绿色设计

　　摘 要：随着全球经济的快速发展，能源消耗量越来越大，为了实现可持续发展，节能已经成为全球各个国家继续解决的重要问题。我国属于能源消耗大国，所以能源短缺问题尤为严重，节能刻不容缓。节能是所有行业的责任和义务，公共建筑作为耗能大户更应该从每个环节做起，全面贯彻节能思想。近年来，由于人们生活水平的提高，暖通空调的使用越来越广泛，尤其是在公共建筑中最为普遍。而暖通空调在使用过程中消耗了大量的能源，所以研究暖通空调的绿色设计是非常必要的。本文就针对公共建筑项目中暖通空调专业的绿色设计问题做详细的介绍。 　　关键词：公共建筑 暖通空调 绿色设计 能源 　　中图分类号:TU2 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2012)06(a)-0241-01 　　近年来，我国的经济发展速度惊人的快，人们的生活水平也有了非常大的提升。为了满足人们日益增长的物质文化需要，各种新型电器应运而生，暖通空调就是一个代表产品，并且得到了广泛的应用。尤其是在大型公共建筑中，暖通空调已经成为一个必需品，但是在我们享受空调带来的舒适生活环境的同时，也消耗了大量的能源。为了有效的节约能源，实现可持续发展战略目标，研究公共建筑项目中暖通空调专业的绿色设计是非常有意义的。 　　1 绿色建筑设计概述 　　所谓绿色建筑就是指在建筑使用的全过程中，尽最大可能的节约能源、减少对环境的污染，给人们创造一个舒适、健康的生活空间，并且与自然环境和谐发展的建筑。而在公共建筑的室内环境中，能源的节约和暖通空调专业是息息相关的。在设计的过程中，暖通空调的设计参数、设计风格以及形式直接影响绿色建筑的节能效果。所以，在公共建筑项目中，暖通空调以及通风系统的设计是绿色建筑设计的重要环节，也是节约能源，实现可持续发展的重要手段。 　　2 暖通空调绿色设计的一般原则 　　(1)在公共建筑物的附近区域，风速要控制在每秒5m之内，保证不会影响到建筑物外的活动以及建筑的通风系统。(2)公共建筑物的外窗的可开启面积要达到全部面积的30%以上，并且在幕墙设置可以进行通风换气的装置。(3)在设计的时候，使用蓄冷以及蓄热技术。(4)在公共建筑中，如果只有部分空间使用暖通空调系统，应该采取有效措施大大降低通风系统的能源消耗。(5)在选择系统和设备的时候采用节能型。(6)有效利用系统废热或者余热，可以使用这些作为生活热水等。(7)在房间内，最好采用方便调节，同时还可以提高舒适性的空调末端。(8)在设计参数的时候，保证总能耗要低于我国批准的节能标准规定值的80%。(9)在设计暖通空调的时候，结合所在地的自然条件以及气候特征，有效利用地热、太阳能等天然资源，降低能源消耗。 　　3 暖通空调绿色设计要点 　　(1)要对施工图纸进行细致的审查，不能漏掉任何一个细节，所有设计参数都要进行精确的计算，一旦发展问题，及时修正。(2)在选择设备型号的时候一定要满足冷热能效比限制的要求，不能超负荷运行，也不能用大负荷机器带动小负荷内机运行。(3)尽量对排风热进行回收利用，这是节约能耗的有效途径。(4)要有效控制空气输送系统以及水输送系统的能耗。(5)在设计暖通空调系统的时候，禁止直接使用电能作热源。(6)提倡使用可再生能源。(7)推荐使用直接蒸发冷却技术。 　　4 暖通空调绿色设计内容 　　4.1 公共建筑本身的设计 　　在进行公共建筑暖通空调绿色设计的时候，首先要从建筑本身设计形式出发。根据建筑的外窗面积和墙面积的比值、屋顶透明部分的设计、幕墙的可开启面积等各个方面的情况进行节能设计。 　　公共建筑在夏季隔热方面可以采取很多措施，例如遮阳、环境绿化、自然通风等。尤其是夏季炎热、冬季寒冷的区域，在以隔热为主的基础上还要顾及到冬季的保温问题。使用建筑本身的结构形式进行夏季的通风以及冬季的保暖可以有效减少空调的使用时间，大大降低能源消耗。 　　4.2 蓄热蓄冷技术的应用 　　在设计的时候可以根据我国颁布的《蓄冷空调技术规程》的相关规定，再结合当地的具体情况，合理设置暖通空调蓄冷蓄热系统。在选择蓄冷设备前要对动态符合进行精确的计算，并且根据电网的峰谷时间段和建筑物所在地的电价等因素最终确定是使用部分负荷蓄冷还是全负荷。 　　4.3 系统形式的选择 　　暖通系统形式的选择直接影响初期投资成本以及在以后使用过程中的能源消耗问题。因为暖通空调系统中的主机设备的具体容量一般都是按照设计阶段的工况进行设计的，但是在实际使用过程中，公共建筑内通常都是部分负荷运行，很少全部运行，所以要做到绿色节能设计，就一定要结合具体的房间朝向、房间的用途等对建筑进行区域划分，然后再进行设计。 　　4.4 输配系统的设计 　　在公共建筑能源消耗中，运行系统占主要部分，所以减少运送系统的能源消耗是绿色设计的主要环节。笔者认为，要节约运送能耗可以采取下列措施。 　　(1)做好水管以及风管的保温设计，可以在管子外面加装一层保温管，以减少在运送过程中能量的损耗。(2)准确计算系统的阻力大小，并且根据这个数值选择风机和水泵的型号，避免出现型号或者容量不匹配的情况。(3)合理确定水系统的温差。 　　4.5 充分利用可再生能源 　　(1)应用浅层地热。在国外很多发达国家都大量利用地热进行取暖，这节约了大量的能源消耗。利用浅层地热主要有三种方式：地下水换天热；地埋管换热以及地表水换热。在设计之前，要先对土壤进行勘查测试。然后因地制宜，选择合适的换热设备和系统类型。我国已经颁布了对地下水的相关政策，保证水资源不能受到污染，也就是说在应用浅层地热的时候要建立在没有水污染的前提下进行。(2)应用太阳能。我们都知道，太阳能是取之不尽的，所以如果我们能在公共建筑项目中更多的利用太阳能不仅环保还能节能，由此可见，这是非常好的一个选择，但是，利用太阳能并不是一件容易的事，也不是每个项目都可以。所以需要对建筑结构以及气候环境等综合分析，不能不用，也不能强用。 　　5 结语 　　地球上的能源是有限的，面对与日俱增的能源消耗量，能源短缺问题变得更加紧迫。要实现可持续发展，就一定要节约能源。在公共建筑使用中，暖通空调是一个主要耗能系统，如何才能有效控制暖通空调系统的能耗问题已经成为设计人员的一个主要研究课题。在绿色建筑设计中，要做到真正的节能，不仅是要合理的选择设备以及系统形式，还要从实际出发，利用建筑结构特征，正确使用可再生能源。只有全面的配合才能从根本上解决能耗问题，为可持续发展提供保障。 　　参考文献 　　[1] 王丽莉.浅议暖通空调设计的几个问题[J].中国新技术新产品，2011(12). 　　[2] 杜志宏，陈昀，米泉龄，等.暖通空调设计中地源热泵的运用[J].价值工程，2011(17). 　　[3] 李莹，丁高，胡建丽.国家体育场暖通空调绿色设计[J].建设科技，2008(13). 　　[4] 赵先美，赵士滨，张进.制冷空调绿色设计关键技术探讨[J].制冷与空调，2006(3). 　　[5] 任春霞.针对暖通空调节能设计的浅析[J].城市建设理论研究，2011(26).

提出了绿色技术的具体实现形式绿色设计及绿色制造技术。在此基础上。比较了模具的传统设计与绿色设计的差异。阐述了模具的绿色设计与制造的实现方法。介绍了当今模具绿色制造所使用的先进制造技术。 近年来。为了解决全球环境污染问题，一种新的"绿色制造"概念正在流行。它的目的就是为了减轻产品对环境的污染，在设计产品的整个生命周期过程中着重考虑产品的环境属性(环保特性)，采用一种绿色技术对产品进行全方面设计。绿色制造主要包括以下几方面内容：一是制造问题，包括产品生命周期全过程；二是环境影响问题：三是资源优化问题。绿色制造就是这三部分内容的交叉和有机集成，是一个综合考虑环境影响和资源效率的现代制造模式，其目标是使得产品从设计、制造、包装、运输、使用到报废处理的整个产品生命周期中。对环境的负影响最小．资源使用效率最高。 模具工业是制造工业化生产的基础，它的生产技术水平高低．已经成为衡量制造业水平的重要标志。以前，传统的模具设计过程一般仅仅需要考虑模具产品的基本属性，如模具的功能、质量、成本和寿命等等，而很少、甚至不考虑它的环境属性。通常按常规思维来说，一个小型模具产品在完成使用后就成了一堆废弃的"垃圾"．回收利用率低。这也是在模具工业中开模难的最根本原因。因为一旦开了模，模具材料就很难再利用了，导致造价高。同时最重要的是这样也就造成了资源、能源严重浪费，而且模具材料中含有的毒、害物质，会严重污染生态环境，妨害人体健康。 绿色模具不仅仅指在使用时对环境的影响小．还应是从制造到报废的整个生命周期内对环境的破坏最小。 1模具设计 1．1传统设计与绿色设计 传统的模具设计只考虑能够设计制造出合格的模具。并不会过多地考虑材料是否对环境有影响。生产出的模具使用后能否再加工重新利用等。而在模具的绿色设计中从头至尾都考虑了对环境的影响，同时也考虑了模具的回收再利用。 1．2材料的选择 模具材料的绿色程度对最终产品的绿色性能有着极为重要的影响。绿色设计的材料选择必须建立在绿色材料的基础上．摒弃过去对材料进行表面处理所采用的化学方法．代之以物理的方法以达到防腐或易于脱模的目的。选择优质镜面模具钢加工模具型腔；用不锈钢材料来加工防腐的模具以替代电镀；或用对环境的危害小和镍磷镀替代电镀铬。 绿色材料应具备的基本性能有：①低污染、低耗能、低成本：②易加工和加工过程中无污染或少污染：③可降解，可重复使用。 1．3设计规范化、标准化 模具标准化是组织模具专业化生产的前提。而模具的专业化生产是提高模具质量、缩短模具制造周期、降低成本的关键。 (1)采用和购买标准模架及其它标准件。模架及标准件由专门的厂家、企业通过社会化分工进行生产，使有限的资源得到优化配置。模具通常在报废之后只是凸凹模不能再用．但是模架还基本完好无损．因此使用标准模架有助于模架的再利用。冲压模和注塑模的模架都有很多种类，而这些模架也基本是由标准的上下模座。导柱。导套等部件组成。同时．模架的标准化可以使生产模架所使用的设备大大减少，从而节约资源。也利于管理。 (2)模具各结构单元的规范化、标准化。这样可加快设计速度，缩短设计周期，方便加工管理。 1．4可拆卸性设计 模具在使用过程当中，部分零部件由于承受过大的摩擦与冲击，磨损较大。这时。只需更换这部分零部件模具仍可使用。另外。有时只要更换工作零件，即可实现一种新产品的生产。不可拆卸不仅造成大量可重复零部件材料的浪费。而且因废弃物不好处置．还会严重污染环境。因而在设计初期就要考虑到拆卸的问题：①尽可能选择通用结构，以便更换。②在满足强度要求的前提下。尽量采用可拆卸联接。如用螺纹联接，不用焊接、铆接等。 1．5CAD，CAPP，CAM，CAE应用 CAD，CAPP／CAM是模具设计走向全盘自动化的重大措施。采用CAD／CAPP／CAM技术，可实现少图纸或无图纸加工和管理，节约了资源，可缩短模具设计与制造周期。可提高模具研制的成功率及模具质量。当今CAE技术已被广泛使用。首先可以应用CAD技术设计出产品的大体结构．标出其基本尺寸，然后用CAE技术对产品进行结构分析、可行性分析及工艺分析。现在的CAD三维软件(如Pro／E、SolidWorks、UG等)基本都集成了CAE技术，可以模拟材料的流动情况及分析其强度、刚度、抗冲击实验模拟等。使用CAD／CAE为实现并行工程提供了基本平台，因此提高了模具的设计效率，缩短了整个设计周期。实现了绿色的产品分析。 1．6制造环境设计 机械生产车间，尤其是冲压车间的噪音和污染非常严重。对工作人员的身体健康造成非常大的威胁，也干扰了周边的安宁，所以，在进行模具设计的时候要对产生的噪音加以控制。甚至消除。通常消除机器噪音的方法有以下几种方法：用V带代替齿轮传动；以摩擦离合器代替刚性离合器；做好飞轮等回转体的动平衡：在压力机产生噪音的主要部位加盖隔音罩：采用有减震器的无冲击模架等。 1．7包装方案设计 包装方案的设计主要包括三方面：包装材料的选用、包装结构的改进以及包装材料及其废弃物的回收利用。包装材料的使用和废弃物对环境产生了巨大的影响．尤其是一些难以回收或难降，解的材料，这些材料只能焚烧或掩埋。因此，产品的包装应尽量从简及使用绿色包装材料(无毒、无公害、易回收、易降解的材料)，这样既可以减少资源的浪费，又可以减少对环境的污染。 1．8回收处理设计 模具回收处理就是在模具的设计阶段就考虑模具使用后回收利用的可能性及回收处理的方法及费用。回收性设计的主要内容包括可回收材料及标志、回收处理方法、回收性的技术经济评估和回收性的结构设计。其主要措施如下；①使用对环境影响较小的模具材料，如无毒无害的材料、可再生材料、易回收的材料等；②使用可重新利用的材料；③对使用过的模具零部件进行翻新、再加工等。 2模具制造 采用模具先进制造技术。在制造过程中选用生产浪费最小、能量消耗最低的制造工艺，是实现绿色制造的重要一环。 2．1柔性制造技术(FMS) 由若干数控设备、物料运贮装置和计算机控制系统组成的并能根据制造任务和生产品种变化而迅速进行调整的自动化制造系统。它包括多个柔性制造单元。能根据制造任务或生产环境的变化迅速进行调整，以适宜于多品种、中小批量生产，它通过简单地改变软件的方法能够制造出多种零件中任何一种零件。 2．2高速切削(HighSpeedMaclliIIing，HSM) 模具制造业是高速加工应用的重要领域。模具型腔加工过去一直为电加工所垄断，但其加工效率低。而高速加工切削力小，可铣淬硬60HRC的模具钢，加工表面粗糙度值又很小；浅腔大睦率半径的模具，完全可用高速铣削来代替电加工：对深腔小曲率的，可用高速铣削加工作为粗加工和半精加工，电加工只作为精加工。这样可使生产效率大大提高、周期缩短。钢的切削速度可达600一800m／min。 高速切削为模具制造提供了发展的新契机。它简化了加工手段，缩短了加工周期，提高了加工效率，降低了加工成本，目前它向更高的敏捷化、智能化、集成化方向发展，成为第三代制模技术。 2．3虚拟制造技术(virtualManufacruring) 虚拟制造是对制造过程中的各个环节。包括产品的设计、加工、装配，乃至企业的生产组织管理与调度进行统一建模．以软件技术为支撑，借助于高性能的硬件，形成一个可运行的虚拟制造环境。在计算机局域／广域网络上，生成数字化产品．实现产品设计、性能分析、工艺决策、制造装配和质量检验。 虚拟制造的特点：①无须制造实物样机就可以预测产品性能，节约制造成本．缩短产品开发周期；②产品开发中可以及早发现问题，实现及时的反馈和更正；③以软件模拟形式进行产品开发；④整个制造活动具有高度的并行性。 把虚拟制造技术应用在模具工业中，可以减少开发周期。产品设计、模具设计、模具制造过程、模具装配调试、试模均在计算机上进行，从而提高了生产效率和产品质量，并降低了生产成本，填补了模具CAD、CAM与生产管理间的鸿沟。 2．4逆向工程技术(Rever辩Enginee-ng，RE) 逆向工程是对已有的实物模型进行扫描，采集其表面的坐标数据信息，根据采集的数据生成模型表面的线框模型．之后可根据需要对模型进行凹凸模转换、比例缩放、旋转、平移等处理，再自动生成模具的加工程序。自动生成模具的加工程序可适用于广泛的数控系统。这样可以大大减少人力劳动和废料，也提高了模具的制造成功率，对模具的绿色制造起到了积极地推动作用。 2．5快速成型技术 它是近年发展起来的直接根据CAD模型快速生产样件或零件的成组技术的总称。它集成了CAD技术、数控技术、激光技术和材料技术等现代科技成果。是先进制造技术的重要组成部分。快速成型技术的应用已从原型制造发展到了模具制造，只要模具设计了出来，无论模具的结构多么复杂，都可以用快速成型技术制造出来，这是传统模具加工所无法比拟的。模具生产周期大大缩短。同时大大节约模具生产的费用，有的可减少到传统生产方法的几分之一甚至几十分之一。因此，在实际中真正实现了模具的绿色制造。 3结束语 绿色设计与绿色制造技术将成为本世纪机械行业的主要发展方向。也是改善工业环境的重要途径。当前。产品和工艺设计与材料选择系统的集成、用户需求与产品使用的集成、绿色制造系统的信息集成、绿色制造的过程集成等集成技术的研究已成为重要研究内容。绿色并行工程是现代绿色产品设计和开发的新模式。它以集成的、并行的方式设计产品及其生命周期全过程。力求使产品开发人员在设计开始就考虑到产品整个生命周期中从概念形成到产品报废处理的所有因素．如质量、成本、用户要求、环境影响、资源消耗状况等。模具实现了绿色设计与制造。将大大加快模具行业的迅速发展，也是模具发展的必然趋势。从而真正实现模具设计与制造的高质量、低成本、高效率、低污染的目标。绿色技术将对人类未来的生存环境起到深远的影响。 核心关键字：模具

室内设计中的绿色设计理念 　　新时期下，环保理念深入进社会各个领域中，新兴理念不断融合进室内设计行业中，绿色设计理念为其创新发展指明了新的方向，在这样的局势中绿色室内设计演变成个体关注的重点。下面是我分享的资料，一起来看一下吧。 　　 1绿色设计 　　绿色设计又被叫做生态设计，实质上就是强化某一空间应用的合理性，与此同时确保空间各个物件陈设的简洁性、艺术性，彰显出间接但是不简单的设计思想。其看重的是环境效益，将环境性能指标为整体标准和设计目标，这是是绿色设计的基本内涵。 　　 2绿色设计理念使用规则 　　在现实设计进程中，以实用为最高准则，最大限度的提升资源利用效率；在格调规划上，也尽量以简洁为主导，这在压缩资金投入份额上体现出巨大的应用价值；在施工方面，对其提出较高的标准，其宗旨在于最大限度的降低对周边环境的干扰效果；设计全程中均要遵守以人为、可持续发展的规则，从而使规划出的产品满足节能环保标准，同时对现代人身心不造成伤害，不威胁子孙后代的生存与发展，强化人类、社会与自然三者之间的协调性。 　　 3绿色设计理念在室内设计中的应用方法 　　3.1绿色空间布局 　　设计师在对室内空间规划之时要秉持科学性与合理性规则，以自体的设计方法模式为依托最大限度的提升某一区域的实用性，最终使其整体功能实现最大化。设计者对空间部署之时一定要将用户的需求整合其中，参照设计学的基础知识进行每一道程序。例如在对一个住宅房设计之时，首要步骤为对其全局进行规划，确保整合设计模式能与房屋朝向相匹配，当然设计模式的.确定还与房屋所处地理位置以及周边环境特征相关联。不同朝向的房屋阳台规划高度上存在差异性，并且阳台高度务必满足室内外空气流动的需要，从而进一步提升居住环境的舒适性。在对厨房设计之时，侧重点在于维持其独立性，确保厨房不对室内其他区域功能的正常发挥造成影响。 　　此外，绿色空间的部署还表现在功能区的实用性方面，例如在对储藏室规划之时重点做好要高差和面积，从而使其实用价值充分的发挥出来；卫生间的门窗的规划也应便于空气流通，上述目标的实现需设计者对房屋所处地理位置进行全面解析，继而应用最有效的设计模式确保室内卫生间以及他类区域功能发挥的常态性与高效性。绿色设计理念在室内空间的应用，确保要维持与强化建筑物的整体协调性，同时更正以往过度重视形式的设计模式，在对空间布设之时要遵守自然规则，选用的材料能够强化有限室内空间的利用价值。 　　3.2绿色家具的选择 　　新兴实际理念整合进室内空间设计进程中还体现在绿色家具应用方面上，该类型家居最大的特征体现在低污染、价格低廉、样式与绿色理念和谐统一等方面上，目前建筑市场上利用这种自然材质制作的家具所占比重处于不断上涨的态势中，并且其性能也不断完善，该类家具的制作能够协助设计者强化绿色设计水平。家具制作原料中木材是最为常见的，也是常用的，但是当下为了满足个体的使用与审美需求，很多家具制作商家对木材进一步加工处理，却使终极产品对个体的健康造成一定的伤害，这与绿色制作理念背道而驰。现代家具产品多数是由人造板加工而成的，在标准上中国家具材质与国外的部分国家的家具质量存在较大的悬殊性，对其成因进行剖析，主要是由于我国制造商在加工一些材质的过程中会添加大量的化学制剂导致的。所以，将绿色设计理念应用进室内设计进程中，在选择与采购家具之时，一定要以绿色标准为依托进行。 　　3.3运用自然要素 　　将自然要素导入室内设计进程中是个体特性的需要，同时也是对时代发展的响应。在经济全球化时代中，居民周边绿色植被面积处于逐年减缩的状态中，特别是在都市环境中，上述现象愈发显著。在这样的情景中，居民热衷于用绿色植被装点室内环境，一方面使自体的审美需要得到切实的满足，另一方面绿色植被还自带其他功能，例如缓解个体工作生活压力，对其视觉上造成冲击感，缓解视觉上的疲劳，这得力于绿色这种色彩自体特性。 ;

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通过对自然辩证法中人与环境的协调可持续发展理论分析阐释,结合产品设计中绿色设计在该理念指导下,如何充分利用自然环境、节约能源、回收可利用产品实现可持续发展,体现自然辩证法思想在绿色设计中应用价值.

色室内设计是建立在对地球生态与人类生存环境高度关怀的认识的基础上，有利于减轻地球负载，有利于人类生活环境更加健康和纯净地发展的设计。室内环境无污染、无公害是消费者健康的绿色精神家园。利用自然元素和天然材料创造自然质朴的室内环境，特别强调自然材质肌理的应用。设计师在表层选材和处理中强调天然素材的肌理，大胆地表现木材、竹类、藤本、金属、纤维织物等材质。

许多产品都是绿色设计下的产物。符合3R的都是。 设计史上有名的：斯达克设计的路易20椅及圆桌，1994年为沙巴法国公司设计的电视机——采用课回收的材料高密度纤维压模而成的机壳。 美国通用汽车公司的EV1最早的电动汽车——节能效果最好的汽车之一。

【答案】：A、B、C、D绿色设计的主要内容包括：绿色材料选择与管理；产品的可拆卸性设计；产品的可回收性设计；产品的可制造和可装配性设计；产品的成本分析。

“绿色设计”不能被看作是一种风格的表现。成功的“绿色设计”的产品来自于设计师对环境问题的高度意识，并在设计和开发过程中运用设计师和相关组织的经验、知识和创造性结晶。绿色设计至少对现代设计提出了以下几个方面的新要求：1、使用天然的材料。以“未经加工的”形式在家具产品、建筑材料和织物中得到体现和运用：2、怀旧的简洁的风格。精心融入“高科技”的因素使用户感到产品是可亲的、温暖的；3、实用且节能； 4、强调使用材料的经济性。摒弃无用的功能和纯装饰的样式，创造形象生动的造型，回归经典的简洁； 5、多种用途的产品设计。通过变化可以增加乐趣的设计，避免因厌烦而替换的需求，它能够升级、更新，通过尽可能少地使用其它材料来延长寿命，使用“附加智能”或可拆卸组件；6、产品与服务的非物质化； 7、组合设计和循环设计。

绿色设计的核心思想——物尽其用绿色设计的出发点是希望在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计中， 将环境效益作为产品的设计目标和出发点，力求使产品对环境的影响减为最小。其核心思想常被人们总结为“3”原则。Reduce 是减少的意思，可以理解成物品的减少、面积的减少、数量的减少；通过量的减缩而实现产品与沟通、消费过程的节能化，也称为“少量化设计原则”；Reuse 是再利用的思想，即本来已经脱离产品的消费轨道的零部件返回到合适的结构中，继续让其发挥作用； 也可以指由于更换影响到整体性能的零部件而使整个产品返回到使用过程中。此即“再利用设计原则”；Recyling 是再生的意思，即构成产品或零部件的材料经过回收之后的再加工， 得以新生， 形成新的材料资源而得意重复使用，即“资源再生设计”。3R原则可以归纳为“少量化、再利用、资源再生”的物尽其用三原则。 “物尽其用” 既是对于资源、 物品的珍惜； 更是再 “以人为本” 的前提下， 理性地对待资源物品， 是对于资源、 物品的尊重。

绿色设计的话，这个就涉及到环保问题了。环境保护问题的话肯定有很大的社会及经济效益的。起码就是从节能减排这一块来说就是这样的。

绿色设计(Green Design)是20世纪80末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德贺社会责任心的回归。绿色设计－http://www.jhuamei.com/about_us.htm 在漫长的人类设计史中，工业设计为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源，能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了极大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制的消费的重要介质，“有计划的商品废止制”就是这种现象的极端表现。无怪乎人们称“广告设计”和“工业设计”是鼓吹人们消费的罪魁祸首，招致了许多的批评和责难。正是在这种背景下，设计师们不得不重新思考工业设计师的职责和作用，绿色设计也就应运而生。 从历史可以看出，对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克（Victor Papanek）。早在20世纪60年代末，他就出版了一本引起极大争议的专著《为真实世界而设计》（Design for the real world）。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。他认为，设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是包装和风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。他同时强调设计应该认真有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能理解的人并不多。但是，自从70年代“能源危机”爆发，他的“有限资源论”才得到人们普遍的认可。绿色设计也得到了越来越多的人的关注和认同。

在经济发展的今天，全球化大生产不再仅仅是挑战人类极限的象征，而转向发掘人类精神协作的无限潜能。如果今后想要在这个地球上拥有美好的未来，就需要彻底的重新确定我们要解决的重点问题，那就是绿色设计。绿色产品的兴起，是人类认识和解决环境问题的巨大进步，是商品生产的必然发展趋势，必将对人类未来的生存和发展产生深远影响。在这里我想阐明我个人对绿色设计的意义的理解。关键词：环保；循环；绿色设计；意义 [本文转自：lunwen.1kejian.com]　　概括起来，绿色设计是这样一种方法，即在产品整个生命周期内，优先考虑产品环境属性（可拆卸性、可回收性、可维护性、可重复利用性等），并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的基本性能、使用寿命、质量等方面。　　绿色设计不仅需要设计师的理性，更需要新兴科学和技术的融入，同时具有广泛的社会性和持久性，绿色设计的推广不应仅限于设计师本身，更应广泛深入公众和消费者，从设计、实施、完善为结构的良性循环将对文明社会的可持续发展有深远的意义。绿色产品开发，是从绿色产品的设计开始的，绿色设计是以节约资源和保护环境为宗派宗旨的设计理念和方法，它强调保护自然生态，充分利用资源，以人为本，善待环境，绿色设计不应是一个倡议和提议，它应成为现实文明和未来发展的方向。　　一、从人类、社会发展的角度分析绿色设计：　　人类面临的窘境是：我们非持续发展的生活方式，威胁到了我们未来生存的环境，人类的生存也由此绝不再是无忧无虑的。大自然的实验证明，这种非持续发展的生活方式不仅不适合人类的长久生存，对地球上的其他种群也将造成不可想象的灭顶之灾。也有人反驳说：人类从来都是这样，以非持续的方式发展着，但总是可以奢侈的选择享受“更绿的草原”这种简单的进化方式。然而，对二十一世纪的预测却告诉我们了一个简单的事实：我们已经无处可去了。我们已经到了人类进化发展的极限，也正因如此更逼近了给予我们生命的地球的极限。所以，非持续发展需要一种迅速而不可避免的变革，它也许会威胁人类乃至宇宙间所有生命的存在。在人类为此变革付出代价的过程中，绿色思维就是人类面临的首当其冲的最大挑战，这也是绿色设计的意义所在。[本文转自：lunwen.1kejian.com]　　这个时代，民众对环境保护的观念被认为发生了变化；这个时代，我们对环境的忧虑已经不再那么重要。而在公共领域中，对环境的理解已经上升到一个至关重要的发展阶段。环境“觉醒”的时期似乎已经趋于结束。在这一“觉醒”期，可能存放了无数的主题和观点，现在应该是行动的时代，我们应该把所获得的认识付诸于行动，并创造无损于环境的生活方式。因此，为提倡“绿色”生活方式的人们提供指导性的、简便的建议是尤为重要的。　　我个人认为任何一个案例都不可能为所有不可避免的问题提供相应的有效地解决方案，但都可以看作是向正确方向迈进的一步。之所以设计，是因为设计敢于变革并且对已有理念做出了重要的改进；敢于提出异议；敢于重新思考设计……生产销售之间的界限，对于结论会对目标不同的各个领域均有裨益。因此，每项设计都不是脱离其背景而孤立存在的，他们是调整或改进我们对环境产生影响的整体过程中的一部分。　　二、从环境保护的角度看绿色设计：　　我们所依赖的环境承担了我们未能和平共处所导致的压力。尽管环保意识很早就盛行了，但直到20世纪80年代晚期，随着全球经济的兴盛，公众才最终关注到了环境被普遍破坏的迹象，并开始对现行的消费生活方式发生质疑。森林减少、温室效应、臭氧层的破环等等，这种种生态恶化的现象，都被归咎于我们奢侈的生活方式。这些现象不容忽视，解决生态问题成为经济、政治以及社会意识形态领域所面临的首要问题。十年之间，一连串大规模的自然灾害使得世界环境问题尤为突出。　　20世纪90年代早期，为了生产出新兴的、环保型的、满足消费者需求的产品，变革的步伐很快迈开了。公司开始生产用可回收材料制成的产品；基于这一环保意识，全新的生产线开始被采用；个人消费品或其用料，如果不符合新的环保方式就会受到责难。碳氟氯化合物（CFCs）被禁止用作喷雾产品包装的推进剂；PVC材料因释放化学物质而被弃用；氯化漂白得纸张被新的“可回收”纸张的光辉所掩盖；雨林木材用做家具或建材都被认为是和穿用毛皮服饰一样没有品位的表现；由于对漂网捕鱼的反对，金枪鱼产品包装上不得不贴上保护海豚的标志。消费者开始面对环境中种种复杂的问题和矛盾。我们开始认识到，我们既是问题的一部分，又有力量来解决这些问题。　　三、从系统循环方面谈绿色设计：　　在世界上各种庞大而告参差的运转系统中，产品制造业只是微小的一个部分。它只是我们生活的世界中许多分支系统中的一个。它与其他行业也互相联系、互相依存，这就决定了他在执行自己的特定职能时，不会损害到其他系统。以产品为例，某种材料或是方法在某个孤立的层面上看是应该优先选择的，但如果考虑到原材料运输、生产过程、废物抛弃、废物污染等问题就可能变得不可用了。通过生命循环分析法分析某种产品，就可以了解并明确其循环过程中，这些共识实实在在地了解到投入和产出的那些阶段所生产的浪费或导致的污染，进而加以纠正许多地方生态系统已经遭到严重的破环，不需要在承受多少负担就会被完全摧毁，因此，能够尽早地纠正错误就显得日益重要。同样的问题威胁到整个地球，对维持生命的生态系统的影响也只是时间问题。海洋和生物体系已经受到了不可弥补的破坏，永恒的平衡已经被打破了，我们的社会和经济都为此付出了代价。　　当然，“绿色”进化过程中的转化也不是一帆风顺的，转化会产生革命，因此也有了不确定性，不确定性使某些行业在一定时期产生混乱。事实上，在这些关键的动荡时期，人们更加期待有好的结果的实现。这种情况常常就是革新和创造诞生的土壤，这正是我们为解决手头的问题就会去寻求解决方案一样。　　四、从绿色设计的作用上分析：　　设计本身就是个有意思地要在混乱中建立秩序的过程，人类进化所做的也不过是这些。当我们寻求设计发展中那些永恒的原则时，首先应该重新审视一下人类可持续发展的目的。　　设计师要为人类的利益而设计，这个利益是指长远的、全面的、而不是片面的、短暂的。或者是顾及到这一面却又忽视另一面，或者是当代人受益将来人遭难。目前市场上大量销售的一次性商品，从设计角度来看是可取的，因为它为人的生活带来了方便，同时也给企业带来利益。但是从“绿色设计”来看，从人类长远的利益考虑，从人类未来的生存环境考虑，一次性的消费品又是有害的。举个简单的例子来讲：在日本，许多储存了几十年甚至上百年的旧木酒桶，以往都被人丢弃或当柴烧，一家家具公司偶然发现并加以利用，使这废弃的木酒桶成为了制造家具的上好木材。具体作法是：先将木酒桶拆开，将弯曲的木板条进行热压处理，然后再将压直了的木板条拼成板材，进行抛光，上漆等工艺处理，制成了桌、茶几、长椅等家具的面板。利用旧木酒桶做的家具，不仅将成本低降了35%以上，而且因木酒桶长时间被酒精渗透、浸泡，制造出来的家具竟然从未发生蛀虫现象！此种事例还有很多，无不体现了绿色设计的意义所在。　　虽然近代历史表明，我们所做的任何事物都保留了它的本来面目，但在一定程度上也体现出了我们的失败。设计的进步要求我们改变思考的方式。以往的时间都基于机械的构架，事实证明这样无法提供兼顾各方利益的解决方案。如果在工作中改用有机的整体的思维方式，我们可能早就找到解决方案了，这些方案并不是为了满足片面或索取物质财富的追求，而是为了人类的环境保护目的，我们也是其中的一分子。我们希望建立一个恩泽四方的社会，因为我们是人类社会的一部分，这一点是不可回避。　　从前“设计”理念中存在的问题就是缺乏目的明确的设计思想。设计，无论以何种形式表现，都不该把完成任务当作革新的基础，否则我们就不会面临现在的种种问题了。清醒地、更全面的视角，已经长期没有人注意了。我们所能希望的，就是尽早认识到视角的变化能够开始我们的创造力，并最终完成人类的共同目标。重新审视设计的作用是至关重要的第一步。[本文转自：lunwen.1kejian.com]　　五、结语　　绿色设计就是实现产品绿色要求的设计，其目的是克服传统设计的不足，使所设计的产品具有绿色产品的各个特征。与传统设计不同的是，绿色设计包含产品从概念形成到生产制造、使用、乃至废弃后的产品回收、重用及处理处置的各个阶段，即涉及产品的整个生命周期，是从摇篮到再现的过程。也就是说，要从根本上防止污染，节约资源和能源，关键在于设计与制造，不能等产品产生了不良的环境后果再采取防治措施，要预先设法防止产品及工艺对环境产生负作用，然后在制造，这就是绿色设计的基本思想。　　我个人认为绿色设计对人类发展、社会进步、经济繁荣、生产循环系统、人们生存环境等等相关因素有着必然的联系和深刻的意义。同时我对“绿色”设计的原则有了新的归纳——用最少的材料实现产品的功能；尽量减少材料的种类；要考虑材料的来源；尽可能的使用回收材料；要考虑如何使用产品，用后如何回收；要考虑产品用途而妥善设计，比如说可生物降解的手机壳等；考虑产品易于操作；要有助于产品的使用，重新使用以及丢弃等各方面的责任感；始终坚持简单的地解决方案。[本文转自：lunwen.1kejian.com]　　树立绿色设计的观念就是要让工业设计师认识到绿色设计产品是现代企业参与市场竞争的新式武器，因为个体的消费动机虽然来于他们的心理需求，但那需求的产生和发展却不能不受到社会消费时尚的强烈影响。从科学发展观和社会发展的可持续性来看，绿色设计将是设计发展的必然趋势，会给人们的生活带来新的理念和新的方式，同时也会给设计行业带来新的挑战和机会。

绿色设计（GreenDesign）也称生态设计(EcologicalDesign),环境设计（DesignforEnvironment）,环境意识设计（EnvironmentConsciousDesign）。在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性（可拆卸性，可回收性、可维护性、可重复利用性等）并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。绿色设计的原则被公认为“3R”的原则，即Reduce,Reuse,Recycle，减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。1）.绿色产品设计的材料选择与管理 一方面，不能把含有有害成分与无害成分的材料混放在一起；另一方面，对于达到寿命周期的产品，有用部分要充分回收利用，不可用部分要用一定的工艺方法进行处理，使其对环境的影响降到最低 2）.产品的可回收性设计 综合考虑材料的回收可能性，回收价值的大小，回收的处理方法等 3）.产品的可拆卸性设计 设计师要使所设计的结构易于拆卸，维护方便，并在产品报废后能够重新回收利用。 除此之外，还有绿色产品的成本分析，绿色产品设计数据库等。

您好： 摘　要：在经济发展的今天，全球化大生产不再仅仅是挑战人类极限的象征，而转向发掘人类精神协作的无限潜能。如果今后想要在这个地球上拥有美好的未来，就需要彻底的重新确定我们要解决的重点问题，那就是绿色设计。绿色产品的兴起，是人类认识和解决环境问题的巨大进步，是商品生产的必然发展趋势，必将对人类未来的生存和发展产生深远影响。在这里我想阐明我个人对绿色设计的意义的理解。关键词：环保；循环；绿色设计；意义 　　概括起来，绿色设计是这样一种方法，即在产品整个生命周期内，优先考虑产品环境属性（可拆卸性、可回收性、可维护性、可重复利用性等），并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的基本性能、使用寿命、质量等方面。　　绿色设计不仅需要设计师的理性，更需要新兴科学和技术的融入，同时具有广泛的社会性和持久性，绿色设计的推广不应仅限于设计师本身，更应广泛深入公众和消费者，从设计、实施、完善为结构的良性循环将对文明社会的可持续发展有深远的意义。绿色产品开发，是从绿色产品的设计开始的，绿色设计是以节约资源和保护环境为宗派宗旨的设计理念和方法，它强调保护自然生态，充分利用资源，以人为本，善待环境，绿色设计不应是一个倡议和提议，它应成为现实文明和未来发展的方向。　　一、从人类、社会发展的角度分析绿色设计：　　人类面临的窘境是：我们非持续发展的生活方式，威胁到了我们未来生存的环境，人类的生存也由此绝不再是无忧无虑的。大自然的实验证明，这种非持续发展的生活方式不仅不适合人类的长久生存，对地球上的其他种群也将造成不可想象的灭顶之灾。也有人反驳说：人类从来都是这样，以非持续的方式发展着，但总是可以奢侈的选择享受“更绿的草原”这种简单的进化方式。然而，对二十一世纪的预测却告诉我们了一个简单的事实：我们已经无处可去了。我们已经到了人类进化发展的极限，也正因如此更逼近了给予我们生命的地球的极限。所以，非持续发展需要一种迅速而不可避免的变革，它也许会威胁人类乃至宇宙间所有生命的存在。在人类为此变革付出代价的过程中，绿色思维就是人类面临的首当其冲的最大挑战，这也是绿色设计的意义所在。　　这个时代，民众对环境保护的观念被认为发生了变化；这个时代，我们对环境的忧虑已经不再那么重要。而在公共领域中，对环境的理解已经上升到一个至关重要的发展阶段。环境“觉醒”的时期似乎已经趋于结束。在这一“觉醒”期，可能存放了无数的主题和观点，现在应该是行动的时代，我们应该把所获得的认识付诸于行动，并创造无损于环境的生活方式。因此，为提倡“绿色”生活方式的人们提供指导性的、简便的建议是尤为重要的。　　我个人认为任何一个案例都不可能为所有不可避免的问题提供相应的有效地解决方案，但都可以看作是向正确方向迈进的一步。之所以设计，是因为设计敢于变革并且对已有理念做出了重要的改进；敢于提出异议；敢于重新思考设计……生产销售之间的界限，对于结论会对目标不同的各个领域均有裨益。因此，每项设计都不是脱离其背景而孤立存在的，他们是调整或改进我们对环境产生影响的整体过程中的一部分。　　二、从环境保护的角度看绿色设计：　　我们所依赖的环境承担了我们未能和平共处所导致的压力。尽管环保意识很早就盛行了，但直到20世纪80年代晚期，随着全球经济的兴盛，公众才最终关注到了环境被普遍破坏的迹象，并开始对现行的消费生活方式发生质疑。森林减少、温室效应、臭氧层的破环等等，这种种生态恶化的现象，都被归咎于我们奢侈的生活方式。这些现象不容忽视，解决生态问题成为经济、政治以及社会意识形态领域所面临的首要问题。十年之间，一连串大规模的自然灾害使得世界环境问题尤为突出。　　20世纪90年代早期，为了生产出新兴的、环保型的、满足消费者需求的产品，变革的步伐很快迈开了。公司开始生产用可回收材料制成的产品；基于这一环保意识，全新的生产线开始被采用；个人消费品或其用料，如果不符合新的环保方式就会受到责难。碳氟氯化合物（CFCs）被禁止用作喷雾产品包装的推进剂；PVC材料因释放化学物质而被弃用；氯化漂白得纸张被新的“可回收”纸张的光辉所掩盖；雨林木材用做家具或建材都被认为是和穿用毛皮服饰一样没有品位的表现；由于对漂网捕鱼的反对，金枪鱼产品包装上不得不贴上保护海豚的标志。消费者开始面对环境中种种复杂的问题和矛盾。我们开始认识到，我们既是问题的一部分，又有力量来解决这些问题。　　三、从系统循环方面谈绿色设计：　　在世界上各种庞大而告参差的运转系统中，产品制造业只是微小的一个部分。它只是我们生活的世界中许多分支系统中的一个。它与其他行业也互相联系、互相依存，这就决定了他在执行自己的特定职能时，不会损害到其他系统。以产品为例，某种材料或是方法在某个孤立的层面上看是应该优先选择的，但如果考虑到原材料运输、生产过程、废物抛弃、废物污染等问题就可能变得不可用了。通过生命循环分析法分析某种产品，就可以了解并明确其循环过程中，这些共识实实在在地了解到投入和产出的那些阶段所生产的浪费或导致的污染，进而加以纠正许多地方生态系统已经遭到严重的破环，不需要在承受多少负担就会被完全摧毁，因此，能够尽早地纠正错误就显得日益重要。同样的问题威胁到整个地球，对维持生命的生态系统的影响也只是时间问题。海洋和生物体系已经受到了不可弥补的破坏，永恒的平衡已经被打破了，我们的社会和经济都为此付出了代价。　　当然，“绿色”进化过程中的转化也不是一帆风顺的，转化会产生革命，因此也有了不确定性，不确定性使某些行业在一定时期产生混乱。事实上，在这些关键的动荡时期，人们更加期待有好的结果的实现。这种情况常常就是革新和创造诞生的土壤，这正是我们为解决手头的问题就会去寻求解决方案一样。　　四、从绿色设计的作用上分析：　　设计本身就是个有意思地要在混乱中建立秩序的过程，人类进化所做的也不过是这些。当我们寻求设计发展中那些永恒的原则时，首先应该重新审视一下人类可持续发展的目的。 设计师要为人类的利益而设计，这个利益是指长远的、全面的、而不是片面的、短暂的。或者是顾及到这一面却又忽视另一面，或者是当代人受益将来人遭难。目前市场上大量销售的一次性商品，从设计角度来看是可取的，因为它为人的生活带来了方便，同时也给企业带来利益。但是从“绿色设计”来看，从人类长远的利益考虑，从人类未来的生存环境考虑，一次性的消费品又是有害的。举个简单的例子来讲：在日本，许多储存了几十年甚至上百年的旧木酒桶，以往都被人丢弃或当柴烧，一家家具公司偶然发现并加以利用，使这废弃的木酒桶成为了制造家具的上好木材。具体作法是：先将木酒桶拆开，将弯曲的木板条进行热压处理，然后再将压直了的木板条拼成板材，进行抛光，上漆等工艺处理，制成了桌、茶几、长椅等家具的面板。利用旧木酒桶做的家具，不仅将成本低降了35%以上，而且因木酒桶长时间被酒精渗透、浸泡，制造出来的家具竟然从未发生蛀虫现象！此种事例还有很多，无不体现了绿色设计的意义所在。五、结语　　绿色设计就是实现产品绿色要求的设计，其目的是克服传统设计的不足，使所设计的产品具有绿色产品的各个特征。与传统设计不同的是，绿色设计包含产品从概念形成到生产制造、使用、乃至废弃后的产品回收、重用及处理处置的各个阶段，即涉及产品的整个生命周期，是从摇篮到再现的过程。也就是说，要从根本上防止污染，节约资源和能源，关键在于设计与制造，不能等产品产生了不良的环境后果再采取防治措施，要预先设法防止产品及工艺对环境产生负作用，然后在制造，这就是绿色设计的基本思想。　　我个人认为绿色设计对人类发展、社会进步、经济繁荣、生产循环系统、人们生存环境等等相关因素有着必然的联系和深刻的意义。同时我对“绿色”设计的原则有了新的归纳——用最少的材料实现产品的功能；尽量减少材料的种类；要考虑材料的来源；尽可能的使用回收材料；要考虑如何使用产品，用后如何回收；要考虑产品用途而妥善设计，比如说可生物降解的手机壳等；考虑产品易于操作；要有助于产品的使用，重新使用以及丢弃等各方面的责任感；始终坚持简单的地解决方案。　　树立绿色设计的观念就是要让工业设计师认识到绿色设计产品是现代企业参与市场竞争的新式武器，因为个体的消费动机虽然来于他们的心理需求，但那需求的产生和发展却不能不受到社会消费时尚的强烈影响。从科学发展观和社会发展的可持续性来看，绿色设计将是设计发展的必然趋势，会给人们的生活带来新的理念和新的方式，同时也会给设计行业带来新的挑战和机会。

循环设计既是回收设计(Design for Recovering &Recycling)，就是实现广义回收所采用的手段或方法，即在进行产品设计时，充分考虑产品零部件及材料的回收的可能性，回收价值的大小，回收处理方法，回收处理结构工艺性等与回收有关的一系列问题，以达到零部件及材料资源和能源的充分有效利用，环境污染最小的一种设计的思想和方法。除此之外，还有组合设计，可拆卸设计，绿色包装设计等等，其基本的内涵也是大致如上所述。如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和对新世纪的渴望与激情，用充满思辨生命活力的新艺术风格来迎接20世纪，那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、理性的思辩来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。实际上，进入20世纪90年代，在人---社会---环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。在很长一段时间内，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质，"有计划的商品废止制"就是这种现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难，设计师们不得不重新思考工业设计的职责与作用。对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克(Victor Papanek)。早在20世纪60年代末，他就出版了一部引起极大争议的著作《为真实世界而设计》(Design for the real world ）。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。巴巴纳克认为，设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是在包装及风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。他强调，设计应认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能了解人不多。但是，自从70年代"能源危机"爆发，他的"有限资源论"得到了普遍的认同。就象现代主义所追求的乌托邦式的社会理想与资本主义社会的经济现实难以协调一样，绿色设计在一定程度上也具有理想主义的色彩，要达到舒适生活与资源消耗的平衡以及短期经济利益与长期环保目标的平衡并非易事。这不仅需要消费者有自觉的环保意识，也需要政府从法律、法规方面予以推进。当然，设计师努力也是必不可少的。尽管绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中"小就是美"、"少就是多"具有了新的含义。从80年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是所谓的"减约主义"(Minimalism)。法国著名设计师菲利普·斯塔克(Philip Starck,1949-）是减约主义的代表人物。菲利普是一位全才，设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设计、家具设计等等。他的家具设计异常简洁，基本上将造型减化到了最单纯但又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使用上都体现了"少就是多"的原则。斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子的前腿、座位及靠背由塑料一体化成型，就好像靠在铸铝后腿上的人体，简洁而又幽默。1994年，斯塔克为沙巴法国公司设计的一台电视机采用了一种用可回收的材料----高密度纤维模压成型的机壳，同时也为家用电器创造了一种"绿色"的新视觉。（右上角图）新技术、新能源和新工艺的不断出现，另外，还需要从外观造型上加强整体性，减少风阻。美国通用汽车公司的EV1是最早的电动汽车，也是世界上节能效果最好的汽车。它采用全铝合金结构，流线造型，一次充电可行驶112-114km。进入21世纪，人类社会的可持续发展将是一项极为紧迫的课题，绿色设计必然会在重建人类良性的生态家园的过程中发挥关键性的作用。

绿色设计是一个体系与系统。也就是说它不是一个单一的结构与孤立的艺术现象。具体特征如下：1. 生态设计必须采用生态材料，即其用材不能对人体和环境造成任何危害，做到无毒害、无污染、无放射性、无噪音，从而有利于环境保护和人体健康。2.其生产材料应尽可能采用天然材料、大量使用废渣、垃圾、废液等废弃物。3.采用低能耗制造工艺和无污染环境的生产技术。4.在产品配制和生产过程中，不得使用甲醛、卤化物溶剂、或芳香族碳氢化合物；产品中不得含有汞及其化合物的颜料和添加剂。5.产品的设计是以改善生态环境、提高生活质量为目标，即产品不仅不损害人体健康，而应有益于人体健康，产品具有多功能化，如抗菌、除臭、隔热、阻燃、调温、调湿、消磁、放射线、抗静电等。6. 产品可循环或回收利用无污染环境的废弃物。7.在可能的情况下选用废弃的设计材料，如拆卸下来的木材、五金等，减轻垃圾填埋的压力。8.避免使用能够产生破坏臭氧层的化学物质的机构设备和绝缘材料。9.购买本地生产的设计材料，体现设计的乡土观念。 避免使用会释放污染物的材料。10.最大限度地使用可再生材料，最低限度地使用不可再生材料。11.将产品的包装减到最低限度。

未来绿色设计的要求——顺应世界发展，迈向绿色设计时代从某些角度看，“绿色设计”不能被看作是一种风格的表现。成功的“绿色设计”的产品来自于设计师对环境问题的高度意识，并在设计和开发过程中运用设计师和相关组织的经验、知识和创造性结晶。大致有以下几种设计主题和发展趋势：1)使用天然的材料，以“未经加工的”形式在家具产品、建筑材料和织物中得到体现和运用。2)怀旧的简洁的风格，精心融入“高科技”的因素，使用户感到产品是可亲的、温暖的。3)实用且节能。4)强调使用材料的经济性，摒弃无用的功能和纯装饰的样式，创造形象生动的造型，回归经典的简洁。5)多种用途的产品设计，通过变化可以增加乐趣的设计，避免因厌烦而替换的需求；它能够升级、更新，通过尽可能少地使用其它材料来延长寿命；使用“附加智能”或可拆卸组件。6)产品与服务的非物质化。7)组合设计和循环设计。历史是不断向前推进的，每时每刻都在更新着，因而绿色设计的相对性也就愈加明显，并且由其时代性，进而引发出局限性，有局限性就有了发展的必要性，固于成法，墨守成规，只能把绿色设计埋进历史的黄沙之中，成为陈迹；设计当随时代，每个时期的人眼中都有自己的设计，不断创造着自己的设计，改造着自己的设计，在承继与欣赏设计的同时，又不断注入新的内容，使其发展。即使有着曲折与反复，但是绿色设计的意义仍是不断的前行着，是一种螺旋式的上升。真正的绿色设计已经不单单是设计本身，它已然上升到一种文化，提纯为一种精神，对于一个民族、一个社会乃至一切的文化领域和文化现象都具有普遍的意义，是民族的，也是世界的。并且真正的绿色设计是永远也不会过时的，它随着时代的发展而发展，并时刻感染着人们的生命，进而影响着人们的生活。历史不可谏，来者犹可追。要有效地、正确地处理好人类与自然及人类自身的各种关系，“绿色设计”理念为我们提供了光明的前途。沿着“绿色设计”之路走下去，为了世间万物，也为了我们自己！

节能、材料环保、有生态修复、净化空气的功能

绿色设计的定义，你可以咨询一下，打开那个打开能上哪打呀？都不知道在哪打开，让你爸爸去。找爸爸打牌。

绿色设计是指在产品及其寿命周期全过程的设计中，要充分考虑对资源和环境的影响，在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时，更要优化各种相关因素，使产品及其制造过程中对环境的总体负影响减到最小，使产品的各项指标符合绿色环保的要求。基本思想是：在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计之中，将环境性能作为产品的设计目标和出发点，力求使产品对环境的影响为最小。对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Reduce,Recycle,Reuse,不仅要减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。

绿色设计 作者：zhengjic… 文章来源：转载 点击数：814 更新时间：2006-2-15 如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和对新世纪的渴望与激情，用充满生命活力的新艺术风格来迎接20世纪，那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、理性的思辩来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。实际上，进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后现代已成昨日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在人---社会---环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。 绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。在很长一段时间内，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质，"有计划的商品废止制"就是这种现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难，设计师们不得不重新思考工业设计的职责与作用。 绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。对工业设计而言，绿色设计的核心是"3R"，即Reduce、Recycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。 对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克(Victor Papanek)。早在20世纪60年代末，他就出版了一部引起极大争议的著作《为真实世界而设计》(Design for the real world )。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。巴巴纳克认为，设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是在包装及风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。他强调，设计应认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能了解人不多。但是，自从70年代"能源危机"爆发，他的"有限资源论"得到了普遍的认同。 就象现代主义所追求的乌托邦式的社会理想与资本主义社会的经济现实难以协调一样，绿色设计在一定程度上也具有理想主义的色彩，要达到舒适生活与资源消耗的平衡以及短期经济利益与长期环保目标的平衡并非易事。这不仅需要消费者有自觉的环保意识，也需要政府从法律、法规方面予以推进。当然，设计师努力也是必不可少的。 尽管绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗,重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中"小就是美"、"少就是多"具有了新的含义。从80年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是所谓的"减约主义"(Minimalism)。法国著名设计师菲利普·斯塔克(Philip Starck, 1949-)是减约主义的代表人物。菲利普是一位全才，设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设计、家具设计等等。他的家具设计异常简洁，基本上将造型减化到了最单纯但又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使用上都体现了"少就是多"的原则。斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子的前腿、座位及靠背由塑料一体化成型，就好像靠在铸铝后腿上的人体,简洁而又幽默。 1994年，斯塔克为沙巴法国公司设计的一台电视机采用了一种用可回收的材料----高密度纤维模压成型的机壳，同时也为家用电器创造了一种"绿色"的新视觉。 在不少国家和地区，交通工具不仅是空气和噪声污染的主要来源，并且消耗了大量宝贵的能源和资源。因此交通工具，特别是汽车的绿色设计备受设计师们的关注。新技术、新能源和新工艺的不断出现，为设计出对环境友善汽车工辟了崭新的前景。不少工业设计师在这方面进行了积极的探索，在努力解决环境问题的同时，也创造了新颖、独特的产品形象。绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公关策略，也迎合了消费者日益增强的环保意识。 减少污染排放是汽车绿色设计最主要的问题。以技术而言，减少尾气污染的方法主要有两个方面，一是提高效率从而减少排污量，二是采用新的清洁能源。另外，还需要从外观造型上加强整体性，减少风阻。美国通用汽车公司的EV1是最早的电动汽车，也是世界上节能效果最好的汽车。它采用全铝合金结构，流线造型，一次充电可行驶112-114km。进入21世纪，人类社会的可持续发展将是一项极为紧迫的课题，绿色设计必然会在重建人类良性的生态家园的过程中发挥关键性的作用。

绿色设计(Green Design)是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。在漫长的人类设计史中，工业设计为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源，能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了极大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制的消费的重要介质，“有计划的商品废止制”就是这种现象的极端表现。无怪乎人们称“广告设计”和“工业设计”是鼓吹人们消费的罪魁祸首，招致了许多的批评和责难。正是在这种背景下，设计师们不得不重新思考工业设计师的职责和作用，绿色设计也就应运而生。

绿色设计的主要内容包括：绿色产品设计的材料选择与管理；产品的可拆卸性设计；产品的可回收性设计。1).绿色产品设计的材料选择与管理一方面，不能把含有有害成分与无害成分的材料混放在一起；另一方面，对于达到寿命周期的产品，有用部分要充分回收利用，不可用部分要用一定的工艺方法进行处理，使其对环境的影响降到最低2).产品的可回收性设计 综合考虑材料的回收可能性，回收价值的大小，回收的处理方法等3).产品的可拆卸性设计 设计师要使所设计的结构易于拆卸，维护方便，并在产品报废后能够重新回收利用。除此之外，还有绿色产品的成本分析，绿色产品设计数据库等。

绿色设计是一个体系与系统。也就是说它不是一个单一的结构与孤立的艺术现象。正式多学科彼此交融嫁接交叉使得这一设计思潮包罗万象。具体特征如下：“1. 生态设计必须采用生态材料，即其用材不能对人体和环境造成任何危害，做到无毒害、无污染、无放射性、无噪音，从而有利于环境保护和人体健康。2.其生产材料应尽可能采用天然材料、大量使用废渣、垃圾、废液等废弃物。3.采用低能耗制造工艺和无污染环境的生产技术。4.在产品配制和生产过程中，不得使用甲醛、卤化物溶剂、或芳香族碳氢化合物；产品中不得含有汞及其化合物的颜料和添加剂。5.产品的设计是以改善生态环境、提高生活质量为目标，即产品不仅不损害人体健康，而应有益于人体健康，产品具有多功能化，如抗菌、除臭、隔热、阻燃、调温、调湿、消磁、放射线、抗静电等。6. 产品可循环或回收利用无污染环境的废弃物。7.在可能的情况下选用废弃的设计材料，如拆卸下来的木材、五金等，减轻垃圾填埋的压力。8.避免使用能够产生破坏臭氧层的化学物质的机构设备和绝缘材料。9.购买本地生产的设计材料，体现设计的乡土观念。 避免使用会释放污染物的材料。10.最大限度地使用可再生材料，最低限度地使用不可再生材料。11.将产品的包装减到最低限度。”

在绿色设计整个产品的生命周期中，必须要考虑产品的环境属性，其中，绿色设计产品具有可拆卸性、可回收性、可重复利用性等性质，并以环境属性为设计目标进行绿色设计，以此来满足环境目标、保证产品的功能等要求。绿色设计具有“3R”原则，表现在回收、重复使用、减少量化等方面。在此期间，不仅要减少物质消耗、能源消耗，减少有害物质的超标排放，还要及时回收产品或零件并将其再生循环利用。绿色设计还具有以绿色技术为原则而进行的绿色产品设计，它的主题思想就是把预防污染、环境因素等措施纳入设计阶段过程中，并把环境性能当作绿色产品的出发点或者说目标，尽力将产品对环境的影响降到最低。

分类: 艺术 问题描述: 请问艺术设计里的绿色设计的特点是什么? 解析: VI的定义 VI即（Visual Identity），通译为视觉识别，是CIS系统中最具传播力和感染力的层面。 人们所感知的外部信息，有83%是通过视觉通道到达人们心智的。也就是说，视觉是人们接受外部信息的最重要和最主要的通道。企业形象的视觉识别，即是将CI的非可视内容转化为静态的视觉识别符号，以无比丰富的多样的应用形式，在最为广泛的 层面上，进行最直接的传播。 设计科学、实施有利的视觉识别，是传播企业经营理念、建立企业知名度、塑造企业形象的快速便捷之途。 VI应用要素系统设计表 待客用项目类 洽谈会、会客厅、会议厅家具、烟灰缸、坐垫、招待餐饮具、客户用文具。 商品及包装类 商品包装设计、包装纸、包装箱、包装盒、各种包装用的徽章、封套、封缄、粘贴商标、胶带、标签等。 符号类 公司名称招牌、建筑物外观、招牌、室外照明、霓虹灯、出入口指示、橱窗展示、活动式招牌、路标、纪念性建筑、 各种标示牌、经销商用各类业务招牌、标示。 帐票类 订单、货单、帐单、委托单、各类帐单、申请表、通知书、确认信、契约书、支票、收据等。 文具类 专用信笺、便条、信封、文件纸、文件袋、介绍信等。 服装类 男女职工工作服、制服、工作帽、领带、领结、手帕、领带别针、伞、手提袋等 出版印刷类 股票、年度报告书、公司一览表、调查报告、自办报刊、公司简历、概况、奖状等。 大众传播类 报纸广告、杂志广告、电视广告、广播广告、邮寄广告等。 SP类 产品说明书、广告传播单、展示会布置、公关杂志、促销宣传物、视听资料、季节问候卡、明信片、各种POP类。 交通类 业务用车、宣传广告用车、货车、员工通勤车等外观识别。 证件类 徽章、臂章、名片、识别证、公司旗帜 VI设计的基本原则 VI的设计不是机械的符号*作，而是以MI为内涵的生动表述。所以，VI设计应多角度、全方位地反映企业的经营理念。 风格的统一性原则 强化视觉冲击的原则 强调人性化的原则 增强民族个性与尊重民族风俗的原则 可实施性原则 VI设计不是设计人员的异想天开而是要求具有较强的可实施性。如果在实施性上过于麻烦，或因成本昂贵而影响实施，再优 秀的VI也会由于难以落实而成为空中楼阁、纸上谈兵。 符合审美规律的原则 严格管理的原则 VI系统千头万绪，因此，在积年累月的实施过程中， 要充分注意各实施部门或人员的随意性，严格按照VI手册的规定执行，保证不走样。 VI设计的基本程序 VI的设计程序可大致分为以下四个阶段： 准备阶段 成立VI设计小组 理解消化MI，确定贯穿VI的基本形式 搜集相关咨讯，以利比较 VI设计的准备工作要从成立专门的工作小组开始，这一小组由各具所长的人士组成。人数不在与多，在于精干，重实效。一般说 来，应由企业的高层主要负责人担任。因为该人士比一般的管理人士和设计人员对企业自身情况的了解更为透彻，宏观把握能力更强。 其他成员主要是各专门行业的人士，以美工人员为主体，以行销人员、市场调研人员为辅。如果条件许可，还邀请美学、心理学等学 科的专业人士参与部分设计工作。 设计开发阶段 基本要素设计 应用要素设计 VI设计小组成立后，首先要充分地理解、消化企业的经营理念，把MI的精神吃透，并寻找与VI的结合点。这一工作有赖于VI设计 人员与企业间的充分沟通。 在各项准备工作就绪之后，VI设计小组即可进入具体的设计阶段。 反馈修正阶段 调研与修正反馈 修正并定型 在VI设计基本定型后，还要进行教大范围的调研，以便通过一定数量、不同层次的调研对象的信息反馈来检验VI设计的各细部。 编制VI手册 编制VI手册是VI设计的最后阶段。 VI的基本要素设计-标志设计 标志分为企业标志和产品标志两种。 企业标志 企业标志即从事生产经营活动的实体的标志，产品标志即企业所生产的产品的标志，又叫商标。 企业标志的特点 独特鲜明的识别性是企业标志的首要特点。 精神内涵的象征性是企业标志的本质特点。 符合审美造型性是企业标志的重要特点。 具有实施上的延展性是企业标志的必具特点 标志的应用范围极为广泛，所以，标志设计应考虑到平面，立体以及不同材质上的表达效果。有的标志设计美咋美矣，但制 作复杂，成本昂贵，必然限制标志应用上的广泛与便利。 企业标志应具有时代色彩 在标志设计过程中，应充分考虑时代色彩，并在以后的实施过程中随机据情修订。 企业标志的设计原则 从造型的角度来看，标志可以分为具象型、抽象型。具象抽象结合型三种。 具象型标志是在具体图象（多为实物图形）的基础上，经过各种修饰，如简化、概括、夸张等设计而成的，其优点在于直观地表 达具象特征，使人一目了然。 抽象型标志是有点、线、面、体等造型要素设计而成的标志，它突破了具象的束缚，在造型效果上有较大的发挥余地，可以产生强烈的 视觉 *** ，但在理解上易于产生不确定性。如日本三菱公司的标志 。 具象抽象结合型标志是最为常见的，由于它结合了具象型和抽象型两种标志设计类型的长处，从而使其表达效果尤为突出。 无论是哪一种形式的标志设计都应遵循以下原则 标志设计应能集中反映企业的经营理念，突出企业形象。 标志设计应结合企业的行业特征和产品特征。 标志设计应符合时代的审美特征。

绿色设计是指在产品及其生命周期全过程的设计中，在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时，优化各有关设计因素，使得产品及其制造过程对环境的总体影响极小、资源利用率极高、功能价值最佳。绿色设计的基本思想是在设计阶段就要将环境因素和预防污染的措施纳人产品设计之中，将环境性能作为产品设计的目标和出发点，力求使产品对环境产生到负面效应降到最低。绿色设计又常称为面向环境的设计（designforenvironment）或生态设计（eco–design），它强调开发绿色产品。绿色设计是绿色技术中的主要关键技术，它包括产品方案设计、产品外观造型设计、产品结构优化设计、产品材料选择设计、产品包装设计、工艺规划设计、制造环境设计、产品回收处理方案设计、环境成本绿色核算等。确立现代家具设计的绿色环保品质，主要有三个方面：第一，讲求功能效果，运用人体工程学的理论和“以人为本”的理念来设计家具，不但要重视人的生理功能，而且要研究人的心理状况，设计要满足人的生理和心理两方面的需求与健康；第二，应该考虑合理使用多种材料，以最贴近自然的、对人体无害的、节省能源的材料，满足产品功能需要，以最少的用料，实现最佳的效果；第三，设计产品要高品位，应有深厚文化内涵和科技含量，高品位是没有模式的，通常是指家具审美格调上的艺术品位。对于绿色家具的设计，家具界有这样三句话，即：“讲功效求其真，慎惜用材至于善，提高品位崇尚美。”

减少环境污染和节约自然资源是绿色设计的根本目标，合理的回收再生方法会产生巨大的社会效益和经济效益。然而，目前全球的平均再生产率在75%~80%左右，大大低于其应达到的目标。造成回收困难的原因之一是缺少更有效有再生技术，另一个主要的原因就是产品设计没有考虑其废弃后的回收和再生。如果能够在设计时就同时考虑回收和再生，就可大限度的提高废弃品的再生率，这样就产生了回收设计（Design for Recycling&Recovering）。回收设计就是在进行产品设计时，充分考虑产品零部件及材料的回收可能性、回收价值大小、回收处理方法、回收处理结构工艺性等与可回收性有关的一系列问题，以达到零部件及材料资源和能源的充分有效利用，并在回收过程中对环境污染为最小的一种设计思想和方法。 资源回收和再利用是回收设计的主要目标。回收设计中要考虑的两个主要因素是废旧产品的拆卸技术和回收利用成本问题。 回收设计可使材料资源得到最大限度地利用同时还可减少环境污染、保护生态环境；回收设计符合可持续发展战略的目的；产品的回收再利用是个劳动密集型产业，所以回收设计还可扩大就业门路；产品回收过程本身是清洁生产，应该对环境无害，不造成对环境的二次污染；回收设计中某一种产品的废弃物就是另外一种产品的原材料，所以又具有物流的闭合性；同时产品回收是一个社会化综合过程。 绿色回收设计的设计准则：延长产品的寿命周期，减少对材料的使用，减少产品更新换代的速度，从而达到节约资源的目的；可重用零部件材料要易于识别分类；尽量使用容易分离的不同材料组合，便于以后的回收工作；在保证与现有产品结构性能不变的条件下，应减少产品中所用材料的种类，同时这些材料在当时条件下要易于回收处理；在不影响产品功能及加工工艺的情况下，尽可能合并零件，若合并零件有困难，也可考虑将零部件分解，将拆卸复杂、难于回收的零部件分解成几个简单零件；尽量采用可以直接拆卸并且可以重新使用的零部件，这样可充分利用资源，节约生产费用，降低生产成本，保护生态环境；对重用有可能产生性能退化的材料或有毒有害材料进行标记，为回收时的材料识别及分类提供便利。

　　现在的业主都特别注重环保装修，所以他们选择装修公司帮助他们完成梦想家，下面典范装饰给大家带来一些环保装修“绿色设计”的手法：　　1、通过建筑设计或改造建筑设计使室内、外通透，或敲掉部分墙面，使室内、外一体化，创造出开敞的流动空间，让居室住者更多地获得阳光、新鲜空气和景色。　　2、在室内设计中运用自然造型艺术，即有生命的造型艺术。　　3、室内造园手法；用绘画手段在室内创造绿化景观。　　4、室内设计室外化。　　5、环境是生态学的范畴，“黄土窑洞”等穴居形式、构木为巢的巢居形式等将再度成为建筑、室内设计的研究对象和设计方向。　　6、环保设计的另一个方面就是色彩的搭配和组合，恰当的颜色选用和搭配可以起到健康和装饰的双重功效。　　7、在室内设计中强调自然色彩和自然材质的应用，让使用者感知自然材质，回归原始和自然；在室内环境创造中采用模拟大自然的声音效果、气味效果的手法。　　8、在城市住宅中，甚至餐饮商业服务的内部空间中追求田园风味，通过设计营造农家田园的舒适气氛。　　公司地址：遵义市北京路中建大厦9楼

　　一 、设计离不开生态环境 　　设计离不开生态环境这一观念，应当成为绿色设计的一个重要指导思想。作为人类一种重要创造活动的设计行为，总是在特定的外在环境中进行和展开的。只有在一定的自然环境和时代历史社会环境中，才能产生出某种设计的需要和创作内驱力，产生出设计主题，产生出设计创意和设计方案。进入21世纪，消费者更加理性，消费理念更加科学，越来越多的主流消费人群更加关心购买产品的环保性能，尤其是80后、90后的消费者往往把环保指标作为购买决策的第一标准，更加关心产品的生产过程是否环保，甚至更加关注生产企业对保护生态环境的贡献。这些已经成为未来的消费主流趋势，从此也奠定了绿色设计的应用而生。 　　我们所说的设计行为所必需的材料、技术、信息，都来自相应的环境，体现出环境所达到的水平。经济代价超越环境水平的设计不会被公众认同，只能导致失败。而社会审美时尚，这种环境的美学标志，不能不成为设计所要依据的一种精神要求。事实的确是这样：“要是我们脱离环境而存在，那么就不可能有什么设计活动，也不可能产生正确的观念和思想。正确的设计也就不可能创造。”设计产品总会成为特定环境的一个构成部分。无论是一件家具、一只花瓶、一幅招贴画、一件服饰，还是一座建筑物、一所园林、一个装饰完毕的房间，都可以看作是大环境中的小环境或存在物，大空间中的小空间或实体。一件设计产品会与它周围的"日用品、陈设工艺品、房间、庭院、绿化带、建筑群乃至山林原野产生某种联系，共同构成一种具有特定内涵和丰富性的生态环境。 　　二、生态环境对设计的影响 　　生态学本来是研究生物的生存方式与其生存条件和生存环境间的交互关系，以及生物彼此间交互关系的一门学科。“生态学”一词“Ecology”源于希腊文，由“Oikos”(意为“住所”、“住宅”、“环境”)和“logos”(意为“话”、“言语”)组成，合起来意思是“住所的研究”，所以这门学科原本就是侧重于环境的作用的。实际上，生态学起源于人口的研究，人也是生物之一，于是人类生态学的诞生是顺理成章的事。—般地说，设计的生态环境可以分为自然环境和社会环境两大类。围绕着设计主体并对其设计行为发生作用的那部分自然物，便是设计生态自然环境。设计生态社会环境情况较为复杂，它是指影响设计主体及其设计行为，并使之感受其力量而力求与之相结合的那部分相互联系的人们的总体。社会是人们交互作用的产物，这些交互作用以共同的物质生产活动为基础，而体现为纷繁复杂的多种形态，诸如经济关系、政治关系、伦理关系、家庭关系、文化关系等等。这种种关系也可以称为设计生态社会环境诸因素。在不同的情况下，它们对设计发生着不同的作用。现代设计生态环境构成了一个有机建构的框架，现代设计的种种展示、表演、动作、嬗变，都在这个框架中实现和完成。这个设计生态环境框架有着许许多多变动的结合点，例如生态平衡、人类生存空间、人类关系网、医学与保健、战争与和平等等，它们都会以不同的方式影响和制约现代设计。 　　三、自然环境与因地制宜 　　自然环境成了一些设计师的灵感之源，当代有建筑师在构想未来的理想建筑时，把目光转向了人类从那里诞生的大自然，提出了“生态建筑”或者称“仿生城市”的设想。中国古代建筑主要样式木构建筑的成型和发展受到自然环境的影响和制约。有些学者曾经指出：“中国古代文化的发源地在黄河中下游及迤南一带，当地盛产的木材，就成为构筑房屋的主要材料。这样以木构柱梁为承重骨架，以其他材料作围护物的木构架建筑体系，就逐渐发展起来并成为中国建筑的主流。”关于中国古代文化发源地的全面认识，现在学术界还在探讨，自然环境对木构建筑形制的制约作用，是很有道理的。丰富的木材资源，宽阔平坦的中原地域，都是造成以宫室寺观为代表的中国古代木构建筑的鲜明特征及重要自然环境因素，这些特征有形制高大、平面展列、装饰华丽和飞檐翘角等。 　　绿色设计，生态先行。近年来，可持续性设计理念在全球建筑行业逐渐普及。发达国家在规划城市与建筑的时候都是生态先行，提出战略性环境总评估。例如：日本的设计都是路让河，而不是河让路，不会为了修路而去改河道;哪些不宜盖楼的地方，就空出来种树或者建花园，海边的建筑一般都会留出出风口，让海风可以吹进城市，使城市不会太闷热，此外在海边还会建设富有自然的公共休闲场地。生态环境问题是“全球问题”，设计一定要顺其自然，因地制宜，并且讲究美学，达到美与和谐统一。 　　四、社会环境中的设计 　　当下，社会环境随之变化，人们往往在设计的过程中被自己所创造出来的人工制品所包围着，被自己的同类的群体所包围着，沉浸、纠缠在种种社会关系之中，所以社会环境被人们更加直接地感觉到，经济、政治、法律、宗教、文化、风俗等往往是直接地对设计发生作用。设计生态社会，设计要从外部环境，主要是从社会环境中获得自己所需要的动力以及原料、技术和手段，例如物资、人力、知识、信息等，而这些东西并不是超时空的存在，而是在一定时代历史社会环境里的现实的存在。农业社会环境里生活的人没有可能设计航天飞机，偏远山区的人不会去设计信息密集型工业产品，电脑设计技术只会出现在科技高速发展的当今社会里，和平环境里的设计师们不可能以主体力量投入军用品的设计。人们总是在特定时代的社会环境所限定的条件下从事文化活动，设计师也总是在有关设计的诸种社会环境因素所构成的限定条件下行动。设计师不能随心所欲，他对社会环境的某种偏离有时是可能的，但那正是在遵从社会环境的制约这一基础之上着手设计的。所以说设计师应当遵从社会环境发展规律，切实进行设计活动。

欧盟曾在其《官方公报》上公布了《报废电子电气设备指令》和《关于在电子电气设备中禁止使用某些有害物质指令》，前一个指令特别强调了生产商的收集责任，这必将增加制造商的回收处理费用；而后一个指令则说明自2006年7月1日起，投入于市场的新电子和电气设备不包含铅、汞、镉、六价铬、聚溴二苯醚和聚省联苯等6种有害物质。而中国在这方面的相关法律法规也相继出台。“绿色设计的话题其实非常重要，”清华美院工业设计系主任蔡军说，在中国现阶段是非常缺少绿色设计意识，这是一个新的问题。社会可持续发展的要求预示着“绿色设计”将成为21世纪工业设计的热点之一。为了减少环境问题，设计师要对产品进行环保性能的改进，要对环境问题和其影响有很好的了解;这就得要比以往对科学和技术有更多的了解，同时需要创造性、新思维和富于想象力。而工业设计的商业价值日益受到众多厂家的认同和重视，设计师在不少公司的研发部门被委以重任，这一切使得设计师有机会展示他们对环保问题处理的能力。“实际上我觉得中国产业结构的发展已经走到了这样的阶段——必须在环保方面做重新的调整，这实际上是产业结构的升级和环境意识强化的问题。这也是和我们提倡的可持续设计相通的。在社会层面，在大学层面，真正的可持续设计做得比较少。尤其对中国来讲，企业关注的是生产低成本、大批量的产品，要达到这样的市场情况，在环保上必须要付出。”“绿色设计”给工业设计带来了更多的挑战，也带来了更多的机会。一场“绿色革命”已经来到，在环保成为世界发展趋势的情况下，绿色设计正起着前所未有的重要作用。绿色设计应运而生当属“绿色节能”。2007年，绿色节能引起了全社会的共同关注——生存的环境日益恶化，可利用的资源日趋枯竭，经济的进一步发展爱到了严重制约，这些问题甚至直接影响到人类文明的繁衍，令人们再也无法忽视。制造业企业不断消耗自然资源，不断开发新产品，淘汰旧产品，产生大量废弃物，污染环境。为此人们不得不改变传统的生产模式，实行可持续发展模式，即合理地利用资源，最大限度地减少对环境的破坏和污染，使人类和环境协调地发展。相关的法规也开始逐步被制订出来,2006年7月1日，欧盟《电气、电子设备中限制使用某些有害物质》(RoHS)指令正式生效，这将对全球的电子制造厂商进行约束。另一方面，在产品同质化越来越明显的当下，设计被奉为产品竞争中求得差异化的法宝，财富创造的主要源泉已经不仅仅来源于工业化生产，越来越多的生产厂商以创造流行为己任，诱导人们购买更新、更in（流行）的商品。这种趋势之下，每款产品的寿命越来越短，更新换代频率大大加快，许多完好的商品迅速被更时尚的产品所取代，而回收环节的缺失使得大量过时产品被废弃，导致了危及地球环境的许多问题。节能降耗也是人们关注的热点之一，越来越多的人都在关注产品的使用过程中所消耗的资源及其给环境带来的负担。美国能源部估计，美国每年要为关机的电视机和录像机支付约10亿美元的电费。待机功耗已经引起了社会的广泛重视。愈加严厉的环保标准以及公众对环保的关注为供应商带来了新的压力：如何保证自己的产品具有独树一帜的时尚气质，又能延长产品的生命周期，在相对长的时间内不至于被流行趋势淘汰，降低自己的回收压力？解决这个问题，只有通过工业设计，也惟有通过工业设计。这些都对工业设计提出了更高要求。此时，作为产品生命周期第一环节的IT设计更加任重道远，除了为厂商带来更大利益以外，将绿色环保纳入设计理念之中，无论是对于产业，还是对于厂商自身，都显得尤为重要。于是，绿色设计的理念应运而生。

资源、环境、人口是当今人类社会面临的三大主要问题，特别是环境问题，正对人类社会生存与发展造成严重的威胁。随着全球环境问题的日益恶化，人们愈来愈重视对于环境问题的研究。研究和实践使人们认识到：环境问题决非是孤立存在的，它和资源、人口两大问题有着根本性的内在联系，特别是资源问题，它不仅涉及人类世界有限资源的合理利用，而且它又是环境问题的主要根源。为了寻求从根本上解决制造业环境污染的有效方法，到了90年代，随着全球性产业结构的调整和人类对客观认识的日益深化，在全球掀起了一股“绿色消费浪潮”。在这股“绿色浪潮”中设计师们更多地以冷静、理性的思辩来反省一个世纪以来工业设计的历史进程。展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。而实际上，进入90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后现代已成明日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在人——社会——环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。“绿色设计”的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。绿色设计(Green Design)，又称又称生态设计(Ecological Design)、面向环境的设计(Design for Environment)等，是指借助产品生命周期中与产品相关的各类信息（技术信息、环境协调性信息、经济信息），利用并行设计等各种先进的设计理论，使设计出的产品具有先进的技术性、良好的环境协调性以及合理的经济性的一种系统设计方法。绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse,不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。 绿色设计之环境的需求——环保的产品在不少国家和地区，交通工具不仅是空气和噪声污染的主要来源，并且消耗了大量宝贵的能源和资源。因此交通工具，特别是汽车的绿色设计备受设计师们的关注。新技术、新能源和新工艺的不断出现，为设计出对环境友善汽车工辟了崭新的前景。不少工业设计师在这方面进行了积极的探索，在努力解决环境问题的同时，也创造了新颖、独特的产品形象。绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公关策略，也迎合了消费者日益增强的环保意识。减少污染排放是汽车绿色设计最主要的问题。以技术而言，减少尾气污染的方法主要有两个方面，一是提高效率从而减少排污量，二是采用新的清洁能源。2004款Prius将是第一台装备新的高压/高量的混合协同驱动系统的丰田车。完全混合动力系统的优势是非常明显的，更重要的是在某些情况下汽车可以完全用电能驱动，这在燃料消耗以及排放的减少上，意义非常。混合协同驱动系统的排放比当前已经非常环保的Prius还要低30%。比普通的内燃机引擎尾管排出的废气物质低了近90%。另外非常重要的一点是Prius彻底打破了环保与性能不可兼得的定论。 绿色设计之时代需求——简洁的产品(Reduce)远古的人类，磨石为刀，削木成箭，抓住了造物的本质。通过应用、感觉，进而使之得心应手，却从不去雕饰形态。“舍”得大胆，“取”得精简。即使有些装饰，也都给与深刻的内容，且服务于功能结构。随着工业的发展，包豪斯创始人格罗佩斯打破了洛可可和文艺复兴的建筑模式，适合现代世界对功能的严格要求和尽量节省材料、费用、劳动力和时间，提出设计师的脑力劳动的贡献表现在井然有序的平面布置和具有良好的比例的体量，而不在于多余的装饰。绿色设计正是这种并不十分注意美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗。在绿色设计中，“小就是美”，“少就是多”具有了新的含义。从20世纪80年代开始，一种追求极端简单的设计流派，讲产品的造型化简到极致，这就是所谓的“简约主义”(Minimalism)。简约设计不仅是功能上达到了设计的目的，而最为重要的就在于材料的节省与加工的方便。芬兰设计大师卡伊·弗兰克说：“我不愿意为外形而设计，我更愿意探究餐具的基本功能——用来做什么？我的设计理念与其说是设计，不如说是基本想法。”这种注重产品功能，以“为大众提供人人都觉得好”的设计宗旨正是“绿色设计”与“艺术”的完美体现。芬兰设计中最经典的杰作——白瓷餐具系列体现了北欧设计哲学的精髓：好的设计就是没有设计。看似不起眼的餐具，却是最以人为本的设计。造型简洁，没有多余装饰的现代设计产品不仅适宜于大批量生产，而且大大降低了生产成本，使多数人能够承担。现代主义的设计经典MT8金属台灯是包豪斯的代表作之一。这个台灯充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃灯罩，金属质地的支架，同时其几何造型零部件十分适用于大批量工业生产。这个现代主义风格的经典作品在市场上十分成功，直到今天依然在生产。 绿色设计之未来的需求——绿色产品时代在前进，人类生活水准在提高，生活节奏在加快，生产效率在突飞猛进，但同时面临能源的短缺、工业垃圾日益增加等诸多困惑。这些都要求伴随人类生活和工作的产品应该简洁明快，新颖亲切，具有一种与信息时代相关联的现代感，包涵一种同现代生活相符合的精神。以一新型电视机的设计为例：项目描述与制定。随着环境与生产矛盾的日益突出以及绿色观念的盛行，再加上生产技术成熟程度、普及率的提升，电视机，作为人们常用的大型家电之一，其传统模式的生产与销售面临着重重压力。为提高产品竞争力和市场占有率，宜采用可持续发展的绿色设计观，研制出健康、宜人的绿色电视。市场调研。网络调查为主，实地考察为辅，以调查问卷或设计竞赛的形式搜集电视机需求与创意，把握目标对象及大致价格；从专利、新闻资料中搜查科技、法律信息，利于产品材料选择、结构工艺的设计，调查生产企业的企业文化、生产能力、设备、绿色程度等。产品及工艺设计。可持续发展的绿色设计观要求产品设计要综合考虑环境、材料、工艺、造型、使用环境、消费者心理等各种因素，而以环境亲和性、使用合理性、消费者心理的满足性为开发重点。⑴设计定位：经过信息汇总后，我们将使用人群主要定位于初建家庭的青中年身上，价格在人民币1000－3000之间。他们正处于精力旺盛的时期，收入丰厚，生活紧张。电视机对他们来说，既是获得信息、充实生活的工具，更是饭后休息、缓解生活压力的有效渠道。因此，他们对电视机的健康安全性、造型体现的文化性尤其关心。⑵设计方案：经过创意整合，各部门的共同参与，确立了本套方案。A.环境因素：a 材料——以可完全回收的聚碳酸酯类为主，配以木质外壳；因技术所限，部分有毒有害材料集成于模块之中。外包装为可再生纸，内衬泡类防震物。b 结构工艺——通过可拆卸、可回收的模块化设计，使整个产品成为利于拆卸的几个部分，方便装配、拆卸、维修、回收。c 生产加工——注重生产过程的环境、资源属性，对木质材料浅加工。d 运输与销售——提高运输效率，适度扩大生产网点；货到后立即拆去包装，运回再使。e 使用——杜绝辐射污染，采用新技术节能节点。f 维修与服务——模块化生产零部件，再加上易拆卸结构，遍布网点，为消费者创造优秀的服务。g 回收处理——优先重用回收零部件，尽量提高材料回收利用率，革新废弃物的处理工艺，减弱其对环境的影响。B 人体生理因素；采用液晶(LCA)等先进无辐射技术，保证人体健康；设定电视摆放高度、倾斜度、视距等参考值；遥控器、按键等按人机工程学设计，并保证较大自由度，方便抓握、使用。C 人体心理因素：本作品取名“画影”，深刻阐释了其造型及功能的完美含义：彩电荧屏好似一幅侧放的国画，纯平，比例恰当；“画轴”则是两个可互换的音箱，营造出立体声的效果；内设电子器件的木质底座，平衡稳定。另外，彩电的遥控器造型精巧，风格飘逸。这款绿色电视充分的体现了未来电视所应具备的优点。它在生产制造的过程中采用了环保节能型材料加工、零部件制造、装配工艺，慎重到了考虑生产部门的工作环境对人们生理、心理的影响，充分的展现了绿色未来产品的方向。这既符合法律法规的要求，又体现人类的道德伦理。

绿色设计的主要内容（） A.绿色设计材料的选择与管理B.产品的可拆卸性与可回收性设计C.绿色产品成本分析D.绿色产品设计数据库与知识库管理正确答案：ABCD

人文设计：环境艺术设计是一门新兴的建立在现代环境科学基础之上的综合性学科，是有功能的空间艺术设计，设计着人的行为方式和生活方式；影响着人的思维：陶冶着人的感情。所以有专家说：“这不是关于制造火箭的科学，这是社会科学。理解人们的需要和它们与艺术、文学、历史、音乐、工作、哲学、交流、技术和心理学独特的联系的科学。设计的行为就是建构和创造这种平衡。”这种认识很有道理，他说明了环境艺术设计专业的专业性质。 环境艺术设计对外部空间环境进行规划、整理及再创造，对建筑提供的内部室内空间进行再创造，专业内容涵括了城规建筑设计、园林广场设计、景观艺术、壁画、雕塑艺术品的配置、室内设计、以及各类公共设施的设计。设计的对象涉及自然生态环境和人文社会环境的各个领域，是一个与环境可持续发展有着密切关系的专业。也是与一个国家、民族、地域文化的可持续发展有着密切关系的专业。 环境艺术设计的开发、建设与人的生存、生活息息相关，从世界范围看，专业和行业的发展进度很快，大规模的环境艺术设计开发成果引人注目，各国设计师都在积极探讨摸索，运用已经掌握的高新科技探求人类生存、生产和生活环境空间的可持续发展模式。在实践过程中，已被国际社会承认的设计原则可归纳为三条： 1．有利于保护人类生存的生态环境 2．有利于使用者身体健康 3．有利于使用者的精神和谐，身心愉悦。 这三条被国际社会广泛承认的设计原则都是有利于“人”这一主体的从使用功能到精神需求的最根本的人性要求和生存要求。因此环境设计中的人性化主题一一“人文关怀”必然是今天广大设计师面对的最重要的课题。 二、关于设计中的人文关怀 ①有关“人文”的概念 “人文”一般指人类社会各种文化现象。 “人文”在东方传统哲学概念里有两层意思：1)代表一种理想的人性，就是什么样的人是理想的人；什么样的人生是理想的人生。这是指根本的人的理想和人性。2)用什么办法和途径达到理想的人性和理想的人生。 在字典里“人”是指人本身，中文的“文”的意思是指社会发展到较高阶段表现出来的状态，又有美化修饰之意，如同“文雅”词意中美化的含义。 “人文精神”是指关爱人、尊重人，提升人的生存能力、发展人的生存意义，促进人的全面发展，追求人类美好幸福的生活。 好的环境艺术设计师应是“人文精神”的体现者、贯彻者，在他的设计中体现对人的关爱和尊重，通过设计改善提高人的生存环境质量，创造美好的生活环境，让人们感受到生活的美好和幸福。 ②设计中的人文关怀 是指以人为主体的设计宗旨。其核心是“设计”其目的是“人文关怀”。 人文关怀在设计中主要表现在人性化的设计方面，就是要设计出更符合人性、使用更便利的室内、外空间环境，这是现代社会设计师的重要目标。在信息社会，快速的工作节奏使人们感到压力越来越大，人们希望能够在公共空间里得到更多的人性化关怀，在私人空间的家里生活得更为舒适和放松。 另一重要方面是将中国数千年以来的人文成果渗透在设计中。使设计充满中国人文特性，创造一种中国人文境界，以体现对中国人的精神关怀和尊重。 对于环境设计来说： ●设计中的人文含量越高，其设计成果就越有特色，越能反映一个民族灿烂的文化传统，使设计独具魅力，是使用者身心愉悦，在环境的潜移默化中陶冶人的高尚情操。 ●设计中的人文内容越多，其设计成果就越能满足使用者的文化需求，产生环境与人的对话，增加环境认知度和和谐度，产生环境对人的集聚效应。 ●设计中的人文渗透越深刻，越能提高设计的文化品位。满足使用者的审美需求，精神需求，增加使用者的自豪感。其设计成果也同时展现了设计师贯彻世界可持续发展战略思想的设计能力和水平。 具体到环境艺术设计上； 1．设计师在对使用对象深入调研的基础上(使用者的生活习惯、空间功能要求、文化层次、心理需求、消费方式、对色彩、造型等的爱好)做好设计定位，并在前期充分调研基础上深入设计，反复研究。不仅解决好使用功能配置和空间整体设计，而且重视细部设计。有人说：“上帝在细部”是很有道理的。好的空间功能设计以及有好的细部设计才会使使用者感到体贴入微的关怀。 2．重视对特殊人群的设计关怀。我们的设计既要考虑到为正常人提供便利、舒适、体贴的室内外环境，还要考虑到使用这些环境的特殊人群。即过去常常被忽视的群体，如残疾人、老年人和儿童，要在设计中考虑他们的特殊要求和他们特殊的消费心理，让他们感受到社会的关怀和温暖。世界设计联盟在1995年就提出了“整体设计”的立场文件：“最初的消除障碍以方便残疾人的概念是无意的，但是这些概念欢迎为每一个人的利益改善环境。 整体设计包含并且拓展的这一目标。 整体设计为整个人的一生，从儿童到老年，看待设计。 整体设计服务于与环境相联系的所有设计原则。 整体设计确信，尽管人们可能有暂时的或永久的残疾，他们却不必然受到其环境的阻碍。 因此，国际设计联盟提倡： 设计师应对所有人的需要敏感并作出反应。 设计应该用最安全、最具功能性、舒适的方式服务于最多的人，不排除任何人。 3．提高设计的文化含量，通过多元化和更宽广的视野获得设计个性化，体现对人的精神关怀。 结论就是：在可持续发展思想指导下，单单靠技术并不能造就一个更好的社会，文化的延续才是人类社会最有价值的东西。设计尊重民族文化传统和地域风格特点是体现设计文化的重要方式，在这样的设计里，传统的文化被蕴含在新的设计中而得以继承和流传。设计师应当把设计一个能够尊重传统和当地文化特色的室内、外空间环境作为自己义不容辞的责任，充分考虑对于历史文化的传承和发展，使设计体现出较高的文化含量和艺术水平，同时反映出设计师的社会责任感和素养。绿色设计：如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和对新世纪的渴望与激情，用充满生命活力的新艺术风格来迎接20世纪，那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、理性的思辩来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。实际上，进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后现代已成昨日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在人---社会---环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。 绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。在很长一段时间内，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质，"有计划的商品废止制"就是这种现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难，设计师们不得不重新思考工业设计的职责与作用。 绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。对工业设计而言，绿色设计的核心是"3R"，即Reduce、Recycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。 对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克(Victor Papanek)。早在20世纪60年代末，他就出版了一部引起极大争议的著作《为真实世界而设计》(Design for the real world )。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。巴巴纳克认为，设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是在包装及风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。他强调，设计应认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能了解人不多。但是，自从70年代"能源危机"爆发，他的"有限资源论"得到了普遍的认同。 就象现代主义所追求的乌托邦式的社会理想与资本主义社会的经济现实难以协调一样，绿色设计在一定程度上也具有理想主义的色彩，要达到舒适生活与资源消耗的平衡以及短期经济利益与长期环保目标的平衡并非易事。这不仅需要消费者有自觉的环保意识，也需要政府从法律、法规方面予以推进。当然，设计师努力也是必不可少的。 尽管绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗,重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中"小就是美"、"少就是多"具有了新的含义。从80年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是所谓的"减约主义"(Minimalism)。法国著名设计师菲利普·斯塔克(Philip Starck, 1949-)是减约主义的代表人物。菲利普是一位全才，设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设计、家具设计等等。他的家具设计异常简洁，基本上将造型减化到了最单纯但又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使用上都体现了"少就是多"的原则。斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子的前腿、座位及靠背由塑料一体化成型，就好像靠在铸铝后腿上的人体,简洁而又幽默。 1994年，斯塔克为沙巴法国公司设计的一台电视机采用了一种用可回收的材料----高密度纤维模压成型的机壳，同时也为家用电器创造了一种"绿色"的新视觉。 在不少国家和地区，交通工具不仅是空气和噪声污染的主要来源，并且消耗了大量宝贵的能源和资源。因此交通工具，特别是汽车的绿色设计备受设计师们的关注。新技术、新能源和新工艺的不断出现，为设计出对环境友善汽车工辟了崭新的前景。不少工业设计师在这方面进行了积极的探索，在努力解决环境问题的同时，也创造了新颖、独特的产品形象。绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公关策略，也迎合了消费者日益增强的环保意识。 减少污染排放是汽车绿色设计最主要的问题。以技术而言，减少尾气污染的方法主要有两个方面，一是提高效率从而减少排污量，二是采用新的清洁能源。另外，还需要从外观造型上加强整体性，减少风阻。美国通用汽车公司的EV1是最早的电动汽车，也是世界上节能效果最好的汽车。它采用全铝合金结构，流线造型，一次充电可行驶112-114km。进入21世纪，人类社会的可持续发展将是一项极为紧迫的课题，绿色设计必然会在重建人类良性的生态家园的过程中发挥关键性的作用。

在绿色设计整个产品的生命周期中，必须要考虑产品的环境属性，其中，绿色设计产品具有可拆卸性、可回收性、可重复利用性等性质，并以环境属性为设计目标进行绿色设计，以此来满足环境目标、保证产品的功能等要求。绿色设计具有“3R”原则，表现在回收、重复使用、减少量化等方面。在此期间，不仅要减少物质消耗、能源消耗，减少有害物质的超标排放，还要及时回收产品或零件并将其再生循环利用。绿色设计还具有以绿色技术为原则而进行的绿色产品设计，它的主题思想就是把预防污染、环境因素等措施纳入设计阶段过程中，并把环境性能当作绿色产品的出发点或者说目标，尽力将产品对环境的影响降到最低。

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绿色设计理念是生态设计、环境设计。

以人为本，为了给人们提供一个健康舒适自然的生活空间。

绿色设计的核心思想——物尽其用绿色设计的出发点是希望在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计中，将环境效益作为产品的设计目标和出发点，力求使产品对环境的影响减为最小。其核心思想常被人们总结为“3”原则。Reduce是减少的意思，可以理解成物品的减少、面积的减少、数量的减少；通过量的减缩而实现产品与沟通、消费过程的节能化，也称为“少量化设计原则”；Reuse是再利用的思想，即本来已经脱离产品的消费轨道的零部件返回到合适的结构中，继续让其发挥作用；也可以指由于更换影响到整体性能的零部件而使整个产品返回到使用过程中。此即“再利用设计原则”；Recyling是再生的意思，即构成产品或零部件的材料经过回收之后的再加工，得以新生，形成新的材料资源而得意重复使用，即“资源再生设计”。3R原则可以归纳为“少量化、再利用、资源再生”的物尽其用三原则。“物尽其用”既是对于资源、物品的珍惜；更是再“以人为本”的前提下，理性地对待资源物品，是对于资源、物品的尊重。

绿色设计在室内设计中的应用 　　人们在生活水平提升的同时，对生活质量提出了更高的要求，其中室内环境的质量尤其被大众所关注。目前，人们的绿色的生活理念越来越强烈，渴望生活在一种健康、环保、低碳、高效、绿色的室内环境中，所以，在室内设计中越来越多的引入了绿色设计的理念。下面是我分享的绿色设计在室内设计中的应用，欢迎大家阅读！ 　　 1绿色设计的理念 　　1.1绿色设计 　　“绿色设计”这个词最早的定义出现在美国一份关于环境污染的法规中，经过多年的实践，不同领域的专家从不同的角度对“绿色设计”进行了定义，通过总结，我们认为，绿色设计要坚持以人为本的设计原则，是为了更好的实现人与自然、人与社会、自然与社会之间的和谐发展，在设计中融入一些新兴的科技力量，崇尚整体艺术，将设计回归到绿色自然之中，寻找人与自然、社会的平衡点，实现可持续发展的目标。 　　1.2绿色设计理念与室内设计 　　在建筑领域、机械制造领域、室内设计领域、食品包装领域等诸多领域内，我们都用到过绿色设计理念，它是从节能、环保、低碳等角度出发，利用设计来创造、实现一种有利于人类健康的绿色生态环境。在“绿色”建筑出现的同时“绿色”室内设计的理念也被推出。绿色室内设计并不是在室内设计的过程中多融入、添加一些绿色的植物，也不是要简单的模仿自然形态，它是要带领我们站在一个全新的角度去感受自然、体验自然、欣赏自然。当然，在让人们的生活、工作、学习环境更为舒适、自然的同时，我们要尽量的避免对自然生态环境的破坏，要尊重、顺应自然，还要促进生态环境的平衡，实现人、社会、自然之间的和谐、持续发展。设计者根据室内环境的实际情况，运用新兴科技，满足人们对室内环境在舒适度、实用性等方面的要求，同时实现节能、环保的效果。 　　 2绿色室内设计的原则及方法 　　2.1绿色空间设计 　　室内设计首先要满足人们对室内空间环境的要求，我们所说的绿色空间设计是在室内基础设计的基础上，引入、再现自然景观，营造出一种舒适、宜人的生态环境。设计师根据实际的室内条件进行设计，将花草、山石等自然景观要素引入到室内。现代社会中，人们对生态环境意识的日益提升，在工作、生活的室内空间中越来越多的引入绿色陈设物品。与此同时，在设计过程中还要重视室外环境的设计，利用借景的方式，把室外的自然景观成功的借入室内，实现室内、室外空间的流通，让人们感受到自然景观的意境与美好，有效拉近了人与自然的距离。此外，在原有建筑结构的基础上实施“绿色”改造，就实现了对室内功能空间的布局。为了提高室内空间组织尺度上的合理性与舒适性，比如说，为了实现室内空间的灵活多变性，可以采用布置灵活舒适的隔断的方式。在建筑设计的过程中，室内设计师也应该参与其中，与室内设计师共同商讨功能空间的具体设计，以减少在后期开展室内设计的过程中，需要拆除建筑的墙体或楼板的情况出现，重新对空间进行布局既存在安全隐患，同时也造成资源的浪费。规划与设计 　　2.2生态美学追求 　　所谓生态美学就是生态学与美学的结合，其理论基础是当代生态存在论哲学，它涵盖了人与自然、人与社会之间的生态审美关系，生态美学与生态规律的当代存在论美学是一致的，他们都重视人与自然的和谐统一，都是为了实现自然之美与人文之美的结合。人是自然的一部分，自然并不是一个实体，它是一种将人类存在包含其内的状态，人类设计创造的产品不能与人类脱离而单独存在，更不能脱离自然而单独存在，设计开展的目的主要是为了探究自然物与人工产品这两者间的关系，同时研究以“创意自然”为核心理念的多样性设计。设计师在对室内环境进行设计的过程中，既要顺应生态规律及美的自然法则，让室内环境经过绿化设计之后符合良性生态系统循环的要求，同时还要善于使用新兴科技及人的创造力，在对自然进行加工改造的基础上，创造出人工的生态美环境，实现自然环境与人工环境的`高度融合，打造一个优美舒适的室内环境。 　　2.3应用绿色建材 　　绿色建材是指利用清洁生产技术，将工业或城市固态废弃物在加工而制成的无污染、无放射性、无毒害且环保的建筑材料。与传统建筑材料相比，具备无污染、可回收利用、节能等优点。绿色建材的生产宗旨是为了改善自然生态环境，全面提升人们的生活质量，无论是对人体还是对生态环境，都将损害与污染的程度降到最低。人们对于现代室内设计的要求，越来越倾向于回归自然，越来越希望在室内引入更多的自然元素与天然材料，打造质朴、简洁的室内环境。基于此，设计师将木材、竹类、藤类、金属等材质引入到设计之中，利用他们与生俱来的色彩、质地、肌理，与“绿色设计”的理念向结合，产生出不同的艺术效果。这就要求设计师要不断感知、研究绿色材料的美感，才能将其更好的运用到室内设计之中，实现材料与设计的完美结合，将其美感发挥到极致。 　　2.4打造绿色健康的物理环境 　　设计师要结合建筑设计，通过巧妙的设计手法，将自然环境与自然能进行充分的利用，实现自然通风、自然采光的目的，这也符合绿色室内设计理念中尽量避免资源浪费的原则。在设备能源消耗最少的基础上，开展“绿色设计”，借助自然环境与自然能量的调节作用，打造出一个温湿度适宜，通风及采光良好的室内环境。在对灯光照明方面进行设计的过程中，对照明灯具及照明方式的选择都要坚持低碳、高效、舒适、节能、安全以及对室内生态环境有益的原则。在室内设计中通过灯光的合理配合及调整灯具安装位置等，创造出柔和、舒适的光环境，要注意并避免直射眩光及二次发射灯光引发的视觉障碍，打造出一个一个绿色健康的室内环境。 　　 3在室内设计中绿化技术的应用 　　在科技与信息大发展的时代，“绿色设计”在室内设计中开始利用立体交叉式的形式来将生态实效搬入室内，打破了原来传统的做法。例如，防水处理技术的提高，无土栽培技术与腐植土生成技术的发展，使绿化布置方式更加多样化，阳台、楼梯、书柜、电视柜等诸多地方都可以放置。将绿植引入室内，可以净化室内空气，使室内的环境保持清新，具有生态美学的作用；同时还可以与建筑的自然通风及采光结合在一起，将室内的小气候进行了调节，室内外空间隔离的状态得到改善。例如，现代防潮技术已经非常成熟，对屋顶进行防潮处理后种植绿化植物，实现了建筑保温与隔热的效果，改善了室内环境的小气候，在不同的季节为人们创造一个更为舒适的室内生活环境。绿色室内设计就是要实现人与自然和谐、持续的发展，但是自然是独立的，不受人类干扰的事物，我们站在“自然”的角度去“创意自然”，这本身的矛盾的，但是，我们将绿化设计应用到室内设计中，为人们创造出更为优美、更为舒适的室内生态环境，这就是绿色室内设计的价值所在。人类在开展建筑工程的过程中，就是在不断的“干扰”、“介入”自然，但这些“干扰”与“介入”的前提必须是不能“破坏”自然，因此，我们必须要利用一定的设计手法，让建筑的上下、内外形成交流与互动，营造出一种绿色的、健康的、舒适的室内生态环境，借助“绿色设计”的理念，有效引导大众选择节能、环保、低碳的资源与材料。 ;

绿色设计又被叫做生态设计，实质上就是强化某一空间应用的合理性，与此同时确保空间各个物件陈设的简洁性、艺术性，彰显出间接但是不简单的设计思想。其看重的是环境效益，将环境性能指标为整体标准和设计目标，这是是绿色设计的基本内涵。在现实设计进程中，以实用为最高准则，最大限度的提升资源利用效率；在格调规划上，也尽量以简洁为主导，这在压缩资金投入份额上体现出巨大的应用价值；在施工方面，对其提出较高的标准，其宗旨在于最大限度的降低对周边环境的干扰效果；设计全程中均要遵守以人为、可持续发展的规则，从而使规划出的产品满足节能环保标准，同时对现代人身心不造成伤害，不威胁子孙后代的生存与发展，强化人类、社会与自然三者之间的协调性。　在经济全球化时代中，居民周边绿色植被面积处于逐年减缩的状态中，特别是在都市环境中，上述现象愈发显著。在这样的情景中，居民热衷于用绿色植被装点室内环境，一方面使自体的审美需要得到切实的满足，另一方面绿色植被还自带其他功能，例如缓解个体工作生活压力，对其视觉上造成冲击感，缓解视觉上的疲劳，这得力于绿色这种色彩自体特性。

环境设计中的绿色设计理念 　　所谓绿色设计，顾名思义即绿色的设计，首先要在设计中满足人的物质精神双重需求，又要将“绿色”这一概念贯穿到整个设计之中。下面是我分享的环境设计中的绿色设计理念，一起来看一下吧。 　　 绿色设计的新趋势 　　新科技和新工艺的发明和使用代表了环境艺术学科乃至整个社会环境保护的前沿思想，新技术更多的是考虑如何研发新的技术来改善能源的使用，使用最少的能源创造出最好的设计，同时又不破坏设计原有的功能需要。如以室内设计中的取暖技术为例，新的取暖方式--地暖的采用，不仅能够使取暖效果更加均匀，提高暖气的舒适度，而且使用地暖可减少空气的对流降低室内的灰尘。其节约能源和隔音效果也非常显着。 　　另一种更为人们熟知的技术手段便是将室内设计室外化，通过把室内室外相互延伸，将室内空间室外化，使建筑宛若是自然中天然形成的一般。科学技术的迅速发展带来了建筑设备、建筑结构和建筑材料等的改变，那么设备、结构、材料之间的协调方式、施工工艺必然也随之改变，新的协调方式和施工工艺要求我们在设计的时候，不仅要考虑到空间的形式与功能的合理分配方面，更要结合新的先进技术和新的设计理念，更多地将绿色设计运用到环境艺术设计之中。 　　 案例分析 　　1深圳万科中心 　　“漂浮的地平线，躺着的摩天楼--一个位于最大化景观园林之上的水平向超高层建筑”--深圳万科中心设计手法： 　　（1）深圳万科中心拥有一个向市民开放的公共活动场所的开放公园。超过100%的绿化为市民留下了足够的避暑和嬉戏场所。建筑采用地步架空的技术架空9至15米，形成了局部的生态系统和微气候，保证了建筑的自然通风。万科中心在保持总体规划合理的基础上对建筑单体进行设计，利用自然技术、绿色建筑材料等低成本、低投入的方式对周边的生态系统起到了很好的保护作用。采光：可根据不同朝向设置调节的遮阳体系，其可动式外遮阳的表面和可转动式悬挂立面遮阳系统，既保护内层玻璃减少光晒和风力，又不会阻挡窗外优美的风景，一举多得。通风：建筑的开窗率高达30%的玻璃幕墙结构保证了良好的自然通风和空气对流。万科中心屋顶放置了太阳能光伏电板，降低了万科中心14%的总体能耗。在室外空间，尽量采用渗水铺装的露面以加强雨水的渗透，种植本地树种，利用各种与景观相结合的措施，减低雨水冲刷，保持当地水土环境的同时又减少灌溉用水。建筑内部采用速生、可再生材料进行设计和装饰，如钢材、玻璃、地毯、竹等速生、可再生材料。 　　（2）1）万科中心在施工中尽量使用本地材料，方便运输和采用，减少材料运送过程中的能源消耗；2）使用回收材料修复和再利用，如钢材、水泥等材料重复利用，降低对新材料的需求，减少废弃物的产生，而且在节约能源的同时减少新材料生产过程所产生的环境影响；3）绿色的施工：为了减少对不可再生材料的使用，施工中采用大量可再生材料。回收并抢救建筑拆除和场地清理产生的废弃物，开辟专门的空间用于回收废弃物，并要求按照类别分别进行回收。 　　2英国诺丁汉大学新校区 　　诺丁汉大学占地330英亩,校园风景如画,是英国最漂亮的大学校园之一,是一个优秀的新型绿色建筑案例,是具有代表性的绿色设计的建筑实例。 　　设计手法: 　　（1）约12公顷的月牙形基地是在原有的自行车工厂用地的基础上更新再利用的。基地的`东北面是巨大的工业仓储设施,而在西南面则是住宅小区。如何在工业与人类聚居地之间建立一座协调的桥梁，霍普金斯的设计是建造一个沿基地地形自然弯曲的水体,在产生动态环境的同时起到软化边界和缓冲的作用。沿着这一弯水体建筑的主体由此展开,并由一架空廊道贯穿。与基地的两个出入口连通的是一个林荫通道，位于建筑体的背面，为人们提供安静休闲的场景。这一线性人工湖是设计师设计重点,人工化的痕迹不利于绿色设计的表达。因此在这一水体的设计上,人工化被尽量避免,而试图创造一种人工的自然平衡。同时通过对雨水的回收利用、培养水生动植物去带动水体的生态循环等措施减少人工保养费用等。 　　（2）通风:对于自然风的利用是体现可持续性与绿色设计的另一重要方面。诺丁汉校园的通风设置是在充分利用自然通风的基础上辅以有效的机械通风装置。夏季时,风经过湖面得到自然的冷却;在冬季,住宅区背面的树林则成为有效的挡风屏障。 　　（3）采光:在采光上建筑师考虑了适合的太阳水平角和高度角把光电板安置在中厅,中厅具有充足的阳光,进入教室的气流在这里得到加热。这些太阳能光电板用于提供驱动机械通风扇的能源,同时它们起到一定的遮阳作用。 ;

未来绿色设计的要求——顺应世界发展，迈向绿色设计时代从某些角度看，“绿色设计”不能被看作是一种风格的表现。成功的“绿色设计”的产品来自于设计师对环境问题的高度意识，并在设计和开发过程中运用设计师和相关组织的经验、知识和创造性结晶。大致有以下几种设计主题和发展趋势：1)使用天然的材料，以“未经加工的”形式在家具产品、建筑材料和织物中得到体现和运用。2)怀旧的简洁的风格，精心融入“高科技”的因素，使用户感到产品是可亲的、温暖的。3)实用且节能。4)强调使用材料的经济性，摒弃无用的功能和纯装饰的样式，创造形象生动的造型，回归经典的简洁。5)多种用途的产品设计，通过变化可以增加乐趣的设计，避免因厌烦而替换的需求；它能够升级、更新，通过尽可能少地使用其它材料来延长寿命；使用“附加智能”或可拆卸组件。6)产品与服务的非物质化。7)组合设计和循环设计。历史是不断向前推进的，每时每刻都在更新着，因而绿色设计的相对性也就愈加明显，并且由其时代性，进而引发出局限性，有局限性就有了发展的必要性，固于成法，墨守成规，只能把绿色设计埋进历史的黄沙之中，成为陈迹；设计当随时代，每个时期的人眼中都有自己的设计，不断创造着自己的设计，改造着自己的设计，在承继与欣赏设计的同时，又不断注入新的内容，使其发展。即使有着曲折与反复，但是绿色设计的意义仍是不断的前行着，是一种螺旋式的上升。真正的绿色设计已经不单单是设计本身，它已然上升到一种文化，提纯为一种精神，对于一个民族、一个社会乃至一切的文化领域和文化现象都具有普遍的意义，是民族的，也是世界的。并且真正的绿色设计是永远也不会过时的，它随着时代的发展而发展，并时刻感染着人们的生命，进而影响着人们的生活。历史不可谏，来者犹可追。要有效地、正确地处理好人类与自然及人类自身的各种关系，“绿色设计”理念为我们提供了光明的前途。沿着“绿色设计”之路走下去，为了世间万物，也为了我们自己！

绿色设计的发展趋势是非常重要的，在社会发展中，只有人们的生存环境更好，才能有更好的发展，每个细节的处理都很关键。中达咨询就绿色设计的发展趋势和大家说明一下。绿色是生命之色，生命呼唤着绿色。它是和谐健康安全和幸福的象征，它是人们选购高科技产品的向导，它是知识经济的助动力。总之，从某种意义上说，绿色是现代人类文明的重要标志。当今世界，人们又把绿色作为人类与环境均有益而无害的代名词。绿色生活浪潮正成为国际的社会热点。新世纪的开始，绿色消费已经席卷全球，它正在从世界先进工业国家走向发展中国家。尤其是绿色工业与人类生产生活更是密不可分。它为广大消费者提供更多的绿色产品，并义务为广大市民提供绿色产品的信息，引导绿色消费、绿色技术和绿色产品，共同为促进经济可持续发展，为子孙万代营造一个绿色家园而努力。1、绿色设计的发展绿色设计（Green Design）是20世纪80末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。在漫长的人类设计史中，工业设计为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源，能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了极大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制的消费的重要介质，“有计划的商品废止制”就是这种现象的极端表现。无怪乎人们称“广告设计”和“工业设计”是鼓吹人们消费的罪魁祸首，招致了许多的批评和责难。正是在这种背景下，设计师们不得不重新思考工业设计师的职责和作用，绿色设计也就应运而生。从历史可以看出，对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多?巴巴纳克（Victor Papanek）。早在20世纪60年代末，他就出版了一本引起极大争议的专著《为真实世界而设计》（Design for the real world）。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。他认为，设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是包装和风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。他同时强调设计应该认真有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。对于他的观点，当时能理解的人并不多。但是，自从70年代“能源危机”爆发，他的“有限资源论”才得到人们普遍的认可。绿色设计也得到了越来越多的人的关注和认同。绿色设计也称为生态设计（Ecological Design），环境设计（Design for Environment）等。虽然叫法不同，内涵却是一致的，其基本思想是：在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计之中，将环境性能作为产品的设计目标和出发点，力求使产品对环境的影响为最小。2、绿色设计的重要性当今人类面临着人口增长迅速、自然资源短缺、环境污染严重等问题，人类无节制地开发利用自然资源，给自身生存环境造成危机。除了工业、农业等生产过程造成的破坏之外，人们日常生活中制造的大量垃圾也给生态环境造成极大的破坏。家庭日常生活资源消耗的大幅度增加。不仅是由于人口的增加，还由于人均物资消费量的增加。有证据表明，地球上50％以上的人在近40年里依然希望生活水平有所提高，这就意味着将消耗更多的资源，产生更多的废弃物。在过去的几十年中，环保技术在制造过程中的运用已取得了相当大的进步，如采用适当技术和清洁生产等。现在人们逐渐认识到设计对环保所起的重要作用，“绿色设计”成为关注的焦点。传统的产品设计理论与方法，是以人为中心，从满足人的需求和解决问题为出发点进行的，而无视后续的产品生产及使用过程中的资源消耗以及对环境的影响。因此，对传统产品开发设计的理论与方法必须进行改革与创新。在不少国家和地区，交通工具不仅是空气和噪声污染的主要来源，并且消耗了大量宝贵的能源和资源。因此交通工具，特别是汽车的绿色设计备受设计师们的关注。新技术、新能源和新工艺的不断出现，为设计出对环境友善汽车工辟了崭新的前景。不少工业设计师在这方面进行了积极的探索，在努力解决环境问题的同时，也创造了新颖、独特的产品形象。绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公关策略，也迎合了消费者日益增强的环保意识。绿色设计在现代化的今天，不仅仅是一句时髦的口号，而是切切实实关系到每一个人的切身利益的事。这对子孙后代，对整个人类社会的贡献和影响都将是不可估量的。如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和对新世纪的渴望与激情，用充满思辨生命活力的新艺术风格来迎接20世纪，那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、理性的思辩来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。实际上，进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后现代已成明日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在人---社会---环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。在很长一段时间内，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质，“有计划的商品废止制”就是这种现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难，设计师们不得不重新思考工业设计的职责与作用。绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。3、未来的绿色设计设计师同时也是设计风格和品位的缔造者，产品的视觉形象对环境保护也会产生间接的影响。主要体现在产品寿命期限相对材料的选择两个方面。由于人们以往的生活方式造成大量的产品品种的过时，以及产品频繁更换的速度对环境保护产生了不好的影响，如果能延长产品寿命期限，就可以减少对资源无谓的浪费。研究表明，在促成现有产品过时方面，消费者的心理因素和材质具有重要的作用。在物质经济相对繁荣的今天，往往消费者的好恶直接决定着一些产品的“寿命”。从某些角度看，“绿色设计”不能被看作是一种风格的表现。成功的“绿色设计”的产品来自于设计师对环境问题的高度意识，并在设计和开发过程中运用设计师和相关组织的经验、知识和创造性结晶。目前大致有以下几种设计主题和发展趋势：（1）使用天然的材料，以“未经加工的”形式在家具产品、建筑材料和织物中得到体现和运用；（2）怀旧的简洁的风格，精心融入“高科技”的因素，使用户感到产品是可亲的、温暖的；（3）实用且节能；（4）强调使用材料的经济性，摒弃无用的功能和纯装饰的样式，创造形象生动的造型，回归经典的简洁；（5）多种用途的产品设计，通过变化可以增加乐趣的设计，避免因厌烦而替换的需求；它能够升级、更新，通过尽可能少地使用其它材料来延长寿命；使用“附加智能”或可拆卸组件；（6）产品与服务的非物质化；（7）组合设计和循环设计。我们并不可以简单地认为采用明显的可回收材料的产品就一定是“绿色产品”，因为产品可回收性有可能成为加快产品废弃速度的借口，人们对可回收材料的外观的认可程度也可能会对产品的销售产生影响。当“绿色设计”渐渐融入主流产品的设计时，设计师所面对的不只是少数的“绿色狂热分子”，而是普通消费者。如果设计仅注重功能性，而忽视用户的审美需求，则无法延长产品寿命。4、结语社会可持续发展的要求预示着“绿色设计”依然将成为21世纪工业设计的热点之一。为了减少环境问题，设计师要对产品进行环保性能的改进，要对环境问题和其影响有很好的了解；这就得要比以往对科学和技术有更多的了解，同时需要创造性、新思维和富于想象力。在产品设计的过度商业化的今天，传统设计成了鼓励人们无节制的消费和淘汰的重要介质，“有计划的商品废止制”就是这种现象较为极端的一种表现。可持续发展的要求预示着“绿色设计”依然将成为未来产品设计发展的重要趋向之一。“绿色设计”将给产品设计工作者们带来更多的挑战，同时也带来了很多的契机。正如国际工业设计协会联合会主席彼得先生所言：“设计作为人类发展的一个重要因素，除可能成为人类自我毁灭的绝路，也可能成人类到达一个更加美好的世界的捷径。“绿色设计的发展趋势”详细信息尽在中达咨询建设通，想要的相关建筑建设信息应有尽有。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

绿色设计指的是在产品整个生命周期内，着重考虑产品对自然资源、环境影响，将可拆除性、可回收性、可重复利用性等要素融入到产品设计的各个环节中去。在满足环境要求的同时，兼顾产品应有的基本功能、使用寿命、经济性和质量等。实现绿色设计至少需要满足以下三个方面的要素：绿色设计三要素（1）二次利用要求产品及其零部件和附件外包装能够被反复使用。这就要求设计师在对产品进行设计建模的过程中，零部件结构要尽可能的简单化和标准化，这样，其用料不但少，节约了资源，而且由于是标准件，还可以对其进行回收再利用。制造商应该尽量延长产品的使用期，而不是非常快地更新换代。（2）循环回收要求生产出来的物品在完成其功能后能重新变成可以利用的资源，而不是不可恢复的垃圾。再循环有两种情况，一是原级再循环，即废品被循环用来产生同种类型的新产品；另一种是次级再循环，即将废物资源转化为其他产品的原料。从对这两种循环的定义来看，原级再循环能够更好的节省自然资源，也是绿色设计中提倡的方式。（3）节约资源要求用较少的原料和能源投入来达到既定的生产或消费目的，进而从源头就注意节约资源和减少污染。以上三种原则都着重注意了产品对环境的影响，那么该如何在产品设计中实施运用在绿色设计呢？这其中就包括了许多的方法，重要的有：绿色材料设计、产品绿色结构设计、绿色能耗设计、绿色包装设计、绿色制造过程设计等。

1. 生态设计必须采用生态材料，即其用材不能对人体和环境造成任何危害，做到无毒害、无污染、无放射性、无噪音，从而有利于环境保护和人体健康。2.其生产材料应尽可能采用天然材料、大量使用废渣、垃圾、废液等废弃物。3.采用低能耗制造工艺和无污染环境的生产技术。4.在产品配制和生产过程中，不得使用甲醛、卤化物溶剂、或芳香族碳氢化合物；产品中不得含有汞及其化合物的颜料和添加剂。5.产品的设计是以改善生态环境、提高生活质量为目标，即产品不仅不损害人体健康，而应有益于人体健康，产品具有多功能化，如抗菌、除臭、隔热、阻燃、调温、调湿、消磁、放射线、抗静电等。6. 产品可循环或回收利用无污染环境的废弃物。7.在可能的情况下选用废弃的设计材料，如拆卸下来的木材、五金等，减轻垃圾填埋的压力。8.避免使用能够产生破坏臭氧层的化学物质的机构设备和绝缘材料。9.购买本地生产的设计材料，体现设计的乡土观念。 避免使用会释放污染物的材料。10.最大限度地使用可再生材料，最低限度地使用不可再生材料。11.将产品的包装减到最低限度。

绿色设计是指在产品整个生命周期内，要充分考虑对资源和环境的影响，在充分考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同时，更要优化各种相关因素，使产品及其制造过程中对环境的总体负影响减到最小，使产品的各项指标符合绿色环保的要求。 绿色设计 绿色设计是20世纪80年代末出现的一股国际设计潮流，绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。 绿色设计的原则被公认为“3R”的原则，即Reduce,Reuse,Recycle，减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。 绿色产品设计包括，绿色材料选择设计、绿色制造过程设计、产品可回收性设计、产品的可拆卸性设计、绿色包装设计、绿色物流设计、绿色服务设计、绿色回收利用设计等。

绿色设计名词解释：绿色设计，也称生态设计、环境设计、环境意识设计。绿色设计：绿色设计也称生态设计，环境设计，环境意识设计。在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性（可拆卸性，可回收性、可维护性、可重复利用性等）并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性，即可拆卸性，可回收性、可维护性、可重复利用性等，并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。绿色设计的原则被公认为3R的原则，也就是减少环境污染、减小能源消耗，产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思，同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。艺术特征：1、生态设计必须采用生态材料，即其用材不能对人体和环境造成任何危害，做到无毒害、无污染、无放射性、无噪音，从而有利于环境保护和人体健康。2、其生产材料应尽可能采用天然材料、大量使用废渣、垃圾、废液等废弃物。3、采用低能耗制造工艺和无污染环境的生产技术。4、在产品配制和生产过程中，不得使用甲醛、卤化物溶剂、或芳香族碳氢化合物；产品中不得含有汞及其化合物的颜料和添加剂。5、产品的设计是以改善生态环境、提高生活质量为目标，即产品不仅不损害人体健康，而应有益于人体健康，产品具有多功能化，如抗菌、除臭、隔热、阻燃、调温、调湿、消磁、放射线、抗静电等。6、产品可循环或回收利用无污染环境的废弃物。7、在可能的情况下选用废弃的设计材料，如拆卸下来的木材、五金等，减轻垃圾填埋的压力。8、避免使用能够产生破坏臭氧层的化学物质的机构设备和绝缘材料。9、购买本地生产的设计材料，体现设计的乡土观念。 避免使用会释放污染物的材料。10、最大限度地使用可再生材料，最低限度地使用不可再生材料。

工业建筑要绿色设计吗 想做标识找些厂家做想认证借鉴面内容 绿色建筑定义： 建筑全寿命周期内限度节约资源（节能、节、节水、节材）、保护环境减少污染提供 健康、适用高效使用空间与自谐共建筑 ——《绿色建筑评价标准》GB/T50378-2006 评价范围 新建、扩建与改建住宅建筑及公共建筑（包括超高层公共建筑） 涉及办公、商场、宾馆等建筑及工业建筑 标识按阶段类 根据规划设计阶段运营阶段别： 1.绿色建筑设计标识 申报间：施工图通审查； 2.绿色建筑标识 申报间： 建筑竣工验收运营满 两阶段标识设置绿色建筑评价特色与其家同 要设置设计标识 1.绿色建筑标识申报及获需要建筑运营间较；2.些房产项目竣工房已经卖于运营继续申请绿色建筑标识热情较低；3. *** 绿色建筑推效能及显现 标识按星级划 绿色建筑设计标识绿色建筑标识均三等级： 星级 二星级 三星级 （等级高） 评定机构： 绿色建筑标识评定由 *** 组织展直接委托机构进行评审确定： 城市科研究绿色建筑研究 （立共评审302项目面积3182.8万平米评审数量约占全半；2012评审8绿色工业建筑）； 住房与城乡建设部科技促进； 相关机构（目前全29省市立绿色建筑评价标识管理办公室绿色建筑专家委员展绿色建筑评价标识评审工作每区设置评审机构评审星级、二星级绿色建筑） 评审式： 采取由评审机构组织各专业专家进行评审式 评审依据 家标准《绿色建筑评价标准》GB/T50378由住建部于2006颁布适用范围仅包含公共建筑住宅建筑；目前进行修订预计2012完修订版基础《绿色建筑评价技术细则（试行）》 、《绿色超高层建筑评价技术细则》 住建部标准《绿色工业导则》用于绿色工业厂房评审 新旧标比 2013新《绿色建筑评价标准》通审查与原标准相比新标准改变 现行标没采用制； 新标采用制每类指标评项总100 现行标星级评定按照项数进行丐控制项必须满足 现行标未采用评制每类指标同等重要 每类指标评项率应于50%控制项均满足要求 三星级低率均要求 总率7类指标评项加权率与创项附加率 新版家标准《绿色建筑评价标准》整体难度相比现行标准明显提高 条纹难易度整体情况：易条文共60条；条文39条；难条文37条 解更详情请点击《新标现行家绿色建筑评价标准体系比》 实现绿色设计和绿色施工即为绿色建筑是对的吗 我认为绿色建筑的评定标准是多方面的，包括建筑节能（节水、节地、接电、节材），环境因素（室内环境、室外环境），施工因素（节约能源，降噪，安全等等），后期的运营管理（人文，绿色，健康的），创新方面的体现（材料、技术、管理的创新等）~~~希望对你有用 工业建筑的设计论文 随着产业调整,很多废弃的旧厂房被改头换面成娱乐场所、私人工作室、画廊甚至住宅(如北京和上海的一些旧工业厂区就成为了前卫艺术家们的集中地) ,建筑内涵的改变使这些旧建筑失去了工业建筑的价值,是一种无奈的选择,不是技术改造的真正目的。在信息化会的今天,技术日新月异,新产品层出不穷,电子行业更是处于领跑者的位置。但建新厂投资大、耗时长,难以跟上瞬息万变的市场需求。因而,在原有厂房内进行改造就成为节约投资提高效率的方式,这也是工业建筑技术改造的发展方向。 中国电子工程设计院完成了国内很多电子厂房的设计,而业主常常委托原设计单位进行技术改造。 在进行的技术改造工程案例中,主要有以下几种类型:1) 由于生产面积的增加而紧邻原厂房;2) 由于生产线类型更新使原室内布局改变;3) 由于生产性质改变,如增加洁净生产区使原厂房室内装修和平面布局改变;4) 在原建筑预留的面积上增加新设备和用房;5) 业主把多层或高层工业建筑的各层出租给不同的使用者,建筑的性质因其使用要求而改变,如工业建筑转变为民用建筑等。原有建筑的技术改造必然会带来诸多问题,主要包括:1) 由于设备增加使楼地面荷载增加,由于电气桥架或暖通管道的增多或增加吊顶,使楼屋面吊挂荷载增加,从而引起结构体系的重新评估;2) 由于建筑使用性质改变,新的平面布局要满足不同的防火规范要求,需要用新方案解决消防疏散的难题;3) 建筑材料及建筑配件的更新(如门、窗、轻质隔墙、吊顶、活动地板等) ,虽然给建筑师更多的选择,但也要在满足使用要求的前提下,节约资金降低造价,给业主带来更大利润;4) 既要使改建厂房的形象与原有厂区的整体环境和相邻建筑相协调,又要使厂区面貌有所改观,使建筑体现企业形象和企业实力。 在以下两个工程中,笔者作为专业负责人从方案到施工图完成了全部设计,从中有很多体会和收获,提出来与大家探讨。 1 技术改造带来防火分区的重新划分 某软件产业股份有限公司的技术改造项目,位于某电子集团有限公司54 号建筑的第7 层。原建筑于1997 年竣工,建筑主体高5317m ,主体共9 层,每层建筑面积5 403186m2 ,层高514m。按高层工业建筑的火灾危险性类别为丙类,建筑耐火等级为一级设计,设有4 座防烟疏散楼梯间,4 部消防电梯和多部客货电梯, 设计符合《建筑设计防火规范》(GBJ16 - 87) 关于高层工业建筑消防安全疏散等的有关要求。本次改造是把第7 层改造成具有软件开发、评测、信息、培训等实用功能的民用建筑性质的技术改造。对于火灾危险性类别为丙类的高层工业建筑,且每层建筑面积达5 403186m2 ,要使其中的一层改造为一类高层民用建筑的使用要求,确实是一次非常困难而艰巨的设计。因为丙类高层工业厂房与一类高层民用建筑在防火分区面积、安全疏散距离、垂直交通没置等方面在规范中的差距很大,且改造仅仅是其中的一层,不能增设室外疏散楼梯。技术改造方案进行了多方面的比较和研讨,感到如果运用常规的设计方法,改造后使其符合《高层民用建筑设计防火规范》(GB 50045 - 95) 是不可能的。因此,借助超高层建筑中的“避难层”及地下建筑“防火通道”等的概念,尝试在本次技术改造中设置“防火走廊”。运用现代技术设施,在建筑的中部设置一条安全的“防火走廊”是完全可能的。本次技术改造的建筑技术措施是:设置防火走廊,多设防火分区,关键部位加强防火安全构造。同时,需要业主方在使用中对消防安全疏散的严格管理,以确保本层的消防与安全疏散的可靠性和安全性。 具体的技术改造措施是按照《高层民用建筑设计防火规范》(GB 50045 - 95) 进行设计。首先,在本层中间设纵横两道防火墙,把本层分为4 个防火分区,相邻的两个防火分区,防火墙上有防火门连通,且两个防火分区的建筑面积之和不超过2 800m2 (设自动喷洒灭火系统的一类高层建筑,每个防火分区的建筑面积可达2 000m2 ) ,可设一个安全出口,符合《高层民用建筑设计防火规范》(GB 50045 - 95) 中第6111113 的要求。另外,距中间的纵向防火墙3. 0m处增设一道防火墙,形成一个防火走廊,可以通过它到达中部的疏散楼梯。防火走廊与各防火分区的走廊用甲级防火门连通。并在防火门处再增设一道门,形成防烟“锁”,可以有效阻挡各防火分区的烟气进入防火走廊,使其成为各防火分区中间的一个公共安全区域和出口。这样,就使每个防火分区都有一个防烟疏散楼梯间及通向防火走廊的安全出口。本层设自动喷洒灭火系统,全部走廊设机械排烟设施。原建筑共有4 台消防电梯,满足了本次技术改造的消防电梯的数量要求。各防烟楼梯间及前室的门、空调机房的门采用甲级防火门;磁盘库、信息中心机房采用耐火极限大于3h 的到顶隔墙和甲级防火门,加强了防火能力。(见图1) 本项目位于已有建筑的第7 层,为了减少由于荷载的增加对结构产生的影响,建筑隔墙尽量采用轻质材料。一般房间的隔墙用轻钢龙骨石膏板墙,走廊的隔墙用双面双层轻钢龙骨石膏板至楼板下,耐火极限不小于1h。防火墙采用耐火极限不小于3h 的防火板隔墙,并利用已有的到顶的240mm 厚的砖墙,所有防火墙上的变形缝用不燃材料严密封堵。有的房间地面为200mm高防静电活动地板,直接做在现有的防静电水磨石楼面上。其他部分楼面的防静电水磨石全部拆掉,走廊地面用弹性PVC 地板,一般房间用石塑防滑地砖。电视会议室、软件技术知识和技术培训教室铺地毯,墙内侧加贴木质多孔吸音板。现有吊顶全部拆除,重新安装矿棉吸音板吊顶。墙面用高级乳胶漆涂料喷涂。走廊上隔墙的观察窗用耐火极限不小于1h 的防火玻璃固定窗。本项目是在一个高层工业厂房中进行局部一层的技术改造,改造后的使用性质由工业建筑转变为高层民用建筑,而业主坚决不允许增加第7 层至首层的疏散楼梯,因此,防火分区和消防疏散成为最大难点。 作为设计人员,不能违反强制性条文,又要满足业主的使用功能。在这种情况下我们拓宽思路,积极探索,找到了一个在规范允许的范围内能够满足业主要求的办法。本项目的设计已由消防局审批通过。 2 合理选择材料降低改造难度 某电子公司LCM装配线厂房技术改造,位于一栋2 层厂房的首层,1 层和2 层属于两个业主,在使用功能上没有联系。原厂房为丁类生产厂房,室内基本为无分隔的大空间,结构形式为钢结构,外墙围护结构为复合彩钢板。本次技术改造内容是把一层内部改造成为有万级净化房间的丙类生产厂房,同时进行东立面的外墙装修改造。 由于原建筑室内地面为钢筋混凝土板,结构承载力只能基本满足技术改造后的荷载要求,因此,内隔墙基本用轻质材料。考虑到用防火板会给业主增加基建投资,将变配电室、动力站、空调机房的墙用加气混凝土砌块,以满足此类房间墙体的耐火极限。轻质隔墙及吊顶主要有两种:金属壁板和轻钢龙骨石膏板。由于生产区所占面积大,且洁净区与非洁净区互相穿插,为满足《洁净厂房设计规范》( GB50073 - 2001) 关于洁净区隔墙及吊顶的要求,把全部生产区吊顶设计为耐火极限不小于1h 的金属复合壁板。现在由于建筑材料质量的不断提高,符合要求的吊顶材料很多,价格也使业主能够接受,所以,把生产区金属复合壁板吊顶设计为耐火极限不小于1h 是可行的。同时由于吊顶材料耐火极限的提高,疏散走廊的隔墙可只做到吊顶板底,大大方便了各种设备、电气管线的布置。另外,技术改造后的厂房增加了很多楼板吊挂荷载,第2 层楼板不能再增加负荷。解决的方法是结构在生产区上方5. 30m标高处架设了一层钢构架,大大减小了施工难度,也减小了由于隔墙与钢结构连接不严而造成的失火隐患。疏散走廊两侧墙体为两种材料,甲方要求材料外表面一致,又要节约造价。折衷的办法是把走廊一侧的轻钢龙骨石膏板上贴0. 6mm 的金属壁板,既美观又节省投资。 本建筑与南侧厂房紧邻,业主要求外立面装修改造使东立面与南侧建筑的立面协调。邻接的建筑外装修为石材,但因为投资限制,本建筑外墙不能拆除,如此多的制约因素给改造带来困难。经过多次方案比较及与业主沟通,最终确定只把主入口重新设计,其他部分原外窗洞口不变;门窗全部拆除,洞口中增加铝板窗间墙,重新调整外窗比例,将横向窗改为竖向窗,并与第2 层外窗在比例上保持一致。在外墙本层高度范围内增加铝板装饰带,与南侧建筑立面取得呼应,也丰富了建筑细部,其效果令业主满意。本工程现已完成施工图设计,即将施工。 3 结 语 以上两个案例是笔者参加的技术改造设计中较有代表性的工程。通过一系列的工程实践可以看到,技术改造设计需要全面的解决问题,对工艺生产性质和建筑使用功能的改变带来的防火要求的改变,结构承载力对建筑材料选择的制约等等因素,都需谨慎对待。改造后的建筑外立面,应体现厂区新形象,又要尊重现有环境景观,做到“整旧如新,融新于旧”。 设计一个新建筑可以给建筑师更多的空间表达其设计理念,但改造项目由于要受诸多条件的限制,留给建筑师发挥的空间很小,满足新工艺生产的要求,这是一件费力又不见成效的工作。但建筑设计就其本质是一个服务行业,满足业主的要求是建筑师的职责,同时,利用现有建筑进行技术改造符合我国节约能源与可持续发展的大环境。建筑师只有想方设法解决问题,不断积累经验,才能为业主提供全面优质的服务,同时也使自己在这一领域更具竞争力。 绿色设计标识与绿色建筑标识由什么不同 O(∩_∩)O~，这个你问着人了，“绿色标示”是建设部立项评选的一项关于绿色建筑的推广项目，绿色标示分为“建筑标志”和“设计标示”两种，申报建筑标示的要运行一年以后才能申报，可申报设计标示的在施工图纸出来之后就可以申报，二者都有有效期，一般为三年，至于评选满足什么要求那你具体看《绿色建筑评价标准细则》吧，这个怎么没分啊?才发现，要是给附加分的话就在多说点，不要小气啊，知识可是无价的！O(∩_∩)O~ 如何理解绿色设计？绿色设计在工业设计中应用体现在哪些方面 考虑产品的可拆卸性 可回收性 可维护性 可重复利用性 以及使用周期与质量～！ ［以上仅为个人理解］ 工业建筑防腐蚀设计规范是否适用所有的工业建筑 工业建筑设计的任务及要求·工业建筑设计的任务： 根据生产工艺，设计厂房的平面形状、柱网尺寸、剖面形式、建筑体型；合理选择结构方案和围护结构的类型，进行细部构造设计；协调建筑、结构、水、暖、电、气、通风等各工种；正确贯彻"坚固适用、。 请教工业建筑楼梯的设计要点 工业建筑楼梯大部分是钢梯，一般根据工艺条件，疏散要求结合图集来布置楼梯。尽量考虑人体舒适性，一般布置角度为37—40度，尽量不超过45度。现场走过40多度的楼梯，有种想骂人的冲动，73度的没做过， 工业建筑是否需要做节能设计 如果是厂房，准确地告诉你：不需要！ 如果是厂区办公或其他非生产性用房， 再准确地告诉你：需要！ 全国工业建筑设计院 :nj-yhml./05sjscph.htm 中国工业建筑设计形式如何 受前导专业限制，一般没什么可自由发挥的地方，受成本限制，一般都是仅够用即可，所以，通常也就是让做成什么样就做成什么样，没什么余地。

海报设计中的绿色元素有何体现_海报的设计要素随着时代的进步,"环保"低碳""和谐""可持续""以人为本"的观念深入人心,更对设计的提出了更高的要求。本文首先从对绿色的海报设计的理解展开问题的探讨,将结合绿色设计的要点和海报设计的特点,分析绿色设计在海报设计中的体现和发展,并且着重从海报设计与其他艺术形式结合的角度探讨海报设计的绿色发展之道。20世纪60年代起,不断出现了一些不同的思潮,如:环境保护、有计划发展、还原自然生态、简单生活等思潮不断出现,在设计界也出现了“反设计”“绿色设计”等设计思想,目的在抑制人类过度的物质性设计、生产及消费行为,注重设计的情感化,以便人类与环境和谐相处,从而达到可持续发展的目标。绿色设计不仅仅是一句时髦的口号,而是切切实实关系到每一个人的切身利益的事。在以“绿色、低碳”为主题今天,人们希望通过改变现在人们的生活方式从而可以对未来的发展产生良好的影响,同时也给设计界带来了更为丰富多元挑战的设计主题。既然“绿色设计”如此重要,那么绿色设计的理念又应该怎样体现在其他设计活动中呢?而作为最为大众熟知的海报设计,也更应该在绿色设计理念的影响下不断发展变化。一、绿色设计的发展研究1.绿色设计简介绿色设计是20世纪80末出现的一股国际设计潮流。绿色设计反映了人们对于现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思,同时也体现了设计师道德和社会责任心的回归。绿色设计也称为生态设计,着眼于人与自然的生态平衡关系,其基本思想是:在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入到所有设计环节之中,将环境性能作为设计的目标和出发点,力求使设计全过程对环境的影响为最小。绿色设计的核心是“3R”,即Rece,Recycle,Reuse,不仅要减少物质和能源的消耗,减少有害物质的排放,而且要使设计成果能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。2.绿色设计的理念对设计的指导意义绿色设计不仅是一种技术层面的考量,更重要的是一种观念上的变革,要求设计师放弃那种过分强调设计在外观和视觉效果上标新立异的做法,而将重点放在真正意义上的创新上面,使设计更简洁、使用更长久。绿色设计的需要考虑到的要点包括:材料选择设计;制造过程设计;可回收性设计;可拆卸性设计;包装设计;物流设计;服务设计;回收利用设计等,致力于将设计的全过程对环境的影响降到最低,并且可以能够达到艺术性与实用性的统一。3.绿色设计的主要方式一是模块化设计。对一定范围内的不同功能或相同功能不同性能,划分并设计出一系列功能模块,通过模块的选择和组合可以构成不同的设计,满足不同的需求。模块化设计既可以很好地解决设计制造周期和生产成本之间的矛盾,又可为设计的快速更新换代,提高设计的质量,有利于设计作品废弃后的拆卸,回收。更重要的是还拥有灵活方便的空间性、艺术性和实用性,可以提高设计作品的竞争力。二是循环设计。循环设计既是回收设计,就是实现广义回收所采用的手段或方法,即在进行设计创作时,充分考虑产品零部件及材料的回收的可能性,回收价值的大小,回收处理方法,回收处理结构工艺性等与回收有关的一系列问题,以达到零部件及材料资源和能源的充分有效利用,环境污染最小的一种设计的思想和方法。组合设计,可拆卸设计,绿色包装设计等等也都是与绿色设计在内涵上保持一致。如使用天然的材料,以“未经加工的”形式在制作材料中得到体现和运用;怀旧的简洁的风格,精心融入“高科技”的因素,使用户和体验者感到设计作品是可亲的、温暖的;实用且节能;强调使用材料的经济性,摒弃无用的功能和纯装饰的样式,创造形象生动的造型,回归经典的简洁等。4.海报设计趋势设计总是来源于生活,也高于生活,设计的发展也与社会的发展史密不可分的,设计风格的变化与喜好也在一定程度上反映了人们在生活状态。在近年来的海报设计中,海报的设计也在不断突破。在绿色设计理念的包裹下,海报也试图在材质上寻求突破和发展。海报作为符号学对象以纸质的形式存在并传播信息。纸质的质料性是海报设计的基础和母体,使海报设计有了一个实实在在的存在状态。随着时间、设计思潮、艺术理念的发展,尽管海报在内容表现上丰富多彩,但在传播表达形式上未有太大突破改变,张贴或悬挂依然如前。正如海报设计试图不断从材质上丰富和变化以体现绿色设计一样,随着社会的发展,海报作为一种大众化信息传播方式在21世纪的今天改变了过去平面、静态的传统形式,正朝着新形式转化。例如:动态海报因其具有的互动性、综合性、趣味性和强烈的现场感、强大的信息承载量,而更符合信息时代人们的阅读方式,代表了当代海报设计发展的新方向和新趋势。新的海报形式从创新和情感化的表达上体现了绿色设计的理念。二、绿色设计与海报设计的交互1.绿色设计与海报设计的联系既然绿色设计对整个设计界都有指导意义,那么,正如之前所论证的一样,绿色设计所倡导的:节约、创新、可循环、可回收、模块式、情感化的特点也与应与海报设计中的理念一致。结合海报本身的艺术性和传播性,在节能低碳绿色的条件下,从传播性和实用性角度探讨海报的意义,使海报能更有效力地传播、更持久的影响、反复观赏的趣味。2.分析海报设计中的绿色元素从我们的生活经验出发,事物总是经历着从物质层面到精神层面的变化,这种变化正如马斯洛的需求层次理论一般,从生理需求上升到自我实现需求上。设计是随着生活水平而发展的,更高层次的需求需要更高层次的设计。绿色设计就是为了满足人们更高层次的需求而产生的,所以绿色设计的元素节点应该从材质——形式——情感不断递进。综上所述,海报作为已经发展成熟的艺术形式,在多元化和信息化的夹击下并没有“日薄西山”而是随着时代的发展和所有设计师的努力下,找到顺应现代生活发展的新形势。它不仅是形式上的创新,更是在意义和理念上的持续。是对绿色设计的诠释,因为绿色设计并非是个“从石头中蹦出来的孙悟空”那般本领高强,在取得真经的途中“斩妖除魔”,还应该是让所有的东西能够进行更好地资源整合和有突破的结合。海报不会轻易消失,因为它正在努力寻找变化,成为绿色设计的一部分。家居风格：绿色装点生态活力绿色的复古色更有一番不同的活力韵味,选择了绿色成就了大户型豪华里的活力生态美感。落地的窗帘因为加高的空间而彰显出大气的豪华姿态。落地窗户的大面积采光让室内与室外的链接在视觉上更为开阔。白色的空间背景里一些活力的绿色搭配给这里一些空灵的生机,马赛克拼贴的水池,斑驳闪亮的散发现代的理性美感。玻璃池内的盆景将室外的自然植物搬到室内。豆绿色的明亮容易给人带来童趣的好心情,软包的活力黄色沙发与背景色相称出糖果系的世界,清新雅致的碎花沙发带来田园的清新绿意,为室内营造出明媚景象。落地窗户外的绿色植物给室内天然的装饰背景,坐在柔软的沙发上就可以享受风情暖阳的明丽,地毯的大花雅致大气的承载了空间的基调。绿色也可以混搭出现代工业风的味道,黑白的装饰画在这里点缀出复古的静默质感,墙柜的收纳作用强大,让大空间的客厅得意简约有序。活力的中性绿色适合男性或是女性的客厅,与粉色搭配出公主房的错觉,拉上窗帘沉浸在绿意活力之中。嫩绿与复古绿之间的递进让空间视觉更有层次感,碎花窗帘在阳光的映照下将春日的活力明媚带到室内。鲜活的插画点燃了室内的活力景象。活力浅绿的客厅宛若地中海的清新淡雅,圆弧形的沙发背景让墙面很有设计感,复古的地板让这里很有暖色情调。美美哒,清新动人,超级适合爱做梦的女生哦!怎样可以让校园绿起来数学手抄报怎样写手抄报二路小学五年级数学手抄报大赛写美篇疫情过后同学们重返美丽校园二路小学五年级数学手抄报大赛写美篇疫情过后同学们重返美丽校园张张手抄报的字里行间画在这一幅幅数学味浓浓的插画里一起来欣赏吧二路小学五年级数学手抄报大赛写美篇疫情过后同学们重返美丽校园五年级数学手抄报制作创建绿色校园从我做起手抄报展示才华放飞梦想记湾里小学数学手抄报比赛趣味数学手抄报设计图收藏数学手抄报活动写美篇为营造良好的院士文化氛围丰富我校的校园小学三年级数学手抄报内容资料绿色校园手抄报绿色校园手抄报怎么画三年级数学手抄报资内容涟源市茅塘镇中心小学开展数学手抄报比赛绿色清新校园数学学习兴趣小报手抄报创建绿色校园从我做起手抄报以下是数学手抄报比赛中获奖的作品让我们一起来欣赏孩子们趣味数学手抄报六年级内容趣味手抄报别样公开课数我最精彩黄潭小学数学线上教研活动校园生活中的数学手抄报校园生活手抄报初中数学手抄报-校园学习手抄报-地理教师网