候再死一次。——张爱玲《小团圆》 85、如果没有幽默天才，千万别说笑话。——张爱铃《天才梦》 86、我并不是为了你那些女人，而是因为跟你在一起永远不会有幸福。——张爱玲《小团圆》 87、他向客室里走，心里继续砰砰跳，有一种奇异的命里注定的感觉。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 88、斗争是动人的，因为它是强大的，而同时是酸楚的。斗争者失去了人生的和谐，寻求着新的和谐。倘使为斗争而斗争，便缺少回味，写了出来也不能成为好的作品。——张爱玲《流言》 89、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。——张爱玲《倾城之恋》 90、女人取悦于人的方法有很多种。单单看中她的身体的人，失去许多可珍贵的生活情趣。——张爱玲《色戒》 91、日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是只顾之间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。——张爱玲《半生缘》 92、生命在你手里像一条迸跳的鱼，你又想抓住它又嫌腥气。——张爱玲《小团圆》 93、而且我相信，他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄的有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量。——张爱玲《流言》 94、炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！——张爱玲《倾城之恋》 95、一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人就是这一点贱。——张爱玲《倾城之恋》 96、毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。——张爱玲《半生缘》 97、她起初倒觉得不安，仿佛下楼的时候踏空了一级似的，心上异常怔忪，后来也就惯了。——张爱玲《倾城之恋》 98、总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。——张爱铃《天才梦》

因动脉硬化心血管病而去世，终年75岁。1995年9月8日，张爱玲在洛杉矶西木区家中寓所死后一星期才被发现，发现当天正是中国传统节日“中秋节”的前一天，当洛杉矶警署的警察打开罗契斯特街公寓一间房间的门时。出现在他们眼前的是一幅他们以前从未见过的凄凉画面：一位体态瘦小，身着赫红色旗袍的华裔老太太，十分安详地躺在屋中一张相当精美的毯子上溘然长逝，旁边是一叠展开的稿纸和一支未合上的笔。他们更没有料到的是，这位逝去的老太太就是风靡华文世界的才女张爱玲。扩展资料张爱玲1920年9月30日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸。张爱玲家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。父亲张廷重（张志沂）属于遗少型的少爷，母亲黄逸梵（黄素琼）是新式女性。1923年，父亲在津浦铁路局谋得一英文秘书职位，父母和姑姑张茂渊由上海搬到天津。1924年，开始私塾教育，母亲与姑姑奔赴欧洲游学，张爱玲由姨奶奶看管。1927年，在私塾读诗背经的同时，开始写小说。第一部小说写一个家庭悲剧，第二部小说是关于一个女郎失恋自杀的故事，还写过一篇类似乌托邦的小说《快乐村》。1928年，父亲带着张爱玲姐弟由天津回到上海。开始学习绘画，英文和钢琴，并开始读《三国演义》《西游记》《七侠五义》等古典文学作品。1930年，在母亲的坚持下进美国教会办的黄氏小学插班读六年级，同时改名为张爱玲（改自其英文名：Eileen）。同年父母协议离婚，张爱玲随父亲生活。1931年，在小学写了第一部具有完整情节的小说，在同学中传阅。同年秋，进入上海圣玛利亚女校就读。张爱玲是中国现代文学史上一个独具魅力的作家，她一生的创作涉及小说、散文、剧本评论，其中以小说成就最高。张爱玲小说超越了她所处的时代。她的小说无论是选材、立意，还是人物塑造、叙事结构和语言技巧无不显现出个人的特色，取得了较为突出的成就。她的小说无论是超越雅俗，还是对边缘化小人物的深入描写，都是20世纪40年代的其他任何作家无法比拟的。因此她的小说不能归于任何一个小说流派，而是个独特的存在，为中国小说史做出了独特的贡献。张爱玲贡献了一批文学精品，创造了写实小说的新高，在中国小说史具有坐标的价值。参考资料：百度百科-张爱玲

张爱玲很开放，看到她，我就想起汤唯了。天才梦到底是上海人洋人看京戏及其他更衣记公寓生活记趣夜营的喇叭道路以目必也正名乎烬余录谈女人借银灯论写作爱有女同车走！走到楼上去银宫就学记童言无忌造人打人说胡萝卜自己的文章a私语诗与胡说写什么中国人的宗教忘不了的画雨伞下炎樱语录存稿《传奇》再版的话谈跳舞谈画谈音乐气短情长及其他“卷首玉照”及其他双声丈人的心我看苏青［附］苏青张爱玲对谈记姑姑语录中国的日夜有几句话同读者说《张爱玲小说集》自序忆胡适之《张看》自序《红楼梦魇》自序《多少恨》前言惘然记谈看书　谈看书后记《续集》自序关于《笑声泪痕》羊毛出在羊身上——谈《色·戒》表姨细姨及其他谈吃与画饼充饥国语本《海上花》译后记应该就是这些吧。

倾城往事

张爱玲很开放，看到她，我就想起汤唯了。天才梦到底是上海人洋人看京戏及其他更衣记公寓生活记趣夜营的喇叭道路以目必也正名乎烬余录谈女人借银灯论写作爱有女同车走！走到楼上去银宫就学记童言无忌造人打人说胡萝卜自己的文章a私语诗与胡说写什么中国人的宗教忘不了的画雨伞下炎樱语录存稿《传奇》再版的话谈跳舞谈画谈音乐气短情长及其他“卷首玉照”及其他双声丈人的心我看苏青［附］苏青张爱玲对谈记姑姑语录中国的日夜有几句话同读者说《张爱玲小说集》自序忆胡适之《张看》自序《红楼梦魇》自序《多少恨》前言惘然记谈看书　谈看书后记《续集》自序关于《笑声泪痕》羊毛出在羊身上——谈《色·戒》表姨细姨及其他谈吃与画饼充饥国语本《海上花》译后记应该就是这些吧。

《张爱玲小说集（共5卷）》（张爱玲）电子书网盘下载免费在线阅读链接: https://pan.baidu.com/s/1caCwmokeUmBbMdrIk6YbRA 提取码: bcfd书名：张爱玲小说集（共5卷）作者：张爱玲豆瓣评分：9.2出版年份：2012-6页数：1589内容简介：《张爱玲经典小说集(套装共5册)》包括三部中短篇小说集《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《怨女》，两部长篇小说《半生缘》、《小团圆》。《倾城之恋》收录张爱玲于一九四三年至一九四四年创作的中短篇小说，包括《第一炉香》、《第二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《封锁》、《倾城之恋》、《琉璃瓦》、《金锁记》、《连环套》。《红玫瑰与白玫瑰》收录张爱玲于一九四四年至一九四七年创作的中短篇小说，包括《年轻的时候》、《花凋》、《鸿鸾禧》、《红玫瑰与白玫瑰》、《散戏》、《殷宝滟送花楼会》、《桂花蒸阿小悲秋》、《等》、《留情》、《创世纪》、《郁金香》、《多少恨》。《怨女》收录张爱玲于一九五一年至一九七八年创作的中短篇小说，包括《小艾》、《五四遗事》、《怨女》、《色，戒》、《相见欢》、《浮花浪蕊》、《同学少年都不贱》。《半生缘》收录张爱玲的第一部长篇小说。初载一九五○年四月二十五日至一九五一年二月十一日《亦报》，题《十八春》，一九五一年十一月上海亦报社出版单行本；经张爱玲改写后，以《惘然记》为题连载于一九六七年二月至七月《皇冠》月刊，一九六九年七月皇冠出版社出版单行本，改名《半生缘》。《小团圆》据张爱玲手稿整理出版。原稿共六二八页，一九七六年完成后，张爱玲寄给香港的好友宋淇邝文美夫妇，后因各方原因未能发表；二○○九年二月，经张爱玲遗产执行人宋以朗授权，皇冠出版社首次出版单行本。

古典味与现实味的统一；苍凉的氛围，悲凉的心境；浓郁的市井、华丽的梦想；弥漫着悲剧色彩

《自己的文章》——于平凡处的写作方法 （1）参差对照的写作手法 她把精力运用到故事的营造中去，写人物的神态、举止、心理活动，特别是善于抓住人物一刹那的心理变化——欢乐时的一丝苍凉，勇敢时的一丝恐惧，作家把这种心理感受如抽丝般自人物心底抽出，一丝一丝，编织起来，在故事的结尾成为一只蝴蝶——永恒的人性灵魂的翅膀，放飞掉。 正是基于此，张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象，浓烈的色彩，多人物的长情节逐渐走向淡化，开始追求简单的故事和不着痕迹的作风。在这一阶段，作家在情节的推动，时间跨度的起转承和上的手法十分高超。（2）、营造气氛的高手 由于叙述手段和高超的心理描写技巧的运用，张爱玲的作品中几乎可以随时营造出不同的气氛。作品中的人物在现实背景中随时的“出离”，成为特定情节中的特定人物。3、中西合璧—传统小说语言和意境同现代小说技法的融合 借鉴中国古白话小说的语言和意境，是张爱玲小说的特点，也是历来所为人垢病之处。其一，是看这种学习和借鉴是否值得提倡。自五四新文化运动以来，中国旧有的文化体系被否定和粉碎，重新建构，小说家们从西方文学中汲取营养，以现代口语为基础，形成了新的文化语言。其二，在评价作家的同时，应该根据其特定的时代和条件，在作家创作的当时，新文学语言并未成熟。相对而言，作家的文学语言已经相当完美圆熟了。

倾城之恋

书的最后已经说了。成全了一段爱情。就意味着他们在一起了。

倾城之恋 红玫瑰与白玫瑰 沉香屑第一炉香 心经 还有 半生缘（虽然不是短篇 但绝对值得一看）

张爱玲作品倾城之恋、金锁记、半生缘、红玫瑰与白玫瑰、烬余录、茉莉香片、封锁、连环套、多少恨、同学少年都不贱等。1、《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的白流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性：香港之战影响范柳原，使她转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。2、《金锁记》主要描写一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，亲手毁掉自己儿女的幸福。张爱玲另辟蹊径，讲述了一个母亲对自己亲生儿女迫害摧残的传奇故事，从而反映了特定的社会环境和具体的生活环境怎样把一个原本有着温情性格的正常女人变成一个阴鸷狠毒的“吃人者”。3、《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。该小说通过年轻人的婚姻的悲欢离合，揭示了社会和人性的方方面面。4、《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结， 展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活， 揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。5、《烬余录》是张爱玲1944年写下的篇幅较长的散文，写在战争快结束的时候，记录的则是两年前香港空战时期的人与事。其中有一句文字常被忽略，却很有趣。张写“究竟防空员的责任是什么，我还没来得及弄明白，仗已经打完了”。事实上，直到张写下这篇文字的时候，战争仍在继续。但由这样写下便可看出：在张的心目中原本装不下什么国仇家难的大战争。打仗，就是自己生活的地方太平不太平，而这也恰是最平凡的普通人的真实观念。张是平凡的人，也写平凡的人，只是带一点讽刺的口气，这讽刺不引人厌嫌，因为是自嘲的。6 、《茉莉香片》是张爱玲的一篇中篇小说。它主要描述了从小都没有得到父爱的聂传庆，在碰到本能成为他父亲的言子夜的女儿言丹朱，聂传庆从小是个怯懦，变态的男孩，有三分像女孩子。言丹朱想帮助聂传庆。聂传庆是个仇恨的人，待一切都是悲观的角色。他心里总是有种很无奈，却很沉重的压抑。故事就是围绕着聂传庆和言丹朱所发生的一些寻常且又与众不同的事儿发展的。从中体现了“生之艰难，爱之凄凉”的风格。7 、《封锁》是张爱玲在民国时期创作的一部小说，《封锁》写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。张爱玲善用比喻和拟物拟人，在之前她的其它小说中已经见识过了。譬如这篇《封锁》，将电车轨喻作曲蟮，“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了”，光看字面就感觉让人发疯，然而开电车的人却“不发疯”。又说，“这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想象的巨大的重量压住了每一个人。8、《连环套》是作家张爱玲的一部长篇小说，讲述的是一个女子一生相继在一群男子身边周旋的故事，她自小被人贩子带大，后被卖给第一个丈夫，一个印度商人。她聪明精干，为了自己的生存不断与一个又一个的男人结婚，钻进一个又一个的连环的套子里，她从没有自由，没有幸福，唯一一点点对爱情的期待也被狠狠地辜负，她将自己的青春全葬送在了一个又一个男人身上，每每有了一点暖意，却很快发现被欺骗，辜负，背叛。9 、《多少恨》是1990年花城出版社出版的图书，作者是张爱玲。这本书是作者根据电影剧本《不了情》改编的小说，主要讲了玩着骨牌到天亮默默等待的母亲、害病独守乡下的夏太太、奔赴天涯不忍离去的家茵这三个女人在旧社会追寻自己爱情和自己的命运。10、《同学少年都不贱》讲的是两位女孩恩娟、赵珏之间的情谊沧桑。故事开端于两人在上海重逢叙当年。恩娟嫁了位犹太人汴·李外，后来移民美国华盛顿，汴·李外成为第一位入阁移民，赵珏则境遇不如恩娟。因是多年后重逢，两人相对当年平等的身世，便见出高低。或者这正是取名《同学少年都不贱》的深意。言语间充满张爱玲式一贯的讥诮，人物刻画鲜明、情节铺叙细腻，在轻快的故事节奏里，透着对人生变化无常的沧桑凄凉感。

倾城之恋吧

张爱玲（1920年阴历9月30日-1995年9月8日） 主要作品有：散文集《流言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、长篇小说《倾城之恋》、《半生缘》、《赤地之恋》。晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究。 说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！ 张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事，可是这在解放后居然成了罪状，最后只得远走它乡！初版的《传奇》收入了十个张爱玲在1943-1944年发表的中、短篇小说，它们分别是：《沉香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《花凋》、《年轻的时候》、《倾城之恋》、《金锁记》、《封锁》、《琉璃瓦》；再版时加入了一篇《传奇·再版的话》。1947年出版《传奇增订本》时加收了五个短篇，分别是：《红玫瑰与白玫瑰》、《留情》、《鸿鸾禧》、《桂花蒸·阿小悲秋》、《等》，另有前言《有几句话与读者说》和跋语《中国的日夜》。

张爱玲最经典的十部作品如下：1、《沉香屑·第一炉香》。2、《沉香屑·第二炉香》。3、《茉莉香片》。4、《倾城之恋》。5、《红玫瑰与白玫瑰》。6、《倾城之恋》。7、《金锁记》。8、《半生缘》。9、《红玫瑰与白玫瑰》。10、《烬余录》。

　　1、张爱玲经典小说：《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《心经》《倾城之恋》《金锁记》《封锁》《红玫瑰与白玫瑰》《留情》《鸿鸾禧》《桂花蒸·阿小悲秋》《连环套》《创世纪》《多少恨》《殷宝滟送花楼会》 《小艾》《秧歌》《赤地之恋》《浮花浪蕊》《色·戒》《相见欢》《琉璃瓦》《年轻的时候》《等》《花凋》《霸王别姬》《五四遗事》《同学少年都不贱》《怨女》《牛》《不幸的她》等 ； 　　2、张爱玲学术论著：《红楼梦魇》； 　　3、张爱玲译文作品：《爱默森选集》《老人与海》。

有人称《小团圆》是张爱玲最为深知的人生素材，是其浓缩毕生心血的巅峰杰作。曾看到过《小团圆》的只言片语介绍，最近买了套张爱玲的文集，其中有这本，我想了解她的生平更多故事。开头看得是云里雾里，几次是看不下去，想要放弃它。但想着曾对外说要写下读后感，再说这可是一代才女传奇一生啊！书中的女主角九莉就是张爱玲的原型，邵之雍是胡兰成，比比是张爱玲好友焱樱，九莉从小过继给大爷家，因此喊自己父母为二叔、二婶。张爱玲把她的一生浓缩在这本书里。《小团圆》书里的前两章都是作者对他们家族的描写，人物名字繁多，辈分错杂，让人怀疑张爱玲怎么会写出如此杂乱无章的小说，同她其他作品有很大不同。大量倒叙、插叙，意识流的写法 。书的一半内容都是写她自己的成长环境，她的家人和亲戚间的锁事，后面才写到九莉和邵之雍的恋情，他们第一次相见就聊了5个小时。那时的九莉正值最好的年华22岁，而胡兰成是37岁的情场老手，他非常欣赏九莉的文学才华，可谓一见倾心。因为懂得，所以慈悲 。一个出生于贵族家庭的内敛女孩，曾亲眼目睹父亲追着姨太太打玛咖，看他们一起抽大烟……造成了她的心理阴影，从小缺乏父母关爱，安全感严重缺失。因而当九莉遇见欣赏她，懂她的男性，她便毫无保留地付出了全部的热情 。书中的九莉是个非传统，大胆的女孩儿，很快和邵之雍如胶似漆，拥抱接吻发生关系。有段情节，邵之雍问九莉，你怎么像很有经验？九莉回答，都是跟电影上学的。 九莉的母亲和姑姑都是新时代女性思想，爱自由独立，姑嫂曾一起去西方留学。九莉母亲是位大美女，有无数的情人，堕胎多次，在那个年代这是有多前卫啊！九莉说自己22岁了，写过无数爱情故事，还没有谈过恋爱，叫人知道了不好。她就在这样的状态下，邵之雍（胡兰成）闯入了她的生活，九莉性格内向，爱离群索居，不轻易见人。 邵之雍无意中在杂志上看到九莉（张爱玲）的文字，大为惊叹。随即托主编打听张的住址。尤其是当他在下一期杂志上又看到作者张爱玲的照片时，更坚定非见不可的信念。一场倾世之恋就这样拉开序幕。只是好景不长，胡兰成就开始移情别恋。一年里和两个不同的人发生感情和肉体关系，并毫不掩饰地在张的面前夸赞，显示自己的魅力。胡兰成不会放过生命中任何出现和可以靠近的女性，一生风流无数。他爱时也是真的爱了，但不会长情于一个人。 总是以多情开始，薄情结束。 记得曾看过有文章写道，胡兰成生命中的每个女人最后因他都没有好下场。他为了与九莉在一起，登报与两任妻子离婚。九莉当时的心情是狂喜的，有爱、有承诺、有行动，最主要还有懂得。她开心地向姑姑说起，姑姑说，只怕他将来也会这样对你的。第一次恋爱，遇见的是情场高手，他们同是作家，九莉崇拜他的才情与博学。从小缺爱的人会容易喜欢年长的异性，九莉就这样掉入了邵之雍的温柔陷阱。这场爱情于她是情劫，是灾难，是罂粟花。 九莉是拿整个生命去爱，而邵之雍只是拿出了一点点。我在想，张爱玲一个名门之后的妙龄女子，名震文坛，当她和一个人品不好，有家室且情吏丰富的汉奸恋爱。 为何刚她家里开始不去反对，她的母亲，她的姑姑，她的父亲都没有人阻挡吗？ 还是因为她的家庭特殊，她母亲和姑姑都是受新思想影响的女性，热爱民主自由，或是没有人能管得住她。 换成别人家，压根不会靠近胡兰成，比如林徽因这类女子。九莉在快30岁时在笔记本上写道：“雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。” 我看到最后，一颗心为九莉（张爱玲）心痛，她从小早熟早慧。她是一个典型的悲剧性格，甚至有病态的感觉。少时，九莉（张爱玲）的父母离婚，她写自己的心情是高兴的，好像家里出了个科学家般的光荣。那个的年代离婚是个大新闻，肯定备受舆论指责，而张爱玲那么小却就是有和常人不一样的观点想法，真是令人心惊。18岁，张爱玲在《我的天才梦》末尾写到，生命是一袭华美的衣袍，上面爬满了虱子。真是语不惊人誓不休。23岁，在和邵之雍恋爱时，她说，我希望战永远打下去，不要停。战争让成千上万的人死去，你还要不停？ 九莉说，我只是想和你永远在一起。 成千上万的每天死去，于她又算得了什么，她更看重的是自我。张爱玲对从小照顾她长大的佣人韩妈是这样总结：我只是她的事业而已。有天晚上，九莉在写作业，韩妈曾对她说：今天我在外看到有个叫花子好可怜，给了他两毛钱，韩妈以后也要做叫花子了，说着就哭了起来……一个七八十岁的老太太每天要洗床单被子，伺候他人，但还是比做叫花子好点。九莉说，韩妈怎么会做叫花子呢，怎么会……当七八十岁的韩妈辞工回家乡时，九莉写道，两人知道这是永别了，却一滴泪也没有。九莉也知道自己骗了韩妈，她曾说，我长大给你买什么，什么……到最后，她什么也不能给，韩妈临别时开口问她要了只小箱子。不过那时的九莉才十几岁，还不能自力更生，也只能这样。但以张爱玲的薄凉性格。几年后她成名了，也不会去看望在她家做了一辈子佣人的韩妈。书中也没再提，很可能真是做了叫花子，那是每天挨饿死人的年代。九莉（张爱玲）对生她供她读书的二婶，也就是她母亲。只是这样评价，我是她的感情投资，她只不过是老了想有个依靠。当九莉出书赚钱后，立刻还她母亲二两黄金，从此不相欠，她母亲伤心得直抹泪，九莉却很坦然。她母亲晚年在欧洲临终前，去信表示很想见张爱玲最后一面，九莉却没不让她如愿。在《小团圆》里张爱玲还写到，我是不会要孩子的，哪怕是有钱，有人照料，我怕我会报复孩子。 看到这句，真是让人毛骨悚然。她母亲曾自己和姑姑出国，把她丢在家里，但到底是生她了，是亲生母亲啊！也不断寄钱写信她，鼓励她读书，一心栽培她，张爱玲享受了最好的教育，学习钢琴，绘画，她的成就也离不开她母亲。为什么张爱玲总用自己的心意把别人揣渡得那么坏。不去体谅别人。总是淡忘了别人的好，牢记住别人的不足之处。虽然九莉不肯见她母亲最后一面，但她母亲把古董家产变卖后的遗产，托人全部寄给了张爱玲。在《小团圆》这部小说里，九莉（张爱玲）还写到他们家族里的不伦之恋 ，如果当初没有好友宋淇夫妇的劝说。这本书早在1976年就已出版，而她书中很多亲人隐私就这样公布于世。 那时他们都还活着，张爱玲真是个心狠的人啊！ 或许，张爱玲的名门之后出身，她的悲剧性格，她和汉奸那场轰轰烈烈的恋情，成就了她的作品，她的传奇人生，让她留名于世。 但她完全可以选择对人，对自己都宽容点，不用让自己终生陷入痛苦的境地。九莉坚决要还她母亲钱时，她似乎诅咒般地说，反正自己将来也是没好下场的。是的，她的确是孤苦终老，甚至死后好多天才被人发现。悲催。张爱玲如她所愿，早早成名了，但结果却并不那么痛快。若不是那么早出名，他可能过得幸福一些，也许遇不见胡兰成。 《小团圆》里的九莉打胎了一个四个多月的男婴。假如，她最先遇上的恋人是导演燕山，一个是导演，一个是小说编剧，多好。燕山比九莉只大几岁，看起来甚至更年轻。那么九莉的情感路要顺利得多，至少不会造成那么大的伤害。燕山曾对九莉说，邵之雍有支配你的能力，你好像喜欢年老的 。当他有时听不懂九莉说的话，觉得高深莫测。九莉更无法像爱邵之雍那样爱他。他知道九莉子宫受损，还有来自家庭的压力，最终和另一个女孩结婚。《小团圆》里的结局写到，她并不后悔与燕山那短暂的恋情，如果不是燕山，她不知道自己怎么渡过那段时间。张爱玲所说过的很多话最后都是一语成谶了，生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。 她晚年，每天怀疑房间里有虱子，似乎是有幻想症，到处搬家，一年要搬上百次家，更希望有人找到她。小说的最后一段。九莉做了个梦，梦见她和邵之雍在一起，还有好几个孩子。那可能是张爱玲内心的渴望，是她不死的梦。 性格决定命运，执念太深、放不下、自我、凉薄，落得一生清冷。或许天才总是有他的怪癖，一切皆是命！ 齐帆齐商学院故事私房课 作者一篇稿费280元？

张爱玲之《炎樱语录》炎樱说：“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。”关于加拿大的一胎五孩，炎樱说：“一加一等于二，但是在加拿大，一加一等于五。”炎樱描写一个女人的头发，“非常非常黑，那种黑是盲人的黑。”炎樱说：“月亮叫喊着，叫出生命的喜悦；一颗小星是它羞涩的回声。”中国有这话：“三个臭皮匠，凑成诸葛亮。”西方有一句相仿佛的谚语：“两个头总比一个好。”炎樱说：“两个头总比一个好－－在枕上。”她这句话是写在作文里面的，看卷子的教授是教堂的神父。她这种大胆，任何以大胆著名的作家恐怕也望尘莫及。炎樱个子生得小而丰满，时时有发胖的危险，然而她从来不为这担忧，还达观地说：“两个满怀较胜于不满怀。”（这是我根据“软玉温香抱满怀”勉强翻译的。她原来的话是：“Two armfuls is better than no armful.”）炎樱在报摊上翻阅画报，统统翻遍之后，一本也没买。报贩讽刺地说：“谢谢你！”炎樱答道：“不要客气。”有人说：“我本来打算周游世界，尤其是想看看撒哈拉沙漠，偏偏现在打仗了。”炎樱说：“不要紧，等他们仗打完了再去。撤哈拉沙漠大约不会给炸光了的。我很乐观。”炎樱买东西，付帐的时候总要抹掉一些零头，甚至于在虹口，犹太人的商店里，她也这样做。她把皮包的内容兜底掏出来，说：“你看，没有了，真的，全在这儿了。还多下二十块钱，我们还要吃茶去呢。专为吃茶来的，原没有想到要买东西，后来看见你们这儿的货色实在好……”犹太女人微弱地抗议了一下：“二十块钱也不够你吃茶的……可是店老板为炎樱的孩子气所感动——也许他有过这样的一个棕黄皮肤的初恋，或是早天的妹妹。他凄惨地微笑，让步了。“就这样罢。不然是不行的，但是为了吃茶的缘故……”他告诉她附近那一家茶室的蛋糕最好。炎樱说：“月亮叫喊着，叫出生命的喜悦；一颗小星是它的羞涩的回声。”炎樱也颇有做作家的意思，正在积极学习华文。在马路上走着，一看见店铺招牌，大幅广告，她便停住脚来研究，随即高声读起来：“大什么昌。老什么什么。‘表"我认得，‘飞"我认得——你说‘鸣"是鸟唱歌：但是‘表飞鸣"是什么意思？‘咖啡"的‘咖"是什么意思！”中国字是从右读到左的，她知道。可是现代的中文有时候又是从左向右。每逢她从左向右读，偏偏又碰着从右向左。中国文字奥妙无穷，因此我们要等这位会说俏皮话，而于俏皮话之外还另有使人吃惊的思想的文人写文章给我们看，还得等些时。

我有张爱玲的全集，但是没有看到有《路》这一篇。

是人的操作就避免不了有失误 请不要再纠缠这件事情了

在张爱玲去世14年之后，作家晚年最重要的遗作《小团圆》终于由皇冠文化集团出版，书未上市就已在华语世界引起轰动。《小团圆》大陆简体版依然将由张爱玲文集出版方十月文艺出版社在今年4月出版。 1995年，张爱玲在美国辞世，她生前曾在私人信件中表示要把《小团圆》手稿销毁。对于手稿违背张爱玲意愿出版，皇冠出版社总编辑卢春旭之前在香港表示，这主要是张爱玲挚友兼经纪人宋淇先生儿子宋以朗所做的决定。在卢春旭看来，在1976年的政治环境下，张爱玲出版《小团圆》可能会因为牵扯上汉奸惹上麻烦；而当年胡兰成人在台湾，如今事过境迁，当事人都过世，因此现在出版小说是时候了。 《小团圆》张爱玲浓缩毕生心血之作，以一贯嘲讽的细腻工笔刻画她最深知的人生。《小团圆》里至少包含了张爱玲三段感情，它的出版无疑将将掀起张爱玲考古热，为张爱玲研究开启一个藏宝箱。

比起她的小说来，散文显得更加有人气些，生活的气息浓浓的溢出来，像是刚盛出来的米饭的热气，不像小说那么的苍凉。张爱玲，此时只是个聪明，有些慈悲又有些刻薄的上海女人，对着你说，甚至，有时还非常的幽默。是的，这个集子，还有着张爱玲的可爱，她和姑姑、朋友一起，生活得热热闹闹。 不过，这毕竟不是张爱玲真正吸引人的地方，整个集子里，最让人难忘的几篇，却都是典型的张爱玲的风格，一个苍凉的手势。 一是《私语》。追忆的是童年琐事，但是却不是普通的童年，写到他的父亲和弟弟，“父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去”，写到父亲和母亲离婚后的情况，一个敏感倔强的小女孩，还有她癫狂的父亲。“我父亲扬言说要用手枪打死我。我暂时被监禁在空房里，我生在里面的这座房屋忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的”。并没有斥责和控诉，只是在多年之后，像在说别人的事一样，慢慢说当年自己的事，平静的语调掩盖了一切。 还有那篇流传甚广的小故事，《爱》，“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：噢，你也在这里吗？”

《流言》是张爱玲的第一部散文集，出版于1944年。相隔32年之后，张爱玲在香港出版了散文、小说合集《张看》。目 录：天才散文 名家评说会说是非的女狐子／贾平凹（西安）世俗的张爱玲／王安忆（上海）磨破了领口的旗袍／苏童（南京）淘不尽的一口古井／李碧华（香港）不可思议的感性／南方朔（台北）乱世佳人／木心（纽约）写在前面／陈子善日常生活天才梦到底是上海人更衣记公寓生活记趣道路以目必也正名乎烬余录谈女人爱有女同车夜营的喇叭童言无忌附：我的姊姊——张爱玲造人打人私语中国人的宗教被窝雨伞下气短情长及其他卷首玉照及其他中国的日夜谈吃与画饼充饥草炉饼一九八八至——？亲友素描说胡萝卜炎樱语录附：不染红尘——张爱玲双声我看苏青姑姑语录忆胡适之未名小草迟暮秋雨读书报告三则《若馨》评论卡通画之前途牧羊者素描心愿张爱玲语录中学时代的先生附：记张爱玲艺文天地鸦片战争《秋歌》和《乌云盖月》婆媳之间《万紫千红》和《燕迎春》洋人看京戏及其他借银灯银宫就学记诗与胡说忘不了的画谈跳舞谈音乐谈画秘密丈人的心《亦报》的好文章谈看书谈看书后记关于《笑声泪痕》对现代中文的一点小意见信笑纹四十而不惑著译自述存稿论写作走！走到楼上去写什么《传奇》再版的话自己的文章罗兰观感写《倾城之恋》的老实话说小报——致《力报》编者有几句话同读者说《太太万岁》题记《小鹿》译后《爱默森选集》译者序《张爱玲小说集》自序《老人与海》译序《张看》自序《红楼梦魇》自序羊毛出在羊身上《多少恨》前言惘然记国语本《海上花》译后记《海上花》的几个问题回顾《倾城之恋》表姨细姨及其他说《小艾》《续集》自序忆《西风》

张爱玲：金锁记、沉香屑等三毛的部部经典，推荐都看下亦舒的都不记得作品的名字了哦，:-)

四川新闻网-成都日报讯（实习记者王嘉）《半生缘》、《金锁记》等以张爱玲经典小说改编的影视剧，曾因为小说版权问题而遭遇许多不必要的麻烦。以后这种麻烦再也不会发生了，因为张爱玲作品的内地版权归属问题已经“尘埃落定”———内地版权独归哈尔滨出版社。　　据了解，台湾皇冠文学出版社有限公司是全球独家代理张爱玲著作权事宜的单位。1997年“皇冠”曾先后授权花城出版社和上海古籍出版社出版过张爱玲的作品，授权期两年。此后三年虽然多次接到内地出版社的申请，但“皇冠”始终未授权，直到今年7月哈尔滨出版社才得到“皇冠”的内地版权。据哈尔滨出版社有关负责人向记者表示，目前国内不断有出版社以各种角度出版张爱玲的文集。其实这都是盗版行为。

《流言》是张爱玲的首部散文集，1944年12月由作者自印，炎樱设计封面，张爱玲绘制插画。本书沿用《流言》初版本封面，内容一仍其旧，文字参校以《传奇增订本》及各篇初刊文，对明显错字酌予订正，为提到的书籍和文章加了书名号，作者特殊的用字习惯、方言用法，以及人、地、物之旧时译名，则未作改动。

析张爱玲小说中的上海叙述[摘 　 要 ]　 在二十世纪四十年代的上海文坛 ,张爱玲以对上海的热爱在日常性的生活空间里 ,书写十里洋场浮华背后的别样风情 ,并以细腻的笔触描绘出都市小市民挣扎于中西杂糅文化形态中的可怜窘态以及他们的独异智慧。[关键词 ]　 张爱玲; 　 日常性; 　 中西杂糅　　张爱玲在那个时代是一个特殊的存在 ,她于硝烟弥漫的抗战岁月中兀自蜗居上海 ,编织着一则又一则的传奇故事 ,以独特的美学关照 ,写出了都市苍凉中的浮华与颓废中的超拔。张爱玲意在“ 在传奇里寻找普通人 ,在普通人里寻找传奇 ” ,所以她无意去遵从左翼革命叙事 ,而是自觉地继承源自晚清的日常性传统 ,表现了大历史遮蔽下的琐碎历史 ,如她所言:“ 时代是仓促的 ,已经在破坏中 ,还有更大的破坏要来。 ” [ 1 ] ( P135)张爱玲一方面传达出了这种世纪末式惘惘的威胁 ,另一方面也如她笔下的白流苏一样 ,耸耸肩 ,“并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点 ” 。张爱玲对上海的热爱是不言而喻的 ,她的小说也是写给上海人的 ,“ 我喜欢上海人 ,我希望上海人喜欢我的书 ” [ 2 ] ( P3)。在她的散文中 ,也总是以上海“ 小市民 ” 自许 ,她的小说主要以这些小市民的庸常生活为主 ,所以张爱玲笔下的上海才是最真实的上海。一、 日常性的都市空间 同是以十里洋场为描写对象 ,张爱玲与新感觉派却有着截然的不同。新感觉派把上海描绘成一个物质乌托邦 ,其笔下的事物具有一种非体验的色彩。新感觉派通常不写人物的性格 ,同时人物的身份也模糊到只分为男人和女人 ,有时甚至把女人化为与汽车、 体力竞技同等的现代生活的符码 ,他们之所以力图消泯人物身上内在的历史痕迹 ,避免对城市的深究 ,是为了追求现时性 ,以求得一种国际化的风格。这样做势必会留下“ 非中国化 ” 的诟病 ,即杜衡所说的“ 描写了都市而没有采取适合这种描写的手法 ” [ 3 ]。 张爱玲继承的是晚清日常性叙事的传统 ,由于这一传统与“ 五四 ” 后社会解放的主潮不合拍 ,受到了新文学的压抑和排斥从而只能隐性的存在于口岸通俗文学与旧小说中。鸳鸯蝴蝶派的作品也正是这种隐性的特征 ,提供了关注个人私、性空间的可能性 ,从而提出了个人合理化的叙述模式 ,即不写个人需求与社会的矛盾 ,而是写个人爱情与社会的妥协 ,写一妻一夫的小市民的伦理 ,把爱情和现代人的具体谋生联系起来 ,承认日常生活的合理化。在张爱玲的小说世界里 ,公共的和私人的空间都很小 — — — 通衢大街边上的里弄和小道 ,阴暗的阁楼或阳台 ,充塞了旧家具的老房子 ,在拥挤的楼房当厨房用的走廊。这个世界迥异于新感觉派笔下那个声光电化的奇幻世界 ,是一个更加平常化的世界 ,更能让人感受到它的地方性和互动性。在这个世界里 ,生活的节奏似乎“ 押着另一个时间的韵律 ” ,这种和时空的古怪脱节 ,引入了一种不同的都会感。 但是张爱玲是如何将她的市民小世界与上海这个现代大都会联系起来呢 ? 对此 ,周蕾着眼于“细节 ” ,认为“相对那些如改良和革命等较宏大的‘ 见解 " ,细节就是那些感性、繁琐而冗长的章节 ,两者的关系暧昧 ,前者企图置后者于其鼓掌之下 ,却又出其不意的给后者取代。 张爱玲的细节世界是从一个假设的‘ 整体 " 脱落下来的一部分。而张爱玲处理现代性之方法的特点 ,也就在于这个整体的概念。一方面 ,‘ 整体 " 本身已是被割离 ,是不完整和荒凉的 ,但在感官上它却同时是迫切和局部的。张爱玲这个‘ 整体 " 的理念 ,跟那些如‘ 人 " 、 ‘ 自我 " 或‘ 中国 " 等整体的理念不一样。 ” [ 4 ] ( P85)李欧梵也认为这种细节的存在“ 可以超越私人领域扩至作为整体的上海都会生活。张爱玲借着她的细节逼迫我们把注意力放在那些物质‘ 能指 " 上 ,这些‘ 能指 " 不过讲述着上海都会生活的另一种故事 ,也依着她个人的想象力重新塑造了这个 城 市 的 空 间 — — — 公共 的 和 私 人 的 , 大 的 和 小的 ” [ 5 ] ( P288—289)。 在张爱玲的小说世界中 ,人物生活的场所通常有两类:典型的上海弄堂里石库门中的旧式房子 ,或是破败的西式洋房和公寓。前者在张爱玲的笔下显得亲切和温馨 ,后者似乎与作者有着某种感情上的疏离。里弄局促拥挤的生活空间更能体现出人际的复杂和人情的温暖 ,也更适合于流言蜚语的产生和传播 ,娘姨大姐们在公共自来水龙头下洗衣服时的闲聊无疑要比洋房里沙龙式的彬彬有礼更具真实的生活气息。即使是在洋房里 ,汽车、 冰箱、电话等仅仅是作为一种现代物质的象征或符号而存在 ,张爱玲倾注更多笔墨描绘的是一些带有传统色彩的物件 ,如炭盆子、 屏风、 窗帘、旧相册等 ,这些物件往往记录了人物经历过的变迁、 感受过的痛苦 ,人物也往往挣扎于过往的情感记忆中以不断地面对新的现实。二、 中西杂糅的文化形态 上海作为当时中国最繁华和最开放的城市 ,无疑给作家提供了一个认知西方文明的窗口 ,而东西方文化的交融混杂也形成了上海独特的洋场文化。张爱玲在表现这种文化的时候摒弃了中心思维模式 ,强调文化的多元性 ,她没有像新感觉派那样单纯追求现时性 ,将城市的深度抹平 ,以求得一种国际化的风格 ,而是把东方文明作为城市的内在逻辑融合进去 ,尽管更多的时候她表现的是西方生活方式与东方价值伦理交合中的不和谐状况。 在张爱玲的小说中 ,市民生活形式上的西方化 ,并未改变人们原有的传统的价值观 ,但是弱小民族的自卑心理又造成了对西方文明的盲目认同 ,人们总是标榜自己是新派 ,否则就会自觉低人一等。 《封锁 》 中的英语助教吴翠远就因不曾留学而受人轻视 ,所以中西文化的这种所谓结合 ,便给人一种生硬感。即使是那些具有积极因素的西方文化到了洋场人物身上 ,也会完全走样:《茉莉花片 》 中的网球场被用来烧大烟;《留情》 中的杨宅虽有全套的西洋风格的家具 ,却依然搭着个烟铺。小说中人物的婚姻形式虽然“ 一切都按最新式的方法 ” ,但是新派的婚姻形式并不具备现代婚爱的价值观念 ,它所注重的是传统婚姻对男女从一而终的强化肯定 ,在新式的礼仪背后仍是一整套传统文化 ,涂上一层洋化的色彩只是为了避免被讥落伍而已。张爱玲对中西混杂霉变文化的表现 ,在写香港的题材中更为集中。她曾直言不讳地说:“ 香港没有上海有涵养。 ” [ 2 ] ( P57)所谓涵养 ,大概是指民族文化之根。香港作为西方的殖民地 ,中国的传统文化只能为满足西方人的猎奇心理而存在 ,生活其间的人物也只能按照西方人的东方想象进行滑稽而拙劣的表演。 张爱玲并没有用外在冲突的方式来表现中西文化的交融 ,而是贴近市民平易的日常生活 ,从两种文化的交汇中呈现出都市人的生存状态。张爱玲说:“ 这时代 ,旧的东西在崩塌 ,新的在滋长中。但在时代的高潮来到之前 ,斩钉截铁的事物不过是例外。人们只是感觉日常的一切都有一点儿不对 ,不对到恐怖的程度。人是生活于一个时代里的 ,可是这时代却在影子似的沉没下去 , 人觉得自己是被抛弃了。 ” [ 2 ] ( P175)这在张爱玲笔下的男性人物身上表现得更为强烈。男性处于社会的中心 ,自然会承受更多的生活高压然而在转型期中西杂糅的都市文化面前 ,他们却陷入了一种无所适从的尴尬境地 ,对人生产生了一种莫名的无力感。为了摆脱困境 ,他们选择了一种双重趋近的文化价值观 ,但是他们对西方文明的学习只是迫于生活高压的一种机械反应 ,其自身并没有受过西方文明的长期培养 ,另一方面传统文化伦理观念又根深蒂固 ,难以割舍 ,所以他们的种种努力更多的表现了都市人挣扎于多重文化的可怜窘相。从另一个角度看 ,他们的这种超强的适应能力也体现了张爱玲所谓的“ 奇异的智慧 ” 。三、 结 　 语 解放后张爱玲离开大陆 ,不久即过上了自我放逐的生活 ,其作品也几乎湮没不闻。随着六十年代夏志清将其作挖掘出土 ,其作品凭着华丽与苍凉的情感色调迅即在台港两地风行 ,并影响了一大批的“ 张派 ” 后学。九十年代初期 ,张爱玲的作品得以在大陆重新印行 ,并以其独特的魅力逐渐成为了一种商业文化符号。时至今日 ,随着张爱玲的去世及上海怀旧风的愈吹愈烈 ,张爱玲传奇的人生与作品依然是一个时尚的话题。面对身后的嚣尘 ,兀自端坐云端的张爱玲只会在嘴角泛起一丝浅笑 ,世故而尖诮。 【参 考 文 献 】[ 1 ]张爱玲.《传奇 》 再版序 [A ].张爱玲文集 (第四卷 ) [ C ].合肥:安徽文艺出版社 , 1994 .[ 2 ]张爱玲.流言 [C ]. 广州:花城出版社 , 1997 .[ 3 ]杜衡.关于穆时英的创作 [ J ]. 现代出版界. 1932, (9) .[ 4 ]周蕾.妇女和中国现代型:东西方之间阅读记 [M ].明尼苏达大学出版社 , 1991 .[ 5 ]李欧梵. 上海摩登 — — — 一种新都市文化在中国 1930—1945 [M ].北京:北京大学出版社 , 2001 .http://blog.sina.com.cn/s/blog_5332862b0100ob2g.html

《张爱玲散文》（张爱玲）电子书网盘下载免费在线阅读链接：https://pan.baidu.com/s/1z2mceqJe-vBntCSVjJHLEw 提取码：58f7书名：张爱玲散文作者：张爱玲豆瓣评分：8.7出版社：浙江文艺出版社出版年份：2000-10-1页数：421作者简介：张爱玲（1920-1995），中国女作家。祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海，1955年到美国，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

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陈子善是被公认为最热心的张爱玲研究专家.文学研究者、美籍华裔教授夏志清的《中国现代小说史》在上世纪80年代传入内地，使得张爱玲的名字和她的作品(包括钱钟书、沈从文、林语堂、路翎等一批作家)，像“出土文物”一样浮出历史地表。 由此，才便有了《收获》刊出的《倾城之恋》以及文学界的相关评论。 其后，张爱玲迅速走红，形成内地的第一次 “张爱玲热”。 一批被尘封已久的作家，如钱钟书、沈从文等人，也因为夏志清的推崇而同期走红。 夏志清用42页论张爱玲　　“香港的陷落成全了她。”《倾城之恋》如此写道，而沦陷的上海，是张爱玲的成名地。 张爱玲，原名张瑛，笔名梁京，祖父张佩纶是清朝御吏，祖母是李鸿章之女。 23岁时，张爱玲以小说《沉香屑———第一炉香》一炮走红，成为当时文坛上的一颗耀眼明星。 对张爱玲研究产生推动的，是夏志清的《中国现代小说史》。 1961年，曾与张爱玲当面交谈过的文学史家夏志清出版英文著作《中国现代小说史》，张爱玲首次进入中国文学史。 1979年，这部书的中文版在香港出版，并于 80年代初引起了内地学者的注意。 此时正值改革开放初期，内地与香港的交流逐渐增多，许多学者从香港带回了夏志清的《中国现代小说史》。 由此，张爱玲开始进入研究者的视野。 　　作家止庵说，自己从一篇文章中看到，《中国现代小说史》用了26页论鲁迅，却花了42页论张爱玲，就很关注张爱玲， 1991年到香港，自己专门去买了夏志清的这本书。 “夏志清在这本书里面推出了四个人，沈从文、张爱玲、钱钟书和师陀，前三个人因此名声鹊起并在海外引发研究热潮，台港一些著名作家如李昂、白先勇等人都对张爱玲推崇备至，这股风潮回过头来影响内地。”　　写过《张爱玲传》的于青回忆，自己1978年在北大上研究生之前，从未听说过张爱玲的名字。 “七十年代末正是门户洞开，思想解放之时，我们这批‘老学生"如饥似渴地找书读，越是开禁的，或未曾闻识过的，就越是有兴致。 我们从图书馆尘封的‘库本"中找到张爱玲的《传奇》，当然还有钱钟书、沈从文、废名、路翎等一批作家作品，这骤然改变了我们的‘文学史观"。 初接触张爱玲非常个性化描写所产生的那种艺术感受称得上是一种‘冲击"。 不久，大概是1979年，我们磕磕巴巴读了夏志清英文版的《中国现代小说史》，越发相信我们自己的艺术判定：张爱玲是不应被文学史遗忘的一位杰出小说家。”　　《收获》让张爱玲浮出水面　　真正促成张爱玲进入内地文学评论界和作家关注的还是《读书》和《收获》。 1984年，《读书》和《收获》杂志同时发表了作家柯灵的《遥寄张爱玲》，又同时刊登了张爱玲的成名作《倾城之恋》。 自此，张爱玲作品进入大众视野。 《收获》杂志主编程永新回忆说，柯灵《遥寄张爱玲》在写完以后，被当时《收获》杂志的负责人肖岱看到了，当时，这篇文章已经被《读书》约走了，肖岱认为柯灵的文章写得很好，考虑到《读书》和《收获》的读者对象不同，加上当时《收获》有一个介绍作家的作品专栏，每期推出一个，在刊登一篇作品的同时，也刊登一篇有关作家创作的评论。 就这样，柯灵的《遥寄张爱玲》和《倾城之恋》一起刊登在《收获》杂志上。 程永新记得，“我们发表张爱玲作品，还是有一点点顾虑的。 但是，她的小说确实很好，估计发出来即使有一些争议，问题也不大。”　　《遥寄张爱玲》发表后，看过文章的张爱玲的姑妈和姑夫一起找到柯灵，感谢他为张爱玲说了公道话。 而作家阿城曾在文章中这样写道：“一九八四年底，我在《收获》杂志见到《倾城之恋》，读完纳闷了好几天，心想这张爱玲不知是躲在哪个里弄工厂的高手，偶然投的一篇如此惊人。”　　作家苏童将张爱玲的一部作品选入“影响我的十部短篇小说”，称张的作品是“标准中国造的东西，比诗歌随意，比白话严谨，在靠近小说的过程中成为了小说”。 苏童说，“我读张爱玲的作品，就像听我喜欢的音乐一样，张爱玲的作品不是古典音乐，也不是交响乐，而是民谣流派，可以不断流传下去的。”　　作家叶兆言甚至认为，张爱玲的作品让寝室的夜晚不再孤独。 “大多数读者恐怕都和我们一样，或是觉得张爱玲应该一心一意写小说。”　　贾平凹把张爱玲称作“会说是非的女狐子”，看了她的散文，叫好不迭，又去找她的小说，在香港访问期间单挑张爱玲的书买。 “当看到《倾城之恋》、《金锁记》、《沉香屑》那一系列，中她的毒已深。 明明知道读她只乱我心，但偏要读。”贾平凹坦诚自己对张爱玲作品的迷恋。 在研究领域，根据学者艾晓明的回忆，新时期最早重新评价张爱玲的学者是北大王瑶先生的研究生赵园，她写了《开向沪港“洋场社会”的窗口——读张爱玲小说集》，这篇文章比《遥寄张爱玲》还要早两年，后来收入她的论文集《论小说十家》。 随着时间的推移，内地文学评论界内部对于张爱玲的评价也开始发生变化。 1985年，钱理群、温儒敏、吴福辉等人出版了《中国现代文学三十年》，这是首次将张爱玲写入内地的文学史。 在这本影响极大，被全国许多高校作为教材使用的文学史著作中，吴福辉负责撰写了张爱玲的部分。 在论及“孤岛”与沦陷区文学时，本书用了大约800多字来写张爱玲，指出张有“古典小说的根底”，又有“市井小说色彩”，展现了“洋化”环境中仍存留的“封建心灵”和人们百孔千疮的“精神创伤”。 尽管有人后来认为本书评论张爱玲“笔墨相当经济” ，但是无数的大学生从这本书中知道了张爱玲，按照陈子善的说法，在高校中文系学生的论文中，研究张爱玲的一直名列前茅。 “涉张”图书达到近百种　　80年代学术界的研究带动了张爱玲著作的出版。 出版者一开始比较小心，出版其作品大都打着“研究和教学”的名义，此后便一发不可收拾。 1986年2月，张爱玲的小说集《传奇》由人民文学出版社重新排印，前面还附了作者像。 1987年3月，《流年》的影印本出版;《十八春》由江苏文艺出版社重印；《半生缘》由花城出版社重印。 此外，张爱玲翻译的《爱默森文选》由北京三联书店重印出版。”　　1992年，出版界摸准了大众阅读取向，出版张爱玲著作。 当年，安徽文艺出版社出版了四卷本《张爱玲文集》。 花城出版社、浙江文艺社、台海出版社、华夏出版社、光明日报出版社、上海文艺出版社、山东画报出版社、四川文艺、三联等都出版过张爱玲图书，总数超过50种。 1995年9月，张爱玲在美国逝世，张爱玲再次引起瞩目。 一些国内报纸均做了重点报道。 由文学研究界开始的“张爱玲热”，此时扩散到公众领域。 据陈子善教授统计，内地众多出版社，总共推出了近百种有关张爱玲的图书。 另外，一些研究张爱玲及其作品的书籍，也顺势走红。 在“张爱玲热”中，张爱玲研究者金宏达、于青主编的《张爱玲文集》影响最大，这套正版发行量达五六十万套的书，更引来了遍地开花的盗版。 时任安徽文艺出版社编辑的江奇勇说，盗版远远超出正版，数量无法估计。 《张爱玲文集》是1992年出版的。 起初，安徽文艺出版社认为这书很可能卖不出去，把它当作赔本项目，在出版进度上略有延迟。 当时安徽文艺出版社社长粱长森到中央党校学习，于青特地找到他，说明这套书的价值和意义。 最后，粱长森拍板推出。 这套书首印5000套。 不久，他们发现，必须加印才能满足读者的需求。 1995年和1996年，这套书迎来销售高峰。 各地发行商和书店先把款打入出版社账户，排队等着发书。 由于印刷厂忙不过来，拿不到货的客户非常着急，一再催促，有些书直接就被发行商从印刷厂领走。 因此，《张爱玲文集》盗版书“应运而生”。 江奇勇说，不仅外面的人盗版，就他知道的情况，出版社内部有人和外面勾结起来盗版。 因为排队等着发货的客户迟迟没有拿到书，而有些书直接就从印刷厂发走了。 “张爱玲、李泽厚、傅雷作品，当时是安徽文艺出版社既有经济效益，又有社会效益的三块项目。”江奇勇说。 1995年，张爱玲逝世。 此后一两年时间里，读者对张爱玲表现出了空前的热情，张爱玲著作被改编成电影和话剧。 而在上世纪80年代被批判的夏志清的《中国现代小说史》，2005年7月终于与内地读者见面。 爱死了张爱玲　　陈子善表示，张爱玲热兴起和持续的原因，有很多因素。 比如，张爱玲人生经历奇特，富有传奇性，她罕见的文学才华，与胡兰成的爱情和婚姻，以及她独特的个性都很有传奇色彩。 在内地学者和“张迷”中间，广泛流传着台湾的张爱玲研究专家唐文标先生“爱死了张爱玲”的故事。 从1973年决定研究张爱玲后，唐文标10年之间“足迹几乎遍及诸大洲自由世界各大学图书馆”，1984年，他将收集到了所有上海沦陷时期有关张爱玲的出版资料，包括张爱玲的照片，张爱玲画的插图、扉页、漫画、书籍封面，第一次发表文章的刊头及发表过张爱玲作品的各杂志的封面及目录页等等，汇总原样影印，印成一册16开，383页厚的《张爱玲资料大全集》，在时报出版公司出版。 张爱玲知道以后，认为此事侵犯了自己的著作权，便让拥有自己作品版权的皇冠出版公司跟时报出版公司交涉，于是，时报公司就停止了这本书的发行。 1985年6月初，时报出版总经理柯元馨打电话给当时住在台中的唐文标，说仓库还有四百本书，你如果要，我就雇一辆车给你送去；如果不要，就准备销毁。 因为编这个书很费劲，他说要，于是，出版公司把几百本书拉到楼下，卸在那儿就走了。 因为夫人不在家，患鼻咽癌多年的唐文标就自己把书往上搬，鼻咽癌伤口因承受不住重力压挤而出血不止，第二天凌晨三点在台中病发身亡，时年58岁。 一位台北文艺界朋友听闻消息后痛哭失声，频频叹息，最后骂道：唉，唐文标，爱死了张爱玲！　　止庵说，“真正因为喜爱一个作家而死，这样的事情在别的现代作家身上没有发生过。 另外，陈子善先生特别可爱，这么多年来不断发掘张爱玲作品，他在别的作家身上没有用过这么大的劲。 像《郁金香》被发现，在全国的媒体上就引起了很大反响。 一个作家到这个份儿上，真的是她莫大的光荣。”　　陈子善认为，80年代，中国出现了琼瑶热，但是，人们读多了之后，发现琼瑶的作品只是空中楼阁。 90年代之后，文学被边缘化，市民社会开始逐渐形成。 而张爱玲的作品耐读，有一种历史的价值，她写的人和事，好像就发生在人们身边，她讨论的感情、婚姻、家庭等问题，依然是人们所关心的。 当然，张爱玲热兴起后，对其人其作一直存在争议。 《收获》副主编程永新认为，“张爱玲的作品确实不错，但是现在对她捧得太高。 她的作品在题材上还是有一些局限，像《色戒》，实际上是一部失败的作品。 但是，因为李安执导的电影的走红，有人也评论说这部小说很好。”

1994年张爱玲出版自己最后一本散文集是：《对照记》。也即这部作品是她去世前一年出版。

哈哈，我也是找这个答案的

　　张爱玲（1920.9.30—1995.9.8），原名张煐，1920年9月30日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸，中国现代作家。以下是我整理的张爱玲散文集短篇迟暮的内容，欢迎阅读！ 　　 张爱玲经典散文：迟暮 　　多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧？在这缤纷繁华目不暇接的春天！ 　　只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘；怅惘自己的黄金时代的遗失。咳！苍苍者天，既已给与人们的.生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了，它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？ 　　她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪！而且，电影似的人生，又怎样能挣扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。但现在呢？往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也惟有付之一叹，青年的容貌，盛气，都渐渐地消磨去了。她怕见旧时的挚友。她改变了的容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢了。为了躲避，才来到这幽僻的一隅，而花，鸟，风，日，还要逗引她愁烦。她开始诅咒这逼人太甚的春光了。…… 　　灯光绿黯黯的，更显出夜半的苍凉。在暗室的一隅，发出一声声凄切凝重的磬声，和着轻轻的喃喃的模模糊糊的诵经声，(差一段)她心里千回百转地想，接着，一滴冷的泪珠流到冷的嘴唇上，封住了想说话又说不出的颤动着的口。 　　 扩展阅读： 张爱玲爱情经典句子 　　1、喜欢一个人，是不会有痛苦的，爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。 　　2、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。 　　3、你年轻么？不要紧，过两年就老了。 　　4、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。 　　5、我也相信爱可以排除万难。只是，万难之后，又有万难，这是我更相信的。 　　6、相逢，不是恨晚，便是恨早。 　　7、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。爱情不是一种宽容，更不是一种容忍，爱情是绝对的自私、绝对的拔扈、绝对不容一粒沙子的。 　　8、女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。 　　9、你永远不懂我伤悲，就像白天不懂夜的黑。 　　10、对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。 　　11、你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。 　　12、短的是生命，长的是磨难。 　　13、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。 　　14、同一个人，是没法给你相同的痛苦的，当他重复地伤害你，那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。 　　15、爱情，原来是含笑饮毒酒。 　　16、女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。 　　17、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。 　　18、情还没有来到，日子是无忧无虑的；最痛苦的，也不过是测验和考试，当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。 　　19、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。 　　20、你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。 　　21、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事。而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。 　　22、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。 　　23、一些男人喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏的女人，使她变为好女人。 　　24、爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。 　　25、当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。

1.张爱玲描写的上海 在上海我们家隔壁就是战时天津新搬来的起士林咖啡馆，每天黎明制面包，拉起嗅觉的警报，一股喷香的浩然之气破空而来，。。只有他家有一种方角德国面包，外皮相当厚而脆，中心微湿，是普通面包中的极品，与美国加了防腐剂的软绵绵的枕头面包不可同日而语。我姑姑说可以不抹黄油，白吃 上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练，新旧文化种种畸形产物的交流，结果 也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。 谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会混水里摸鱼，然 而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。 2.张爱玲有写过关于上海人的文章吗 你指的是小说还是散文呢。 额。 张爱玲文集第一卷的序 就叫《到底是上海人》。小说的话，那就很多啦~著名的《倾城之恋》啊《半生缘》啊《传奇》啊《金锁记》啊~~~~很多都是以上海为背景描写的故事。 下面附上《到底是上海人》的全文： 到 底 是 上 海 人 一年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十 有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。 看惯了他们，上海人显得个个肥白如 瓠，像代乳粉的广告。 第二个印象是上海人之“通”。 香港的大众文学可以用脍炙人口的公共汽车站牌“如 要停车，乃可在此”为代表。上海就不然了。 初到上海，我时常由心里惊叹出来：“到底是 上海人！”我去买肥皂，听见一个小学徒向他的同伴解释：“喏，就是‘张勋"的‘勋"，‘功 勋"的‘勋"，不是‘薰风"的‘薰"。”《新闻报》上登过一家百货公司的开幕广告，用骈散 并行的阳湖派（1）体裁写出切实动人的文字，关于选择礼品不当的危险，结论是：“友情所 系，讵不大哉！”似乎是讽刺，然而完全是真话，并没有夸大性。 上海人之“通”并不限于文理清顺，世故练达。到处我们可以找到真正的性灵文字。 去年的小报上有一首打油诗，作者是谁我已经忘了，可是那首诗我永远忘不了。两个女伶请 作者吃了饭，于是他就做诗了：“樽前相对两头牌，张女云姑一样佳。 塞饱肚皮连赞道：难 觅任使踏穿鞋！”多么可爱的、曲折的自我讽嘲！这里面有无可奈何，有容忍与放任──由 疲乏而产生的放任，看不起人，也不大看得起自己，然而对于人与己依旧保留着亲切感。更 明显地表示那种态度的有一副对联，是我在电车上看见的，用指 甲在车窗的黑漆上刮出字来：“公婆有理，男女平权。” 一向是“公说公有理，婆说婆有理”， 由他们去吧！各有各的理。“男女平等”，闹了这些年，平等就平等吧！──又是由疲乏而起 的放任。 那种满脸油汗的笑，是标准中国幽默的特征。 上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。 新旧文化种种畸形产物的交流， 结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。 谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。 上海人会奉承，会趋炎附势，会混水里摸鱼， 然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。关于“坏”，别的我不知道，只知道一切的 小说都离不了坏人。 好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事。因此我写 的故事里没有一个主角是个“完人”。 只有一个女孩子可以说是合乎理想的，善良、慈悲、正大，但是，如果她不是长得美的话，只怕她有三分讨人厌。美虽美，也许读者们还是要向 她叱道：“回到童话里去！”在《白雪公主》与《玻璃鞋》里，她有她的地盘。 上海人不那么 幼稚。 我为上海人写了一本香港传奇，包括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《琉璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。 写它的时候，无时无刻不想到上海人，因 为我是试着用上海人的观点来看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。 我喜欢上海人，我希望上海人喜欢我的书。 （原刊1943年8月《杂志》月刊第11卷第5期）。 3.关于上海的诗歌 东方明珠 文 / 泉志 ——上海行记咏叹调 清晰的能见度 舒展了眉稍 外滩的夜色 通天广告 赤橙黄绿青蓝紫 直入星光灿烂 与宇宙奇妙的相交融汇 东方明珠象美丽的新娘 那动人的爱情故事 缠绵在滔滔不绝的黄浦江畔 金茂大厦的雄伟与高强 就象英雄的脊梁 为浦东保驾护航 我爱你黄埔江上的月亮 外滩的繁华与灯火辉煌 却孕育着古老沧桑的流光 七彩碧波下的明月 醉爱在夜色下的江心 上海滩那古老的奇传 仿佛把我们拉到1930年 旧世主统治下的外滩 洋房伴着茶馆 一幕幕风离破散的游子情歌 被凄凉打散 火车冒出的黑烟 拉出丝绸的点点残斑 老码头的冷风吹不去旧中国的苦难 我又置身于另一个悲愤的苦圈 时下的风云并不是那么简单 所见所闻观念改变 汤臣地产每平方米八万 黄埔江的豪华游轮 昼夜抚摸着你的脸 却不知道其中金碧辉煌的风景为谁展现 看来房价与豪华与我们慢慢绝缘 时尚与活力的外滩 喜怒与变迁 让眼球充满营养与光环 城市、人、环境、发展 显而易见的主题融入了万紫千红 知识、趣味、艺术 古老与现代接吻 展示、旅游、商务、休闲 连环的竞争亮点 大上海的波澜壮阔是一幅动人美丽的画卷 明月当空 外滩划破天体流星飞旋 我顺江水去寻找黎明的彼岸 黄浦江的天空 金霞醉开繁华的外滩 穿流不息的人流与车辆 倒映在滔滔的江面 高楼林立的世界建筑大观 引领着古老与现代的航船 散文诗：上海印象 这颗璀璨的“东方明珠”在新世纪的东海之滨流光溢彩…… 在这个靠海的时髦都市， 繁华的景象浸淫在潮湿的空气里。 从前的记忆弥漫整个城市， 像雨点一样淋湿广厦街角。 这里成就英雄和骄傲， 这里酝酿成功和希望…… 儿歌咿呀、乡音袅袅， 舞步轻曼、风笛悠扬， 穿越世纪的钟声回响在都市的角落。 似曾相识的声音和街景似乎把整个百年轻轻略去， 而上海的风情仍然清晰可见， 散落在各个街道和弄堂里， 也散落在上海人的心情里。 让我们循着这回响领略去她的美丽…… 这个曾经给人感觉璀璨奢华的城市， 有着最优雅精致的生活， 流行着最时髦的享受。 灯红酒绿、莺歌燕舞， 风花雪月、似梦似幻， 都已淹没在红尘往事中。 或许…… 当我们收拾起散漫的心情， 又满怀着梦想的时候， 蓦然回首—— 一个新的上海就在灯火阑珊处， 而你我就在上海的城市记忆中相逢…… 那些熟悉的名字和模糊的影像， 述说着岁月的传奇， 演绎着上海的人生百相。 那些在当初生存着而今已逝去的人影， 现在与我们的呼吸同在。 因为有人打开了这扇通向过去和未来的门， 穿越历史俯仰在过去与未来之间， 为上海的旧貌新颜而悸动…… 上海的石库门、上海的百乐门， 上海的月份牌、上海的滑稽戏， 上海的阮玲玉、上海的张爱玲， 还有形形色色的在这个城市中存在过或者仍旧存在着的人和物。 当怀旧的气息染满街道和窗棱的时候， 那些沾满尘埃的泛黄的老照片， 又重现了从前的繁华和梦想…… 我们爱那晨光熹微中黄浦江上刺破宁静的一声汽笛； 我们爱那夜雨凄迷时浦江两岸流丽的灯光和江上苍老动人的月亮； 我们爱那夏日黄昏夕阳西下时的外白渡桥和桥头卖茶叶蛋的老太； 我们爱那冬日午后阳光满满的汾阳路和路上深情款款的梧桐温柔出尘的音乐； 我们爱人民广场的点点白鸽和喂着鸽子兴奋如斯的孩子； 我们爱清晨公园里合唱的白发苍苍的老人， 他们唱着：当我年轻的时候……。 4.关于上海的朗诵诗 东方明珠 文 / 泉志——上海行记咏叹调？？清晰的能见度？？舒展了眉稍？？外滩的夜色？？通天广告？？赤橙黄绿青蓝紫？？直入星光灿烂？？与宇宙奇妙的相交融汇？？东方明珠象美丽的新娘？？那动人的爱情故事？？缠绵在滔滔不绝的黄浦江畔？？金茂大厦的雄伟与高强？？就象英雄的脊梁？？为浦东保驾护航？？？？我爱你黄埔江上的月亮？？外滩的繁华与灯火辉煌？？却孕育着古老沧桑的流光？？七彩碧波下的明月？？醉爱在夜色下的江心？？上海滩那古老的奇传？？仿佛把我们拉到1930年？？旧世主统治下的外滩？？洋房伴着茶馆？？一幕幕风离破散的游子情歌？？被凄凉打散？？火车冒出的黑烟？？拉出丝绸的点点残斑？？老码头的冷风吹不去旧中国的苦难？？我又置身于另一个悲愤的苦圈？？？？时下的风云并不是那么简单？？所见所闻观念改变？？汤臣地产每平方米八万？？黄埔江的豪华游轮？？昼夜抚摸着你的脸？？却不知道其中金碧辉煌的风景为谁展现？？看来房价与豪华与我们慢慢绝缘？？？？时尚与活力的外滩？？喜怒与变迁？？让眼球充满营养与光环？？城市、人、环境、发展？？显而易见的主题融入了万紫千红？？知识、趣味、艺术？？古老与现代接吻？？展示、旅游、商务、休闲？？连环的竞争亮点？？大上海的波澜壮阔是一幅动人美丽的画卷？？？？明月当空？？外滩划破天体流星飞旋？？我顺江水去寻找黎明的彼岸？？？？黄浦江的天空？？金霞醉开繁华的外滩？？穿流不息的人流与车辆？？倒映在滔滔的江面？？高楼林立的世界建筑大观？？引领着古老与现代的航船散文诗：上海印象这颗璀璨的“东方明珠”在新世纪的东海之滨流光溢彩……在这个靠海的时髦都市，繁华的景象浸淫在潮湿的空气里。 从前的记忆弥漫整个城市，像雨点一样淋湿广厦街角。这里成就英雄和骄傲，这里酝酿成功和希望……儿歌咿呀、乡音袅袅，舞步轻曼、风笛悠扬，穿越世纪的钟声回响在都市的角落。 似曾相识的声音和街景似乎把整个百年轻轻略去，而上海的风情仍然清晰可见，散落在各个街道和弄堂里，也散落在上海人的心情里。让我们循着这回响领略去她的美丽……这个曾经给人感觉璀璨奢华的城市，有着最优雅精致的生活，流行着最时髦的享受。 灯红酒绿、莺歌燕舞，风花雪月、似梦似幻，都已淹没在红尘往事中。或许……当我们收拾起散漫的心情，又满怀着梦想的时候，蓦然回首——一个新的上海就在灯火阑珊处，而你我就在上海的城市记忆中相逢……那些熟悉的名字和模糊的影像，述说着岁月的传奇，演绎着上海的人生百相。 那些在当初生存着而今已逝去的人影，现在与我们的呼吸同在。因为有人打开了这扇通向过去和未来的门，穿越历史俯仰在过去与未来之间，为上海的旧貌新颜而悸动……上海的石库门、上海的百乐门，上海的月份牌、上海的滑稽戏，上海的阮玲玉、上海的张爱玲，还有形形色色的在这个城市中存在过或者仍旧存在着的人和物。 当怀旧的气息染满街道和窗棱的时候，那些沾满尘埃的泛黄的老照片，又重现了从前的繁华和梦想……我们爱那晨光熹微中黄浦江上刺破宁静的一声汽笛；我们爱那夜雨凄迷时浦江两岸流丽的灯光和江上苍老动人的月亮；我们爱那夏日黄昏夕阳西下时的外白渡桥和桥头卖茶叶蛋的老太；我们爱那冬日午后阳光满满的汾阳路和路上深情款款的梧桐温柔出尘的音乐；我们爱人民广场的点点白鸽和喂着鸽子兴奋如斯的孩子；我们爱清晨公园里合唱的白发苍苍的老人，他们唱着：当我年轻的时候……。 5.跟上海有关的诗 东方明珠 文 / 泉志 ——上海行记咏叹调 清晰的能见度 舒展了眉稍 外滩的夜色 通天广告 赤橙黄绿青蓝紫 直入星光灿烂 与宇宙奇妙的相交融汇 东方明珠象美丽的新娘 那动人的爱情故事 缠绵在滔滔不绝的黄浦江畔 金茂大厦的雄伟与高强 就象英雄的脊梁 为浦东保驾护航 我爱你黄埔江上的月亮 外滩的繁华与灯火辉煌 却孕育着古老沧桑的流光 七彩碧波下的明月 醉爱在夜色下的江心 上海滩那古老的奇传 仿佛把我们拉到1930年 旧世主统治下的外滩 洋房伴着茶馆 一幕幕风离破散的游子情歌 被凄凉打散 火车冒出的黑烟 拉出丝绸的点点残斑 老码头的冷风吹不去旧中国的苦难 我又置身于另一个悲愤的苦圈 时下的风云并不是那么简单 所见所闻观念改变 汤臣地产每平方米八万 黄埔江的豪华游轮 昼夜抚摸着你的脸 却不知道其中金碧辉煌的风景为谁展现 看来房价与豪华与我们慢慢绝缘 时尚与活力的外滩 喜怒与变迁 让眼球充满营养与光环 城市、人、环境、发展 显而易见的主题融入了万紫千红 知识、趣味、艺术 古老与现代接吻 展示、旅游、商务、休闲 连环的竞争亮点 大上海的波澜壮阔是一幅动人美丽的画卷 明月当空 外滩划破天体流星飞旋 我顺江水去寻找黎明的彼岸 黄浦江的天空 金霞醉开繁华的外滩 穿流不息的人流与车辆 倒映在滔滔的江面 高楼林立的世界建筑大观 引领着古老与现代的航船散文诗：上海印象这颗璀璨的“东方明珠”在新世纪的东海之滨流光溢彩…… 在这个靠海的时髦都市， 繁华的景象浸淫在潮湿的空气里。 从前的记忆弥漫整个城市， 像雨点一样淋湿广厦街角。 这里成就英雄和骄傲， 这里酝酿成功和希望…… 儿歌咿呀、乡音袅袅， 舞步轻曼、风笛悠扬， 穿越世纪的钟声回响在都市的角落。 似曾相识的声音和街景似乎把整个百年轻轻略去， 而上海的风情仍然清晰可见， 散落在各个街道和弄堂里， 也散落在上海人的心情里。 让我们循着这回响领略去她的美丽…… 这个曾经给人感觉璀璨奢华的城市， 有着最优雅精致的生活， 流行着最时髦的享受。 灯红酒绿、莺歌燕舞， 风花雪月、似梦似幻， 都已淹没在红尘往事中。 或许…… 当我们收拾起散漫的心情， 又满怀着梦想的时候， 蓦然回首—— 一个新的上海就在灯火阑珊处， 而你我就在上海的城市记忆中相逢…… 那些熟悉的名字和模糊的影像， 述说着岁月的传奇， 演绎着上海的人生百相。 那些在当初生存着而今已逝去的人影， 现在与我们的呼吸同在。 因为有人打开了这扇通向过去和未来的门， 穿越历史俯仰在过去与未来之间， 为上海的旧貌新颜而悸动…… 上海的石库门、上海的百乐门， 上海的月份牌、上海的滑稽戏， 上海的阮玲玉、上海的张爱玲， 还有形形色色的在这个城市中存在过或者仍旧存在着的人和物。 当怀旧的气息染满街道和窗棱的时候， 那些沾满尘埃的泛黄的老照片， 又重现了从前的繁华和梦想…… 我们爱那晨光熹微中黄浦江上刺破宁静的一声汽笛； 我们爱那夜雨凄迷时浦江两岸流丽的灯光和江上苍老动人的月亮； 我们爱那夏日黄昏夕阳西下时的外白渡桥和桥头卖茶叶蛋的老太； 我们爱那冬日午后阳光满满的汾阳路和路上深情款款的梧桐温柔出尘的音乐； 我们爱人民广场的点点白鸽和喂着鸽子兴奋如斯的孩子； 我们爱清晨公园里合唱的白发苍苍的老人， 他们唱着：当我年轻的时候……。 6.张爱玲著名的诗句 简介 《与 你 同 行》 席慕容 我一直想要，和你一起， 走上那条美丽的山路。 有柔风，有白云，有你在我身旁， 倾听我快乐和感激的心 我的要求其实很微小，只要有过那样的一个夏日 只 要走过那样的一次。 而朝我迎来的，日复以夜，却都是一些不被料到的安排 还有那么多琐碎的错误，将我们慢慢地慢慢地隔开， 让今夜的我，终于明白。 所有的悲欢都已成灰烬，任世间哪一条路我都不能 与出生於一九二零年八月十九日 原名张煐 出生於一九二零年八月十九日 出生地点上海 九岁前入读黄氏小学，改名张爱玲 十岁后就读圣玛利亚女校，母亲赴法国 在十六岁那年、从初秋至春节前，被父亲软禁 春节前逃出父亲家，与母亲同住 十八岁考取伦敦大学，但因战争转入香港大学文学专业 一九四一年香港沦陷，停战曾当临时看护 卌二年回上海，进圣约翰大学，不久退学 廿三岁认识胡兰成 廿六岁诀别胡兰成 卅一岁时曾任美国驻香港新闻处翻译 一九五五年远赴美国 五六年夏，和浦德南u2027赖雅结婚 一九九五年卒於洛杉矶，享年七十五岁处女作：17岁时创作的短篇小说《霸王别姬》 中短篇小说集《传奇》（内中有中篇小说《倾城之恋》） 长篇小说《半生缘》《赤地之恋》《小团圆》 诗歌《雨》 学术著作《红楼梦魇》

1、梁太太不端不正坐在一张交椅上，一条腿勾住椅子的扶手，高跟织金拖鞋荡悠悠地吊在脚趾尖，随时可以啪的一声掉下地来。张爱玲《沉香屑第一炉香》 2、本来，一结婚以后，结婚前的经过也就变成无足重轻的了，不管当初谁追求谁，反正一结婚之后就是谁不讲理谁占上风。张爱玲《半生缘》 3、我要你知道，在这世界上总有一个认识等着你的，不管什么时候，反正你知道，总有这么一个人。张爱玲《半生缘》 4、总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。张爱铃《天才梦》 5、在这夸张的城里，就是载个跟头，只怕也比别处痛些。张爱玲《倾城之恋》 6、除了觉得一百个不对劲之外，紊乱的心绪里却夹杂着一丝喜悦。所以心里也说上来是一种什么滋味。张爱玲《半生缘》 7、小寒在床上哭了一会，又迷糊一会。半夜里醒了过来，只见屋里点着灯，许太太蹲在地上替她整理衣箱，雨还澌澌地下着。张爱玲《心经》 8、嫖，不怕嫖得下流，随便，肮脏黯败。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 9、毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。张爱玲《半生缘》 10、他抚摸着那藤椅子，藤椅子上有一处有点毛了，他就随手去撕那藤子，一丝一丝地撕下来。张爱玲《半生缘》 11、砸不掉他自造的家，他的妻，他的女儿，至少他可砸碎他自己。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 12、我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我！我要你懂得我！张爱玲《倾城之恋》 13、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。张爱铃《天才梦》 14、有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。张爱玲《倾城之恋》 15、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。张爱玲《倾城之恋》 16、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。张爱玲《倾城之恋》 17、在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。张爱铃《天才梦》 18、男子美不得。男人比女人还要禁不起惯。张爱玲《色戒》 19、也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份。张爱玲《半生缘》 20、今天晚上有月亮，稍带长圆形的。像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙的发出一圈光雾。张爱玲《半生缘》 21、我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？张爱玲《倾城之恋》 22、她的话使他下泪，然而眼泪也还是身外物。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 23、而且我相信，他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄的有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量。张爱玲《流言》 24、他向客室里走，心里继续砰砰跳，有一种奇异的命里注定的感觉。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 25、跟你在一起，我就喜欢做各种的傻事。张爱玲《倾城之恋》 26、那时天色已经暗了，月亮才上来，黄黄的，像玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片。张爱玲《沉香屑第一炉香》 27、她爱他，不为别的，就因为在许多人之中指定了这一个男人是他的。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 28、一个女人决不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。张爱玲《沉香屑第一炉香》 29、在饭桌上她想起之雍的寄人篱下，坐在主人家的大圆桌面上。青菜吃到嘴里像抹布，脆的又像纸，咽不下去。张爱玲《小团圆》 30、如果我不能给你你想要的一切，至少我要你得到，我的爱。张爱玲《倾城之恋》 31、一个女人，如果得不到异性的爱，就得不到同性的尊重。张爱玲《倾城之恋》 32、这世界上有那么许多人，可是他们不能陪著你回家。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 33、峰仪这时候，却不能继续看他的报了，放下了报纸向她半皱着眉毛一笑，一半是喜悦，一半是窘。张爱玲《心经》 34、可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。张爱铃《天才梦》 35、这是我第一次见到舞台上有真的太阳，奇异的觉得非常感动。张爱玲《流言》 36、在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。张爱玲《倾城之恋》 37、悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。张爱玲《小团圆》 38、有没有遇见过，你爱的人离你几步之遥，你说尽一切情话，他无动于衷。张爱玲《半生缘》 39、太阳晒在脚背上，很是温暖，像是一只黄猫咕噜咕噜伏在她脚上。张爱玲《半生缘》 40、生命就像一袭华美的袍，却爬满了骚子。张爱玲《流言》 41、人活在世上，不过短短几年。爱，也不过短短的几年。张爱玲《心经》 42、孤独的人有他们自己的泥沼。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 43、山遥水远的微笑望到几千里外，或许还是那边城灯下。张爱玲《小团圆》 44、你用胸膛将我包围，我用容颜将你烧毁。张爱玲《色戒》 45、人生太长，我们怕寂寞，人生太短，我们怕来不及。张爱玲《半生缘》 46、如果恋爱是盲目的，似乎旁边的人还更盲目。张爱玲《半生缘》 47、每当我被女人误解成神经病的时候，而我会对起说：其实你就是瓶里的药，医我的药！张爱玲《倾城之恋》 48、假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 49、怎么这些时都没有看见你？我以为你像糖似的化了去了！张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 50、她有种茫茫无依的感觉，像在黄昏时分出海，路不熟，又远。张爱玲《小团圆》 51、她爱他们。他们不干涉她，只静静的躺在她血液里，在她死的时候再死一次。张爱玲《小团圆》 52、这个年头儿，谁是那个罗曼蒂克的傻子？张爱玲《沉香屑第一炉香》 53、不管你的条件有多差总会有个人在爱你。不管你的条件有多好也总有个人不爱你。张爱玲《半生缘》 54、我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，你听不出来。张爱玲《倾城之恋》 55、男人对于女人的怜悯，也许是近于爱。一个女人绝不会爱上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总得带点崇拜性。张爱玲《心经》 56、满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。张爱玲《半生缘》 57、一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。张爱玲《色戒》 58、一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人就是这一点贱。张爱玲《倾城之恋》 59、雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。张爱玲《小团圆》 60、隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢欲动的人海，仿佛有一只船在天涯叫着，凄清的一两声。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 61、唯有一桩事是最该忌讳的，那就是：你爱人家而人家不爱你，或者爱了你而把你扔了。张爱玲《沉香屑第一炉香》 62、她是他的，他对于她，说不上喜欢不喜欢，因为她是他的一部分。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 63、我并不是为了你那些女人，而是因为跟你在一起永远不会有幸福。张爱玲《小团圆》 64、她看她姑母是个有本领的女人，一手挽住了时代的巨轮，在她自己的小天地里，留住了满清末年的淫逸空气，关起门来做小型慈禧太后。张爱玲《沉香屑第一炉香》 65、炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！张爱玲《倾城之恋》 66、生命在你手里像一条迸跳的鱼，你又想抓住它又嫌腥气。张爱玲《小团圆》 67、许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 68、在最坏时候懂得吃，舍得穿，不会乱。张爱玲《小团圆》 69、当你发现你最喜欢的人也会离开你的时候，你就会发现你最讨厌的人也不是那么讨厌。张爱玲《半生缘》 70、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。张爱玲《半生缘》 71、日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是只顾之间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。张爱玲《半生缘》 72、她坐在那里，他站得很近，在那一刹那间，他好像是立在一个美丽的深潭的边缘上，有一点心悸，同时心里又感到一阵阵的荡漾。张爱玲《半生缘》 73、电影已经开映多时，穿堂里空荡荡的，冷落了下来，便成了宫怨的场面，遥遥听见别殿的箫鼓。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 74、女人取悦于人的方法有很多种。单单看中她的身体的人，失去许多可珍贵的生活情趣。张爱玲《色戒》 75、因为懂得，所以慈悲。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 76、斗争是动人的，因为它是强大的，而同时是酸楚的。斗争者失去了人生的和谐，寻求着新的和谐。倘使为斗争而斗争，便缺少回味，写了出来也不能成为好的作品。张爱玲《流言》 77、小寒高高坐在白宫公寓屋顶花园的水泥阑干上，五个女孩子簇拥在她下面，一个小些的伏在她腿上，其余的都倚着阑干。张爱玲《心经》 78、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，然而郭凤和米先生在回家的路上还是相爱的。张爱玲《色戒》 79、女人女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 80、如果没有幽默天才，千万别说笑话。张爱铃《天才梦》 81、振保很知道，和一个女人发生过关系以后，当着人再碰到她的身体，那神情完全是两样的，及其明显。张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》 82、这女人的心身的温暖覆在他上面像一床软缎面子的鸭绒被，他悠然地出了汗，觉得一种情感上的奢侈。张爱玲《色戒》 83、我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。张爱玲《半生缘》 84、命运真是残酷的，然而这种残酷，身受者于痛苦之外，为始不觉得内中有一丝甜蜜的滋味。张爱玲《半生缘》 85、别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。张爱玲《倾城之恋》 86、我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。张爱玲《沉香屑第一炉香》 87、一个女人太四平八稳了端正的过分始终是不可爱的。张爱玲《沉香屑第一炉香》 88、如果是男人，也要去找他，所有能发生的关系都要发生。张爱玲《小团圆》 89、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破烂，一小片一小片耐心地拾拼起来，像孩子们玩拼图游戏似的也许拼个十年八年也拼不全。张爱玲《心经》 90、女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。张爱玲《半生缘》张爱玲名言名句 1、女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。 ----《半生缘》2、悄然而逝的时光之中到处可以发现一些珍贵的东西，使人高兴一下午，一生，一世。 3、曼桢觉得这样也好，在形迹上稍微疏远一点。她不知道感情这样东西是很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。 ----《半生缘》 4、于千百人中，遇到你所要遇到的人，于千百年中，在时间的无垠的荒野中，有两个人，没有早一步，也没有晚一步，就这样相逢了，也没有什么可说的，只有轻轻地道一声：哦，你也在这里吗？”哦，原来相逢即是缘。 5、这世界上有那么许多人，可是他们不能陪著你回家。 ----《红玫瑰与白玫瑰》 6、直挺挺的衣领远远隔开了女神似的头与下面丰柔的肉身，这儿有讽刺，有绝望后的狂笑。 7、他还有一种轻倩的手势，不是转螺丝钉，而是蜻蜓点水一般地在空中的一个人的身上殷勤爱护地摘掉一点毛线头，两手一齐来，一摘一摘，过分灵巧地。“ 8、说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后，你忽然醒悟，感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡...... 9、任何人……当然这‘人"字是代表某一阶级与年龄范围内的未婚者……在这范围内，我是‘人尽可夫"的！ ----《心经》 10、终极的占有，虎与伥的关系。 ----《色·戒》 11、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。 12、我相信人，但我不相信人性。 13、振保对于烟鹂有许多不可告人的不满的地方，烟鹂因为不喜欢运动，连“最好的户内运动”也不喜欢。 ……对于一切渐渐习惯了之后，她变成了一个很乏味的妇人。 ----《色，戒》14、哥儿达捧了一玻璃盆的冰进去。女人在房里合合笑着，她喝下的许多酒在人里面晃荡晃荡，她透明透亮的成了个酒瓶，香水瓶，躺在一盒子的淡绿碎鬈纸条里的贵重的礼物。 ----《桂花蒸 阿小悲秋》 15、风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换为一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。 ----《金锁记》 16、回到家里，跟她姨妈讲起来，她姨妈从前在她家里就见到恩娟，也跟他母亲一样没口子称赞，现在却摇头笑道：“这股子少年得意的劲受不了！” 赵珏笑了，觉得十分意外。她还以为是她自己妒忌。 ----《同学少年都不贱》17、一只钟滴搭滴搭，越走越响。将来也许整个的地面上见不到一只时辰钟。夜晚投宿到荒村，如果忽然听见钟摆的滴搭，那一定又惊又喜——文明的节拍！文明的日子是一分一秒划分清楚的，如同十字布上挑花。十字布上挑花，我并不喜欢，绣出来的也有小狗，也有人，都是一曲一曲，一格一格，看了很不舒服。蛮荒的日夜，没有钟，只是悠悠地日以继夜，夜以继日，日子过得像钧窖的淡青底子上的紫晕，那倒也好。 ----《张爱玲文集》 18、男人的心事通过胃，女人的心事通过阴道。 19、到了手就是白米饭，到不了就是白月光。 20、可是她想起他便觉得有些渺茫，如同隔世。现在的这一段，与她的过去毫不相干，像无线电里的歌，唱了一半，忽然受了恶劣的天气的影响，劈劈啪啪炸了起来。炸完了，歌是仍旧要唱下去的，就只怕炸完了，歌已经唱完了，那就没得听了。 ----《倾城之恋》 21、从前她是个美女，但是她的美没有给她闯祸，也没给她造福，空白美了许多年。 ----《创世纪》 22、太大的衣服另有一种特殊的诱惑，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。 23、我不忍看了你的快乐，更形成我的凄凉！别了。 24、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。 25、我在一个卖糖果发夹的小摊子上买了两串亮蓝珠子，不过是极脆极薄的玻璃壳，粗得很，两头有大洞。两串绞在一起，葡萄似的，放在一张垂着眼睛思想着的照片的前面，反映到玻璃框子里，一球蓝珠子在头发里隐隐放光。有这样美丽的思想就好了。常常脑子里空无所有，就这样祈禳着。 26、晚烟里，上海的边疆微微起伏，虽没有山也像是层峦叠嶂，我想到许多人的命运，连我在内的，有一种郁郁苍苍的身世之感。 27、她起初倒觉得不安，仿佛下楼的时候踏空了一级似的，心上异常怔忪，后来也就惯了。 ----《倾城之恋》 28、他的次女曲曲，更不比静静容易控制。曲曲比静静高半个头，体态丰艳，方圆脸盘儿，一双宝光璀璨的长方形的大眼睛，美之中带着点犷悍。 ----《琉璃瓦》 29、教书很难——又要做戏，又要做人。 30、父母大都不懂得子女，而子女往往看穿了父母的为人。――张爱玲 ----《造人》 张爱玲的名言 1、男人是泥，女人是水，泥多了，水浊;水多了，泥稀;不多不少，捏成两个泥人好一对神仙眷侣。这一类，因为难得一见，老天爷总想先收回一个，拿到掌心去看看，看神仙到底是什么样子。 2、从容不迫的举止，比起咄咄逼人的态度，更能令人心折。 3、一刹真情，不能说那是假的，爱情永恒，不能说只有那一刹。 4、世上的喜剧不需要金钱就能产生，世上的悲剧大半和金钱脱不了关系。 5、我们一步一步走下去，踏踏实实地去走，永不抗拒生命交给我们的重负，才是一个勇者。 6、在朋友交谈之间，语言需要当心。成年人更要步步为营，不传坏话，便可促进双方的友谊。 7、家，对每一个人，都是欢乐的泉源啊!再苦也是温暖的，连奴隶有了家，都不觉得他过分可怜了。 8、忍耐的女人，男人很少看在眼里，还有可能要轻视。忍耐的男人，女人又说他没有用，一样看不起。 9、交朋友，贵在眼慈，横看成岭侧成峰总有个好家伙。小疵人人有，哪个还不是也有，自己难道没有? 10、在朋友交谈之间语言需要当心，成年人要步步为营，不传坏话，便可促进双方的友谊。减少是非是促进人际关系重要的一环，好话要多传，坏话一句也不传。 11、与朋友之间不要有金钱来往，不要借钱给朋友，要是你借钱给人家，就象胡适先生一样，我借了，就不要求还。人与人之间可有金钱来往，使我们人人际关系比较成功。 12、人类往往少年老成，青年迷茫，中年喜欢将别人的成就与自己相比较，因而觉得受挫，好不容易活到老年仍是一个没有成长的笨孩子。我们一直粗糙的活着，而人的一生，便也这样过去了。 名句作为警示自己的句子，希望以上《张爱玲小说名言》内容对您有所帮助，如果还想获取更多名句内容可以点击 名言名句 专题。

顾家父亲早亡，靠姐姐曼璐作舞女养活一家人。妹妹曼祯在一家工厂作写字员，与同事许叔惠、沈世钧成了好朋友，叔惠和世钧是同学，世钧住在叔惠家。 世钧家在南京，由于不愿意继承父业作商人才到上海。现在父亲重病缠身，世钧回南京探望。母亲趁机为他撮合与表妹翠芝的婚姻，可他心中想着曼祯。曼璐为后半生的生活嫁给了商人祝鸿才。她妈妈为弥补曼璐对其以前的爱人张豫瑾的欠情又暗中撮合曼祯与豫瑾，曼祯心中却只有世钧。 世钧与曼祯两人情深意笃，可世钧心中和他家人却看不起她姐姐曼璐的职业，曼祯觉察出两人之间的隔阂，将世钧送她定情的戒指退还给他，世钧放下戒指，生气地走了。 曼璐病了，为了留住丈夫，骗妹妹到她家，让祝鸿才强占了她的身子。曼祯被囚禁在姐姐家，虽以绝食抗争，但毫无办法。她将戒指给女仆，让她帮自己给世钧发一封信，使女把戒指交给了曼璐。世钧来找曼祯，曼璐却将戒指给他，并说是曼祯让转交的。世钧无奈地走了。 曼祯在医院生了个男孩，由同房病友的丈夫的帮助，她将孩子留给姐姐自己离开了姐姐家。找了个在小学校当教员的工作，自己独立生活。 当曼祯终于能给世钧写信时，世钧与翠芝结婚了。世钧的母亲将曼祯的信烧掉了，世钧没有看到。曼璐找到妹妹，说自己得了重病，不久于人世，求曼祯回去照顾儿子。曼璐去世后，曼祯照顾生病的孩子。祝鸿才求她别恨曼璐，是他的不好。曼祯看到祝鸿才给她准备的早餐，深深感到在这世界上，爱和恨同样是不能永远的。为了孩子，曼祯决定跟祝鸿才结婚，曼祯原以为自己会和姐姐不同，没想到走了半生却在步姐姐后尘。 十四年过去了，世钧与曼祯不期而遇，两人在小饭馆里吃饭，就像第一次他们在小饭馆相见时一样。两人深感到惆怅、悲伤和无奈，曼祯轻声说：“世钧，我们回不去了。” 影响的话，几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的都市年青人，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一九、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。让读者荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。

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你如果认识从前的我。也许会原谅现在的我。一一（倾城之恋。）

《张爱玲文集》小说百度网盘在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/1warTG99pttwAPdv6hHxRaw?pwd=1234 提取码: 1234简介：《张爱玲文集》她是谁，她就是张爱玲，一个写出传奇，自己也成为传奇的传奇女子，自编自导自演了一部传奇人生。她曾经在中国没有名气，那不是因为她的作品不好，而是因为她时运不好，她错嫁了个汗奸，引起了一片骂名，理所当然，在上个世纪的部分又红又专的年代里，她是不敢被提起的。但是金子总是是闪光，而时间与历史如大浪淘沙，事过境迁，还是给张爱玲在中国文学的前几把交椅上留了一个合适的位置。

文/陌上红裙人世间，这样的遇见，很美。 无论是和一个人，抑或是一本书。 时至今日，我仍能清晰的忆起，第一次手捧这本《张爱玲文集》，第一次读这位堪称民国奇女子的精美文字时，就是这般惊喜，没有慌乱，只在心底发出一声轻呼：我们好像在哪儿见过哦！那是九十年代中期的一个秋天的上午，在这个皖中小城，在一个老牌国企的一间办公室里，作为刚来的新员工，我正在为这个即将成为我工作的办公室打扫卫生。而我接替的是一位刚辞职到南方闯荡的年轻人的出纳职位。这位小伙子似乎走得很急，桌上和文件柜里还有很多他的私人物品，照片、笔记本、各种刊物，我都替他一一整理着。我想，他终归有一天会回来，即便不是为取这些东西，他也会回来的，因为这里是他的根。 一时间我竟有一些伤感，为这个年轻人，也为我自己。不知道刚从南方闯荡回来的我是他的前车，还是此刻正在往南方去的他将是我的翻版？总之，那是一个很忧郁的上午…… 临下班时，我发现了这本书。我用手里的抹布轻轻地将蒙在封面上的灰尘抹干净，信手打开…… 《迟暮》，是这本散文集的第一篇，我未读完，便感觉已被击中，竟瘫坐在满是书报杂物的沙发上。我惊叹世间怎么会有这样一个人，她怎知，此时此刻，我的心情，我的处境？ 而我一直以为，未能衣锦还乡的失落只藏在我的心底，不会有人能从我的脸上捕捉到。但是，这区区几百字的短文，却横竖都像在说我，说我已逝的过去和此刻正在蔓延的失意，还有我觉得没有未来的未来…… 楼道里静悄悄的，下班的人流已走远。我拥着这本书，像遇见了一个多年未见的好朋友一样，久久不愿离去。但继续读时，便感到书中的一种深奥，一种平凡中透露的不平凡，那恣意的才情，从每一篇文章、每一句话、每一个字里强劲地迸发出来。你会被感染、会被强化，你会从由衷的佩服到深深的叹服！当然，前提是你必须和她一样是个爱写写画画的人，哪怕你没有她的博览群书，没有她的见多识广，没有她的传奇人生。 她的一生，经历过多少世事纷争，走过了多少风风雨雨，都能从她的这些长短不一的文章里寻到印记。只是，读罢，你会又有种莫名的悲凉。 如果说《私语》是张爱玲絮絮叨叨的向我们叙述她的过往时光，那《论卡通画之前途》、《中国人的宗教》、《忘不了的画》、《谈跳舞》、《谈音乐》就是张爱玲特有的才艺展示，展示她的多方面的修养（绘画，音乐，历史的运用，使她的文体富丽动人）。 只是我在拿到这本书的最初没有去认真的阅读这几篇，因为它们都不是我的兴趣所在。我只走马观花地大致看了看，这几篇一看却觉得一切又变得陌生起来，没有了刚读第一篇时的那份似曾相识。毕竟她的生活轨迹和我们常人相差太大，除去厚重的旧式东方文化，还有她母亲带给她的西方文化。所以，她身上所具备的“魔幻文采”也就不足为奇了。 我读的张爱玲的第一部小说就是《十八春》。乱世里的爱情故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，无奈的恨，像刀一样剜着我的心，我不敢再读第二遍。以至于后来由此改编的电影《半生缘》，虽是由我喜欢的演员（黎明、吴倩莲）主演，我却还是不忍再看，因为我着实不想再度体味小说里的那种撕心裂肺的痛。 但这种痛一直在张爱玲的小说里流动，我读着读着，愈发觉得自己和她终究是陌生的。她的小说，文笔巧妙，文风苍凉，犀利甚而刻薄。她的文字被称为“无事的悲剧”，但这种悲剧却是永恒的，她写尽了世间女子的悲凉，写尽了那个时代的荒唐。 而我，是一个喜欢热闹剧情的人，所以对张爱玲的小说，我始终是不敢多看，看过的也绝不看第二篇。加之有个叫胡兰成的男人的半路出现，使我更不敢读有关张爱玲的传记，有关张爱玲和胡兰成的旧事…… 我不知道该用怎样的语言形容成年后以及晚年的张爱玲在我心目中的印象，唯有跳过，逃过，而不去触碰那些纷纷扰扰。 然而，我仍然爱读张爱玲的散文。 那年年底，那位闯荡南方的年轻人回来过年。那天，当我将他的一包物品和这本书交给他时，他竟然将这本书送给我了，他说：“如今是市场经济，这本书已经没有市场。难得大姐喜欢，就送给你做个留念吧！”我自是满心欢喜，哪里还管他说的什么市场不市场的。 我喜欢的这本书就这么成了我的藏书，后来我又买了一本《流言》。这两本都同属散文系列，酷爱散文的我，把它们当作宝贝似的收在书橱里。 再读它们时，总是在午后，神闲气定的坐在阳台的藤椅上。旁边是几盆新栽的绿萝和海棠，窗台上有一杯吐着热气吐着清香的绿茶，阳光斜洒在我的身上，暖暖的，柔柔的。而那些美到我心里的文字，让我陶醉。 我依然爱读我喜欢的那几篇，《论写作》、《自己的文章》、《写什么》、《存稿》等，当然，我也爱读原先不太感兴趣的那几篇。这是一个爱写点东西的人对一位文学巨匠的膜拜，也是一个曾经在上海漂泊过的过客企图从文中找寻一点上海的回忆。 有一次，我用我的洋泾浜的（上海方言：不正宗）上海话，把《有女同车》中的对话模仿了一下，还很有点沪上滑稽戏的味道呢。 当然，我也爱看她对色彩、衣饰、音乐、生活场景等别具风格的看法和认识。这些在她的散文集《流言》中都充分体现。 我似乎觉得自己的某些方面几乎和她接近，比如对色彩，字眼极为敏感；比如不认路，不喜欢小猫小狗。 只是我发现周围的人对张爱玲并不是怎样的喜欢，甚至有人根本不知道张爱玲是谁。或许是她的名字太普通，普通得就像你我身边的一个路人；也或者是她的“传奇”式的人生太过华美，华美得不接地气，如同她的悲凉一样。况且，抛开文字不说，她，似乎始终是个有争议的人。 所以，关于她，没有人可以和我探讨，我只好独自读她的书。但在心里，早把她当作一个故人，她的那些文字已走进我的心底。 当年的那次遇见，怎样的欣喜，怎样的亲切，依然清晰如昨。只是憾不能完全表述清楚，可我又不想去更加清楚地了解她，我只希望她永远是我喜欢的样子，就像那第一次的遇见。 唯有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”

张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人，总体结构独特，这与她娴熟的写作技巧有关。张爱玲叙述故事喜欢使用倒叙的手法。就看《沉香屑 第二炉香》，“克荔门婷兴奋地告诉我这一段故事的时候，我正在图书馆里阅读马卡德耐爵士出使中国竭见乾隆的记载……” [10]张爱玲先是描写了她听克荔门婷讲故事的地点、环境，及她这位朋友的外貌、衣着，然后，时间退到了很久前罗杰安白登的悲惨遭遇。在张爱玲的小说中，她还常常用电影手法和节略法。节略法在文章当中使用较频，几乎每篇文章的开头，张爱玲都似为我们摆了一个宽银幕的视频，有时还要加上环绕立体声。随意举个例子：“在故事的开端，葛薇龙，一个极普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花园里远远望过去。……”（《沉香屑 －第一炉香》《张爱玲文集第二卷》P1）这些描写都直接触及了人的视觉感官，仿佛在银幕上开演了一场电影。而这些文学读来也颇似剧本的开头。 张爱玲文章的结尾都有一个共同的特点，不把结论定死，也并不完全给人物的后事作总结，往往留出空间和余地让人们自己想，自己思考。就看《封锁》一文的结尾“……宗桢捻灭了电灯，手按在机括，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来，像小虫子痒痒地在爬。他又开了灯，乌壳虫不见了，爬回窠里去了。”（《封锁》中《张爱玲文集第一卷》P107）这里的小虫子便是吕宗桢的化身，也是所有“好人”的化身整天不思不想，彼此隔绝在各自的躯壳里，小心谨慎的苟且的过活，不愿，也无力改变什么，对命运，对自身，他们都自觉自愿地互相妥协了。（《浮世的悲哀枣张爱玲传》P134）张爱玲到此并没再写下去，而是让人们自己思考，其实，我们可以猜想到宗桢与翠远再也不会有什么交集，因为他只是个平凡的“好人”，所以只能安于现状。这种程度上的启示我是乐意自己去揣摩的…… 同时张爱玲的文章结尾时常只是一句话，这一句话通常极为经典，包含的内容、深意很多。“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。”（《红玫瑰与白玫瑰》－《张爱玲文集第二卷》P164）“三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没有完——完不了。”这些文字的结尾都只有了了一句，却点出了主人公的命运、将来等。此处的简笔用法可作为经典范例。我个人很喜欢张爱玲在这些文章结尾时的敛墨。 张爱玲小说的结构特点与其从小所受的教育有着莫大的关连。张爱玲天赋既然灵敏，她所受的又是最理想的教育。她的遗少型的父亲，督促她的课业很严，她从小就熟读中国旧诗古文。她的文字技巧，实在得力于此。否则以区区二十几岁的少女(她开始发表作品是在那时候)，把中文运用得如是圆熟自如，是叫人难信的。她的父亲逼她学中文，母亲又很早把她带人西洋艺术、音乐、文 学的世界。论学问，她当然比不上钱钟书。太平洋战争发生，她辍学的时候，她的西洋文化的知识决不会超过一个美国东部女子大学的优秀毕业生。但是作家所需要的不一定是知识，而是她的人生的教育。换言之，作家应该在日常生活里能够吸收材料，保留印象，并且善加利用。人生的范围是广大的；巴哈、莎士比亚固然重要，爵士音乐和好莱坞也有它们的重要性；中国旧诗里所抒写的情感虽然精致，申曲里所表现的人生虽然恶俗，但对于作家而言，它们是同样有其效用的。张爱玲雅俗兼赏，因此她的小说里所表现的感性，内容也更为丰富。 总之，也许张爱玲的本身就是一种传奇。传奇的文学，传奇的女子，传奇的一生。从她的文字里可以寻找旧上海的痕迹：石库门、弄堂、霞飞路、法国梧桐，穿着旗袍、婀娜多姿、吴侬软语的女子。读着张爱玲的文字，在我眼前就会浮现出一个孤傲的，目空一切的，对于世间冷暖悲凉离合聚散的淡然处之的女子。感觉她如一位世外女隐士，笑观世间沧桑。正穿着那一件典雅的旗袍，一手叉着腰，头高高地昂起，脸上有种“冷冷”的表情。嘴角微扬，看破人情世故的眼中流露出对这个世界深深的厌倦与嘲讽。看着她从历史的尘封里缓缓走出来，挥着美丽而苍凉的手势，在胡琴舒缓的调子里，或者茶烟缭绕中讲述着一个个关于女人的故事，“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”而她也在时间仓促的流逝中成为一个凄美的略影，如陈与义一阕词里所吟的意境：“长沟流月去无声”——远天的月光撒在阴沉的水中，一团光明也只剩得支离破碎，却仍要倨傲

小说的结构特点与其从小所受的教育有着莫大的关连，

郭敬明和张爱玲所描述上海的语句 最好是能连成一段话。 上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一个小时 出自 张爱玲的倾城之恋 郭敬明的就不怎么看 了 30年前的 上海的月亮：年轻人想着30年前的月亮是铜钱大的一个红黄，像朵儿轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊。老年人回忆中30年前的 月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着30年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉 给我一些张爱玲的句子 1、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？” 2、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。 3、在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋？ 4、诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。 5、你在做什么？我在仰望天空。30度的仰望是什么？是我想念她的角度。为什么要把头抬到30度？为了不让我的眼泪掉下来…… 6、好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋…… 7、人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。 8、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界…… 9、以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你…… 10、阳光擦干了我思念你的泪水…… 11、踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗？ 12、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑。 13、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。 跪求.形容张爱玲一生的一个名句?以前看到过，大概是说:她在上海时既可无限灿烂，最后隐居了又…这句话... 30分 只有张爱玲才能同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。 张爱玲有写过关于上海人的文章吗？ 你指的是小说还是散文呢。额。。张爱玲文集第一卷的序 就叫《到底是上海人》。小说的话，那就很多啦~著名的《倾城之恋》啊《半生缘》啊《传奇》啊《金锁记》啊~~~~很多都是以上海为背景描写的故事。 下面附上《到底是上海人》的全文： 到 底 是 上 海 人 　　 一年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十 有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如 瓠，像代乳粉的广告。 　　 第二个印象是上海人之“通”。香港的大众文学可以用脍炙人口的公共汽车站牌“如 要停车，乃可在此”为代表。上海就不然了。初到上海，我时常由心里惊叹出来：“到底是 上海人！”我去买肥皂，听见一个小学徒向他的同伴解释：“喏，就是‘张勋"的‘勋"，‘功 勋"的‘勋"，不是‘薰风"的‘薰"。”《新闻报》上登过一家百货公司的开幕广告，用骈散 并行的阳湖派（1）体裁写出切实动人的文字，关于选择礼品不当的危险，结论是：“友情所 系，讵不大哉！”似乎是讽刺，然而完全是真话，并没有夸大性。 　　 上海人之“通”并不限于文理清顺，世故练达。到处我们可以找到真正的性灵文字。 去年的小报上有一首打油诗，作者是谁我已经忘了，可是那首诗我永远忘不了。两个女伶请 作者吃了饭，于是他就做诗了：“樽前相对两头牌，张女云姑一样佳。塞饱肚皮连赞道：难 觅任使踏穿鞋！”多么可爱的、曲折的自我讽嘲！这里面有无可奈何，有容忍与放任──由 疲乏而产生的放任，看不起人，也不大看得起自己，然而对于人与己依旧保留着亲切感。更 明显地表示那种态度的有一副对联，是我在电车上看见的，用指 甲在车窗的黑漆上刮出字来：“公婆有理，男女平权。”一向是“公说公有理，婆说婆有理”， 由他们去吧！各有各的理。“男女平等”，闹了这些年，平等就平等吧！──又是由疲乏而起 的放任。那种满脸油汗的笑，是标准中国幽默的特征。 　　 上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧文化种种畸形产物的交流， 结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。 　　 谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会混水里摸鱼， 然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。关于“坏”，别的我不知道，只知道一切的 小说都离不了坏人。好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事。因此我写 的故事里没有一个主角是个“完人”。只有一个女孩子可以说是合乎理想的，善良、慈悲、 正大，但是，如果她不是长得美的话，只怕她有三分讨人厌。美虽美，也许读者们还是要向 她叱道：“回到童话里去！”在《白雪公主》与《玻璃鞋》里，她有她的地盘。上海人不那么 幼稚。 　　 我为上海人写了一本香港传奇，包括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《茉莉香片》、 《心经》、《琉璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因 为我是试着用上海人的观点来看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。 　　 我喜欢上海人，我希望上海人喜欢我的书。 　　 （原刊1943年8月《杂志》月刊第11卷第5期) 标签：作文经典 上一篇：校园青春爱情唯美句子 校园青春爱情句子 下一篇：无处不飞花打一生肖 无处不飞花啥意思 张爱玲有说过评价上海的话吗？ 一你好，张爱玲《到底是上海人》一文通篇讲的是对上海人的评价，详细内容如下： 年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如瓠，像代乳粉的广告。 第二个印象是上海人之“通”。香港的大众文学可以用胎炙人口的公共汽车站牌“如要停车，乃可在此”为代表。上海就不然了。初到上海，我时常由心里惊叹出来：“到底是上海人！”我去买肥皂，听见一个小学徒向他的同伴解释：“嗯，就是‘张勋"的‘勋"，‘功勋"的‘勋"，不是‘熏风"的‘熏"。”《新闻报》上登过一家百货公司的开幕广告，开骄散并行的阳湖派①体裁写出切实动人的文字，关于选择礼品不当的危险，结论是：“友情所系，讵不大哉！”似乎是讽刺，然而完全是真话，并没有夸大性。 -------- ①阳溯源，清代散文流派。乾隆、嘉庆间，挥敬、张惠言等人开创。挥敬为江苏阳湖（今武进）人，响应者亦多为该县人氏，故名。 上海人之“通”并不限于文理清顺，世故练达。到处我们可以找到真正的性灵文字。去年的小报上有一首打油诗，作者是谁我已经忘了，可是那首诗我永远忘不了。两个女伶请作者吃了饭，于是他就做诗了：“樽前相对两头牌，张女云姑一样佳。塞饱肚皮连赞道：难觅任使踏穿鞋！”多么可爱的，曲折的自我讽嘲！这里面有无可奈何，有容忍与放任——由疲乏而产生的放任，看不起人，也不大看得起自己。然而对于人与己依旧保留着亲切感。更明显地表示那种态度的有一副对联，是我在电车上看见的，用指甲在车窗的黑漆上刮出字来：“公婆有理，男女平权”。一向是“公说公有理，婆说婆有理”。由他们去罢！各有各的理。“男女平等”，闹了这些年，平等就平等罢！——又是由疲乏而起的放任。那种满脸油汗的笑，是标准中国幽默的特征。 上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新旧文化种种畸形产物的交流，结果也许是不甚健康的，但是这里有一种奇异的智慧。 谁都说上海人坏，可是坏得有分寸。上海人会奉承，会趋炎附势，会混水里摸鱼，然而，因为他们有处世艺术，他们演得不过火。关于“坏”，别的我不知道，只知道一切的小说都离不了坏人。好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事。因此我写的故事里没有一个主角是个“完人”。只有一个女孩子可以说是合乎理想的，善良、慈悲、正大，但是，如果她不是长得美的话，只怕她有三分讨人厌。美虽美，也许读者们还是要向她比道：“回到童话里去！”在《自雪公主》与《玻璃鞋》里，她有她的地盘。上海人不那么幼稚。 我为上海人写了一本香港传奇，包括《泥香屑》、《一炉香》、《二炉香》、《荣莉香片》、《心经》、《玻璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。写它的时候，无时无刻不想到上海人，因为我是试着用上海人的观点来察看香港的。只有上海人能够懂得我的文不达意的地方。 我喜欢上海人，我希望上阀人喜欢我的书。 谢谢！ 用什么句子形容老上海穿旗袍的女人 名动上海滩，不染红尘焦火气的传奇“张爱玲是民国世界的临水照花人” 说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的 *** 。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！ 张爱玲是世俗的，但是世俗得如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事，可是这在解放后居然成了罪状，最后只得远走它乡！ 求张爱玲作品中描写月光的那段经典句子 三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺锭落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带带点凄凉。 ——《金锁记》开头第一段 上海人进来，问一句张爱玲文章里的上海话。 一般上海的都说zuo牢吧？ 因为上海话和普通话的平翘音不一样 同一个字在上海话里是平舌音，但在普通话里却是翘舌音 捉在普通话里是zhuo 但在上海话里是zuo 标签：作文经典 上一篇：校园青春爱情唯美句子 校园青春爱情句子 下一篇：无处不飞花打一生肖 无处不飞花啥意思

张爱玲，据我所知她是没有孩子的。当时他和胡兰成离婚了，打过孩子，后来就没有再生育。直到最后在美国去世，都是一个人。那没有如果啊，张爱玲的一生很悲剧。但是这是她自己选择的路，也许这就是命运吧。

出自<<我爱小保>>。

分类: 文化/艺术 问题描述: 大意是：于千万年之中，于千万人之中，在时空无垠的荒野中，没有早一步，没有晚一步，刚好赶上了。 解析: 爱 作者：张爱玲 --------------------------------------------------------------------------------这是真的。 有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门住的年青人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻地说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。 就这样就完了。 后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那个青年。 于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？” （一九四四年四月） 张爱玲文集第四卷 *** 呵呵，粘贴的，是不是很不厚道？。。。。

《小团圆》，《倾城之恋》，《红玫瑰与白玫瑰》 ,《怨　　女》

流年，

爱玲文集总汇 卷一：长篇小说 半生缘 卷二：长篇小说 张爱玲小说《小团圆》怨女 小团圆 赤地之恋 秧歌 卷三：散文(39-47年作品)(1) 童言无忌 自己的文章 烬余录 到底是上海人 道路以目 更衣记 爱 谈女人 走！走到楼上去 洋人看京戏及其他 说胡萝卜 炎樱语录 写什么 造人 打人 诗与胡说 有女同车 私语 忘不了的画 谈跳舞 谈音乐 卷四：散文(39-47年作品)(2) 公寓生活记趣 夜营的喇叭 必也正名乎 借银灯 银宫就学记 存稿 雨伞下 谈画 自序 姑姑语录 论写作 天才梦 代序 中国人的宗教 《卷首玉照》及其他 双声 气短情长及其他 我看苏青 华丽缘 中国的日夜 附记 卷五：散文(52年以后作品)(1)对照记 对照记——看老照相簿 罗兰观感 被窝 关于《倾城之恋》的老实话 《嘎？》 草炉饼 笑纹 卷六：散文(52年以后作品)(2) 自序 关于《笑声泪痕》 羊毛出在羊身上——谈《色·戒》 表姨细姨及其他 谈吃与画饼充饥 惘然记 忆胡适之 谈看书 谈看书后记 自序 再版自序 卷七：中短篇小说(43年作品) 金锁记 倾城之恋 茉莉香片 第一炉香 第二炉香 封锁 散戏 卷八：中短篇小说(44年作品) 琉璃瓦 心经 桂花蒸 阿小悲秋 年轻的时候 花凋 红玫瑰与白玫瑰 连环套 卷九：中短篇小说(45年以后作品) 等 殷宝滟送花楼会 小艾 创世纪 留情 鸿鸾喜 多少恨 浮花浪蕊 相见欢 卷十：文学评论 《红楼梦魇》 卷十一：译注《海上花开》 卷十二：译注《海上花落》 卷十三：译作《爱默森选集》 卷十四：剧作暨小说增补/张爱玲年表《情场如战场》 五四遗事——罗文韬三美团圆 色·戒