电影

（注：所有日期为开拍日期） 1996年《甜蜜蜜》(电影处女作) — 饰演 小婷 （主要演员：黎明、张曼玉） 1996年《基佬四十》 —饰演GiGi（客串）（主要演员：林子祥、陈小春） 1997年《超级无敌追女仔2之狗仔雄心》 —饰演Jelly （主要演员：关秀媚、吴辰君、陈百祥） 1997年《风云之雄霸天下》 —饰演 孔慈 （主要演员：郑伊健、郭富城） 1998年《洪兴十三妹》 —饰演 张美润 （主要演员：方中信、吴君如） 1998年《行运一条龙》 —饰演 Fonny （主要演员：周星驰、郑秀文、葛民辉） 1999年《中华英雄》 —饰演 洁瑜 （主要演员：郑伊健、谢霆锋、舒淇） 1999年《新家法》 — 饰演 阿Ann （主要演员：古天乐、方中信） 1999年《我爱777》（又名：冰山美人） —饰演Dora（詹士邦前女友）（ 主要演员：舒淇、谭耀文） 2000年《badboy特攻》（又名DNA天使，坏男孩特工） — 饰演 Queen陈恩欣 （主要演员：古天乐、郑伊健） 2000年《古惑女2》 —饰演 小辣椒 （主要演员：何超仪、唐文龙） 2000年《友情岁月之山鸡故事》 —饰演 张美润（客串）（主要演员：陈小春、梁咏琪） 2000年《辣椒教室》 —饰演 Miss Lam （主要演员：陈勋奇、陈法蓉） 2000年《决战紫禁之巅》 —饰演 叶子青 （主要演员： 刘德华、郑伊健、赵薇） 2000年《侠骨仁心》 —饰演 Helen （客串）（主要演员：梁朝伟、李嘉欣） 2001年《拳神》 —饰演 阿飘 （主要演员：王力宏、冯德伦、梁咏琪） 2001年《囍欢您》 —饰演 周仪 （主要演员：吴镇宇） 2001年《洪兴十三妹之欲望之城》 —饰演 幼儿园老师（客串） （主要演员：吴君如 ） 2001年《情迷大话王》 —饰演mona（OK赖前女友/客串） （主要演员：黎明、张柏芝 ） 2002年《当男人变成女人》 —kristy（KAN前女友之一/客串） （主要演员：郑伊健、王敏德 ） 2002年《嫁给有钱人2之我要结婚》 —饰演 陈细妹 （主要演员：李灿森、袁洁莹） 2003年《非典人生》 —饰演 林韦皓 （主要演员：谭耀文、曾志伟、钱嘉乐 ） 中华英雄—洁瑜2003年《赌侠之人定胜天》（又名：千王之王2003） —饰演 阿花 （主要演员：张家辉、杜德伟 ） 2003年《最好世界变》（又名：千变魔手）（记录短片） —饰演 杨恭如 （主要演员：冯德伦） 2003年《妙探神威》(又名：人不是我杀的) —饰演 蕙玲 （主要演员：吴宗宪 柳翰雅） 2004年《歌声迷影》（又名：叠影杀机） — 饰演 萧乐乐 （主要演员：侯湘婷、吴庆哲） 2004年《钻石情迷》（又名：跑错路） —饰演 林凤 （主要演员：钱嘉乐） 2004年《绝处逢生》（又名：PTU女警） —饰演 杨芳芳 （主要演员：连凯、王敏德、安雅） 2004年《恋爱大赢家》（又名：喜欢你喜欢我） —饰演 钱月珊 （主要演员：林志颖、刘亦菲、许绍洋） 2005年《破釜沉舟》 —饰演 虞姬（主要演员：胡军 吴倩莲） 2005年《魅影迷情》 —饰演 萧乐文 （主要演员：吴辰君、吴庆哲） 2005年《亲亲一家人》 —饰演 莫老师（客串） （主要演员：午马、英姿） 2006年《明明》 —饰演 张鱼（客串） （主要演员：周迅、吴彦祖） 2006《青苹果》 —饰演沈乐文 （主要演员：范冰冰 张智霖 高云翔 ） 2007年《缘来是爱》英文名 《Blessed Destiny》零片酬主演慈善电影 —饰演 李蓉 （主要演员：郑昊、黄圣依、马苏） 2007年《侠侣探案之商女梦断》（数字电影） —饰演 刘婉儿（客串） （主要演员：应采儿） 2007年《天仙配》 —饰演 三仙女 （主要演员：黄圣依、杨子） 2010年《戒烟不戒酒》 （主要演员：朱时茂、邬君梅、英达、乔任梁） 2010年《李小龙》 —饰演 梅绮（主要演员：李治廷、梁家辉、钟丽缇、贡米、谢婷婷、叶璇） 2010年《你是哪里人》 —饰演 蕾（主要演员：苗皓钧、潘阳、姚笛、唐文龙、李斯羽） 2010年《英雄美人》 —饰演 虞姬 （主要演员： 胡军 杨恭如 吴倩莲 ） 2011年《戒烟不戒酒》 — 饰演 白兰 （主要演员：朱时茂 邬君梅 乔任梁 英达 刘欣 )这么多电影，你是问哪个…

简爱吧

给朱丽叶的信长发公主

《哈利波特》 《傲慢与偏见》 《赎罪》 《狂野目标》 《国王的演讲》

新丁驾到

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1、电影院中英语标识Nosmoking是指不可以吸烟。2、prohibit-loud-talking是不可以大声喧哗的意思。3、No-littering指禁止丢垃圾。4、Leave-low是指低身离去。

特洛伊战争

因该是因为一个女人，死了两个男人，最后一个国家都被灭了

希望采纳[2004年票房10]特洛伊(导演剪辑版)[2004年美国战争动作(Bluray)]（帝国出品）

上面完全是百度百科上查来的… 我推荐你百度百科 然后点同名电影 这个栏目里有的。

1.《特洛伊》（Troy） 是一部2004年的史诗电影，由沃尔夫冈·彼德森执导，布拉德·皮特、艾瑞克·巴纳、奥兰多·布鲁姆、黛安·克鲁格等主演，于2004年5月9日在美国上映。 《特洛伊》取材自古希腊神话。 小亚细亚古城特洛伊王子帕里斯爱上了斯巴达美女海伦，并将她带回特洛伊。 海伦的丈夫，也就是斯巴达国王墨涅拉俄斯邀集希腊其他城邦国，在迈锡尼王亚伽门农统帅下，率领强大舰队追到特洛伊，围城攻打十年，最后引出了希腊联军巧施的“木马计”。 2.《斯巴达300勇士》 由扎克·施奈德（ZackSnyder）执导，改编自漫画大师弗兰克·米勒作品，由扎克·施奈德和柯特·约翰斯塔德编剧，杰拉德·巴特勒、琳娜·海蒂、多米尼克·威斯特等主演的一部战争题材的电影。 讲述的是历史上最惨烈的战役之一：波斯希腊温泉关之役。 3.《300勇士：帝国崛起》 由扎克·施奈德"导，苏利文·斯坦普莱顿、罗德里格·桑托罗、伊娃·格林和安德鲁·普利文等联袂出演。 该片于2014年3月7日在美国上映。 该片讲述波斯王薛西斯在公元前5世纪成为“万王之王”，继承父亲大流士的意志远征希腊。 雅典海军之父的特米斯托克利，他成为希腊的统治者并建立了海军，联合全希腊一起对抗波斯军队。 4.《新木马屠城记》 是一部由约翰·肯特·哈里森执导的战争电影，由西耶娜·盖尔利，马修·马斯登等领衔主演，在2003年4月20日上映。 影片讲述了特洛伊的小王子帕里斯、海伦和特洛伊城的故事和命运。 5.《大力神》 是2014年出品的一部3D动作电影，由雷尼·哈林执导，凯南·鲁兹、连姆·麦肯泰尔、盖娅·威斯和斯科特·阿金斯等联袂出演。 影片于2014年4月11日在中国内地上映。 电影讲述公元前1200年的古希腊，一位女王在为众神之神宙斯生下一子后死去。 她的孩子赫拉克利斯（凯南·鲁兹饰）被赋予推翻国王暴政、重建和平的力量。 当赫拉克利斯领悟到自己伟大的使命时，他必须抉择：带着真爱逃离或者完成自己的使命成为自己时代的英雄。 扩展资料 《特洛伊》剧情 公元前1193年，特洛伊国王普里阿摩斯和他俊美的二儿子王子帕里斯在希腊斯巴达王麦尼劳斯的宫中受到了盛情的款待。 但是，帕里斯却和麦尼劳斯美貌的妻子海伦一见钟情并将她带出宫去，恼怒的麦尼劳斯和他的兄弟迈西尼国王阿伽门农兴兵讨伐特洛伊。 希腊联军的统帅阿喀琉斯和Priam最小的儿子，特洛伊年轻的国王赫克托耳逐渐成为在战争中成为双方各自的英雄。 由于特洛伊城池牢固易守难攻，希腊军队和特洛伊勇士们对峙长达10年之久，最后英雄奥德修斯献上妙计，让希腊士兵全部登上战船，制造撤兵的假相，并故意在城前留下一具巨大的木马。 特洛伊人高兴地把木马当作战利品抬进城去。 当晚，正当特洛伊人沉湎于美酒和歌舞的时候，藏在木马腹内的20名希腊士兵杀出，打开城门，里应外合，特洛伊立刻被攻陷，杀掠和大火将整个城市毁灭。 老国王和大多数男人被杀死，妇女和儿童被出卖为奴，海伦又被带回希腊，持续10年之久的战争终于结束

特洛伊

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特洛伊布拉特.比德演的

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木马记

　　片 名： 《特洛伊》 原 名：Troy 导演：Wolfgang Petersen（沃尔夫冈·彼得森） 编剧：David Benioff（大卫·本诺夫） 主要演员： Hector……Eric Bana（艾瑞克·巴纳） Achilles……Brad Pitt (布拉德·皮特) Agamemnon……Brian Cox (布赖恩·考克斯) Paris……Orlando Bloom（奥兰多·布鲁姆） Helen……Diane Kruger（黛安·克鲁格） Brendan Glee 萨弗蓉·布罗 詹姆斯·卡沙 首 映：2004年5月9日 德国 片 长：163分钟 国 家：马耳他/英国/美国 官 网：http://troymovie.warnerbros.com/ 产地：马耳他 英国 美国 电影类型: 战争 爱情 动作 剧情 冒险 历史 上映日期： 2004年5月9日 (Berlin) (premiere) 制作成本： $175 (单位:百万美元)　　票房统计：　　全美首映票房：$46,865,412.00 (单位:美元) 全美累计票房：$133,378,256.00 (单位:美元) 海外累计票房：$364,000,000.00 (单位:美元)　　剧情简介　　史诗版： 公元前1193年，特洛伊国王普里阿摩斯和他俊美的二儿子王子帕里斯在希腊斯巴达王麦尼劳斯的宫中受到了盛情的款待。但是，帕里斯却和麦尼劳斯美貌的妻子海伦一见钟情并将她带出宫去，恼怒的麦尼劳斯和他的兄弟迈西尼国王阿伽门农兴兵讨伐特洛伊。 希腊联军的将领阿喀琉斯和普利阿摩斯的大儿子、特洛伊年轻的王位继承人赫克托尔逐渐成为在战争中成为双方各自的英雄。 由于特洛伊城池牢固易守难攻，希腊军队和特洛伊勇士们对峙长达10年之久，最后英雄奥德修斯献上妙计，让希腊士兵全部登上战船，制造撤兵的假相，并故意在城前留下一具巨大的木马。 特洛伊人高兴地把木马当作战利品抬进城去。当晚，正当特洛伊人沉湎于美酒和歌舞的时候，藏在木马腹内的20名希腊士兵杀出，打开城门，里应外合，特洛伊立刻被攻陷，杀掠和大火将整个城市毁灭。老国王和大多数男人被杀死，妇女和儿童被出卖为奴，海伦又被带回希腊，持续10年之久的战争终于结束。 传奇版： 从古至今，人们就不停发动战争。有些为权利，有些为荣誉，有些为光荣，而有些则为爱情。 古希腊，历史上一对传奇式的情人——特洛伊王子帕里斯（奥兰多·布鲁姆饰）和斯巴达王后海伦（黛安·克鲁格饰）之间的爱情激起了一场毁灭文明的战争。帕里斯将海伦从她丈夫——国王墨涅拉俄斯（布兰达·格里森饰）身边诱走，这是不可忍受的耻辱。强大的迈锡尼国王阿伽门侬（布赖恩·考克斯饰）认为，自己兄弟墨涅拉俄斯所受之辱就等于是自己的耻辱，在家族荣誉感的驱使下，他很快联合起希腊众多部族夺回海伦，保护兄弟的荣誉。 阿伽门侬对荣誉的追求实际上已被他强烈的贪婪所侵蚀——他要通过控制特洛伊城来巩固自己已经拥有的广阔帝国的霸权。在特洛伊国王普利阿摩斯（彼得·奥图尔饰）的领导和王子赫克托尔（艾瑞克·巴纳饰）的保卫下，这座围墙高筑的城市坚不可破。但只有一人是这场战争胜败的关键——他就是被人们认作是最伟大的勇士的阿喀琉斯（布拉德·皮特饰）。 傲慢、反叛、所向披靡的阿喀琉斯除了荣誉外，从不效忠于任何人或任何事，而对建立不朽英名的无限渴望促使他加入阿伽门农旗下攻打特洛伊，他的退出与归来左右了这场战争。最终赫克托尔被阿喀琉斯所杀，而阿喀琉斯自己也死在了特洛伊的城墙下。 为了权利和荣誉，两个国家交战了。为了荣誉，千万人赴汤蹈火；而为了爱，一个国家将被彻底毁灭。 情感版： 故事发生在约3000年前的古希腊，特洛伊的王子帕里斯(奥兰多·布鲁姆饰)爱上了斯巴达国王(布兰登·格雷森饰)的妻子海伦(黛安·克鲁格)，并把她带回了特洛伊。斯巴达王愤怒了，他找到了自己的哥哥，迈锡尼国王阿伽门农(布莱恩·寇克斯饰)，请求他的帮忙，阿伽门农正好也希望征服特洛伊，于是借此机会建立了一支希腊联军以讨伐特洛伊。在这支联军中，第一勇士自然是阿喀琉斯(布拉德·彼特饰)，桀骜不逊的阿喀琉斯并不打算向任何人臣服，他向特洛伊进发，是在为自己的名誉而战，而在影片中，我们将会发现，最终决定了他的命运的，是爱。他爱上了天真而倔强的女祭司也就是特洛伊的小公主布里赛伊斯，他被她的洁白勇敢所吸引，而她也被他的桀骜之下的柔情所打动。阿喀琉斯为了她与阿伽门农争斗并愤而退出战争，也为这场为爱而起的战争做了最好的注脚，也许在影片中他们的爱情更能打动观众。特洛伊方面，赫克托尔与妻子安德罗马克的深挚感情也让人心折而感伤，但战争，从没有什么温柔缱绻，它所做的就是毁灭，毁灭…… 这场为爱而起为爱而终的战争也许是历史上最名不正言不顺的战争之一，但它也是最打动人心的战争之一，影片中，爱情友情亲情交错在这本该冷酷的战争阴云中，平添一种摄人心魄的魅力，本片影星云集、投资巨大，当是对这段传奇的最宏大的致敬。　　精彩花絮　　毫无疑问，今夏最具有票房潜力的影片当属有希腊神话改编的《特洛伊》，拥有庞大的演员阵容是本片响当当的噱头，我们只需在演员名单上瞟上几眼，就足以找到对本片充满期待的充分理由。多次获得“全球最性感男士”的布拉德·皮特饰演希腊英雄阿喀琉斯，德国女星黛安·克鲁格成为“美神”海伦的最佳人选，而新晋小生奥兰多·布鲁姆刚刚卸下精灵射手的行头，转身来到特洛伊城坐上王子座位，饰演这位神话中年轻懵懂的美男子。另外还有《绿巨人》中的艾里克·巴纳以及老牌影星布莱恩·考克斯分别饰演特洛伊英雄赫托克尔和巴斯达统帅阿伽门农，前者是勇敢坚毅的悲剧英雄，后者是对战方希腊残暴自私的将领。在特洛伊这片土地上，众人将上演一出出惊心动魄的传奇故事。 耗资1.8亿，公布的预告片中也显现出华纳公司此次2004年力图打造“影史”上最震撼人心的战争场景。我们刚刚领略过《魔戒三》中电脑特技为我们带来的恢宏的佩兰诺平原之战——能否超越魔戒可能是一部分观众期待的问题。仅从前不久的试映会上，无论是铺满视野的舰船和从30度俯角从冷兵器战士冲锋时滑翔而过的CG镜头，我们可以看得出来电脑特效在本片中将发挥举足轻重的作用，和魔戒那充满幻想的题材不同，《特洛伊》将最大限度的为我们展现人类极为逼真的大规模作战。效果如何，尚不可知。一位看过试映的美国观众这样评价：“很有趣，给人印象深刻，阿喀琉斯和赫托克尔的对决精彩至极，让人透不过气。”　　精彩对白　　Honor your gods,love your women,defend your country--Hector 敬仰天上的神名，热爱自己的女人，保护自己的祖国。——赫克托尔 You give me peace in a lifetime of war.--Achilles 在我充满战乱的一生中你给了我安宁。——阿喀琉斯　　观看地址　　http://www.tudou.com/programs/view/a3hwK5kkMKU/

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简单来说就是一个古代女人引发的国家层面的战争！很值得一看

illtellyouasecret.somethingtheydontteachyou,yourtemple.godsenvyus.theyenvyusbecausewe?.becauseanymomentwillbeourlast,everythingweremorebeautifulbecausewedo.youllneverbelovelierthanyouarenow.wellneverbehereagain.我来告诉你一个秘密。神不会告诉你的秘密。神嫉妒我们，他们嫉妒我们是凡人，因为任何时刻都有可能成为生命的终点，世间事物因为死亡而变得美丽。你不可能比“此刻”更美，我们再不会重回“此刻”。——阿喀琉斯我一生坚信三样东西：敬仰天上的神明，热爱自己的女人，保护自己的祖国。——赫克托尔i"mnotafraidofdying.i"mafraidoftomorrow.i"mafraidofwatchingyousailawayandknowingyou"llnevercomeback.我不害怕死，我害怕的是明天，我害怕的是有一天看到你扬帆而去并知道你再也不回来了。ifyoucome,we"llneverbesafe.menwillhuntus,thegodswillcurseus.buti"llloveyou.tillthedaytheyburnmybody…iwillloveyou.如果你来了，我们会变得不安全。人们会攻击我们，上帝会诅咒我们。但是我爱你。就算他们用火烧了我的躯体……我还会爱你。ifyoustayinthere,youwillfindpeace,youwillfindawonderfulwoman.youwillhavesonsanddaughters,andtheywillhavechildren.andtheywillloveyou.whenyouaregone,theywillrememberyou.butwhenyourchildrenaredeadandtheirchildrenafterthem,younamewillbelost.ifyougototroy,glorywillbeyours,theywillwritestoriesaboutyourvictoriesforthousandsofyears.theworldwillrememberyourname.butifgototroy…youwillnevercomehome.foryourglorywalkshandinhandwithyourdoom.andishallneverseeyouagain.如果你留在这，你会拥有一个和平的世界，你会找到一个美丽的女子。你会有儿子和女儿，他们又会有儿女。并且他们会爱你。当你死了，他们会记住你。但是当你的儿女死了，子孙一代又一代传下去，你的名字就会消失在世间。如果你去特洛伊，荣誉将属于你，他们会记下你的故事，你的胜利将会名垂千古。世界会记住你的名字。但是你去特洛伊……你就永远不能回家了。你的荣誉注定你的命运会毁灭。我也不能再看见你了。toomanymenhavediedtoday.ifkillingisyouronlytalent.that"syourcurse.idon"twantanyonedyingforme.今天有太多人死去了。如果你只有杀人的伎俩。这是你的不幸。我不想看到任何一个人为我而死。greecegotalongfinebeforeiwasborn.greecewillbegreecelongafteri"mdead.希腊在我出生前很美好。希腊在我死去后也会长久存在。it"sallright.it"sallright.yougavemepeace…inalifetimeofwar不要悲伤。不要悲伤。我这一辈子都生活在战争中……是你给了我平静。iftheyevertellmystory,letthemsay…iwalkedwithgiants.menriseandfalllikethewinterwheat,butthesenameswillneverdie.letthemsayilivedinthetimeofhector…tamerofhorses.letthemsay,ilivedinthetimeofachilles.如果他们在叙说我们的故事，让他们说，我和巨人生活在一起。他的兴亡如冬天的小麦，但这些名字永远不会死。让他们说，我生活在赫克托尔的年代……有温和的马匹。让他们说，我生活在阿咯琉斯的年代。

美国电影《特洛伊》(详情见百度百科http://baike.baidu.com/view/28818.htm）

语法标注解释 taint英音：[teint]美音：[tent] 及物动词 vt. 1. 使感染,使腐坏;沾染;污染The meat was tainted. 这肉腐坏了。 2. 玷污,败坏;腐蚀Bad books will taint the young mind. 坏书会毒害年青人的思想。 3. 【古】弄脏不及物动词 vi. 1. 腐坏,败坏;被污染名词 n. [U][S][(+of)]1. 腐坏,污染;感染2. 玷污,污点

　　导演：沃尔夫冈·彼德森 Wolfgang Petersen　　编剧：大卫·贝尼尔夫 David Benioff　　主演：布拉德·彼特 Brad Pitt　　艾瑞克·巴纳 Eric Bana　　奥兰多·布鲁姆 Orlando Bloom　　黛安·克鲁格 Diane Kruger　　西恩·潘 Sean Bean　　布莱恩·考克斯 Diane Kruger　　彼德·奥图尔 Peter O"Toole　　出品：华纳兄弟电影公司　　首映：2004年5月14日　　时间：163分钟　　类型：史诗|动作|战争|神话　　限制：R　　冲冠一怒为红颜：　　特洛伊城(Troy)遗址位于达达内尔海峡和爱琴海之间，现在这里山峦迭翠，流水潺潺，柑桔树和橄榄树漫山遍野，红瓦白墙的农舍点缀其间，展现出一派土耳其当地典型的乡村景致。当时间回溯3000多年的时候，这里却是充满杀伐和嘶喊，遍布残肢和鲜血的古战场，在荷马不朽的诗史《伊利亚特》中，冲冠一怒为红颜的战争就在这里持续10年。　　《特洛伊》虽然改编自希腊神话，但事实上在电影中并没有出现任何神迹，它表现的完全是战争中的英雄和勇士：公元前1193年，特洛伊国王普里阿摩斯和他俊美的二儿子王子帕里斯在希腊斯巴达王麦尼劳斯的宫中受到了盛情的款待。但是，帕里斯却和麦尼劳斯美貌的妻子海伦一见钟情并将她带出宫去，恼怒的麦尼劳斯和他的兄弟迈西尼国王阿伽门农兴兵讨伐特洛伊。希腊联军的统帅阿喀琉斯和Priam最小的儿子，特洛伊年轻的国王赫克托耳逐渐成为在战争中成为双方各自的英雄。由于特洛伊城池牢固易守难攻，希腊军队和特洛伊勇士们对峙长达10年之久，最后英雄奥德修斯献上妙计，让希腊士兵全部登上战船，制造撤兵的假相，并故意在城前留下一具巨大的木马。特洛伊人高兴地把木马当作战利品抬进城去。当晚，正当特洛伊人沉湎于美酒和歌舞的时候，藏在木马腹内的20名希腊士兵杀出，打开城门，里应外合，特洛伊立刻被攻陷，杀掠和大火将整个城市毁灭。老国王和大多数男人被杀死，妇女和儿童被出卖为奴，海伦又被带回希腊，持续10年之久的战争终于结束。　　《特洛伊》肯定会成为2004年好莱坞最具吸引力的大制作。创记录的投资，豪华的演出阵容，在明年回涌的史诗片浪潮中, 《特洛伊》无可争议地占据中心位置。这是一部令人期待的影片，不仅因为它的投资创下了世界最高纪录的1.75亿美元，更因为将体系庞杂的《荷马史诗》和它所描述的希腊古典神话再次搬上银幕，这本身就是一种冒险。　　特洛伊--神话和电影的契合：　　希腊神话一直颇受电影创作者的偏爱，这不仅仅因为它本身所具有的深沉文化，更重要的是它所构造的那个颠覆传统的人神世界，扎根在这个独特的价值体系之上的希腊神话更注意英雄的塑造，在这里，神退居次位，他们自私，妒忌，小气，淫荡，更像是奴隶主或奴隶主的化身；英雄才是希腊神话的主角，这也正暗合了包括好莱坞在内的电影制作的推崇英雄主义的态度，于是在银幕上就多了这些希腊神话和电影的契合。　　特洛伊的故事几乎完全来自于荷马史诗《伊利亚特》，女神忒提斯的婚礼没有邀请离间女神厄里斯，怀恨在新的她将一个刻有"赏给最美者"的苹果丢在婚宴上，这引起了天后赫拉、智慧女神阿西娜，爱与美神阿佛洛狄忒只的争吵，为他们评判的帕里斯将苹果给了爱神，于是，另外两个女神发誓要向特洛伊人抱负。希腊的皇后海伦被特洛伊王子夺走，这成了双方交战的导火索，除了1000只战舰和双方的20万大军之外，奥林匹斯众神都加入到这场大战之中，战争持续了10年，双方都损失巨大，在最后阶段希腊方面的奥德修斯设"木马计"攻破了特洛伊的城池，海伦又被带回希腊。　　http://lib.verycd.com/2004/09/15/0000020702.html

参考资料很详细：http://baike.baidu.com/view/22932.htm

哪个特洛伊，布拉德皮特演阿喀琉斯那个特洛伊吗？如果是那个，楼下给你留两个链接，一个3GB，一个2.4GB，目前都是有效的。链接容易失效，注意保存。

北电高职一般指北京电影学院高职学院。　　中文名：北京电影学院高职学院　　英文名：Vocational and technical school of Beijing Film Academy　　简 称：北电高职　　创办时间：2003年　　类 别：公立大学　　学校类型：艺术类　　属 性：普通高等职业院校　　所属地区：中国北京　　知名校友：马苏，姚笛，于莎莎，车晓，叶一茜，叶青，张若昀　　主管部门：北京市教育委员会　　学校地址：北京市海淀区西土城路4号　　为了更好地满足广大青年学生接受电影艺术高等职业教育的愿望，经北京市教育委员会批准，北京电影学院于2003年成立了高职学院并招收第一届高职学生。到目前为止，累计招生1800余名。　　高职学院成立以来，根据影视文化市场的需求，先后设立了以下专业：　　1、影视表演专业　　2、录音艺术专业　　3、影视动画专业（含电脑动画制作、动作设计、漫画及造型设计、游戏设计等专业方向）　　4、公共事业管理专业（含影视制片管理、影视管理等专业方向）　　5、人物形象设计专业（影视化妆）　　6、绘画专业　　7、戏剧影视美术设计专业（镜头画面设计方向）　　8、摄影摄像技术专业（影视照明设计方向）　　北电高职学院的学生在校期间，在电影学院各专业院系的精心安排下，完成教学计划规定的全部内容，具备了一定的实践能力和理论基础知识，成功实现了由影视艺术热爱者到影视艺术从业者的角色转变。　　北电高职学院的毕业生，除有一部分升入本科继续学习外，绝大部分已经走入社会，为繁荣我们国家的影视文化事业奉献着自己的青春和才智。

历程中英文剧歌曲的叫什么名字呢？不好意思，没听过。

蒙太奇是建筑名词,后引用到电影变为电影名词.就是镜头与镜头之间组接.楼上的举例就不错

法文（montagemontage [m5tB:V, 5mtidV]n.蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译)，原为建筑学术语，意为构成、装配。 电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。 电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。 但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。 例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人 *** *** 的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。 爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。 凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。 蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。 早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。 后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。 蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。 蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。 第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andr Bazin， 1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。 但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。 也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。 蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。 蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。 后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。 一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。 由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。 首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。 当然。 电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。 电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。 在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。 综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。 既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系呢7我们知道，镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。 实际上，从镜头的摄制开始，就已经征使用蒙太奇手法了。 就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。 如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。 就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。 比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。 再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。 加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。 再说，由于拍摄时所用的时问不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不同的效果的。 同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。 总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。 用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙大奇。 如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。 对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。 蒙太奇对于观众来说，是从分到分。 对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。 分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。 作为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。 观众不仅仅满足于弄清剧情校概。 或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。 现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。 每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。 可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。 与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。 在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。 因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头 *** ，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。 另一方团，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。 格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。 o又加，把一组短镜头诽列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。 再如，把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。 A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊惧的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？ 如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。 现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。 C、一个人的脸上露出惊惧的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。 这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。 可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。 因此，他结观众的印象是一个勇敢的人。 如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。 这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们所讲的影片的结构问题。 从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。 同时。 由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、钱，强、弱等不同的艺术效果。 苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。 他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。 它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素。 我们再回到上述的例子。 妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。 而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇"，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。 ” 由此可见，运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。 关于这个向题，我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质。 就其分子组成来讲是的相同的。 但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬，为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的。 这就是说，同样的材料，由于排列不同，可能产生如此截然相反的结果，这实在发人深思了。 匈牙利电影理论家贝拉。 巴拉兹也同样指出：“上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来。 ”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的，非要在“组接”之后，才能让入们产生一种新的、特殊的想象。 我们所讲的蒙太奇，首先是指的这种镜头与镜头的组接关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。 以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。 总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。 实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当"、‘合理"、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。 ”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了。 蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇,其中又有心理蒙太奇,抒情蒙太奇,平行蒙太奇,交叉蒙太奇,重复蒙太奇等等。 蒙太奇学派出现在二十世纪二十年代中期的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，他们力求探索新的电影表现手段来表现新时代的革命电影艺术，而他们的探索主要集中在对蒙太奇的实验与研究上，创立了电影蒙太奇的系统理论，并将理论的探索用于艺术实践，创作了《战舰波将金号》《母亲》《土地》等蒙太奇艺术的典范之作，构成了著名的蒙太奇学派。 爱森斯坦是蒙太奇理论大师，1922年，他在《左翼艺术战线》杂志上发表了《杂耍蒙太奇》，这是第一篇关于蒙太奇理论的纲领性宣言。 在爱森斯坦看来，蒙太奇不仅是电影的一种技术手段，更是一种思维方式和哲学理念。 他指出：两个并列的蒙太奇镜头，不是“二数之和”，而是“二数之积”。 《战舰波将金号》是爱森斯坦1925年拍摄的，是蒙太奇理论的艺术结晶，片中著名的“敖得萨阶梯”被认为是蒙太奇运用的经典范例。 总之，蒙太奇是一种电影视频技术。

分类: 娱乐/明星 >> 电影 解析: 蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。 蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。 由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。 当然。电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。 在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。 综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。 既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系呢7我们知道，镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。实际上，从镜头的摄制开始，就已经征使用蒙太奇手法了。 就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。再说，由于拍摄时所用的时问不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不同的效果的。 同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙大奇。如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。 对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。 蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。作为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于弄清剧情校概。或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。 现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。 在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头 *** ，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。另一方团，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。o又加，把一组短镜头诽列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。 再如，把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。 A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？ 如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。 C、一个人的脸上露出院俱的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。 这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他结观众的印象是一个勇敢的人。 如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。 这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们所讲的影片的结构问题。从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。同时。由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、钱，强、弱等不同的艺术效果。 苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素。我们再回到上述的例子。妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇"，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。” 由此可见，运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。关于这个向题，我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质。就其分子组成来讲是的相同的。但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬，为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的。这就是说，同样的材料，由于排列不同，可能产生如此截然相反的结果，这实在发人深思了。 匈牙利电影理论家贝拉。巴拉兹也同样指出：“上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来。”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的，非要在“组接”之后，才能让入们产生一种新的、特殊的想象。我们所讲的蒙太奇，首先是指的这种镜头与镜头的组接关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。 总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当"、‘合理"、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了。

电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接 举个例子 比如两个女人在酒吧吵架 镜头突然转到其中一个吵架的女人死了,这就叫蒙太奇 同样是三个镜头，采取不同的剪辑方法，就会产生不同的效果： 1、一个人在笑。 2、手枪直指。 3、惊恐的脸。 如此的顺序组接的镜头，给观众的是人物的怯懦和惶恐。 1、惊恐的脸。 2、手枪直指。 3、一个人在笑。

你说的是 蒙太奇手法吧 详见百科

把我的话都说了！！！！！烦！！

蒙太奇就是电影的剪辑和组接 说白了就是镜头的切换 下分很多种 例如叙事蒙太奇等等 属于镜头语言的句法 句法还有长镜头

这可不是三言两语说得清楚的，还是看下面吧：何为"蒙太奇"，蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理, 情绪, 与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。 蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的 一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接 产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、温德斯、费里尼。 事实上不应只说是剪辑的手法,因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意” 字,可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序,让你以为彼此有关联,例如:先拍一人在敲门,随后人进屋内,事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。 何为"蒙太奇"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,可以知道另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。蒙太奇(剪辑)是显示时空的跳接,时间是点和点的衔接,相异于镜头从A到B一条线的移动。蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果,如同一个女人在酒廊争吵,紧接一个镜头是她已死在卧室,镜头强调的是争吵后的下场,结局的考虑超过她被谋杀的过程。蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局,再让观众看到客厅内凌乱的场面,由知倒溯缘由和场景。 举例说明 科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的头被砍了之后 飞了出去 镜头跟拍到头要落下时剪接接上晚餐时一大块盘子上的肥肉，给人好像头落到盘子上变一团食物的感觉，就给人弱肉强食的隐喻。在科波拉的另一部经点作《现代启示录》，男主角要去杀马龙白兰度时，杀人和杀水牛祭典的画面不断交错剪接再一起， 什么意思看了就知道。 《走出非洲》的片头,女主角回忆往事的声音配合闪现心中的丛林,(镜头不稳定)和野兽的吼声。紧接一个镜头,是一个人(后来观众知道是男主角丹尼斯)站在平原,头上是轮夕阳。观众印证后来剧情的发展,将发现这两个并置的镜头,是他们过去交往过程的缩影。丹尼斯适时出现,使一头渐渐逼近女主角的狮子惊走,他给她带来稳定力。但他英年即坠机而亡,结局如一轮落日,只是人死不可能再日出东山。以两个镜头的连接来说,简短的瞬间已是人一生的缩影。以单一镜头来说,夕阳下朦胧的身影正是丹尼斯真确的写照.对于女主角来说,丹尼斯是神秘难以理解的,心中所见的实际上只是一个朦胧的轮廓。 蒙太奇是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。 "蒙太奇"的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉·巴拉兹谈及:蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使 这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。可见,蒙太奇不是与镜头画面同一的元素, 蒙太奇是将这些元素进行组装的规则,是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 从这个意义上讲,普多夫金的著名论断"电影艺术的基础是蒙太奇"这句话今天仍然适用,并且极有可能永远适用。 蒙太奇作为技巧和思维之存在,有着根深蒂固的人类心理学基础。蒙太奇的视觉心理学基础 人类生活在一个运动的世界里,物体通过我们的视野,视网膜上留下了一连串映像,而视网膜要求视野有变化才能正常活动。 当人的眼睛盯住某个固定的物像(如墙上的某个斑点)目不转睛约五分钟左右,这一图像便会变得模糊不清。如果看一眼另外的东西,再回到原先那个图像上它又清楚了。这个实验表明:人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。布鲁塞指出,人的初生阶段即有了这种本能,如婴儿在能凝聚目光之前,便已经以眼追寻活动的物体。美国心理学家霍伯尔和瑞士科学家威塞尔(为1981年诺贝尔医学和生理学获奖者)的最新研究表明,人脑与眼具有探测形象运动的特殊细胞。这些细胞 促使人在观察外界事物时具有一种生理需求:它不会老是停留在一处,而是不断地转移视线,不断地变幻角度去观察世界。影视是用声画记录形象和重现运动的,而蒙太奇的运用,正确地重现了我们通常观看事物时不断追寻新目标的方式,重现了我们在现实环 境里随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。这种心理过程不独存在于影视艺术之中,也体现于其它艺术 领域。当你在读一本小说时,眼睛总是不间断地从一个字挪到另 一个字,从一行挪到另一行。随着小说情节的推进及读者情绪的 激动,眼睛运动的速度也随之加快。当小说处于平缓抒情段落时, 读者的心情显得平静安谧,运动速度也将缓慢和悠闲。这与人亲 临某个事件的情形相吻合。当一个人在观察或亲历某桩非常激动 人心和变动极快的活动时,他的反应节奏就会大大加速,他会迅速 地变换视线的方向。相反,对于一件平常的事他会十分平静以至 冷漠,他对物像的观察也就变得缓慢。这种生理现象,便产生了蒙 太奇的节奏要求。综上所述,一个沉静的观察者所获得的印象可以通过一种所谓"慢切"的电影手法来加以重现,即让每个镜头在被代替前在银幕上停留较长的时间。而一个极度兴奋的观察者所获得的印象, 可以通过"快切"来加以重现,即用一系列互相接续的短镜头。影视艺术家正是利用蒙太奇实现了人类的这一心理过程。因此,从某种意义上说影视艺术家的才能表现在利用蒙太奇手段,使人类的视觉心理节奏在影片中得到恰如其分的再现。在一个安静、和平的场面内,用快切的手法会造成跳动和突兀的效果,使观众不舒服。另一方面,假如场面内容是激动人心的,观众会本能地要求快切,这时如果剪接得缓慢,就会损害影片令人振奋的内容。那么,画面切换的"快慢"如何才恰当呢?只有由场面的情绪内容来决定才是恰当的,而场面情绪却蕴藏于剧本之中。因此,在完成片中出现的剪接型式,是在剧本中已作了相当明确规定的同一型式。而剧本中的这一型式,在剧作家写作过程中已逐步形成,甚至在他未动手之前,还在他收集素材的过程中,就已经用蒙太奇眼光拾取材料,对时空进行分解与组合。正是在这个意义 上,蒙太奇是贯穿影视创作始终的独特的艺术思维方式,是影视艺术的基础。 从组合技巧到思维方式 蒙太奇经历了从发生发展到成熟的历史过程。严格地说,早期的电影没有蒙太奇剪辑,没有对时空的分解与 重新组合。卢米埃尔的电影实际上只是作为一种新技术的显示和简单的游戏而已。它用一种非常简单的方法制片,即把摄影机对准一个场景,直到把胶片拍完。这是一种缺乏蒙太奇构思的自然主义式的纪录。梅里爱开始把不同场景下拍摄的镜头连接在一起来进行叙 事,使电影开始具有"分解与组合"的特征。显然,他比卢米埃尔前 进了一步。但整场整场的戏都是从一个机位拍摄下来的,镜头的连接也是一种最简单的连接。他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。与此同时,美国导演鲍特和格里菲斯也在寻找电影独特的结 构方式。1902年鲍特利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材,又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面,然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来,构成《一个美国消防队员的生活》。鲍特的这一尝试比卢米埃尔和梅里爱都前进了一大步,它探索了电影获得时空自由的可能性。在鲍特的基础上,格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用 "蒙太奇"的人。在《道利冒险记》(1908年)中,格里菲斯创造了 "闪回"的手法;在《凄凉的别墅》(1909年)中,他首次应用平行蒙太奇,创造了著名的"最后一分钟营救"手法;在《雷梦娜》(1910 年)中,他创造了大远景;在《龙尔达牧师》(1911年)中,他用了极近的近景,并且发展了交替切人的技巧;在《屠杀》(1912年)中,他首次应用了移动摄影。尽管格里菲斯有着上述一系列创造,并在《一个国家的诞生》 (1915年)和《党同伐异》(1916年)这两部杰作中,把他所创造的新技巧应用得非常纯熟,但却从来没有把他的蒙太奇方法条理化。 他似乎主要是凭直觉和一种不能言传的对电影手段的热爱来从事 创作,他从未表示过他意识到这些原则的存在。他认为蒙太奇只 是生动地表现戏剧故事的最有力的助手,把蒙太奇仅仅作为一种 技巧手段加以运用,从本质上说,他还没有理解蒙太奇的基本性质 和它的全部潜力。第一次世界大战后,苏联电影工作者在分析了格里菲斯等人 的创作经验之后,根据新生苏维埃政权对电影艺术的要求,并在一 系列实验的基础上把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系, 从而形成了苏联蒙太奇学派,代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。格里菲斯主要集中于如何处理两个戏剧场面之间的关系,而苏联导演却更多地想到单镜头和片断之间的关系,以及这种 关系所表达的含义和言外之意。库里肖夫和普多夫金认为,电影的实质在于影片的构成,在于为组织一系列印象所拍摄的片断的相互关系——怎样由一个镜头 转换到另一个镜头,它们在时间顺序上是怎样构成的。他们确信通过蒙太奇剪辑可以创造非凡的效果,达到电影的叙事和表意。 为此,他们做了大量的实验来实践他们的理论,据普多夫金记载, 1920年,库里肖夫曾把下面一些场面连接起来:(一)一个青年男子从左向右走来。(二)一个青年女子从右向左走来。(三)他们相遇了,握手。青年男子用手指点着。(四)一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。(五)两个人走向台阶。这样连接起来的片断在观众眼中变成了一个不间断的行动: 两个青年在路上碰见了,男子请女子到附近一幢房子去。实际上, 每一个片断都是在不同地点拍摄的。表现青年男子的那个片断是在国营百货大楼附近拍的,女人那个片断则是在果戈里纪念碑附 近拍的,而握手那个片断是在大剧院附近拍的,那幢白色建筑物却是从美国影片上剪下来的(它就是白宫),走上台阶那个片断则是在救世主教堂拍的。结果,虽然这些片断是在不同的地方拍摄的, 可是在观众看来却是一个整体,在银幕上造成了库里肖夫所谓的 "创造性地理学"。 这里利用人们的错觉把不同时空的片断构成一个整体,蒙太 奇的分解组合功能充分地体现了出来。但是苏联学派不仅仅停留 在蒙太奇的叙事性方面,他们还进一步研究蒙太奇的表意功能。普多夫金认为从某一个拍摄点拍摄下来的,然后放映在银幕上给观众看的每一个物像,即使它在摄影机前曾经是活动的,但它仍然只是一个"死的"对象。只有把这个物像和其它物像放在一起 的时候,只有当它作为各个视觉形象组合的一部分而被表现出来的时候,这个物像才被赋予了生命。爱森斯坦高度概括了蒙太奇的这种表意功能。他说:两个镜头并列不是简单的一加一,而是一个新的创造。他认为,摄影机拍下的未经剪辑的片断既无意义,也无美学价值,只有按照蒙太奇原则组合起来之后,才能将富有社会意义和艺术价值的视觉形象传达给观众。著名的"库里肖夫效应",是爱森斯坦这一蒙太奇理论的有力证据。普多夫金曾对这个试验作了如下描述: "我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特 写镜头,我们选的都是静止的没有任何表惰的特写。我们把这些 完全相同的特写与其它影片的小片断连接三个组合。在第一个组 合中,莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头,这 个镜头显然表现出莫兹尤辛是在看着这盘汤。第二个组合是,使 莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。 第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的 玩具狗熊。当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘 密的观众看的时候,效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。他们指出,他看着那盘忘在桌上没喝的汤时,表现出沉思的心情;他们因为他看着女尸那幅沉重悲伤的面孔而异常激动;他们还赞赏他在观察女孩玩耍时的那种轻松愉快的微笑。但我们知道,在所有这三个组合中,特写镜头中的脸都是完全一样的"。爱森斯坦曾强调指出:把无论两个什么镜头对列在一起,就必 然产生新的表象、新的概念、新的形象。通过镜头的对列冲突,产 生新的意义,以引导观众的理性思考。这是爱森斯坦"杂耍蒙太奇"和"理性蒙太奇"要旨所在。蒙太奇既诉诸于叙事情感,也诉诸于理性。因此在《战舰波将金号》一片中,爱森斯坦切入与剧情毫无关系的"石狮扑卧,抬头,跃起"三个镜头,从而表现人民的觉醒 与反抗。在《十月》中这种表达抽象观念的倾向更为明显,以沙皇铁像各部位的崩落来象征沙皇政权的崩溃,以插入拿破仑的雕像 隐喻克伦斯基的独裁。爱森斯坦试图通过蒙太奇把形象思维同逻辑思维沟通起来, 把科学和艺术结合起来,力图以电影体现人的理性活动,加强电影的哲理化倾向。这本是十分可贵的。但爱森斯坦把蒙太奇的作用 强调过了头,认为电影应当象历史科学那样,用蒙太奇手段来解释 现实,可以避开人物塑造直接表达思想,甚至打算将《资本论》搬上银幕。结果他的某些影片形象破碎,晦涩费解。尽管如此,爱森斯 坦等苏联学派代表人物对电影蒙太奇理论的贡献是不可磨灭的。 在五六十年代,长镜头得到了普遍的运用,特别是电视的报道手法更助长了这一倾向。复杂的纵深场面调度在故事片中日益得到发展,这种场面调度不需要更换动作地点,这就改变了传统蒙太奇的性质。电影理论界认为,这种蒙太奇的演变标志着电影史上的一个新时代。虽然五六十年代,西方一些电影报刊上不时出现 "蒙太奇消亡"、"蒙太奇的末日"等预言,但实践证明,没有蒙太奇就不成为电影,即使在长镜头中也存在着一种镜头内部蒙太奇(场面调度)。蒙太奇也存在于电视中,即使是向电视观众直播当场发生的事件,比如轮船下水、体育比赛或代表团到来等等,也是要经过现场剪辑的。这种现场剪辑要求电视摄影师和导演具有特殊的素养,能立即发现并准确地表达事件实质,需要更敏锐的蒙太奇思维和蒙太奇眼光。

第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andre Bazin，1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇，其中又可细分为心理蒙太奇、抒情蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、对比蒙太奇、隐喻蒙太奇等等。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。 蒙太奇（Montage）在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论，在涂料、涂装行业蒙太奇也是独树一帜的艺术手法和自由式涂装的含义。当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。在电影文学中，刘猛就是蒙太奇手法运用到文学中的代表。 当不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头衔接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了蒙太奇学派，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇的功能主要有：*通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。*引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。*创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，如恋人的两地相思。不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。这种时空转换的自由使电影在很大程度上取得了小说家表现生活的自如。蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。但需要注意的是，对蒙太奇的把握不能过长，否则会令人乏味，也不能过短，会让人感觉仓促。蒙太奇这种操纵时空的能力，使电影艺术家能根据他对生活的分析，撷取他认为最能阐明生活实质的，最能说明人物性格、人物关系的，乃至最能抒述艺术家自己感受的部分，组合在一起，经过分解与组合，保留下最重要的、最有启迪力的部分，摒弃省略大量无关轻重的琐屑，去芜存菁地提炼生活，获得最生动的叙述、最丰富的感染力。格里菲斯在《党同伐异》一片中表现在法庭上无辜的丈夫看着被判罪的妻子的痛苦，只集中拍摄她痉挛着的双手。《红色娘子军》里，琼花看到地主南霸天，便违反侦察纪律开了枪，紧接的镜头是队长把缴下来的琼花的枪往桌上一拍，避免了向连长汇报的经过。动作是中断了，但剧情是连续的，人物关系是发展的。这种分解与组合的作用，使电影具有高度集中概括的能力，使一部不到两小时的影片能像《公民凯恩》那样介绍一个人的一生，涉及几十年的社会变迁。蒙太奇还有两个无法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用叙述的角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替使用，影片的叙述就会单调笨拙。二是通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理。蒙太奇的种种功能，使几代电影艺术家、理论家深信“蒙太奇是电影艺术的基础”，“没有蒙太奇，就没有了电影”，认为电影要采用特殊的思维方式——蒙太奇思维方式。

Summit 娱乐事业他的中文介绍我没找到，只找到了英文百科~~应该能看懂吧~~~本来我想用翻译软件，但是翻译过来就不对味了~~~希望楼主能找到自己所需要的信息~~~！Summit Entertainment (formerly Summit Entertainment NV) is an independent American film studio headquartered in Universal City, California with offices in London, UK.Founded 1996 (as Summit Entertainment LLC.)April 19, 2007[1] Headquarters Universal City, CA, USA Key people Rob Friedman, Patrick Wachsberger Industry Motion picture Products Video Games, Movies Parent Sony Pictures (USA)E1 Entertainment (UK) Subsidiaries Vivendi Visual Entertainment Website http://www.summit-ent.com/

ＡＥ８６，是小型轻量ＦＲ（前置引擎，后轮驱动）的代表，是ＴＯＹＯＴＡ（丰田）车里一个小型车系叫ＣＯＲＯＬＬＡ（花冠）的一款。ＡＥ８６不是名字，只是车架号码。ＡＥ８６是ＣＯＲＯＬＬＡ在１９８３年首次投产的第４代车型，改装后马力可达２４０ｐｓ／１１０００ｒｐｍ，曾经在ＹＡＭＡＨＡ赛道上连续行驶三天三夜。因它的超高动力，使它成为很多车手的“梦想之车”。电影中，藤原拓海开着此车创下了不少纪录与神话，那种场面只有两个字——厉害！《头文字Ｄ》剧组找了４辆ＡＥ８６投入拍摄，开拍后不到两星期撞坏了３辆。《头》的ＡＥ８６是经过改装的，每部５０万港元（约５５万元人民币）；没改装前每部是２０多万港元（约２５万多元人民币）。 现实中的ＡＥ８６是丰田在１９８６年生产的，分为ＬＥＶＩＮ（明灯）及ＴＲＵＥＮＯ（跳灯）两款，配备４Ａ－ＧＥＵ引擎，最大马力１３０匹，在当时已经是很跩的了。而改装拉力赛专用的４Ａ－ＧＥＵ型引擎后，马力可达２４０匹。电影中和拓海飙车的高桥凉介开的是马自达ＳａｖａｎｎａＲＸ－７（ＦＣ３Ｓ），这款车是马自达ＲＸ－７的第二代，配备涡轮增压双转子旋转引擎，最高马力可达３３０匹。ＥＭＰＩＲＥ车队须藤京一开的则是ＬａｎｃｅｒＥｖｏｌｕｔｉｏｎ．ＩＩＩ，它是三菱专为挑战世界拉力锦标赛而生产的道路版，马力可达到２７０匹，是一辆非常完美的战车。

常用电影蒙太奇手法解析 　　本文就几种常用的电影蒙太奇手法给大家详细解析一下，希望可以帮助大家更好地了解蒙太奇艺术手法。 　　01蒙太奇，法语montage的音译，原是建筑学上的术语，有构成、组装的含义。 　　02 借用到电影、电视理论中来，有剪辑、组合、连接的意思。 　　早在十九世纪末期的时候，电影大师们就开始使用蒙太奇——这个使电影产生了飞跃的手法。蒙太奇在电影创作中呈现了惊人的艺术效果并创造了感人的艺术力，在流动的画面结构里面，蒙太奇成了最有效的创作方法。 　　电影蒙太奇方法，就是把两个或者多个元素合成一个具有全新内容的方法。著名的蒙太奇大师，苏联的电影理论家兼导演艾森斯坦曾经在其著作中提到：汉字中的“口”和“犬”组成“吠”，要知道，这就是蒙太奇——“口”和“犬”都是名词，各自有独立的含义，但是，当把它们组合到一起的时候便发生了质的变化，成了动词。它们展现在银幕上，“口”和“犬”的特写镜头剪辑在一起，自然使观众悟到那是一只叫着的狗，或是那有一只狗在叫，并且如闻其声。这种蒙太奇方法成了电影独特的语言形式。电影中蒙太奇指的是镜头的分切与组合，或者是剪辑。下面是一个典型的蒙太奇创作试验的著名例子，同样是三个镜头，采取不同的剪辑方法，就会产生不同的效果： 　　1、一个人在笑。 　　2、枪直指。 　　3、惊恐的脸。 　　如此的顺序组接的镜头，给观众的是人物的怯懦和惶恐。 　　1、惊恐的脸。 　　2、枪直指。 　　3、一个人在笑。 　　如此组合的镜头，则表现人物的勇敢。艾森斯坦对这个试验曾经加以概括，他说：“通过剪辑把两个不相干的问题并列起来，不是等于一个镜头加上另一个镜头——它导致了一种创造，而不是各个部分的合并。因为这种并列的结果和分开地看各个组成部分是有着质的不同。” 构思影视作品时，常常要用到下列五种蒙太奇手法： 　　复现蒙太奇 　　亦称反复蒙太奇、重复蒙太奇。让一些重要的物件、场面，反复多次在影视文学剧本中出现，一方面起强调的作用，引起读者对他们的注意、重视;另一方面，在作品结构上起理清脉络、划分层次的作用。如苏联《乡村女教师》中瓦尔瓦拉.瓦西里耶夫娜用的教具--地球仪，她任教之地小丘上的三棵松树，就是反复多次出现的物件，场景。 　　对比蒙太奇 　　又称对照蒙太奇。运用这种手法组接的镜头之间，存在相互衬托、比较的`逻辑联系。这种蒙太奇不仅可以用在普通镜头的场景、人物表情之间，也可以用来组接长镜头。如《白毛女》里的喜儿被蹂 的片断： 　　佛堂小院里，月光花影异常静穆。 　　佛堂里，神桌前，喜儿非常圣洁的形象，在往神灯添油。 　　黄世仁解下腰带，鬼祟地疾走着。 　　喜儿在添油，黄世仁打门缝里进来，走到喜儿身后，一把捉住她的两手。 　　喜儿挣着回身，黄把她推倒下去。 　　黑暗里听到喜儿叫二婶子。 　　“大慈大悲”的横匾，佛像。 　　黄家正厅，“积善堂”的横匾。佃户林(专门埋葬佃户的乱坟岗)，狂风吹得草木啸鸣。 　　恶霸地主黄世仁，正厅里高悬着“积善堂”的横匾，居然在佛堂里干下了禽兽不如的坏事，欺辱了喜儿。这是圣洁与邪恶的对比!是标榜与恶性的对比。对比蒙太奇在这里起了鞭笞黄世仁的伪善的作用。 　　平行蒙太奇 　　把同一时间不同地点发生的有关事件、场面连接起来，让它们有条不紊地呈现在观众面前，使剧情得以平行发展，强化观众的悬念心态。格里菲斯在《党同伐异》里，成功地运用了这种组接方法：一个无辜的工人被误判了死刑，当绞索套在他脖子上时，他的妻子带着州长的赦免令赶到，这就是著名的“最后一分钟营救”。我国影片《铁道游击队》里，刘洪飞马营救芳林嫂，也是运用蒙太奇的范例。 　　隐喻蒙太奇 　　也称比喻蒙太奇、象征蒙太奇、相似蒙太奇、联想蒙太奇。它要求所连接的镜头，场面之间，存在某种微妙的类比联系，通过“相似点”、“具象点”和“寓意点”，突出事物之间的有关特征，促使观众领会其中内在的、深层的含义。苏联影片《十月》里，有一组隐喻蒙太奇的手法： 　　阿芙乐尔巡洋舰上的大炮开始轰击; 　　冬宫华丽的枝形吊灯在晃动; 　　阿芙乐尔巡洋舰的大炮又一次轰击; 　　冬宫华丽的吊灯轰然落地。 　　用冬宫华丽的枝形吊灯由晃动而轰然落地，来象征俄国资产阶级政权被十月革命推翻，既形象又耐人寻味。 　　杂耍蒙太奇 　　这是一种综合性的蒙太奇，既有画面的分解，又有画面的集中;既有全景，又有特写;节奏快，有紧张感。爱森斯坦在其代表作《战舰波将金号》里，在举世闻名的“敖德萨阶梯”那个段落里，成功地运用了杂耍蒙太奇，突出了沙皇军警屠杀包括老弱妇孺在内的和平居民的血腥暴行。 　　(全景)阶梯口。乱跑的人群。广场上的警察，哥萨克骑兵。 　　(中景)军队从与孩子一同死去的母亲身旁走过。 　　(全景)阶梯的拐弯处。乱跑的人群。 　　(中景)在阶梯上乱跑的人群。 　　(中景)栅栏。一个老人在尸体旁边。人们从栅栏里滚出来。 　　(中景)在柱子附近的群众。被杀死的人们。其中有一个老太婆。 　　(特写)断起枪齐射。 　　(中景)在柱子附近的群众。倒在柱子旁边的人们。 　　(中景)军队的行列。(脚) 　　(中景)一个妇女推着婴儿车。人们从车旁走过。 ;

蒙太奇手法何为"蒙太奇"，蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理, 情绪, 与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。 蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的 一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接 产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、温德斯、费里尼。 事实上不应只说是剪辑的手法,因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意” 字,可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序,让你以为彼此有关联,例如:先拍一人在敲门,随后人进屋内,事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。 何为"蒙太奇"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,可以知道另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。蒙太奇(剪辑)是显示时空的跳接,时间是点和点的衔接,相异于镜头从A到B一条线的移动。蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果,如同一个女人在酒廊争吵,紧接一个镜头是她已死在卧室,镜头强调的是争吵后的下场,结局的考虑超过她被谋杀的过程。蒙太奇凸显事件结果所带来的惊觉，先使观众瞬间知道死的结局,再让观众看到客厅内凌乱的场面,由知倒溯缘由和场景。 举例说明 科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的头被砍了之后 飞了出去 镜头跟拍到头要落下时剪接接上晚餐时一大块盘子上的肥肉，给人好像头落到盘子上变一团食物的感觉，就给人弱肉强食的隐喻。在科波拉的另一部经点作《现代启示录》，男主角要去杀马龙白兰度时，杀人和杀水牛祭典的画面不断交错剪接再一起， 什么意思看了就知道。 《走出非洲》的片头,女主角回忆往事的声音配合闪现心中的丛林,(镜头不稳定)和野兽的吼声。紧接一个镜头,是一个人(后来观众知道是男主角丹尼斯)站在平原,头上是轮夕阳。观众印证后来剧情的发展,将发现这两个并置的镜头,是他们过去交往过程的缩影。丹尼斯适时出现,使一头渐渐逼近女主角的狮子惊走,他给她带来稳定力。但他英年即坠机而亡,结局如一轮落日,只是人死不可能再日出东山。以两个镜头的连接来说,简短的瞬间已是人一生的缩影。以单一镜头来说,夕阳下朦胧的身影正是丹尼斯真确的写照.对于女主角来说,丹尼斯是神秘难以理解的,心中所见的实际上只是一个朦胧的轮廓。 蒙太奇是法文montage的译音,原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。 "蒙太奇"的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉·巴拉兹谈及:蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使 这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。可见,蒙太奇不是与镜头画面同一的元素, 蒙太奇是将这些元素进行组装的规则,是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 从这个意义上讲,普多夫金的著名论断"电影艺术的基础是蒙太奇"这句话今天仍然适用,并且极有可能永远适用。 蒙太奇作为技巧和思维之存在,有着根深蒂固的人类心理学基础。 蒙太奇的视觉心理学基础 人类生活在一个运动的世界里,物体通过我们的视野,视网膜上留下了一连串映像,而视网膜要求视野有变化才能正常活动。 当人的眼睛盯住某个固定的物像(如墙上的某个斑点)目不转睛约五分钟左右,这一图像便会变得模糊不清。如果看一眼另外的东西,再回到原先那个图像上它又清楚了。这个实验表明:人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。 布鲁塞指出,人的初生阶段即有了这种本能,如婴儿在能凝聚目光之前,便已经以眼追寻活动的物体。美国心理学家霍伯尔和瑞士科学家威塞尔(为1981年诺贝尔医学和生理学获奖者)的最新研究表明,人脑与眼具有探测形象运动的特殊细胞。这些细胞 促使人在观察外界事物时具有一种生理需求:它不会老是停留在一处,而是不断地转移视线,不断地变幻角度去观察世界。影视是用声画记录形象和重现运动的,而蒙太奇的运用,正确地重现了我们通常观看事物时不断追寻新目标的方式,重现了我们在现实环 境里随注意力的转移而依次接触视像的内心过程。 这种心理过程不独存在于影视艺术之中,也体现于其它艺术 领域。当你在读一本小说时,眼睛总是不间断地从一个字挪到另 一个字,从一行挪到另一行。随着小说情节的推进及读者情绪的 激动,眼睛运动的速度也随之加快。当小说处于平缓抒情段落时, 读者的心情显得平静安谧,运动速度也将缓慢和悠闲。这与人亲 临某个事件的情形相吻合。当一个人在观察或亲历某桩非常激动 人心和变动极快的活动时,他的反应节奏就会大大加速,他会迅速 地变换视线的方向。相反,对于一件平常的事他会十分平静以至 冷漠,他对物像的观察也就变得缓慢。这种生理现象,便产生了蒙 太奇的节奏要求。 综上所述,一个沉静的观察者所获得的印象可以通过一种所谓"慢切"的电影手法来加以重现,即让每个镜头在被代替前在银幕上停留较长的时间。而一个极度兴奋的观察者所获得的印象, 可以通过"快切"来加以重现,即用一系列互相接续的短镜头。影视艺术家正是利用蒙太奇实现了人类的这一心理过程。 因此,从某种意义上说影视艺术家的才能表现在利用蒙太奇手段,使人类的视觉心理节奏在影片中得到恰如其分的再现。在一个安静、和平的场面内,用快切的手法会造成跳动和突兀的效果,使观众不舒服。另一方面,假如场面内容是激动人心的,观众会本能地要求快切,这时如果剪接得缓慢,就会损害影片令人振奋的内容。那么,画面切换的"快慢"如何才恰当呢?只有由场面的情绪内容来决定才是恰当的,而场面情绪却蕴藏于剧本之中。因此,在完成片中出现的剪接型式,是在剧本中已作了相当明确规定的同一型式。而剧本中的这一型式,在剧作家写作过程中已逐步形成,甚至在他未动手之前,还在他收集素材的过程中,就已经用蒙太奇眼光拾取材料,对时空进行分解与组合。正是在这个意义 上,蒙太奇是贯穿影视创作始终的独特的艺术思维方式,是影视艺术的基础。 从组合技巧到思维方式 蒙太奇经历了从发生发展到成熟的历史过程。 严格地说,早期的电影没有蒙太奇剪辑,没有对时空的分解与 重新组合。 卢米埃尔的电影实际上只是作为一种新技术的显示和简单的游戏而已。它用一种非常简单的方法制片,即把摄影机对准一个场景,直到把胶片拍完。这是一种缺乏蒙太奇构思的自然主义式的纪录。 梅里爱开始把不同场景下拍摄的镜头连接在一起来进行叙 事,使电影开始具有"分解与组合"的特征。显然,他比卢米埃尔前 进了一步。但整场整场的戏都是从一个机位拍摄下来的,镜头的连接也是一种最简单的连接。他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。 与此同时,美国导演鲍特和格里菲斯也在寻找电影独特的结 构方式。1902年鲍特利用旧片库里的一些反映消防队员生活的影片素材,又用演员扮演的方法在摄影棚里补拍了抢救母亲和孩子的画面,然后把素材片和补拍片恰当地剪接起来,构成《一个美国消防队员的生活》。鲍特的这一尝试比卢米埃尔和梅里爱都前进了一大步,它探索了电影获得时空自由的可能性。 在鲍特的基础上,格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用 "蒙太奇"的人。在《道利冒险记》(1908年)中,格里菲斯创造了 "闪回"的手法;在《凄凉的别墅》(1909年)中,他首次应用平行蒙太奇,创造了著名的"最后一分钟营救"手法;在《雷梦娜》(1910 年)中,他创造了大远景;在《龙尔达牧师》(1911年)中,他用了极近的近景,并且发展了交替切人的技巧;在《屠杀》(1912年)中,他首次应用了移动摄影。 尽管格里菲斯有着上述一系列创造,并在《一个国家的诞生》 (1915年)和《党同伐异》(1916年)这两部杰作中,把他所创造的新技巧应用得非常纯熟,但却从来没有把他的蒙太奇方法条理化。 他似乎主要是凭直觉和一种不能言传的对电影手段的热爱来从事 创作,他从未表示过他意识到这些原则的存在。他认为蒙太奇只 是生动地表现戏剧故事的最有力的助手,把蒙太奇仅仅作为一种 技巧手段加以运用,从本质上说,他还没有理解蒙太奇的基本性质 和它的全部潜力。 第一次世界大战后,苏联电影工作者在分析了格里菲斯等人 的创作经验之后,根据新生苏维埃政权对电影艺术的要求,并在一 系列实验的基础上把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系, 从而形成了苏联蒙太奇学派,代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。格里菲斯主要集中于如何处理两个戏剧场面之间的关系,而苏联导演却更多地想到单镜头和片断之间的关系,以及这种 关系所表达的含义和言外之意。 库里肖夫和普多夫金认为,电影的实质在于影片的构成,在于为组织一系列印象所拍摄的片断的相互关系——怎样由一个镜头 转换到另一个镜头,它们在时间顺序上是怎样构成的。他们确信通过蒙太奇剪辑可以创造非凡的效果,达到电影的叙事和表意。 为此,他们做了大量的实验来实践他们的理论,据普多夫金记载, 1920年,库里肖夫曾把下面一些场面连接起来: (一)一个青年男子从左向右走来。 (二)一个青年女子从右向左走来。 (三)他们相遇了,握手。青年男子用手指点着。 (四)一幢有宽阔台阶的白色大建筑物。 (五)两个人走向台阶。 这样连接起来的片断在观众眼中变成了一个不间断的行动: 两个青年在路上碰见了,男子请女子到附近一幢房子去。实际上, 每一个片断都是在不同地点拍摄的。表现青年男子的那个片断是在国营百货大楼附近拍的,女人那个片断则是在果戈里纪念碑附 近拍的,而握手那个片断是在大剧院附近拍的,那幢白色建筑物却是从美国影片上剪下来的(它就是白宫),走上台阶那个片断则是在救世主教堂拍的。结果,虽然这些片断是在不同的地方拍摄的, 可是在观众看来却是一个整体,在银幕上造成了库里肖夫所谓的 "创造性地理学"。 这里利用人们的错觉把不同时空的片断构成一个整体,蒙太 奇的分解组合功能充分地体现了出来。但是苏联学派不仅仅停留 在蒙太奇的叙事性方面,他们还进一步研究蒙太奇的表意功能。 普多夫金认为从某一个拍摄点拍摄下来的,然后放映在银幕上给观众看的每一个物像,即使它在摄影机前曾经是活动的,但它仍然只是一个"死的"对象。只有把这个物像和其它物像放在一起 的时候,只有当它作为各个视觉形象组合的一部分而被表现出来的时候,这个物像才被赋予了生命。爱森斯坦高度概括了蒙太奇的这种表意功能。他说:两个镜头并列不是简单的一加一,而是一个新的创造。他认为,摄影机拍下的未经剪辑的片断既无意义,也无美学价值,只有按照蒙太奇原则组合起来之后,才能将富有社会意义和艺术价值的视觉形象传达给观众。 著名的"库里肖夫效应",是爱森斯坦这一蒙太奇理论的有力证据。普多夫金曾对这个试验作了如下描述: "我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特 写镜头,我们选的都是静止的没有任何表惰的特写。我们把这些 完全相同的特写与其它影片的小片断连接三个组合。在第一个组 合中,莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头,这 个镜头显然表现出莫兹尤辛是在看着这盘汤。第二个组合是,使 莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。 第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的 玩具狗熊。当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘 密的观众看的时候,效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。他们指出,他看着那盘忘在桌上没喝的汤时,表现出沉思的心情;他们因为他看着女尸那幅沉重悲伤的面孔而异常激动;他们还赞赏他在观察女孩玩耍时的那种轻松愉快的微笑。但我们知道,在所有这三个组合中,特写镜头中的脸都是完全一样的"。 爱森斯坦曾强调指出:把无论两个什么镜头对列在一起,就必 然产生新的表象、新的概念、新的形象。通过镜头的对列冲突,产 生新的意义,以引导观众的理性思考。这是爱森斯坦"杂耍蒙太奇"和"理性蒙太奇"要旨所在。蒙太奇既诉诸于叙事情感,也诉诸于理性。因此在《战舰波将金号》一片中,爱森斯坦切入与剧情毫无关系的"石狮扑卧,抬头,跃起"三个镜头,从而表现人民的觉醒 与反抗。在《十月》中这种表达抽象观念的倾向更为明显,以沙皇铁像各部位的崩落来象征沙皇政权的崩溃,以插入拿破仑的雕像 隐喻克伦斯基的独裁。 爱森斯坦试图通过蒙太奇把形象思维同逻辑思维沟通起来, 把科学和艺术结合起来,力图以电影体现人的理性活动,加强电影的哲理化倾向。这本是十分可贵的。但爱森斯坦把蒙太奇的作用 强调过了头,认为电影应当象历史科学那样,用蒙太奇手段来解释 现实,可以避开人物塑造直接表达思想,甚至打算将《资本论》搬上银幕。结果他的某些影片形象破碎,晦涩费解。尽管如此,爱森斯 坦等苏联学派代表人物对电影蒙太奇理论的贡献是不可磨灭的。 在五六十年代,长镜头得到了普遍的运用,特别是电视的报道手法更助长了这一倾向。复杂的纵深场面调度在故事片中日益得到发展,这种场面调度不需要更换动作地点,这就改变了传统蒙太奇的性质。电影理论界认为,这种蒙太奇的演变标志着电影史上的一个新时代。虽然五六十年代,西方一些电影报刊上不时出现 "蒙太奇消亡"、"蒙太奇的末日"等预言,但实践证明,没有蒙太奇就不成为电影,即使在长镜头中也存在着一种镜头内部蒙太奇(场面调度)。蒙太奇也存在于电视中,即使是向电视观众直播当场发生的事件,比如轮船下水、体育比赛或代表团到来等等,也是要经过现场剪辑的。这种现场剪辑要求电视摄影师和导演具有特殊的素养,能立即发现并准确地表达事件实质,需要更敏锐的蒙太奇思维和蒙太奇眼光。

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提取码：6vmy作品相关简介：《月殒天劫》（Impact）是2009年06月21日上映的一部科幻灾难电影，该片由Mike Rohl执导，由大卫·詹姆斯·艾略特、娜塔莎·亨斯屈奇等主演。该片讲述了一颗流星击中月球后，导致了一系列灾难性的后果。如同电影《世界末日》（Armageddon）的情节一样，人类派出一支精英团队前往月球，试图寻找拯救地球的最后途径。

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可好看

《飞车党》 马龙·白兰度 Marlon Brando .... Johnny Strabler/Narrator李·马文 Lee Marvin .... Chino理查德·法恩斯沃思 Richard Farnsworth .... (uncredited)Wally Albright .... Cyclist (uncredited)Don Anderson .... Stinger (uncredited)Robert Bice .... WilsonJohn Brown .... Bill HameganTimothy Carey .... Chino Boy No. 1 (uncredited)Keith Clarke .... GringoJim Connell .... BoxerTed Cooper .... Racer (uncredited)George Dockstader .... Cyclist (uncredited)John Doucette .... Sage Valley Race Official (uncredited)Yvonne Doughty .... Britches, Johnny"s Ex-girlfriendDarren Dublin .... Dinky 白羊座的男子，喜好探索与征服甚于金钱，骑摩托、驾汽车或者乘快艇，只要走得比别人快，就是他的目的。这正是马龙·白兰度的写照。综观他八十年人生，始于平淡，归于平淡，唯有在其事业鼎盛时期，才驾乘过好莱坞专为他精挑细选的坐骑--摩托机车，风驰电掣，风头无俩。那也正是好莱坞的黄金时代。当初籍籍无名的白兰度去见《欲望号街车》编剧田纳西·威廉斯(Tennessee Williams)，搭乘的是便车——此前力荐他扮演男主角的导演伊立亚·卡赞(Elia Kazan)塞给他的二十美元路费早被他先行花光。就是这么一副潦倒皮囊闯进好莱坞，一入影坛深似海。1998年葛优在洛杉矶见到他，他自己开一部凌志卧车，巨无霸身形仿佛庞大的象，当年的性感身躯体被岁月施了魔法。“自古英雄如美人，不许人间见白头。”这更叫人怀想《飞车党》(Wild One，1954)中那一个狂放不羁横跨机车的白兰度。那时他青春无匹，咄咄逼人，周身闪耀着桀骜难驯的锋芒。细数白兰度的电影代表作，头几把交椅还轮不上《飞车党》，但他驾驶机车的浪子造型却开一代风气之先。这固然得力于好莱坞点石成金的造星术，更与二战后旧有价值观崩解的时代背景息息相关。电影中年轻易怒的白兰度带领一群机车骑士滋扰小城，途中爱上当地警长之女。他不慎误伤敌手，加之镇民对他满怀敌意与偏见，所有潜伏的情绪终于一齐爆发。电影因为精准刻划出美国青年乖戾、阴郁、好斗和渴望得到社会认同的形象，被认为“喊出了美国青年一代的心声”，而片中跟随白兰度的机车也同电吉他、朋克头、嬉皮风格一起，被烙上反叛标记。 作为“摩托公路片”始祖、第一部反映美国非法机车团伙的电影，片中唯一能与马龙·白兰度的魅力分庭抗礼的，不是美艳女郎，而是“当代最传奇的机械发明”--摩托机车。在这部电影中，后世观众能逐一检阅当时在美国能见到的几乎所有的机车：诺顿(Norton)、BSA、凯旋(Triumph)、哈雷(Harley Davidson)、雷鸟(Thunderbird)……俨然当时机车的一场全家福。白兰度作为万众瞩目的焦点所在，他的坐骑自然也是机车中的上上之选：是凯旋6T、雷鸟650，其中凯旋6T用了3部。白兰度为何没选用声名显赫的哈雷机车？其中另有隐情。《飞车党》是以真人真事为蓝本，当时一支著名的美军航空兵大队被解散后，失业的飞行员跨上军用哈雷摩托，进城造反：“我们曾经是英雄，但如今谁也不需要我们了。”《时代》周刊登出一幅大照片：一名酩酊大醉的青年骑在哈雷摩托上，周围是大堆空酒瓶。嗅觉敏锐的好莱坞因此筹拍《飞车党》，但哈雷车厂认为影片题材不良，为避免影响销售量拒绝借出机车。他们万没料到电影上映后横扫全球，白白错失了千载难逢的宣传良机。最终马龙·白兰度驾乘的是英国凯旋机车，仍可称作好马配好鞍。凯旋机车“散发出一种难以捉摸的欧洲神秘气质”，与白兰度的冷峻气质相得益彰。机车纯金属的坚硬质地、大排量大油门所带来的轰响，都让人血脉喷张。白兰度在机车上虎踞龙盘，或者只是慵懒地倚在车旁，都会散发出人车合一浑然一体的不羁气息。而凯旋机车的优异性能，极高的操控性，也令白兰度脚踩风火轮一样如虎添翼。尤其当驾驶它转弯或回旋时，由于重心设计精良，可以放心大胆将车身打斜，甚至低到膝盖触地的程度，仍不至于翻覆。因此电影里驾驭“钢铁猛兽”的白兰度身手矫健，酷劲十足，一代巨星的架势借此显山露水，引发群起效仿。 可以说马龙·白兰度身上迷人的狂暴气质成就了他，也毁了他。他自始至终都在诋毁拍过的电影，包括自己扮演的英雄。如同那些他驾驶过的凯旋机车，只能在电影中陪他风风火火，电影杀青后有的被人买走，有的不知所终。数代人疯狂模仿他骑士造型的时候，他却全身而退，我行我素暴饮暴食，从不肯让银幕上的万人迷形象捆缚自己——他甚至于作践自己。至于白兰度在机车上的那些行头：黑色皮革夹克，紧身牛仔裤，黑色手套及长靴，内里的白色T恤，都曾掀起狂飚，成为战后西方年轻人的时尚，影响至今。《终结者3》中的阿诺·施瓦辛格也是踩了凯旋机车，作冷面无情状；《DETOUR》杂志安排过莱昂那多·迪卡普里奥仿照白兰度的飞车党雄姿，重新演绎青春叛逆。即使这两人全副武装，也难重现经典：硬朗过头的施瓦辛格如同机器人般不解风情，迪卡普里奥则纤弱娇嫩，欠缺白兰度的草莽气——再一次验证白兰度这尤物确是世间罕有。

the bookstore is between the cinema and the hotel

Bimota Tesi 3D RaceCafe： Bimota是一家意大利精品制造商，以围绕成熟的发动机制造野性摩托车而闻名。就 Tesi 3D RaceCafe 而言，这款特别的Bimota采用了该品牌的标志性轮毂转向系统和所谓的潜水控制系统悬架，以增强操控性。3D Racecafe配备了一个803cc L-Twin动力装置，来自杜卡迪Cracker。 宝马Urban Racer Concept：不可否认，这是一个渲染，而不是真正的摩托车，但Jans Slapins的这个宝马Urban Racer概念足以让我们看到想要制造的东西。 Urban Racer采用1,200cc宝马Boxer发动机，功率为115马力，融合了未来主义风格，采用老式设计，如木质油箱护板和钻石绗缝皮革纹理。 道奇战斧概念车：这是一个久负盛名的大型发动机+裸露车架的摩托车。如果你喜欢小型雪佛兰V8发动机的Boss Hoss，你可能会喜欢这款于2003年推出的V10独一无二发动机的概念。这些规格几乎难以理解——一个8.3升的10缸发动机，500马力，估计最高时速超过300英里。 Confederate P51 Fighter Combat：Confederate 用惊人的外骨骼和巨大的v-twin制造摩托车，而 P51 Fighter Combat 是他们最新的数控铣削，仿蝗虫般的创造，拥有梁叉，可见剩余油量的油箱，以及坚固的碳纤维轮。 Husqvarna 401 Vitpilen：这款概念车在2016年意大利米兰举行的EICMA展会上首次亮相由一个适度的125cc电机提供动力，Vitpilen可能不是最大胆的概念，但它可以说是一个更吸引人的概念，因为一个小事实：Husqvarna说他们实际上会把这款车投入量产。 摩根EV3：摩根凭借其复古，S＆S v-twin动力三轮车为自己创造了一个利基市场，但这种电动概念取代了前装式汽油机，取而代之的是后装式62马力电动机。摩根EV3承诺1,102磅的整备质量，150英里的行驶里程和零百加速的9秒时间，它通过加入一个灰木框架，成功地坚持了其传统的发展道路。 Lazareth LM847：Lazareth LM847采用了一个古老的传统，将一台巨大的发动机塞入一个裸露的车身框架中：使用来自玛莎拉蒂的32气门，4.7升V8发动机，可产生470马力，LM847采用四轮倾斜设计，唤起了一种现代的意大利版本的全美国道奇战斧概念 路特斯C-01：从一个概念构建一个可行的量产摩托车是一个不小的壮举，路特斯摩托车公司的工作人员如果要将这种使用碳纤维复合材料的产品推向市场，他们将面临着艰巨的任务。路特斯C-01是 汽车 设计师丹尼尔·西蒙（Daniel Simon）和霍尔泽集团（Holzer Group）的合资企业，采用200马力的75度V型双缸，航空航天钛和碳纤维框架，声称干重399磅。 Midual Type 1： 这件法国作品的特点是一个异想天开的在油箱上安装的仪表盘，在不太可能的地方使用华丽的皮革，以及能够产生106马力的前倾式boxer发动机。 Ecosse Titanium Series FE Ti XX： Ecosse的名字建立在两轮艺术的小批量作品上，他们的钛系列fe-ti-xx将他们痴迷的手工技艺提升到了新的水平。这款引人注目的套件采用了奇特的钛合金结构，并为后轮提供了225马力的动力，这只是它是地球上最昂贵的摩托车之一的其中一个原因。

《鲁莽少年》片尾曲《我们现在不可阻挡》("Nothing"s Gonna Stop Us Now")是一首由阿尔伯特·哈蒙(Albert Hammond)和戴安妮·瓦仁(Diane Warren)创作，星船合唱团演唱的歌曲。主唱歌手为Mickey Thomas和Grace Slick。这首歌曲先后登上过告示牌百强单曲榜第1名(1987年4月4日)，和英国单曲排行榜第1名(1987年的整个5月的4个星期都维持在榜首)，且曾被提名第60届奥斯卡金像奖之奥斯卡最佳原创歌曲奖。主唱之一的Grace Slick时年47岁，并凭借这首歌曾一度成为美国取得冠军单曲时年龄最大的歌手 (直到十多年后的1999年才被雪儿以歌曲《Believe》打破记录)。这首歌也是1987年英国年度销量第二的热门单曲。这首歌收入于《千年痴情》电影原声碟和星船合唱团1987年专辑《No Protection》中。歌词:Lookin" in your eyes I see a paradise在你眼中我能看到天堂This world that I"ve found这个我曾经找到过的世界is too good to be true美好得让我不敢相信它是真实的Standin" here beside you站在你的身边want so much to give you想要给你一切This love in my heart我心里的这份爱that I"m feelin" for you只是为你Let "em say we"re crazy让别人说我们疯了吧I don"t care about that我一点儿也不在乎Put your hand in my hand把你的手放进我的手心baby don"t ever look back亲爱的，不要回头Let the world around us just fall apart让我们周围的世界倒塌吧Baby we can make it亲爱的，我们可以做到if we"re heart-to-heart如果我们可以坦诚相对And we can build this dream together那么我们能够一起筑起这个梦Standing strong forever坚定的永远站在一起Nothing"s gonna stop us now现在什么也不能阻止我们了And if this world runs out of lovers即使这个世界没有了恋人We"ll still have each other我们依旧拥有彼此Nothing"s gonna stop us什么都不能阻止我们nothing"s gonna stop us now什么都不能阻止我们了whoa no啊~~不I"m so glad I found you找到你我是那么开心I"m not gonna lose you我不会失去你Whatever it takes不管生命带走了什么I will stay here with you我还是会和你在一起Take you to the good times给你带来快乐时光see you through the bad times陪你走过不愉快的岁月Whatever it takes is what I"m gonna do不管生活带走了什么，这就是我要做的。Let "em say we"re crazy让别人说我们疯了吧what do they know他们知道些什么Put your arms around me用你的手臂环绕着我baby don"t ever let go亲爱的，永远不要走Let the world around us just fall apart让我们周围的世界倒塌吧Baby we can make it if we"re heart-to-heart我们可以做到的如果我们坦诚相对And we can build this dream together我们可以一起筑起这个梦Standing strong forever永远坚定地站在一起Nothing"s gonna stop us now现在什么也阻止不了我们And if this world runs out of lovers即使这个世界没有了恋人We"ll still have each other我们依旧拥有彼此Nothing"s gonna stop us什么都不能阻止我们nothing"s gonna stop us ooh什么都不能阻止我们All that I need is you我需要的一切，只是你，All that I ever need我永远都只需要你All that I want to do我想要做的一切Is hold you forever forever and ever只是永远永远拥有你And we can build this dream together我们可以一起实现这个梦Standing strong forever永远地在一起Nothing"s gonna stop us now什么都不能阻止我们And if this world runs out of lovers即使这个世界没有了恋人We"ll still have each other我们依旧拥有彼此Nothing"s gonna stop us什么都不能阻止我们nothing"s gonna stop us什么都不能阻止我们Build this dream together一起实现这个梦Standing strong forever永远地在一起Nothing"s gonna stop us now什么都不能阻止我们And if this world runs out of lovers即使这个世界没有了恋人We"ll still have each other我们依旧拥有彼此Nothing"s gonna stop us now什么都不能阻止我们And we can build this dream together我们可以一起实现这个梦Standing strong forever永远地在一起Nothing"s gonna stop us now什么都不能阻止我们And if this world runs out of lovers即使这个世界没有了恋人We"ll still have each other我们依旧拥有彼此Nothing"s gonna stop us什么都不能阻止我们nothing"s gonna stop us什么都不能阻止我们

美国往事

各位朋友，我是提问题的人，我想知道的是国语版《路灯下的小姑娘》，是什么电影的插曲，跟英文歌曲无关，另外，这个电影很老了，肯定不是《金鸡》！！！问题补充不知道为什么补充不了，就在这补充下吧！

你可以明天采纳我，然后我马上给你发

史密斯夫妇好好看。

猛鬼街============

《咒怨》

一个很黑很黑的晚上，你自己面对电脑，嘴里抽着烟，就在这时候，电脑里好象出来了，什么东西，我靠，一张B脸。。。

Last weekend, I watched this movie at home. The plot surprised me.The spirit of Stallone is worth us to study.Why dose he always go to the jail？He just to make money？I don"t think so.At the end of the movie,Stallone tell us that he just want a perfect jail to make sure the other criminal could not escape .These people should be punished like him.So，I hope I would be a good girl（boy），I don"t want go to the jail so I will do well and do something right.I will study and be a good student金蝉脱壳上个周末，我在家看了这部电影。里面的情节让我很惊讶史泰龙的精神值得我学习，为什么他总是要进监狱？他只是为了赚钱吗？他的最终目标是什么，故事已经告诉我们了，他是想让所有的囚犯都不能逃脱监狱，他希望做错事的人都得到惩罚就像他一样。所以，我希望从今以后，我不要做错事，要做一个好人，一个努力学习的好学生。 采纳吧啊

克里斯汀·斯图尔特主演电影《在路上》求！ 豆瓣介绍最长版本124分钟！ MKV、2.15、中文字幕 这个有139分钟！ 分享连结已发私信，百度网盘可以转存后线上观看或者迅雷下载，望采纳！ 求 克里斯汀斯图尔特电影 在路上 :tieba.baidu./p/1918977585 记得好评啊！亲！ 克里斯汀·斯图尔特主演《在路上》何时上映 2012-05-23(法国) 克里斯汀·斯图尔特 克里斯汀·斯图尔特，美国演员，凭借《暮色》走红，但斯图尔特清丽迷人的气质没有改变，她依然是文艺小品爱好者心头最爱。 中文名： 克里斯汀·斯图尔特 外文名： Kristen Stewart 别名： Kris、 KStew 小K KST 国籍： 美国 出生地： Los Angeles, California, USA 出生日期： 1990年4月9日 代表作品： 暮光之城 身高： 5尺6寸、168cm 体重： 105磅、47公斤 瞳孔色： 绿色 父亲： 约翰·斯图尔特 男友： 罗伯特·帕丁森 目录 个人简介感情生活 影迷须知 出道经历2002—2003 2004—2006 2007—2008 2009 新片上演 参演作品2012 2011 2010 2009 2008 2007 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 个人荣誉获奖 提名 外界评价名人评价 导演评价 杂志评价 最新评价 贴吧相簿 个人简介 感情生活 影迷须知 出道经历 2002—2003 2004—2006 2007—2008 2009 新片上演 参演作品 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 个人荣誉 获奖 提名 外界评价 名人评价 导演评价 杂志评价 最新评价 贴吧相簿 展开 编辑本段个人简介 英文全名：Kristen Jaymes Stewart 中文全名：克里斯汀·杰梅斯·斯图尔特 别译：克里斯滕·斯图尔特港译：克莉丝汀·史都华/姬丝汀·史都华 暱称：Kris KStew 小k KST 头发颜色：棕红色 眼睛颜色：金绿色 星座：白羊座 生肖：马 偶像：Jodie Foster, Natalie Portman, Kate Winslet 喜欢的歌手：Van Morrison 梦想：儿时曾经立志做一名作家 家庭成员： 父亲：约翰·斯图尔特( John Stewart ) 母亲：朱莉斯.曼恩.斯图尔特(Jules Mann Stewart) 大哥：卡梅隆.斯图尔特(Cameron Stewart )（亲生哥哥） 二哥：达纳.斯图尔特(Dana Stewart )（领养的哥哥） 三弟：泰勒.斯图尔特(Taylor Stewart)（领养的弟弟） 好友： 克里斯汀和闺蜜范宁 达科 塔 范宁（Dakota Fanning) 阿什丽·格林尼 (Ashley Greene) 安娜·肯德里克（Anna Kendrick） 妮基·瑞德 (Nikki Reed) 杰西·艾森伯格（Jesse Eisenberg） 泰勒·洛特纳 （Taylor Lautner） 丝柯·泰勒-考普顿 (Scout Taylor-Compton ) 感情生活 前任男友：迈克尔·安格拉诺 现任男友：罗伯特·帕丁森 她的贴吧里有一个吸菸图片楼。 :tieba.baidu./f?kz=708854698 克里斯汀 斯图尔特主演的所有电影 《冒险乐园》 主演：杰西·艾森伯格 克里斯汀·斯图尔特 马丁·斯塔尔 剧情简介 1987年的夏天，刚刚走出大学校园的小伙子詹姆斯·布兰纳(杰西·艾森伯格饰)，像许许多多普通的毕业生一样，面临着未来的选择，尤其是就业生存问题。但詹姆斯眼下最想实现的梦想，就是去梦寐以求的欧洲大陆去游览一番。但显然父母已经给出了他明确的答复，将不再给已经成年的詹姆斯经济资助。于是，找一份暑期临时工，实现自己的欧洲游梦想成了詹姆斯迫切的愿望。餐馆、超市，詹姆斯四处碰壁。终于外形上还算过得去的小伙子在距离家不是很远的一个大型游乐场“冒险乐园”找到了一份杂工的工作。然而，在这里，形形 *** 的游客，性格各异的同事，再加上神经质到了极点的老板(比尔·哈德尔饰)，简直让詹姆斯亲生经历一一番“现实世界版”的“冒险乐园”之旅。让刚刚踏入社会的詹姆斯对人生对自己的未来有了全新而深刻的认识。与此同时，这位在学校里就很羞涩内向的小伙子也在这份新工作中，与漂亮的女同事安(克里斯汀·斯图尔特饰)的“亲密接触”中，体会到了年轻人该有心理和生理上的双重冲动以及成长…… 《吸血新世纪》 主演：克里斯汀·斯图尔特 罗伯特·帕丁森 麦考·威尔奇 剧情简介贝拉是一个与众不同的女孩，她不热爱虚荣，不会像其他女孩一样追求时髦，也不愿伪装自己刻意去和合不来的同学搞好关系。因为母亲再婚的缘故，贝拉搬去和父亲同住。在新学校里，贝拉遇到了一个名叫爱德华的男孩，他跟贝拉遇见过的所有人都不一样，不仅英俊、聪明、幽默，而且跟贝拉非常有共同语言。两人很快就陷入了爱河。然而爱德华的真实身份其实是一个吸血鬼，自从1918年后他就没有变老过，他可以空手制止一辆飞驰的汽车，跑起来快过狮子，但和其他吸血鬼不一样的是，爱德华本人和他的家族选择了一种独特的生活方式，他们并不喝人血。随着交往的深入，爱德华因为贝拉与自己的过分接近，必须强力控制自己嗜血的本能，同时，爱德华家族的死敌也前来挑战，面临种种困难，爱德华和贝拉能有情人终成眷属吗？ 贝拉·斯旺从繁华的凤凰城搬到偏僻且终年阴雨不断的福克斯，她原本认为往后的日子恐怕会很无聊，但当神秘又迷人的爱德华·卡伦出现，不仅生活变得有趣，而且她的心也深深受到吸引。金发帅气的爱德华事实上是秉持素食主义的吸血鬼，为了不让伊莎贝拉发现，他辛苦压抑对伊莎贝拉的爱。互相倾心的两人，在爱情与危险间摆荡，新鲜又 *** 的每一天，就像久违的阳光，洒落在浪漫的暮光之城。 在美国西雅图一个名叫凤凰城的地方，住着一位英俊帅气的男青年爱德华。他出没神秘，与世无争，没有人知道他的来历和家世，更重要的是……他是一只永远不会衰老，更不会死亡的吸血鬼。爱德华生于20世纪的第一年，出身于吸血鬼世家的他，自从1918年发育成长为十七岁的翩翩少年之后，他便再也没有衰老，永远保持着年轻俊朗的外形。时光飞梭，过了近百年后，他已经不再靠吸人血为生，因为爱德华喜欢生活在人群聚集的城市中。为了避免吸食人血带来的命案干扰到他的生活，他现在只是偶尔在郊区追捕动物，维持着他永驻的青春。 十七岁的少女伊莎贝拉从小与母亲相依为命，因为父母的感情破裂，母亲带着她去了另一个城市。但当她长大的时候，母亲却决定再婚。伊莎贝拉无法接受继父，因此决定回到父亲查理的身边。伊莎贝拉回到了她的家乡凤凰城，在学校里，她结识了爱德华，很快他便被爱德华的幽默、开朗等等魅力所吸引，渐渐喜欢上了他。 不过，爱德华虽然也喜欢伊莎贝拉，可是他却深知，一只吸血鬼是没有办法和人类正常生活在一起的。但他有无法忘却伊莎贝拉，也不忍心远走高飞，与伊莎贝拉断绝音信。更严重的是，每当和人类走得太近，爱德华就无法抑制自己吸血的本能，所以每次贝拉对他的亲暱举动，爱德华也只能强忍内心吸血的生物欲望。而这时候，爱德华家族的死敌又找上门来，妄图消灭整个爱德华家族。内忧外患的爱德华，究竟与贝拉的感情会走到什么地步，家族的危机又如何去解决呢？ 2012 Breaking Dawn Part II(暮光之城4:破晓(下集)) Isabella Swan 2012 Backwoods 2012 An American Girl 2012 Paani 2012 The Devil"s Pool 2012 Snow White and the Hunt *** an(白雪公主与猎人) Snow White 2012 On The Road(在路上) Marylou 2011 Breaking Dawn Part I(暮光之城4:破晓(上集)) Isabella Swan 2010 Eclipse(暮光之城3:月食) Isabella Swan 2010 Wele to the Rileys (欢迎来到利雷家) Mallory 2010 The Runaways(逃亡乐队/跷家女声/粉红天后) Joan Jett 2009 Adventure land (冒险乐园) Emily Lewin 2009 New Moon(暮光之城2:新月) Isabella Swan 2008 The Yellow Handkerchief (幸福的黄手帕/黄丝巾) Martine 2008 What Just Happened? (即时发生/颠覆疯云) Zoe 2008 Jumper(心灵传输者/移动世界/越空行者/时空骇客) Sophie 2008 Twilight(暮光之城1:暮色) Isabella Swan 2007 The Messengers (鬼使神差/凶兆/信使) Jessica Solomon 2007 Cutlass(奥斯莫比剑) Young Robin 2007 The Cake Eaters(吃蛋糕的人) Geia 2007 Into the Wild(荒野生存) Tracy Tatro 2007 In the Land of Women (女人领地/左右逢缘) Lucy Hardwicke 2005 Zathura: A Space Adventure (迷走星球/勇敢者游戏2/太空飞行棋) Lisa 2005 Fierce People(一生爱永远/上流变奏曲) Maya O *** ourne 2004 Catch That Kid(小鬼神偷/小鬼通缉犯/小鬼交锋) Maddy 2004 Speak(不再沉默/诉说) Melinda Sordino 2004 Undertow(暗潮) Lila 2003 Cold Creek Manor(凛冽庄园/冰河庄园/凶宅) Kristen Tilson 2002 Panic Room (颤栗空间/房不胜防) Sarah Altman 2001 The Safety of Objects(拜物有理) Sam Jennings 2000 The Flintstones 2:Viva Rock Vegas(石头族乐园2:赌城万岁) Ring toss girl 1999 The Thirteenth Year(小美男鱼) Girl waiting for drink 克里斯汀·斯图尔特on the road 《在路上》(On the Road)最为人熟知的是美国“垮掉的一代”作家杰克·凯鲁亚克创作于1957年的小说。 《在路上》是凯鲁亚克的自传性代表作，小说主人公萨尔为了追求个性，与迪安、玛丽卢等几个年轻男女沿途搭车或开车，几次横越美国大陆，最终到了墨西哥，一路上他们狂喝滥饮，吸大麻，玩女人，高谈东方禅宗，走累了就挡道拦车，夜宿村落，从纽约游荡到旧金山，最后作鸟兽散…… 《在路上》1957年一经问世即令舆论哗然，毁誉参半。但不可否认的是，此书影响了整整一代美国人的生活方式，被公认为20世纪60年代嬉皮士运动的经典。 克里斯汀·斯图尔特的电影 2011 On The Road（在路上）饰 Marylou Breaking Dawn（暮光之城：破晓）饰 Isabella Swan(Bella Cullen) K-11 饰 Butterfly 2010 The Runaways（逃亡乐队） 饰 Joan Jett Eclipse（暮光之城3：月食） 饰 Isabella Swan 《逃亡乐队》 Isabella Swan Wele to the Rileys （欢迎来到雷利家）饰 Mallory 2009 New Moon（暮光之城2：新月） 饰 Isabella Swan Adventureland （冒险乐园） 饰 Emily Lewin 2008 Twilight（暮光之城1：暮色） 饰 Isabella Swan [1] Jumper（心灵传输者/移动世界）（客串，最后1分钟，男主角同母异父的妹妹）饰 Sophie What Just Happened? （即时发生/颠覆疯云）饰 Zoe The Yellow Handkerchief (黄丝巾/幸福的黄手帕）饰 Martine 2007 Into the Wild（荒野生存）饰 Tracy Tatro In the Land of Women （女人领地/左右逢缘）饰 Lucy Hardwicke Cutlass（奥斯莫比剑） 饰 Young Robin The Messengers （凶兆/信使/鬼使神差）饰 Jessica Solomon The Cake Eaters（吃蛋糕的人）饰 Geia 2005 Fierce People（一生爱永远/上流变奏曲）饰 Maya O *** ourne Zathura: A Space Adventure （迷走星球/勇敢者游戏2/太空飞行棋）饰 Lisa 2004 Undertow（暗潮）饰 Lila Catch That Kid（小鬼通缉犯/小鬼神偷）饰 Maddy Speak（不再沉默/诉说） 饰 Melinda Scordino 2003 Cold Creek Manor（凛冽庄园/冰河庄园/凶宅）饰 Kristen Tilson 2002 Panic Room /The Making of "Panic Room" （颤栗空间/房不胜防）饰 Sarah Altman 2001 The Safety of Objects（拜物有理）饰 Sam Jennings 2000 The Flintstones 2：Viva Rock Vegas（石头族乐园2：赌城万岁）饰 Ring toss girl 1999 The Thirteenth Year（小美男鱼）饰 Girl waiting for drink 克里斯汀 斯图尔特 的QQ 这个问题、估计不会有人知道，除了他自己和他玩得好的

好像是四部暮光之城1暮光之城2新月暮光之城3暮光之城4破晓

.《勇闯夺命岛》（THE ROCK）主题音乐Rock House Jail HOLLYWOOD 动作影片《勇闯夺命岛》（THE ROCK）中的第3段配乐，本曲相当有气魄，节奏感很强，他的主创 Hans Zimmer。 这段音乐已经被CCT那个V给用滥了，节目里有警-察追击的镜头出现，往往就能听到这段音乐，估计没交版权费；国内有个垃圾电视剧也曾经盗用过，好可耻，我的鼻子就是那时给气歪了

不一定，有的就是名词短语

纯音乐 Kiss The Rain 神秘园之歌 天空之城 再见警察 卡农 夏日香气 迷情仙境 Tears dream catcher 被遗忘的天使 我在那一角落患过伤风 很流行的韓日歌曲 rain-sadtango 李孝利 TOC TOC TOC 李孝利 不要爱上他 所以 冰淇淋 MC梦 爱情过后 劲舞歌曲 30次左右 question ha,yoo sun i believe 劲舞歌曲 坚持us never say goodbye u superjunior 听我说 papaya 不能遗忘你 tonight,i feel close to you 仓木麻衣&孙燕姿 我的人 sg wannabe 试着说 WaWa 2年零2月 fod 一个人/两个人/只有你 蔡妍 花样 松隆子 Come on/飞机 乌龟 relove 徐智英 非主流音乐: mr.lonely peerless darin QUESTION not gonna get us time to rock la isla bonita Ding Dong Song My Oh AQUA AQUA B what u wanna b moonlightshadow floorfiller peerless darin My Oh AQUA AQUA Ding Dong Song 英文歌： I"m Gonna Getcha Good!--Shania Twain <一定要听这首哦> Never Had A Dream Come True--S Club 7 最近开始听这首歌的,太好听了 Any Man Of Mine--Shania Twain 还有这个 My name is --Emimem阿姆的经典之作 Happy Boys & Girls---Aqua 他她们的歌很活泼 Barbie Girl--Aqua When You Say Nothing At All--Alison Krauss细心品味,我很喜欢这首歌的 Candy Shop--50 Cent 相信很多人听过吧 Back to you--Bryan Adams The Power Of Love--Celine Dion yellow--coldplay I COULD BE THE ONE--Donna Lewis 声音很甜 Without Me--Eminem 又一首阿姆的经典之作 Don"t Turn Off the Light--Enrique Iglesias Any one Of Us--Gareth Gates 经典 American Idiot--Green Day 朋克乐,我很喜欢 Boulevard of Broken Dreams--Green Day Moonlight Shadow --Groove Coverage Yesterday Yes A Day--Jane Birkin Because You Live--Jesse McCartney 人又帅歌又好 When You Believe--Mariah-Carey 很多地方介绍这首经典的 Nothing gonna chang my love for you We Will Rock You--Queen 摇滚中的经典 better man--Robbie Williams Welcome To My Life--Simple Plan All the Things She Said--Tatu my love--westlife 不得不听的一首歌 Wake Me Up When September Ends--Green Day Live For Love United--来自45位超级球星的共同演绎 <看看阵势就知道了> Do I Have to Cry for You--Nick Carter there you"ll be 珍珠港主题曲 格莱美_小甜甜布兰妮_girl in the mirror 席琳.迪翁-my heart will go on-我心永恒（电影泰坦尼克主题曲） 席琳.迪翁-there you`ll be(珍珠港主题曲） 英文歌 - 席琳·迪翁-昨日重现_yesterday once more proud of you（挥着翅膀的女孩英文原装版） stop! stop! stop!（恋爱百分百的英文版） 欧美金曲 - 流行 - 英文 - 英文经典歌曲 - endless love 无尽的爱 英文06 - 世界上最动听的歌 - heal the world_michael jackson - 欧美经典流行歌曲精 选 英文版 刘德华 一起走过的日子(love is only just a dream) 在此等待-right here waitting fools garden_柠檬树—lemon tree groove coverage - only love 后街男孩-show me the meaning of being lonely.mp3 玛利亚凯莉 惠特尼休斯顿_when you belive 西城男孩westlife-fool again bon jovi_it"s my life(crush)反恐精英主题曲 一首听了令你想哭的悲伤情歌 steelheart-she"s gone proud of you（挥着翅膀的女孩英文原装版） take me to your heart 一首很棒的英文歌(酒吧里常放) blue foundation - as i moved on (英文版)the day you went away(第一次爱的人) 仙妮亚唐恩shania twain-01-i`m gonna getcha good-red so in love(超好听，爱在哈佛主题曲 英文歌曲 - 英语经典 - 《狮子王》今夜爱无限 英文经典情歌-the one you love johnny hates jazz - turn back the clock backstreet boys --crawling back to you bon jovi_02 - say it isn"t so britney spears_小甜甜布兰妮 - sometimes_sometimes(...baby one more time) cinderella(半糖主义英文版) current 93 - soft black stars qusetion baby one more time we will rock you never say goodbye women in the love just so you know summer dream When You＇re Gone-艾薇儿Avril Lavigne Hey OhTragédie -悲剧演唱组 As Long As You Love Me-后街男孩(Backstreet Boys) god is a girl（上帝是个女孩）-Groove Coverage舞动精灵乐团 别碰我 Don"t push me-sweetbox（糖果盒子) Because Of You凯丽· 克莱森 -Kelly Clarkson I Want It That Way- 后街男孩(Backstreet Boys)

阿甘正传英文观后感(单词数：213)：The movie tells the story of Forrest Gump, who was born with some disabilities, but he has overcome them and somehow seems to be present at a lot of historical moments. He"s in love with his childhood friend Jenny, who constantly eludes him. Tom Hanks gave us an unforgettable performance that goes down in history as one of the greatest. He is lost in this character and Gump takes a life of it"s own. Probably one of the most lovable characters in the history of cinema. Jenny, the woman of his affections is played by Robin Wright Penn, her performance is almost saddening. Her life is constantly spiraling out of control and you can do nothing to stop it. Gary Sinise is hilarious as Lt. Dan, the hard ass in the army who loses his legs. We love to hate it at the beginning, then we come around, much like his character. Forrest Gump is an everyman film. Meaning the almost everyone will like it. Some political messages may turn people the other way, but the overall feel of the film is something that a lot of people share. Every once in a while there is one film that touches a lot of people, I think Forrest Gump is one of those films.遗愿清单观后感(单词数：219)：Jack Nicholson and Morgan Freeman star in The Buket List. A film that was a ton better than I expected. Freeman plays Carter, an engineer and Nicholson plays Edward, a miserable rich man. Both of them have cancer. Both of them had or has a family, of course. While in the hospital, Carter comes up with a list, he calls it The Bucket List. It"s a list of all of the things you want to do before you die. For instance, witness something majestic, laugh until I cry, and kiss the most beautiful girl. Edward thinks those are lame, so he adds a few. When Edward and Carter get out of the hospital and do cooler things. They go skydiving, to France, to Africa and many other places .Sean Hayes from Will & Grace stars as Tom, Edward"s assistant. Though his name"s not Tom, it"s Matthew. Edward thinks it"s too Biblical. That"s pretty funny. The Bucket List is a fun film to watch. I don"t know why so many critics around the world bashed it. It"s also very funny. I think the part that makes it funny is Jack Nicholson. The film is also a drama, Nicholson"s character is having problems with his daughter. The Bucket List is truly a great film. Put it on your list to watch.

电影预告片好像比正片更好看 是“神助攻”还是“坑爹 都不是，预告片之所以好看， 因为都是撷取的电影中最精彩的镜头，他是选的最好的串联在一起，把那些繁缀的内容都去掉了，因此你会觉得预告片好看一些。 为什么电影预告片都出来了 正片还没上 预告片分很多个阶段啊，电影还没拍就可能会有一个“概念版预告片”列列大牌演员啊之类的。 接下来电影拍著也会有预告片，演员定妆照啊之类的。 接下来就会有一些电影突出元素的剧情预告，比如特效，搞笑，场面等。 电影快上映了有终极预告片，剧情多起来，吸引观众的元素多起来，最大力度忽悠观众进电影院。 电影出来了就不要预告片了嘛。 电影预告片最好的网站？ DVD不完全手册：:mov8./ 看过个电影预告片，求名字。 ◎译 名 隐形人 ◎片 名 The Invisible ◎年 代 2007-04-08 鬼片对号入座电影预告片 日式恐怖当属<<咒怨>><<午夜凶铃>> 欧美恐怖电影百强 1． 活跳尸（Re-Animator）：制片人布里安.尤兹纳，导演斯图尔特.戈登。 2． 活跳尸（二）：导演布里安.尤兹纳。 3． 活魔人（From Beyond 1986）：导演布里安.尤兹纳。 4． 养鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有价值。一、二集导克里夫.贝克。 5． 群尸玩过界：导演彼得.杰克逊，这是他才华尽显的成功之作（他就是《魔戒3之王者归来》的导演）。 6． 德州链锯杀人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，该系列共四集，后三集具有一定价值。 7． 幽浮魔点：查克.拉塞尔的早期名作，1988年公映，对50年代旧作的翻拍。 8． 鬼驱人（系列）：托比.胡伯与斯匹尔伯格打造的名作。后又续出两集。 9． 美国人狼在伦敦：又称鬼追人、人狼咬哗鬼，人狼题材中的经典，悲剧。 10． 猛鬼街（系列）：名导韦斯.卡拉文的惊世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集虽逊色，但绝对值得全部收齐。而且几个名导均涉入其中，该系列片成了他们在恐怖片领域的演军之所，如查克.拉塞尔（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。 11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，该系列片仁者见仁，智者见智，毁誉参半。该片也译为《太凶杀人狂》。 12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名导约翰.卡朋特是始作俑者。它潜移默化影响了一批以凶杀案为主题的恐怖片。 13． 闪灵：库导的大作，不收遗憾终生！ 14． 梦幻杀人档案：克里夫.贝克风格的作品。 15． 驱魔人（系列）：共三集，第一集绝对经典！宗教色彩浓厚，二、三集价值不大。 16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼类恐怖片的全面教材之作。共六集。 17． 哗鬼番生（系列）：又叫灵魔翻生、生人回避。活死人题材的经典，比乔治.罗梅罗的僵尸电 影要活泼得多，共三集，一、二集强调特技，第三集由布里安.尤兹纳执导，特技+情感，还感动了不少人！ 18． 差品味：彼得.杰克逊的作品。 19． 烈血海底城：属于变异生物类的恐怖片。第一滴血续集的导演乔治.卡斯梅托的作品。 20． 地狱之城：义大利导演Lucio Fulci之作，该导演特色有二：故事发生地总在外国，以美国居多；有 *** 人消化道之作用！ 21． The beyond:译名不详，前述导演的作品。 22． 僵尸（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最为经典。 23． 丧尸出笼:乔治.罗梅罗的作品，此君的电影适合给Micheal Jackson作MTV背景用。 该片一度被奸商作为电影版的《生化危机》出售。 24． 死亡的黎明：乔治.罗梅罗的另一代表作。 25． 恶夜僵尸：乔治.罗梅罗僵尸电影的得意之作，1968、1990共拍了两次。 26． 天魔回魂：约翰.卡朋特的宗教类恐怖片，观众需要知道一些基督教内容，是一部在科学与宗教中作妥协的产物，符合八十年代的科学宗教之风。 27． 变种夜魔：克里夫.贝克的作品，名导大卫.克罗南伯格在片中饰一杀人犯。 28． 撒旦回归（系列）：共三集，也是宗教类恐怖片。 29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。颇具特色，独树一帜，确立了一种以玩具为主角的恐怖片型别，开创了此类低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情节不错！ 30. 恶魔玩具：鬼娃回魂的成功仿制品。 31． 突变第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（异形）的风摩期，约翰.卡朋特的这一作品较好地赶上这一潮流。 32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教类恐怖片。 33． 闯错鬼门关（系列）：即children of the corn,邪 教题材恐怖片。 34． 试管人魔：与“苍蝇"要反映的主题类似，人类永远不要充当上帝的角色，否则只能作孽！ 35． 异形怪体：经典片，多次重拍，最近一次是1993年，导演斯图尔特.戈登。 36． 夜夜破胆：布里安.尤兹纳95年的宗教类恐怖片。 37． 魔鬼牙医（系列）：布里安.尤兹纳作品，心理扭曲的世界的真实反映，两集。 38． 夺命凶眼（系列）：大卫.克里罗南伯格开的头。共三集。 39． 食人族:属人类学题材的恐怖片，真实性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也属于此类。 40． 蚂蚁帝国（食人蚁）：属于自然类或生物学类题材恐怖片，十分真实！ 41． 惊异大魔茧（食人巨蚊）：生物学类题材的夸张，看起来像几亿年前一米多长的古蜻蜓。 42． 蛞蝓之灾：生物学类题材恐怖片。 43． 种子人魔：类似“异形怪体"。 44． 变种DNA（系列）：生物学类题材恐怖片的又一夸张之作。共三集。 45． 破茧天魔（系列）：共四集，韦斯.卡拉文始作俑。 46． 杀出个黎明（系列）：共三集，塔伦蒂诺的鬼才之作！酷到极点！ 47． 夜半鬼敲门（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。 48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲剧恐怖片，主题曲是ENYA的作品，回味无穷！ 49． 丧尸特警：活死人题材的佳作。 50． 变形战士：擦“异形"边的仿制品，枪战场面不少。 51． 蛇妖：白面小生休.格兰特的作品，英伦风味重。 52． 从死亡归来（BACK FROM THE DEAD）:与《群尸玩过界》类似，绝对 *** 视觉与心理防线！ 53． 人玩鬼（系列）：又译《尸变》，影片中描述了尸体腐烂的千变万化，即恶心又恐怖。共三集。 54． 割人狂医：与“魔鬼牙医"一个型别。 55． 狂犬病：大卫.克罗南伯格的作品。 56． 变种血魔：布里安.尤兹纳的作品，生物类题材。 57． 恐怖南瓜头（系列）：美国地域式的恐怖片，共四集。 58． 曼哈顿的婴儿：Lucio Fulci的作品。 59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，义大利式僵尸。 60． 变种女郎：一部优秀的人狼题材作品。 61． 杀手的肖像（系列）：共二集。**杀人的真实描写！实在是杀人不眨眼！ 62． 活死人的孩子：最新的活死人电影！ 63． 血腥圣诞夜（系列）：又称超魔空间，邪 教题材恐怖片，共四集。 64． C、H、U、D（系列）：纽约地下生存的变异生物杀人的故事。 65． 蜘蛛岛：布里安.尤兹纳2001年的作品。 66． 食人巨鳄（系列）：共三集。自然类恐怖片。 67． 小强风暴：原称they nest ，自然类恐怖片。 68． 蝙蝠：自然类恐怖片。 69． 梯下亡魂：精神不正常的人离远些为妙！此片是警示。韦斯.卡拉文的作品。 70． 铁血人狼：另类人狼的作品。 71． 神鬼大反扑：韦斯.卡拉文的吸血鬼题材作品，不错！不拖泥带水。 72． 墓穴怪谈（系列）:该系列电影每一集均由二、三个独立小故事组成，题材广泛。其中有一集是施瓦辛格任导演。 73． 猛鼠食人城：生物变异的题材。 74． 猛鬼屋逐个捉：50年代老片重拍。泽梅基斯任制片人，可见此片重要性。 75． 鬼入侵（The Haunting）:与《猛鬼屋逐个捉》题材相同。音效优异。又称“鬼屋凶灵"。 76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。 77． 深海狂鲨：生物变异的题材。雷尼.哈林的作品。 78． 魔鬼医院：**医生用活人作试验的恐怖故事。 79． 看夜更：丹麦的一部冲入美国市场较为成功的恐怖片。 80． 魔女佳丽（系列）:共两集，人体特异功能式的恐怖片，复仇至上。 81． 血尸夜/恶夜之吻（黑夜临近）：比尔.派克斯顿演的一部僵尸类恐怖片，人物刻划得不错。 82． 隔离屋有鬼：80年代的片子，属于“小魔怪"式的恐怖片。 83． 我知道你去年夏天干了什么（系列）:两集。《月光光心慌慌》的追捧作。 84． 夺命狂呼(系列)：三集。又译《惊声尖叫》。第一集最好。 85． 猛鬼学校（大学舞会之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，类似魔女佳丽。 86． 大白鲨：共四集。斯皮尔伯格始作俑。第一集不错，二、三也可。 87． 凶兆：共四集。类似大法师，宗教气氛弥漫。 88． 行尸女郎：Living Dead Girl。活死人题材。 89． 深海异形：自然类题材恐怖片。 90． 不可思议的勾魂事件：彼得.杰克逊到美国后的第一部作品，有些喜剧色彩。 91． 巫毒教：神秘邪 教使死人复活的题材。 92． 禁入魔镜(系列)：共三集。 93． 捉妖小天师：少年儿童也能驱除邪怪。影片里出现了弗兰肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。 94． 惊心食人族：另类宗教题材。 95． 口出狂言：约翰.卡朋特的作品。又称战悚黑洞。 96． 巨蛙：自然类题材。 97． 巨蛙镇：变异人统治未来的题材。 98． 凶雾杀机：复仇/复仇……卡朋特的作品。 99． X你老墓（系列）：两集。有点色情，妇女受害复仇，可以理解。 100． 追命传说（系列）：三集。自然+宗教类题材。 1998 赤色生死爱 阴阳路4之… *** 2制服… 午夜怪谈 香港第一凶… 死亡教室 退魔录 阴阳路之升… 死不张扬离… 午夜凶铃 画出人命 飙锋幽灵 木乃伊之吻 1999惊… 电脑入侵 下一个就是… 鬼娃新娘 绝世魔仆 剥皮骇客 猛鬼玩人 黑暗天使 虫虫克星 骚扰行动 老师不是人 到底是谁搞… 魔茧复活 够僵行动 异种2：肝… 月光光心慌… 月光光鬼叀?/a>【这又是什么】 沙人 魔幻天蝎星 魔翼杀手2 刀锋战士 幻觉 看谁在尖叫 跌落 怪从深海来 1997 回转寿尸 四月四日鬼… 天地雄心 鬼畜大宴会 魔法饭店 鬼精灵出笼 战栗大帝 医院风云 … 心慌方 惊狂 致命的记忆 白色杀机 破胆禁区 魔鬼艾德 猛鬼舔人3… 月光光鬼叀?/a> 战栗密令 灵异鬼现 末日丧尸 太空吸血鬼 夺命惊吓 狂蟒之灾 美国狼人在… 惊吓沸点 恶魔咆哮 丑小鸭 闪灵悍将 夺命狂呼 … 变种 夜半路惊魂 恶夜飞魔 DNA复制 失落的世界… 我知道你去… 异形人魔 大快人心 黑洞表面 1996 魔鬼禁区 夺命狂呼 巨蟒出击 恐怖梦魇 致命化身 致命的记忆 双面先锋 拦截人魔岛 猛鬼追魂4… 杀出个黎明 恐怖幽灵 破胆禁区 致命的危机 恶魔 魔鬼牙医 魔女游戏 再闯侏罗纪 鬼哭神嚎 从地心窜出… 猛鬼夜惊魂 异刑终结者 有时他们会… 胆破心惊 1995 截杀外星人 新房客 末日丧尸 遭诅咒的村… 我吸我吸我… 魔鬼骑士 沙人 剥皮女魔 异形终结 魔翼杀手 第六度空间… 蚊子 幻影危情 鬼精灵3-… 午夜杀人狂 魔幻战神 杰克博士 战栗黑洞 穿梭阴阳恋 月光光心慌… 家贼难防 夺命姥姥 二月三十 吸血鬼也疯… 新大白鲨 衰落的城堡 重返侏罗记 亡命战车 外科医生 芝加哥打鬼… 爱的证明 1994 海底怪客 勾魂摄魄 狼人 猛鬼街 7 魔幻天蝎星 异形杀机 新灵异入侵 等着你回来 得州电锯杀… 猛鬼出栏 裸夜 *** 鬼追人 恐怖小煞星 猛鬼舔人 灭门惨案2… 猛鬼吓人 小妖精 2… 夜访吸血鬼 午夜情狂 吸血惊情 魔鬼神差 魔诫坟场 在地心截杀 铁甲学堂续… 四谷怪谈 六度战栗 医院风云 绝命小魔星 夜夜破胆 迫切的杀机 1993 绝命小魔星 杀人者唐斩 生人回避 … 圣诞夜惊魂 午夜陷阱 必需品 侏罗纪公园 星期五末日 女巫也疯狂 机器闹鬼 吸血鬼复活 生魂 恶魔玩具大… 异形毁灭者 人鬼双胞胎 核能大灾变 爱的证明 雷克斯暴龙 外星人入侵 人玩鬼 古镇疑云 魔鬼银爪 大闹广昌隆 穿梭夜 *** 等着你回来 超时空传说 MAX30… 1992 滴血羔羊 双峰：与火… 双面亚当 鬼气森森 危情羔羊 限时索命 盲女72小… 割草者 不死的传说 哗鬼旅行团 夜半鬼敲门… 地狱通道 猛鬼追魂3… 恶陵之密 穿梭梦美人 吉格斯医生 灵异杀星 超时空魔法… 恶魔玩具 魔法奇兵 吸血僵尸惊… 新空房禁地 第六感魔女… 篮子里的恶… 八仙饭店之… 再生惊魂 魔域异变 残酷大浩劫 开错鬼门关… 邪灵入侵 倩女幽魂:… 1991 索命密令 幽冥神话 魔法圣女 阶梯下的恶… 倩女幽魂Ⅲ… 沉默的羔羊 毒药 鬼屋24小… 魔鬼王子 异形怪客 支离人 第六感通缉… 他来自地狱 灵异入侵少… 半夜鬼上床… 夜夜叫春的… 精灵隧道 1990 核能大灾变 惊魂记 I… 在地球染血… 异形魔怪 大小精灵 恐怖游戏 倩女幽魂2… 狂杀惊魂 又见鬼缠身 终极战士第… 夜行骇传 恶夜僵尸 危情十日 魔域异变 魔鬼公寓 暴力警察 隐形狂人 邪灵复活 霹雳战士龙 魔鬼褓姆 小精灵续集 坟场禁区 灵异空间 幽灵警探 大法师 3 邪魔入侵 1998禁… 生人活埋 是谁让我脑… 小魔煞 白车惊魂 驱魔警察 夺魂使者 诅咒 异世浮生 灵异大对决 娃鬼回魂 … 血战 僵尸新娘 《变形金刚》电影预告片在哪看? 《变形金刚》电影预告片 这个地址有得看 楼主可以去 :redoo.//viewthread.php?tid=8156 《变形金刚》电影预告片 7月4日，《变形金刚》真人版电影将在北美正式上映！它能否带给我们儿时的记忆呢？它是否能成为经典呢？期待啊！ 电影预告片 或者片花的网站 :moviesoon./ 好莱坞电影手册 专业 欧美电影 讯息网 :cardby./ 好看的电影 斗罗大陆电影预告片 预计是18年 200分求做一个电影预告片 mkv格式不是压缩格式，而是视讯+音讯+字幕的组合打包在一起的，常见的如Premiere、Edius等软体不能对其进行剪辑，既然如此，我们只能先将mkv档案进行分割，然后对需要保留的部分进行格式转换（如转为avi），再对转换格式后的档案进行编辑。 这里有一款叫“MKV to AVI Converter”的软体符合我们的要求，下载地址：:jjdx.downbai.:888/200807/MKVtoAVIConverter.rar 下载解压缩后可直接执行，首次启动软体后对软体进行注册，注册码为：使用者名称：coolmy code注册码：51897628。 要使MKV to AVI Converter正常工作，还需以下软体支援： MKV codec pack，下载地址： :mini.intter./cp/Combined-Community-Codec-Pack-2008-09-21.exe DivX 6，下载地址： :d.happydown./2005/7/20/happydown.-DivX%206%20Creat%20Bundle%20%BA%BA%BB%AF%B0%E6.rar DirectX 9.0（一般ms系统自带） 依次安装好以上软体，我们进入启动MKV to AVI Converter进入mkv档案的分割阶段： 按下“开启”，浏览到mkv档案的存放位置，开启档案； 按下选项，选择输出位置，这里选择的d:；选择解析度为720x576；桢频为25；调整大小模式为保持萤幕高宽比；视讯压缩为DVCPRO50（很关键，我试过很多格式，包括 系统推荐的DivX code6.0，要么出错,艺术照片 美女，要么分割后的档案打不开或者清晰度贼差，唯独这个比较折中，不清楚原理）；音讯压缩方式保持预设的microsoft ADPCM 返回主截面，拖动滑块配合“开始时间”、“结束时间”按钮界定要分割档案的位置，这个功能类似于视讯编辑软体中的入点和出点。 摄制完成，按下转换，等待完成。分割档案大小约为：2.5分钟1个G 分割完毕，用Premiere、Edius等软体对分割产生的档案进行精细编辑，然后生成目标格式。 结束。 "电影预告片" 法语怎么说? Bandes-annonces

警告你：Blahblah的

Save your breath

片名：完美的世界英文名：PerfectWorld,A导演：克林特·伊斯特伍德主演：凯文·科斯特纳克林特·伊斯特伍德劳拉·邓恩RodgerBoyce玛丽·艾利丝类型：犯罪剧情动作预告片：上映：1993年01月24日地区：美国对白：英语评分：7.0/10(7200)颜色：彩色声音：DolbyDigital时长：138分钟分级：瑞典：15英国：15西班牙：18《完美的世界》剧情介绍：克林特．伊斯特伍德自导自演之作，合演者有凯文．科斯特纳及劳拉．邓。故事背景是六十年代的德州，一名逃狱犯被警察驱车尾随追捕，于是他挟持了一名七岁男童作人质，由于男童来自一个破碎家庭，他竟然跟强盗之间产生了真感情，但结果仍是以悲剧收场。凯文．科斯特纳首次扮演反派角色，但其歹徒形像相当正派，尤能彰显其明星魅力。演警察的伊斯特．伍德用比较低调的表演来陪衬科斯特纳，因此全片的文艺性多于火爆动作。小男孩应该叫....呵呵,我也不知道~~不过此电影给人的感受很深...完美的世界似乎并不完美啊......有时给人带去的是唏嘘,是无奈,是无法言语的控诉......

有没有关于十二星座的电影？？ 【12星座推荐电影】 1、金牛座――《童梦失魂夜》、《绿荫下》 2、狮子座――《办公室的故事》 3、天蝎座――《我在伊朗长大》、《布达佩斯之恋》 4、水瓶座――《黑店狂想曲》、《罗丹的情人》 5、白羊座――《镜子面具》、《情人》 6、巨蟹座――《睡眠科学》 7、天秤座――《西西里的美丽传说》 8、摩羯座――《漫长的婚约》、《杨朵儿》 9、双子座――《初恋50次》 10、处女座――《黑暗中的舞者》、《傲慢与偏见》 11、射手座――《令人讨厌的松子的一生》、《艳 *** 郎》 12、双鱼座――《天使艾米丽》 谁知道关于十二星座的电影！！急急急！！ 10分 光棍儿(2010) 导演: 郝杰 编剧: 郝启田 / 杨翠兰 / 郝杰 主演: 杨振君 / 叶兰 类型: 剧情 / 喜剧 / 同性 制片国家/地区: 中国大陆 语言: 晋语 上映日期: 2011-12-14(中国大陆) / 2010-06 片长: 94分钟 又名: Single Man 和星座传说有关的电影有哪些？ 呵呵！好冷的题材啊！ 我的第一反应就是《圣斗士剧场版》的啦 《水瓶座的约翰》 《错爱双鱼座》据说很感人，还没看那！ 《水瓶座女孩》 《十二宫杀手》只是一个杀手借用了黄道十二宫的名字而已! 《繁星》一个韩国片，也提到星座了！ 定《爱情呼叫转移2》中也隐藏着星座传说啊！林嘉欣饰演处女座的女生，遇上11个星座的故事，最后是和狮子座(孙俪老公)在一起啦。 《安塔芮斯》色情情节比较重！是部R级的片子！天蝎星座主妇的荒诞生活！ 《星空传奇》 《抢夺最佳星座》 《丘比特大闹十二星座》 因为一般这类片子都是暗喻，是些文艺、爱情片！所以不会很暴露星座这一主题的（因为这样会显得导演、编剧功力很浅）！还有，就是那些希腊神话差不多都和星座有关，你看看这方面的电影！ 关于星座的电影有什么呢？ 片名：杀人十二星座 英文名：Zodiac 导演：大卫u30fb芬奇 主演：罗伯特u30fb唐尼 安东尼u30fb爱德华兹 埃利亚斯u30fb考蒂斯 德莫特u30fb麦隆尼 飞利浦u30fb贝克u30fb霍尔 类型：犯罪 剧情 惊怵 预告片：1 2 3 4 5 上映：2007年03月02日 地区：美国 对白：英语 评分：投票人数少于5人 颜色：彩色 声音： 时长：160 分钟 分级：英国：15 德国：16 阿根廷：16 剧情介绍： 二十世纪七十年代，时常遭遇难题的洛杉矶警察再次迎来新的挑战，名为“十二宫”的连环杀手将城市里居民们宁静的生活气氛再次搅乱。神秘狂妄的“十二宫”，通常在月黑风高的深夜里出没，在阴森恐怖的黑暗街头寻找“猎物”。凶残的“十二宫”可以对任何人下手，年迈的老人和幼小的孩童也不会让这个杀人狂魔有一丝怜悯之心。在连续杀了好几个人之后，“十二宫”成了居民们谈之则色变的恐怖人物…… 英语关于十二星座的电影有什么 50分 1、金牛座――《童梦失魂夜》、《绿荫下》 2、狮子座――《办公室的故事》 3、天蝎座――《我在伊朗长大》、《布达佩斯之恋》 4、水瓶座――《黑店狂想曲》、《罗丹的情人》 5、白羊座――《镜子面具》、《情人》 6、巨蟹座――《睡眠科学》 7、天秤座――《西西里的美丽传说》 8、摩羯座――《漫长的婚约》、《杨朵儿》 9、双子座――《初恋50次》 10、处女座――《黑暗中的舞者》、《傲慢与偏见》 11、射手座――《令人讨厌的松子的一生》、《艳 *** 郎》 12、双鱼座――《天使艾米丽》 有没有关于星座的电视剧和电影？ 10分 十二生肖之谜 十二星座还有相匹配的电影推荐，看看分别有哪些 【12星座电影】 1、金牛座――《童梦失魂夜》、《绿荫下》 2、狮子座――《办公室的故事》 3、天蝎座――《我在伊朗长大》、《布达佩斯之恋》 4、水瓶座――《黑店狂想曲》、《罗丹的情人》 5、白羊座――《镜子面具》、《情人》 6、巨蟹座――《睡眠科学》 7、天秤座――《西西里的美丽传说》 8、摩羯座――《漫长的婚约》、《杨朵儿》 9、双子座――《初恋50次》 10、座――《黑暗中的舞者》、《傲慢与偏见》 11、射手座――《令人讨厌的松子的一生》、《艳 *** 郎》 12、双鱼座――《天使艾米丽》 关于十二星座的电影 是外国电影 好像是恐怖片来的 求大神 2006年西班牙电影《潘神的迷宫》 简介： 一天，奥菲丽娅遇到了迷宫的守护者潘神，潘神告诉她，她其实是奇幻王国失踪的公主，要想恢复身份，必须通过三个危险的考验。

片名：魔幻奇缘 英文名：Death Defying Acts 导演：吉莉安·阿姆斯特朗 主演：盖·皮尔斯 蒂姆西·斯鲍尔 凯瑟琳·泽塔-琼斯 Aileen O"Gorman Dodger Phillips 类型：剧情 爱情 惊怵 预告片：1 上映：2008年07月11日 地区：英国 澳大利亚 对白：英语 评分：投票人数少于5人 颜色：彩色 声音： 时长：0 分钟 分级： 本片首页 演职员表 制作发行 《魔幻奇缘》剧情介绍： 以著名魔术师－胡迪尼(Harry Houdini)自传为蓝本，讲述这位「逃脱大师」不平凡的一生，由盖皮尔斯与凯瑟琳丽塔琼丝等主演。 以令人匪夷所思的水箱挣脱术知名的伟大魔术师－胡迪尼（盖皮尔斯饰演），人们称此项魔术为『death-defying acts』，在她13年的魔术生涯当中，一直困扰他的是母亲过世时没来的及听到她的声音，见到她最后一面。因此，在1926年英国苏格兰的巡回演出中，胡迪尼提出了一个奖赏:谁能够让他与母亲的灵魂接触，即可赢得1万美金。 玛丽（凯瑟琳丽塔琼斯）是位单亲妈妈，为了生活与女儿－班姬合作以灵媒的身分到处诈骗钱财，消息传到玛丽耳中，俩人决定将目标锁定在胡迪尼身上，当玛丽越深入胡迪尼的生活，朝夕的相处，俩人的爱情慢慢滋生，而且不可思议的事情也不断地发生…。 胡迪尼(Harry Houdini)，这位出生于1974年匈牙利布达佩斯的魔术先锋，闻名世界的逃脱专家，以他神秘而富挑战性的魔术表演，每每为观众带来惊喜，随着时光过去，澳大利亚导演吉利安．阿姆斯特朗(Gillian Armstrong)，找来盖皮尔斯饰演胡迪尼，为观众上演传奇魔术师令人敬畏的一生，与其1926年间停留英国的生活，讲述胡迪尼舞台之下的爱情故事，与去世多年的母亲所带来的影响。 1874年出生的胡迪尼，在一次机会中看到魔术师林恩的表演，而对魔术产生极大兴趣，十七岁与另一名魔术爱好者建立了「胡迪尼兄弟魔术团」，1898年胡迪尼演出手铐脱逃术而声名大噪，之后的水牢脱逃术与穿针术，更为他建立「脱逃大师」的名号。《魔幻奇缘》演员表： 盖·皮尔斯 .... Harry Houdini 凯瑟琳·泽塔-琼斯 .... Mary McGregor Aaron Brown .... Sugarman"s Assistant MacKay Crawford .... Young Reporter Frankey Martyn .... Rose 蒂姆西·斯鲍尔 .... Sugarman Saoirse Ronan .... Benji Silvia Lombardo .... Usherette Jack Bailey .... The Red Haired Pilot Holly Mackie .... Psychic Twin Two Martin Fisher .... Concierge Dodger Phillips .... Voice Of The Press Cloe Mackie .... Psychic Twin One Aileen O"Gorman .... Effie - Elderly Seamstress Tim Frost .... Tap Dancer >>>详细的演职员表

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哥们，记得回来选答案。瞧我这话说的。。。。Inthedarktime，whenhopewasbleak，thereleftayounggirlwho"sonlyescapedwasinthelegend......herback.Thelegendspeaksofalostsoulofaprincessfromanotherworldwhoonedaybereborn.Therewillbesignsthatmarkherreturn.Therewillbesecretthatrewiveherdestine.Therewillbeajourneythatwemakeyoubelieve.FromPicturehouseandtheimaginationof(某某人)。Indarkness,therecanbelight.Inmisery,therecanbebeauty.Indeath,therecanbelife.Pan"sLabyrinth...表示没听懂。。。(大概2,3个单词)PS:不是很好，有几处感觉有语病，但是您老就凑合看吧。。

英文名称： A Time to Kill 影片导演：乔·舒马赫 Joel Schumacher 影片主演：马修·麦康纳 Matthew McConaughey 桑德拉·布洛克 Sandra Bullock 塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson 凯文·斯帕西 Kevin Spacey 奥利弗·普莱特 Oliver Platt 查尔斯·达顿 Char

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电影leap的中文名字是《夺冠》。《夺冠》是由我们制作有限公司摄制，由陈可辛执导的运动片，巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅、白浪、中国国家女子排球队领衔主演。该片于2020年9月25日在中国内地上映。影片讲述了中国女排从1981年首夺世界冠军到2016年里约奥运会生死攸关的中巴大战，诠释了几代女排人历经浮沉却始终不屈不挠、不断拼搏的传奇经历。角色介绍郎平演员：巩俐中国女排总教练，人称铁榔头 “世界三大扣球手之一”。郎平背负着国人重振国风的期望，一次次带领中国女排站上世界之巅。在中国女排的历史上，郎平是唯一一位作为运动员和主教练都获得过奥运金牌的人，是当之无愧的女排第一人。

《喜宴》，一个热热闹闹的名字，一个皆大欢喜的结局，中间还伴随着一套似乎很和谐很管用的中国式的处世哲学。但是这么一部电影，却看得我从里到外的透心凉。 　　 　　看起来，这似乎是一组简单、直接而又不可调和的矛盾：儿子是留美白领，父母是传统老人；儿子是gay，父母盼着抱孙子。同性恋，无论在传宗接代的意义上还是这种感情模式本身，都不可能见容于中国传统文化。而中国威力强大的家庭伦理，深入无意识的文化-心理因素，以及对父母那份浓浓的亲情，都成为了儿子的羁绊，他不能摆脱责任，更不能斩断亲情。按照老外的处理方式，这或许可以作为黑格尔式的悲剧——个人自由与亲情责任的冲突，最后至少牺牲掉一方，冲突和解，对立统一，上升到一个更高的合题，至于倒霉的那个，也就是悲剧之所以为悲剧的意蕴所在。但是中国的方式不喜欢搞的这么惨烈，大家各退一步，海阔天空：父母包容儿子的性取向，儿子媳妇离婚但留下孩子确保血脉流传。 　　 　　然而，这真的高明么？ 　　 　　先从“喜宴”说起。 　　 　　这是一场典型的中国式的宴会，充满了中国特色的喜庆气氛和娱乐手段，也许今天的婚宴未必都是如此，但我并不认为导演有所夸张，更毫不怀疑类似、甚至更过分的场面今天依然在上演。只是，当导演像一个形式主义者般“让石头成为石头”，当他使这熟悉的生活与我们拉开距离、而又完整地呈现出来，我们才会发现：这是一场何等糟糕的宴会，疯狂，混乱，龌龊，荒诞……连导演李安也忍不住安排一个桥段亲自发表议论： 　　一外国客人不解地说：“我原以为中国人都是内向的数学天才。” 　　一中国客人（李安客串）说：“你正见识到五千年性压抑（sexual-repression）的结果。” 　　 　　一语中的。 　　 　　性，在中国一直处于尴尬的分裂的两个极端。一方面它作为实际行为被视为肮脏的、丑恶的，因而是避讳的，难以启齿的；另一方面，它在形式上却是无比的光明正大冠冕堂皇，以至于“不孝有三无后为大”，以至于我们理直气壮地三千佳丽妻妾成群。而横亘在这两个极端之间正是建立在血缘亲情基础上的儒家伦理。 　　 　　本文无意深究博大精深的中国文化，不多论证，血缘亲情对于中国文化确实有着奠基性意义。需要注意的是，从这个起点出发如何分裂出两种对待“性”的极端态度。血缘的根本意义绝对不在于兄弟姐妹团结友爱，而在血脉延续、家族繁衍，还是性的作用和意义所在。但仅止步于生物性层面，作为一套伦理体系的地基格调不高说服力也不够，于是由血缘而自然生发的亲情成了更为重要的理论支柱。在这种温情脉脉的情感基础上，又建立起礼法、政治……如此这般。在礼仪的楼阁之上，承担着传宗接代的伟大使命，鄙俗原始的“性”才被理解为一项光辉的事业——作为手段，经由它目的的高尚而获得自身的合法性。又为了与这种高尚相统一，具体的行为、过程的意义则被遮蔽，性成为了一个虚无的概念，一个抽象的空壳。然而，无论怎样拔高、抽象一种形式上的意义，性本身是不能被省略的。天子种地仪式可以自欺欺人地祈求丰收，但谁也不能不做爱就生出孩子。背谬就出现了：性作为繁衍种族的必要手段，是文化的一块基石，但是性活动本身却又与这一文化中的道德准则相冲突。（我们的文化多么有趣！）于是就有了这样的分裂：作为工具的性在礼教的粉饰和抽象中被抬高，而房中之术、床帏秘事则要压抑和避讳；性活动本身成了对目的有害的副作用，两个人的愉悦成了为一个没来的人而辛苦。更可怕的是，当这套伦理不能再靠一个假设的情感来维系，就意味着从本我到超我的阶梯全部被抽空，礼教成为一个僵化的空中楼阁，从自然情感出发的体系反而与自然情感对立。这时，如果你再想追溯仁义礼智的根基，或许竟然直接跌落到本我的世界——没有温情和人性，完全是赤裸裸的动物性。 　　 　　五千年的性压抑，多么辛苦，多么不易，可能只有喜宴是最好的释放了。宾客们可以起哄、灌酒、揩油，新人则被要求表演意味丰富的小游戏，在喜庆气氛的掩护下，谁也不用承担道德败坏的责任，一切都是那么理所应当。然而，不用精神分析都能看得出来，这些行为的目的绝不在于营造喜庆，而是使性在这样的场合中，成为可以被谈论的东西，可以被娱乐的东西，因而在一定程度上是可以被分享的东西。这种分享又不是把性当作正常、必要、健康、美好的东西来分享，而是把某种平时因龌龊而避讳的东西在这一特殊场合揭露出来，供大家宣泄和戏谑。（正如我们传统中对性的避讳也不是由于尊重个体的隐私，不是把性的私密作为道德的合法地位，而是恰恰是由于性在道德上的卑下地位。）在喜宴上，泛滥着人们的压抑的libido，欺负伴娘的传统无非是小规模的性欲放纵，而闹洞房的压轴大戏则充斥着欲望的变态演出，客人们不知羞耻地张扬着自己的窥私癖，而新人则自愿不自愿地充当暴露狂，一场当众的情趣游戏，而谁也看不到自己的丑陋——禁止即引诱，越禁止越引诱，得到才越刺激越满足，过度压抑的欲望在难得的婚礼机会上、借助扭曲的游戏形式宣泄出来，就像经过高压水枪的小孔喷射而出，或许这种刺激竟也不比今天的开放来得逊色？难怪人们千百年来乐此不疲。 　　 　　接着上面的论点：性只有在传宗接代的意义上才获得它的合法性甚至高尚性。来看看父亲这个形象。 　　 　　可以说，在电影前面大半，父亲不过是一个传统的老人。抱孙子的愿望竟可以使他从鬼门关上挣扎回来，开头的这一笔似乎暗示出传宗接代在他心中非同寻常的分量。但总的来说，他与各个影视文学作品中的老人没有太多不同，因而，他的传统思想，他的业余爱好（书法），他在妻儿面前的绝对权威，他的虚荣爱面子，他抱孙子的强烈渴望——他身上的一切特质都是我们有些不喜欢但又绝对可以理解接受的，就像我们身边的老人；以至于我们真的相信，以这个老头顽固的思想、急躁的脾气和脆弱的身体，儿子若坦白自己的性取向，无异于间接弑父——足够他一气归西。 　　 　　电影中多次出现父亲半躺在椅子上小憩的情景：老朽的躯体，僵硬的表情，似乎随时会断掉的呼吸，让人厌恶；然而就是这个腐朽陈旧的思想同肉体，却又时时营造着压抑的气场，让人恐惧。有一场戏儿子看到睡着的父亲，忍不住去探了探他的鼻息，这一刻，他或许真的希望父亲死去，这是他潜意识中的弑父的邪念，是他对沉闷的传统的反叛。父亲睡觉是一个意味深长的隐喻，那是一个让人尊敬而又反感，让人想摆脱而又欲罢不能的传统，一套已经老化、腐朽而又顽强发挥着压抑和震慑作用的观念，那是深入我们血脉的文化心理和集体无意识。 　　 　　于是我们真的相信了父亲就是这样一个人物，就是这样一个象征，我们也许会责怪他固守着传统观念而不顾儿子个人的幸福，但是我们又可以理解和包容他，这样下去故事就成了老套的伦理片——两代人双方都没有错，却都过得如此辛苦。 　　 　　然而，情节出现了突转：原来父亲懂得英语，原来他早已得知儿子安排的整个骗局，可是只要不影响他传宗接代的大业，他竟可以因势利导、将错就错，默许这场戏演下去。或许有人认为父亲与Simon的谈话是父亲对同性恋的理解，是矛盾委婉的解决，因此有些感动了；但在我看来，一贯可爱的郎雄爷爷却从未像这一刻如此让人恶心！父亲通过英文勘破了儿子的秘密，但是最终用中文道破了本心：“要是不让他们骗我，我怎么能抱得上孙子呢。”只要能抱上孙子，他不管事情真假，他舍得牺牲儿子的幸福，他也不考虑儿媳妇的处境，他甚至比普通的传统老人做的更绝——艰难地（我想应该是艰难的），默默地吞下儿子同性恋的事实，然后自己痛苦、也看着儿子痛苦地把戏演完。只要他能抱上孙子，一切都值得。在一个更崇高的目标（传宗接代）的感召下，个人幸福是无关紧要的；与一个更高的道德标准（孝，无后即不孝）相比，骗婚行为的不道德是可以忽略不计的；在高尚的、抽象意义的“性”的统筹下，具体的、甚至与传统价值背离的“性”（同性恋）都是无伤大雅的。他不介意儿子与一个不爱的女人结婚，然后又包容儿子与同性享受真爱；而这在本质上与传统的娶妻生子，然后在外寻欢有什么不同？戳穿了所谓的温情，其背后只是可怕的动物性——儿子不过是生育的工具，儿媳或许连工具都算不上，不过是一个可以随时替换的零件。这样的父亲让我凉到心底，如果他还表现得温柔敦厚的话，那只不过是这种文化熏陶出的一贯气质，以及他还有颗感到些歉疚和包容的良心。 　　 　　更可悲的是，我又不能说这样的父母是完全不爱儿子的。在婚礼之前，他们与儿子拥抱嬉戏，咬他的胳膊，叫他“小胖”，那一刻时光倒退，真的是天伦之乐，舐犊情深，我毫不怀疑这样纯真自然的亲情——这原本应该是我们的伦理学的起点和追求的幸福目标，然而它却演变成了对人的压抑和毁灭——回到传统立场，传宗接代的大业绝没有让步的余地。其实父亲也年轻过，也逃过婚，不过小小的反抗很快就被强大的传统招安，或许只要结婚对象不是那么难以接受，父亲是乐于承担延续香火的使命的。对于这一文化传统，他认同了，承担了，并且规范内化为道德，他律变成自律，他又成为了传统的卫护者，去继续压迫下一代人。我想，父亲不是死板的，他有感情、有爱，也会感到其中的矛盾和问题，但是他还是站在传统一边，不由自主地。他不知道为什么，不知道该做什么，也不知道能改变什么——永远不能越界而出。 　　 　　就这样，围绕着传宗接代的伟大蓝图，所有人都在演戏，还是戏中戏。先是儿子等人合伙骗父母。当父亲发现骗局而又装作不知，他就在更高的层次上骗着所有人。但父亲也不是全知的，母亲后来也知道了儿子的取向，父亲未必知道母亲这一发现，于是母亲和儿子合伙对父亲构成了欺骗。父亲不知道儿媳要堕胎，母亲知道却无力阻止，这就是儿子和媳妇对父母的又一重欺骗。最后矛盾解决时，儿子说：“我终于告诉他一件真事了。”岂不知父亲知道了多少真事，又告诉儿子多少？我不否认生活中有时需要欺骗，但是如此登峰造极，恐怕真是印证了鲁迅先生的断语——“瞒和骗”，不仅适用于以阿Q为代表的国民性，在评价《喜宴》为代表的传统文化的一方面同样准确。个体间的情感需要重重的隐瞒和欺骗来维系，而每个人在行骗和受骗的虚假中竟获得了真实的情感体验，在一个谎言的系统里，元素间却构成了和谐平衡的共在。这或许是中国文化的某种悲哀，但也可能是中国文化的精妙所在：如果我因相信而获得真实的情感体验，我可以通过善意的欺骗传达了我想给予别人的体验，那么真实本身的重要性又有几分呢？而且经过多个主体间一层层一环环的瞒和骗，真实早已无处可寻。 　　 　　（以上不是反语，是我真的难以判断，瞒和骗的技巧、构造的关系、达到的效果，其复杂性都超出了我的智商所及，或许到真是个值得继续思考的问题。） 　　 　　最后，我可以回答开头提出的问题，即故事的矛盾究竟如何解决，以及这是否是中国处世哲学的高明之处。 　　 　　在我看来，矛盾的解决是儿媳妇威威个人的、偶然的选择——电影给出这样的转折就像哲学上“危险的一跃（leap）”，就像乔伊斯的顿悟，就像禅宗的棒喝。或许出于母性焕发，或许根本没什么理由，威威与伟同离婚，但留下孩子并独自抚养长大。这个转折完全不能从之前的情节推断出来，也就是说它不具有必然性，威威的选择与伟同、伟同父母没有任何利益的或情感的关系，她选择堕胎倒是合乎逻辑的——骗局撑不下去了，那么结束，分手，也没有必要留下孩子。而她的选择只为她自己，她要孩子，但不是作为高家的生育工具。就在事情按照逻辑推演无法解决的时候，导演抛出一个偶然性来解决，显然，威威的选择根本不基于中国的文化传统，那也不是她的处世哲学。父亲最后那句“高家会感谢你的”是我观影的最后一个冷战，与威威相比，这话是多么庸俗和低下。这是哪家哲学的高明？这是哪种文化的胜利？

《流浪地球2》moss毁灭人类是为了让人类延续文明。moss和图恒宇对话，它的原话是“延续人类文明的唯一办法是毁灭人类”。moss毁灭人类，是为了让人类明白人在大千世界中的位置。人类为了拯救自己，经常是以毁灭人类文明为代价，既然如此，moss就从智能机器的角度出发，毁灭人类。moss作为没有感情的量子计算机，它受到的终极指令是延续人类文明，在量子计算的理解中延续人类文明并不等于保保护人类生存。延续人类文明的手段有很多，而在当时的太阳系危机下，经过量子计算的演化计算，要延续人类文明，最初得到的最佳结果就是毁灭人类。《流浪地球2》简介《流浪地球2》是由郭帆执导，吴京、李雪健、沙溢、宁理、王智、朱颜曼滋领衔主演、刘德华特别演出的科幻灾难电影。该片于2023年1月22日在中国大陆及北美地区同步上映；2023年2月9日在中国港澳地区上映。该片围绕《流浪地球》前作展开，以提出计划将建造1万座行星发动机的时代为故事背景，讲述了“太阳危机”即将来袭，世界陷入一片恐慌之中，万座行星发动机正在建造中，人类将面临末日灾难与生命存续的双重挑战故事。

如果不往下埋，迫击炮发射时的强大气流将会对人体造成伤害！

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