电影

Prince Charming: You! You can"t lie! Where is Shrek? Pinocchio: Well, uh, I don"t know where he"s not. Prince Charming: You don"t know where Shrek is? Pinocchio: On the contrary, Prince Charming: So you do know where he is! Pinocchio: I"m possibly more or less not definitely rejecting the idea that I undeniably…Prince Charming: Stop It! Pinocchio: Do or do not know where he shouldn"t probably be. If that indeed wasn"t where he isn"t!白马王子：你，你不能说谎！史莱克在哪儿？匹诺曹：呃，好吧，我不知道他不在哪里。白马王子：你不知道史莱克在哪里？匹诺曹：正好相反。白马王子：这么说来，你知道他在哪儿了！匹诺曹：我可能多多少少、不太确定、无法否认、不能拒绝……白马王子：闭嘴！匹诺曹：知道或不知道他可能不应该在哪里，也就是我确实不知道他不在哪里！（怪物史莱克）

尚格云顿在十几岁时就凭《ＴＨＥＭＵＳＣＬＥＳＦＲＯＭＢＲＵＳＳＥＬＳ》获得欧洲职业空手道协会青年组冠军。然后他在１９８１年将他的作品带到了美国，但是这部影片没有立即获得成功。这位有抱负的演员后来以《ＦＲＡＮＫＣＵＪＯ》出名一边上英语课一边工作：司机、地毯放置者、比萨外卖员、教练、剧场保安和其他一些低薪工作直到在《Rue Barbare》《No Retreat》(决不妥协)《No Surrender》中扮演角色。 尚格云顿可以在倾斜的３６０度旋转时踢到敌人的头的能力说明他具有强烈的艺术表现力。这一点和他的杰出外型使他在资金更多更加火爆的影片中获得更好的角色。在动作片《Bloodsport》、《Kickboxer》（搏击之王)《Universal Soldier》（再造战士）（１９９９年重拍此片《Universal Solider：The Return》（再造战士：重返战场）中他具有传奇色彩和现实性的表演使系列动作片成为传奇故事。 主要作品年表 2001 - 复制杀人魔 1999 - Abominable 1999 - Inferno 大漠孤狼 1999 - Universal SoldierⅡ 魔鬼命令：重返战场 1998 - Legionnaire 外籍兵团 1998 - Knock Off 迎头痛击 1997 - Double Team 反击王 1996 - Maximum Risk 硬闯100%危险 1996 - The Quest 魔宫战士 1995 - Sudden Death 突然死亡 1994 - Timecop 时空特警 1994 - Street Fighter 街头霸王 1993 - Hard Target 终极标靶 1993 - Nowhere to Run 铁血情奔 1992 - Universal Soldier 再造战士 1991 - Double Impact 叠影威龙 1990 - Death Warrant 地下特警 1990 - Lionheart 铁拳无敌 1989 - Cyborg 一触即发 1989 - Kickboxer 搏击之王 1988 - Black Eagle 黑鹰 1987 - Bloodsport 1985 - No Retreat, No Surrender 血的游戏 1984 - Breakin" uncredited 1984 - Missing in Action uncredited 1984 - Monaco Forever 摩纳哥万岁 1983 - Rue barbare

小兄弟这里可以 qqkkmm 、也是一样

不知道你是说中国电影还是外国电影 如果按你说的这个 就是用的语言不同啊

雨过天阴 播放歌手：谢安琪语言：粤语所属专辑：Slowness谢安琪 - 雨过天阴作曲： 徐伟贤填词： 周博贤编曲： Cousin Fung监制： 周博贤此刻相见 仿佛触电 与你隔别後数年於知己婚礼盛宴凑巧碰到如韩剧上演当天的脸今天出现 似熟练但不安的友善尤挂已 闲聊後不知所措 两双手也在颤大雨洒过後晴天 是老生空话志在哄骗从上次吵架後不瞅不睬不见彼此关系急促搁浅若那天故事重演 让恼火依稀沉淀共你也许有幸较早以前 已组织婚礼盛宴想开口却诸多不便 怕尴尬又面对面不舍得这远视线 仿佛借此同回味昨天可惜经过光阴洗炼 各自有自己的新发现两心知 完场後终须分散 也许不再遇见大雨洒过後晴天 是老生空话志在哄骗从上次吵架後不瞅不睬不见彼此关系急促搁浅若那天故事重演 让恼火依稀沉淀共你也许有幸较早以前 已组织婚礼盛宴没有等雨後晴天 未扑熄心火已话再见回望那天已埋下不可归的线交织今日这种缅腆若那天故事重演 暂放低依稀颜面共你也许有幸会於晚年 回忆分享这盛宴

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《不能说的秘密》冷咖啡离开了杯垫我忍住的情绪在很后面拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见最美的不是下雨天是曾与你躲过雨的屋檐 oh~~回忆的画面在荡着秋千 梦开始不甜你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间你用你的指尖 阻止我说再见想象你在身边 在完全失去之前你说把爱渐渐 放下会走更远或许命运的签 只让我们遇见只让我们相恋 这一季的秋天飘落后才发现 这幸福的碎片要我怎么捡《花海》千千静听 劲听精彩静止了 所有的花开遥远了 清晰了爱天郁闷 爱却很喜欢那时候我不懂这叫爱你喜欢 站在那窗台你好久 都没再来彩色的时间染上空白是你流的泪晕开不要你离开 距离隔不开思念变成海在窗外进不来原谅说太快 爱成了阻碍手中的风筝放太快回不来不要你离开 回忆划不开欠你的宠爱 我在等待重来天空仍灿烂 它爱着大海情歌被打败 爱已不存在

《驱魔人》（1977） 导演：威廉姆·弗莱金 改编自William Batty的小说。故事一开始位于伊朗的一个考古现场，在那儿发生了许多怪异的事。Merrin神甫的直觉告诉他：黑暗的君主想要重回大地，一场大战不可避免，问题只在于：它将在哪儿发生。。。。。。镜头一转来到了华盛顿。Regan MacNiel是一个十二岁的孩子，他心爱的玩具是一个占卜板。通过游戏，她认识了一个朋友---Howdy。接着，奇怪的事在MacNiel家发生了，Regan变的精神不正常。经过一番痛苦的测试后，他们认识到Regan已不是她自己，全美国的医生对此都束手无策，直到一个医生推荐了驱魔人Karras。 善神，恶神和魔鬼，到底谁是最后的胜利者，影片自有分晓。 这是一部经典恐怖片，曾经风靡一时。影片有着真实的效果和可怕的气氛，这无疑使本片在任何时候都是一部引人入胜的佳作。本片获得十项学院奖提名(赢得了最佳改编剧本和最佳音效)和四项金球奖(最佳导演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。 这部影片描写恶魔撒旦附身于12岁女孩，在人间大开杀戒。成年人念念不忘。当时美国正逢越战失败与水门事件，所以美国人都笼罩在失望、受骗、悲观的氛围中，此片宣扬的恐怖神秘主义无疑是一帖心灵创伤的麻醉剂。由于过于恐怖，多人观看时晕倒。 《德州电锯杀人狂》(1974) 导演：托伯·霍善 塞利和他的四个朋友一起去拜访祖父的墓地，在路上，他们载了一个搭车客，没想到这人却突然发了疯，塞利一伙只好扔下他继续走。最后他们来到了塞利曾经住过的房子，不幸的是，那个搭车客正在那儿等着他们，一场屠杀开始了。 《德州电锯杀人狂》故事原型出自1957年美国杀人狂、威斯康辛州普兰菲尔德镇的艾德·盖恩(Ed Gein)。以艾德·盖恩事件为题材的影片早已层出不穷，尤其是他以人皮缝制“皮脸”的残忍手段，在众多恐怖片中被描绘得淋漓尽致，就连《沉默的羔羊》也深受影响。它被认为同《活死人之夜》和 《驱魔人》一起开创了现代恐怖片的新时代。但影片中有着太多的暴力和血腥，这使的影片一直以来备受争议。 《活死人之夜》（1968） 导演：乔治·罗梅罗 一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。附近的人们为了逃生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵——摇摇晃晃，一步步接近——要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭…… 这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。导演乔治·罗梅罗因为这部影片确立了他的恐怖片大师地位。 如果你曾经看过《活死人之夜》这部电影，你就会走近那种特殊的恐怖意境：所有人都认为已经死掉了的计划和建议不断从坟墓中爬出来，摇摇晃晃重新走进回忆当中，吃掉活人的大脑。 《万圣节前夜》（1978） 导演：约翰·卡普特 1963年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔·麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天空。麦克尔·麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔·路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。 1978年12月30日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔·路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地产经纪人的女儿和学生劳瑞·斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪…… 导演约翰。卡普特。描写万圣节前夜，冷酷的面具杀手。这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。 《闪灵》（1980） 导演：斯坦利·库布里奇 杰克·托伦斯 （杰克·尼科尔森）是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。于是，他不顾朋友丹尼 （丹尼·劳埃德）的劝告，和妻子温蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了这幢饭店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。杰克开始经常出入饭店的酒吧，寻找有关自己的过去，回忆脑海里那些血淋淋的画面；反常的事情终于无可避免地发生了…… 这部由斯坦利·库布里奇执导并根据史帝芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里奇带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家（由杰克·尼可尔森饰演）疯狂的内心世界。主人公和他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了更加淋漓尽致的刻画剧情，库布里奇无情的将一个外表斯文的男子堕落成一个禽兽般的野蛮人。 《怪谈》（1965） 导演：小林正树 其实，所谓《怪谈》，就是中国人说的聊斋故事。影片由四个鬼故事串成。我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，犹如一册浮世绘画本，浓艳、夸张。那抹在苍穹上的眼睛，几欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去时天上的太阳，也充盈着招魂的神秘气息。〈没有耳朵的芳一〉则为我们展现了日本的雅乐遗风。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大写意了古战场的惨烈与悲壮。该片的配乐是赫赫有句的日本现代音乐大师武满彻，他为整部影片加重了氛围元素。 很小心地拿着黑泽明和小林正树作了比较，发现前者骨子里是西方式的思维。人道主义和荒诞的主题成为了萨特的注脚 。一向不喜欢电影里的说教气，可黑泽明就喜欢给故事拉郎配似地硬加上鲜明的主旨，司马昭之心路人皆知，充其量不过是日本的张艺谋罢了。可小林正树在表达传统主题题材上，浑然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的东方智慧。几个鬼故事叙述得零零落落，描述性成份大大超过叙事。他给观众一双观察的眼睛，自己去体会虚无缥缈的故事中的禅机，而不是暴力式地引导观众按导演的思路去撬开现象，探究本质。 《吸血鬼诺斯费拉杜》（1922） 导演：F·W·茂瑙 吸血鬼的故事是电影史上被改编过最多次数的题材，连不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小说《德拉库拉》。其中，最梦魇般的吸血鬼形象来自20年代的德国。1922年德国摄制的默片《吸血鬼诺斯费拉杜》，著名导演茂瑙用大量的广角镜头对吸血鬼进行仰拍，当高大的驼背诺斯费拉杜乘船抵达时，他在凌厉的天空下，伸着镰刀似的手，耳朵竖着，眼睛瞪着，从银幕上直接扑向观众，因此当年看完电影的观众很多都不敢回家了。 此片是德国早期表现主义电影的重要作品。影片在荒凉的古堡外开拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过想象，而那彷佛洞悉一切却又带点畏缩的阴沉眼神、那细瘦尖长的手指与长指甲、那猥琐又具有侵略性的体型姿态，更让见到他的人都忍不住打起寒颤来。 《尸变》（1983） 导演：塞姆·莱米 五个大学生相约到田纳西州的森林里去探险，在森林里他们找到了一间孤零零的小屋，打算在里面度过周末，但不幸的是我们的主人公找到了一盘录音带和一本书---死亡之书。当他们播放那盘录音带时，恶魔的诅咒传了出来，通向地狱的大门打开了。而那本浸透了人血的死亡之书描述了如何唤醒邪恶灵魂的古代仪式。于是，那些可怜的学生就一个个的被控制，变成了可怕的恶魔。而幸存者们唯一能做的就是对昔日的朋友痛下杀手。谁将被恶魔控制，又有谁能活着度过这恐怖的夜晚？ 这部电影不光是全部都是赤裸裸的令人呕吐的血腥镜头，它所营造的恐怖场面和氛围也堪称一流，可以说从影片一开始就就让你精神高度集中及紧张，还有很多镜头运动的手法也是影片用来营造恐怖气氛的一个关键因素，在片中镜头有时似乎变成了魔鬼的眼睛，随着它的身体在移动。 电影拍摄时导演塞姆还是一个高中生，他和他的几个高中同学从投资商手中筹集了大约37万美元，耗时三个月拍摄了这部电影，最初定名为"死亡之书"。通过对尸体千变万化后变成魔鬼玩弄人的描述，将一幕幕毛骨悚然的场面充斥在你的眼前。本片无论是拍摄手法还是场景制作都堪称一流，无不显示了导演的鬼才。 《阴风阵阵》（1977） 导演：达里奥·阿金图 意大利恐怖片大师达里奥·阿金图（Dario Argento）的最著名作品。这是一部风格非常独特的影片，被称为是电影史上最优雅的恐怖片。一位美国少女来到欧洲的一所芭蕾舞学校，迎接她的是一连串的谋杀。意大利大师对音乐、迷离的光线、以及镜头的运用给观众带来了前所未有的全新体验。 只要挺过头十分钟你就会象在家里一样平安无事。影片中利刃刺入被害者跳动的心脏的特写被人们一致认为是最恶毒的谋杀场景。达里奥·阿金图不同于其它导演。他的作品总是能捉住观众的目光，再趁观众疏于防备时，出其不意地震摄全场。这个手法，使他成为电影界独树一格的人物。 《精神病患者》（1960） 导演：希区柯克 该片可以算是所有现代恐怖片之母了，有多少观众被片中的变态杀手和那场脍炙人口的浴室杀人戏吓得不敢一个人洗澡。光浴室谋杀短短一分多钟一场戏，就有接达50多次，那浴帘外闪烁的人影，女主角惊恐的眼神，挥舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，这些经典的镜头没有一点现代恐怖片的以恶心，音响取胜之处，却牢牢的抓住观众内心的恐怖情结，成为了影史上的典范。用他自己的话说，他对人生抱着一种奇怪的恐怖感。他认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当我们和正派、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。 与现代的恐怖片不同，希区柯克的影片更可以称其为惊愫片，没有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人与人之间存在和发生着，而且影片没有半点血流成河，扭曲变形等令人作呕的画面，完全是以其精巧的情节安排，演员卓越的发挥，还有希区柯克影片独特的五六十年代的音乐配乐形成了希氏招牌。

日本拍的 《午夜凶铃》，绝对恐怖贞子是恐怖的代名词

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是流星初恋吗?好象也叫初恋的记忆!

另外奇艺上有原声《俄罗斯方舟》，很独特的一部电影。旁白是导演本人，他说的俄语太迷人了……网上有不少俄语原声电影呢，你这样等人传太慢了，多搜索一下~

我的野蛮老师？

101斑点狗？

《金刚川》整体而言拍得还不错，起码剧中编剧还能控制的篇幅都是合理的。《金刚川》的第一个标签是“献礼之作”。抗美援朝是中国的立国之战，所谓“打得一拳开，免得百拳来”。志愿军被称为“最可爱的人”，这些英雄值得中国人铭记。然而考虑到国际影响，这些年，抗美援朝题材一直是影视的禁区。而《金刚川》就是题材解封后的第一部作品，是排头兵，是弄潮儿，它的质量直接决定了之后这类题材拍摄的风向，要把这样一部“命题作文”拍摄好，难度可想而知。《金刚川》的第二个标签是“速度之作”。其实今年原定影片是《冰雪长津湖》，可是意外突发，影片中大量的雪景戏没法拍摄，这部影片就中途搁浅了。这个艰巨的任务就交给了中影和华夏，大手笔给出了4亿投资，要求是必须在规定的时间内拍出来。《金刚川》就这么匆匆立项了。8月初电影宣布主创阵容，9月拍摄完毕，10月宣布影片上映，原本上映时间定为10月25日，后来片方直接提档10月23日。《金刚川》的拍摄也诠释了什么叫“中国速度”。最后看看成片，完成度能这样也算让人意想不到。总之，《金刚川》你不能说它是上佳的战争片，也不能说它是烂片。喜欢的人会爱到骨子里，不喜欢的人又会嗤之以鼻。在中国影史上，它是一个特殊的存在。

出于对经济利益和社会文化价值方面的考虑，政府对好莱坞一直持支持态度。但由于美国社会浓厚的宗教氛围，和对电影传播的巨大力量的清醒认识，美国政府与民间对好莱坞的批判与规范贯穿了整个好莱坞的发展史。从镍币剧院开始，美国电影业就在道学家们的批判和质疑声中成长。1909年，美国成立了由教堂联合会、公共教育协会、妇女市政联盟和防止犯罪学会等机构联合组成的纽约市电影检查委员会，即后来的“全国评审委员会”的前身。严密的检查网络一方面规范了好莱坞电影的道德性，但同时也严重影响了好莱坞的进一步发展。据邵牧君所著《禁止放映：好莱坞禁片实录》一书记载，1921年，各州议会收到的反对电影的各种法案达数百件。经过20年的反文化运动风潮，到80年代，保守的社会风潮再度回流，成为美国主流社会价值观的主要特色，以美国主流商业大片和奥斯卡获奖影片为代表。虽然后来电影审查制度为电影分级制度所代替，但直到今日，在这些美国主流电影中仍然能窥见海斯法典的身影。扩展资料：好莱坞电影对中国电影的影响：好莱坞在美国的全球化战略中扮演重要的角色。美国电影的全球化不仅创造着巨大的经济利益而且创造美国式的“世界趣味”。好莱坞将中国看作最具潜力的国际电影市场，并正借助国家力量和经济实力采用多种策略培育和开拓这一市场。当中国加入WTO成为现实以后，中国电影和文化主权将面对好莱坞的挑战。中国电影发展仍然具有潜在的优势或有利条件。中国电影的危机不仅来自好莱坞更是来自自身的体制和机制。以民族主义为理由对抗全球化和好莱坞并不具有必然的合理性。中国电影改革的根本并不是扩展规模而是建立现代企业机制。面向国际国内市场的产业化改造是中国电影最大的政治。参考资料来源：人民网-好莱坞的全球化策略与中国电影的发展参考资料来源：中国共产党新闻网-从早期历史看美国电影中中产阶级的价值观

业余小偷 【中 文 名】业余小偷 【首映日期】2000年5月19日 【国 家】美国 【类 别】喜剧 / 犯罪 / 爱情 【导 演】Woody Allen 伍迪·艾伦 【主 演】Woody Allen 伍迪·艾伦 Tracey Ullman 特崔茜·尤玛 Hugh Grant 休·格兰特 【影片长度】94 Mins 【对白语言】英语 【字幕语言】简体中文 / 英语 【剧情简介】 雷·温克勒（伍迪·艾伦饰）是一个有犯罪前科的洗碗工，他的妻子,弗伦奇（特蕾西·厄尔曼饰）是个专给人修指甲的美容师,她处处留心,希望丈夫能安于过平静而安稳的生活。当她意外地得知雷正在策计一个抢劫银行的计划时,她便极力阻止,拚命反对。可雷决心已定,他准备找上三个愚蠢的同伴一同去实施他的计划,并且千方百计把妻子拉进来,要让她在甜饼店里打头阵。很快,一个一夜暴富的银行抢劫行动便开始了!不过似乎一切和他们的想象并不一样……

好多

还拍过一部阿拉丁神灯,很不错的片,我喜欢!@!!!

凯瑟琳.泽塔.琼斯好莱坞女演员，配偶麦克.道格拉斯。公公是已故传奇巨星柯克.道格拉斯。

你好，请问你找到这部电影的名字了嘛

速度与激情3，，，，，反斗马骝，，，，，异形大战铁血战士，，，，，SWAT，，，，，，天空之城

N0.10 I SPIT ON YOUR GRAVE　　本片导演: Meir Zarchi　　放映时间: 100 min / Argentina:95 min / Australia:90 min / UK:96 min (cut) 　　出品国家: USA　　各国分级: Argentina:18 / Australia:(Banned) / Canada:R / Finland:(Banned) / France:-16 / NewZealand:(Banned) / Norway:(Banned) (video version) (1982) / South Korea:18 (heavily cut) /UK:(Banned) / UK:18 (re-rating 2001) (7 min 2 seconds cut) / USA:R / West Germany: (Banned)No.9 OODISHON(AUDITION),2000　　本片导演: Takashi Miike　　放映时间: 115 min / USA:113 min (R-rated version) 　　出品国家: Japan / South Korea　　各国分级: Australia:R / Canada:R / Finland:K-18 / France:-16 / Germany:18 / Hong Kong:III /Japan:R-18 / New Zealand:R18 / Spain:18 / Switzerland:18 (canton of Geneva) / Switzerland:18(canton of Vaud) / UK:18 / USA:R (cut version) / USA:Unrated (uncut version) / Argentina:18NO.8 REQUIEM FRO A DREAM,2000　　本片导演: Darren Aronofsky　　放映时间: 102 min / South Korea:100 min 　　出品国家: USA　　各国分级: Argentina:13 / Australia:R / Canada:18A (edited version) / Canada:R (director‘s cut) /Chile:14 (re-rated) / Finland:K-15 / France:-12 / Germany:16 / Hong Kong:III / Japan:R-15 /Mexico:C / Netherlands:16 / New Zealand:R18 / Norway:15 / Peru:14 / Singapore:R(A) / SouthKorea:(Banned) (original rating) / South Korea:18 (re-rating) / Spain:18 / Sweden:15 / UK:18 /USA:NC-17 (original rating) / USA:Open (rating surrendered: 2000) / USA:R (cut video version)NO.7 THE LAST HOUSE ON THE LEFT,1972　　本片导演: Wes Craven　　放映时间: 91 min / Japan: 85 min / USA: 82 min (heavily cut) / USA: 83 min (video version) /USA: 84 min (unrated version) / USA: 85 min (director‘s cut) / Australia: 82 min (1987Australian Video Release) 　　出品国家: USA　　各国分级: Australia:(Banned) / Canada:R / France:-16 / New Zealand:(Banned) / Norway:(Banned) /UK:18 (re-rating) (2002) (cut) / UK:18 (video rating) (cut) / UK:R (original rating) / USA:R(heavily cut) / USA:Unrated (director‘s cut) / West Germany:(Banned) NO.6 THE BABY OF MACON,1993　　本片导演: Peter Greenaway　　放映时间: 122 min 　　出品国家: UK / France / Germany / Belgium / Netherlands 　　各国分级: Australia:R / Finland:K-18 / France:-16 / Portugal:M/18 / Spain:18 / Sweden:15 / UK:18NO.5 IN THE REALM OF SENSES, 1976　　本片导演: Nagisa Oshima　　放映时间: 105 min / Argentina:103 min / Australia:107 min (2000 re-release) / Norway:104 min /UK:109 min / USA:101 min 　　出品国家: Japan / France　　各国分级: Argentina:18 / Australia:(Banned) (1992-2000) / Australia:R / Australia:X (originalrating) / Canada:R / Finland:K-18 / France:-16 / Hong Kong:III / Japan:(Banned) / Japan:R-18 /New Zealand:(Banned) (original rating) / New Zealand:R18 (2001 re-rating) / Norway:18 /Sweden:15 / UK:18 / USA:NC-17 / West Germany:18 / South Korea:18 (1999) )NO.4 CALIGULA,1979　　本片导演: Tinto Brass, Bob Guccione　　放映时间: 150 min / Argentina:143 min / Italy:125 min (1984 version) / Italy:151 min (1979version) / Spain:137 min / Spain:150 min (re-release) / Sweden:150 min (1993 re-release) /UK:103 min (cut version) / USA:102 min (R-rated version) / USA:148 min (1990 re-release) /USA:156 min (unrated version) )　　出品国家: USA / Italy　　各国分级: France:-16 (original rating) / France:-18 (DVD rating) (uncut) / USA:R (cut version) /Argentina:18 / Australia:X / Canada:(Banned) (province of Ontario) / Canada:R (province ofAlberta) / Chile:18 / Denmark:15 (DVD rating) / Denmark:16 / Finland:K-18 / France:-16 /France:-18 (DVD uncut version) / Hong Kong:III / Norway:18 / South Korea:18 / Sweden:15 / UK:18/ USA:Unrated (uncut version) / USA:X (self applied MA for "Mature Audiences") / West Germany:18/ Peru:18NO.3 IRREVERSIBLE,2002　　　　本片导演: Gaspar Noé　　放映时间: 95 min / Canada:99 min (Toronto International Film Festival) / Spain:100 min 　　出品国家: France　　各国分级: Argentina:18 / Canada:R / Chile:18 / Denmark:15 / Finland:K-18 / France:-16 /Germany:16 / Italy:VM18 / Japan:R-18 / Netherlands:16 / New Zealand:R18 / Norway:18 /Singapore:R(A) / South Korea:18 / Spain:18 / Sweden:15 / Switzerland:18 (canton of Geneva) /Switzerland:18 (canton of Vaud) / UK:18 / USA:Unrated / Australia:R / Peru:18) 　NO.2 BAISE-MOI,2000　　本片导演: Coralie, Virginie Despentes　　放映时间: 77 min / Colombia:72 min / Germany:73 min / Japan:74 min　　出品国家: France　　各国分级: Australia:(Banned) (re-rating) (2002) / Australia:R (original rating) / Belgium:KNT /Canada:R / Finland:K-18 / France:-16 (original rating) / France:-18 (re-release) / France:X(re-rating) (2000) (court decision) / Germany:18 / Hong Kong:III / Ireland:(Banned) / Japan:R-15/ Luxembourg:17 / Netherlands:16 / New Zealand:(Banned) (video release) / New Zealand:R18(re-release) / Peru:18 / Spain:18 / Sweden:15 / UK:18 (cut) / USA:Unrated / Norway:18)　NO.1 SALO ( THE 120 DAYS OF SADOM),1975　　本片导演: Pier Paolo Pasolini　　放映时间: 117 min / Argentina:112 min / Italy:114 min / UK:115 min / USA:115 min　　出品国家: Italy　　各国分级: Argentina:18 / Australia:(Banned) / Canada:R / Finland:K-18 / France:-16 / Italy:VM18/ New Zealand:(Banned) (original rating) / New Zealand:R18 (re-rating) / Portugal:M/18 /Sweden:15 / UK:18 / West Germany:18 (nf) / Australia:R (1993-1996) (uncut cinema release)

生化危机系列活死人归来系列

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分类: 娱乐休闲 >> 电影 解析: 詹妮弗·洛佩兹 Jennifer Lopez 生于1969年7月24日，美国纽约布朗克斯区 星座：狮子座 身高：168cm祖籍波多黎各，出生在美国纽约布朗克斯区。她从小就一直希望能成为一名演员，16岁时就在影片《我的小姑娘》(My Little Girl)中出演一个小角色，使她暂露头角。而詹妮弗真正开始演艺事业，是从音乐舞台剧中担任舞蹈演员开始。她先是在著名舞蹈艺术指导罗兹·佩瑞兹(Rosie Perez)的喜剧系列片《Fly Girl》中扮演一位青春飘逸的舞蹈少女，后又击败两千多名竞争者，在福克斯公司的音乐剧《In Living Color》中担任舞蹈演员。这段时间她从舞蹈演员逐渐向演戏过渡，参加了电视剧《第二次机会》(Second Chances)和《马里布之路》(Malibu Road)的拍摄，1993年她在影片《Nurses on the Line:The Crash of Flight 7》中演出一个角色，并由此开始走上了更加充满魅力的大银幕。她主演的第一部影片是1995年的《金钱列车》(Money Train)，真正使她放射星光的是在格里高利·纳瓦(Gregory Nava)执导的拉丁美洲情节剧《我的家庭》(My Family)一片中的演出，这使她引起了好莱坞一流制片人的注意。1996年她在大导演弗郎西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的轻喜剧《杰克》(Jack)中与罗宾·威廉姆斯联合演出。该片并未受到影评界的好评，但詹妮弗“散发着玫瑰的清香”的银幕形象，开始展现在世人的眼前。1997年詹妮弗经过严格的面试，力压群芳，脱颖而出，成功地获得了出演纳瓦的新片《塞琳娜》(Selena)的主角，这是两人的二度合作。她在该片中塑造了逼真的女歌星形象使她受到影评界一致好评，并获得金球奖提名。影片的巨大成功使詹妮弗在好莱坞的身价倍增，从而一跃成为历史上片酬最高的拉丁籍女演员。这一年她还拍摄了《狂蟒之灾》(Anaconda)，大爆票房。与西恩·潘和演暴力片《U型转弯》(U-Turn)，深受观众好评。这一年是詹妮弗事业上最辉煌的一年，她一跃成为好莱坞最走红的明星，并被美国《人物》杂志评为当年50个最美的人之一。1998年她在性感惊险片《战略高手》(Out of Sight)中，与乔治·克鲁尼(Gee Clooney)联袂出演，詹妮弗坚强而性感的表演深受观众的欢迎。之后，她还拍摄了《天使之眼》、《曼哈顿女佣》。最新的影片是《我的野蛮婆婆》，和著名女星简·芳达大飚演技。 参与影片： 边城小镇 Bordertown (2006) ..... Lauren Fredericks 怪兽婆婆 Monster-in-Law (2005) ..... Charlie 邪恶亲家母 / 魔鬼岳母 美丽待续 An Unfinished Life (2005) ..... Jean Gilkyson 命途多舛 / 生命未结 / 未竟一生 泽西女孩 Jersey Girl (2004) ..... Gertrude Steiney 纽泽西爱未眠 / 3人爱过界 / 新泽西爱未眠 谈谈情，跳跳舞 Shall We Dance (2004) ..... Paulina 来跳舞吧 / 谈情共舞 / 我们跳舞吧 / 谈情跳舞 鸳鸯绑匪 Gigli (2003) ..... Ricki 爱情标错心 贴身恐惧 Enough (2002) ..... Slim Hiller 忍无可忍 / 追情杀手 / 还你一点颜色 / 忍可忍 曼哈顿灰姑娘 Maid in Manhattan (2002) ..... Marisa Ventura 女佣变凤凰 / 五星级恋人 / 曼哈顿女佣 天使之眼 Angel Eyes (2001) ..... Sharon Pogue 触目惊情 / 超感应频率 缘分没法挡 The Wedding Planner (2001) ..... Mary Fiore Wedding Planner - verliebt, verlobt, verplant 2000 Blockbuster Entertainment Awards (2000) ..... Herself 入侵脑细胞 The Cell (2000) ..... Catherine Deane 移魂追凶 / 死亡空间 The 70th Annual Academy Awards (1998) ..... Herself - Presenter: Best Music, Original Musical or Comedy Score 蚁哥正传 Antz (1998) ..... Azteca (voice) 小蚁雄兵 战略高手 Out of Sight (1998) ..... Karen Sisco 至激关系 / 视野之外 塞琳娜 Selena (1997) ..... Selena Quintanilla-Pérez 歌坛巨星莎莲娜 / 哭泣的玫瑰 The 69th Annual Academy Awards (1997) ..... Herself - Presenter: song "I"ve Finally Found Someone" 狂蟒之灾 Anaconda (1997) ..... Terri Flores 巨蟒 / 大蟒蛇：神出鬼没 U形转弯 U-Turn (1997) ..... Grace McKenna 上错惊魂路 / 不准掉头 家有杰克 Jack (1996) ..... Miss Marquez 超级插班生 / 杰克 小心女人 Blood and Wine (1996) ..... Gabriela "Gabby" 血与酒 金钱列车 Money Train (1995) ..... Grace Santiago 玉米田的天空 My Family (1995) ..... Maria Sanchez, in the "20s Cafe con leche 黏巴达 Lambada (1990) ..... Booker 生动的颜色 "In Living Color" (1990) ..... Fly Girl 活色生香

人的两眼之间大约有6厘米的距离，所以在观看除了正前方的物体外，两只眼睛必然有角度的不同，这个差别在大脑中就能自动形成上下、左右、前后、远近的区别，从而产生立体视觉。所以如果能制作出同一场景、影像的不同侧面（仅有微小的视差）让双眼各看一边，那么在大脑中就能自动形成这一场景的立体影像。而3D电影的拍摄、制作和放映，就是模拟人眼观察景物的过程。它在拍摄时用两个电影摄影机，按人眼两瞳之间的距离（约65mm）拍摄同一景物，从而得到的不同角度的画幅（左、右眼图像），放映时再将图像同时放映到银幕上，这时银幕上会出现重叠交错的两个影像。观众在看3D电影时，只要戴上“立体眼镜”，就可以让左眼看到左图像，右眼看到右图像，此时在大脑中就会自动复现为触手可及立体影像。这就是3D的原理，不知你想知道的是不是这个http://wenwen.sogou.com/z/q866145530.htm

1839年，英国科学家温特斯顿发现了一个奇妙的现象，人的两眼间距约5公分，看任何物体时，两只眼睛的角度不尽相同，即存在两个视角。这种细微的角度差别经由视网膜传至大脑里，就能区分出景物的前后远近，进而产生强烈的立体感。这，就是3D的秘密——“偏光原理”。3D电影巧妙地利用了“偏光”。它以人眼观察景物的方法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电影放映机。当画面投放于电影银幕前，就会形成左、右“细微”的双重影像。特制的偏光眼镜能将左、右“双影”叠合在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果，从而展现出一幅幅连贯的立体画面，让观众感受到景物扑面而来、“身临其境”的神奇幻觉。

通常来说日常生活中你是用两只眼睛来观察周围具有空间立体感的外界景物的。3D电影就是利用双眼立体视觉原理，使观众能从银幕上获得三维空间感视觉影像的电影。它不同于一般普通电影在放映时只有影像的平面感觉。而3D眼镜制作有着多重形式其中较为广泛采用的是偏光眼镜法。它以人眼观察景物的方法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电影放映机，并在放映镜头前分别装置两个偏振轴互成90度的偏振镜。两台放映机需同步运转，同时将画面投放在金属银幕上，形成左像右像双影。当观众戴上特制的偏光眼镜时，由于左、右两片偏光镜的偏振轴互相垂直，并与放映镜头前的偏振轴相一致;致使观众的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通过双眼汇聚功能将左、右像叠和在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果。展现出一幅幅连贯的立体画面，使观众感到景物扑面而来、或进入银幕深凹处，能产生强烈的“身临其境”感。希望对你有帮助

我们每个人有两只眼睛，所以两只眼睛形成视差，反映到大脑中能够形成立体画面。立体拍摄的原理就是基于此，通过两台摄像机模拟人的眼睛，拍左眼和右眼的画面。最后合成，使观众观看的时候左右眼能看到不同的画面。从而反映到大脑中，形成立体感。 　　在模拟人眼时，重要的问题是，两个不同的画面除了视差以外，要尽量在水平高度、光圈、焦点、旋转等一系列数值保证一致的同时，通过调节轴距和汇聚面来控制不同的3D效果。 　　3D拍摄支架的主要功能就在于此。好的立体支架能够保证两个摄像机各个数值相等的同时，通过调节随着镜头的变化能够得到合适的3D效果。如果支架的数值精密度不够，会导致两个镜头产生各种偏差，从而人眼看起来会产生不适。北京天远多自主研发3D拍摄系统，可以提供3D拍摄与立体影视制作解决方案。

通常情况下，3D电影需要戴眼镜才能够观看。3D电影的显示原理是通过在影片中加入两个画面，分别对应左右眼的视角，然后利用特殊的3D眼镜将这两个画面分别投影到左右眼上，从而产生立体的视觉效果。因此，观看3D电影时需要戴上特殊的3D眼镜才能够获得立体的视觉效果。目前，主要有两种3D眼镜技术：一种是使用偏振镜的 passiv e 3D技术，另一种是使用活动式眼镜的 active 3D技术。不同类型的3D眼镜有不同的外观和工作原理，但它们都是必需品，没有3D眼镜是无法看到3D效果的。需要注意的是，不同电影院使用的3D眼镜可能不同，不能通用。在观看3D电影之前，最好先向电影院工作人员咨询清楚，了解使用的3D眼镜类型和规定。

原版3d和英语3d其实都是英语，原版的有可能没有中文字幕，另外原版，也有可能是没有删减类容。即原片的长度。

美国科学家帕维之最近发明一种立体影视旋转银幕。其制作原理是，借助于一系列处于不断振动状态的晶体，在计算机控制下，将激光光束分解为4万多个光点，然后精确地投射在圆球内部，以构成三维立体图像，与此同时，圆球仍以难以觉察的高速，形成连续与活动的画面。

电影叫《歌舞青春2》 1. Breaking Free(Asian English) - Nikki Gil, Vince Chong & Alicia Pan02. Kau Muzik Di Hatiku (You Are The Music In Me-bahasa) - Vince Chong & Jaclyn Victor03. Gotta Go My Own Way (Canadian English) - Nikki Yanofsky04. Je Dois Faire ?Ma Maniere (Gotta Go My Own Way-canadian French) - Nikki Yanofsky05. Everyday(Chinese) - Justin Lo & Kary Ng06. Bi Sha Ji (Bet On It-chinese) - Luo Zhixiang07. Du Bist Wie Musik(You Are The Music In Me-german) - Ben & Kate Hall08. Se Provi A Volare(Breaking Free-italian) - Luca Disirio09. Anata To Ita Toki (When There Was Me And You-japanese) - Hitomi Shimatani10. O Que Eu Procurava(What I"ve Been Looking For-portuguese) - Ludov11. Vou Ser Do Jeito Que Eu Sou (Gotta Go My Own Way-portuguese) - Lissah Martins12. Voce E A Musica Em Mim(You Are The Music In Me-portuguese) - Itauana Ciribelli & Thiago Fragoso13. No Dejes De Sonar (Breaking Free-spanish) - Conchita14. Eres Tu(What I"ve Been Looking For-spanish) - Belanova15. Por Mu Camini Ire (Gotta Go My Own Way-spanish) - Paulina Olguin Garcia16. Eres La Musica En Mi (You Are The Music In Me-spanish) - Paulina Holguin & Roger17. Gotta Go My Own Way(Philippine English) - Nikki

《人鱼传说 》百度网盘高清资源免费在线观看：链接:https://pan.baidu.com/s/1ONaORu1bfC90R15iH4Ai0Q?pwd=mthi 提取码:mthi《人鱼传说》是罗文执导，郑伊健、钟丽缇主演的爱情奇幻电影。该片讲述了阿志堕海为人鱼小美所救，小美为寻找遗失的珍珠而来到陆地，两人历经磨难在一起的故事。影片于1994年11月10日于中国香港上映。

因为用了人眼成像原理，这种技术，观众能左眼看到左视角拍到的画面，右眼看到右视角拍的画面，再通过双眼的会聚功能，就看到立体的

1987《MyLittleGirl》　　1993《NursesontheLine:TheCrashofFlight7》　　1995《MyFamily》/《MiFamilia》《MoneyTrain》　　1996《Jack》　　1997《BloodandWine》《Selena》《Anaconda》《UTurn》　　1998《OutofSight》《Antz》　　2000《TheCell》　　2001《TheWeddingPlanner》《AngelEyes》　　2002《Enough》《MaidinManhattan》　　2003《Gigli》　　2004《JerseyGirl》《ShallWeDance?》　　2005《Monster-in-Law》《AnUnfinishedLife》　　2007《BorderTown》《ElCantante》《FeeltheNoiseHerself》　　2008《TheGoverness》《AustinPowers4》　　2009《LoveandOtherImpossiblePursuits》

机器警察

日常生活中人们是用两只眼睛来观察周围具有空间立体感的外界景物的。3D电影就是利用双眼立体视觉原理，使观众能从银幕上获得三维空间感视觉影像的电影。它不同于一般普通电影在放映时只有影像的平面感觉。

《阿凡达》采用3D技术，将电影屏幕变成了一个通向潘多拉星球的大门。在看3D电影时，我们不仅能看到上下、左右方向的运动，还能够看到离我们而去或者向我们而来的动作。3D电影会有这种效果，是因为我们看到的世界，已经过大脑处理。因为两只眼睛位置的区别，每只眼睛看到的图像都有细微的不同。大脑会将这些图像处理成立体视觉，让我们能够分辨出距离感。3D电影原理就是如此———让两只眼睛分别接收到不同的图像，剩下的就让大脑自动完成吧。最常见的电影3D效果，是用“光分技术”来实现的。它依赖于偏振光和滤光片，让每只眼睛只接收到一部分光，而滤掉另一部分。在上世纪拍摄3D电影时，人们会在一个镜头前加一块水平方向的偏振片，只让水平方向振动的光透过；另一个镜头前加垂直方向的偏振片。再将这两个镜头并列，之间的距离和人眼之间距离差不多，就可以开始拍摄了。在播放时，让观众戴上带有偏振片的眼镜，偏振方向和摄像机偏振片的方向相同。这样，左眼的眼镜就会完全滤掉右侧摄像机拍摄的画面，而右眼的眼镜则滤掉左侧摄像机的画面。这种3D电影要求观众必须坐得笔直。后来，利普顿改良了这种技术，造就了RealD3D。它的偏振光振动方向在一个圆周上旋转，再加上传统电影速度6倍的播放速度，想怎么歪着看电影都行。现在，RealD3D已经成为了使用最广泛的3D电影技术。光分技术是被动式的3D电影技术。也就是说，它不需要控制眼镜。色分技术也是这样。可能有些人还会对上世纪80年代的立体电影记忆犹新———它的两片眼镜片颜色不同。如果不戴眼镜的话，这种电影投影出来像是印刷有偏差的彩色画册。戴上滤光眼镜之后，眼前就能出现色彩鲜艳的立体场景。它最大的弱点是容易引起视觉疲劳，已经淡出电影制作领域了。直到2007年，Dolby公司开发出Dolby3D系统，色分技术才重新热起来。借助放在放映机前的滤光片将投影机射出的光线分成红绿蓝三原色光，并分别投影到屏幕上。通过滤光眼镜来分别接收这些光谱的高频部分和低频部分，同样可以实现立体效果。该技术比传统色分技术好得多。最重要的是，放映机装上滤光片就可以放映3D电影，而取下滤光片，还可以放映传统电影。《阿凡达》首映礼上，采用的就是Dolby3D+IMAX。只要让两只眼睛看到的图像精确的不同，我们就会看到一个立体的世界。所以主动式3D电影技术采用了另一种思路———控制眼镜的透光，让每只眼睛看到其中一半的画面。只要镜片变黑的程序与显示画面同步，就能构成立体视觉。现在显卡大厂Nvidia已经在家用电脑上提供了这种产品，有些电影院也开始使用这种技术。但是它的成本较高。目前的3D电影技术已经达到了成熟阶段，至于哪种技术最后会成为主流，已经早已不是技术问题，而是另一个问题了。3D电影并非电影技术发展的唯一方向。例如“巨型超大银幕”IMAX屏的可视面积比普通电影屏大上10倍左右，且通过多种技术革新来保证在大屏幕上依然能获得清晰良好的视觉效果，更容易让观众产生身临其境之感。在经过30年的发展之后，IMAX屏幕开始成为人们观影的重要标准。这也是许多文章鼓励大家去看3D+IMAX《阿凡达》的原因。

不一样。区别如下：1.概念不同①VR电影是利用虚拟现实通过计算机系统及传感器技术生成三维环境的电影；②3D电影是利用人双眼的视角差和会聚功能制作的可产生立体效果的电影。2.原理不同①VR电影创造出一种崭新的人机交互方式，模拟人的视觉、听觉、触觉等感觉器官功能，使人能够沉浸在虚拟境界中；②3D电影使观众左眼看到从左视角拍摄的画面，右眼看到从右视角拍摄的画面，这样一来通过双眼的会聚功能就可以合成三维立体影像了。3.效果不同①VR电影可以让观众走进电影场景中360度查看周围的环境；②3D电影可以让观众戴上立体眼镜体验身临其境的感觉。扩展资料VR电影不同于3D电影的特别之处1.有全景式的立体成像与环绕音响，以彻底冲破传统影院的维度，使观众在视觉和听觉上完全浸润于影片内容。2.可以通过对观众的头、眼、手等部位的动作捕捉（借助VR眼镜和座位按钮的传感器等可以做到），及时调整影像的呈现，继而形成人景互动，且拥有剧情的选择权，尤其是对于关键情节和人物命运的“掌控”权。这样一来当影片结束时，基于每种选择的差异性，每位观众都拥有一部属于自己的影片。与视听觉的感官刺激相比，这种能让观众介入故事发展、甚至自创影片版本的代入性和可玩性，正是VR电影的最大卖点，亦是对电影的美学贡献，更是对体验经济的发展。参考资料：百度百科-VR电影参考资料：百度百科-立体电影

D是英文Dimension(线度、维)的字头，3D是指三维空间。国际上是以3D电影来表示立体电影。 人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。一只眼睛虽然能看到物体，但对物体远近的距离却不易分辨。根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。 3D立体电影的制作有多种形式，其中较为广泛采用的是偏光眼镜法。它以人眼观察景物的方法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电影放映机，并在放映镜头前分别装置两个偏振轴互成90度的偏振镜。两台放映机需同步运转，同时将画面投放在金属银幕上，形成左像右像双影。当观众戴上特制的偏光眼镜时，由于左、右两片偏光镜的偏振轴互相垂直，并与放映镜头前的偏振轴相一致；致使观众的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通过双眼汇聚功能将左、右像叠和在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果。展现出一幅幅连贯的立体画面，使观众感到景物扑面而来、或进入银幕深凹处，能产生强烈的“身临其境”感。

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3D泰坦尼克号并没有拍摄任何一个画面，他是在97年版本的基础上数字处理而成的形象点讲，就是将97年的胶片版本，数字化后，进行降噪处理，提高画质，再交给数字化处理公司，将影片的每一个镜头的不同景深的元素勾勒出来，然后根据逻辑关系，或进行近景元素放大，或进行远景元素缩小模糊，然后根据左右眼视差叠合成两个画面，就成了现在在电影院看到的3D版了，所以可以说，相较于97年版本，除了画质的确提升了之外，每个画面实际上看到的内容其实还比97年版本要少，因为它进行了缩放和遮盖处理

　　（一）互补色立体电影　　主要是红蓝、红绿立体眼镜，价格最便宜，几元就能买一个，对显示器没有要求，还能在电视、投影等上面放，可是这种实现立体的办法有一个缺点，就是有一点点重影。但这种方法实现立体在国外非常流行。但看的时间不能过长，这也是一部真正的红蓝立体电影每到半小时，就要弄进一段2D的片断，因为外国人很注意保护眼睛，所以有的买家问有没有全部都是立体的，你明白了这一点，就不会问这样的问题了。　　红绿眼镜　　（二）偏振光立体电影　　1、两路分开电影。两路分开一般是高清的，直接由两台摄像机拍成后，各自保存成一个文件。就像我们以前在电影院看的偏光电影，有两个拷贝。营业用的一般用这种。各自保存的文件，也可以合成上下、左右、交错、红蓝等格式。适合于立体投影系统，同时通过软件也可以用于液晶立体眼镜。甚至是互补色立体眼镜。　　2、上下格式：电影画面用普通播放软件放的时候是上下排列的，中间往往有一个黑条区分上下画面。用立体播放软件播放时两个画面合成重影的画面，所以清晰度会减一半。也就是达不到DVD的清晰度了。可用于主动式、被动式立体投影系统，也可用于红网等液晶立体眼镜。　　3、左右格式：电影画面用普通播放软件放的时候是左右排列的，用立体播放软件播放时两个画面合成重影。用普通播放软件时，看上去左右两副画面占满了整个画面，所以屏幕上面和下面就都是空白了。如果在电影合成时，用全屏来合成，播放时画面就会上下拉伸，严重变形。这类电影可用于主动式、被动式立体投影系统，也可用于红网等液晶立体眼镜。另外也可以用观屏镜或立体数码相框来观看。　　左右格式　　4、交错格式：分为左右交错和上下交错。用普通播放器来放，左右交错有点像不带眼镜时的屏幕上的立体重影画面，上下交错画面看上怪怪的，有点模糊感。这两种都可用于立体投影，只适用于部分高档液晶立体眼镜，左右交错也可以用硬盘式立体播放器来观看。　　5、其它：立体爱好者，还会在网上看到STO、STS、MMV等一些后缀名的立体格式，实际上这些电影本身就是上面三种大类里的一种，只不过用加密软件加密后，后缀名改变了。

怎么算是暴动啊？

4D电影： 4D影院是在3D立体电影的基础上加环境特效模拟仿真而组成的新型影视产品。所谓4D电影，也叫四维电影；即三维的立体电影和周围环境模拟组成四维空间。观众在看立体电影时，顺着影视内容的变化，可实时感受到风暴、雷电、下雨、撞击、喷洒水雾、拍腿等身边所发生与立体影象对应的事件,4D的座椅具有喷水、喷气、振动、扫腿等功能，以气动为动力的。环境模拟仿真是指影院内安装有下雪、下雨、闪电、烟雾等特效设备，营造一种与影片内容相一致的环境。以上两类电影都有身临其境，惊险刺激的效果。这两项电影既有共性，也有个性。身临其镜、惊险刺激、感受科技是它们的共性；一个是在运动中感受刺激、一个是在视觉中感受刺激，这是它们的个性。 ======================== 什么是3D电影？D是英文Dimension(线度、维)的字头，3D是指三维空间。国际上是以3D电影来表示立体电影。 人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。一只眼睛虽然能看到物体，但对物体远近的距离却不易分辨。根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。各式各样的立体演示技术，也多是运用这一原理，我们称其为“偏光原理”。 3D立体电影的制作有多种形式，其中较为广泛采用的是偏光眼镜法。它以人眼观察景物的方法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电影放映机，并在放映镜头前分别装置两个偏振轴互成90度的偏振镜。两台放映机需同步运转，同时将画面投放在金属银幕上，形成左像右像双影。当观众戴上特制的偏光眼镜时，由于左、右两片偏光镜的偏振轴互相垂直，并与放映镜头前的偏振轴相一致；致使观众的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通过双眼汇聚功能将左、右像叠和在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果。展现出一幅幅连贯的立体画面，使观众感到景物扑面而来、或进入银幕深凹处，能产生强烈的“身临其境”感。 UME华星国际影城是北京唯一的五星级高档次电影院，它引进了先进的放映设备及视听音响，长期排映美国西蒙公司最新的根据浮士德古典名著改编的“古堡幽灵”及其他多种影片，就是使用当今高科技计算机生成图像技术而制成的生动逼真、扣人心弦的3D立体电影。该厅是目前北京唯一用电影胶片通过电影放映机(而非使用碟片的投影仪)放映3D电影的影厅。俗话说：“百闻不如一见”，欲知3D电影视觉感受如何？敬请光临、亲身体验它的新奇和惊心动魄。 ================================= 2D动画并不是在欧洲的中世纪中发展，也并不只是为素描学校的学生而设的。尽管它包括与单元动画类似的可敬而熟悉的艺术成份，但它也包括现代的、有时是超现实主义的东西，有数字时间轴合成、旋转、过渡和特殊效果，这些已经成为电视和动画影视的主要支柱，也是Web的支柱。数字视频编辑工具本身就是强大的动画工具，2D计算机动画技术使得那些仅有基本的图形设计技术的人做动画也易如反掌。 即使在如Disney（迪斯尼）那样的有较长历史的动画制作室，计算机也是现在的场景中的重要组成部分，几乎在制片的每一步都要用到，而且3D艺术家无论如何也一定同时要掌握数字2D动画工具，实际上，每个3D电影或电视图像都是艺术家用2D动画工具和技术组合成的，这样才可以形成一个场景。例如在电影《Titanic》（《泰坦尼克号》）中，神奇的电影特技效果就是利用了3D动画，而这些3D动画是利用2D动画工具由生动的2D电影合成的，使得它看上去非常逼真

目前在电影院里主要是播放采用两种不同原理的3D影片,一种以IMAX大屏幕立体电影为代表的,这种技术是效果最好的,即所谓的偏振光技术,在播放是,用两部带偏振镜的放映机同步放映两路视差影像,即左右眼分别应该看到的影像.因此如不带电3D偏振光眼镜的话,在屏幕上看到的就是重影影像,而观众配带的3D眼镜就是两个偏振光镜片,通过它们,就能让 们的左右眼分别看到屏幕上放映的左右眼视差图像,产生立体效果.IMAX影院的屏幕有高达七十多米高的,图象非常清晰,3D效果强烈,音响也很棒,是目前立体影院中最好的.另外一种称为红蓝补色立体电影,中国以前放的都是这种电影,观看影片时,影院会给观众发一个几块钱就能买到的左红右蓝的滤色眼镜,带上后,左眼就能看到屏幕上的红影图象,右眼看到蓝影图像,从而产生立体影像,这种立体电影比IMAX要差很多,立体感要差一些,但它的成本较低,也可以在普通的电影银幕上放映,可以让更多的人体会到立体电影带来的视觉魔术,同时由于这种电影对屏幕没有限制,所以 们只要买一副几块钱的红蓝立体眼镜,就能在 电脑上观看立体电影,真的很不错哦.还有一种常用的技术也就是诸如豪杰立体眼镜的原理,这种立体眼镜采用时分方式,交替关闭左右液晶镜片,而与之想配套的播放软件分别在屏幕上同步交替播放左右眼视差影像,因此 们的左右眼就能分别看到左右的视差影像.只要这个交替的速度足够快,就能让 们看到立体影像,并且不会有闪烁感.因此对电脑显示器的要求较高,需要CRT显示器,并且刷新频率至少达到100MHZ以上,不过由于其便于与电脑一起配合使用

《驱魔》 (2005)导演: 斯科特·德瑞克森编剧: 保罗·哈里斯·博德曼 / 斯科特·德瑞克森主演: 劳拉·琳妮 / 汤姆·威尔金森 / 詹妮弗·卡朋特 / 坎贝尔·斯科特类型: 剧情 / 惊悚 / 恐怖 / 犯罪制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2005-09-09片长: 119 分钟 / USA: 122 分钟(unrated version)又名: 艾米莉罗斯的驱魔记

原理：立体电影是利用人双眼的视角差和会聚功能制作的可产生立体效果的电影。出现于1922年。这种电影放映时两幅画面重叠在银幕上，通过观众的特制眼镜或幕前辐射状半锥形透镜光栅，使观众左眼看到从左视角拍摄的画面，右眼看到从右视角拍摄的画面，通过双眼的会聚功能，合成为立体视觉影像。扩展资料不宜人群1、独眼、双眼矫正视力相差3行以上、斜视、闭角型青光眼患者及高危人群、眼部手术恢复期的患者。有关专家提醒做过激光近视眼手术的患者在恢复期内不可经常观看3d电影，在3个星期内最好不要看3d电影。2、高血压、心脏病、眩晕症、恐高症者，精神抑郁或狂躁者。3D电影的画面内容多为飞行、旋转、快速切换、穿越起伏的运动场景，对于平时有恐高、晕车症状的观众易产生精神紧张和心理不适，此外3D电影音乐和画面比较刺激，看后感觉会比较高兴，有心血管疾病的患者可能会发生血压升高、头晕、胸闷等不适。3、高度近视眼患者、远视眼患者、老年人、有闭角型青光眼家族史的人、以及“浅前房、窄房角”的观众都属于青光眼的高危人群，不宜观看3D电影。参考资料来源：百度百科——立体电影

差不多

基本上比较经典的和毒品有关的电影，大家都列出来了。特别是门徒，给人以惊喜！

鬼影 Shutter (2008) 　　美国摄影师本杰明•肖（Joshua Jackson 饰）因工作原因携新婚妻子简（Rachael Taylor 饰）飞往日本。夜晚，他们驱车行驶在一条荒无人烟的小路上。突然，一个女子（Megumi Okina 饰）出现在他们的面前，汽车无情撞上该女子。当他们清醒过来时，却未发现那名女子的尸体。本杰明认为女子已经接受治疗或纯粹是幻觉所至，遂匆匆离开此地。 　　不久，本杰明发现自己的照片中经常浮现奇怪的光影，而简也不断为被撞女子的鬼影所困扰。恐怖事件变本加厉，夫妻俩的好友接连死去，随着事态的恶化，他们也逐渐知晓造成这一切的原因……

3D电影　　 3D电影D是英文Dimension(线度、维)的字头，3D是指三维空间。国际上是以3D电影来表示立体电影。 　　人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。一只眼睛虽然能看到物体，但对物体远近的距离却不易分辨。根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。各式各样的立体演示技术，也多是运用这一原理，我们称其为“偏光原理”。 　　3D立体电影的制作有多种形式，其中较为广泛采用的是偏光眼镜法。它以人眼观察景物的方法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电影放映机，并在放映镜头前分别装置两个偏振轴互成90度的偏振镜。两台放映机需同步运转，同时将画面投放在金属银幕上，形成左像右像双影。当观众戴上特制的偏光眼镜时，由于左、右两片偏光镜的偏振轴互相垂直，并与放映镜头前的偏振轴相一致；致使观众的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通过双眼汇聚功能将左、右像叠和在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果。展现出一幅幅连贯的立体画面，使观众感到景物扑面而来、或进入银幕深凹处，能产生强烈的“身临其境”感。 　　目前在电影院里主要是播放采用两种不同原理的3D影片： 　　一种以imax大屏幕立体电影为代表的，这种技术是效果最好的，即所谓的偏振光技术，在播放是，用两部带偏振镜的放映机同步放映两路视差影像，即左右眼分别应该看到的影像。因此如不带电3d偏振光眼镜的话，在屏幕上看到的就是重影影像，而观众配带的3d眼镜就是两个偏振光镜片，通过它们，就能让我们的左右眼分别看到屏幕上放映的左右眼视差图像，产生立体效果。imax影院的屏幕有高达七十多米高的，图象非常清晰，3d效果强烈，音响也很棒，是目前立体影院中最好的。 　　另外一种称为红蓝补色立体电影，中国以前放的都是这种电影，观看影片时，影院会给观众发一个几块钱就能买到的左红右蓝的滤色眼镜，带上后左眼就能看到屏幕上的红影图象，右眼看到蓝影图像，从而产生立体影像，这种立体电影比imax要差很多，立体感要差一些，但它的成本较低，也可以在普通的电影银幕上放映，可以让更多的人体会到立体电影带来的视觉魔术，同时由于这种电影对屏幕没有限制，所以我们只要买一副几块钱的红蓝立体眼镜，就能在电脑上观看立体电影。 　　还有一种常用的技术是立体眼镜的原理，这种立体眼镜采用时分方式，交替关闭左右液晶镜片，而与之想配套的播放软件分别在屏幕上同步交替播放左右眼视差影像，因此我们的左右眼就能分别看到左右的视差影像。只要这个交替的速度足够快，就能让我们看到立体影像，并且不会有闪烁感。因此对电脑显示器的要求较高，需要CRT显示器，并且刷新频率至少达到100mhz以上，不过由于其便于与电脑一起配合使用。

立体电影（ANAGLYPH）：将两影像重合，产生三维立体效果，当观众戴上立体眼镜观看时，有身临其境的感觉。亦称“3D立体电影

年龄到无限制

因为看3D电影的时候会佩戴3D眼镜，之后会把两个影像重合在一起，然后会产生立体的效果。

3D效果就是用多个摄像头拍出来，然后合在一起（不重叠），再用3D眼镜合成，让观看者感到身临其境。望采纳，毕竟手打。

光的偏振

是人面兽心，一部喜剧

飓风营救2加长版(国英双语).Taken.II.2012.UNRATED.Bluray.720p.x264.10bit.AC3.2Audios-CMCT.mkv麻烦采纳，谢谢!

4D电影在这个三维世界永远不会出现，你放心吧。

关于美国电影分级制度 G- General Audiences (1968–present) All ages admitted PG- Parental Guidance Suggested (1972–present) Some material may

1、3D立体电影是一种电影，1953年5月24日立体电影首次出现，好莱坞推出了一种电影。戴着特殊眼镜的观众像在观看《布瓦那魔鬼》及《蜡屋》这类惊险片那样，发现自己躲在逃跑的火车及魔鬼的后面。从而为我们带入了立体电影的时代。2、4D电影4D电影（或四维电影）是在3D立体电影的基础上和周围环境特效模拟仿真而组成的新型影视产品，但不是几何意义上的四维空间。4D电影通常是将震动、吹风、喷水、烟雾、气泡、气味、布景和人物表演等效果模拟引入3D电影中，形成一种独特的表演形式，这些现场特技效果和剧情紧密结合，加上影院椅子的特殊装备，营造一种与影片内容相一致的环境。让观众通过视觉、嗅觉、听觉和触觉多重身体感官体验电影带来的全新娱乐效果，身临其境，惊险、紧张刺激 。3、5D电影5D电影是在3D立体效果的基础上增加动感座椅，环境特效，5D电影院让观众从听觉、视觉、触觉，这几方面达到最强大的逼真感，如同置身于影片中，通过环境模拟实现风、雨、电、烟、雪花、泡泡、火焰扫腿、捅背、震动、香烟等环境效果。顺着影视内容变化可实时感受到置身“闪电、烟雾、雪花”中，在“火焰”前有灼热感，海浪扑身时会“湿”了衣裳。体验下坠、震动、刮风、下雨、扫腿等全新的真切感觉，对电影行业有一定的推动作用。4、6D电影6d电影在适时调整影院内的环境，如声音、音响、气味、色彩，完全颠覆过去的观影经验，就好像走进迪斯尼乐园一样，电影除了看，还可以闻、摸、动，静态欣赏变成动态参与。也就是听觉、视觉、嗅觉、触觉、味觉、还有就是感觉。5、7D电影7D互动电影是一场动感之旅。声、光、影、水、雾、烟，地震来时的强烈晃动，山崩到时的灭顶之感，超凡脱俗的技术造就了7D互动电影过硬的体验，它把影音的艺术，通过传感，光感，震动摇晃的使用等等变得真真切切，再加上五维度场景的包揽，立刻将观看者引入了其中，看电影，变成了经历了一场电影般的生活体验。7D互动电影是将游戏娱乐与动感影院技术巧妙结合的创新项目，也是一个全新概念的娱乐媒体业。它的基本涵义是指观影者能够成为电影中的角色，介入影片事先设置的环境与剧情，让观影者身临其境般感受到自己就是电影里的一份子，观影者就是影片里的主角或是其中一员，并持续与影片内容产生交互作用。扩展资料：1839年，英国科学家查理·惠斯顿爵士根据“人类两只眼睛成像不同”的现象发明了一种立体眼镜，让人们的左眼和右眼在看同样图像时产生不同效果，这就是今天3D眼镜的原理。1922年，世界上第一部3D电影是《爱情的力量》，遗憾的是，影片很早之前就已经遗失了。早期的3D电影都是以展示立体效果为主，片中常以指向观众的枪、扔向观众的物体为噱头。1936年利用双镜头摄影机和偏振片可以造出具有立体效果的影片，但此技术具有不少限制。之后从RealD三维等技术发展、阿凡达等电影流行之后，立体影片才进一步被广泛推广。有一名澳大利亚导演宣称，1936年纳粹德国时期已经成功拍摄两部三维电影。1952年，讲述非洲探险的《非洲历险记》被认定为是史上第一部真正的3D长片。该片的口号是“狮子在你腿上，爱人在你怀里”。尽管《生活》杂志在当时称该片“廉价、荒谬”，但观众们仍然热情地挤进电影院去体验片中的“自然视角”。3D片在上世纪五十年代进入了黄金时期。1954年，当时世界上最伟大的导演们，绝大多数都对3D电影低眼相看，认为那只不过是在玩魔术而已，根本不是艺术。然而，希区柯克不这么想，他在1954年拍摄了3D版的《电话谋杀案》，成为了当时3D片中为数不多的精品。1954年03月05日 ，环球公司推出最有名的3D恐怖片《黑湖妖谭》，该片也是至今为止惟一一部有续集的3D电影。新版《黑湖妖谭》计划在2011年上映。1962年，我国的天马电影制片厂拍摄了国内第一部3D立体电影《魔术师的奇遇》，桑弧导演，陈强主演。后来又陆续出现了《欢欢笑笑》《快乐的动物园》《靓女阿萍》《侠女十三妹》等。1982年，迪士尼拍摄了短片《魔法之旅》，虽然这部短片只有16分钟，但通过CGI与真人表演的混合，打造出了在当时令人惊讶的3D效果。1982年，《13号星期五》第三部上映，本片令80年代的3D电影慢慢复苏。1983年，3D版的《大白鲨第三集》轰动一时，放映首周就赚得1300万美元的票房。但因为电影本身水准低下，3D效果也无过人之处，很快就让观众失去了兴趣。1985年，《魔晶战士》成为世界首部3D动画长片。2004年，第一部IMAX 3D长片《极地特快》诞生。该片在2000块普通2D银幕上放映，3D IMAX银幕只有75块。然而就是这75块3D IMAX银幕，获得的票房占全片总票房的百分之三十。3D+IMAX的“超强组合”，让发行方看到了巨大的商业潜力。2005年，迪士尼的动画片《鸡仔总动员》采用了新型投影技术放映，消除了以往看3D电影时容易产生的眼睛疲劳。2008年，《U2 3D演唱会》是第一部完全用3D摄影机拍摄的真人影片，这个音乐纪录片堪称先锋。2009年，环球的动画片《鬼妈妈》是第一部采用停格动画形式的3D电影。2009年，《阿凡达》成为有史以来制作规模最大、技术最先进的3D电影。阿凡达（Avatar）是一部科幻电影，由著名导演詹姆斯·卡梅隆执导，二十世纪福克斯出品。该影片预算超过5亿美元，成为电影史上预算最高的电影。大卫·斯莱德（David Slade）执导的《暮光之城3：月食》已于2010年6月30日上映。影片采用3D IMAX技术 。《暮光之城3：月食》的故事继续围绕女主角与吸血鬼爱人以及狼人之间展开，在狼人角色淡出之后，她还将面临新的吸血鬼军团的挑衅。据悉，随着《暮光之城》的人气爆炸，系列电影的投资规模亦越来越大，特效水准也将大幅度提高。3D电影在国内大范围上映实际始于2008年的《地心历险记》。近在咫尺的细微生物、呼啸而过的珍奇异兽、过山车般身临其境的美妙感觉……100元的高昂票价和前所未有的视觉冲击力，让该片在有限的80块3D银幕放映27周，票房达6700万元，平均每块银幕票房80万元。以票房3.2亿元的《赤壁》(上)为例，它在3600块银幕放映合每块银幕票房8万多元。比较两部影片，3D电影平均银幕票房数是普通影片的10倍！“卖一部电影的票房就收回了放映设备的投入”，堪称奇迹。参考资料来源：百度百科-立体电影参考资料来源：百度百科-4D电影参考资料来源：百度百科-5D电影参考资料来源：百度百科-6d电影参考资料来源：百度百科-7d电影

是史诗大电影

亲您好，4D电影分辨率和画质界面等各方面更高清，色彩更鲜明，视觉效果会更好一些，立体感更强一些，3D电影在这些方面就会比较欠缺一些了，具体的区别如下：1、4D电影与3D电影的最大区别在于：4D影院是相对3D立体影院而言的，就是在3D立体影院基础上，加上观众周边环境的各种特效，称之为4D。环境特效一般是指 闪电模拟/下雨模拟/降雪模拟/烟雾模拟/泡泡模拟/降热水滴/振动/喷雾模拟/喷气/喷雾/扫腿/ 耳风/耳音/刮风等其中的多项。4D影院的设备构成相对较为复杂，在3D立体设备基础上，增加特效座椅以及其他特效辅助设备。4D是在运动中感受刺激、3D是在视觉中感受刺激。3D电影原理：人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。一只眼睛虽然能看到物体，但对物体远近的距离却不易分辨。根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。各式各样的立体演示技术，也多是运用这一原理，我们称其为“偏光原理”。4D电影原理：4D影院是在3D立体电影的基础上加环境特效模拟仿真而组成的新型影视产品。所谓4D电影，也叫四维电影；即三维的立体电影和周围环境模拟组成四维空间。观众在看立体电影时，顺着影视内容的变化，可实时感受到风暴、雷电、下雨、撞击、喷洒水雾、拍腿等身边所发生与立体影象对应的事件,4D的座椅具有喷水、喷气、振动、扫腿等功能，以气动为动力的。环境模拟仿真是指影院内安装有下雪、下雨、闪电、烟雾等特效设备，营造一种与影片内容相一致的环境。以上两类电影都有身临其境，惊险刺激的效果。希望能帮到您，谢谢~

就是 视觉、听觉都弄得十分接近真实呈现在眼的的三维立体技术

确实是《致命温柔》，陈凯歌导演的

用3D技术做出来的！

人的两眼之间大约有6厘米的距离，所以在观看除了正前方的物体外，两只眼睛必然有角度的不同，这个差别在大脑中就能自动形成上下、左右、前后、远近的区别，从而产生立体视觉。所以如果能制作出同一场景、影像的不同侧面（仅有微小的视差）让双眼各看一边，那么在大脑中就能自动形成这一场景的立体影像。而3D电影的拍摄、制作和放映，就是模拟人眼观察景物的过程。它在拍摄时用两个电影摄影机，按人眼两瞳之间的距离（约65mm）拍摄同一景物，从而得到的不同角度的画幅（左、右眼图像），放映时再将图像同时放映到银幕上，这时银幕上会出现重叠交错的两个影像。观众在看3D电影时，只要戴上“立体眼镜”，就可以让左眼看到左图像，右眼看到右图像，此时在大脑中就会自动复现为触手可及立体影像。这就是3D的原理，不知你想知道的是不是这个http://zhidao.baidu.com/question/136452355.html

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3D电影　　 3D电影D是英文Dimension(线度、维)的字头，3D是指三维空间。国际上是以3D电影来表示立体电影。 　　人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。一只眼睛虽然能看到物体，但对物体远近的距离却不易分辨。根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。各式各样的立体演示技术，也多是运用这一原理，我们称其为“偏光原理”。 　　3D立体电影的制作有多种形式，其中较为广泛采用的是偏光眼镜法。它以人眼观察景物的方法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电影放映机，并在放映镜头前分别装置两个偏振轴互成90度的偏振镜。两台放映机需同步运转，同时将画面投放在金属银幕上，形成左像右像双影。当观众戴上特制的偏光眼镜时，由于左、右两片偏光镜的偏振轴互相垂直，并与放映镜头前的偏振轴相一致；致使观众的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通过双眼汇聚功能将左、右像叠和在视网膜上，由大脑神经产生三维立体的视觉效果。展现出一幅幅连贯的立体画面，使观众感到景物扑面而来、或进入银幕深凹处，能产生强烈的“身临其境”感。 　　目前在电影院里主要是播放采用两种不同原理的3D影片： 　　一种以imax大屏幕立体电影为代表的，这种技术是效果最好的，即所谓的偏振光技术，在播放是，用两部带偏振镜的放映机同步放映两路视差影像，即左右眼分别应该看到的影像。因此如不带电3d偏振光眼镜的话，在屏幕上看到的就是重影影像，而观众配带的3d眼镜就是两个偏振光镜片，通过它们，就能让我们的左右眼分别看到屏幕上放映的左右眼视差图像，产生立体效果。imax影院的屏幕有高达七十多米高的，图象非常清晰，3d效果强烈，音响也很棒，是目前立体影院中最好的。 　　另外一种称为红蓝补色立体电影，中国以前放的都是这种电影，观看影片时，影院会给观众发一个几块钱就能买到的左红右蓝的滤色眼镜，带上后左眼就能看到屏幕上的红影图象，右眼看到蓝影图像，从而产生立体影像，这种立体电影比imax要差很多，立体感要差一些，但它的成本较低，也可以在普通的电影银幕上放映，可以让更多的人体会到立体电影带来的视觉魔术，同时由于这种电影对屏幕没有限制，所以我们只要买一副几块钱的红蓝立体眼镜，就能在电脑上观看立体电影。 　　还有一种常用的技术是立体眼镜的原理，这种立体眼镜采用时分方式，交替关闭左右液晶镜片，而与之想配套的播放软件分别在屏幕上同步交替播放左右眼视差影像，因此我们的左右眼就能分别看到左右的视差影像。只要这个交替的速度足够快，就能让我们看到立体影像，并且不会有闪烁感。因此对电脑显示器的要求较高，需要CRT显示器，并且刷新频率至少达到100mhz以上，不过由于其便于与电脑一起配合使用。

要戴着专门看3D电影的眼镜才能看出3D效果

黑暗降临剧情介绍 从前，在美国的一个小镇上，有一个女孩。她的脸上因为一场大火导致有很难看的伤疤，所以经常戴着面具。每次她都会要来小孩子的最后一颗乳牙，然后给他们一枚金币。她是个用牙来换金币的好心女孩，小孩子们都叫她“牙仙女”。某天，镇上的人发现两个小孩不见了。他们把女孩抓来问，认为是她害死了两个孩子。于是大家把她残忍的吊死了。后来，人们在森林里找到了那两个小孩。他们都活着。大错已经铸成，人们只好草草埋了女孩的尸体。在传说中，牙仙女会来要所有见过她的小孩子或他们后代的最后一颗乳牙，向他们进行百年的复仇…… 当他还是个小孩子的时候，凯尔·威尔士（查尼·克雷饰）就总是向大家诉说：他晚上从睡梦中突然醒来，看见了正要准备杀死他的牙仙！从那以后，小镇上的人们就认为这孩子疯了，只有青梅竹马的凯特琳(爱玛·克菲尔德饰)和她的弟弟麦克相信他。 许多年过去了，魔鬼再次回来，凯尔不得不回到小镇，面对过去那些一直悬而未决的问题，以及小时候的女友，还有那困扰这个小镇150年的黑暗……百度百科：http://baike.baidu.com/view/757124.htm?fr=ala0_1_1#2

来我厂里看看你就明白了，瞎宣传那些都是骗人的。北京恒山宏业

电影《本能》

就拿阿凡达举例吧：《阿凡达》采用3D技术，将电影屏幕变成了一个通向潘多拉星球的大门。在看3D电影时，我们不仅能看到上下、左右方向的运动，还能够看到离我们而去或者向我们而来的动作。3D电影会有这种效果，是因为我们看到的世界，已经过大脑处理。因为两只眼睛位置的区别，每只眼睛看到的图像都有细微的不同。大脑会将这些图像处理成立体视觉，让我们能够分辨出距离感。3D电影原理就是如此———让两只眼睛分别接收到不同的图像，剩下的就让大脑自动完成吧。最常见的电影3D效果，是用“光分技术”来实现的。它依赖于偏振光和滤光片，让每只眼睛只接收到一部分光，而滤掉另一部分。在上世纪拍摄3D电影时，人们会在一个镜头前加一块水平方向的偏振片，只让水平方向振动的光透过；另一个镜头前加垂直方向的偏振片。再将这两个镜头并列，之间的距离和人眼之间距离差不多，就可以开始拍摄了。在播放时，让观众戴上带有偏振片的眼镜，偏振方向和摄像机偏振片的方向相同。这样，左眼的眼镜就会完全滤掉右侧摄像机拍摄的画面，而右眼的眼镜则滤掉左侧摄像机的画面。这种3D电影要求观众必须坐得笔直。后来，利普顿改良了这种技术，造就了RealD3D。它的偏振光振动方向在一个圆周上旋转，再加上传统电影速度6倍的播放速度，想怎么歪着看电影都行。现在，RealD3D已经成为了使用最广泛的3D电影技术。光分技术是被动式的3D电影技术。也就是说，它不需要控制眼镜。色分技术也是这样。可能有些人还会对上世纪80年代的立体电影记忆犹新———它的两片眼镜片颜色不同。如果不戴眼镜的话，这种电影投影出来像是印刷有偏差的彩色画册。戴上滤光眼镜之后，眼前就能出现色彩鲜艳的立体场景。它最大的弱点是容易引起视觉疲劳，已经淡出电影制作领域了。直到2007年，Dolby公司开发出Dolby3D系统，色分技术才重新热起来。借助放在放映机前的滤光片将投影机射出的光线分成红绿蓝三原色光，并分别投影到屏幕上。通过滤光眼镜来分别接收这些光谱的高频部分和低频部分，同样可以实现立体效果。该技术比传统色分技术好得多。最重要的是，放映机装上滤光片就可以放映3D电影，而取下滤光片，还可以放映传统电影。《阿凡达》首映礼上，采用的就是Dolby3D+IMAX。只要让两只眼睛看到的图像精确的不同，我们就会看到一个立体的世界。所以主动式3D电影技术采用了另一种思路———控制眼镜的透光，让每只眼睛看到其中一半的画面。只要镜片变黑的程序与显示画面同步，就能构成立体视觉。现在显卡大厂Nvidia已经在家用电脑上提供了这种产品，有些电影院也开始使用这种技术。但是它的成本较高。目前的3D电影技术已经达到了成熟阶段，至于哪种技术最后会成为主流，已经早已不是技术问题，而是另一个问题了。3D电影并非电影技术发展的唯一方向。例如“巨型超大银幕”IMAX屏的可视面积比普通电影屏大上10倍左右，且通过多种技术革新来保证在大屏幕上依然能获得清晰良好的视觉效果，更容易让观众产生身临其境之感。在经过30年的发展之后，IMAX屏幕开始成为人们观影的重要标准。这也是许多文章鼓励大家去看3D+IMAX《阿凡达》的原因。望楼主采纳

亲您好，4D电影分辨率和画质界面等各方面更高清，色彩更鲜明，视觉效果会更好一些，立体感更强一些，3D电影在这些方面就会比较欠缺一些了，具体的区别如下：1、4D电影与3D电影的最大区别在于：4D影院是相对3D立体影院而言的，就是在3D立体影院基础上，加上观众周边环境的各种特效，称之为4D。环境特效一般是指 闪电模拟/下雨模拟/降雪模拟/烟雾模拟/泡泡模拟/降热水滴/振动/喷雾模拟/喷气/喷雾/扫腿/ 耳风/耳音/刮风等其中的多项。4D影院的设备构成相对较为复杂，在3D立体设备基础上，增加特效座椅以及其他特效辅助设备。4D是在运动中感受刺激、3D是在视觉中感受刺激。3D电影原理：人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。一只眼睛虽然能看到物体，但对物体远近的距离却不易分辨。根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。各式各样的立体演示技术，也多是运用这一原理，我们称其为“偏光原理”。4D电影原理：4D影院是在3D立体电影的基础上加环境特效模拟仿真而组成的新型影视产品。所谓4D电影，也叫四维电影；即三维的立体电影和周围环境模拟组成四维空间。观众在看立体电影时，顺着影视内容的变化，可实时感受到风暴、雷电、下雨、撞击、喷洒水雾、拍腿等身边所发生与立体影象对应的事件,4D的座椅具有喷水、喷气、振动、扫腿等功能，以气动为动力的。环境模拟仿真是指影院内安装有下雪、下雨、闪电、烟雾等特效设备，营造一种与影片内容相一致的环境。以上两类电影都有身临其境，惊险刺激的效果。希望能帮到您，谢谢~