声学原理

随着密度增加，介质对声波来说变得越来越透明，而对电磁波来说则变得越来越不透明。在真空中，电磁波可以传播很大距离，而声波在真空中根本不能存在。空气的密度使得电磁波在空气中的传播比声波更有效。例如，无线电波可以传播几百甚至几千千米，而声波最远也只能传播几千米。通常说话声的传播范围，一般都在若干米之内。如果介质的密度增加到水的密度，情况就发生根本变化。在清洁的水中，无线电波的传播距离为若干米，光波约为几百米，而声波却可走几千米，在特殊情况下，可走几十、几百甚至几千千米。我们用声波不仅可以测出水中目标的方向，而且还可十分准确地测定目标的位置。分辨能力取决于声波的长度。声波长愈短，分辨能力愈高。但是，应用可与光波波长比较的超短声波是太不合算了。声音在海水中的速度，由于温度、深度和含盐度的不同而在1440～1500米/秒之间变化。在这种情况下，频率为30赫时，波长约为50米，而频率为1兆赫时，波长约为1.5毫米。这样的超短声波（其波长仍比光波波长大50000倍），能保证极好的分辨能力，但它们通常都不用来探测目标，因为它们在水中被吸收得很厉害。在实践中，水下作业通常采用的声波频率约3万赫，其波长约为5厘米。在水下用这种频率的声波的“视觉”，不能完全以日常生活中看东西的原理（光照射物体和有聚焦透镜——水晶体的眼睛感受反射光）为基础。用声线“照明”物体是不困难的，只要应用大功率声源就能办到。困难大的是制造相应的透镜，其直径必须比波长大几千倍。例如，对频率约3万赫的声来说，透镜直径大约为1000米。探测水下目标的系统——声呐（声波导航和测距系统），其工作原理是回声探测法。这个方法还是在第一次世界大战期间研究出来的，用送入水中的声脉冲探测潜艇。脉冲碰到目标就反射回来，返回声源（有所减弱）后被记录下来。如果知道脉冲的往返时间，并且知道声音在水中传播的速度，就可以很精确地测定出目标的距离，这当然是很有价值的，因为在这种情况下，通常的目力观测是完全行不通的。

共振原理。

A、声音可以在固体中传播，但是回声是声音的反射产生的，不符合题意；B、回声壁是能让人听到回声，回声是声音的反射；符合题意；C、声音可以在气体中传播，回声是声音的反射产生，不符合题意；D、由于回音壁的墙体特殊构造，易于声音的反射；墙壁反射的声波和原声重叠时，会增强原声，因此回音壁的原理是利用回声增强原声的现象，符合题意；故选BD．

声音是一种波并且带一定的频率相同的车轮敲打使它振动从而产生一种固定频率的波即声音如果有裂缝了那么它的振动频率改变了发出的波即声音随之改变不同于完好的车轮从而判断

直播的红包没有到账

仿声学

声音是从嗓发出，而嗓与声带有关，声带如同一片树叶，我们每天要用声带，说，唱，当你不断使用，练就的过程，使这片树叶变薄，音色从低到高，声音甜美，再加上呼吸，语气使声音更加和谐，圆润，这种相互的配合，使我们的音色美妙。

A回音壁就是，你在一个位置说话，声音可以反射至另一个位置，B的话，是我们平常在空气中说话能听得见的原理C是不对的了D，也不是回音壁的原理，是那个天坛的。

选a原理：你应该知道声音属于波的一种吧，既然是波就有干涉现象，当同源的两束或者多束波发生干涉时，如果它们的波程差为波长的整数倍，就会产生干涉增强的作用，即声音的响度（声波的振幅）增大，效果就是声音变大了。当你站在回音壁前a点说话时，收听者站在回音壁前b点听到的声音有直接从空气传播过来的，也有经过墙壁一次或者多次反射传播过来的，这就导致了上面提到的干涉增强现象的发生

编钟是我国古代重要的打击乐器，是钟的一种。编钟兴起于西周时期，盛于春秋战国时期直至秦汉时期。编钟的声学原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小；钟体大，音调就低，音量也大，所以铸造时的尺寸和形状对编钟有重要的影响。编钟

正确的是A声音的反射使原声加强。详解如下：天坛第一声学奇迹是回音壁．回音壁是一个圆环形的围墙，高约3．72m，直径61．5m．在回音壁内的圆形场地上，偏北有一座圆形的建筑物叫“皇穹宇”，它与回音壁内壁间的最短距离是2．5 m;同时东西对称地盖着两座房屋．人们一进回音壁，往往第一件事便是与同伴贴着围墙作远距离的耳语．人们讲悄悄话，一般在6 m以外就听不见．而在回音壁边上讲，传播却要远得多．即使你和同伴分别在直线距离为45 m的甲、乙两处轻声对话，彼此还听得清清楚楚，就像同伴在跟前与你说话一般．这个声学奇迹是怎样形成的呢？原来语音的波长只有10～300 cm，比回音壁半径要小得多，因此在这种场合下可以认为声波是直线前进的．语音在甲、乙两处之间传播，一部分以束状沿围墙连续反射前进，全程有129 m；一部分沿直线直接通过空气传播，全程才45 m．因为墙面相当坚硬光洁，对声音的吸收小，是声音的优良反射体；而且在回音壁的具体条件下，声波沿墙面连续反射都是全反射，没有穿入墙体内部发生折射的部分，所以声音在传播中衰减很小．两个人在甲、乙两处发出轻声细语，通过墙面传播的声波，尽管走了129 m，对方还能听清楚，就像打电话一样．而直接经过空气传播的声波却衰减很快，只走6 m就消失了，根本传不到45 m外的对方耳朵里．这就是神秘的回音壁的声学原理．

天坛回音壁里有一块为三音石。三音石又称三才石，比喻“天、地、人”三才。三音石位于皇穹宇殿门外的轴线甬路上。从殿基须弥座开始的第一、第二和第三块铺路的条型石板就是三音石。站在第一块石板上面向殿内说话，可以听到一次回声。站在第二块石板上面向殿内说话，可以听到两次回声。站在第三块石板上面向殿内说话，可以听到三次回声。这是什么原因呢原来，这里面还有不少知识。造成三音石独特效果的原因是建筑格局中的一些布置与声学原理相吻合。声波从不同之处折射回来的速度与层次造成了第一、第二和第三块石板处听到回音的次数不同。第三块石板与殿门及殿内神龛上的殿顶所构成的特有角度，可以使声波折返到殿外时能够带有强烈的轰鸣。天坛回音壁的四周围墙很高，而且坚硬光滑，能够很好地反射声音；墙又是圆形的，三音石正好放在圆的中心处。当你拍了一下手后，声音从空气中向四周传播，遇到围墙后，又给反射回来，这些经反射回来的声音又都经过位于圆心的三音石。所以，我们站在三音石上拍手，就会听到清晰的回音，而且回音特别响。反射回来的声音还有一个特点，它经过圆心后继续向前走，一直传到对面围墙上，经过第二次反射又回到三音石。这样，我们就听到了第二次、第三次，甚至更多次的声音了，这里除你拍手的那次声音是原始声音，其余的都是回音。当发声和回声间隔时间小于1/16秒时，我们会把这两种声音听成一个声音，回声的作用只是加强了原来的声音。声音在空气中传播的速度是每秒钟340多米。只有人与墙壁间的距离超过11米时，声音往返的距离才会超过22米（22>340÷16），这时，我们的耳朵才能把回声分辨出来。皇穹宇室内半径才几米，当然就听不到回音了。三音石到围墙的距离是32.5米，不难算出，发声和回声的时间间隔是1/5秒，所以能听到清晰的回声。三音石利用了回声，它还可以用来测深度、远度以及扩音等，但是它在很多场合也制造了麻烦，影响听觉的准确性和方向性，会使定位发生误差，所以有时候抑制回声是必要的。目前解决回声的办法就是在话路中插入回声抵消设备（也称回声抑制器，本文不加区分）。回声消除器监测接收路径上从远端来的话音，计算出回波的估值，然后在发送路径上减去这个估值。于是，回波被去除了，只有近端的话音被发送到远端。如果一次通话的主被叫用户都是PSTN用户，由于两侧的2/4线转换都会产生回声，因此一次通话需要两个回声抑制器，分别是：去话EC：去话EC是抑制、抵消主叫产生的回声，有利于被叫方。一般来说，去话EC应尽量靠近主叫，这样源和回声间的时差较小，对硬件要求也相应较小。来话EC：来话EC是抑制、抵消被叫产生的回声，有利于主叫方。一般来说，来话EC应尽量靠近被叫这样源和回声间的时差较小，对硬件要求也相应较小。回波抵消器的工作原理决定了，回波通路时延越大，设备成本越高。例如：由Tellabs公司提供的CEC128回波抵消芯片，可以同时处理32个回波通路时延小于64ms的话路，如果回波通路时延为128ms，则同样的芯片就只可以处理16个话路。回波抵消设备所能支持的最大回波通路时延（有时也称最大尾端返回时延）就成了回波抵消设备最重要的一项指标。因为上述原因，在安装回波抵消器的时候，要尽可能把回波抵消器安装在靠近2/4线变换器的位置上。对于用户来说，回波通路时延没有改变，可对于回波抵消器来说，时延变小了。如下图所示：对于上图中的回波抵消器1来说，用户1是它的近端（尾端），用户2是它的远端，它的任务是消除近端产生的回波，也就是图中2/4线变换器1所产生的回波，保证用户2听不到回声。这时，用户2看到的回波通路时延是从用户2到2/4线变换器1，再返回用户2所用的时间，这个时延决定了是否安装回波抵消器；而回波抵消器1看到的回波通路时延，只是从2/4线变换器1到回波抵消器1的时延。于是，回波抵消器1所要支持的最大返回时延就可以小很多，成本也就大大降低。可以看出，在这种典型组网中，回波抵消器只是单向工作的，受益的是远端用户。这样如果双方的2/4线转换性能均比较差，则回波抵消器必须安装两个，分别用于保护参与通话的两个用户。从优化网络结构和降低回声抑制器成本的角度来说，去话回声抑制器应该尽量靠近主叫，而来话回声抑制器应该尽量靠近被叫，这样回声抑制器靠近回声源，对回声抑制器的硬件要求较低，抑制效果也最佳。

主要是混响和回声　　音乐厅是乐队演出的主要场所，除了专门为乐队服务的音乐厅外，歌剧院、大会堂、大教堂、演播大厅、电影院等都可以作为音乐厅使用。　　反映音乐厅质量的主要因素是混响。乐器停止发音后，声音并不马上消失，而是伴有余音的，即分贝数渐渐下降，这种现象称为混响，声学上把声音衰减60dB的时间称为混响时间。混响是由于声音在室内反射造成的，室外是没有混响的。混响时间和以下因素有关：　　(1) 房间的体积：通常体积越大，混响时间越长；　　(2) 房间内壁的材质：如果内壁是粗糙柔软的吸声材质，那么混响时间会短些，如果内壁是坚硬光滑的反射材质，那么混响时间会长些，房间的内壁指的是墙壁、天花板、地板，以及音乐厅内一切影响声音传播的障碍物，特别是坐椅，增加有软垫的坐椅数量会缩短混响时间；　　(3) 声音的频率：由于高频声音的反射和衍射能力比低频声音差，所以高频声音的混响时间比低频声音短。　　混响时间太短会使声音变得干涩，太长则会使音乐失去清晰的线条，两者都不利于音乐的欣赏。实践表明，适合乐队演奏的音乐厅，混响时间应在1.5到2秒之间，当然，最佳的混响时间并不是唯一的，它取决于听众的爱好、音乐的类型、乐队的规模等诸多因素。例如，重视音响效果的听众希望混响时间长些，重视音乐细节(旋律、节奏等)的欣赏者希望混响时间短些；演奏交响乐时可以采用混响时间较长的音乐厅，而歌剧院的混响时间必须控制在2秒以内，否则歌手就无法听清自己的声音；小规模的乐队希望在混响时间长的音乐厅中演出，以增加音响，而过长的混响时间对于大规模的乐队(四管制，由两个交响乐团组合而成的乐队)有时反而不利。　　和混响类似的一种现象称为回声，语言和音乐都会在回声的作用下变得模糊不清，因此回声是音乐厅中必须避免的。产生回声的主要原因在于声音的反射体，如果很平滑，那么声音会作镜面反射，同一束声线(几何光学中“光线”的概念沿用在声学中)很有可能同时到达某个地方，由此产生回声，如果凹凸不平，那么声音会作漫反射，同一束声线被反射到不同的方向，然后以不同的时间到达某个地方，形成混响。音乐厅的天花板通常有避免回声的装饰，例如很多形状不规则的吊顶。　　此外，管弦乐和合唱表演必须使用乐队罩，也就是乐队背后的音板，这样，向上和向后传播的声音就会尽可能多地被音板反射回来，使得乐队罩起到聚光灯后凹面镜的作用，反之，把音板换成绒布，那么音量将减轻很多。

我是这样认为的，主要从三个方面考虑，首先人耳对声音存在掩蔽效应，如果录音播放快，前一个声音的声压级依然比较大可能会对后一个产生影响，使声音模糊不清影响其清晰度。其次，如果在围蔽结构中可能会增强稳态声压级以及延长混响时间。

海豚音也被称为哨音，除了音高高得吓人这一特点以外，哨音的突出特点就是它的发声方式完全同。声音就是由振动产生的，大部份的声音都会伴有震动现象，但发哨音时，我们的发声部位几乎不会振动，而是通过声带后部发出声音，就跟我们吹口哨一样，这也是哨音得名的由来。

20世纪80年代以来，外国乐器学学者在原有各种分类法基础上提出的按乐器发音方式及声学原理来分类的方法，开始在中国传统乐器分类研究中得到运用，这种分类法将所有乐器分别划归为“体鸣”、“膜鸣”、“气鸣”和“弦鸣”四大类。照此，钟、磬、锣、钹、梆等，经敲击由器体振动发音，归为“体鸣乐器”；各形制单面皮鼓和双面皮鼓，经敲击鼓面由皮膜振动发音，归为“膜鸣乐器”；埙、笛、箫、笙、唢呐等经吹奏由空气振动发音，归为“气鸣乐器”；二胡、三弦、琵琶、古琴等经擦奏或弹奏由弦线振动发音，归为“弦鸣乐器”。

海豚音，用也就是传说中的，哨音点缀叫法。其实，一股气流在通过不同口径的管道时，速度都会发生改变。而海豚音，就是让气流以非常快的速度通过声带和喉管之间的小缝隙，从而发出极其高的声音。因为这个声音跟我们平时吹口哨差不多，可以把我们的嘴唇想象成声带和喉管，通过收缩嘴唇，就能发出这个口哨声了。气流越快，口哨就越响，就是这个道理。

回音壁有回音效果的原因是皇穹宇围墙的建 回音壁原理示意图造暗合了声学的传音原理。围墙由磨砖对缝砌成，光滑平整，弧度过度柔和，有利于声波的规则反射。加之围墙上端覆盖着琉璃瓦使声波不至于散漫地消失，更造成了回音壁的回音效果。A

图A中是发声的音叉能激起水花，说明发声的物体在振动；图B中钢尺被拨动，产生声音，说明钢尺振动可以发声；图C是蝙蝠利用超声波导航，是利用回声定位原理．答：A、说明了发声的物体在振动（或声音是由物体振动产生的） B、说明了钢尺振动可以发声（或声音的高低与物体振动的快慢有关）C、说明回声定位原理．

空气震动。木鱼是佛教中的一款道具，是根据空气震动方式来发出声音的。木鱼是一种道具，多用于佛教、道教的功课与课堂讲会。

装鸡蛋的纸皮壳俗称“蛋托儿”，这个东东如果说起作用的话，更多的是“声扩散”作用。所以你的小录音室是不适合这个东东滴。从你的描述看，你的这个“小型录音棚”应该主要是用来录人声，因为“能容得下一个人就行了”。这种情况下，首先要明确你的这个“录音棚”放在什么地方。如果是放在比较嘈杂的地方，就一定要做好隔音，否则你录出来的效果就会打折扣。如果是放在家里，而家里又比较安静，则隔音就不需要特别处理，只要用两层密度板或大芯板中间夹一层静音宝隔音毡做成三明治结构就可以作为你录音棚的主体结构了。其次，解决完隔音问题后，要考虑录音棚内的吸音处理。录人声的话，当然是声音越纯净越好，如果用了你说的那个东东的话（蛋托儿），会形成声音的散射，这样你录出来声音就会有些混沌。所以上面说那个东东是不能用的。你说的棉被是可以用的，越厚效果越好，但是用棉被并不省钱啊？所以不如就用波峰海绵，那样效果不错，看起来也更专业一些。暂时这些，有问题再问我。

回音壁有回音效果的原因是皇穹宇围墙的建回音壁原理示意图造暗合了声学的传音原理。围墙由磨砖对缝砌成，光滑平整，弧度过度柔和，有利于声波的规则反射。加之围墙上端覆盖着琉璃瓦使声波不至于散漫地消失，更造成了回音壁的回音效果。A

回音壁是皇穹宇的围墙，高3.72米，厚0.9米，直径61.5米，周长193.2米。 回音壁有回音的效果。如果一个人站在东配殿的墙下面朝北墙轻声说话，而另一个人站在西配殿的墙下面朝北墙轻声说话，两个人把耳朵靠近墙，即可清楚地听见远在另一端的对方的声音，而且说话的声音回音悠长。 回音壁有回音效果的原因是皇穹宇围墙的建造暗合了声学的传音原理。围墙由磨砖对缝砌成，光滑平整，弧度过度柔和，有利于声波的规则折射。加之围墙上端覆盖着琉璃瓦使声波不致于散漫地消失，更造成了回音壁的回音效果。

天坛回音壁里有一块为三音石。三音石又称三才石，比喻“天、地、人”三才。三音石位于皇穹宇殿门外的轴线甬路上。从殿基须弥座开始的第一、第二和第三块铺路的条型石板就是三音石。站在第一块石板上面向殿内说话，可以听到一次回声。站在第二块石板上面向殿内说话，可以听到两次回声。站在第三块石板上面向殿内说话，可以听到三次回声。这是什么原因呢原来，这里面还有不少知识。造成三音石独特效果的原因是建筑格局中的一些布置与声学原理相吻合。声波从不同之处折射回来的速度与层次造成了第一、第二和第三块石板处听到回音的次数不同。第三块石板与殿门及殿内神龛上的殿顶所构成的特有角度，可以使声波折返到殿外时能够带有强烈的轰鸣。天坛回音壁的四周围墙很高，而且坚硬光滑，能够很好地反射声音；墙又是圆形的，三音石正好放在圆的中心处。当你拍了一下手后，声音从空气中向四周传播，遇到围墙后，又给反射回来，这些经反射回来的声音又都经过位于圆心的三音石。所以，我们站在三音石上拍手，就会听到清晰的回音，而且回音特别响。反射回来的声音还有一个特点，它经过圆心后继续向前走，一直传到对面围墙上，经过第二次反射又回到三音石。这样，我们就听到了第二次、第三次，甚至更多次的声音了，这里除你拍手的那次声音是原始声音，其余的都是回音。当发声和回声间隔时间小于1/16秒时，我们会把这两种声音听成一个声音，回声的作用只是加强了原来的声音。声音在空气中传播的速度是每秒钟340多米。只有人与墙壁间的距离超过11米时，声音往返的距离才会超过22米（22>340÷16），这时，我们的耳朵才能把回声分辨出来。皇穹宇室内半径才几米，当然就听不到回音了。三音石到围墙的距离是32.5米，不难算出，发声和回声的时间间隔是1/5秒，所以能听到清晰的回声。三音石利用了回声，它还可以用来测深度、远度以及扩音等，但是它在很多场合也制造了麻烦，影响听觉的准确性和方向性，会使定位发生误差，所以有时候抑制回声是必要的。目前解决回声的办法就是在话路中插入回声抵消设备（也称回声抑制器，本文不加区分）。回声消除器监测接收路径上从远端来的话音，计算出回波的估值，然后在发送路径上减去这个估值。于是，回波被去除了，只有近端的话音被发送到远端。如果一次通话的主被叫用户都是PSTN用户，由于两侧的2/4线转换都会产生回声，因此一次通话需要两个回声抑制器，分别是：去话EC：去话EC是抑制、抵消主叫产生的回声，有利于被叫方。一般来说，去话EC应尽量靠近主叫，这样源和回声间的时差较小，对硬件要求也相应较小。来话EC：来话EC是抑制、抵消被叫产生的回声，有利于主叫方。一般来说，来话EC应尽量靠近被叫这样源和回声间的时差较小，对硬件要求也相应较小。回波抵消器的工作原理决定了，回波通路时延越大，设备成本越高。例如：由Tellabs公司提供的CEC128回波抵消芯片，可以同时处理32个回波通路时延小于64ms的话路，如果回波通路时延为128ms，则同样的芯片就只可以处理16个话路。回波抵消设备所能支持的最大回波通路时延（有时也称最大尾端返回时延）就成了回波抵消设备最重要的一项指标。因为上述原因，在安装回波抵消器的时候，要尽可能把回波抵消器安装在靠近2/4线变换器的位置上。对于用户来说，回波通路时延没有改变，可对于回波抵消器来说，时延变小了。如下图所示：对于上图中的回波抵消器1来说，用户1是它的近端（尾端），用户2是它的远端，它的任务是消除近端产生的回波，也就是图中2/4线变换器1所产生的回波，保证用户2听不到回声。这时，用户2看到的回波通路时延是从用户2到2/4线变换器1，再返回用户2所用的时间，这个时延决定了是否安装回波抵消器；而回波抵消器1看到的回波通路时延，只是从2/4线变换器1到回波抵消器1的时延。于是，回波抵消器1所要支持的最大返回时延就可以小很多，成本也就大大降低。可以看出，在这种典型组网中，回波抵消器只是单向工作的，受益的是远端用户。这样如果双方的2/4线转换性能均比较差，则回波抵消器必须安装两个，分别用于保护参与通话的两个用户。从优化网络结构和降低回声抑制器成本的角度来说，去话回声抑制器应该尽量靠近主叫，而来话回声抑制器应该尽量靠近被叫，这样回声抑制器靠近回声源，对回声抑制器的硬件要求较低，抑制效果也最佳。

编钟是我国古代重要的打击乐器，是钟的一种。编钟兴起于西周时期，盛于春秋战国时期直至秦汉时期。编钟的声学原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小；钟体大，音调就低，音量也大，所以铸造时的尺寸和形状对编钟有重要的影响。编钟

圜丘是明清两代皇帝祭天的地方。它是一座用青石建筑的3层圆形高台。高台每层周围都有石栏杆。在栏杆正对东、西、南、北方位处铺设有石阶梯。最高层离地面约5米，半径约11。4米。高台面铺的是非常光滑、反射性能良好的青石，而且圆心处略高于四周，成一微有倾斜的台面。人若站在高台中心说话，自己听到的声音就比平时听到的要响亮得多，并且感到声音好像是从地下传来的。这是因为人发出的声音碰到栏杆的下半部时，立即反射至倾斜的青石台面，再反射到人耳附近的缘故。

天坛的四周围墙很高，而且坚硬光滑，能够很好地反射声音；墙又是圆形的，三音石正好放在圆的中心处。当你拍了一下手后，声音从空气中向四周传播，遇到围墙后，又给反射回来，这些经反射回来的声音又都经过位于圆心的三音石。所以，我们站在三音石上拍手，就会听到清晰的回音，而且回音特别响。　　反射回来的声音还有一个特点，它经过圆心后继续向前走，一直传到对面围墙上，经过第二次反射又回到三音石。这样，我们就听到了第二次、第三次，甚至更多次的声音了，这里除你拍手的那次声音是原始声音，其余的都是回音。

建筑声学，最核心是解决混响（回音）问题，这个技术含量非常高。当你对着大山喊一声，只要距离远一点，可以明显的听到回音。音乐厅一般比较大，回音非常明显，前面的声音还没有衰减完，后面的声音又来了，叠加在一起会听不清。所以音乐厅优先要解决回音（混响）问题。另外，音乐厅比较大，要让四面八方的人都能听清楚，还需要解决扩声的问题。这个不是多装几个喇叭就能解决的，因为喇叭多，它们的声音也会互相影响。

在皇穹宇台阶下向南铺有一条白石路直通围墙门口。从台阶下向南数第三块白石正当围墙中心，传说在这块白石上拍一下掌，可以听到3响，所以这块位于中心的白石就叫“三音石”。事实上，情况不完全是这样。在三音石上拍一下掌，可以听到不止3响，而是5响、6响，而且三音石附近也有同样的效应，只是声音模糊一些。这是因为从三音石发出的声音等距离地传播到围墙，被围墙同时反射回中心，所以听到了回声。回声又传播出去再反射回来，于是听到第二次回声。如此反复下去，可以听到不止3次回声，直至声能在传播和反射过程中逐渐被墙壁和空气吸收，声强减弱而听不见。如果拍掌的人在三音石附近，从那里发出的声音，传播到围墙，不能都反射到拍掌人的耳朵附近来，因此听到的回音就比较模糊。

明代建成的天坛中有一处建筑名叫“回音壁”，围括皇穹宇和东西配殿的高大的圆形围墙，周长193.2米，直径61.5米，墙高3.72米，厚0.9米，如果两个人分别站在院内东西配殿后的墙下，均面部朝北对墙低声说话，可像打电话一样互相对话，极其奇妙有趣，这就是“回音壁”得名的由来。　　天坛的回音壁是利用声波反射原理，具有独特声学效果的建筑物，成为中国利用声学原理设计的四大奇妙的回音建筑之一。为什么会有这种奇妙的现象呢？原来，这是声学原理在建筑上的巧妙运用。因为围墙是圆形的，且又磨砖对缝，墙面十分光洁，再加上围墙顶部盖有檐瓦，声波不易散失，便可沿着圆墙连续反射传递而产生回音了。

蛤蟆音塔在河南省郊县。音塔其貌不扬，却以奇声夺人。在塔的任何一面，距塔10米以外，无论拍掌、击石都可以听到蛙鸣的回声。如春天池塘里有千万只蛤蟆在鼓膜低唱，令人遐想。分析结论是，蛤蟆塔本身排列有序，而且其塔檐对声音有会聚反射作用，从而产生回音。

在声学原理中，聚酯纤维棉的密度越大，吸收低频的能力就越强，但当密度大到一定范围之内的时候，吸收低频的能力就达到了极限。因此，在什么场所运用聚酯纤维棉都可以按照声学要求进行选择合适的密度。东莞智 成纤维原理：聚酯纤维棉是立体网状多孔材料，且孔隙相互联通。当声音进入材料后在孔隙之间相互撞击，摩擦后将声能转化为热能，从而对声音有效的抑制。常用于机房、音乐厅、多功能厅、影剧院、录音室、演播厅、钢琴室、机械室、会议室、体育馆、展览馆、歌舞厅、 KTV 包房及家庭等需要隔音降噪的地方。

石琴位于重庆市潼南县大佛寺大佛阁右侧的一条上山石道中，由36级石梯组成，像一个巨大的石壁。从下半部的主洞口自下而上的第四级石阶，直至第十九级石阶，每一个阶梯像一根琴弦，若拾级而上，就会发出悠扬婉转，音色颇似古琴的声音。石蹬发音的声学原理是，脚踏石阶产生强迫振动，在空气中形成声波。其中以两侧岩壁最高处的7级石阶发声最响，脚下响声似琴音，令人神往。古人称为“七步弹琴”，并题“石蹬琴声”4个大字。

南京中山陵风景区音乐台应用的声学原理是理想流体中声波的基本性质和声波的反射。中山陵音乐台位于南京市玄武区紫金山钟山风景名胜区中山陵广场东南。，由关颂声、杨廷宝设计，1932年秋动工兴建，1933年8月建成。音乐台是中山陵的配套工程，主要用作纪念孙中山先生仪式时的音乐表演及集会演讲。其特殊的构造，可以使演讲者在演讲时声音可以由四周反射增大音效和回响度，让演讲听起来更有力量。

通过声音的传播改变的。

人听到声音的原因是所谓“声音”就是物质间相互振动传导例如空气振动人耳中鼓膜等，转化为脑电流，人就“听”到了声音。其中人耳朵能感受的振动频率为20-20KHZ。 人对声音的感受标准还有一个是音量，和波长有关，正常人听觉的强度范围为0dB—140dB。 换句话说：音频范围内声音太响太弱都听不到，音量范围内音频太小（低频波）或太大（高频波）也听不到。 人能听到声音还和环境有关，人耳有屏蔽效应，就是强声可以遮盖弱声。 人体内部的声音如心跳声、肠鸣音、湿罗音等甚至血液流动的声音不大能让人“听”到的原因是音频过低或音量太小了，或被嘈杂环境遮蔽掉了。听诊器的原理就是物质间振动传导参与了听诊器中的铝膜，而单非空气，改变了声音的频率、波长，达到了人耳“舒适”的范围，同时遮蔽了其它声音，“听”得更清楚。